金鎖記讀后感。

從學(xué)習(xí)語(yǔ)文開(kāi)始，作文就一直伴隨著我們，寫(xiě)作文對(duì)我們的成長(zhǎng)很有幫助。有時(shí)好的作文并不是一蹴而就的，肯定有人正在尋找優(yōu)秀范文！由此，有請(qǐng)你讀一下以下的“金鎖記讀后感四篇”，供您參考，并請(qǐng)收藏本頁(yè)！

金鎖記讀后感(篇1)

(2010-05-28 15:14:29)

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這不僅是對(duì)曹七巧人生悲劇的同情，也是對(duì)曹七巧所傷害的人的同情。在那個(gè)特定的時(shí)代，這種不正常性格的形成有時(shí)是不可避免的。

在我看來(lái)，曹七巧心理**的主要原因是她的個(gè)人欲望得不到滿(mǎn)足，所以她試圖為這個(gè)結(jié)果報(bào)復(fù)社會(huì)和周?chē)娜?！她說(shuō)她想得到滿(mǎn)足的只是家庭、愛(ài)情和友誼。

親情，對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一個(gè)熟悉而陌生的術(shù)語(yǔ)，她不想看穿，但已經(jīng)看穿了。她曾是那麻油鋪?zhàn)永镎茩?quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進(jìn)姜家以換取金錢(qián)財(cái)富的時(shí)候，她才明白原來(lái)這么珍貴的親情也可以用來(lái)進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)交易的。

而每次哥嫂來(lái)訪(fǎng)時(shí)，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢(qián)，盤(pán)算著貪點(diǎn)小利。所以她不相信家庭。她覺(jué)得世界的冷暖是無(wú)關(guān)緊要的。她認(rèn)為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來(lái)的錢(qián)，心理極其憤恨，極其不平衡。

而在后來(lái)，兒女們對(duì)她的反抗也使她的心更加涼了。

愛(ài)情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個(gè)身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他?？墒亲鳛橐粋€(gè)女人，她渴求一個(gè)正常人的男歡女愛(ài)。

然而殘廢的二爺卻始終滿(mǎn)足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛(ài)情。于是，她對(duì)季澤哭泣，對(duì)季澤萌生了情愫！季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個(gè)人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來(lái)他也不會(huì)把目標(biāo)往家里定。

這樣，她的愛(ài)情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門(mén)表白時(shí)親手徹底毀掉了她的愛(ài)情夢(mèng)。七巧急待愛(ài)情卻始終缺失，她無(wú)法體驗(yàn)被愛(ài)、被呵護(hù)的幸福感，她的不滿(mǎn)使她一步步地走向心理扭曲、心理**，以致后來(lái)她親手毀滅兒女的愛(ài)情和幸福！

友情，她奢求不來(lái)。她是個(gè)有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和**奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進(jìn)姜家的緣由。在袁家院子里，她沒(méi)有地位，連女仆都看不起她。

盡管如此，她仍然希望能和睦相處，彼此相愛(ài)。她總是找不到話(huà)，跟新來(lái)的三奶奶聊天，請(qǐng)季澤等，但大家都不領(lǐng)情。正因?yàn)槿绱?，她本就寂寞孤單的心更加的冰涼，這無(wú)疑于雪上加霜。

七巧感受到世界的溫暖，漸漸變得冷酷無(wú)情，開(kāi)始報(bào)復(fù)身邊那些冒犯她的人，試圖以此提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可能是她精神畸形的另一個(gè)原因。頓時(shí)將一個(gè)單純地賣(mài)麻油姑娘置于一個(gè)爭(zhēng)權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學(xué)會(huì)了勾心斗角，明爭(zhēng)暗斗，欲望的增長(zhǎng)，貪欲的愉悅也暗中促進(jìn)了她內(nèi)心畸形的過(guò)程！

僅供參考，請(qǐng)勿抄襲給某條狗看

金鎖記讀后感(篇2)

班級(jí)：08環(huán)藝6班

姓名：施秋玲

序列號(hào)：61

七巧的悲劇

讀《金鎖記》后感

對(duì)于《金鎖記》，張愛(ài)玲典型的代表作。談到《金鎖記》，總感覺(jué)有一片被籠罩著而透不出氣來(lái)的煙霧。她筆下的曹七巧，一個(gè)值得可憐的人。

使我們從中看到了病態(tài)人格的縮影。也許，不是她的錯(cuò)，是社會(huì)造成了她的悲劇。

月光下，兩個(gè)女傭的聊天開(kāi)始了對(duì)一個(gè)古老病態(tài)社會(huì)的解讀，一個(gè)凄涼的故事。女主人公，底層商人出身的七巧是一個(gè)“壞女人”的角色。她的兄妹依附權(quán)貴，她嫁入了袁家，一個(gè)沒(méi)落的大家庭。

姜家的二少爺是有病的，本來(lái)她是來(lái)當(dāng)妾的，火來(lái)“索性聘了來(lái)做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺”。七巧的婚姻一點(diǎn)幸福都沒(méi)有。只是利益的犧牲品。卑微的出身使她的妯娌們、下人們看不起她，冷言冷語(yǔ)對(duì)待她，在這宅子里她連基本的尊嚴(yán)都得不到，可她的骨子里卻有那么一面勇敢剛強(qiáng)直爽，因此她強(qiáng)烈反抗，在別人眼中，她惡名昭著。

而她自己卻自以為比她們高貴。

她沒(méi)有家庭可以養(yǎng)活她，沒(méi)有丈夫可以依靠，沒(méi)有錢(qián)可以賄賂她。她只能靠自己，她變得對(duì)金錢(qián)有**的占有欲，為了它放棄了唯一的一點(diǎn)愛(ài)情，金錢(qián)是她唯一的籌碼，她只能緊緊的握住，虛榮的滿(mǎn)足使她越來(lái)越**，她使勁地折磨她身邊的人，引發(fā)了她身后一連串的悲劇，她的唯一理由也就是她的悲劇，所以有這樣寫(xiě)道：“三十年來(lái)她帶著**的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒(méi)死的人獻(xiàn)出了一半的生命。她知道她的兒子和女兒恨她，毒死了她。她丈夫的家人恨她。她母親的家人恨她。她母親的家人恨她?！彼运@得有些可憐。

《金鎖記》中還出現(xiàn)了童世舫這個(gè)人物，文章有這樣寫(xiě)道：“世舫微微鞠了一個(gè)躬，轉(zhuǎn)身就走了。長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽(yáng)里的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰、親切，然而沒(méi)有干涉，天井、樹(shù)、曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話(huà)——不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的——她的最初也是最后的愛(ài)。

”七巧破壞了她女兒的幸福。而我認(rèn)為童世舫可能是七巧愛(ài)情的寫(xiě)照，不相信愛(ài)情，只相信真正的婚姻。

張愛(ài)玲把七巧描寫(xiě)得淋漓盡致。我覺(jué)得她活在她面前。文章最后：“她摸索著腕上的翠綠鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。

她自己也不能相信她年輕的時(shí)候有過(guò)滾圓的胳膊。”其實(shí)，七巧并不可怕，也有對(duì)幸福的等待，只是命運(yùn)迫使她成為了這樣，她在社會(huì)冷酷現(xiàn)實(shí)金錢(qián)面前，被金錢(qián)套住了，被徹底腐蝕了。這讓我們對(duì)七巧有著一種憐憫之心。

從某種意義上講，對(duì)于張愛(ài)玲的家人來(lái)說(shuō)，這也可能有她的涂抹。

金鎖記讀后感(篇3)

（背景**：香香 《一盆眼淚》）

**在上海的早期，許多事情都發(fā)生在那些月明的夜晚，而我們?cè)?*的早期沒(méi)有趕上月亮。年輕的人想著**初期的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的圓盤(pán)，像朵云在信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人記憶中的月亮給人憶中幸福的感覺(jué)，比眼前的月亮更大、更圓、更白。

然而隔著幾十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)兒凄涼。新學(xué)期的《讀書(shū)時(shí)間》將帶領(lǐng)大家穿越時(shí)空回到**初期，一起追尋《金鎖記》中那些有月亮的晚上所發(fā)生的故事。

（**：林曉培《心動(dòng)》）

天快亮了，最后一輪扁圓的月亮低垂在夜空中，像一個(gè)淡紅色的金盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑漆漆的，只有一些埃矮的樓房，因此放眼一望，就能望得很遠(yuǎn)。地平線(xiàn)上的光，綠的，黃的，紅的，像一個(gè)切開(kāi)的西瓜——太陽(yáng)就要出來(lái)了。

張愛(ài)玲，現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家，1921年生于上海。1995年她獨(dú)自一人在洛杉磯去世。當(dāng)時(shí)，她身邊沒(méi)有人。恰逢中國(guó)的團(tuán)圓節(jié)，中秋節(jié)。張愛(ài)玲的背景是凄涼的，她的凄涼是一種悲觀(guān)的感嘆。時(shí)代、家庭、革命等一切的大題目都被濃縮在家庭生活的一幕或一角，社會(huì)的波瀾壯闊是遙遠(yuǎn)而短暫的，長(zhǎng)久的是那些平凡男女的平凡的悲歡，其間的曲折跌宕才是生命的底蘊(yùn)。

