編輯精選的“海上鋼琴師觀后感”或許能夠增加您對(duì)該話題的認(rèn)識(shí)，針對(duì)作品名有什么好的觀后感可以參考呢？一份真實(shí)而淡定的觀后感能夠讓我們?cè)谛鷩痰氖澜缰懈卸?，每次寫觀后感我們都能從作品中學(xué)到新的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，請(qǐng)查看本文中的重要信息！

海上鋼琴師觀后感 篇1

[海上鋼琴師觀后感]一部在豆瓣上評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。1900年在維吉尼亞號(hào)游輪上出生的棄嬰，不，應(yīng)該叫“發(fā)現(xiàn)”。找到他的鍋爐工丹尼給了他1900的名字。從那時(shí)起，他就以這個(gè)名字住在船上。雖然他沒有戶籍，也不知道自己屬于哪個(gè)國(guó)家，但他妨礙了別人對(duì)他的名字的理解。

鋼琴是他的生命。正如他所說(shuō)，88個(gè)有限的弦可以演奏無(wú)限的**，給人們帶來(lái)無(wú)限的快樂。與小號(hào)手的邂逅使他那不為人知的故事流傳下來(lái)。盡管他選擇了和弗吉尼亞一起沉沒，但他給后人留下了自己的存在印記——主板。電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見自由女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。

至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部**確實(shí)值得力薦。像許多電影一樣，戲劇的主題在結(jié)尾處顯現(xiàn)出來(lái)，最終達(dá)到升華中心的效果。

這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》?！舴窒砗玫奈锲贰?900年，他準(zhǔn)備下船，但到了船邊一半時(shí)就掉頭了。這是留給觀眾看電影的懸念?，F(xiàn)在他真的告訴我們了。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺的恐懼。

因?yàn)樗枪J(rèn)的天才，所以他最終選擇了死亡而不是進(jìn)入這個(gè)世界也就不足為奇了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過(guò)岸，但他通過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。我想每個(gè)人看這部電影都會(huì)有自己的感覺。有些人看到天才的生活。有些人明白為什么天才選擇離開這個(gè)世界。有人看到無(wú)限與有限的辯證關(guān)系。

無(wú)限，可以是欲望，有限，可以是時(shí)間，用有限來(lái)實(shí)現(xiàn)無(wú)限，就像88弦演奏變幻的**，而不是用無(wú)限來(lái)實(shí)現(xiàn)無(wú)限，我不知道知足是否能嵌入這一理念。最后說(shuō)一句，先把自己手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選擇是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)意義的選擇中時(shí)，那真是太悲哀了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

電影結(jié)束時(shí)，黑白字幕慢慢閃現(xiàn)，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號(hào)聲劃破了我的心，悠揚(yáng)，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續(xù)很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時(shí)間條拉回到他徒勞地演奏的時(shí)刻。

他被遺棄在船上，由一個(gè)鍋爐工人撫養(yǎng)長(zhǎng)大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著鋼琴跳舞。他在音樂會(huì)上用音樂描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過(guò)，但他不敢進(jìn)入這個(gè)世界。

他從未離開過(guò)他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過(guò)那個(gè)平凡但布滿灰塵的女孩，但他因?yàn)樽员昂团橙醵e(cuò)過(guò)了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著無(wú)盡的世界猶豫著要不要回來(lái)。他還有一個(gè)真正進(jìn)入他內(nèi)心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。

正如他所說(shuō):“世界是一架有數(shù)百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數(shù)千條。你如何選擇其中一個(gè)？如何選擇一個(gè)女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法。”因此，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他留在船上，在無(wú)聲的表演中與殘破的——號(hào)船一起爆炸。

一架鋼琴，琴鍵是開始，琴鍵是結(jié)束。幸福是他心中的距離。生活的夢(mèng)想總是存在的，但他終其一生都會(huì)退縮至死。原因是他缺乏尊嚴(yán)和戰(zhàn)勝命運(yùn)的信心，這讓他習(xí)慣了孤獨(dú)。他的“無(wú)所作為”讓他的幸福成為一場(chǎng)悲劇，永遠(yuǎn)留在他的心里。

看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問(wèn)自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習(xí)和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒有這樣一個(gè)自由和詩(shī)意的距離?；蛘?，雖然我心里有這么一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方，我卻因?yàn)槔硐牒蛻卸柚g的矛盾而猶豫不決？

海上鋼琴師觀后感 篇3

這部影片的4K修復(fù)版最近在電影院上映，很多人都去重溫經(jīng)典，幾乎所有人腦海中都縈繞著一個(gè)問(wèn)題：他為什么不下船?

