小編為您提供了一份深入淺出的“歸來(lái)讀后感”學(xué)習(xí)資料，讀完本文后您有可能會(huì)對(duì)某個(gè)領(lǐng)域有更加全面和深刻的理解。讀書(shū)就是受教育立思想，就是求真向善愛(ài)美棄私，獲得能力，增進(jìn)智慧，在讀了作者寫(xiě)的作品，我們難免會(huì)有新的想法。寫(xiě)讀后感能提升我們的語(yǔ)文素養(yǎng)。

歸來(lái)讀后感 篇1

我不會(huì)喝酒，因?yàn)榛蛑腥鄙俜纸饩凭拿?，不能喝也不敢喝，于是，我只能看到別人酒喝醉了的樣子，卻無(wú)法去體會(huì)他們?cè)谧砭茽顟B(tài)下的自我感覺(jué)。有一種人酒喝多了不亢奮也不昏睡，他們?cè)捰鷣?lái)愈少，默默地坐著，無(wú)由地悲從中來(lái)，掃了一桌人的興。我遇到過(guò)這樣的朋友，特別想知道烈酒給了他什么感覺(jué)，讓他從現(xiàn)實(shí)的快樂(lè)歡聚中游離了出去。

張藝謀近日推出的力作電影《歸來(lái)》是一瓶精神烈酒，我去喝了，喝得涕淚橫流。好像有很多的感受，但不知道從何說(shuō)起，坐在電腦的面前，默默地坐著，無(wú)由地悲從中來(lái)，打好文章標(biāo)題之后半天打不出一個(gè)字，徹底體會(huì)了一把酒喝高了之后掃他人之興者的心境。

沒(méi)有偉大的主題，沒(méi)有出格離奇的情節(jié)，沒(méi)有經(jīng)典的臺(tái)詞，更沒(méi)有夸張的表演。一切都是那么真實(shí)，一切都是那么自然。就好像發(fā)生我們的身邊，就好像發(fā)生在昨天。

見(jiàn)過(guò)多少陸焉識(shí)，學(xué)富五車(chē)，風(fēng)流跌宕，以天下為己任。一夜之間淪為階下囚，妻離子散，蓬頭垢面，滿腹經(jīng)綸盡付笑談中。

見(jiàn)過(guò)多少馮婉瑜，青春美貌，典雅賢淑，愛(ài)情至上，外柔內(nèi)剛。風(fēng)雨中寧斷不彎，失憶后癡情不改，一首鋼琴“漁光曲”道盡人間悲歡離合。

見(jiàn)過(guò)多少丹丹，幼稚單純，年少氣盛，大義滅親為前途沒(méi)前途，看盡世態(tài)炎涼后方覺(jué)父母親。

這個(gè)“多少”是多少?

這個(gè)“多少”沒(méi)多少。

在火車(chē)站滾滾人流中，被抓捕的陸犯焉識(shí)只有一個(gè)，大呼“陸焉識(shí)快跑!”的右派家屬只有馮婉瑜一個(gè)，出賣(mài)父母見(jiàn)面地點(diǎn)，趕來(lái)阻止父母見(jiàn)面的“可以教育好的子女”只有丹丹一個(gè)。如狼似虎的緝捕人員和看熱鬧的廣大人民群眾才是絕大多數(shù)。

在偌大的劇場(chǎng)里，輕信“只要你有重大立功表現(xiàn)，你想跳誰(shuí)就跳誰(shuí)”，最后別說(shuō)跳吳瓊花，連跳普通戰(zhàn)士都不行，只好站在舞臺(tái)最后邊，邊流著傷心眼淚邊跳普通群眾的丹丹只有一個(gè)。跳得斗志昂揚(yáng)，看得歡欣鼓舞，劇終時(shí)全場(chǎng)起立，高歌一曲“大海航行靠舵手”的廣大人民群眾才是絕大多數(shù)。

和廣大人民群眾相比，有陸焉識(shí)、馮婉瑜、丹丹這樣遭遇的人物和家庭是少數(shù)，是極少數(shù)。就是這極少數(shù)的人，極少數(shù)家庭的痛苦現(xiàn)在通過(guò)張藝謀的藝術(shù)加工，呈現(xiàn)在廣大人民群眾的面前，讓大家去品味，讓大家去欣賞。

“欣賞別人的痛苦是一種不道德的行為”，誰(shuí)說(shuō)的?我忘了。

從影院出來(lái)，馬路上車(chē)流如織，烈日當(dāng)空，恍如隔世。

有這一百多分鐘，可以去跳舞、去拍照、去打牌、去釣魚(yú)……總之一句話，可以去享受生活的快樂(lè)，高高興興每一天嘛。

我何苦去看這部電影，賠錢(qián)賠眼淚，把自己搞得半天緩不過(guò)氣來(lái)?

有這種感覺(jué)的人恐怕不是我一個(gè)。

歸來(lái)讀后感 篇2

從某種程度來(lái)說(shuō)，《寶萊塢機(jī)器人2、0：重生歸來(lái)》要比第一部更加套路化：不過(guò)除去音樂(lè)片段，拋開(kāi)浪漫喜劇陪襯情節(jié)，這部續(xù)集也不太可能遭到那些沒(méi)有看過(guò)這種咖喱味亂燉電影、還以為是一部科幻動(dòng)作大片的普通觀眾的過(guò)分指摘。對(duì)于沒(méi)看過(guò)第一部，不了解該系列的觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影依然足夠新奇怪誕，即使不如第一部那么生猛瘋狂、令人咂舌，但也依然相當(dāng)有趣。

自上一次機(jī)器人七弟狂暴做亂之后，如今欽奈人的生活已經(jīng)基本恢復(fù)正常，七弟的創(chuàng)造者瓦西博士（拉吉尼坎塔飾）最近又制造出了一個(gè)相比七弟更受阿西莫夫機(jī)器人三定律約束的新型機(jī)器人妮娜（艾米杰克遜飾）。妮娜外表性感，言辭俏皮，令瓦西的女友薩娜分外嫉妒，不時(shí)給他打電話查崗。某次通話時(shí)他的手機(jī)突然不翼而飛，而且欽奈各地都發(fā)生了這種情況，從科學(xué)家到政府官員，再到移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的高管們，所有人都對(duì)此一籌莫展，不過(guò)觀眾可以很明顯地猜測(cè)到這個(gè)謎團(tuán)與電影剛開(kāi)始時(shí)在手機(jī)信號(hào)塔上自殺的鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家拉詹（阿克謝庫(kù)瑪爾飾）有關(guān)。

更匪夷所思的是飛走后的手機(jī)現(xiàn)在集結(jié)起來(lái)開(kāi)始?xì)⑷肆?，瓦西表示?duì)抗這種神秘力量的最好方式就是重新激活七弟，當(dāng)然有些人并不同意他的建議特別是上一部電影中與瓦西針?shù)h相對(duì)的AI專(zhuān)家的兒子博赫拉（蘇丹舒潘迪飾）。

《寶萊塢機(jī)器人之戀》混雜了很多電影類(lèi)型，但絕對(duì)不是一部恐怖片，出人意料的是，《寶萊塢機(jī)器人2、0》的前半部分倒稱(chēng)得上是不錯(cuò)的恐怖片（至于是否合乎邏輯另當(dāng)別論），煞有介事地翻新了上世紀(jì)50年代盛行的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)家調(diào)查超自然現(xiàn)象的老套路科研態(tài)度很?chē)?yán)肅；但高談闊論的偽科學(xué)言論相當(dāng)荒謬。普通民眾對(duì)于正在發(fā)生的奇異事件感到困惑，但并沒(méi)有真的驚慌失措。

