大漠蒼狼讀后感。

如何寫出一篇引人注目的作品讀后感？我認為關鍵在于能從作品中感受到作者精妙的文筆。在寫讀后感時，我們應該積極評價文章的優(yōu)點，同時批判其缺點。在這里，我們向您推薦了一篇有關“大漠蒼狼讀后感”的文章，因為它詳盡地涵蓋了所有相關細節(jié)。以下是一些供您參考的信息，請您參考！

大漠蒼狼讀后感 篇1

在我剛上小學時，媽媽給我買了一本金曾豪著的動物小說《蒼狼》，那時我一目十行翻了一遍，就算把它看完了。今年寒假，我無意中看到了書架上的這本書，我又捧起了它，就再也放不下了。

小說《蒼狼》主要講的是一匹狼因沖動咬了頭狼一口，于是他便被狼群拋棄了。在外面獨自流浪的它，經(jīng)歷了捕獸夾的陷阱；動物園的艱苦；地震中的幸運；冰水中的寒冷……它變得機敏、堅韌、有責任心，并且終于成了一匹頭狼，有了自己的家族。

蒼狼的故事喚起了我的想象：如果哪天不得已我也必須像這匹狼一樣獨自生活，我該怎么辦呢？平時我經(jīng)常把獨立生活掛在嘴邊，總想不依靠爸爸媽媽的幫助，但是當我嘗試著離開他們的幫助，我的生活就變得麻煩起來，自己要整理房間、整理書包、放學自己步行回家，日子變得好辛苦啊。于是我放棄了這種想法，生活中的瑣事大部分還是有媽媽操持，甚至經(jīng)常麻煩媽媽在我睡覺的時候幫我關燈，雖然心里是有點過意不去，但是當我要自己關燈的時候總是伸不出去手。

現(xiàn)在，當我再次捧著這本書時，我知道了我應該怎樣獨立生活。首先我要像這只蒼狼一樣堅強，在逆境中堅持，用自己的聰明機智化解危險和困難，而且我還要像蒼狼一樣有責任心，好好照顧家人。不能再做“衣來伸手，飯來張口”的小皇帝，要做一個讓爸爸媽媽放心的孩子，有空了幫爸爸媽媽掃掃地、擦擦窗戶、洗洗碗筷，也讓爸爸媽媽輕松一下。

讓我們“不期望腳下處處陽關道，不幻想頭頂一片艷陽天，不忘記幫父母排憂解難！”像一只蒼狼一樣獨立！

大漠蒼狼讀后感 篇2

《蒼狼》這雖然只是金曾豪寫的一本小說，但是，在大自然的生活中，人與狼的故事的確是這樣的！

在這本書中。我了解到狼曾經(jīng)也和人類一樣作為一個強盛的種類生存在這個星球上，有時甚至一度彼此成為被崇拜和敬畏的對象。但是后來，人類以聰明的頭腦壓倒了狼，而且還把狼一步一步地逼向絕境。

了解到這里，想一想，我們?nèi)祟愂遣皇欠浅５淖运?？非常的兇狠。如果我們是狼，一定向人類做出那種手段把！朋友們，是不是狼有那些地方做的不對？那我們可以給他們講道理呀！

狼也是有自己的思想的呀！并且我還了解到從古到今，人和狼一直是在你死我活的對抗，在對抗中，使人和狼之間結(jié)下了跟深蒂固的不解之仇。

看到這里，我還想問問和狼的對抗的那些人類，為什么要和狼爭斗的你死我活呀？狼本能成為人類最忠誠的朋友，可是，為什么要讓這些忠誠的朋友成為我們爭斗的對手那？如果人類和狼真的不可以在成為朋友，那就自己生活自己的把！我們?yōu)槭裁催€要拿著那些可怕的槍去把狼一只一只地殺死那？狼雖然是野生動物，但他也是一條活生生的生命呀！在我們?nèi)祟惖纳钪?。每個人都知道做人要有愛心，要有善心！有時，人也酷愛自由，那我們認真想想，做什么事都不要太自私了！要對那些動物像對待人一樣的有愛心，有善心！

大漠蒼狼讀后感 篇3

看得一身冷汗快把自己嚇瘋的《大漠蒼狼》。

這書名有問題…不是大漠，也沒有蒼狼…

大概吃了盜墓不上臺面的虧，三叔這次硬是將故事背景換成了高大上的國家任務。還是有一個資質(zhì)中庸但有血有肉的“我”，一個血氣方剛，魯莽但能打能扛的胖子，一個有些陰森知道更多信息卻又有自己的目的的瘦子;造洞的墓主變成圖謀不軌的日軍，挖寶的動機替換成了為國捐軀不能當逃兵的犧牲精神，接著便又是一場熟悉的地下逃命。逃命中絕對會走散，然后再在別的地方冷不防出來嚇主人公一跳。

不過這一部跟盜墓系列還是有很大不同，因為既沒有稀奇古怪的鬼怪，還寫到了時空倒流的悖論。有自成一說的一面，但我覺得他關于這個悖論的思考不是很成熟，至少如果能把將來的東西帶回過去，那你源源不斷地帶錢不就好?還有，這個故事跟盜墓筆記中秦嶺神樹那一部有點像，雖然給出了不一樣的玄機，但都是細思極恐的現(xiàn)象。秦嶺神樹那個問題至今讓我心有余悸：我可以創(chuàng)造出另一個我，對于世人來說，“我”是活著的沒什么兩樣，但對于我這副血肉，卻已經(jīng)活活餓死在一個無人知曉的地方了。換句話說，你很凄慘地死了，但沒有人在乎，因為對他們來說“你”沒死，不管這個“你”是哪個你，他們有一個就夠了呀。

最后，這部其實還有些坑沒填完，比如裴青到底有什么問題，似乎挖是挖了但后面不想寫這一部分了，敘述上有些段落看得出是后來寫的所以與前文有點自相矛盾。不過都是可以忽略的…畢竟光嚇都可以把讀者嚇得六神無主什么都忘了。

大漠蒼狼讀后感 篇4

一口氣看完《大漠蒼狼之絕地勘探》和《絕密飛行》——我猜在填寫筆記的漫長歲月中，三叔的寫作水平得到了極大提高，或許他自己也意識到，精巧的中長篇比漏洞百出的超長篇更有價值。此書開頭有些單調(diào)，但從第八章起就漸入佳境，直到下冊80%左右都十分精彩，后20%內(nèi)容是有點坑爹，但總體無疑是好書，值得收藏。

三叔在一個簡單的探險故事中，融入大量懸疑和驚悚元素，且巧妙避開了此類題材拖沓和故弄玄虛的通病——地底、深淵、飛機，這些不免讓我想到天下霸唱的《迷蹤之國》，但《大漠蒼狼》大幅剪掉了《迷蹤之國》里的各類雜枝，集中火力描寫迷宮一般的地底日軍基地和勘探路上出現(xiàn)的種種詭異現(xiàn)象，這種濃縮和精簡是《迷蹤之國》所不具備的。

此書的出彩之處在于，三叔對地底基地的描寫很有條理——整個基地是所巨大的封閉式迷宮，迷宮的盡頭是神秘的無底深淵，迷宮本身又可劃分成許多密室——錯綜復雜的地理環(huán)境、成堆的尸體緩沖袋、致命的迷霧——所有一切都讓你沉浸在這充滿懸疑和驚悚的虛幻世界中無法自拔，只能跟隨故事中的人物一起迫使自己勇往直前——究竟詭異的深淵里隱藏著什么秘密?到底誰才是那個如影隨形的特務?最后他們能否如愿走出暗無天日的地底洞穴重見光明?