該怎么向他們解釋?陸地上的人總是喜歡問(wèn)為什么，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求!看完電影，在我腦海中一直回蕩著1900的鋼琴樂章，如密林流水，如大海波瀾，如智者低語(yǔ)，如人潮吶喊，置身其中，靈魂被其磁場(chǎng)吸引，一起共振起伏，余音繞梁，三日不絕。

1900無(wú)疑是一個(gè)天才，而天才總是孤獨(dú)的。在其一生中，只有一艘名為virginian的郵輪，只有時(shí)而平靜時(shí)而波瀾壯闊的大海，只有熱火朝天的鍋爐房，只有一架普通的鋼琴，只有一波又一波游客聽眾，只有一個(gè)交心的朋友，只有一個(gè)喜歡而不可近觀的女人。

膚淺的人類啊，如果1900沒有打敗爵士樂的創(chuàng)始人，怎會(huì)引得那么多人肯定他的音樂才華，可見世間美好需要量化方能體現(xiàn)其價(jià)值?？v然你天賦過(guò)人，也得尋個(gè)舞臺(tái)證明自己，經(jīng)歷一場(chǎng)大考贏得生前身后名，方不枉來(lái)人世走一遭。

歷史的車輪轟鳴而過(guò)，新舊交替輪回不止，智慧的人勢(shì)必善于接納一切新生事物，守舊的人在時(shí)代面前只能做出無(wú)力得抗?fàn)幾罱K屈服或被時(shí)代碾壓。在黑澤明的電影中，武士往往是個(gè)悲劇形象，幾千年來(lái)引以為傲的冷兵器在熱兵器面前不堪一擊，末了還要被嘲諷一句“大人，時(shí)代變了”。從明治維新以后，日本人開始變得聰明，勇于接納西方工業(yè)革命帶來(lái)的先進(jìn)文明，將自身的文化棄如敝履，這就是日本逐漸強(qiáng)大的原因，同時(shí)也是日本人漸漸喪失信仰、人性變得多樣化、人格越來(lái)越不可控的原因。從現(xiàn)在的香港青年身上我們可以管中窺豹。

人類發(fā)展幾千年，終于意識(shí)到，只有科技可以改變?nèi)祟悮v史進(jìn)程，給生活帶來(lái)大大的便利，實(shí)現(xiàn)一些夢(mèng)里才有的東西。文化和藝術(shù)，則越來(lái)越多地作為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)保存在歷史博物館里，或者作為激發(fā)人們靈感的工具，又或者，被某些癡傻的人畢生追求，反而成就了人生至美。

如今是信息時(shí)代，人類發(fā)展日新月異，從廣義上來(lái)說(shuō)，一切機(jī)械化、電磁化、信息化的過(guò)程被稱為人工智能(AI)，它將漸漸取代一切重復(fù)性、有規(guī)律可循的人類勞動(dòng)，舊行業(yè)漸漸消失或者成為時(shí)代的縮影。對(duì)于時(shí)代的先驅(qū)者，我們應(yīng)該緊跟他們的步伐，開創(chuàng)新的紀(jì)元，對(duì)于那些堅(jiān)守的人，我們應(yīng)該致以崇高的敬意，把他們放在Placeholder的位置。

人到了一定的歲數(shù)，就不再對(duì)山的另一邊懷有興趣和激情，山的另一邊不過(guò)是另一座山。當(dāng)1900看到工業(yè)文明中的紐約高樓林立，人行如螻蟻，便不再心生向往，余生有音樂相伴，夫復(fù)何求?