前半部分有很多恐怖片元素都很到位，包括日常物品變成武器反擊使用者，怪誕驚人的視覺(jué)效果，讓人不寒而栗的殺人方式，哪怕手機(jī)組成的鳥(niǎo)形怪物造型看起來(lái)似乎很糙，但實(shí)際效果依然令人毛骨悚然。影片通過(guò)一些夸張扭曲、異想天開(kāi)的CGI效果營(yíng)造出了巨大的怪異感，最終在一場(chǎng)宏大的動(dòng)作戲中達(dá)到令人愉悅的高潮，而且在七弟肆虐破壞的同時(shí)，巧妙化解了拉吉尼坎塔表現(xiàn)出的僵硬和不協(xié)調(diào)。

到了印度電影慣常的中場(chǎng)休息環(huán)節(jié)，導(dǎo)演尚卡爾插入倒敘讓觀眾了解反派的過(guò)往，本來(lái)時(shí)機(jī)正好，但很可惜倒敘片段拖得時(shí)間太長(zhǎng)了，而且反派誕生的悲劇性很快就被毫無(wú)意義地扭曲成了絕對(duì)的邪惡。到了后半部分，尚卡爾似乎徹底失去了對(duì)劇情的把控，瓦西基本完全被邊緣化，在艾米杰克遜飾演的俏皮機(jī)器人、阿克謝庫(kù)瑪爾飾演的怨靈鳥(niǎo)怪和換上紅色芯片后突然變得更加狂躁、更具破壞性的七弟的混亂對(duì)決過(guò)程中，瓦西毫無(wú)存在感。隨著動(dòng)作戲全面開(kāi)掛，許多鏡頭甚至毫無(wú)意義，完全變成了一堆相互沖擊的CGI特效。有些特效場(chǎng)面確實(shí)挺高明，但是成千上百個(gè)七弟像具有蜂巢思維的拼裝玩具一樣組成了一個(gè)巨型七弟，已不可能再像20xx年時(shí)的第一部那樣令人新奇了。

高潮戲成了特效大戰(zhàn)，缺乏人性色彩，也就意味著演員的發(fā)揮受到了限制，但他們的表演依然很不錯(cuò)。在卸去倒敘鏡頭中尚足以令人信服的老年扮相之后，阿克謝庫(kù)瑪爾的鳥(niǎo)怪造型雖然夸張可笑，但他的表演絕對(duì)不會(huì)讓觀眾失望。

艾米杰克遜也出色地表現(xiàn)出了一臺(tái)被設(shè)計(jì)得過(guò)于人性化的女性機(jī)器人的冷幽默感，可惜受劇本所限，妮娜只會(huì)一味地奉承自己的主人（這也是這部電影為人詬病的一大硬傷，影片中唯一的女性主角是一個(gè)專(zhuān)為提供性魅力而設(shè)計(jì)的聽(tīng)話機(jī)器，另一位女性角色則干脆沒(méi)露過(guò)面，但從電話中也能聽(tīng)出她的嫉妒和粘人，而且就連她究竟是不是艾西瓦婭雷配音還不能確定。）

相比以往拉吉尼坎塔在這種大預(yù)算動(dòng)作片中的表現(xiàn)，實(shí)際上他這次要好更多，尤其是在上半部分，他表現(xiàn)出了對(duì)自己的計(jì)劃滿懷信心，而不像以往那樣只顯得傲慢自大；相比后半部分的狂暴版七弟，他的運(yùn)動(dòng)和舉止也與溫和版七弟融合得更好。

和《寶萊塢機(jī)器人之戀》上映時(shí)一樣，《寶萊塢機(jī)器人2、0：重生歸來(lái)》是印度有史以來(lái)制作預(yù)算最高的電影，從銀幕效果來(lái)看尚卡爾確實(shí)把錢(qián)花在了刀刃上。特效場(chǎng)景很宏大，而且基本上相當(dāng)有創(chuàng)意，甚至像拉詹最開(kāi)始走向一切的禍根信號(hào)塔這樣的鏡頭也都非常讓人印象深刻。作為印度第一部3D拍攝的電影，其立體效果也顯而易見(jiàn)；而且在不給觀眾帶來(lái)太多視覺(jué)干擾的情況下，很好地利用了構(gòu)圖深度。AR拉曼創(chuàng)作的超級(jí)英雄主題音樂(lè)也很不錯(cuò)，而且歌曲基本上都是背景音樂(lè)，絕不會(huì)讓那些嫌惡印度電影一言不合就跳舞的觀眾覺(jué)得尷尬。

看過(guò)《寶萊塢機(jī)器人之戀》的影迷不免會(huì)覺(jué)得《寶萊塢機(jī)器人2、0：重生歸來(lái)》有點(diǎn)讓人失望，這部續(xù)集顯然過(guò)于傳統(tǒng)，且后半部分過(guò)于混亂。但是腦洞依然夠大，沒(méi)看過(guò)第一部的觀眾，如果感興趣的話，不妨一看究竟。畢竟，這是一部講述一位科學(xué)家和他的機(jī)器人助手大戰(zhàn)一個(gè)由手機(jī)組成的鳥(niǎo)形幽靈的電影，與現(xiàn)在大銀幕上放映的絕大多數(shù)電影很不一樣。

歸來(lái)讀后感 篇3

當(dāng)師徒四人少個(gè)沙和尚，當(dāng)唐僧是個(gè)小孩子，當(dāng)豬八戒是托塔天王下凡，當(dāng)孫大圣的緊箍咒拴在手上，看似這部《大圣歸來(lái)》動(dòng)畫(huà)電影已然顛覆了原著，但是不可否認(rèn)，時(shí)代在變化，作為經(jīng)典與文化的傳承需要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展，“與時(shí)俱進(jìn)”正是將《大圣歸來(lái)》最好的詮釋?zhuān)冗M(jìn)動(dòng)感的4D效果，適當(dāng)調(diào)皮的對(duì)話，氣勢(shì)磅礴的場(chǎng)面，熟悉接地氣的人物設(shè)定，不僅僅適合小孩子觀看，對(duì)于大人也能夠深深的吸引。

每個(gè)人都有一個(gè)英雄夢(mèng)，每一個(gè)人的心中都有一個(gè)孫大圣。之所以叫做“大圣歸來(lái)”，或多或少的認(rèn)為“大圣”才是那個(gè)放蕩不羈，嫉惡如仇，生惡揚(yáng)善，光明磊落的大英雄，而在皈依佛門(mén)后“悟空”的身上更多的有了責(zé)任，有了擔(dān)當(dāng)，有了束縛，更像是真真實(shí)實(shí)一個(gè)人。好一個(gè)孫大圣，驚天地，泣鬼神，一種叛逆，一種張揚(yáng)，但又心存正義，是每個(gè)孩子都喜歡的英雄。而長(zhǎng)大后的我，也突然有了回到童年的感覺(jué)，一段段似曾相識(shí)的畫(huà)面在腦中閃現(xiàn)，那時(shí)的我還是懵懂天真，西游記的錄影帶天天在電視里播放，口袋書(shū)里也是齊天大圣孫悟空的漫畫(huà)，晚上睡覺(jué)前還總是纏著媽媽講一個(gè)關(guān)于除魔降妖的故事，夢(mèng)里或多或少的也是打打殺殺的格斗場(chǎng)面。確實(shí)，每一個(gè)人心中都藏著一個(gè)孫大圣，它是正義的化身，它是全民的偶像。