張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑而變得扭曲的故事，**充滿(mǎn)了“人生味”。什么是“人生味”，張愛(ài)玲在散文《道路以目》中寫(xiě)道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以‘人的成份’特別的濃厚。

我喜歡它，便是因?yàn)椤酥杏腥?，呼之欲出’”，這便是張愛(ài)玲對(duì)于“人生味”的解釋?zhuān)褪侨松谋緛?lái)狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素”，當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如，七巧拒絕姜季澤的求愛(ài)，描寫(xiě)意味著真假共存，真假共存，人物更加可信生動(dòng)。

《金鎖記》是以李鴻章的次子李經(jīng)述的家庭為原型所寫(xiě)的。**寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生經(jīng)歷，**的主人公既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。在這本書(shū)中，張愛(ài)玲展示了現(xiàn)代社會(huì)男女不同心理的基本含義。她在自己的創(chuàng)作中沒(méi)有任何前衛(wèi)的思想，但她揭開(kāi)了世界男女柔情的面紗。

《金鎖記》中的主人公曾被作者張愛(ài)玲稱(chēng)為她**世界中惟一的"英雄"，擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智"，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)自己的社會(huì)，主人公用最為病態(tài)的方式，隨心所欲地施展著淫威。

主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，曹七巧之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。沒(méi)有丈夫的愛(ài)，曹七巧喜歡她的小舅子姜季澤，但季澤只限于和她開(kāi)玩笑。

所以，本該堅(jiān)強(qiáng)又刺鼻的七巧，變得越來(lái)越放肆和瘋狂。人們也越來(lái)越看不起她。只有七巧的哥哥和嫂子讓她，因?yàn)樗麄兿胂蛩〇|西。十年后成了寡婦的七巧分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，七巧追上了正在找她的姜季澤，甚至病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意制造兒子和兒媳之間的矛盾。

（**：許頌《轉(zhuǎn)身》）

看來(lái)曹七巧的一生注定是凄涼的。她耳朵上的純金吊墜就像兩個(gè)銅釘，把七巧釘在門(mén)上。玻璃箱里的蝴蝶標(biāo)本又亮又可憐。堂屋里本就肅靜無(wú)聲，現(xiàn)在這肅靜卻是沙沙有聲，直鉆進(jìn)耳朵里去，像電影配音機(jī)損壞之后所發(fā)出的聲音。隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。

墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫(huà)，下面白云蒸騰，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光。

曹七巧，無(wú)論是在婆媳關(guān)系、嫂子關(guān)系還是母子關(guān)系上，都顯得那么堅(jiān)強(qiáng)、大膽甚至有些極端、神經(jīng)質(zhì)。作為一個(gè)兒媳，七巧很傷心，被迫嫁給一個(gè)沒(méi)有生命力和意義的人，而她的婆婆看不起她自己。對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，七巧需要滿(mǎn)足自己的欲望，在每個(gè)人的壓力下得到丈夫的安慰和幫助，需要像母親一樣由長(zhǎng)輩照顧自己。

可是這些在平常人看來(lái)很容易得到的東西，七巧卻自始至終沒(méi)有得到。在婆婆面前說(shuō)小姑子的婚事使婆婆不滿(mǎn)，也受到了小姑子和妯娌之間的批判，七巧的刀子嘴讓自己嘗到了姜公館的火藥味，也使自己的身價(jià)一落千丈，甚至連公館的丫環(huán)都對(duì)她評(píng)頭論足。

七巧尖酸刻薄地攻擊身邊的每一個(gè)人，只是她自保的體現(xiàn)，只是自保的方式在別人看來(lái)無(wú)法接受并為此感到反感而已。七巧不是這樣出生的。雖然她不是個(gè)大女孩，但也可以說(shuō)是個(gè)小碧玉。七巧不是很漂亮，但也不乏追求者。七巧從小就住在麻油店。她所擁有的樸實(shí)善良的農(nóng)村女孩正是那些住在閨房里的女孩所缺乏的。

可是生活在封建末期的曹七巧，是無(wú)法擺脫封建枷鎖的束縛和命運(yùn)的不公的。

曹七巧一生中有三個(gè)男人：丈夫、姐夫季澤和兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在七巧看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連七巧自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。

姜家只不過(guò)是讓七巧來(lái)侍奉丈夫的，她因此也在最后分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是七巧心中愛(ài)著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和七巧開(kāi)開(kāi)玩笑，姜季澤有他自己的原則。分家后季澤來(lái)找七巧，并向七巧做了表白，但七巧卻認(rèn)為姜季澤是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把姜季澤攆走了。

七巧渴望擁有情愛(ài)，但因?yàn)椴乱桑艞壛诉@種機(jī)會(huì)。此后，七巧拋棄了這么多所獲得、所保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤那里得不到愛(ài)，曹七巧忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。

（**：范瑋琪 《有你真好》）

在**的后半段，曹七巧就開(kāi)始瘋狂地報(bào)復(fù)對(duì)她不公的命運(yùn)，她本來(lái)健康的人性開(kāi)始**了，七巧從制造自己親人更大的不幸來(lái)獲得精神上的快感，以此來(lái)證明自己的存在，以此來(lái)變相地實(shí)現(xiàn)她做人的尊嚴(yán)。在七巧與兒女媳婦的沖突中，她的兒子長(zhǎng)白跟季澤學(xué)會(huì)了墮落，激起了七巧瘋狂的報(bào)復(fù)欲，七巧以給長(zhǎng)白娶媳婦為由來(lái)報(bào)復(fù)自己的兒子，她報(bào)復(fù)這個(gè)男人的方式是不讓兒子與自己的媳婦有正常的生活。七巧處處親近長(zhǎng)白，要長(zhǎng)白給自己燒煙泡，陪她通宵聊天，七巧還讓長(zhǎng)白講他們小夫妻的性生活借以發(fā)泄自己內(nèi)心的不滿(mǎn)。

曹七巧沒(méi)有得到女人的快樂(lè)，她也不能讓任何別的女人快樂(lè)。這是何等**的母親啊。

曹七巧的報(bào)復(fù)心自然也不會(huì)放過(guò)女兒長(zhǎng)安。這個(gè)被母親折磨的沒(méi)有生命氣息的女子，三十歲時(shí)與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛(ài)，這是長(zhǎng)安人生中唯一的一次人性的閃光，戀愛(ài)中的長(zhǎng)安無(wú)疑是幸福的，可是七巧卻見(jiàn)不得自己的女兒幸福。在長(zhǎng)安那個(gè)陰鷙的母親瘋狂的報(bào)復(fù)中，很快就被撲滅了。

當(dāng)曹七巧發(fā)現(xiàn)童世舫與長(zhǎng)安藕斷絲連之后，便設(shè)計(jì)請(qǐng)童世舫到她家中，七巧將本來(lái)戒煙已經(jīng)見(jiàn)效的女兒說(shuō)成是還沒(méi)有戒掉鴉片癮，徹底割斷了女兒最后一點(diǎn)希望的情緣。曹七巧**的瘋狂使她自己成了報(bào)復(fù)一切的魔鬼，她身上的人性力量早已泯滅殆盡。

七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在她臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái)，風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她，一陣涼，一陣熱，七巧只是淌著眼淚。玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去，一輛黃包車(chē)靜靜在巡警身上輾過(guò)。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。

綠色的郵差騎著自行車(chē)，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過(guò)。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的，什么是假的，早已無(wú)關(guān)緊要。

這是一個(gè)夢(mèng)醒之后的女人的內(nèi)心獨(dú)白，曹七巧對(duì)人生徹底失望了，什么是真的，什么是假的，她徹底不相信了。曹七巧對(duì)所有的男人都絕望了，因而對(duì)人生也絕望了。她得出的結(jié)論就是“人是靠不住的，靠得住的只有錢(qián)。

”“這是個(gè)瘋狂的世界！”從此曹七巧開(kāi)始變得刻薄冷酷，開(kāi)始進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，當(dāng)曹七巧哥哥家的侄子春熹扶住從椅子上險(xiǎn)些倒栽蔥的表妹長(zhǎng)安時(shí)，曹七巧便懷疑侄子居心叵測(cè)，她還借題發(fā)揮教訓(xùn)了女兒長(zhǎng)安一番：“天下的男子都是一樣混帳，你自己要曉得當(dāng)心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？

”曹七巧這段話(huà)絕對(duì)是一個(gè)感到人生悲涼的女人的絕望的呼叫。

三十年來(lái)七巧戴著**的枷鎖，她用那沉重的枷鎖劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。從表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，更要說(shuō)明的是，這個(gè)“**的枷”，不是曹七巧自已愿意戴的，是這個(gè)社會(huì)強(qiáng)加在她身上的，最后七巧被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了?！督疰i記》這部**中沒(méi)有對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的痛訴，也沒(méi)有反抗，只是給人一種蒼涼的感覺(jué)。

