我們聽了一場關(guān)于“解放觀后感”的演講讓我們思考了很多，到底該如何寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？通過閱讀和寫作我們可以獲取知識(shí)和技能，經(jīng)常寫觀后感，可以讓自己的思維更加豐富，經(jīng)過閱讀本頁你的認(rèn)識(shí)會(huì)更加全面！

解放觀后感(篇1)

近期，我有幸參觀了石家莊市的標(biāo)志性建筑解放石家莊。這座建筑不僅僅是一座地標(biāo)，更是見證了中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍在解放戰(zhàn)爭中的功勛和英勇戰(zhàn)斗精神。在此次觀后感中，我將詳細(xì)且生動(dòng)地描述我在解放石家莊參觀中的所見所聞。

解放石家莊位于石家莊市中心的橋西區(qū)，是一座具有鮮明軍事紀(jì)念意義的建筑。整個(gè)建筑由一座巨大的雕塑、紅墻白瓦的主體建筑和廣場組成。進(jìn)入解放石家莊的時(shí)候，我不禁被那座巨大的雕塑所吸引。

這座雕塑高達(dá)15米，造型栩栩如生，栩栩如生，呼之欲出。它表現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士揚(yáng)眉吐氣、信心滿懷的神態(tài)。底座上鐫刻著“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”的字樣，彰顯了中國共產(chǎn)黨的核心地位。整個(gè)雕塑給人以深深的震撼，讓人不禁為那段艱苦卓越的歷史而敬佩不已。

穿過廣場，我看到一個(gè)紅墻白瓦的主體建筑。這座主體建筑采用了傳統(tǒng)的中國工藝與現(xiàn)代建筑相結(jié)合的風(fēng)格，寓意著過去與現(xiàn)在的聯(lián)系和傳承。建筑的大門上方，鐫刻著“解放石家莊”的金字，彰顯了這座建筑的主題。

進(jìn)入內(nèi)部，我被壁畫所吸引。這些壁畫生動(dòng)地展現(xiàn)了解放軍在戰(zhàn)場上的英勇形象，讓我仿佛親眼目睹了他們的壯麗場景。畫中的解放戰(zhàn)士用堅(jiān)定而炙熱的目光凝視著遠(yuǎn)方，他們手握著武器，迎戰(zhàn)敵人。而畫中背景的石家莊市區(qū)也在他們的保護(hù)下變得更加繁榮。這些壁畫不僅讓我了解了解放戰(zhàn)爭的歷史，更讓我感受到了那段時(shí)期中國人民的嶄新生活。

除了壁畫，展廳中還陳列著大量的歷史文物和照片。其中最引人注目的是那些生動(dòng)記錄著解放戰(zhàn)爭歷程的照片。這些照片中，我看到了解放戰(zhàn)士們血戰(zhàn)慈城、解放石家莊的情景。他們不畏強(qiáng)敵，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，最終取得了勝利。這些歷史照片的展示，使我更加深刻地理解了解放戰(zhàn)爭的艱難，也讓我對(duì)解放軍的英勇精神有了更深的認(rèn)識(shí)。

參觀完解放石家莊后，我對(duì)中國人民解放軍第四野戰(zhàn)軍的歷史和英勇戰(zhàn)斗精神有了更深的了解。解放石家莊不僅是一座具有紀(jì)念意義的建筑，更是讓人銘記歷史、珍視和平的重要場所。通過參觀解放石家莊，我深刻地感受到了解放戰(zhàn)爭的艱苦與犧牲，也對(duì)解放軍的英勇戰(zhàn)斗精神充滿敬意。

解放石家莊的參觀讓我更加堅(jiān)定了珍視和平、發(fā)展國家的信念。它不僅僅是一座紀(jì)念建筑，更是一個(gè)歷史見證和教育基地。通過參觀解放石家莊，我對(duì)中國革命歷史和解放軍的貢獻(xiàn)有了更加深入的了解，也讓我明白了和平來之不易，唯有珍視和平，才能創(chuàng)造美好的未來。