現(xiàn)代社會(huì)里，西游記的衍生產(chǎn)品實(shí)在太多太多，距離吳承恩的原著《西游記》千年之后，作為后世人的我們，又奉獻(xiàn)出最經(jīng)典的六小齡童版的《西游記》電視劇，而后的種種涉及孫悟空的影視，書(shū)籍，動(dòng)漫，游戲等等各種層出不窮，而我們也很容易犯審美疲勞，熟悉的套路一而再再而三的搬來(lái)搬去，難免讓我們大跌眼鏡，看了開(kāi)頭，就知道了結(jié)尾，整個(gè)過(guò)程就是昏昏欲睡，最后連想都懶得想了。但是《大圣歸來(lái)》，將心意做到底，每個(gè)熟悉的人物的特點(diǎn)放大化，主角江流兒就是個(gè)平凡的小和尚，因夢(mèng)想而勇往直前，臨危不懼，視死如歸，堅(jiān)信正義必將戰(zhàn)勝邪惡。孫大圣天性剛烈，面對(duì)天真活潑的江流兒又無(wú)可奈何，又愛(ài)又恨，湊成了一對(duì)歡喜冤家，但是面對(duì)妖怪絕不手軟，即使失去了法力依然將戰(zhàn)斗進(jìn)行到底。豬八戒就屬于開(kāi)心果類(lèi)型，調(diào)和著緊張的氣氛，成事不足敗事有余，但是真正遇到危險(xiǎn)或者看到生離死別，依然是該出手就出手，該悲傷就悲傷。所以在這些人物中，也能看到自己的影子，產(chǎn)生共鳴和心聲。為了目標(biāo)而努力奮斗，心中藏著大大的夢(mèng)想，用汗水和智慧將它一一實(shí)現(xiàn)，全心全意的工作，盡職盡責(zé)的服務(wù)。同時(shí)，尋找身邊的榜樣，向先進(jìn)者看齊，取長(zhǎng)補(bǔ)短，自我完善，要比別人做的更強(qiáng)，更優(yōu)秀，充滿斗志，勇往前進(jìn)。最后，還要心懷公正，言行一致，收費(fèi)的工作就要大膽心細(xì)，不要畏手畏腳，退退縮縮。

一部好的電影，在于意味深長(zhǎng)，就像《大圣歸來(lái)》最后的彩蛋，片尾回歸于二維動(dòng)畫(huà)，僅僅用平面的幾張圖片讓觀眾自己展開(kāi)想象，開(kāi)放式的結(jié)尾，以及孫大圣未現(xiàn)身，只留下一句話“俺老孫回來(lái)了”可能也隱隱暗示著為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展打氣加油，至少這部電影看到了些許希望。

歸來(lái)讀后感 篇4

在人間，百姓蒼生傳唱著關(guān)于孫大圣的神話故事。對(duì)，這個(gè)時(shí)候的孫大圣真的只是一個(gè)在唱戲中出現(xiàn)的神話故事。母親放在小孩兒手里的孫大圣玩偶卻是整部動(dòng)畫(huà)的線索和主旨。

然而，我想要說(shuō)的，一切都得從那聲嬰兒啼哭的畫(huà)面說(shuō)起：一個(gè)老和尚在河流中，抱起嬰孩兒。問(wèn)的的第一句話就是，

“可憐的孩子，你從哪里來(lái)喲?！?/p>

也就是這句話，讓我情不自禁進(jìn)入了對(duì)整部電影的所要表達(dá)的思想的思考。

師傅要江流兒好好打坐、念經(jīng)、參禪，出去好好化緣不要惹事生非?？墒墙鲀壕褪且虮Р黄?，抱著孫大圣那樣的英雄夢(mèng)。在橋上，他問(wèn)師傅：

“如果不做這些，那跟別人有什么不同呢?”

我是誰(shuí)?我為什么要活著?我存在的意義是什么?這是對(duì)自我的追問(wèn)呀!

師傅沒(méi)有回答，那就自己去尋找吧。

山妖侵城，孩子為了救傻丫頭，在混戰(zhàn)中來(lái)到了五指山下，在山妖的追趕下，孩子用血喚醒了沉睡中的孫猴子。這其中的精彩，各位請(qǐng)到影院自行感受，3D效果真的很不錯(cuò)，畫(huà)面太震撼，我的文字形容不出來(lái)。

孫猴子雖然逃離了巨石鎮(zhèn)壓，但是如來(lái)封印在它手上的魔咒并沒(méi)有解除掉，而這個(gè)封印一直困擾著孫猴子成為孫大圣，不沖破這層魔咒，他就沒(méi)有法力，他也就不是孫大圣自己，而只是一個(gè)被人嘲笑的猴子而已!在存在主義里，人有三絕望：不能認(rèn)識(shí)自我，不愿成為自我，不能成為自我。成為自我，實(shí)現(xiàn)自我，人需要做很大的努力，走很長(zhǎng)的路來(lái)追尋。

也就因?yàn)檫@個(gè)，引發(fā)了下列孫大圣(與其說(shuō)是孫大圣，不如說(shuō)是作者)的情懷。

對(duì)，就是情懷這個(gè)東西。

爬出山洞，是一片廣闊無(wú)垠的世界：

“我們可以自由自在的飛嗎?“

”我們能找到他們嗎?”

“……”“能，只要夠勇敢，夠堅(jiān)強(qiáng)，就能駕馭他們?！?/p>

這是飛一樣的感覺(jué)，這是自由的感覺(jué)，在灑滿星星的填空，迎著風(fēng)飛舞，憑著一顆不哭泣勇敢的心

在旅店的房間里，流兒對(duì)未來(lái)充滿著憧憬，描繪著把傻丫頭帶回長(zhǎng)安城后的生活，他回去后就跟師父好好打坐念經(jīng)參禪。突然他問(wèn)大圣：

“找到家了，那你去哪兒呀?”

對(duì)啊，你要去哪里呢?“我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，我要到哪里去”，到這里，你是否注意到，作者終于在這里把高更的人生三大問(wèn)全部拋出?好深?yuàn)W的哲學(xué)問(wèn)題，作者是拋出來(lái)，而我們是否有去認(rèn)真思考過(guò)?

猴子說(shuō)：我要回到花果山去。流兒又對(duì)花果山做了一番憧憬的向往，問(wèn)那里的桃子是不是有那么大，猴子看了看孩子的比劃，本是想要嬉笑孩子的天真，但嘆出一口氣說(shuō)到：何止那么大，那里的桃子有臉盆那么大!

誰(shuí)忍心去破滅一個(gè)孩子純真的夢(mèng)呢?

當(dāng)看到孫猴子倚著窗戶(hù)的那個(gè)場(chǎng)景時(shí)，你內(nèi)心觸碰到了什么?

孤獨(dú)啊!

在寂靜的夜空中，你要憑靠一個(gè)人的力量去守護(hù)身邊的人，可卻又是那樣的……這種感覺(jué)我沒(méi)辦法描述，那種孤獨(dú)真的需要自己去感受，如果你還沒(méi)看這部片子，你可以看看微信的那個(gè)登錄界面，一個(gè)人站在一個(gè)偌大的地球面前。這兩個(gè)畫(huà)面給我的感覺(jué)是一樣的：人在面對(duì)孤獨(dú)時(shí)，那種千頭萬(wàn)緒的無(wú)奈。

傻丫頭被山妖抓去了，流兒請(qǐng)求孫大圣幫忙，孫猴子卻說(shuō)：

“我不管，我也管不了”

在一個(gè)人面對(duì)那樣強(qiáng)大的山妖時(shí)，擺脫不了的封印時(shí)時(shí)刻刻在提醒著他，他不過(guò)是個(gè)猴子而已!可就在問(wèn)題陷入僵局的時(shí)候，老豬說(shuō)了一句：

“別忘了你是孫大圣呀!”