（**：小山《傷感2010》）

愛(ài)情應(yīng)該是美麗的，純潔的，婚姻是愛(ài)情的結(jié)晶，愛(ài)情應(yīng)該是建立在雙方誠(chéng)摯、深厚的基礎(chǔ)上，沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不會(huì)幸福的。曹七巧的婚姻悲劇也在于此。她要每天像照顧小孩一樣陪伴著癱臥在床的丈夫，可七巧與自己的丈夫沒(méi)有任何感情，更談不上愛(ài)情，現(xiàn)實(shí)生活中的七巧沒(méi)有愛(ài)情和幸福而言，然而更讓七巧痛苦的是人最本能的欲望也得不到滿(mǎn)足，七巧有一個(gè)正常女人對(duì)愛(ài)的追求，她渴望得到丈夫的愛(ài)，但面對(duì)自己殘廢的丈夫，連這最起碼的要求都得不到滿(mǎn)足，是金錢(qián)扼殺了七巧的幸福，促成了這畸形的婚姻，七巧戴上了自己制造的**枷鎖，陷入了痛苦之中。

曹七巧的內(nèi)心也渴望得到愛(ài)，但她走錯(cuò)的第一步是她一生悲劇命運(yùn)的開(kāi)始。七巧的一生從一個(gè)健康單純的姑娘變成了一個(gè)喪失人性、為金錢(qián)所困的瘋子，她用青春作為代價(jià)賣(mài)掉了自己的一生，換回了一點(diǎn)點(diǎn)金錢(qián)。家人的歧視、殘廢的丈夫、“正室奶奶”的虛名都刺激著七巧的金錢(qián)欲，在七巧的思想中，錢(qián)是至高無(wú)尚的，她認(rèn)為有了錢(qián)就有了尊嚴(yán)、有了地位，只有金錢(qián)才不會(huì)鄙視她。

為了能有一天真正成為金錢(qián)的主宰者，七巧可以忍受被歧視的命運(yùn)、苦悶的生活，甚至可以犧牲自己的青春和幸福，金錢(qián)就像是一把枷鎖，鎖住了七巧的脖子、鎖住了她的一生。在經(jīng)歷了十年的痛苦歷程后，七巧終于等到了分家這一時(shí)刻的到來(lái)，她的內(nèi)心既激動(dòng)、又喜悅，而當(dāng)知道這次分家的不公平時(shí)，七巧的心里再一次受到了打擊，她不甘心如此，她要反抗,哪怕是和自家人撕破臉也無(wú)所謂。

在常人眼里，錢(qián)只是人生的一種點(diǎn)綴，是身外之物，而在曹七巧的現(xiàn)實(shí)生活中，什么都是抓不住的，唯有錢(qián)可以抓在手里，實(shí)實(shí)在在為她所有，為她所用，曹七巧把錢(qián)當(dāng)成了生存的唯一支撐和目標(biāo)，為了錢(qián)七巧寧可失去親情、愛(ài)情。在七巧看來(lái)，親情、愛(ài)情遠(yuǎn)不如金錢(qián)重要，在親情、愛(ài)情和金錢(qián)的選擇上，她選擇了后者。七巧認(rèn)為，人世間的關(guān)系就是金錢(qián)關(guān)系，她把人情世故看得很冷淡。

當(dāng)七巧的哥哥嫂子路迢迢地趕來(lái)看她時(shí)，七巧卻認(rèn)為他們是想自己的錢(qián)了，并沖著哥哥嫂子盡情地發(fā)泄著自己的滿(mǎn)腔怨恨。

曹七巧的一生是金錢(qián)使她有了一個(gè)畸形的婚姻，七巧因愛(ài)金錢(qián)而犧牲了自己的幸福，又是金錢(qián)毀滅了她的幸福，最后七巧又用金錢(qián)這個(gè)枷鎖逐一劈殺了兒女們的幸福，長(zhǎng)白、長(zhǎng)白的妻子、姨太太、長(zhǎng)安，即使沒(méi)死的也送了半條命，七巧把他們的一生都斷送了，她成為了一個(gè)地道的“瘋子”，過(guò)著“人不人，鬼不鬼”的生活。也許每個(gè)人都會(huì)說(shuō)，曹七巧到了最后已經(jīng)變成了一個(gè)恐怖可怕的人。但人們本就該原諒這樣的曹七巧，原諒她的軟弱，也該原諒她的扭曲的畸形的丑惡的報(bào)復(fù)。

一個(gè)女人，承受過(guò)這樣多的現(xiàn)實(shí)的無(wú)情摧殘，畸形的無(wú)愛(ài)的婚姻，沒(méi)有企盼的愛(ài)情，錢(qián)權(quán)交匯的家庭。在這足以逼瘋?cè)说沫h(huán)境里掙扎生存，是需要恨的。除了報(bào)復(fù)，除了恨，七巧不知道該怎么去生活。

她甚至成為了一個(gè)癮君子，自甘墮落?；蛘哒f(shuō)，曹七巧已不想清醒，她寧愿沉溺在虛無(wú)的片刻迷亂的短暫的解脫。她的人生除了在抽鴉片時(shí)這些短暫的片刻迷亂幸福，已經(jīng)沒(méi)有別的活路。

金鎖記讀后感(篇4)

《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我認(rèn)為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在。

《金鎖記》描繪了女主人公曹七巧的心靈變遷歷程。作者以其高超的寫(xiě)作技巧在如此短的空間里展示了女主人公的一生。

七巧的形象是《金鎖記》的核心，一個(gè)充滿(mǎn)病態(tài)且心靈扭曲的魔婦形象。七巧以前是個(gè)活潑開(kāi)朗的女孩。張愛(ài)玲描述，她十歲時(shí)，高高挽起鑲有大花邊和大卷的藍(lán)色夏裝大襯衫袖子，露出一雙白腕，上街買(mǎi)菜。

喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。

她曾經(jīng)渴望正常的愛(ài)情，但她嫁給了一個(gè)病人，她幾乎用一雙**的眼睛懷疑一切：她戲弄和懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長(zhǎng)安純潔的表妹情誼，在她眼里，所有的男女關(guān)系都是有目的的和骯臟的。

七巧是**的母親。她一生得不到幸福，長(zhǎng)安也想不到。于是長(zhǎng)安成了她的傀儡，她的復(fù)制品，走上了她的老路。沒(méi)有愛(ài)，只有怨恨。

七巧是一個(gè)**的婆婆。她生命就只有兒子長(zhǎng)白這一個(gè)男人。兒子娶了媳婦，七巧心里糾結(jié)，怕兒子娶了媳婦忘了媽媽。

她要與媳婦爭(zhēng)奪這個(gè)男人，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅，讓媳婦獨(dú)守空房。此外，她還打聽(tīng)了長(zhǎng)白和他們夫妻閨房的秘密，以此來(lái)滿(mǎn)足她的低級(jí)趣味。

為了進(jìn)一步套牢兩個(gè)子女，她相繼讓子女沾上鴉片。七巧成功了，她破壞了至親至愛(ài)們的幸福。她相繼逼死了媳婦壽芝、姨太太絹姑娘。一對(duì)子女將永遠(yuǎn)陪伴著她，直至終老。

三十年來(lái)，她戴著黃金制的枷鎖，用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來(lái)。是誰(shuí)把她推向如此境地？

首先，七巧是因?yàn)殄X(qián)而被迫嫁給姜家的，有著很強(qiáng)的金錢(qián)陰謀。所以她認(rèn)為，人都是靠不住的，眼里只有錢(qián)，為了得到金錢(qián)，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。小說(shuō)題名《金鎖記》，這個(gè)金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過(guò)氣來(lái)。

在尋求發(fā)泄和報(bào)復(fù)的過(guò)程中，她變得越來(lái)越自私、暴躁、惡毒和殘忍。

其二，七巧缺乏愛(ài)和性。對(duì)欲望的不滿(mǎn)使七巧變得孤癖古怪。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。這從他對(duì)待兒子、女兒的婚姻可以得到充足論證：

我不能得到它，我看到你得到它，我會(huì)更沮喪，所以你不想得到它。

第三，七巧有嚴(yán)重的“戀子嫉女”情結(jié)。兒子結(jié)婚時(shí)，她害怕失去兒子。她不想看到兒子和兒媳之間的愛(ài)，所以她想盡辦法把他們分開(kāi)，讓兒子回到她身邊。引兒子抽鴉片煙，為兒子納妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。

在長(zhǎng)安和童世舫自由幸福的愛(ài)情之后，七巧的心態(tài)失去了平衡。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：

“你有哪一點(diǎn)叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門(mén)第！

”正是因?yàn)榕畠涸趷?ài)情上的春風(fēng)得意，而自己情欲得不到不滿(mǎn)足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結(jié)”。為了改善這一不利條件，獲得自卑的補(bǔ)償，她設(shè)計(jì)了殺死女兒的婚姻！七巧在女兒的婚姻痛苦中得到了快樂(lè)和補(bǔ)償，但太悲哀了！

最后，七巧形象也是當(dāng)時(shí)貪婪、利已、扭曲的社會(huì)背景下的必然產(chǎn)物，然而何止是當(dāng)時(shí)才有呢，只要你細(xì)心，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，三十年前的故事卻還沒(méi)完……

整篇小說(shuō)以時(shí)間為序，展示了主人公七巧的風(fēng)雨人生。它自始至終呼應(yīng)，靈活運(yùn)用邊寫(xiě)、回憶、敘述等手法，反復(fù)修辭也是其一大亮點(diǎn)。生動(dòng)的比喻：