跌宕起伏的情節(jié)、環(huán)環(huán)相扣的懸念、讓人心跳加速的驚悚氛圍，《大漠蒼狼》在這三個方面的造詣簡直堪稱一絕，可惜收尾的20%有點草。結(jié)局讓我想到了電影《恐怖游輪》——無限循環(huán)的時空漩渦。其實很多讀者都明白《大漠蒼狼》最后的真相只能用時空漩渦來解釋，但三叔對此僅一筆帶過，所以其中循環(huán)的過程還要靠自己推理：

1)主人公吳用，每次繞過深淵里的大佛，再飛回深淵入口，就會回到過去(簡稱時間段B)。

2)在時間段B中，不僅有從“未來回到過去”的吳用(簡稱吳用1號)，還有時間段B里本來就存在的吳用(吳用2號)。

3)最開始，吳用1號和2號，在時間段B內(nèi)是共存的——書里也曾提及他們在時間段B內(nèi)有過短暫接觸，但吳用2號不知道吳用1號的存在。

4)吳用1號在時間段B里逃出生天后，吳用2號，重復吳用1號的歷史，再次選擇前往深淵——屬于吳用2號的時間，在他繞過大佛時又一次發(fā)生倒退——是以當吳用2號飛離深淵后，發(fā)現(xiàn)自己回到了“過去的過去”(簡稱時間段C)。

5)最終在時間段B內(nèi)，僅存在1個吳用1號，顯然這個吳用活著離開了可怕的地底洞穴。而本來存在于時間段B內(nèi)的吳用2號，沒來得及返回地面，就已轉(zhuǎn)移到時間段C里去了——這也是為什么無數(shù)次循環(huán)后，時間段B內(nèi)依然只存在一個吳用的原因。同理可以解釋為什么每個時間段的深淵入口，始終只有1架飛機。

一旦理解了三叔結(jié)布局中整個時間循環(huán)的過程，就會覺得三叔的構(gòu)思還是比較完美的，雖然確實存在某些難以解答的疑問，但并不影響此書成為探險/懸疑/科幻領域內(nèi)的翹楚。一直以來我都是《鬼吹燈》的忠實粉絲，如果不看《大漠蒼狼》，可能我這輩子都會把三叔排在天下霸唱后面——雖然《大漠蒼狼》并不屬于盜墓小說，但它的出現(xiàn)折射出了三叔在小說創(chuàng)作上的巨大進步和無限潛力。

大漠蒼狼讀后感 篇5

放假期間，七七八八看了幾本小說，南派三叔的《盜墓筆記》，《大漠蒼狼》，《怒江之戰(zhàn)》，還有些亂七八糟的穿越玄幻小說。我覺得《盜墓筆記》比起《鬼吹燈》來說更好看些，鬼吹燈有些過于玄幻，盜墓筆記相對來說更具真實性，人物的個性也更鮮明，作者的描述筆法也比較平實，整部小說前后的線索也很清晰，雖然是不同的探險，但是一根主線把之串聯(lián)起來，環(huán)環(huán)相扣，隨著探險的深入，我們一步步更接近真實，但是最后的謎底一直都未完全解開，所以節(jié)奏把握的很好，一直都有吸引人的地方。不過八本還是長了些，看到一半覺得累，中間有些情節(jié)就直接跳過去了。據(jù)說作者今年3月份會出完結(jié)篇，盼望中。

《大漠蒼狼》我很喜歡，兩本，不像盜墓筆記那樣長，相對來說，節(jié)奏更為緊湊，看的過程中一直都很緊張，擔心書中人物的命運，很好奇深淵的秘密。書中埋下了很多伏筆，兩本書并不能完全揭曉深淵的真正秘密，作者非常聰明，把深淵的探索交給了書中的另一名人物，他跳傘，有70個小時的時間可以尋找深淵底部，同時告訴我們下面是一片燈火。這樣故事可以先告一段落，為讀者留下了無限的遐想空間，再者，也為后續(xù)留下可能。

最終，這個故事也是一個開放式的結(jié)果，我們可以想象中間以及后來又發(fā)生了無限的可能性?！氨厝粚е卤厝弧币痪湓捀嬖V我們歷史的重復之重復定律。很像以前看過的一個西方電影，女主人公為了改變命運，一次又一次的做出選擇，采取不同的行動，無論她如何做，結(jié)果總是一樣的。電影的靈感來源于一個希臘傳說，而在故事中也有暗示，西西弗斯觸犯了眾神，諸神為了懲罰西西弗斯，便要求他把一塊巨石推上山頂，而由于那巨石太重了，每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，于是他就不斷重復、永無止境地做這件事。

《怒江之戰(zhàn)》我覺得寫得很一般，草草的瀏覽了一遍，故事懸念比較少，讀起來有些乏味。不像前面兩部，伏筆很多，一直都是解謎的過程，因此讀起來會有放不下的感覺。

大漠蒼狼讀后感 篇6

昨天上班無聊帶去消磨時間的，話說我看書的速度還挺快，想當初看《盜墓筆記》的時候休息天一天可以看個3本（我是湊齊全套再一起看）。所以在春節(jié)長假還沒完全結(jié)束的時候上班偷懶，完全無鴨梨，這種時候上班根本就是浪費電力浪費加班工資――不過反正我是領加班工資的，悠閑的看書喝茶然后拿著加班3倍工資的日子一年里可不多！

言歸正傳，來說說看完這套書的觀后感：

和《盜墓筆記》還是有一定的類似度的――至少故事都發(fā)生在地下，然后遇到了很多無法用科學解釋的東西。話說三叔是不是地底人啊，為什么所有的故事要么盜墓要么地底勘測，還有套《怒江之戰(zhàn)》沒看，準備明天上班帶去看，反正所有的故事都離不開地下，雖然有點千篇 一律的感覺，但就是因為發(fā)生在地下，人們所不熟悉的地下，發(fā)生了所有無法解釋的事。

故事情節(jié)一如既往的環(huán)環(huán)相扣，緊張卻有條不紊的進行著，恨死三叔那種“xxxxx當時還沒有注意到，當后來回想起來的時候ooooo”――這種句子超讓人好奇的，恨不得直接翻到后面去找那段“后來回想起了”的情節(jié)。當然，還是要理智，還是得一章一章看，不然以三叔這種環(huán)環(huán)相扣的劇情，少看一環(huán)都不知道中間到底發(fā)生了什么？

反正我也不是什么看書達人，沒什么特別的心得，就是喜歡精彩的故事。就精彩而言《大漠蒼狼》是本很精彩的書，地底那種封閉、黑暗、焦慮、疑惑、恐怖，還有那份窒息感。都說看書比看電視活動大腦，那是當然，一邊看著書一邊在腦中想象著這樣的情節(jié)到底是個怎么樣的場景……果然有些不能想象呢，因為地底首先就是一片黑暗的世界啊，更何況時不時的.手電電量不夠了、損壞了；有敵接近，熄燈；躲進暗處……所以就是一片黑暗+手電所到之處的光暈――有種寂靜嶺的感覺啊……