這是一句多么有力量的話，整部動(dòng)畫(huà)所要表達(dá)的的情懷在這里達(dá)到高潮。

不要忘了你是誰(shuí)，你該做什么，你要成為誰(shuí)!

也就在孫猴子抓起掉落在水里的孫大圣玩偶的那一刻起，一種強(qiáng)大的信念支撐了后面劇情的發(fā)展。

“我說(shuō)了過(guò)，不要靠近他們!”

“師父，我要去幫孫大圣?！?/p>

“流兒，流兒，流兒!!”

“……”

守護(hù)同伴，不拋棄同伴一個(gè)人先走，誓死也要將夢(mèng)想捍衛(wèi)下去。

對(duì)于信念的表達(dá)，所有的鋪墊都在這里爆發(fā)。

對(duì)于一個(gè)海米來(lái)說(shuō)，這里的劇情除了熱血以外，更多的是感動(dòng)啊!觀看時(shí) ，我腦袋里不停浮現(xiàn)的是《海賊王》里解救羅賓的片段、山治和索隆為救路飛而爭(zhēng)奪犧牲自己的畫(huà)面，頂上戰(zhàn)爭(zhēng)路飛看到艾斯死去時(shí)的撕心裂肺……分分鐘都要眼淚出來(lái)的場(chǎng)景!但是這次我卻沒(méi)有向以前那樣感動(dòng)得落淚，而是真的感到很開(kāi)心，終于在我國(guó)動(dòng)畫(huà)里看到了這種死死守著的信念。

而這種信念并不是到這里才有，它是從一開(kāi)始師父要江流兒好好化緣、當(dāng)個(gè)普通的和尚就開(kāi)始了的。師父要流兒堅(jiān)守著做人之道，在后面的所有經(jīng)歷中，流兒都表現(xiàn)出他人性中的美好：對(duì)傻丫頭兄長(zhǎng)般的責(zé)任，無(wú)論對(duì)誰(shuí)都始終保持著應(yīng)有禮貌與尊重，在孫大圣扯著豬八戒耳朵時(shí)體現(xiàn)的仁愛(ài)，以及一行人在一路上的陪伴不把誰(shuí)落下。這就是以往我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)所看不到的，叫做“信念”的東西。

在混戰(zhàn)中，流兒被壓在亂石堆里，猴子以為流兒已死，過(guò)往有關(guān)于孫大圣的回憶在眼前浮現(xiàn)。在巨大的悲憤中，孫猴子終于破除封印，成為孫大圣!

關(guān)于這部動(dòng)畫(huà)片，我沒(méi)有從技術(shù)、人物形象以及故事情節(jié)去表達(dá)我對(duì)這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的喜愛(ài)，而是選擇了從這思想表達(dá)這個(gè)角度去解剖它。因?yàn)檎沁@個(gè)角度證明了它是有深度的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)!

《大圣歸來(lái)》，歸來(lái)的是那個(gè)真正的自己。

路，不好走。但，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也不能總是和尚猴子豬。

歸來(lái)讀后感 篇5

今天，老師給我們觀看了《禾蟲(chóng)歸來(lái)》環(huán)保教育片。這部電影主要講禾蟲(chóng)的習(xí)性、生存環(huán)境及近年禾蟲(chóng)為什么會(huì)越來(lái)越少。影片不僅使我認(rèn)識(shí)了禾蟲(chóng)這種生物，還讓我意識(shí)到保護(hù)生態(tài)自然環(huán)境的重要性。

在《禾蟲(chóng)歸來(lái)》這段電影片中我看到禾蟲(chóng)是生長(zhǎng)在稻田中的害蟲(chóng)，因此被稱(chēng)為“禾蟲(chóng)”，它吸收了禾苗的營(yíng)養(yǎng)成份，所以休內(nèi)含豐富維生素和高蛋白，對(duì)人體的好處非常大。禾蟲(chóng)全身豐腴，合漿飽滿，行動(dòng)緩慢，樣子可怕，多棲身于咸淡水之交的稻田表土層里，以禾、植物為食，身長(zhǎng)3-4厘米，通體粉紅色，有時(shí)又變成乳黃色或綠色。禾蟲(chóng)生長(zhǎng)的季節(jié)性很強(qiáng)，新生的禾蟲(chóng)每年只有在農(nóng)歷的三月、四月、八月的初一、十五大潮時(shí)才會(huì)出來(lái)。在農(nóng)歷八和歷九的初一、十五，是禾蟲(chóng)多產(chǎn)的季節(jié)。

禾蟲(chóng)對(duì)人體的益處可多了！禾蟲(chóng)可以煎、煮、蒸、燉，其中缽焗禾蟲(chóng)最顯風(fēng)味。而禾蟲(chóng)蒸蛋、酥炸禾蟲(chóng)、禾蟲(chóng)湯等等也都滋味十足，令人回味無(wú)窮，水鄉(xiāng)人家將蟲(chóng)撈上以后，很多都會(huì)搗爛來(lái)作禾蟲(chóng)醬。禾蟲(chóng)醬的制作方法很簡(jiǎn)單，先是把禾蟲(chóng)洗干凈，瀝干水粉，再加上精鹽及其它原料，經(jīng)生曬發(fā)酵，然后裝進(jìn)瓦壇里密封好，放在陰涼之處，保鮮可達(dá)一年之久。想不到樣子這么難看、可怕、惡心的動(dòng)物居然是許多人的美味家肴。告訴你，其實(shí)不僅人吃禾蟲(chóng)，它們?cè)谒飼秤螘r(shí)，一不小心可能會(huì)成為小螃蟹和小魚(yú)的”盤(pán)中餐”。禾蟲(chóng)不僅營(yíng)養(yǎng)價(jià)值高，而且通過(guò)了解禾蟲(chóng)數(shù)量的多少，還能告訴我們當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境是否受到污染。

聽(tīng)我公公說(shuō)我們這里很久很久以前，每逢在禾蟲(chóng)出產(chǎn)的季節(jié)，我們這里也有許多禾蟲(chóng)，當(dāng)時(shí)公公還是小孩子，就跟著爸媽去打撈回來(lái)，當(dāng)時(shí)亂撈一下就一大網(wǎng)，現(xiàn)在可能你撈一條就像大海撈針一樣難，別說(shuō)一網(wǎng)了。我心里很好奇，就問(wèn)：“公公，為什么現(xiàn)在這么少禾蟲(chóng)呢？”公公回答：“你自己看看那邊工廠上的煙囪，就知到了。”我朝那一望，立即明白了，煙囪排出了廢氣大大污染了空氣，一個(gè)工廠還能好，可是你想一想這中山有多少間工廠呀！這些污染連地球都受不了了，何況是這些小生物呢？

現(xiàn)在每天都有十幾樣物種在我們的地球上消失，連小小的禾蟲(chóng)也己經(jīng)快絕種了，為了我們?nèi)祟?lèi)，為了地球上的所有生命，我們一定要保護(hù)好環(huán)境，珍惜生命，愛(ài)護(hù)大自然！

歸來(lái)讀后感 篇6

我晚上睡不著。我想我最好寫(xiě)點(diǎn)東西。

昨晚上和媽媽看的歸來(lái)，然后一直到現(xiàn)在，精神都有點(diǎn)恍惚的感覺(jué)。腦海里還不時(shí)回響著郎朗彈的那首跟著你到天邊的鋼琴曲，那首歌的譜子雖然簡(jiǎn)單，也太太太**了吧！