“像剃刀片”的喉嚨在文中兩度出現(xiàn)。比喻真實(shí)可感，每次都會(huì)給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無(wú)情地將我們一片片肢解?！督疰i記》重復(fù)出現(xiàn)七巧像剃刀片的喉嚨，這剃刀跟魯迅先生筆下的圓規(guī)是何其的相似，異曲同工。

圓規(guī)尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。形象的比喻：“蜷曲雞腳爪”同樣出現(xiàn)兩次。

蜷縮著死去的雞爪和被屠宰的雞爪都失去了生命，任由別人擺布。這是寫(xiě)芝壽的手，但又不僅僅是寫(xiě)芝壽蜷曲的手。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。

“芝壽直挺挺的躺在床上,擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪?！边@一比喻的重復(fù)一再勾起讀者對(duì)那芝壽的憐愛(ài)之情。

其實(shí)《金鎖記》向我們揭示了一個(gè)金錢(qián)與人性的故事，曹七巧一生都被金錢(qián)困住了，她嫁進(jìn)了姜家，為自己帶上了金錢(qián)的枷鎖。但她的內(nèi)心很矛盾，仍然渴望得到一份真誠(chéng)的愛(ài)，得到別人的關(guān)心，但當(dāng)她知道這一切只是她自己的幻想，永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)時(shí)，她就徹底絕望了。所以她的心理開(kāi)始受苦和扭曲，她開(kāi)始折磨自己和周?chē)娜?，直到她死?/p>

也許她的死對(duì)她來(lái)說(shuō)不是壞事，但對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種解脫，因?yàn)樗粫?huì)再受苦，她的孩子們也會(huì)自由地過(guò)自己的生活。

讀了《金鎖記》后，我深深被觸動(dòng)了，看到了人們對(duì)于金錢(qián)的貪婪的本性以及隱藏在這后面的痛苦，我想這就是張愛(ài)玲這本《金鎖記》所要揭露的。

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關(guān)于金鎖記讀后感

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金鎖記讀后感【篇1】

金鎖記讀后感1500字：

張愛(ài)玲《金鎖記》中的主人公曹七巧，是一個(gè)可憐又可恨的人物，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。

七巧的婚姻是不幸的，因?yàn)榻疱X(qián)利欲的驅(qū)使，致使兩個(gè)階層截然不同家庭組合在一起，使她始終忍受著常人不能理解的心理上重重的打擊，導(dǎo)致她人格扭曲，行為變得乖戾，最終帶著重重的枷鎖走完了自己悲慘的一生，親生兒女也都變成她的犧牲品，過(guò)著與她一樣的不幸生活。

三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上...

小說(shuō)《金鎖記》一開(kāi)始，從兩個(gè)丫頭小雙與鳳蕭的對(duì)話(huà)中引出了女主人公曹七巧，并申明了她卑微的身份：娘家是開(kāi)麻油店的，嫁給了姜公館有殘疾的二少爺，做了姜家的二奶奶?！傍P蕭喲了一聲道：‘開(kāi)麻油店的！打哪兒想起的？像你們大奶奶是公侯人家的小姐，我們那一位雖比不上大奶奶，也還不是低三下四的人’?！毙‰p道：‘這里頭自然有個(gè)緣故。咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了，是個(gè)殘廢，做官人家的女兒誰(shuí)肯嫁給他？”

七巧是小商販家的女兒，小時(shí)候過(guò)著平常百姓的生活，有著平常人情感上的需求。然而金錢(qián)利益的誘惑使她由小商販的女兒搖身變成了姜家的二奶奶，從此披金戴銀，吃喝不愁，還可以使奴喚婢，可謂是擁有了一世的榮華富貴，卻因此戴上了沉重的枷鎖，葬送了自己的一生。從此，她每天都要面對(duì)她丈夫那如同沒(méi)有生命的肉體，低三下四的忍受著姜家上上下下的所有人的歧視，連同丫鬟都不把她放在眼里；姜家二少爺?shù)玫氖擒浌遣。焯芍?，“七巧哧哧的笑了起?lái)道：‘坐起來(lái)，脊梁骨直溜下去，還沒(méi)有三歲孩子高哪！’她嫂子一時(shí)想不出去勸慰的話(huà)，三個(gè)人都愣住了”。此時(shí)的七巧欲哭無(wú)淚，心里的痛無(wú)處傾訴。

“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅···”文中極少有的描寫(xiě)七巧平靜喜悅的句子。她渴望與正常人一樣的愛(ài)情與生活，渴望別人的理解。然而夢(mèng)想被殘酷的現(xiàn)實(shí)燃成灰燼，她自己被重重的枷鎖壓在肩上，壓得透不過(guò)氣來(lái)，總是在絕望中掙扎，孤苦無(wú)依，沒(méi)有一個(gè)人能靠得住的，即靠不得婆家又靠不得娘家，別無(wú)選擇。

“只等丈夫和婆婆先后去世，等到分家時(shí)，七巧便熬出了頭！”“七巧雖然不滿(mǎn)意分家方案，雖然孤兒寡母還是被欺負(fù)了。”可終究曹七巧還是自己做主了！“她帶著兒子長(zhǎng)白，女兒長(zhǎng)安另租了一幢屋子住下來(lái)，和姜家很少來(lái)往?！北驹搹拇诉^(guò)上安靜的日子。然而，金錢(qián)的誘惑與長(zhǎng)期的精神壓抑扭曲了她的靈魂，不幸的婚姻毀掉了她的幸福。她不再相信任何人，她開(kāi)始變本加厲的報(bào)復(fù)身邊的人，以致于自己的親生兒女都不放過(guò)。她用自己獨(dú)特的方式親手扼殺兒子的婚姻，又親手毀掉了親生女兒的幸福。

“三十年來(lái)她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。他知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她。她娘家人恨透了她。”七巧被金錢(qián)利欲的驅(qū)使，加上長(zhǎng)年累月的病態(tài)心理，將她的內(nèi)心摧殘的人不人鬼不鬼。對(duì)自己的變態(tài)心理早就習(xí)以為常，麻木不仁了?！叭松谑溃痪褪悄敲匆换厥?。歸根究底，什么是真的？什么是假的？”

“七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕，湊上臉去揉擦了一下，那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了?！逼咔傻纳Y(jié)束了，可憐又可恨的她悲催、絕望的一生中，始終不明白到底什么是真的？什么是假的？

七巧本該擁有平常人的愛(ài)情與生活。她十八九歲做姑娘的時(shí)候，高高挽起大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。喜歡她的有肉店里的朝祿，他哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子，然而如果挑中了他們中的一個(gè)，她將過(guò)著生兒育女、相夫教子的平常人該有的平淡的日子。

一切皆為虛妄，隨它去吧！三十年前的人已經(jīng)死了！三十年前的月亮像朵云軒信箋上落了一滴淚珠···

金鎖記讀后感【篇2】

因?yàn)檎Z(yǔ)文老師的原因，我們班同學(xué)都讀了金鎖記。

金鎖記是一部非常好看的小說(shuō)，同時(shí)也是一部處處充滿(mǎn)著悲劇的小說(shuō)。

小說(shuō)里的主人公曹七巧剛開(kāi)始可以說(shuō)是一個(gè)非常善良的人了，她經(jīng)歷了很多次的婚姻。在丈夫死后，她的母親也染上了重病。她的母親在臨終前告訴她，不要相信愛(ài)情，錢(qián)才是最可靠的。后來(lái)，經(jīng)歷了種種的事件，她開(kāi)始不相信感情，一味的收斂錢(qián)財(cái)，甚至以自己的想法為核心，拆散女兒的婚姻，逼死自己的媳婦等等。她這一生的遭遇都太過(guò)坎坷曲折，導(dǎo)致了她的性格扭曲，開(kāi)始變得泯滅人性，并套上了金錢(qián)的枷鎖。她吸食鴉片，在錢(qián)財(cái)權(quán)利上追求寄托?？蛇@一切只能讓她的肉體好過(guò)一點(diǎn)。

在張愛(ài)玲的筆下，她也是悲劇的。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，她最后變得扭曲，是很可恨，但是也是十分可憐可嘆的。

希望即使在污濁的社會(huì)上，也能保持一顆初心。

金鎖記讀后感【篇3】

《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。"30年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"

張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智"，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

金鎖記讀后感【篇4】

讀了多篇張愛(ài)玲的多篇的小說(shuō)，才回想起她的境遇，以前單是為她冷酷得近乎殘忍的個(gè)性所著迷，而如今感慨起來(lái)，卻不得不承認(rèn)她的作品更是充斥著她的蒼涼的價(jià)值觀(guān)。看張的小說(shuō)，也更好地了解她的思想，但我知道她是一個(gè)復(fù)雜成熟的女性，我無(wú)法說(shuō)我自己能夠讀懂她，但總比之前只讀到她活在傳記中要透徹地多。

到底還是沒(méi)有辦法完全讀懂張得作品，她的人格，晦澀陰暗的描寫(xiě)讓我無(wú)法喘息。在張的眼里，一切美好的事物都暗含著無(wú)法抹去的悲劇色彩。“老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路回望，再美好的月色不免帶點(diǎn)凄涼?！?/p>