來說說劇情，看完之后有很多疑問：“我”是在飛行了之后回到了過去，遇見了第一支勘測隊和袁喜樂，因為“我”知道后面發(fā)生的事情，所以我引導著過去的“我”沿著“我”過去的所發(fā)生的路線走，那么過去的“我”最后進行了飛行之后是不是又會回到那個和第一支勘測隊遇見的那個點？然后“我”又知道了后面發(fā)生的事，于是“我”再進行引導？這樣不斷的回到過去→跟著第一支勘測隊勘測→現(xiàn)在的“我”編入第二支勘測隊進行勘測→過去的“我”引導現(xiàn)在的“我”→進行飛行→回到過去這樣這里就是個環(huán)了，會不斷的有“我”走出這個環(huán)，然后又會不斷的有“我”進入到這個環(huán)，這樣發(fā)展的話就會有不斷的第一支勘測隊進入、犧牲，第二支勘測隊進入、犧牲；回到過去，第一支勘測隊進入、犧牲，第二支勘測隊進入、犧牲……所以除了“我”和王四川、袁喜樂，其他人都會在這個環(huán)中結(jié)束，但出來的我們呢？故事說“我”引導完之后的“我”出來后就回了老家，那后來出來“我”是不是也會回老家？那之前的我已經(jīng)回去過了，會不會有人發(fā)現(xiàn)“我”之前已經(jīng)回去過了？

還有，在和袁喜樂獨處的房間里那行字“必然導致必然”是誰刻的？是之前的“我”嗎？那之前這個環(huán)又已經(jīng)循環(huán)了幾次？究竟是從哪里開始循環(huán)的？不停的循環(huán)，會有不停的“我”進入地洞、走出地洞回到地面，那地面上豈不是會出現(xiàn)很多“我”？隔段時間出現(xiàn)一個？！

這讓我想到了電影《恐怖游輪》，也是這樣的循環(huán)。但是電影里的循環(huán)好理解很多，因為所有的主人公會在一定的環(huán)節(jié)之后被殺，活下來的回到地面，再進入游輪，一定環(huán)節(jié)后被后來自己殺掉，后來的主人公回到地面，再進入游輪……相對于《大漠蒼狼》就會讓我想到上面那段的感想，《恐怖游輪》的游輪一角至少還堆著一堆女主角的尸體，那《大漠蒼狼》里就會有一堆活著的“我”了……

嘛，故事終究是虛構(gòu)故事，糾結(jié)太多就鉆牛角尖了?？傊凸适聛碚f這是個精彩的故事。

大漠蒼狼讀后感 篇7

蒼狼讀后感

〈〈蒼狼〉〉里面講了兩個故事，一個是“狼的故事”，一個是“蒼狼”。

“狼的故事”里講的是一條獨狼的生活。

從這里面我能感覺到狼是不可馴服的，雖然被關進了籠子，但它仍然渴望自由，想盡辦法逃出籠子。

終于，有一天，地震來了，牢籠塌了，獨狼逃跑了。

可后來，它的尾巴卻又被房子壓住了，還是因為要自由，它咬短了自己的尾巴，跑走了。

后來它又被一個人收養(yǎng)，那人以為獨狼是一條狗，后來才發(fā)現(xiàn)它是狼，就再次將它關進籠子。

但是，那人家的狗已經(jīng)生了一條狼。

獨狼又一次逃跑，找到了自己的家，并當上了狼王。

“蒼狼”里，作者向我們展現(xiàn)了狼在窘迫的、變異的生存環(huán)境中對自身習性、對古老的叢林法則極具悲壯色彩的固守。

這種渴望拼搏的.原始沖動和生命的堅忍，足以使自視為萬物之靈長的人類感到震顫，并促使人深刻地反省自身。

一對被俘的狼的命運被人為地改變了。

它們被迫離開了狼的世界，并在電視劇《狼的故事》攝制組的策劃下，被送上了一個小小的荒島，同行的還有它們的四個狼崽。

由此，一場狼捍衛(wèi)狼性尊嚴、爭奪生存權(quán)利的戰(zhàn)爭就悄悄地拉開了帷幕。

母狼和公狼一上島就著手創(chuàng)造一個屬于狼的生存空間，努力避開攝制組的視野。

小島中窘迫的生存環(huán)境把狼逼入了接受人類的馴化或者冒死渡海追尋另一片生存空間的兩難選擇。

狼性的尊嚴最終占了上風，它們主動地走上絕境求生之路，不善游水的母狼和小狼們一個咬著一個的尾巴，慢慢地游。

小說的結(jié)尾是這樣的：

小狼大哥已經(jīng)死去，可它的嘴巴依舊沒有松開!山林在海的那一邊緊張地注視著這條生命之鏈。

這條生命之鏈在海面上劃出一道鮮紅……

這一面是多么令人感動啊!雖然小狼大哥已經(jīng)死去，但它不想害自己后面的小狼，始終緊緊咬住前面小狼的尾巴。

這是值得我們學習的地方，不能因為自己而連累別人。

其實有很多地方我們，應該學學狼，不要自以為是。

《蒼狼》讀后感

這本書寫了兩篇動物小說，一篇是《狼的故事》，另一篇和書名一樣，也叫《蒼狼》。

這兩篇中，我比較喜歡第一篇。

狼的故事講了一只公狼為了救母狼，頂撞了頭狼，被趕出狼群，成為了獨狼。

在尋找狼群中，不小心被抓進動物園，雖然在地震中逃出，獨狼卻失去了尾巴。

后來，獨狼遇到了一個叫阿麥的年輕人，被他當作狗抓起來，后來在小狼的幫助下逃了出來。

經(jīng)歷了這些事后，獨狼對狗和人有了更深的了解。

最后的結(jié)局是獨狼找到了狼群當上了狼王。

在書中，多次提到了人對狼的怨恨，我忽然想起另一本寫狼的書中有這樣一句話：“描寫狼的成語大多是貶義的，比如狼心狗肺、狼狽為奸……”狼在人們的印象中，都是負面的形象，從“小紅帽”到“喜洋洋與灰太郎”，大灰狼似乎都是反面角色，但其實，狼并沒有那么壞，它之所以有時候去偷人養(yǎng)的東西，是因為實在沒東西吃了，而且，“人傷害狼的次數(shù)比狼傷害人的次數(shù)多?！?/p>