其實(shí)歸來(lái)并沒(méi)有想象中的那么催淚，我在剛開(kāi)始的時(shí)候掉了幾滴眼淚，因?yàn)槟莻€(gè)女孩挺好看的。后來(lái)一直猜測(cè)著劇情。有一幕我最喜歡，男主角在鋼琴前彈著女主角最熟悉的鋼琴曲，清瘦的背影，旁邊坐著燒水壺，窗邊，陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)，照在綠植上面。

女主人公漸漸認(rèn)出他來(lái)，把手放在那個(gè)男人的肩膀上。男主一震，停了彈奏，頭一低，顫抖著抽泣，眼淚簌簌地往下掉。隨后，男女主順理成章地?fù)碓谝黄穑鲗㈩^靠在男主頸里。

輕輕閉上眼。

我在這一幕哭的最多，因?yàn)槲矣X(jué)得這次真的很好，男人終于可以回家了。結(jié)果還不是這樣，女主又精神不對(duì)了。

陸焉識(shí)，馮婉喻。愛(ài)情是長(zhǎng)久的陪伴，陪伴是最長(zhǎng)的愛(ài)情告白。

盼君歸來(lái)，一訴衷腸。一個(gè)在等，另一個(gè)在公司等。

其實(shí)，我在這里感受最深的不是愛(ài)，而是父母的歸來(lái)。我認(rèn)為這部電影也代表了父親文化的回歸。我們這一代人，就像電影里的女兒一樣，試圖否定、否定父親和父親傳統(tǒng)的保守文化。

其實(shí)，正是這樣的父輩文化撐起來(lái)一片天，所以，當(dāng)我們?cè)噲D全盤(pán)否認(rèn)父輩文化的時(shí)候，其實(shí)自己反而被這個(gè)時(shí)代所拋棄了。

媽媽說(shuō)電影的結(jié)尾太真實(shí)了。她經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代的苦難。她說(shuō)，幸福結(jié)局一出現(xiàn)，就是一種虛構(gòu)的美化。

我不置可否，卻還是想要是電影是個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局該多好，笑著哭泣，這是開(kāi)始看電影的時(shí)候就在期待的一刻，卻一直等到影片結(jié)束。我知道，我很膚淺，我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，但我真的很想看到兩個(gè)老人含淚擁抱。

人總會(huì)期待苦后甘甜的吧。我想，以后就要多看看喜劇片了，快樂(lè)一些，不要老看這樣的發(fā)人深省的悲情片。明天我將微笑著面對(duì)人群。今天，讓我流淚。今晚，讓我感受到內(nèi)心的真實(shí)痛苦。

可是為什么，為什么每次最難過(guò)的時(shí)候，都會(huì)先想起你來(lái)呢？

歸來(lái)讀后感（二）

5月20日，原本一個(gè)非常平凡，就只是日子的一天而已，可是被現(xiàn)代人喧囂到底，生生硬譯成“我愛(ài)你”！網(wǎng)絡(luò)上信息鋪天蓋地的那么提醒著你，到處叫囂著“我愛(ài)你”難道真的就是愛(ài)嗎？抑或只是瘋狂的泛愛(ài)、濫愛(ài)導(dǎo)致愛(ài)無(wú)能，到處探頭探腦的嘟囔著：

世界已經(jīng)沒(méi)有真愛(ài)！所以我們需要藝術(shù)來(lái)安慰我們的無(wú)能和空虛。

《歸來(lái)》是陳道明和鞏俐主演的一部關(guān)于愛(ài)的主題的電影。我選擇這個(gè)只是因?yàn)槲蚁矚g陳道明高超的演技，這并沒(méi)有讓我失望。這部電影講述的是中國(guó)共產(chǎn)黨時(shí)期的一對(duì)戀人。

跟這個(gè)日子一樣，原本應(yīng)該是很平凡的一對(duì)愛(ài)侶，被時(shí)代打爛了他們平凡的生活和愛(ài)情。男主人公陸焉識(shí)打成了右派被關(guān)押，在轉(zhuǎn)押途中逃離監(jiān)控，偷偷跑回家，家被監(jiān)視，他從天井攀到家門(mén)口，冒著被逮的巨大風(fēng)險(xiǎn)，可是當(dāng)輕敲門(mén)的那么一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因?yàn)榫驮谀且凰查g她同時(shí)聽(tīng)到樓道下女兒的腳步聲，女兒因?yàn)橄胩都t色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過(guò)要不要舉報(bào)父親，可是父親走時(shí)在她三歲的記憶里幾乎沒(méi)有印象，加上那些革委會(huì)成員的“成功教育”，她終于還是到樓下舉報(bào)了自己的父親。門(mén)外是那個(gè)多年沒(méi)見(jiàn)面的丈夫，樓下是女兒氣勢(shì)兇兇領(lǐng)著的革委會(huì)成員，那扇門(mén)終究被門(mén)里女主人公的淚水給阻擋了。

男主人公只能再次從那個(gè)天井逃離，走時(shí)給女主人公塞了紙條到門(mén)里，約在次日八點(diǎn)在火車(chē)站天橋底下見(jiàn)面。可是終究沒(méi)有逃過(guò)革委會(huì)再次逮著，那個(gè)撕心裂肺的場(chǎng)面讓我淚流滿面，從那一刻開(kāi)始到結(jié)束我都沉浸在悲傷和感動(dòng)的情緒里。

在火車(chē)站女主人公看著焉識(shí)再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因?yàn)槟且凰ず屯纯嗟乃寄?，一年多以后她患上了心由性失憶，?duì)剛發(fā)生的事情轉(zhuǎn)頭就會(huì)忘記，三年后*****結(jié)束，焉識(shí)平反歸家，故事進(jìn)入高潮，女主人公面對(duì)那個(gè)自己用生命在惦記和思念的愛(ài)人時(shí)她卻已經(jīng)不認(rèn)識(shí)他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車(chē)站去接焉識(shí)，焉識(shí)能做的也就是住在自己家對(duì)面的屋子里，以一個(gè)念信的、修鋼琴的、陪著她每天到火車(chē)站去接“自己”的那一個(gè)多功能的好心的鄰居！而女主角的余生就是每天去火車(chē)站等她知道。這件事融入了她的血液，固化了她的生活信念和唯一的期待！

什么是愛(ài)，不是一個(gè)生命與另一個(gè)生命，用所有的時(shí)間去驗(yàn)證兩條生命河流的最終凝聚？為什么現(xiàn)代人做不到？有太多的欲望，太多的分支，沒(méi)有道德責(zé)任感！生命顯得那么稀薄，愛(ài)情成了生命中不可承受之重！

叫囂太多“520”“1314520”……又有何用？

歸來(lái)讀后感（三）

《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、角色背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。

陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們知道他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。

我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，小心思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人知道?！稓w來(lái)》里也有類(lèi)似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。

任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)愛(ài)情最熱銷(xiāo)的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為愛(ài)情的絢爛比不過(guò)生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都一定要搭上一段青澀初戀的末班車(chē)的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，( 京icp備***號(hào)-1)剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等待，一個(gè)永遠(yuǎn)在你身邊。

相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。

鞏俐和陳道明也表現(xiàn)出色。別說(shuō)這是臺(tái)詞。甚至嘴唇的抽搐也由它們自己的頻率控制。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、希望和失望交雜在一起，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。

因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事。最好的情節(jié)是讓觀眾不要打瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；當(dāng)然，最好的電影有人，每個(gè)人都有自己的立場(chǎng)，自己的價(jià)值，自己的充實(shí)。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。