《金鎖記》里的蒼涼，不過(guò)就是一個(gè)正常女子在歲月的逼仄下成為了一個(gè)心理變態(tài)的老太婆的故事?？磻虻娜俗顭o(wú)情，旁人冷漠，不過(guò)用這種簡(jiǎn)單粗暴的話(huà)語(yǔ)來(lái)進(jìn)行對(duì)其一生的概括。而同情至深的人，就難免對(duì)這樣的悲劇耿耿于懷。

小說(shuō)里的曹七巧是一種畸形時(shí)代下畸形的產(chǎn)物。少女時(shí)代的她本來(lái)可以擁有男人的一點(diǎn)真心，可惜她的一生就葬送在一紙婚書(shū)上。家庭出身卑微的她，本是市井小民的她成了書(shū)香門(mén)第大家庭，實(shí)則是外強(qiáng)中干的大醬缸里的一個(gè)不討喜的角色。遭人冷眼是自作孽，也是必然結(jié)果，更可悲的是日復(fù)一日地守著她的殘疾丈夫，欲愛(ài)不能愛(ài)，這是她內(nèi)心的悲痛，也使她陷入了困境。她是個(gè)有欲望的女人，是一個(gè)渴望關(guān)注的女人。恰好，在那樣的封建家庭之中，這兩個(gè)都沒(méi)有。

三十多年過(guò)去了，她也從一個(gè)不討喜的小婦人變成了一個(gè)令人厭惡的老婦人了。她親手?jǐn)嗨偷氖撬齼鹤优畠旱男腋＃詈笠补陋?dú)地死去。情欲，物欲使她畫(huà)地為牢，也扭曲了她的內(nèi)心世界。我不能判定請(qǐng)我對(duì)她是厭惡多一點(diǎn)還是同情多一點(diǎn)。

一個(gè)手無(wú)寸鐵的女子，如何與命運(yùn)的枷鎖抗衡，掙扎而又不得解脫的命運(yùn)最為無(wú)奈，看到她無(wú)人問(wèn)津，無(wú)力的樣子。但她的成長(zhǎng)環(huán)境也讓她對(duì)這種細(xì)膩的痛苦的感知力大大下降，從來(lái)她也不是一個(gè)傷情的女子，她行為上很是夸張，但是實(shí)際上精神上很麻木。一生何求？無(wú)愛(ài)，有欲，欲壑難填，一切虛空。物質(zhì)上并不缺乏的曹七巧，內(nèi)心卻是無(wú)比空虛。

張的筆下，無(wú)論情節(jié)還是語(yǔ)言都透露著一股蒼涼的氣息，又有一種明白透徹到冷眼相視的不在乎，冷酷至極而又同情至深。

放手去相信那虛無(wú)縹緲的愛(ài)，還是抓狂地拒絕？姜季澤那些遲來(lái)的真心話(huà)是真是假？

曹七巧的內(nèi)心泛起了漣漪，可是連她自己也不寧愿相信那些“真心話(huà)”。最后她又像一只抓狂的老母雞保護(hù)面臨危險(xiǎn)的孩子一樣為保護(hù)自己的錢(qián)財(cái)而與姜季澤撕破臉皮，最后她把自己最后僅剩的可能的一絲溫暖葬送了，從此徹底孤單。作文她已經(jīng)喪失了去愛(ài)與被愛(ài)的能力。她精明，世故，但又不得不這樣子走下去，懦弱得近乎強(qiáng)大。

一個(gè)時(shí)代過(guò)去了，三十年前的月亮卻從來(lái)不會(huì)隕落。正如曹七巧的故事也在世世代代地演繹著，有多少人值得被同情和憎恨，世上的愛(ài)恨情仇與她們無(wú)關(guān)，她們只是那個(gè)黑暗時(shí)代的陪葬品罷了。

三十年前的月亮，今兒看來(lái)，依舊光彩奪目，依舊冷清依舊無(wú)情，可是那年的人，卻已經(jīng)不是懷著少女夢(mèng)的人了。

金鎖記讀后感【篇5】

初涉《金鎖記》時(shí)，并不喜歡曹七巧這個(gè)角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無(wú)聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢(qián)這件“長(zhǎng)滿(mǎn)了虱子的華麗袍子”之下，誰(shuí)見(jiàn)得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自?huà)暝挥嘁粋€(gè)“可恨可悲”的瘋婦。

七巧嫁入姜公館，又當(dāng)上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長(zhǎng)在市儈的七巧，對(duì)于金錢(qián)自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個(gè)身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對(duì)其指指點(diǎn)點(diǎn)。

待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛(ài)上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來(lái)還是七巧一場(chǎng)無(wú)奈的單相思?；橐雠c愛(ài)情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了，當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？現(xiàn)在到頭來(lái)還是一場(chǎng)空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對(duì)金錢(qián)的占有欲，開(kāi)始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對(duì)金錢(qián)的追求并不過(guò)分，仍可以說(shuō)是一個(gè)市儈小寡婦為了日后不被欺負(fù)而努力爭(zhēng)取自己的權(quán)益。

然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門(mén)來(lái)。此時(shí)的七巧已是一個(gè)守寡富婆，她犧牲了青春和愛(ài)情得到的財(cái)富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個(gè)時(shí)候她也是絕對(duì)不會(huì)放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機(jī)警地想到了自己生存的錢(qián)，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來(lái)”，在試探中得知他的來(lái)覬覦著她的錢(qián)，曹七巧在心旌搖蕩之余意識(shí)到愛(ài)情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門(mén)。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來(lái)的金錢(qián)，卻也同時(shí)無(wú)情地捏破了七巧對(duì)愛(ài)情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛(ài)情的無(wú)望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風(fēng)吹過(guò)來(lái)，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開(kāi)窗簾，為的是再看一眼季澤那倉(cāng)皇逃走的背影。風(fēng)將窗簾吸了回去，也風(fēng)干了她的淚，風(fēng)干了她的那顆曾經(jīng)愛(ài)過(guò)他的心……愛(ài)情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過(guò)去。一輛黃包車(chē)靜靜在巡警身上輾過(guò)。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車(chē)，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過(guò)。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒(méi)投胎的鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說(shuō)，這時(shí)的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？為了錢(qián)么？不是的，是為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”，這或許是她曹七巧心中的底線(xiàn)吧，人性的底線(xiàn)崩壞了，整個(gè)人也就“瘋狂”了。

小說(shuō)的后半部分，曹七巧一步步在金錢(qián)這件虛妄的華袍之下，人性一點(diǎn)點(diǎn)喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛(ài)情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個(gè)兒不幸福，也不愿別人圓滿(mǎn)，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個(gè)被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢(qián)來(lái)衡量，她老對(duì)長(zhǎng)白長(zhǎng)安說(shuō)：“你們要曉得當(dāng)心，誰(shuí)不想要你的錢(qián)？”

她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點(diǎn)的，七巧總疑心人家是貪她們的錢(qián)。若是那有財(cái)有勢(shì)的，對(duì)方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來(lái)”，待到長(zhǎng)安真正有所傾心之時(shí)，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以?xún)号男腋樽约号阍?。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線(xiàn)的崩壞，無(wú)限放大了她對(duì)金錢(qián)的欲望。

什么都靠不住，只有錢(qián)，只有錢(qián)，才最忠誠(chéng)。這種唯錢(qián)心理下，即便是兒女，也是無(wú)所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說(shuō)自己是為了兒女守住立身之財(cái)，但是實(shí)際上七巧自己都沒(méi)有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們?cè)揪筒欢嗟男腋Ｅ菽Ｈ羰钦嬉越疱X(qián)來(lái)衡量，那么世上怕是沒(méi)有真正的幸福了吧。因?yàn)榻疱X(qián)，才錯(cuò)過(guò)真正的幸福，已經(jīng)說(shuō)不清是該恨還是該嘆了。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”哪怕她自己能意識(shí)到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無(wú)可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來(lái)愛(ài)情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實(shí)的。

也許七巧的過(guò)世并不是結(jié)局，一切還是在原來(lái)的軌道上繼續(xù)，長(zhǎng)百和長(zhǎng)安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對(duì)他們來(lái)說(shuō)是解脫，但誰(shuí)又能肯定他們不是下一個(gè)七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？

金鎖記讀后感【篇6】

張愛(ài)玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿(mǎn)傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛，她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾?、深刻、?dú)到的認(rèn)識(shí)，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿(mǎn)了人性的主題?！督疰i記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她可是僅有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。

這篇小說(shuō)題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認(rèn)為是女主人公七巧被金錢(qián)套住，為自我?guī)狭它S金的枷鎖，別個(gè)愛(ài)她，她愛(ài)錢(qián)，最終葬送了自我的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會(huì)的腐敗。

從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)煙消霧散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。

讀完全文，我七巧的感覺(jué)從先前的無(wú)理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。

金鎖記讀后感【篇7】

那是一個(gè)瘋狂的年代，似乎沒(méi)有人注意到從一棟民國(guó)初年典型式樣的洋樓里傳出來(lái)微弱的嬰兒啼哭聲，當(dāng)然，也絕少人想到一個(gè)擁有“張愛(ài)玲”惡俗名字的女?huà)肴蘸髸?huì)巧妙地將文字寫(xiě)出花來(lái)，隨即在中國(guó)文壇上以一個(gè)“美麗而蒼涼”的姿態(tài)，華麗轉(zhuǎn)身，留與后人無(wú)盡的論說(shuō)、回味。