這篇小說中還講了兩只狗，阿克為了保護主人的朋友的兒子，犧牲了自己的生命;拉拉在被主人的朋友把自己的一個孩子殺死后，還是不讓獨狼傷害他。

阿克和拉拉在不是自己主人的情況下，還是選擇保護人，它們對人的忠誠令人感動。

其中也出現(xiàn)了許多人，有像老人和少年那樣善良的人，也有許多對狼有偏見的人。

從這本書可以看到人和狼的彼此怨恨，也能看到狗對人的忠誠，是一本值得一看的書。

大漠蒼狼讀后感 篇8

放假期間，七七八八看了幾本**，南派三叔的《盜墓筆記》，《大漠蒼狼》，《怒江之戰(zhàn)》，還有些亂七八糟的穿越玄幻**。我覺得《盜墓筆記》比起《鬼吹燈》來說更好看些，鬼吹燈有些過于玄幻，盜墓筆記相對來說更具真實性，人物的個性也更鮮明，作者的描述筆法也比較平實，整部**前后的線索也很清晰，雖然是不同的探險，但是一根主線把之串聯(lián)起來，環(huán)環(huán)相扣，隨著探險的深入，我們一步步更接近真實，但是最后的謎底一直都未完全解開，所以節(jié)奏把握的很好，一直都有吸引人的地方。不過八本還是長了些，看到一半覺得累，中間有些情節(jié)就直接跳過去了。

據(jù)說作者今年3月份會出完結(jié)篇，盼望中。

《大漠蒼狼》我很喜歡，兩本，不像盜墓筆記那樣長，相對來說，節(jié)奏更為緊湊，看的過程中一直都很緊張，擔心書中人物的命運，很好奇深淵的秘密?！洞竽返慕Y(jié)局不知道有多少人看懂了，反正我是看得稀里糊涂，也不打算去深究一番。看了不少人對《大漠》的評論，都集中在對結(jié)局的分析點評上，并由對結(jié)局的分析評判整部作品的好壞，我覺得很是莫明其妙。

因為我不明白為什么這些人只關注結(jié)局，而不是整個工作。整部作品中眾多的懸念不正是吸引大家有強烈看下去欲望的原因嗎，其實閱讀這部作品的最大樂趣就是想看看作者最后是怎么解釋的，滿足大家的好奇心是這部作品最大的賣點，當然，這也是懸疑**這一類型的最大賣點。如果作者做了很多懸念，卻不能一一解釋，那么這部作品就不能算是純粹的懸念，而且有作弊的嫌疑。

看完這部作品，再加上之前看過的《怒江之戰(zhàn)》，我的結(jié)論是：三叔也是個故弄玄虛的高手。下面舉幾個例子證明我的觀點。

例一，大家還記得眾人初入洞時發(fā)現(xiàn)的**痕跡吧，三叔當時對此仔細著墨，讓人以為后面一定有交代，要不然你說這個干嗎，不是明顯浪費筆墨嗎?？上В罱K沒有任何對此的解釋。用三叔的本事，不可能浪費筆墨，也就是說，胡說八道。那我只能認為這是故意的，只是為了吸引大家。

例三，再就是被凍死在倉庫中的日本女兵，你不解釋這個女兵為什么被凍死在這里也就罷了，居然又來了句這個女兵尸體及其周圍的炸彈看起來像個陷阱，好像在引誘著深淵里的什么東西。有一顆心的人肯定會認為這是另一個懸念，稍后會解釋?？上?，三叔早把這茬給忘了，無怪乎有人稱其為挖坑大王。

類似的例子還有很多，比如深淵。我相信你期待著在這個深淵里有更多的驚喜，但是有，一個是巨大的雕像，另一個是深淵里的光。我相信我看到的朋友一定對這兩個很感興趣，并且認為又一個驚喜的秘密即將被發(fā)現(xiàn)，因為前三個叔叔的寫作風格總是給人這種感覺。可惜，對巨型雕像，三叔的解釋是遠古時從陸地沉下來的，之字不提什么時候由什么人建造的、建造的目的是什么。

你不提也就罷了，為什么在仔細觀察雕像的時候，特地指出雕像身上無數(shù)的能容納一人大小的孔洞，如此強調(diào)這一細節(jié)肯定會讓有心的讀者覺得這是在暗示什么，是一個懸念，后面一定有解釋，可惜后面什么都沒有。我為什么說三叔喜歡搞神秘？看到這里，感覺突然變得非常強烈，這顯然是一個沒有任何解釋的懸念。目的是增加神秘氣氛。同樣的，那片燈光也是為了增加神秘氣氛。

三叔在后記中振振有詞道深淵的神秘就在于其有無限可能，沒有必要什么都解釋清楚。換句話說，你想知道是怎么回事，自己去慢慢想吧，那才叫樂趣，明白不。說句不好聽的話，要滿足自己對神秘的未知事物的想象，我完全可以去看相關的新聞或者書籍，這些資料基本沒什么解釋或解釋的很簡單，完全可以讓大家展開想象去猜測，我為什么還要來看你的**呢。

我覺得你的**是因為你可以創(chuàng)造很多奇怪的懸念，也因為你可以合理地充分解釋這些懸念，滿足我的好奇心。這樣，你**的特點和賣點才能體現(xiàn)出來，才能與那些神秘現(xiàn)象的書籍和報道區(qū)別開來，才能導致我掏腰包去買你的書看。如果你做不到對所有懸念都有合理解釋，那么就請你設置自己能合理解釋的懸念，而不是不做解釋反而美其名曰滿足大家的想象力。

大漠蒼狼讀后感 篇9

——獻給我最愛的《大漠蒼狼》。

這是一本驚心動魄的小說，敘述了一個令人絕望心碎，而又無法改變的故事。

這是一個永無止境的深淵，一個沒有終點的循環(huán)。

故事發(fā)生在上世紀六十年代，一群地質(zhì)勘探隊員，收到了來自上級的指令，去執(zhí)行一個神秘的任務。

然而隨著時間的推移，他們發(fā)現(xiàn)這個任務并不那么簡單，背后還隱藏著更加可怕的事實。

他們跟隨著神秘的線索，從一個巨大的洞穴裂口進入地層，開始了這段震撼人心、永生難忘的旅程。

在那里，他們看到了日本人修建的詭異的大壩，內(nèi)容撲朔迷離的航拍膠卷，以及一片無邊無際、深不見底的巨大虛無。

高層絕密的零號片、地下一千二百米巖層中的日式轟炸機、日本人詭異的飛行任務……那片深不可測的虛無中究竟存在什么?

再次進入那片深淵后，他們發(fā)現(xiàn)事實遠遠比他們想象的更可怕——無法抗拒的死循環(huán)，正帶著他們走向另一個深淵。

穿過飄渺虛無的深淵后，他們居然穿越了時空，再次回到了過去，回到了一切最初的開始。

他們看到了七二三工程的第一支勘探隊伍，以及那些本該喪生于任務中的人們，此時卻鮮活的站在他們眼前。

他們再次看到了那些似曾相識的情景，過去的一切不斷地在他們面前發(fā)生著，一幕幕的上映著。

為了不讓歷史再次重演，他們決定改變這個故事，改變命運的結(jié)局。

但是他們一次次的回到深淵中，又一次次眼睜睜的身邊的人死去，卻無能為力去挽救這個事實。

他們想要回到過去，改寫歷史，去拯救更多人的未來，卻在命運面前束手無策。

直到最后，他們才發(fā)現(xiàn)這一切都是早已注定好了的，自己所作的一切只不過是推動了事情的進展。

正如文中所說，“必然導致必然”，他們所經(jīng)歷的一切都是必然發(fā)生的，必然無法去挽回，結(jié)局已是必然。(orz必然用的煩死我了!)