鞏俐演得很好，盡管馮婉瑜的角色直接從健忘癥發(fā)展到癡呆前期。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。

這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情沒(méi)有時(shí)代背景，而每一個(gè)生命都是由特定的情感主導(dǎo)的。時(shí)代粗略地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。

主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)意義就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅希望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅希望“為陸焉識(shí)考慮一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。

我們一直覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔?，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的愛(ài)情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何意義，它所謂的可以磨練出的品質(zhì)，不過(guò)是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“意義”。

丹丹想讓母親原諒他，馮婉瑜想和丈夫在一起，陸焉芝想和妻子在一起。當(dāng)所有的苦難都過(guò)去了，我們才發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人的真實(shí)愿望都在衰落之后高亢起來(lái)。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。

歸來(lái)讀后感 篇7

《魂兮歸來(lái)》讀后感

《魂兮歸來(lái)》是一部意境深遠(yuǎn)、情感真摯的小說(shuō)，讓我沉浸其中，感受到了作者對(duì)于人性和生命的思考。小說(shuō)以一段愛(ài)情故事為主線，卻融入了對(duì)于生死、命運(yùn)和人生意義等深刻主題的探討，給讀者帶來(lái)了深深的觸動(dòng)。

故事中的女主角魂兮是一位聰明、樂(lè)觀的年輕女子，她深深?lèi)?ài)著男主角葉飛，并選擇了毫不保留地付出。命運(yùn)卻玩弄了他們。葉飛突然去世，魂兮無(wú)法接受這個(gè)事實(shí)，陷入了深深的悲傷之中。但正當(dāng)她無(wú)助地徘徊時(shí)，她的靈魂從另一個(gè)維度里回到了現(xiàn)實(shí)世界。

通過(guò)黑白分明的雙線敘述，作者將靈魂與肉身的分離展現(xiàn)得淋漓盡致?；曩獾靡該碛须p重存在，可以與活著的人見(jiàn)面，卻無(wú)法干預(yù)或改變已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)。她作為一個(gè)靈魂的觀察者，看到了自己生前忽略的美好，也見(jiàn)證了生命的脆弱和無(wú)常。

作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中生活者，我們常常在忙碌的生活中迷失自己，而當(dāng)意識(shí)到自己或他人的生命可能隨時(shí)消逝時(shí)，才會(huì)恍然大悟，意識(shí)到生命的可貴。小說(shuō)中的魂兮從另一個(gè)角度重新審視自己生前的所作所為，意識(shí)到自己應(yīng)該珍惜并及時(shí)感受生命中的美好，不再輕易放過(guò)身邊的每一個(gè)溫暖和幸福。

另一方面，小說(shuō)中也討論了人的靈魂和身體的關(guān)系?；曩獾撵`魂雖然擁有自我意識(shí)，但無(wú)法與身體實(shí)現(xiàn)完全的融合。這種分離讓她倍感孤單和痛苦，也使她深入思考：人的靈魂是不是真的可以在死后回歸？人死后是否還有另一個(gè)世界等待著我們？這種對(duì)生命的不確定性和探索對(duì)于每個(gè)讀者而言都是一種啟示，讓我們開(kāi)始思考自己的存在和未來(lái)。

除了對(duì)生命和死亡的反思，小說(shuō)中還描繪了深刻的愛(ài)情?；曩鈱?duì)葉飛的深情厚意讓人感動(dòng)，而葉飛雖然早已離去，卻依然在靈魂中與她相守。這樣的愛(ài)情展現(xiàn)了無(wú)限的力量和魅力，讓人深信愛(ài)是難以舍棄的，即使在死后也是永恒不滅的。

通過(guò)閱讀《魂兮歸來(lái)》，我不僅受到了深深的觸動(dòng)，也深入思考了關(guān)于生命和死亡的課題。小說(shuō)以其真摯的情感、哲思的觸及和藝術(shù)的表達(dá)，給予讀者帶來(lái)了前所未有的閱讀體驗(yàn)。這部作品溫暖了我的心靈，喚起了我對(duì)于生命的敬畏，讓我更加珍惜眼前的每一天。

通過(guò)《魂兮歸來(lái)》，作者向我們?cè)V說(shuō)了一個(gè)便于跌倒，但卻心存希望的故事。不管是魂兮的堅(jiān)持不懈，還是葉飛的無(wú)盡眷戀，都告訴了我們生活中應(yīng)該有多么的珍視。每次讀到這個(gè)故事，我都會(huì)不自覺(jué)地哭，因?yàn)槲抑溃鎸?duì)生離死別，不論是魂魄，還是活在人間的我們，都是那樣的無(wú)助。但正因如此，生活才更顯得珍貴，我們才能更堅(jiān)定地活在當(dāng)下。

小編認(rèn)為，通過(guò)《魂兮歸來(lái)》的閱讀，我提醒自己時(shí)刻珍惜身邊的溫暖和幸福，也不再害怕面對(duì)生死，更加深刻地思考人生的意義和個(gè)人的價(jià)值。我愿意與這本書(shū)中的魂兮一樣，勇敢地活在當(dāng)下，感受每一刻的快樂(lè)和幸福。

歸來(lái)讀后感 篇8

閑下來(lái)打開(kāi)日志看看到很多存在草稿箱里半途而廢的日志，很是感概，自從有了微信，習(xí)慣了一時(shí)的有感而發(fā)，而以前那種夜深人靜時(shí)一個(gè)人靜靜地坐在書(shū)桌前或電腦前寫(xiě)讀后感和影評(píng)的習(xí)慣已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)……

看完《歸來(lái)》，感覺(jué)到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片，有很多值得許多方面展開(kāi)思考的素材，包括社會(huì)學(xué)、心理學(xué)……很有一種分享觀后感的沖動(dòng)……

終究，雜亂而又?jǐn)嗾铝说乃季w還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評(píng)以表達(dá)自己的心聲吧

這部關(guān)于愛(ài)與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識(shí)分子陸焉識(shí)被打成“右派”，在青?！案脑臁绷?0年。“”結(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛(ài)化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)親歷者的共鳴。

歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對(duì)這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國(guó)文藝界占有著重要地位?！稓w來(lái)》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒(méi)有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開(kāi)出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無(wú)窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。

狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識(shí)在最?lèi)毫拥臈l件下接受了20年的勞動(dòng)改造，但他的家信中卻都是對(duì)壯麗景色的描寫(xiě)和對(duì)家人的深深思念。

影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹，在“”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無(wú)形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出的決定沒(méi)有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛(ài)去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解(親子關(guān)系的處理)。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過(guò)陸焉識(shí)的妻子，但當(dāng)陸焉識(shí)得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。

今天，歷史的傷痕還在立場(chǎng)不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會(huì)才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問(wèn)題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對(duì)這個(gè)世界的熱愛(ài)，歷史的傷痕最終將得到愈合。

歸來(lái)讀后感 篇9

由王加賓執(zhí)導(dǎo)，章申、黃薇領(lǐng)銜主演，紀(jì)念香港回歸20周年的獻(xiàn)禮電影《歸來(lái)1997》，近日在香港殺青。

“時(shí)尚老爹”成孝順兒子

電影《歸來(lái)1997》講述香港回歸之前，即將移民的港商陳柏明為了卻母親的心愿，帶著成見(jiàn)回到大陸尋找47年前只身前往內(nèi)地至今音信全無(wú)的生身父親。在尋找生父的過(guò)程中，陳柏明逐漸改變了自己的人生態(tài)度，最終放棄移民海外的打算，決心報(bào)效祖國(guó)的故事。戲中，挑梁男一號(hào)陳柏明的正是有著“總裁專(zhuān)業(yè)戶(hù)”、“時(shí)尚老爹”等美譽(yù)的實(shí)力派演員章申，不過(guò)這次講的可不是總裁商場(chǎng)那些事。“陳柏明是個(gè)萬(wàn)事孝當(dāng)先的成功人士，比如他決定移民就是希望給母親換個(gè)環(huán)境，讓她不再睹物思人，更好的安度晚年，所以這次主講總裁的親情大愛(ài)?！?/p>

將“總裁”形象進(jìn)行到底?