人活百年如曇花一現(xiàn)，該怎樣度過(guò)才最有意義?有過(guò)激情燃燒，游過(guò)低谷波濤，也曾拂衣逍遙，回首往事不過(guò)拈花一笑。

現(xiàn)在人與人的隔閡越來(lái)越大，哪怕是坐在對(duì)面的父母與子女，雖是近若咫尺，心卻相隔天涯。90后不再了解80后，00后不再了解90后和80后。戰(zhàn)爭(zhēng)年代漸遠(yuǎn)，衣食漸足，信息傳達(dá)漸速，傳統(tǒng)文化漸亡。也許有一天，性別已趨于中性化的20后小朋友看著電視上的武俠劇，會(huì)發(fā)出疑問(wèn)：這些人蹦蹦跳跳的，不累嗎?

對(duì)那些曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)、幫助過(guò)我們的人，我們是最不能忘懷，所以，最后還是要說(shuō)一句：Thanks Danny!

海上鋼琴師觀后感 篇4

我認(rèn)為自我是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，可是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，僅有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。

縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。

影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，

1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”

丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面。”

1900：“如果我不和你在一齊你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)?？?/p>

丹尼：“你說(shuō)得對(duì)，乖，所以我要多謝你。”

這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自我很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

“我寧可舍棄自我的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不見……”?/p>

這句話是1900說(shuō)過(guò)的話，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他能夠憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及感情，可是他會(huì)失去對(duì)于音樂的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)僅有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！他用音樂解讀一生，音樂是他對(duì)人生的感悟。

海上鋼琴師觀后感 篇5

《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個(gè)人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個(gè)天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長(zhǎng)于船，死于船。

直到1900年去世，世界上沒有給他留下任何痕跡，沒有國(guó)籍，沒有出生登記，也許唯一令人欣慰的是那張膠粘的音樂光盤。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號(hào)上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個(gè)社會(huì)的格格不入。如果說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。

那么在影片中，美國(guó)就是這個(gè)充滿利益和權(quán)利的混亂社會(huì)的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來(lái)，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美好未來(lái)。電影中的美國(guó)承載著大多數(shù)人的夢(mèng)想，比如電影中的小偷。1900年說(shuō)，他永遠(yuǎn)是第一個(gè)找到美國(guó)的人，而越是郁悶的人充滿了期待。

而1900背道而馳。

但整部影片對(duì)1900年的描寫大多深入人心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)純凈而自我封閉的世界。似乎是對(duì)這種心靈的美好希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無(wú)奈。正如1900的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)沒落時(shí)期的開始。

他將自己拘束在這艘船上，其實(shí)是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說(shuō)“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”這樣的幾句臺(tái)詞，發(fā)人憐憫。

這是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。在故事的開頭，麥克斯的記憶將整部電影的發(fā)展置于現(xiàn)實(shí)之上。現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會(huì)有1900這樣的人，但1900是人們心中共同的良知和人們心中純潔的反映。

但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。

這部電影的音樂無(wú)疑是一大特色。伊尼奧·莫里康大師創(chuàng)作的音樂再次打動(dòng)了觀眾。隨著電影基調(diào)的完美結(jié)合，整部電影在藝術(shù)表現(xiàn)上有了質(zhì)的飛躍。與其他電影音樂不同，電影中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，也是故事的直接參與者。

幾次的演奏，從與max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，再到與爵士樂鼻祖jelly roll morton的飆琴大戰(zhàn)，對(duì)于女孩的癡情彈奏，以至于最后炸船時(shí)內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每次我彈鋼琴，它都融入了劇情的發(fā)展，成為一條主線，也成為電影最精彩的部分。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的對(duì)比蒙太奇鏡頭。

例如，當(dāng)?shù)竭_(dá)紐約碼頭時(shí)，熙熙攘攘的乘客與大廳里1900個(gè)孤獨(dú)的人形成對(duì)比。一個(gè)熱鬧，一個(gè)安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在鋼琴演奏的一部分，1900年的瘋狂演奏中，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了出來(lái)，煙頭掉在褲子上燒了起來(lái)，使最后的感嘆形成了一種靜而感人的效果。

此外，影片通過(guò)鏡頭的快速變焦來(lái)表現(xiàn)主體的變化，省去了冗長(zhǎng)的獨(dú)白，通過(guò)直接的視覺效果讓觀眾更生動(dòng)地體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，這也是影片的特色所在。