初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)。但是這天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開(kāi)始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她越是想拋開(kāi)一切痛飲性命的苦樂(lè)悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

張愛(ài)玲的小說(shuō)里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”。“高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買(mǎi)菜去。鐘愛(ài)她的有肉店的朝祿，他哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無(wú)疑，那時(shí)的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過(guò)對(duì)完美未來(lái)的憧憬和想象。然而，舊時(shí)的女生，若想改變命運(yùn)，只有1條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財(cái)，于是就把她嫁給了有錢(qián)又有權(quán)的姜家二少爺。名為“嫁”，實(shí)為“賣(mài)”。那是一個(gè)得了“軟骨癥”的殘廢男生。姜家在當(dāng)?shù)匾菜闶怯蓄^有臉的人家，

姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，因此降格以求，萬(wàn)般無(wú)耐下理解了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實(shí)為“高級(jí)丫頭”。七巧人生的杯具序幕就從此拉開(kāi)了。

自從嫁到了姜公館，七巧就像關(guān)進(jìn)了囚籠，守著一個(gè)殘廢的男生朝夕相處。這個(gè)大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書(shū)香門(mén)第，內(nèi)里卻矛盾四伏。人與人之間沒(méi)有同情，沒(méi)有溫暖，沒(méi)有和睦，各自為了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位，到處受到歧視和排擠。她原來(lái)也有著正常人的人性，她也渴望被人認(rèn)可、被人明白、被人尊重。七巧自我也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來(lái)的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短，攜著蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著，也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣，轉(zhuǎn)身到陽(yáng)臺(tái)上來(lái)，拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖，云澤啪的一聲打掉她的手，恨道：“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了！平日還不夠討人嫌的？”曹七巧身份的改變并沒(méi)有得到周?chē)说某姓J(rèn)，在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道，沒(méi)有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著人們的鄙夷，處處防范算計(jì)，用一種潑辣、放肆的嘲罵來(lái)維護(hù)自身“二少奶奶”的地位。慢慢地，她變得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭，她感到孤獨(dú)、無(wú)望，她多期望自我的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她

守在身邊的這個(gè)男生無(wú)論在心理上，還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰，用她自我的話(huà)說(shuō)“連我也不知道這孩子是怎樣生出來(lái)的！越想越不明白！”丈夫的無(wú)能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。性命的錯(cuò)位，使她承擔(dān)起了自我無(wú)法承受的重負(fù)，姜公館成了七巧青春的葬身之地，她的命運(yùn)就如“玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄悵”。

曹七巧無(wú)論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個(gè)女生，是一個(gè)有著正常人性的女生。雖然曹七巧嫁了個(gè)殘廢的'丈夫，但是年青身軀中對(duì)感情的欲望并沒(méi)有因之而變得殘缺，越是壓抑得厲害，越是要噴發(fā)出來(lái)。她等待著爆發(fā)的時(shí)機(jī)，讓情欲證明她的健康、她的誘人的女性魅力。

她結(jié)婚五年了，有一對(duì)弱小的兒女，但是從未享受過(guò)婚姻的愉悅。她的情欲受到壓制，以前有過(guò)的完美憧憬，編織過(guò)的愛(ài)的美夢(mèng)，期望過(guò)的找一個(gè)自我心愛(ài)也愛(ài)自我的男生……這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環(huán)，變成了遙遠(yuǎn)的記憶。這些都無(wú)疑給七巧的心靈帶來(lái)了巨大的創(chuàng)傷和痛苦。于是她經(jīng)常陷入對(duì)往事的回憶中，同時(shí)也透露出她對(duì)感情的渴盼。某天姜季澤的出現(xiàn)給她帶來(lái)了一線(xiàn)期望的轉(zhuǎn)機(jī)，她愛(ài)那個(gè)“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結(jié)實(shí)小伙子，同時(shí)她也渴望得到三少爺?shù)膼?ài)，有事沒(méi)事就主動(dòng)接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤，之后“斜瞅”著他，不冷不熱地說(shuō)著話(huà)，漸漸地“試著在季澤身邊坐下來(lái)……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動(dòng)地將自我交到了季澤手上，等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調(diào)情，真實(shí)反映了七巧內(nèi)心的痛苦和對(duì)感情的渴望。可悲的是平日拈花惹草的三少爺雖然荒唐，卻對(duì)嫂子嚴(yán)守禮教，“看著她，心里動(dòng)了一動(dòng)。但是那不行，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自我家里的人，一時(shí)的興致過(guò)去了，躲也躲不掉，踢也踢不開(kāi)，成天在面前，是個(gè)累贅?！悄昙o(jì)輕輕的，憑什么要冒這個(gè)險(xiǎn)？”風(fēng)流成性的季澤不肯招惹她，不理會(huì)她的誘惑。和她的調(diào)情只但是是季澤無(wú)

數(shù)游戲中的一種而已，而一旦觸及到游戲的“規(guī)則”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒這個(gè)險(xiǎn)”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人？我有什么地方不好……”。在這種長(zhǎng)期的死一般的生活中，在長(zhǎng)期的煎熬中，七巧的人性受到嚴(yán)重的壓抑和摧殘，她逐漸失去了正常女生的心理，最終使她一步步地走向變態(tài)。

金鎖記讀后感【篇8】

“……三十年來(lái)，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！睆垚?ài)玲在小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫(xiě)著.正是金錢(qián)這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢(mèng)，同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白。但它也開(kāi)啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。

讀完之后，滿(mǎn)腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí)，更是讓人覺(jué)得這是一個(gè)“瘋子”，一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是，細(xì)細(xì)想來(lái)，曹七巧也只是個(gè)女人，一個(gè)可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開(kāi)始就如此，而是在有形與無(wú)形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。

金錢(qián)是有形的枷鎖，開(kāi)啟了曹七巧悲劇命運(yùn)。那么爾后愛(ài)情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運(yùn)。

曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門(mén)貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來(lái)的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了。

就這樣，在封建禮教、金錢(qián)及愛(ài)情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛(ài)情，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái)，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛(ài)情。最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。

曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過(guò)這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說(shuō)中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺(jué)，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺(jué)地感到那是一個(gè)瘋子”。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。

弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!

她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。

有關(guān)金鎖記讀后感

讀書(shū)是一件極其美好的事情，應(yīng)該比美食的誘惑更大一些，在讀了作者寫(xiě)的作品以后，不禁讓人產(chǎn)生情感共鳴。為了讓我們更好的感悟作品，我們常常需要寫(xiě)一份讀后感。欄目特意為你整理金鎖記讀后感，在此提醒你收藏本頁(yè)，以方便閱讀！

金鎖記讀后感 篇1

《金鎖記》寫(xiě)了在新舊交替的時(shí)代，以曹七巧為主的姜家一行人的命運(yùn)變遷。其中姜家二奶奶曹七巧受封建的毒害，可最終她又成為毒害他人的封建家長(zhǎng)，如文中所述“三十年來(lái)她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！薄梢?jiàn)“金鎖記”的金鎖其實(shí)是黃金的枷鎖，“金鎖”是封建落后的思想對(duì)人性的封鎖。

開(kāi)篇從描寫(xiě)月亮開(kāi)始，又以月亮結(jié)尾，文中更是多次出現(xiàn)與月亮相關(guān)的描寫(xiě)：三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫夜里看見(jiàn)自己在月光中的手是青白色的、長(zhǎng)安在月夜里悲傷地吹起口琴、七巧與兒子長(zhǎng)白夜話(huà)的晚上月亮像個(gè)猙獰的臉譜、七巧的兒媳芝壽絕望倒在床上時(shí)，月光里她的腳是尸身的顏色——顯而易見(jiàn)，“月亮”這一意象在《金鎖記》中絕非團(tuán)圓美滿(mǎn)的象征，相反的，它的出現(xiàn)都伴隨著慘淡的命運(yùn)的發(fā)生，正如開(kāi)篇所述“然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”可以說(shuō)張愛(ài)玲從一開(kāi)始就預(yù)示了人物命運(yùn)的悲劇走向。

作為線(xiàn)索一般貫穿了三代人的七巧無(wú)疑多占筆墨，她悲劇的婚姻使她壓抑而瘋癲，這是她的可悲之處；她的出身造就的粗俗尖刻與行為上的不檢點(diǎn)受人輕視，這是她的可恨之處。時(shí)間的飛速跳躍加速了故事進(jìn)程，以十年為分界線(xiàn)：十年前的七巧作為弱勢(shì)的一方被人操縱著命運(yùn)，十年后的七巧在丈夫、婆婆逝世后一躍成為強(qiáng)勢(shì)的封建大家長(zhǎng)，開(kāi)始在子輩身上延續(xù)她的悲劇，譬如對(duì)兒媳的壓迫與針對(duì)，以及對(duì)女兒長(zhǎng)安的荼毒。

長(zhǎng)安這一人物與七巧是現(xiàn)在與將來(lái)的關(guān)系，從長(zhǎng)安受到毒害的心路歷程可以窺見(jiàn)七巧這一人物的性格形成。比如母女二人在感情生活上有相似點(diǎn)，都因封建家長(zhǎng)的干預(yù)所以無(wú)疾而終或遺憾錯(cuò)過(guò)。只是長(zhǎng)安要更勇敢一點(diǎn)，她為和童世舫在一起努力戒鴉片，雖然一切在七巧的干預(yù)阻撓下如螳臂當(dāng)車(chē)，無(wú)濟(jì)于事。