據(jù)悉，電影《歸來(lái)1997》將于香港回歸20周年紀(jì)念日前后，登陸CCTV電影頻道與廣大觀眾見(jiàn)面?！敖衲晔窍愀刍貧w祖國(guó)20周年，很榮幸能參與這部主旋律的影片，我覺(jué)得很有紀(jì)念意義?！眲偼瓿伞稓w來(lái)1997》的拍攝，章申就馬不停蹄的趕到溫州，參加胡夏、王自健、吳昕等主演的院線電影《我為兄弟狂》的拍攝工作?！坝捌段覟樾值芸瘛分形野缪萃踝越〉母赣H，一位建筑集團(tuán)的董事長(zhǎng)。雖然人物的身份還是董事長(zhǎng)，但性格及人物走向都與之前迥然不同?！?/p>

歸來(lái)讀后感 篇10

不過(guò)，這個(gè)謎就像老梁一樣，帶給我的震撼比看似無(wú)害的雨三爺還少。當(dāng)讀到雨三爺一邊刷著醬，一邊漫不經(jīng)心地說(shuō)「我扔啦」這三個(gè)字的時(shí)候，我只聽(tīng)見(jiàn)啪地一聲，腦中的聲音聯(lián)想中斷。也許是三爺和三喵的故事鋪墊得太長(zhǎng)太美，讓最后這三個(gè)字顯得那么地猝不及防，那么地?zé)o法想象。

我感覺(jué)握著書(shū)的手輕輕一顫，眉頭一鎖，腦袋微傾，雙眼微瞇，也許瞳孔跟著放大了那么一點(diǎn)點(diǎn)，只是想確認(rèn)自己不是因?yàn)槲缫箷r(shí)分而花了眼。直到海晏認(rèn)識(shí)到“三爺永遠(yuǎn)是三爺，貓只不過(guò)是貓”，并讓平淡的話語(yǔ)蓋過(guò)波瀾，我才最終確認(rèn)，阿黃、阿白、阿黑都不見(jiàn)了?？粗稍谏眢w側(cè)面舔著皮毛的kt，我責(zé)罵它無(wú)情，撫慰了我的心悸，我的思緒飄到了十年前的夏天。

那一年的五一，好友提了一只粉色的籠子上門(mén)，籠子里有一只毛色灰白背有黑線的小倉(cāng)鼠，說(shuō)是送我的生日禮物。我小心地捧起它，任它在我手掌上轉(zhuǎn)悠，絨毛戳著手心，癢癢的，牽著我的嘴角上揚(yáng)。事實(shí)上，養(yǎng)倉(cāng)鼠很省力。放足夠的鋸末，足夠的浴沙，足夠的食物，和一個(gè)健身籠，形成一個(gè)豪華別墅倉(cāng)鼠。

我忘記了它的名字，只知道這個(gè)淘氣的小家伙不是在白色的浴粉里打滾，就是在大轉(zhuǎn)盤(pán)里打鼾。kt和它和平相處，至少不用它來(lái)練習(xí)爪子。唯一的問(wèn)題便是比較費(fèi)木屑。

如果我懶了一個(gè)星期不換，就不太舒服，尤其是在空調(diào)房開(kāi)著的密閉的夏天。爸爸有時(shí)會(huì)開(kāi)玩笑說(shuō)他要把倉(cāng)鼠帶到廠里去，既是玩笑我便不甚在意。七月的一天早晨，我剛醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)柜子里空空如也。在那一刻，血液從我的大腦流入我的心臟，引起一陣心悸。

之后的記憶已經(jīng)模糊。后來(lái)，當(dāng)爸爸開(kāi)玩笑說(shuō)要帶kt去他的工廠抓老鼠時(shí)，我抱著kt的胖身體殺了他。

現(xiàn)在我沒(méi)有倉(cāng)鼠了。kt躺在我旁邊。我的同事每次聽(tīng)到我提到kt的名字都會(huì)笑。他頂著金色的頭發(fā)閃著碧綠的眼睛夾著生硬的中文對(duì)我說(shuō)「my cat’s name is kitty」就好像在說(shuō)「我的貓叫貓」。

我笑著解釋說(shuō)，當(dāng)我領(lǐng)養(yǎng)kt時(shí)，前主人這樣叫我，我就叫了這個(gè)名字。世間的貓鼠如此多，被我叫kt的就這么一只?，F(xiàn)在每每想到我能陪它或者說(shuō)它能陪我的時(shí)日不多便會(huì)心生難受，若能天性涼薄也就云淡風(fēng)輕好不愜意，而我心底也有一個(gè)小人，不敢去想那一天的來(lái)臨。

回憶就此中斷，書(shū)還是繼續(xù)得看。末了，雨三爺似乎嫌棄「我扔啦」這三個(gè)字還不夠震撼，又送上一句「沒(méi)傷啊」。好在此時(shí)我已經(jīng)***每個(gè)篇章的起承轉(zhuǎn)合，而老菜一次比一次更嚴(yán)重的傷勢(shì)也早已暗示了江湖之腥風(fēng)血雨，再一次上演了「總把新桃換舊符」。

貓只是貓，**只是**，老菜只是老菜，面上的面里的各有所愛(ài)，各取所需。人生來(lái)不過(guò)就是皮囊一副，靈魂是圓是方?jīng)]人清楚。我們追求自由追求凈土，可終得為它，尋個(gè)安身之處。

即如此，便也真真應(yīng)了那位哲人所言，「人生在世，吃喝二字」，哪管得了這變幻莫測(cè)，沉浮的人世。

歸來(lái)讀后感 篇11

《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、角色背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。

陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們知道他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。

我曾看過(guò)一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，小心思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人知道?！稓w來(lái)》里也有類(lèi)似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門(mén)之隔的內(nèi)心震撼，沒(méi)有轉(zhuǎn)開(kāi)的門(mén)把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。

任何電影的賣(mài)座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛(ài)隱忍就成為了表達(dá)愛(ài)情最熱銷(xiāo)的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開(kāi)始認(rèn)為愛(ài)情的絢爛比不過(guò)生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都一定要搭上一段青澀初戀的末班車(chē)的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。

鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒(méi)有說(shuō)話，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、希望和失望交雜在一起，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。

因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫(xiě)信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫(xiě)，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。

這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒(méi)有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)意義就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒(méi)有什么理想與抱負(fù)，僅僅希望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅希望“為陸焉識(shí)考慮一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。

我們一直覺(jué)得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲嗔?，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的愛(ài)情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒(méi)有任何意義，它所謂的可以磨練出的品質(zhì)，不過(guò)是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜?lái)的“意義”。

丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一起、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過(guò)去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。

歸來(lái)讀后感 篇12

《大雁歸來(lái)》是一部尤其引人入勝的作品。通過(guò)對(duì)精神境界的深入探索，作者淋漓盡致地描繪了大雁的征程，給人留下了深刻的印象。讀完這部作品后，我產(chǎn)生了許多思考，我覺(jué)得這是一部非常感人且富有啟示意義的作品。