在光線和色彩的運(yùn)用上，導(dǎo)演在自然光線的基礎(chǔ)上加入了一些人工光線來(lái)渲染藝術(shù)效果，也增加了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中

大部分的表現(xiàn)都是1900年內(nèi)心的憂郁，讓影片從頭到尾都是一種冷色，現(xiàn)的凝重而憂傷。

但就影片的細(xì)節(jié)而言，我認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖jelly roll morton飆琴的一段無(wú)疑是精彩的。1900年獲勝，但他的勝利來(lái)自與他高超的技術(shù)和技巧。

我認(rèn)為，假使1900能通過(guò)鍵盤上彈奏的音符來(lái)引起眾人內(nèi)心的反思，來(lái)喚醒人們心中沉埋的單純，便會(huì)使得這段戲在精彩的同時(shí)還能更貼近于影片主題。這是我對(duì)1900年的理解，一個(gè)沒有根但生活在海上的人。他獨(dú)特的價(jià)值觀和人生觀使他置身于一個(gè)獨(dú)立的世界。他與這個(gè)社會(huì)只有很短的距離——一個(gè)甲板；他與這個(gè)社會(huì)有很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！

他用音樂解讀一生，音樂是他對(duì)人生的感悟。

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海上鋼琴師觀后感 篇6

——b10080502張會(huì)

上堂課看完《海上鋼琴師》后，躺在床上怎么也睡不著，腦海中不停的浮現(xiàn)1900在船艙中深情的彈奏鋼琴，靈動(dòng)的手指在琴鍵上跳躍，優(yōu)雅的琴聲縈繞在耳畔。

一個(gè)什么都不知道的孩子被父母遺棄在一級(jí)鋼琴上，由船上一個(gè)叫1900的煤礦工人撫養(yǎng)。因?yàn)榇系囊馔馑劳?，丹尼留下了一個(gè)無(wú)助的1900。當(dāng)他第一次進(jìn)入頭等艙玩耍時(shí)，他吸引了當(dāng)時(shí)船上所有的人。這時(shí)，他的音樂天賦被發(fā)現(xiàn)了。

他蔑視規(guī)則，蔑視社會(huì)公認(rèn)的規(guī)則。他不敢上岸，但他拒絕上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。他一生從未離開過(guò)這艘船，可以說(shuō)，他是在船上出生和死亡的。

也可以說(shuō)沒有人知道他的存在，除了max。

max剛應(yīng)聘到船上吹小號(hào)的工作時(shí)，暈船嘔吐的很狼狽，此時(shí)1900帶他到頭等艙的鋼琴就落座了下來(lái)，徑自彈起鋼琴，鋼琴聲一直在飄，鋼琴隨著船身患動(dòng)而移動(dòng)，那個(gè)場(chǎng)景真讓人動(dòng)容。而當(dāng)max問(wèn)及1900他的音樂靈感是哪來(lái)的時(shí)候，1900跟他講的卻是他看到的人生百態(tài)，船上的一個(gè)貴婦看起來(lái)就像和她的情夫一起殺了她的丈夫，現(xiàn)在正帶著珠寶在跑路；一個(gè)紳士有心事，腦中充斥著回憶卻無(wú)能為力；一個(gè)正在和一個(gè)男士跳舞的漂亮女士看上去就像是想變成修女的妓女……這些是他的靈感！

他的音樂很像他，他想著的時(shí)候可以隨便更改曲風(fēng)但是完全不落俗套，吸引了一批又一批的觀眾，在他被人挑著要比賽的時(shí)候，他第一曲彈了平安夜，第二曲彈了和挑戰(zhàn)者一模一樣的曲子，第三曲他揮灑盡至，汗如雨下，震驚了場(chǎng)下所有的人，曲畢后，可以拿一根沒著的香煙在鋼琴后面的弦上而點(diǎn)燃……他唯一的一張膠片唱曲是為一個(gè)在他窗口留下影子的女生而存在。

他的音樂可以吞噬人，讓你忘卻，讓你感到自由，讓你感覺不到自己的存在，讓你很清楚地感受到存在的快樂。你能感覺到飛翔，你能感覺到旋轉(zhuǎn)，你能感覺到跳躍，就想早春的旅程和夏天的沖浪一樣。這里只有美，只有存在的美。我認(rèn)為這就是生活，有一個(gè)活生生的美好的存在。