總結(jié)起來，解放石家莊給我?guī)砹撕芏嗟挠|動(dòng)和思考。它不僅讓我了解了解放戰(zhàn)爭的歷史，也讓我對(duì)解放軍的奉獻(xiàn)精神有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。我相信，只有當(dāng)我們珍視和平、銘記歷史時(shí)，我們才能真正發(fā)展壯大國家，創(chuàng)造美好的未來。

解放觀后感(篇2)

戰(zhàn)爭題材一直都是影院里的種子選手，除了情節(jié)上簡單粗暴，極具視覺沖擊力外，更是擁有不少粉絲和擁躉，《紅海行動(dòng)》、《拯救大兵瑞恩》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》都是個(gè)中翹楚，瞬間將觀眾帶回到硝煙彌漫的戰(zhàn)場，近距離感受戰(zhàn)火紛飛的崢嶸歲月。正在全國影院上映的《解放：終局營救》，很可能成為下一個(gè)爆款，影片掘棄了戰(zhàn)爭題材固有的厚重表現(xiàn)手法，而是透過變幻莫測的時(shí)局、緊張激烈的戰(zhàn)況，以及小人物的獨(dú)特視角來展開故事，從而以小見大，折射出戰(zhàn)爭背后的艱辛歷程。

《解放：終局營救》聚焦于天津解放前夕，大戰(zhàn)已是一觸即發(fā)，解放軍派遣偵察小隊(duì)潛入到城內(nèi)展開調(diào)查，而一次簡單的行動(dòng)卻改變了所有人的命運(yùn)，想方設(shè)法逃跑的父女、城內(nèi)隱藏的地下組織、尋求報(bào)仇的歌女、以及窮兇極惡的國民黨官兵，走馬觀花般輪番登場，一次相遇把所有人的命運(yùn)交織在一起，也交織在這場戰(zhàn)爭之中，匯聚成一張紛繁復(fù)雜的網(wǎng)，令所有人都陷入了謎局和困頓之中無法自拔……

片中，偵察小隊(duì)與逃亡父女結(jié)成了一對(duì)奇妙的組合，雙方不經(jīng)意間的相遇成為了一個(gè)導(dǎo)火索，而父女身上隱藏的秘密，也成為了整個(gè)行動(dòng)的突破口，礙于彼此的身份和所屬陣營的不同，顯見的隔閡成為雙方之間最大的障礙，面對(duì)著共同的敵人和嚴(yán)酷的環(huán)境，雙方共同經(jīng)歷了一次次血與火的考驗(yàn)，彼此之間放下成見攜手合作，為搜尋城內(nèi)隱藏的秘密，也為即將到來的大戰(zhàn)，展開了聯(lián)合大行動(dòng)。

整部影片構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)流暢，情節(jié)更是毫不拖泥帶水，如同一盤布局巧妙的棋局，敵我雙方可謂是棋逢對(duì)手、見招拆招，接連走出妙手，目的不盡相同，無一例外都想成為最終的贏家。而迷局的關(guān)鍵，恰恰就隱藏在一群不起眼的小人物身上，軍需官、歌女、偵察連長、孩子、偵查員、地下黨、報(bào)務(wù)員，每個(gè)人都在不經(jīng)意間成為影響劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物，都或多或少成為謎題的有效手段，也為接下來的故事走向增添了諸多的不確定性。

作為一部題材鮮見的作品，《解放：終局營救》擺脫了厚重歷史的桎梏，更注重用濃郁的情感和寫實(shí)的戰(zhàn)況來還原戰(zhàn)爭的殘酷無情，以父女情、父子情、戰(zhàn)友情等真實(shí)情感的引入，也令整部影片充滿了人文關(guān)懷。尤其是姚哲和姚君蘭之間割舍不斷的父女情，更是承載了片中的情感走向，面對(duì)著槍林彈雨、生死離別，父女之間依舊彼此牽掛著對(duì)方，那份感人至深的親情，征服了不少觀眾。一幕幕直面戰(zhàn)場的勇者無懼，不光增添了影片的現(xiàn)場感，更是能夠走入觀眾的內(nèi)心，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，引發(fā)觀眾的情感共鳴，在凸顯出戰(zhàn)爭殘酷的同時(shí)也閃耀著人性的光輝。