而“鴉片”這一事物充滿(mǎn)了時(shí)代標(biāo)志，它是包裹在飄飄欲仙醉生夢(mèng)死外殼下的腐化的敗絮，七巧從當(dāng)二奶奶時(shí)就靠吸食鴉片麻痹自我，自甘墮落，而她成為封建大家長(zhǎng)后又引誘女兒成為鴉片的囚徒。我認(rèn)為鴉片在文章中不僅是一種增加時(shí)代感、真實(shí)感的道具，更是除了封建思想之外殘害人性的另一道“金鎖”。

張愛(ài)玲以她獨(dú)有的華美而悲涼的筆觸寫(xiě)下的姜家興衰的幾十年，無(wú)疑受到《紅樓夢(mèng)》的影響頗深，其中尤以對(duì)姜家細(xì)膩的布景環(huán)境描寫(xiě)為典型，具有濃厚的時(shí)代氣息。

金鎖記讀后感 篇2

讀《金鎖記》的時(shí)候是在上19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)的課上，當(dāng)曾思藝教師在課堂上深情地吟誦丘特切夫的詩(shī)歌的時(shí)候，我在最終一排位置上手捧一本盜版的厚度與磚塊無(wú)異的張愛(ài)玲全集，聚精會(huì)神地戰(zhàn)栗。說(shuō)戰(zhàn)栗是因?yàn)楫?dāng)時(shí)正看到《金鎖記》這篇小說(shuō)，從小喜歡就書(shū)中的人物和情節(jié)進(jìn)行豐富聯(lián)想的我已然把它當(dāng)做了一部驚悚電影來(lái)看。如果說(shuō)這是一部驚悚電影的話(huà)，那應(yīng)當(dāng)是一部融合了歐美血腥場(chǎng)景和日韓詭秘氛圍的雜合體。

總而言之，我被這篇小說(shuō)給嚇著了。主要是因?yàn)椴芷咔蛇@個(gè)人物，之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類(lèi)似主角，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，那么像一個(gè)孤魂野鬼。可有時(shí)候你又覺(jué)得她可憐，覺(jué)得她的杯具是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個(gè)瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。即使你唾棄她，你也會(huì)覺(jué)得這個(gè)人的一生都是不幸的，她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒。她是一個(gè)恐怖的幽靈，她更是一個(gè)失控的木偶。

因?yàn)樗莻€(gè)女人是女人就渴望擁有美麗、幸福，期望有一個(gè)愛(ài)的人陪伴終生?？伤皇莻€(gè)沒(méi)身份的麻油西施，她歷經(jīng)風(fēng)塵，用那些丫頭的話(huà)說(shuō)就是見(jiàn)多識(shí)廣，所以她清楚有些幻想終究是幻想，她更需要一個(gè)適宜的名分，她需要金錢(qián)來(lái)生活下去。她憎恨哥哥嫂子，因?yàn)樗麄儼阉褚患路菢淤u(mài)了出去，去伺候一個(gè)殘廢。她并不拒絕，她只是憎恨。

她是被扶正，可在姜家上下眼里，她始終是一個(gè)姨太太，因?yàn)樗徽圆豁?，因?yàn)樗錾淼唾v，她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人，他們的婚姻沒(méi)有任何幸福可言，他們只是名義上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿(mǎn)的感情生活的影子，對(duì)于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō)，這樣的摧殘是毀滅性的。

或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿(mǎn)毒汁的土壤中。可她并沒(méi)有枯萎，她卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結(jié)果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著自我的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。我咒罵著她，可是我也害怕她。

驚悚片換個(gè)角度來(lái)看，就是純粹的杯具。我雖然害怕她，我也為她流淚。這個(gè)女人一生都是不幸的，她的婚姻沒(méi)有感情，她的丈夫形如死尸，她的身世是卑微的，她青春是廉價(jià)的，她愛(ài)過(guò)男人卻被男人騙，她不相信感情也不允許其他人擁有感情，她一輩子受人欺負(fù)，她一輩子被人嘲笑，她最終甚至變成了一個(gè)靈魂扭曲的瘋子，她的一生就那么完結(jié)了。

我也是惡毒的，我至今不肯原諒這個(gè)瘋子。她瘋狂的忘我的聚斂財(cái)產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢(qián)財(cái)?shù)钠遄?，她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長(zhǎng)白的二房吞生毒自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒，硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自我以往失落的歡樂(lè)。人性的惡在那一刻到達(dá)了極致。

還有那片使她成長(zhǎng)起來(lái)的土壤。從一個(gè)更高更深的角度看去，那里的骯臟、罪惡和恐怖更密集更駭人更慘不忍睹。不想就封建禮教、等級(jí)觀(guān)念、包辦婚姻、拜金主義這些所謂的社會(huì)問(wèn)題討論太多，沒(méi)有本事，也沒(méi)有興趣。我喜歡更多的把目光集中在一些活生生的人身上，無(wú)論人性的完美還是人性的罪惡都能讓我感慨唏噓讓我如癡如醉的深入其中，有時(shí)拋開(kāi)了理論，文學(xué)和人生都變得完美了，這是我的觀(guān)點(diǎn)，也是我的問(wèn)題。

張愛(ài)玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀(guān)察思考它。每個(gè)人的心里都埋藏著罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長(zhǎng)需要營(yíng)養(yǎng)和土壤，它會(huì)長(zhǎng)成什么樣貌取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時(shí)候，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?dòng)。正像張愛(ài)玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完，完不了。

和人性一樣，我也沒(méi)有讀懂《金鎖記》。

金鎖記讀后感 篇3

《金鎖記》是張愛(ài)玲小說(shuō)中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品，刻畫(huà)了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢(qián)異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。

文章中，“家”——門(mén)第森嚴(yán)的姜公館對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座不滿(mǎn)陷阱的叢林，她由被迫陷入其中的無(wú)辜者變成陷阱的主動(dòng)設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺，人性中的負(fù)面因素潛滋暗長(zhǎng)，發(fā)展為對(duì)金錢(qián)的變態(tài)追逐。這是一個(gè)在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人，也是一個(gè)把自己所在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，心里變態(tài)，有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲，由金錢(qián)的犧牲品淪為金錢(qián)的奴隸，一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱(chēng)贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”

小說(shuō)中，曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?，而是以青春、健康——人，與地位、金錢(qián)——物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價(jià)值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒，貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢(qián)樹(shù)賣(mài)給了高門(mén)大戶(hù)的姜家，只能當(dāng)二奶奶，受盡奚落。她的丈夫是個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)“人氣”的骨癆病患者，坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時(shí)，并不以自身門(mén)第的低下而頹喪，市井社會(huì)的生辣氣使她在這個(gè)家庭里能夠待下去。然而，作為妻子的她卻算計(jì)著丈夫死后如何把分到的一大筆錢(qián)去蓋自己的黃金屋。張愛(ài)玲沒(méi)有按照傳統(tǒng)路敘述故事，而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶，還為姜家剩下一男一女，變成一個(gè)名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個(gè)漂亮潑辣的女子，守著無(wú)情無(wú)欲的丈夫，情感世界一片空白，大膽熱烈的追求小叔子，雖然沒(méi)有得到回報(bào)，但對(duì)小叔子的幻想，仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后，當(dāng)季澤滿(mǎn)面春風(fēng)地立在她眼前時(shí)，七巧心生搖蕩，死去的夢(mèng)復(fù)活了。然而又是在一瞬間，七巧的五彩夢(mèng)醒了，熏染在金錢(qián)社會(huì)中的二奶奶已不是純情少女，當(dāng)她終于明白季澤不是為了愛(ài)情而是出于對(duì)金錢(qián)的貪欲時(shí)，殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來(lái)，把手中的扇子向他“擲去”，轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”，她后悔了，提著裙子，跌跌絆絆地跑上樓去，為的是要在窗戶(hù)里再看他一眼?？蓱z的七巧受著強(qiáng)烈的情欲與物欲的的雙重煎熬，從此失去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的地獄里。

《金鎖記》寫(xiě)出了人性的扭曲與變態(tài)，顛覆母愛(ài)，解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過(guò)生命的真正快樂(lè)，長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理，滿(mǎn)腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別得到。

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》讀后感600字：

家庭中沒(méi)有得到愛(ài)的女子一般有兩種結(jié)果，早死和變壞。這是讀完張愛(ài)玲的這本小說(shuō)后得出的心得。

書(shū)中描寫(xiě)了一位小商人家庭出生的女子曹七巧，由于嫁給一個(gè)殘廢丈夫做正房，在大家庭中受到情欲和財(cái)欲的壓迫，變成一個(gè)心理極度扭曲的婦人。

一個(gè)自己不幸福的人往往也見(jiàn)不得別人幸福開(kāi)心，這種心理造成了七巧逼著女兒長(zhǎng)安裹了小腳，退了學(xué)，染上大煙，又毀女兒名聲讓她不得不和意中人童世舫分手，對(duì)兒子長(zhǎng)白，也是誘惑他與自己一起吸食大煙摧毀其精神，并故意疏離兒子與兒媳的關(guān)系，造成兩個(gè)兒媳，一個(gè)病死，一個(gè)自殺，親手葬送了一雙兒女的幸福。