其實從頭到尾，他們只不過是在一個永遠都無法走出的循環(huán)里，一次又一次的經(jīng)歷著這些事情，永遠的重復著。

主角吳用從深淵里回到過去，為了協(xié)助過去的自己，在暗中操縱著這一切;然而，在他的幫助下，過去的吳用也將會進入深淵，再次回到過去，不斷的重復著這些事情，不斷的進行著這個循環(huán)……

他的生命已經(jīng)被定格在了那個時間里，永無止境的重復著，循環(huán)著。

這是一個絕望而令人心碎的故事。(我看完真的很傷心…)

但是跟三叔以往的作品不同的是，這本書中除了激動人心的冒險旅程，神秘詭異的謎底，還多了十分少見的元素——愛情。

這真的是整本書中，除了無限的死循環(huán)，帶給我感慨最多，也是印象比較深刻的一個環(huán)節(jié)。

一個是敵特派來的“蘇聯(lián)魔女”，一個是執(zhí)行任務的地質(zhì)勘探員，他們在錯誤的時間、地點相遇，這看似毫無契機的兩個人，卻在錯亂的時間下，碰擦出了愛情的火花。(這句很惡俗…)

袁喜樂的那句“無論我變成什么，你都要憐憫我”，更是讓我倍感心酸。

也許他們從一開始的命運也是被注定好了的，兩個人注定無法在一起，只是過客而已。

但是至少，他們在黑暗中曾經(jīng)彼此信任過，彼此依賴過，對于吳用和袁喜樂來說，結(jié)果不是最重要的，這就夠了。

這些回憶，足夠陪伴著他們度過余下的生命，照亮黑暗的未來。

在整本書中比較令人注目的角色不止是袁喜樂和吳用，還有裴青。

裴青從一開始給人的感覺就是過于精明，心思縝密，因此而被集體排斥，不是一個惹人喜歡的角色，我剛開始對他的印象甚至可以說是厭惡。

但是到了后來，裴青身世的揭曉，他的那種執(zhí)著的追求，讓我對他又有了一個新的看法。

至于他最后縱身跳下深淵的舉動，去尋找深淵中殘存的日本人的時候，他拋棄了一切，自己的過去、名利以及生命……對于他而言，這次已經(jīng)不重要的。

他對于同伴的渴望，或許已經(jīng)超出了我們的想象，我每次看到這里都會覺得很傷感。

他只是為了一個也許并不存在的目標而執(zhí)著的追求著，直到最后義無反顧的跳下深淵，我感覺無論他是否找到了答案，這個結(jié)局對于他來說已經(jīng)是圓滿的了。

至于裴青是否還活著，深淵里是否還殘留著那些日本人，這又是作者留下的一個懸念，給我們帶來了更多去遐想的空間。

說到這里，我覺得他與《盜墓筆記》中的張起靈還是有相似之處的。他們都是為了尋求一個事物，不顧一切的尋找它，并且都是孤身一人，實在是看的讓人心疼。

不得不說的是，《大漠蒼狼》也體現(xiàn)了三叔在寫作方面的巨大成就，不愧是南派小說堂會的開山巨著。

這本書的成功之處，就是融入了大量的懸疑元素，使整個故事更加驚心動魄，更加精彩。

并且，作者還將故事發(fā)生的地點刻意設置在地下一千多米的巖層中，這是一個巨大而神秘的封閉空間，不僅營造了整個探險旅程的恐怖氣氛，同時也給讀者帶來了更多想象的空間，更引人入勝。

那些錯綜復雜的地理環(huán)境、深不見底的虛無、通風管道精巧的布局和沉箱，無疑給整個故事添上了一層神秘詭異的色彩。

而且整個事實背后的真相也完全出乎了我們的意料之外，完全難以置信。

整本書的精髓不止是地心深處令人窒息的巨大秘密，更在于詭異離奇的死循環(huán)，這可以說是兩本書最重要的部分。

但是更令人意想不到的，是三叔在整個故事開端埋下的伏筆——那架日本轟炸機“深山”，居然是他們親自從深淵駕駛出去的。

這一切的因果關系，一次次都在挑戰(zhàn)著我們神經(jīng)的極限，完全是讓我們始料不及的，讓我們捶胸頓足于三叔巧妙的布局。

由此我們不得不肯定及佩服三叔在文筆上的功夫，同時也心甘情愿的被三叔戲弄一番。

但是許多人對這個意猶未盡的結(jié)局持有不同的態(tài)度。在他們看來，這個結(jié)尾解釋的并不合理，是一個匪夷所思并且過于倉促的“爛尾”。

他們認為比起這個結(jié)局，整個故事的過程更為精彩，作者并沒有為之前的故事做一個合理的“交待”，而是草草了事。

但是在我看來，無論是裴青、袁喜樂還是吳用，他們的命運早已就注定成為一個沒有盡頭的循環(huán)，至始至終都是。

正是如此，這個結(jié)局才會令人感覺“未完待續(xù)”，更加的傷感和意猶未盡，好讓我們一次次的去回味。

總而言之，《大漠蒼狼》是迄今為止讀過后最令我刻骨銘心、最難以忘懷的一部作品，甚至可以與《盜墓筆記》相提并論，可以堪稱是杰作。

因此看來，《大漠蒼狼》無疑是一部精彩杰出而驚心動魄的懸疑小說。

盡管他沒有盜墓筆記那樣，能夠帶給人驚險恐怖而又刺激人心的感受，它只是一部懸疑小說，只能讓你驚嘆于它縝密的思維邏輯。

但是沒有閱讀過這本書的人，是無法感受到這份來自書中的感動的。

希望能有更多的人帶著這份感動，去閱讀這本書，在感動之余為他們曲折的命運唏噓一番，為他們而落淚。

最后我在這里，再次引用書中的兩段話：

“在最后的那一瞬間，我意識到一個真理。世界上，很多經(jīng)歷過的一切的一切，之所以發(fā)生，不是為了他的過去或者未來，而只是為了他人生中的某一瞬間而已?！?/p>

愿這份感動能夠永遠，永遠下去。

大漠蒼狼讀后感 篇10

高考結(jié)束以后，能讓我安下心來讀的第一本書就是南派三叔的《大漠蒼狼》。說實話，很喜歡南派三叔的寫作風格，探險、懸疑、考驗人性。之前整套的《盜墓筆記》也是在一環(huán)扣一環(huán)、沒日沒夜的渴望中讀完的，《大漠蒼狼》也不例外。

《大漠蒼狼》主要說記述了作為勘探隊員的主角永生難忘的地層探險，層層揭露了地心深處令人窒息的秘密，瘋狂懸念挑戰(zhàn)讀者們的理性極限。整個小說寫的是20世紀60年代新中國第一批地質(zhì)勘探隊隊員的一次驚竦經(jīng)歷——地下1200處的洞穴探險。作者的口氣活生生是個親身經(jīng)歷者，雖然我們明知道不是……