《解放：終局營救》雖是一部戰(zhàn)爭題材，但影片并沒有沉醉在戰(zhàn)爭場景構(gòu)建與還原上，而是從大處著眼、小處著手，透過一眾小人物的經(jīng)歷和遭遇來展開故事，將普通人的情感歷程與悲歡離合，融入到一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭和歷史的滾滾洪流中來，從而以特殊的視角，折射出大時(shí)代背景下小人物的執(zhí)著與堅(jiān)守、隱忍與不屈，以及戰(zhàn)場背后感人至深的故事，從而令整部影片質(zhì)感十足。

解放觀后感(篇3)

《辛德勒的名單》中，除了紅衣女孩，周邊戰(zhàn)爭環(huán)境一片灰暗，兩者形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。電影的最后，戰(zhàn)爭中唯一的人性也被抹去，紅衣女孩的結(jié)局令人心生震撼。這一表現(xiàn)手法所帶來的視覺沖擊力，令人觀后久久不能平靜。

戰(zhàn)爭題材電影《解放·終局營救》當(dāng)中紅衣女孩這一細(xì)節(jié)的出現(xiàn)，足以讓人對(duì)影片想要表達(dá)的人文情懷抱有莫大的期待。

影片總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅此前曾透露：“這次的戰(zhàn)爭題材對(duì)我而言也是一次全新的嘗試，我們并沒有走‘大而全’的路線，而是想拍戰(zhàn)爭摧殘下普通人命運(yùn)和情懷的故事?！毕嘈胚@樣一個(gè)由小見大的視角，也更能引起觀眾們的共鳴。畢竟對(duì)大部分人來說，自己都算不上什么手可遮天的大人物，無論亂世還是盛世，都只是想好好活下去的普通人。

時(shí)光荏苒，我們應(yīng)懂得“史不可滅”，要銘記于心，先烈們用青春和鮮血譜寫了歷史，我們也要勇于承擔(dān)起歷史賦予我們的責(zé)任，因?yàn)檫@樣的誓言，讓我們這些新時(shí)代的年輕人，讓我們這些平常的普通人，“多了一些愛國情、強(qiáng)國志、報(bào)國行”，也更平添了一些英雄氣概。

正是，初心未變已堅(jiān)定，砥礪前行不說難，披荊斬棘走向前，逆風(fēng)頂雨意更堅(jiān)。時(shí)間是最誠實(shí)的記錄者，無數(shù)人堅(jiān)守在自己的崗位上，守初心，擔(dān)使命，他們深入生活，扎根基層，精準(zhǔn)發(fā)力，他們找到扶貧的關(guān)鍵點(diǎn)，他們轉(zhuǎn)變自身作風(fēng)，提高工作能力，堅(jiān)守在貧困第一線，為特色扶貧開發(fā)道路提供了“中國方案”，為實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。與此同時(shí)，這也意味著一個(gè)國家正在逐步的走向繁榮富強(qiáng)。

解放觀后感(篇4)

前幾天閑來無事的時(shí)候，看到了一部美國西部片《被解放的姜戈》，說實(shí)話，整部影片并不是很出眾，劇情很傳統(tǒng)，技術(shù)也沒用采用當(dāng)下很流行的3d、4d，然而看完之后依然熱血澎湃……

整部電影的情節(jié)很簡單。一個(gè)黑人被牙醫(yī)救了出來，帶到種植園，槍殺了主人，救了他的妻子。貫穿整部影片的還是以暴制暴的思想，如何將俗套的情節(jié)演繹出引人入勝的畫面，這就是大師級(jí)水準(zhǔn)了，這不電影的槍戰(zhàn)戲并不是很多，只是最后結(jié)尾的時(shí)候才堪稱高潮，兩個(gè)多小時(shí)的影片都是在做鋪墊，觀眾在不知不覺中被帶入情景中，慢慢的開始同情以姜戈為代表的黑奴，估計(jì)很多人在看這部影片的時(shí)候都很著急，為什么導(dǎo)演不安排姜戈直接殺入種植園，而是要靠計(jì)謀混進(jìn)去，這就是導(dǎo)演高明的敘事手法和技巧，將觀眾的情緒和思想一步步的引向自己最需要的地方。