1900，我欽佩他，他的音樂讓我的心中蕩漾著堅(jiān)強(qiáng)，不屈的力量，漫漫人生也許會(huì)寂寞，也許會(huì)孤獨(dú)，也許會(huì)失敗，但這一切都不應(yīng)該阻止我們的腳步，我們依舊可以向前向前再向前！

海上鋼琴師觀后感 篇7

身體是不可思議的，靈魂更是不可思議。最不可思議的是身體可以和靈魂結(jié)合。海洋鋼琴家1900就是身體和靈魂完美結(jié)合的典型例子。

1900年1月1日，也就是新世紀(jì)的第一天，工人丹尼在弗吉尼亞郵輪一等艙的鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)一個(gè)棄嬰，并將他帶了進(jìn)去，取名為1900。一次意外的事件致使丹尼喪生，1900失去了唯一的親人。一個(gè)夜晚，熟睡的旅客被1900優(yōu)美的琴聲所驚醒，從此1900開始了他的海上鋼琴人生，吸引了眾多慕名而來(lái)的觀眾。

影片的高潮之一是他與爵士樂鼻祖的比賽，當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)船艙之外美麗動(dòng)人的女孩時(shí)，他心靈為震動(dòng)并為那個(gè)女孩創(chuàng)作了鋼琴曲，甚至要為了尋她走下郵輪，但是還是沒有，而選擇了與維吉尼亞號(hào)一起葬身海底……

從影片中我首先看到的是一種偉大的愛，一種非功利的親情。丹尼接受了這個(gè)被遺棄的孩子并免費(fèi)撫養(yǎng)。他什么也沒做，只是讓他的靈魂不感到內(nèi)疚。

也有短暫的愛情，與美麗少女的一次邂逅，讓從未接觸過(guò)男女之間愛情的1900怦然心動(dòng)，這位鋼琴師為了尋自己的愛情差點(diǎn)走向陸地，然而當(dāng)他走到階梯的中間，當(dāng)所有的人都望著這位天才鋼琴師走向更寬闊的天地時(shí)，他止住了，望著一棟棟高樓，一條條街道，一輛輛汽車，一群群人時(shí)，他把帽子扔向了大海，轉(zhuǎn)身回到了維吉尼亞號(hào)?！拔抑宰叩揭话胪Ｏ聛?lái)不是因?yàn)槲宜姡且驗(yàn)槲宜灰?，城市那么大，看不到盡頭，在**？我能看到嗎？

就連街上也數(shù)不清，找個(gè)女人，蓋房子，買塊地，開辟一片風(fēng)景，然后一起走上死胡同，太多的選擇太復(fù)雜，無(wú)法判斷，你不是精神崩潰了嗎？”是啊，陸地對(duì)他來(lái)說(shuō)是未知的世界，不可把握的，他所能把握的只是88個(gè)黑白鍵。

還有是恒久的友情，高山流水式的非功利的友誼，麥克斯是1900一生中唯一的好友，在初入維吉尼亞號(hào)時(shí)，麥克斯無(wú)法適應(yīng)這種郵輪生活，是1900用天生高貴與非凡的**感染了他，麥克斯是1900與外界唯一的紐帶，他曾勸自己的朋友走向陸地去讓更多的人欣賞他的**，鼓勵(lì)1900去追求自己心儀的女孩，享受愛情，過(guò)平凡人的幸福生活……最終當(dāng)他在即將引爆的輪船上找到1900時(shí)，他哭這求著希望他的朋友能夠跟他一起離開，但1900堅(jiān)決不走。麥克斯是多么的無(wú)助和悲傷，但他選擇了尊重朋友的決定。由于彼此的理解和信任，1900年與郵輪一起葬身大海，但兩位知己的靈魂卻始終在一起。

而更多的或者本質(zhì)的則是對(duì)心靈那片凈土的守護(hù)，1900寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界里生活，有人也許會(huì)說(shuō)他懦弱不敢面對(duì)真實(shí)的世界，而我確認(rèn)為他是一個(gè)勇敢無(wú)所畏懼的人，一個(gè)人連死都不怕他還會(huì)怕什么，他要固守自己心靈的一片凈土，即使付出生命他也不在乎。