小說(shuō)中充滿了對(duì)自然界的深入洞察和對(duì)動(dòng)物情感的細(xì)膩描寫(xiě)。作者以大雁為載體，展現(xiàn)了這群候鳥(niǎo)長(zhǎng)途跋涉的艱辛和堅(jiān)毅。大雁們的集體意識(shí)和愛(ài)心合作，使我深信團(tuán)結(jié)和互助的重要性。無(wú)論是風(fēng)雨交加的飛行過(guò)程，還是面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的維護(hù)群體利益，它們都充滿了勇氣和智慧。通過(guò)大雁的形象，作者給予了人們勇往直前的動(dòng)力，讓我對(duì)自然界和動(dòng)物有了更深層次的理解和關(guān)注。

小說(shuō)中人與自然的和諧相互依存關(guān)系也是本書(shū)所表達(dá)的重要主題之一。作者將大雁與自然環(huán)境融為一體，既有對(duì)美麗自然景色的描繪，也有對(duì)自然規(guī)律的深度思考。大雁的歸來(lái)代表著季節(jié)的變遷和自然的循環(huán)，它們與自然環(huán)境之間形成了一種互利共生的關(guān)系。在這個(gè)過(guò)程中，人類(lèi)應(yīng)當(dāng)保持一種謙卑的態(tài)度，尊重自然規(guī)律，與自然環(huán)境和諧共存。這使我深深反思了我與自然環(huán)境的關(guān)系，意識(shí)到保護(hù)環(huán)境對(duì)于人類(lèi)的重要性。

小說(shuō)中所展示的大雁的毅力和追求完美的精神，給我?guī)?lái)了巨大的啟示。大雁為了尋找適宜的溫暖地帶而不辭辛勞，展現(xiàn)了頑強(qiáng)拼搏的精神。它們始終保持著對(duì)美好生活的追求，通過(guò)不斷奮斗和探索，最終達(dá)到了自己的目標(biāo)。這種精神對(duì)我產(chǎn)生了很大的觸動(dòng)，激勵(lì)著我積極面對(duì)困難，追求夢(mèng)想。無(wú)論遇到多大的挫折和困境，只要我們堅(jiān)定信念，勇往直前，就一定能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。

《大雁歸來(lái)》這部作品給我留下了深刻的印象，讓我從不同的角度重新審視了人與自然、動(dòng)物之間的關(guān)系，深深地感受到了自然界的魅力和對(duì)人類(lèi)的啟示。通過(guò)對(duì)大雁征程的描繪，作者讓我重新審視了自己的人生追求，激發(fā)了我積極向上的意愿。這部作品既具有文學(xué)的藝術(shù)性，又表達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵，是一部值得反復(fù)閱讀的經(jīng)典之作。

歸來(lái)讀后感 篇13

今天看了這部電影，整體來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的。電影從1884年說(shuō)起，比利時(shí)國(guó)王利奧波德霸占了剛果盆地，他為了穩(wěn)固其統(tǒng)治在那里修建了牢固的設(shè)施和便捷的交通，但因?yàn)檫@樣他負(fù)債累累到了破產(chǎn)的邊沿，他的剛果全權(quán)代表羅姆（克里斯托弗·瓦爾茲）決定去剛果找尋OPA鉆石用于換上欠款繼續(xù)開(kāi)發(fā)剛果，在莫邦加酋長(zhǎng)（杰曼·翰蘇）那羅姆找到了鉆石，但對(duì)方的條件是拿泰山交換，而此時(shí)的泰山在英國(guó)倫敦已經(jīng)是繼承了父親的爵位當(dāng)上了上議院議員，他的本名就叫約翰·克萊頓三世（亞歷山大·斯卡斯加德）英國(guó)首相為了與比利時(shí)做成生意，決定說(shuō)服泰山去考察剛果，沒(méi)想到為了妻子簡(jiǎn)·波特（瑪歌特·羅比）和后代著想不容易再去非洲雨林，最后美國(guó)大使喬治·華盛頓·威廉斯（塞繆爾·杰克遜）說(shuō)服了他前往剛果看清楚那里的人民是否正被奴役。

他們來(lái)到了簡(jiǎn)當(dāng)初生活的村莊，大家就像一家人一樣生活，而泰山卻總回憶起自己隨父母遇到海難，父母被動(dòng)物所殺，自己被猩猩撫養(yǎng)長(zhǎng)大最后遇上了簡(jiǎn)……就在這時(shí)羅姆帶領(lǐng)雇傭兵趕到抓住了泰山和簡(jiǎn)，在威廉斯幫助下泰山脫險(xiǎn)，簡(jiǎn)卻被帶走。

泰山和村民決定穿過(guò)雨林去救簡(jiǎn)和其他村民。他們?cè)谟炅掷镖s到火車(chē)上，泰山救出了那些被奴役的民眾，原來(lái)比利時(shí)國(guó)王已經(jīng)建好了堡壘，需要2萬(wàn)名士兵來(lái)守衛(wèi)并控制這個(gè)國(guó)家，他就可以大量的運(yùn)走象牙和鉆石。為了救出被抓住的剛果人民并毀掉這一切，泰山?jīng)Q定和威廉斯一起去救出簡(jiǎn)，在雨林泰山碰到了昔日的猿人兄弟?？颂兀麤Q定與之決斗，最后他贏得了猿群的尊重。

此刻簡(jiǎn)利用羅姆的疏忽跳入剛果河中逃跑，沒(méi)想到在雨林碰上猿群，羅姆等準(zhǔn)備殺死猿猴，簡(jiǎn)無(wú)奈又被他們抓住，羅姆帶著簡(jiǎn)來(lái)到莫邦加酋長(zhǎng)那并拿走了鉆石，泰山無(wú)奈告訴他是莫邦加的兒子殺死了自己的猿人母親自己才殺死他的，兩人決斗最后莫邦加失敗了，威廉斯趕來(lái)告訴他一旦羅姆交易成功，大量軍隊(duì)進(jìn)入大家都活不了，泰山?jīng)Q定要?jiǎng)游飩儙椭?，在埃克特等猿群的幫助下他趕來(lái)了角馬，在剛果河碼頭，就在交易要開(kāi)始時(shí)，角馬趕到，這里的軍隊(duì)潰敗，羅姆將簡(jiǎn)帶上了船，沒(méi)想到泰山也來(lái)了，救下了簡(jiǎn)，并阻止了羅姆，羅姆最后被鱷魚(yú)殺死，而船也爆炸了，剛果人民獲得了勝利，影片最后英國(guó)決定停止和比利時(shí)的貿(mào)易來(lái)往，而簡(jiǎn)也生下了泰山的后代，剛果又恢復(fù)了平靜。

電影布景不錯(cuò)，雖然很多雨林場(chǎng)景是在攝影棚拍的，但效果很好，可以說(shuō)是以假亂真了，而剛果河的真實(shí)鏡頭又是那么磅礴大氣，還有那些動(dòng)物和泰山在一起顯得是那樣的可愛(ài)和溫存，猿群的戰(zhàn)斗力也可以說(shuō)是非同一般，這點(diǎn)和泰山那壯碩的肌肉一樣有吸引了，一開(kāi)始的紳士到后來(lái)的野性，亞歷克斯真的演的很投入，而那艘正宗蒸汽船舶則是耗時(shí)4個(gè)月才完工，由133個(gè)獨(dú)立部件拼裝完成，這也是電影的亮點(diǎn)之一，最后那些當(dāng)?shù)赝林纳?，這些都是貼近真實(shí)拍攝的，整部電影為我們還原了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，對(duì)我們了解那樣的歷史文化起到了很大的作用，但愿下部會(huì)更加精彩。