最后姜戈拔槍射擊的一段是整部影片最酣暢淋漓的部分，被解放的黑奴姜戈面對(duì)整個(gè)種植園的槍手，子彈橫飛，有人說，革命是少數(shù)人對(duì)多數(shù)人的暴力，那么姜戈未嘗不是黑奴的革命，法律保護(hù)不了自己，那么就用槍和子彈保護(hù)自己的權(quán)利。

想想中國近年來的電影，真的沒什么好稱贊的。最后，導(dǎo)演講故事的方式是錯(cuò)誤的。他盲目追求大制作，卻失去了自己的風(fēng)格，盲目地堆砌道具，制作3d特效，最后只能本末倒置！

解放觀后感(篇5)

老百姓愛看戰(zhàn)爭片，那是有傳統(tǒng)的，恢弘磅礴如《大決戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》，新穎別致如《地道隊(duì)》《小兵張嘎》，還有近些年借助現(xiàn)代視聽技術(shù)重現(xiàn)生機(jī)的的《集結(jié)號(hào)》《智取威虎山》，陪伴了幾代觀眾的成長。市場對(duì)于戰(zhàn)爭片的需求也與日俱增，在這樣的當(dāng)口，《解放·終局營救》出現(xiàn)了，成為這個(gè)賀歲檔第一部能真正引爆觀影熱情的類型大片。

影片幕后集合了一支實(shí)力強(qiáng)大的金牌部隊(duì)，總策劃韓三平，總導(dǎo)演李少紅、導(dǎo)演常曉陽，編劇史建全、李萌編劇，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手，臺(tái)前陣容也都是演技與人氣兼?zhèn)洌瑸榱吮憩F(xiàn)故事里面的營救，劇組下了大本錢，重建了當(dāng)年天津城的多個(gè)地標(biāo)建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復(fù)原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂。

如果是專為看場面而來，相信影片可以百分百地滿足大家，在這樣復(fù)雜的地貌上，數(shù)以噸數(shù)十噸計(jì)的槍火爆破，越獄急速逃亡、街巷短兵交鋒，地道逃生，酒吧內(nèi)槍火對(duì)射，倉庫攻緊，再加上琳瑯滿目的狙擊、伏擊，近兩個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)間里完全消滅了尿點(diǎn)。

影片的看點(diǎn)又絕不止于此，作為李少紅導(dǎo)演潛心計(jì)劃多年，向父親及所有英雄前輩致敬的史詩之作，影片沒有把雞蛋放在戰(zhàn)斗這一個(gè)籃子里，而是圍繞一群鮮活飽滿的人物，展開了多條感人至深的親情戲。周一圍飾演的蔡興福是一位戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)豐富的解放軍戰(zhàn)士，他剛勇無畏，足智多謀，唯獨(dú)因?yàn)閮鹤幼呤Ф⒐⒂趹?，鐘漢良飾演的姚哲是個(gè)沒摸過槍的文職軍需官，因?yàn)樾⌒谋粻砍哆M(jìn)一樁事關(guān)一百多位軍官家屬的陰謀，遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

一個(gè)是一邊打仗一邊打娃的作戰(zhàn)高手，一個(gè)不會(huì)打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩人本屬于不同陣營，有著不同的立場和任務(wù)，但是不命運(yùn)把這一對(duì)有緣人拴在一塊，很快就擦起了火花。一番陰差陽錯(cuò)之后，蔡興福帶著幾個(gè)出生入死的兄弟，老曹率領(lǐng)的地下小組，再加上姚哲、蘭蘭、地道里的少年豪杰土行孫、神秘的歌女梅艷，組成一支看上去非常有趣的營救小分隊(duì)。