這樣一個(gè)結(jié)局確實(shí)有些悲慘，但這樣一個(gè)結(jié)局又何嘗不是一個(gè)完美的結(jié)局，他的生命源***最終又歸***，這也就是影片的名字為什么是海上鋼琴師了吧。既然是還是海上鋼琴師，他就注定要在海上度過(guò)他的一生，直到與維吉尼亞號(hào)一起被引爆，保持他肉體與靈魂的緊密結(jié)合。意料之外，1900年應(yīng)該屬于完美的悲劇人物。他把自己身上最寶貴的東西都?xì)Я恕?/p>

影片的一個(gè)鏡頭讓我不解又震撼，1900的好友麥克斯為了讓1900的**得到更廣泛的傳播，特意請(qǐng)了專業(yè)人士為1900錄制唱片，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的琴聲被復(fù)制的時(shí)候，他憤怒了，將唱片砸壞，然后轉(zhuǎn)身離去，他說(shuō)他的**必須和他在一起。他的靈魂和**已經(jīng)緊緊地綁在一起了。

一個(gè)從未踏足陸地的海上鋼琴師，一個(gè)高貴純凈的靈魂，一個(gè)代表著**本質(zhì)的精神守望者，一個(gè)寧愿死也不愿走向不歸之途的天才——1900.從他身上我仿佛看到了不為五斗米折腰的陶潛，仿佛看到了孩子般天真的徐志摩，他們簡(jiǎn)單的生活讓我羨慕，同時(shí)又欽佩崇拜他們的勇氣。為了他純己的靈魂，他寧愿放棄自己的生命，也不愿讓世俗的污穢和浮躁玷污他高尚的靈魂。

這種浪漫主義，這種唯心主義幾乎不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，所以有人說(shuō)1900年是我的**。我們都被庸俗的唯物主義社會(huì)同化了。也許我們很多人都想保留原來(lái)的浪漫，但在各種現(xiàn)實(shí)中，我們真的沒有勇氣和毅力去堅(jiān)守心中的凈土。我們總是忙于學(xué)習(xí)忙于考證忙于畢業(yè)忙于工作忙于賺錢忙于結(jié)婚忙于享受，幾乎不停下來(lái)思考一下當(dāng)初為什么出發(fā)，走得太快太遠(yuǎn)而忘記了我們的初衷，這難道不是我們的悲劇嗎？

當(dāng)我們贏得了整個(gè)世界卻失去了自己，這是什么意思？

一切的一切都太功利，缺少了美?！逗Ｉ箱撉賻?》這部影片給我上了一課，非功利的大愛，非功利的友愛，非功利的愛情，對(duì)心靈那片凈土的守護(hù)，震撼了我的靈魂，好喜歡這種感覺，好喜歡這部影片！

海上鋼琴師觀后感 篇8

我遇到好東西時(shí)喜歡找人分享，比如在網(wǎng)上看到搞笑的新段子，我會(huì)說(shuō)給我身邊的人聽，或者說(shuō)學(xué)校附近哪里新開了好吃的店我也會(huì)叫上好朋友去嘗嘗。當(dāng)我看了《海上鋼琴師》之后，我問(wèn)身邊的朋友，你看過(guò)了嗎？

有的說(shuō)沒聽說(shuō)過(guò)，有的說(shuō)看過(guò)，人生必看電影之一。或許大多數(shù)人都看過(guò)，沒看過(guò)也該聽說(shuō)過(guò)，因?yàn)榻?jīng)典的東西總是在我們的身邊縈繞的。我看電影有個(gè)習(xí)慣，就是先看評(píng)分，如果評(píng)分低的我不看，因?yàn)槭堑葎e人看完評(píng)分后我再看，所以我是一個(gè)過(guò)時(shí)的人，在現(xiàn)實(shí)生活中我也確實(shí)是一個(gè)跟不上時(shí)代的人。

我也看過(guò)不少電影，但是讓我沖動(dòng)起來(lái)寫觀后感的，除了《肖申克的救贖》這是第二部。我喜歡這樣的情節(jié)，平平淡淡，娓娓道來(lái)，就像是在聽一個(gè)老者講故事一樣?？赐旰笮睦锊黄鸩?，但是腦海中時(shí)時(shí)想起里面的情景、對(duì)白。