在深不見底的地層中，一隊有一隊勘探人員經(jīng)歷的對抗的不只是對黑暗的恐懼，還有人性的丑陋，南派三叔在緊張的情節(jié)中也插入了男女主人公暗生情愫的環(huán)節(jié)，不過結(jié)局卻差強人意。記得很清楚書中有這樣一句話：“這是命運，伊萬說過，在某些時候，你會發(fā)現(xiàn)命運觸手可及的，如果他能活下來，面對現(xiàn)在的局面，他一定會覺得，命運何止可以摸到，幾乎是在我們面前扇我們的耳光。”是啊，現(xiàn)實就是如此殘酷，經(jīng)歷了種種的主人公發(fā)現(xiàn)了一張有一張救命的紙條以后回頭發(fā)現(xiàn)這竟然是自己給自己的提示，命運就在這黑暗的地層中一遍又一遍重復著，擺脫不了命運的捉弄。

同時也很羨慕男主人公的勇氣，不僅僅是在如此艱難的生存環(huán)境下做出一個個明智的決定，他的勇氣和毅力更是讓人驚嘆!“我想要打敗一個能駕駛轟炸機在空中翻轉(zhuǎn)180度的男人，只能讓自己變成一個在命運里翻轉(zhuǎn)180度的男人?！贝_實，他也成功做到了，一次又一次幫助別人脫離險境。

合上這本書，感覺自己還在那個黑暗的地層里經(jīng)歷著主人公所經(jīng)歷的，感受著主人公所感受的。那個黑暗的地層其實無處不在，我們一直身處其中尋找出路，其實最好的出路就是我們自己。

大漠蒼狼讀后感 篇11

人與動物之間的和諧是個永恒的話題，〈〈蒼狼〉〉這本書就與我們探討了這個話題。

〈〈蒼浪〉〉講述了一個有些凄慘的故事：人類為了拍攝一部以狼為主角的記錄片，活捉了一公一母兩只狼，并把它們帶到一個荒島上。這兩只狼生下四只小狼后，島上陸續(xù)有由人類送來的各種動物：豬一家，家兔若干只等。狼開始了與家養(yǎng)動物，人類共同生存的生活，書的開始仿佛就預示著書最后悲慘的結(jié)果，公狼在一次搏斗中喪生，母狼帶著小狼為了人類而遠渡重洋，可一出發(fā)它的大兒子就命喪鷹爪，不知它們以后的命運會怎么樣！

書中的一個情節(jié)令我至今難忘。在小狼大哥被人抓走后，公狼不惜拼了性命與母狼一起殺死了6頭小豬，兩頭半大的豬和一只體型是它7倍不止的大母豬，母狼和3只小狼把尸體拖到人類居住底前，仰天悲號嗥，希望以他們的食物換取小狼大哥。這是一個驚人的交易，莫非是大自然給人的一個警示！

故事中的人破壞了本該幸福安逸的狼的生活，生活中我們何嘗也不是這樣。當我們大塊朵頤山珍海味是可曾想過我們吃的是動物父母最疼惜的孩子；當我們穿著暖和的毛皮時刻曾想過這是從活生生的動物身上剝下；當我們開心地逗弄自己的寵物是可曾想過我們拆散了他們母子……

人吶，請不要再破壞人與動物間的和諧，不要為了一時的利益而留下永世的遺憾！

大漠蒼狼讀后感 篇12

記得初看《大漠蒼狼》，真是深為其所吸引，瘋狂的想象、瘋狂的懸念不斷刺激著我的神經(jīng)，讓從小就對神秘事物非常感興趣的我欲罷不能，很快就看完了第一部。之后，在苦苦等待中，終于等到了第二部。很快，第二部看完了，不禁產(chǎn)生了一些感想，不吐不快。

平心而論，三叔的確是個寫懸疑小說的高手。我看《大漠蒼狼》的感覺就和看《迷失》的感覺差不多，這也是僅有的兩部讓我產(chǎn)生類似感覺的作品，同樣具備了瘋狂的想象和瘋狂的懸念。雖然《迷失》的結(jié)局讓人大失所望，但不可否認其前面的情節(jié)非常吸引人，而且至少在此之前我沒看到類似的作品出現(xiàn)，這就是它的成功之處。

《大漠》的結(jié)局不知道有多少人看懂了，反正我是看得稀里糊涂，也不打算去深究一番?？戳瞬簧偃藢Α洞竽返脑u論，都集中在對結(jié)局的分析點評上，并由對結(jié)局的分析評判整部作品的好壞，我覺得很是莫明其妙。因為我搞不懂為什么這些人只把注意力集中在結(jié)局，而不是整部作品。整部作品中眾多的懸念不正是吸引大家有強烈看下去欲望的原因嗎，其實閱讀這部作品的最大樂趣就是想看看作者最后是怎么解釋的，滿足大家的好奇心是這部作品最大的賣點，當然，這也是懸疑小說這一類型的最大賣點。如果作者弄了很多懸念，最后卻無法一一解釋清楚，那么這部作品就不能算是純粹的懸疑小說，而且還有忽悠人之嫌。

看完這部作品，再加上之前看過的《怒江之戰(zhàn)》，我的結(jié)論是：三叔也是個故弄玄虛的高手。下面舉幾個例子證明我的觀點。

例一，大家還記得眾人初入洞時發(fā)現(xiàn)的爆炸痕跡吧，三叔當時對此仔細著墨，讓人以為后面一定有交代，要不然你說這個干嗎，不是明顯浪費筆墨嗎?？上В罱K沒有任何對此的解釋。以三叔的能力，不可能會犯這種浪費筆墨，也就是說廢話的錯誤，那么我只能認為這是故意的，只是為了吸引大家。

例二，還記得水里出現(xiàn)的那個水鬼吧，如果你夠仔細，會發(fā)現(xiàn)那個水鬼根本不是人能扮出來的，也就是并不像三叔最后草草解釋那樣，是自己扮鬼嚇人。也就是說這個懸念最后的解釋非常牽強，讓滿懷希望的我大失所望。三叔之所以把那個水鬼搞得跟個真“水鬼”似的——弄的有人猜測是日本人生化實驗的產(chǎn)物，目的還是吸引大家的眼球，增添作品的神秘色彩。

例三，再就是被凍死在倉庫中的日本女兵，你不解釋這個女兵為什么被凍死在這里也就罷了，居然又來了句這個女兵尸體及其周圍的炸彈看起來像個陷阱，好像在引誘著深淵里的什么東西。有心的人肯定會以為這又是個懸念，后文一定有交代?？上?，三叔早把這茬給忘了，無怪乎有人稱其為挖坑大王。

類似的例子還有很多，比如深淵，相信大家很是期待這個深淵里有更多的驚喜，倒是有，一個是巨型雕像，另一個就是深淵中的一片燈光。相信看到的朋友對這兩者一定非常感興趣，以為又有什么驚天秘密即將被發(fā)現(xiàn)，因為之前三叔的行文風格一直給人這樣的感覺。可惜，對巨型雕像，三叔的解釋是遠古時從陸地沉下來的，之字不提什么時候由什么人建造的、建造的目的是什么。你不提也就罷了，為什么在仔細觀察雕像的時候，特地指出雕像身上無數(shù)的能容納一人大小的孔洞，如此強調(diào)這一細節(jié)肯定會讓有心的讀者覺得這是在暗示什么，是一個懸念，后面一定有解釋，可惜后面什么都沒有。我為什么說三叔喜歡故弄玄虛，因為看到這里，這個感覺一下子非常強烈起來，這明顯又是個什么解釋都沒有的懸念，目的還是為了增加神秘氣氛。同樣的，那片燈光也是為了增加神秘氣氛。