一邊是生與死的考驗(yàn)，把腦袋別在褲腰帶上，一邊是割舍不下的親情，以及每個(gè)國人內(nèi)心與生俱來的善良和熱血，他們必須爭分奪秒，在最殘酷的條件下完成不可能的任務(wù)。在這樣的處境中，父子情，父女情、兄弟情、愛情，都變得更加真摯而感人，包括老蔡痛失愛人之后騙她說兒子找到了，然后在船上怒火爆發(fā)，姚哲在帶著女兒逃走后突然閃光，開著車沖回戰(zhàn)場救老蔡，梅蘭的弟弟犧牲前勸姐姐不要再復(fù)仇，這些情節(jié)都被演繹得真切感人，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇沖擊力，給觀眾制造了一個(gè)又一個(gè)抽紙巾的淚點(diǎn)。

更值得贊嘆一下的是，影片沒有刻意地去渲染這種黎明前的悲壯和痛苦，而是點(diǎn)到為止，基于人物的鮮活個(gè)性，制造很多輕松輕笑的瞬間，像大潘飾演的萬三，帶著姚哲再入牢房，輕松的情節(jié)消解了令人窒息的緊張感，還有姚哲雖然戰(zhàn)斗力不行，但是從頭到尾不斷開車，卡司、棚車、輪渡，無所不能，還翻樣花樣的大秀花式寵女，用無數(shù)的溫馨橋段引發(fā)了觀眾的會(huì)心一笑。算得是國片戰(zhàn)爭片難得一見的經(jīng)典父女CP。

《解放·終局營救》用這樣別具一格的敘事手法，再度印證了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的多樣化，以及進(jìn)一步類型化開發(fā)的可能性，其實(shí)中國的電影人很早就開始試著把情感、喜劇等不同元素放在戰(zhàn)爭片中，包括前幾年的《智取威武山》把紅色經(jīng)典演繹成了類型大片，相信經(jīng)過這樣不斷的推陳出新，探索和嘗試，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片一定會(huì)越拍越好，再上新巔峰。

解放觀后感(篇6)

青島經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)香江路二小學(xué)六年級(jí)四班曹偉

這本書講的是解放戰(zhàn)爭中人民解放軍的最后一次戰(zhàn)斗——解放西南。讀完了這本書，我很佩服劉伯承、鄧小平進(jìn)軍大西南周密的作戰(zhàn)部署；又被戰(zhàn)士們不畏犧牲、團(tuán)結(jié)向上的精神所感動(dòng)；同時(shí)也深感這次戰(zhàn)爭的勝利來之不易，我們要珍惜這來之不易的和平。

這次戰(zhàn)役發(fā)生在1949年10月。當(dāng)時(shí)，新中國雖然成立，但大西南這一片土地還沒有解放，蔣介石把主力——胡宗南的部隊(duì)放在川北方向，把宋希濂的部隊(duì)放在重慶，企圖讓大西南這片土地變?yōu)榇箨懽詈笠粋€(gè)**基地。劉伯承、鄧小平?jīng)Q定：

有賀龍率18兵團(tuán)在川北牽制胡宗南部隊(duì)，第二野戰(zhàn)軍在川東攻擊，斷敵退路，全殲守?cái)?，?zhàn)爭就這樣打響了。部署時(shí)，我軍迅速占領(lǐng)貴陽，解放重慶，殲滅了宋希濂的部隊(duì)。

然后，又從東、南、西三個(gè)方向包圍駐守在成都的胡宗南部隊(duì)，賀龍率部占領(lǐng)了成都。隨后，陳賡率部占領(lǐng)昆明，與蒙自作戰(zhàn)，解放云南。最后，我軍占領(lǐng)了喜昌，消滅了**昌都地區(qū)的藏軍，并在喜馬拉雅山插上了紅旗。

當(dāng)紅旗插在喜馬拉雅山上，意味著**解放了，西南部解放了，整個(gè)大陸解放了。多么激動(dòng)人心的時(shí)刻！大陸終于和平了！解放西南途中，戰(zhàn)士們歷盡艱難險(xiǎn)阻，但他們以堅(jiān)強(qiáng)的意志戰(zhàn)勝了困難，躍過了困難。在路上，有多少士兵獻(xiàn)出了他們的鮮血，甚至他們年輕而寶貴的生命。