當(dāng)1900與那一艘和他一起度過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜、穿越了無(wú)數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問(wèn)自己，為什么這部電影那么短，應(yīng)該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個(gè)電影像電視劇那樣長(zhǎng)。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的生命為何那么短，他應(yīng)該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說(shuō)的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。

我相信1900是大海的兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來(lái)他與輪船一起爆炸的時(shí)候也是在海上。他面對(duì)的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無(wú)數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過(guò)往行人的內(nèi)心算盤。

我覺得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺得他很不幸，但是他生活了下來(lái)我又覺得他很幸運(yùn)，有時(shí)候幸運(yùn)與不幸運(yùn)就這樣交替著。

當(dāng)輪船航行在一望無(wú)際的海洋時(shí)，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說(shuō)他本身就沒有在看什么，我只是知道，他很孤獨(dú)。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽他的音樂，瘋狂的歡呼著“美國(guó)、美國(guó)……”

然后蜂擁的往岸上走。此時(shí)我看到他站在船上看著人們緩緩移動(dòng)時(shí)失落的眼神，我甚至有些同情這個(gè)大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨(dú)者，可是在我們的內(nèi)心，誰(shuí)不是孤獨(dú)者呢？

當(dāng)人們下完船后，有時(shí)候他也耐不住寂寞，也會(huì)打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個(gè)詞都被曲解的寵兒怎么會(huì)與電話那頭的人聊到一起呢？后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會(huì)關(guān)心你起稿時(shí)的黑白灰呢。

他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時(shí)養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說(shuō)1900是成功者。在我的內(nèi)心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時(shí)候，他是有練習(xí)怎么說(shuō)的，也是做了準(zhǔn)備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。

不過(guò)這也只是1900的內(nèi)心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當(dāng)有人來(lái)挑戰(zhàn)他的時(shí)候，他先是再三忍讓，最后才出手，這和中國(guó)的“道”不謀而合。

看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個(gè)真實(shí)的故事，但又不想它是一個(gè)真實(shí)的故事。1900的一生可以說(shuō)是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無(wú)限的快樂，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實(shí)什么是好電影，我也說(shuō)不出，但是像這樣的就是好電影。

海上鋼琴師觀后感 篇9

1、電影中的音樂也是非常精彩的，通過(guò)美妙的鋼琴曲目和配樂，讓觀眾更深入地感受到了主人公的情感和內(nèi)心世界。

2、電影講述了一個(gè)關(guān)于音樂、友情、愛情以及夢(mèng)想的故事，令人深受感動(dòng)。

3、在女孩走過(guò)窗戶時(shí)音樂進(jìn)入了大量描述性的樂句，當(dāng)女主人公離場(chǎng)時(shí)曲調(diào)開始變慢，在女孩消失之后樂曲開始描述女孩留下的美好印象，

4、In1900'stime,onlyoncehemadeadecisiontoleavetheshipandseetheworld.butatlastheturnedback.Becausehecan;tfacetheinfinitecitylife.

5、在電影中，主人公圖蘭朵和恩尼奧之間的友情和信任令人感動(dòng)，他們?cè)诤Ｉ系穆贸讨锌朔嗽S多困難，最終實(shí)現(xiàn)了恩尼奧的夢(mèng)想。

6、這部電影不僅讓人感動(dòng)，也讓人思考。

7、這部電影不僅僅是一部音樂電影，更是一部感人至深的人生故事，值得一看。

8、海上鋼琴師是一部非常優(yōu)秀的電影，它通過(guò)音樂和情感的交織，展現(xiàn)了人性的美好和復(fù)雜。

9、觀后感：深受感動(dòng)

10、觀眾可以從中領(lǐng)悟到很多人生的道理和哲理，同時(shí)也能夠感受到人與人之間的情感聯(lián)系和溫暖。

11、電影中海上鋼琴師的音樂和故事情節(jié)都非常動(dòng)人，讓人感受到了音樂和愛情的力量，同時(shí)也反映了人性的復(fù)雜和社會(huì)的不公。