三叔在后記中振振有詞道深淵的神秘就在于其有無限可能，沒有必要什么都解釋清楚。換句話說，你想知道是怎么回事，自己去慢慢想吧，那才叫樂趣，明白不。說句不好聽的話，要滿足自己對神秘的未知事物的想象，我完全可以去看相關的新聞或者書籍，這些資料基本沒什么解釋或解釋的很簡單，完全可以讓大家展開想象去猜測，我為什么還要來看你的小說呢。我看你的小說是因為你能弄出許多匪夷所思的懸念，更因為你能比較合理的完全解釋這些懸念，滿足我的好奇心。這樣，你小說的特點和賣點才能體現(xiàn)出來，才能與那些神秘現(xiàn)象的書籍和報道區(qū)別開來，才能導致我掏腰包去買你的書看。如果你做不到對所有懸念都有合理解釋，那么就請你設置自己能合理解釋的懸念，而不是不做解釋反而美其名曰滿足大家的想象力。

大漠蒼狼讀后感 篇13

我們?nèi)祟悓堑牧私鈱嵲谑翘倭耍?jīng)常把它說成一種壞東西。狼是食肉動物，不錯，但是狼的智慧并不比狗低。

《蒼狼》這本書敘述了一只公狼的故事，那只公狼心愛的母狼掉入沼澤地里的泥坑里，公狼為了救母狼，咬了阻止它的狼王一口，它不但沒有把母狼救出，反倒被趕出狼群。經(jīng)過一次次的風雨，那只公狼當上了狼王。有時它傷心了，會對著月亮長嗥一聲，仿佛月亮永遠都是它忠實的聽眾。

讀完《蒼狼》這本書，我越發(fā)喜歡上了狼。狼這動物雖然讓人琢磨不透，但它卻是很勇敢的。

在沒有任何對手的日子里，狼不會像我們那樣覺得安逸舒心，它只會覺得無聊透頂。當對手來時，它會變得躍躍欲試，沒有絲毫的畏懼。在狼的字典里沒有“怕”這個字；在狼的生活中，永遠都是強者勝；在狼的世界中，不是你死就是我亡。

狼根本就沒有童話中說的那樣卑鄙，狼不會因為沒有食物，為了充饑而不擇手段。狼的食物是光明正大奪來的。

是的，我們對狼的了解很膚淺，對我們來說，狼是一個很神秘的動物。

大漠蒼狼讀后感 篇14

記得初看《大漠蒼狼》，真是深為其所吸引，瘋狂的想象、瘋狂的懸念不斷刺激著我的神經(jīng)，讓從小就對神秘事物非常感興趣的我欲罷不能，很快就看完了第一部。之后，在苦苦等待中，終于等到了第二部。很快，第二部看完了，不禁產(chǎn)生了一些感想，不吐不快。

平心而論，三叔的確是個寫懸疑小說的高手。我看《大漠蒼狼》的感覺就和看《迷失》的感覺差不多，這也是僅有的兩部讓我產(chǎn)生類似感覺的作品，同樣具備了瘋狂的想象和瘋狂的懸念。雖然《迷失》的結(jié)局讓人大失所望，但不可否認其前面的情節(jié)非常吸引人，而且至少在此之前我沒看到類似的作品出現(xiàn)，這就是它的成功之處。

《大漠》的結(jié)局不知道有多少人看懂了，反正我是看得稀里糊涂，也不打算去深究一番?？戳瞬簧偃藢Α洞竽返脑u論，都集中在對結(jié)局的分析點評上，并由對結(jié)局的分析評判整部作品的好壞，我覺得很是莫明其妙。因為我搞不懂為什么這些人只把注意力集中在結(jié)局，而不是整部作品。整部作品中眾多的懸念不正是吸引大家有強烈看下去欲望的原因嗎，其實閱讀這部作品的最大樂趣就是想看看作者最后是怎么解釋的，滿足大家的好奇心是這部作品最大的賣點，當然，這也是懸疑小說這一類型的最大賣點。如果作者弄了很多懸念，最后卻無法一一解釋清楚，那么這部作品就不能算是純粹的懸疑小說，而且還有忽悠人之嫌。

看完這部作品，再加上之前看過的《怒江之戰(zhàn)》，我的結(jié)論是：三叔也是個故弄玄虛的高手。下面舉幾個例子證明我的觀點。

例一，大家還記得眾人初入洞時發(fā)現(xiàn)的爆炸痕跡吧，三叔當時對此仔細著墨，讓人以為后面一定有交代，要不然你說這個干嗎，不是明顯浪費筆墨嗎。可惜，最終沒有任何對此的解釋。以三叔的能力，不可能會犯這種浪費筆墨，也就是說廢話的錯誤，那么我只能認為這是故意的，只是為了吸引大家。

例二，還記得水里出現(xiàn)的那個水鬼吧，如果你夠仔細，會發(fā)現(xiàn)那個水鬼根本不是人能扮出來的，也就是并不像三叔最后草草解釋那樣，是自己扮鬼嚇人。也就是說這個懸念最后的解釋非常牽強，讓滿懷希望的我大失所望。三叔之所以把那個水鬼搞得跟個真“水鬼”似的-弄的有人猜測是日本人生化實驗的產(chǎn)物，目的還是吸引大家的眼球，增添作品的神秘色彩。

例三，再就是被凍死在倉庫中的日本女兵，你不解釋這個女兵為什么被凍死在這里也就罷了，居然又來了句這個女兵尸體及其周圍的炸彈看起來像個陷阱，好像在引誘著深淵里的什么東西。有心的人肯定會以為這又是個懸念，后文一定有交代。可惜，三叔早把這茬給忘了，無怪乎有人稱其為挖坑大王。

類似的例子還有很多，比如深淵，相信大家很是期待這個深淵里有更多的驚喜，倒是有，一個是巨型雕像，另一個就是深淵中的一片燈光。相信看到的朋友對這兩者一定非常感興趣，以為又有什么驚天秘密即將被發(fā)現(xiàn)，因為之前三叔的行文風格一直給人這樣的感覺?？上В瑢扌偷裣?，三叔的解釋是遠古時從陸地沉下來的，之字不提什么時候由什么人建造的、建造的目的是什么。你不提也就罷了，為什么在仔細觀察雕像的時候，特地指出雕像身上無數(shù)的能容納一人大小的孔洞，如此強調(diào)這一細節(jié)肯定會讓有心的讀者覺得這是在暗示什么，是一個懸念，后面一定有解釋，可惜后面什么都沒有。我為什么說三叔喜歡故弄玄虛，因為看到這里，這個感覺一下子非常強烈起來，這明顯又是個什么解釋都沒有的懸念，目的還是為了增加神秘氣氛。同樣的，那片燈光也是為了增加神秘氣氛。