他們都為革命而死。在我看來，他們都是英雄。他們無私奉獻(xiàn)，用自己的鮮血和生命換取勝利與和平；用自己的鮮血和生命，讓當(dāng)?shù)厝嗣駨乃罨馃嶂凶叱鰜恚o了他們和平舒適的生活。正如書中所說的：

“這勝利來之不易，它是人民解放軍無數(shù)指戰(zhàn)員用鮮血和生命換來的，我們永遠(yuǎn)也不能忘記他們”。讀完這本書，我想起了自己，我感到很滿足，因?yàn)槲液芸鞓?。我生活在一個(gè)平靜的日子里，在家里，由父母照顧；在學(xué)校，有老師照顧。

我們有學(xué)上，也不愁吃穿，是多么的幸福?。∥覀円欢ㄒ湎н@平靜、幸福、幸福的生活。作為一名學(xué)生，我們應(yīng)該努力學(xué)習(xí)；作為少先隊(duì)員，我們應(yīng)該尊敬老師，孝敬父母，為未來國家的發(fā)展和建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量，使我們的國家更加富強(qiáng)繁榮！

革命英烈，與江河同在，與日月同輝！

紅領(lǐng)巾一定要記住這句話：“少年智則國智，少年富則國富，少年強(qiáng)則國強(qiáng)，少年獨(dú)立則國獨(dú)立，少年自由則國自由，少年進(jìn)步則國進(jìn)步，少年勝于歐洲，則國勝于歐洲，少年雄于地球，則國雄于地球”并永遠(yuǎn)繼承革命英烈的遺志，為把我們偉大的祖國建設(shè)成為富強(qiáng)、民主、文明的社會(huì)主義現(xiàn)代化國家，時(shí)刻準(zhǔn)備著！

解放觀后感(篇7)

提到“戰(zhàn)爭電影”這四個(gè)字，你會(huì)在第一時(shí)間，想到什么聲音?

要說，看到這四個(gè)字，耳朵旁回響的，肯定是戰(zhàn)場上的槍炮聲、爆炸聲以及戰(zhàn)士們的嘶吼和咆哮……

但是，最近，有一部電影，在發(fā)布預(yù)告片的時(shí)候，其中的一些臺(tái)詞，就顛覆了對(duì)“戰(zhàn)爭電影”的想象——

那是一個(gè)父親，在戰(zhàn)爭即將結(jié)束的前夜，為了守護(hù)女兒說出的堅(jiān)定而溫暖的話語。

即使身后就是戰(zhàn)場，父親溫柔的聲音依舊有著強(qiáng)大的穿透力。

這段臺(tái)詞背后的演員，是本片特別主演鐘漢良，而這部電影，就是由韓三平任總策劃、李少紅任總監(jiān)制兼總導(dǎo)演、常曉陽任導(dǎo)演的戰(zhàn)爭電影，《解放·終局營救》。

在這個(gè)關(guān)于解放軍炮兵偵察連連長蔡興福(周一圍飾演)和充滿正義感的國民黨軍需官姚哲(鐘漢良 飾演)臨時(shí)組隊(duì)，執(zhí)行特殊火線任務(wù)的故事里，人性和親情的光輝，于戰(zhàn)火紛飛中，綻放出了最耀眼的光芒。

預(yù)告片放出的時(shí)候，不少人就說，鐘漢良飾演的國民軍需軍官姚哲，絕對(duì)是近年來“主旋律電影”中不多見的主角。

因?yàn)椋且幻麌顸h文職軍需官，在戰(zhàn)爭一觸即發(fā)之前，他從沒有摸過槍。

他本應(yīng)是一名局外人，因?yàn)椴恍⌒谋粻砍哆M(jìn)一樁事關(guān)一百多位軍官家屬的陰謀，姚哲遭到姜皓文飾演的憲兵營長錢卓群的追殺，只好帶著幼小的女兒蘭蘭展開火線大逃亡。

一個(gè)不會(huì)用槍也沒上過前線的奶爸，在戰(zhàn)火紛飛的逃難時(shí)刻，有多狼狽?