12、因?yàn)殡娪爸械墓适虑楣?jié)非常真實(shí)，讓人深刻體會(huì)到人生的無(wú)常和珍貴，同時(shí)也讓人感受到音樂的魅力和力量。

13、觀眾在觀影過(guò)程中，可以感受到主人公的堅(jiān)持和付出，以及音樂對(duì)于人們生命的意義。

14、從影片中可以看出，主人公為了追求自己的音樂夢(mèng)想和友誼，不斷克服困難和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了堅(jiān)持和勇氣的力量。

15、該片通過(guò)一個(gè)音樂家和一個(gè)孩子之間的故事，展現(xiàn)了愛、友情和承諾的重要性，同時(shí)也呈現(xiàn)了人類對(duì)自然的渴望和對(duì)未知世界的探索。

16、總之，觀看《海上鋼琴師》不僅是一次視聽享受，更是一次心靈的洗禮和提升。

17、該電影不僅有著優(yōu)美的畫面和動(dòng)人的音樂，更是一部讓人深思的作品，引發(fā)觀眾對(duì)音樂、愛情、生命的思考和感悟。

18、感性而言，這部電影是一部關(guān)于音樂、友誼、堅(jiān)持和追求的感人佳作。

19、在20世紀(jì)，只有一次他決定離開船去看世界。但最后他還是轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。因?yàn)樗麩o(wú)法面對(duì)無(wú)限的城市生活。

20、總之，這部電影不僅具有情感共鳴，還能給人帶來(lái)啟示和感悟，是一部不容錯(cuò)過(guò)的佳作。

21、此外，電影中的音樂也非常精彩，讓人深深感受到音樂的魅力和力量。

22、清新的曲風(fēng)、美麗的姑娘、溫柔的海風(fēng)、飛揚(yáng)的頭發(fā)等共同組成了一幅完美的畫卷，將主人公內(nèi)心的騷動(dòng)、純真的愛意、虛幻的夢(mèng)想表現(xiàn)得淋漓盡致。

23、我深信，只要我們心懷夢(mèng)想，堅(jiān)持不懈，就能夠創(chuàng)造出屬于自己的美好人生。

24、該電影講述了一個(gè)關(guān)于音樂、愛情和人性的故事，通過(guò)一個(gè)海上漂流者和一位年輕鋼琴家之間的互動(dòng)，展現(xiàn)了人類的渴望和追求。

25、《海上鋼琴師》是一部充滿感動(dòng)和情感的電影，展現(xiàn)了海洋、音樂、友誼和愛情的美好。

26、樂曲之前是一段長(zhǎng)長(zhǎng)的引子，以大量的連音表現(xiàn)了節(jié)奏自由、旋律舒暢的爵士樂散拍，展現(xiàn)出一種迷離混亂、不知所措的內(nèi)心情感。

27、深受觸動(dòng)和感動(dòng)

28、這部電影讓我更加珍惜生命和時(shí)間，也讓我更加熱愛音樂和藝術(shù)。

29、Itisastoryaboutspiritualfreedomandpuresoul.Amancalled1900wasbornontheship,thenhegrewontheshipanddiedontheship.TheshipcalledVirginianbearshiswholelife.

30、它告訴我們，生命是寶貴的，要珍惜當(dāng)下，追求自己的夢(mèng)想，同時(shí)也要關(guān)注和保護(hù)我們的環(huán)境和自然資源。

海上鋼琴師觀后感 篇10

第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作。

在所有我曾讀到過(guò)看到過(guò)的故事里面，許久沒有一個(gè)人如1900般讓我充滿了迫切的沖動(dòng)，想要去理解他，懂得他，感知他。

他手指劃過(guò)鍵盤流淌出來(lái)的音樂，深情，動(dòng)人，一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過(guò)，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

1900被遺棄在弗吉尼亞號(hào)游輪的頭等艙里，一個(gè)黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

因?yàn)槭切率兰o(jì)的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關(guān)的出生證明，丹尼擔(dān)心他被人抱走，所以1900從來(lái)沒有離開過(guò)船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長(zhǎng)大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

可就在1900八歲的時(shí)候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

丹尼的葬禮上，迷茫無(wú)措的1900聽見遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)一陣動(dòng)人心魄的聲音。身邊的一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結(jié)下深深的不解之緣。