三叔在后記中振振有詞道深淵的神秘就在于其有無限可能，沒有必要什么都解釋清楚。換句話說，你想知道是怎么回事，自己去慢慢想吧，那才叫樂趣，明白不。說句不好聽的話，要滿足自己對神秘的未知事物的想象，我完全可以去看相關的新聞或者書籍，這些資料基本沒什么解釋或解釋的很簡單，完全可以讓大家展開想象去猜測，我為什么還要來看你的小說呢。我看你的小說是因為你能弄出許多匪夷所思的懸念，更因為你能比較合理的完全解釋這些懸念，滿足我的好奇心。這樣，你小說的特點和賣點才能體現(xiàn)出來，才能與那些神秘現(xiàn)象的書籍和報道區(qū)別開來，才能導致我掏腰包去買你的書看。如果你做不到對所有懸念都有合理解釋，那么就請你設置自己能合理解釋的懸念，而不是不做解釋反而美其名曰滿足大家的想象力。

如果你堅持這么做，說不好聽點，你是在愚弄消費者，盡管不少讀者并沒有意識到這點，但我相信還是有不少讀者早就意識到了這點。這種情況和我知道的保險公司的存款投保很類似，大家現(xiàn)在去銀行存款很可能會遇到把存款投入保險公司分紅這項業(yè)務，開始說得挺好，您就等著分錢吧?？烧娴搅朔皱X的時候，沒錯，錢你是拿到了手，可與你自己的估算相差了很多。你去找銀行或保險公司，他們會給出一套說法并拿出相關條文，說明他們的估算是正確的。一般情況下，大多數(shù)人都會無話可說，因為自己當初根本沒有詳細研究這些條款，只是大致聽了介紹就做了決定。三叔的作品與這種情況很類似，結(jié)果是有，但并不像大家想象的那么好。無怪乎有讀者評論《大漠》結(jié)局虎頭蛇尾。

有懸念，但最終一定要給出合理解釋才算是懸疑小說。如此，按定義來說，《大漠》至少不算部純粹的懸疑小說。說到這里，肯定早已有忠實的粉絲跳出來罵道：你算老幾，在這唧唧歪歪，貶低三叔的作品，有本事自己去寫本讓大家看看。這些人的觀點是，你想評論就得自己也寫部作品才有資格。我要對這些人說，你們的觀點很荒謬。按你們的說法，難道歷史學家一定要自己參與了歷史事件才能對歷史人物及事件作出點評嗎?網(wǎng)上的影視評論滿天飛，是不是那些寫評論的人也必須自己拍了什么影視才有資格評論呢?不管我有沒有本事寫部懸疑小說，只要我是《大漠》的讀者，我就有資格對其作出評論，任何《大漠》的讀者都有資格。

想必大多數(shù)人都看過霸唱的《鬼吹燈》以及最近的《謎蹤之國》，你會發(fā)現(xiàn)同樣是懸疑作品，霸唱的小說就不存在這個問題。他的小說總是對所有懸念作出解釋，而且解釋的很詳盡，有時都有些羅嗦了。至于你能不能看懂這些解釋，那是你的問題了，反正該解釋的霸唱都解釋了，因此，霸唱的作品可以稱為純粹的懸疑小說，反正我看他的作品從沒有被忽悠的感覺。套用小品里的一句臺詞：“同是新晉名家，怎么做人的差距那么大呢?”霸唱小說的懸念是沒有三叔作品的多，但是，人家能把所有的坑都填平了，這就足夠了，讓人無話可說。

大家千萬別以為我是因為買了《大漠》感覺不滿在這叫屈，實際上我只是在網(wǎng)上看看而已，只掏了網(wǎng)費，哈哈。我在這發(fā)表如此長篇大論是因為我太喜愛這部作品了，正所謂愛之深，恨之切。好了，說完了三叔作品的缺點，該說說他的優(yōu)點了，任何事物都應該一分為二看待嘛。三叔肯定有其過人之處，這是毫無疑問的，從貼吧里眾多書友的叫好中也可以看出來，但是很少有人能比較詳細的說出他的優(yōu)點。我覺得三叔在《大漠》中表現(xiàn)出的最大優(yōu)點就是真實感和超強的想象力。

先說真實感，比如對那個年代人物的心理定位和描述，以及對地下洞窟和大壩環(huán)境的描寫等等，都讓人產(chǎn)生很強的代入感和認同感，你會真的以為曾經(jīng)是有那么一個人經(jīng)歷了那么一件事情，相信三叔一定做了相當?shù)难芯亢退伎肌Ｏ矚g較真的朋友一定會說，你怎么知道他說的都是真的呢?是的，如果你仔細去研究，肯定會找出不少錯誤，但是，絕大多數(shù)的讀者可沒這個興趣。對大多數(shù)人來說，只要作品在細節(jié)上沒有明顯的邏輯錯誤、不與以前讀過的作品雷同、給人以真實的感覺，滿足這三點就足夠了，大家要的是“真實感”，不是真實。以我的閱讀經(jīng)驗來看，三叔作品的真實感比同類作品出色很多。

再來說說超強的想象力。想象力這個東西大家都知道，比如霸唱的作品想象力天馬行空，很多見所未見、聞所未聞的東西出現(xiàn)在作品里，展示了作者想象力的強大。三叔的想象力也很強大，不過三叔的想象力更側(cè)重推理想象。什么叫推理想象，就是某些事物，本人并沒見過，但通過合理的推理思考后，在腦中想象這個事物應該是什么樣的狀態(tài)，這就叫推理想象。也許我是這個定義的第一個提出者，呵呵。舉個著名的例子，比如愛因斯坦曾提出天文學家觀測到的恒星的位置實際偏離了其原有位置，因為恒星發(fā)出的光線在經(jīng)過太陽時受引力作用產(chǎn)生了彎曲，觀測者在光線不會彎曲的理論指導下觀測，自然得出觀測到的恒星位置就是其原有位置。愛因斯坦并沒有實際觀測，他的結(jié)論是通過自己的理論合理推導出來的，這就是推理想象。實際上，很多頂尖物理學家都喜歡推理想象，視其為游戲。

《大漠》中的“影子里有鬼”就是推理想象的產(chǎn)物，汞氣化后導致空氣密度變化，光線穿過這樣的介質(zhì)發(fā)生了扭曲，從而導致影子變形，看起來像鬼。三叔不一定見過光線穿過汞蒸氣后產(chǎn)生的變化，但是，他用自己掌握的物理學，通過推理來想象人的影子在穿過汞蒸氣和空氣的混合介質(zhì)投射在墻上的情景，這就是典型的推理想象。有心的讀者可以在《大漠》中找到不少推理想象的例子，這些情景三叔不一定都見過，但是他通過推理想象把情景描述了出來，這就是他的能耐。三叔通過推理想象描述的情景究竟正確與否，估計沒幾個人知道，專家學者也不一定知道。對于大多數(shù)讀者來說，因為這些情景的詭異和刺激所產(chǎn)生的樂趣要遠遠大于追究真像的樂趣，所以，沒幾個人較真去研究那些情景正確與否。

總結(jié)陳詞：三叔自有其過人之處，《大漠》雖有缺陷，卻受到大多數(shù)讀者的喜愛，然占少數(shù)的“看門道者”卻不免有些失望，認為其作品熱衷故弄玄虛，開始考慮是不是還繼續(xù)做其粉絲了。