看姚哲(鐘漢良飾演)就知道了。

他灰頭土臉，被周一圍飾演的蔡興福用槍指著，瑟縮著不敢說話，還好小女兒蘭蘭心疼他，幫他嗆聲。

所以，預(yù)告片出來時(shí)，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，鐘漢良飾演的姚哲，并不像一個(gè)出現(xiàn)在戰(zhàn)爭片當(dāng)中的典型男主，而是更像是諜戰(zhàn)片的國民軍官。

但是，就是這樣的一個(gè)講話溫溫柔柔、面對(duì)敵人也不會(huì)罵粗口的文職人員，在電影的后期，不僅開車，卡司、棚車、輪渡開了個(gè)遍，還幾次沖進(jìn)戰(zhàn)局、突破火線救下蔡興福。

因?yàn)?，他是一個(gè)講良心的中國人：

“只有把家屬全救出來，我才不會(huì)受到良心的譴責(zé)”。

也因?yàn)?，他是一名父親——如果不能在這場戰(zhàn)局中沖出重圍，他或許就要面臨走上軍事法庭的命運(yùn)，無法擁抱自己的女兒。

《解放·終局營救》并沒有將人物的動(dòng)機(jī)塑造放在一個(gè)高大上的位置，影片更著重地描寫了戰(zhàn)爭下的蕓蕓眾生。例如姚哲，起初他沒有為國家拋頭顱、灑熱血的雄心壯志，他最初的勇敢，只是因?yàn)樗頌楦赣H的本能。

姚哲是在戰(zhàn)爭中為了家人勇敢的父親，而《解放·終局營救》中，還有一位因?yàn)閼?zhàn)爭拆散了家庭而耿耿于懷的父親，他，就是周一圍領(lǐng)銜主演的蔡興福。

身為解放軍炮兵連長，蔡興福剛勇無畏，足智多謀。但是，他的兒子在這場戰(zhàn)斗中不幸走失。為了找到孩子，也為了完成組織布置的任務(wù)，蔡興福不惜一切深入戰(zhàn)局。

一個(gè)是一邊打仗、一邊找娃的作戰(zhàn)高手，一個(gè)是不會(huì)打槍但是心思縝密的逃跑奶爸，兩個(gè)屬于不同陣營的父親，有著各自不同的立場和動(dòng)機(jī)，在這場戰(zhàn)爭中相遇了。

他們的身后，有兩個(gè)處于戰(zhàn)爭中心、不由自主的家庭，而在這場戰(zhàn)爭里，還有無數(shù)個(gè)類似的家庭，在一次次絕境中風(fēng)雨飄搖。

《解放·終局營救》的獨(dú)特切入點(diǎn)就在于，它不僅拍攝出了“城市巷戰(zhàn)”里硬核的戰(zhàn)斗和爆炸場面，也并未回避婦女和孩子被戰(zhàn)爭裹挾的命運(yùn)。尤其是孩子，他們根本并不是戰(zhàn)爭的參與者，卻在槍炮子彈的危險(xiǎn)中哭喊著絕望著，承受恐懼或者死亡的代價(jià)。

這樣的劇情設(shè)置，非但沒有壓縮戰(zhàn)爭場面的宏大，反而在槍林彈雨中，突出了父愛的偉大——

當(dāng)孩子的生命受到威脅，每一個(gè)父親，都有成為英雄的潛能;他們本不是戰(zhàn)士，卻可以為了孩子，毅然決然闖入槍林彈雨之中。

即使是戰(zhàn)爭中的小人物，也能為了小家，展現(xiàn)出人性的大愛光輝。

通過展現(xiàn)兩位父親在戰(zhàn)爭中無私的守護(hù)和深沉的父愛，《解放·終局營救》引發(fā)了穿越時(shí)空的共情。

在北京的首映禮上，總監(jiān)制兼總導(dǎo)演李少紅坦言，兩個(gè)父親角色的親情部分是當(dāng)初看劇本時(shí)最打動(dòng)自己的部分，電影最后的“重組家庭”是千千萬萬父輩們犧牲換來的。他們是我們延續(xù)下來所有家庭的一份子。

李少紅總導(dǎo)演也在現(xiàn)場打趣說：

“其實(shí)一開始選鐘漢良(演姚哲)的時(shí)候也是有擔(dān)心的，怕他的影迷不答應(yīng)。因?yàn)橛袘?zhàn)火和硝煙，而且還要他演一個(gè)父親。(姚哲)自己都跑不出去，還要帶孩子。但是鐘漢良演得非常細(xì)致入微，每一個(gè)細(xì)節(jié)都想得很具體。”

對(duì)此，鐘漢良很調(diào)皮地對(duì)導(dǎo)演和現(xiàn)場觀眾互動(dòng)，他戲中的女兒蘭蘭的扮演者烏蘭托婭朵也來到了現(xiàn)場，“父女”倆的有愛比心和互動(dòng)，逗笑了不少來到現(xiàn)場的觀眾。

北京的首映當(dāng)天恰逢平安夜，在現(xiàn)場，主創(chuàng)和主演們給現(xiàn)場觀眾分發(fā)了蘋果和糖，寄予了“平平安安”“ 憶苦思甜”的美好愿景。

對(duì)此，不少特地來到北京首映禮的觀眾也表示，通過影片，他們仿佛穿越到了那個(gè)時(shí)代。

一位到場的年輕觀眾甚至留下了熱淚，說，一定會(huì)二刷，請大家好好支持這樣的好作品。

不少去過首映場的觀眾，也自發(fā)地留下了自己的觀劇感想：

而作為已經(jīng)“被劇透”的觀眾，想說，《解放·終局營救》其實(shí)是一部很適合全家人一起看的電影。

在演員陣容上，《解放·終局營救》有周一圍、鐘楚曦領(lǐng)銜主演，鐘漢良特別主演，加上王迅、王鏘、姜皓文等優(yōu)秀演員參與，電影本身的質(zhì)量就有保障;

在幕后陣容中，總策劃韓三平，總導(dǎo)演李少紅、導(dǎo)演常曉陽，編劇史建全、編劇李萌，都是身經(jīng)百戰(zhàn)的高手;

為了營造“城市巷戰(zhàn)”的主場，劇組下了大本錢，重建了當(dāng)年天津城的多個(gè)地標(biāo)建筑，勸業(yè)場、百貨大樓、西開教堂，都是1比1復(fù)原，再加中正橋、碼頭、軍營、監(jiān)獄、地道以及多條歷史街道，綿延全城的工事，足以讓人看到眼花繚亂;

而最重要的，也是看完后最動(dòng)容的兩點(diǎn)：

作為一部主旋律電影，《解放·終局營救》沒有刻意渲染黎明前的悲壯和痛苦，前期一些可能會(huì)催淚情節(jié)做到點(diǎn)到為止，每一個(gè)人“小人物”在面臨大事件時(shí)，都有自己獨(dú)特的展現(xiàn)空間;

同時(shí)，它沒有將重點(diǎn)全部放在更高大上的主流思想上。鐘漢良飾演的姚哲也好，周一圍飾演的蔡興福也好，他們都不是沒有缺點(diǎn)的爸爸。

尤其是姚哲，他更貼近蕓蕓眾生，似乎就是你身邊那個(gè)雖然缺點(diǎn)不少、但是總是傾盡全力愛著你的老父親。

然而，就是這樣一個(gè)渴望活下去，甚至為了性命可以向上司低頭的父親，為了保全女兒，為了心中的一點(diǎn)大義，他在歷史的滾滾車輪下逆流而上，做一名英雄。

在那個(gè)時(shí)代，過了今天，他們甚至都不知道還有沒有明天。即使今天做了一次英雄，今后的歷史書上也未必會(huì)有他們的一頁。然而就是這樣的無名之輩，就是這樣一個(gè)又一個(gè)平凡的“父親”，在平津戰(zhàn)役前夕，他們在下水道中、海河岸邊、街頭岸邊、房頂屋檐等城市角落中奮力抗戰(zhàn)。

為了明天，為了后世的和平，為了他們最珍貴的下一代。

想到這一點(diǎn)，所有的人，都會(huì)為之動(dòng)容。

所以說，如果你在即將來臨之際，還找不到一部一起可以和家人共同觀賞的電影，要在這里強(qiáng)烈推薦《解放·終局營救》。