在舊社會(huì)的封建制度下，家庭中的冷暴力能讓一位柔弱女子變得瘋狂，而今，女性依舊沒(méi)有完全擺脫家庭不幸引起的心理扭曲的變化，帶著孩子去死，沖進(jìn)弱小人群中進(jìn)行惡性事件，殘害動(dòng)物事件等等屢屢發(fā)生，社會(huì)和家庭對(duì)女性的冷漠和殘忍，也同時(shí)被一些性格極端的女子報(bào)復(fù)著。

女子怎樣不會(huì)去死或者變成一個(gè)人人厭惡的巫婆？每個(gè)人來(lái)到世間，都需要經(jīng)歷很多艱難和困苦，無(wú)論男女，當(dāng)你想不通看不透時(shí)，其實(shí)才是重要的成長(zhǎng)期，想越過(guò)去恐怕只有提升精神追求這一條路了，不和破事糾纏，不過(guò)度付出，不依賴(lài)他人，永遠(yuǎn)先愛(ài)自己，才能真正愛(ài)別人，先關(guān)注自己，才會(huì)正確的對(duì)待別人，做好自己的事情，不對(duì)別人過(guò)分糾結(jié)，遇見(jiàn)那些錯(cuò)的人就離遠(yuǎn)一些，每個(gè)錯(cuò)的人都覺(jué)得自己是對(duì)的，也許有一天他/她會(huì)懂得，也許一生都不會(huì)懂，對(duì)于每個(gè)不斷反思的自己來(lái)說(shuō)，人就一生，有時(shí)候放下執(zhí)念才能獲得平靜和幸福。

金鎖記讀后感 篇5

有人說(shuō)，張愛(ài)玲是一個(gè)傳奇，她寫(xiě)盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)。最早接觸到她的作品，便是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的選擇題。再后來(lái)，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇與柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千，記憶最深的便是那《金鎖記》。

七巧帶著沉重的黃金枷鎖，一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢將自己殺死，而在她害死自己的同時(shí)，又用這枷鎖殺死了自己的女兒、兒子。這個(gè)美麗而又悲哀的女子，就像一只美麗炫目的蝴蝶忽然被制成了標(biāo)本，定在了門(mén)上，鮮艷而凄涼！她有愛(ài)，那個(gè)眼眸如水仙盆里清水養(yǎng)著的黑石子般明亮的黑眼男子，曾使她心里蕩起了多少的漣漪，只有她自己知道吧！她也有恨，恨哥哥嫂嫂的愛(ài)財(cái)如命，不論死活便硬將她塞給一個(gè)半死不活的骨癆病人，讓她還在夢(mèng)幻之際就被推下了懸崖，甚至來(lái)不及呼救一聲。她更有愧，是她親手殺死了自己的一雙兒女，她親手扼殺了他們?nèi)缁ǖ纳?！或許這一切都是注定的，當(dāng)初那個(gè)錯(cuò)誤的婚姻一開(kāi)始就造就了兩代人的災(zāi)難。對(duì)于七巧，也只有在彌留之際才能卸下壓迫她一生的黃金枷鎖。

生命的過(guò)程是開(kāi)花的過(guò)程，七巧的花過(guò)早地謝了吧，未待烈艷卻已凋零。她也許并不欣賞她的花，所以她沒(méi)有好好照料，而當(dāng)她終于意識(shí)到這花也曾經(jīng)美麗過(guò)時(shí)，一切都晚了，過(guò)了花期，只能凋零了，她的一切覺(jué)悟，都像下半夜的曇花，太遲了。

每個(gè)人都是一朵花。請(qǐng)自我欣賞，自我珍愛(ài)，讓生命之花用開(kāi)不敗。

金鎖記讀后感集合

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金鎖記讀后感(篇1)

因?yàn)檎Z(yǔ)文老師的原因，我們班同學(xué)都讀了金鎖記。

金鎖記是一部非常好看的小說(shuō)，同時(shí)也是一部處處充滿(mǎn)著悲劇的小說(shuō)。

小說(shuō)里的主人公曹七巧剛開(kāi)始可以說(shuō)是一個(gè)非常善良的人了，她經(jīng)歷了很多次的婚姻。在丈夫死后，她的母親也染上了重病。她的母親在臨終前告訴她，不要相信愛(ài)情，錢(qián)才是最可靠的。后來(lái)，經(jīng)歷了種種的事件，她開(kāi)始不相信感情，一味的收斂錢(qián)財(cái)，甚至以自己的想法為核心，拆散女兒的婚姻，逼死自己的媳婦等等。她這一生的遭遇都太過(guò)坎坷曲折，導(dǎo)致了她的性格扭曲，開(kāi)始變得泯滅人性，并套上了金錢(qián)的枷鎖。她吸食鴉片，在錢(qián)財(cái)權(quán)利上追求寄托。可這一切只能讓她的肉體好過(guò)一點(diǎn)。

在張愛(ài)玲的筆下，她也是悲劇的。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，她最后變得扭曲，是很可恨，但是也是十分可憐可嘆的。

希望即使在污濁的社會(huì)上，也能保持一顆初心。

金鎖記讀后感(篇2)

在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(zhǎng)安。對(duì)于七巧我開(kāi)始只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最后也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對(duì)于她的遭遇也會(huì)產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫(xiě)到七巧心想她當(dāng)時(shí)如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì)給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(zhǎng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(zhǎng)安婚事流產(chǎn)。

我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜歡的女子是長(zhǎng)安，長(zhǎng)安是個(gè)善良溫柔的傳統(tǒng)中國(guó)女子，雖然她抽煙土，但不完全是她的原因。也因?yàn)樗硖幏饨彝ニ詫?dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出她的善良她七巧的母親對(duì)她一次一次威脅，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時(shí)，她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì)告訴他抽煙土的事，還會(huì)想辦法對(duì)付他。但這一切童世舫都不知道。

他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時(shí)童世舫對(duì)長(zhǎng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)始對(duì)長(zhǎng)安喜愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(zhǎng)安結(jié)婚只是因?yàn)樗莻€(gè)傳統(tǒng)女子有安全感，因?yàn)樗?jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統(tǒng)女子。對(duì)于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的，完美的愛(ài)是不存在的。當(dāng)她聽(tīng)到長(zhǎng)安抽煙土后，便對(duì)長(zhǎng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是沉默。

金鎖記讀后感(篇3)

張愛(ài)玲的書(shū)，我讀得并不多。但對(duì)她文字的迷戀就像是與生俱來(lái)一般，即使不讀完全，也能在字里行間那呼吸的間隙，聽(tīng)見(jiàn)自己的心輕輕地停了一拍，而就因?yàn)檫@樣幾不可察的停頓，在第一句，或者第一千句，你便知道，這文字，是刻了骨，入了心的。

有人說(shuō)過(guò)，讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，一遍讀不得，心太躁讀不得，感情不溫不火讀不得，沒(méi)有過(guò)去讀不得……

就像這部《金鎖記》，一遍讀下來(lái)，還是云里霧里，甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫(xiě)。于是，潛心再讀，跟著張愛(ài)玲，回到舊上海，在那隔了三十年才流瀉下來(lái)的月光下，聽(tīng)那個(gè)沒(méi)完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)打的一個(gè)紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！?/p>

故事是早已知道的，但仍會(huì)看得心痛，尤其已不是初讀。這好處就是可以不再急切。就像在月上柳梢頭時(shí)漫步于來(lái)過(guò)幾次的河畔，不可太熟，否則就會(huì)對(duì)很多美好的事物熟視無(wú)睹，失去了賞玩的那份心情;但也不可全然無(wú)知，否則匆匆前行中，總會(huì)因?yàn)閷?duì)前面事物的好奇而錯(cuò)過(guò)了途中許多自然的小精致，也許就沒(méi)有了因?yàn)榕既话l(fā)現(xiàn)一朵彼岸花而產(chǎn)生的小驚喜，因?yàn)樵鹿夥涸谖⑽⑹幯臐i漪上而涌起的小感動(dòng)。這壞處也不是全然沒(méi)有的，因?yàn)槟蔷徛男乃迹俏恼聨?lái)的，情感的起伏也就像那蕩開(kāi)的水波，因著慢，因著緩，卻反而蕩得更遠(yuǎn)，動(dòng)得更深，

因而那本來(lái)驟然而起的痛，也便不再有手起刀落那一針見(jiàn)血的刺激，卻似一把不鋒利的匕首，一點(diǎn)點(diǎn)地割著，時(shí)不時(shí)還得停下來(lái)欣賞一下自己的痛苦和抽泣，一如凌遲的折磨。

曹七巧，一個(gè)讓人又憐又恨的女子。一個(gè)被沉重的、封建的、傳統(tǒng)的枷鎖捆綁、壓抑而經(jīng)受內(nèi)心種.種折磨而變得近乎變態(tài)的女人，傳統(tǒng)的中國(guó)女人，一個(gè)時(shí)代的犧牲品。

她原本是麻油鋪店老板的女兒，一個(gè)情竇初開(kāi)、心花怒放、出閣在即的女子。長(zhǎng)兄為父，長(zhǎng)嫂為母，父母之命，媒妁之言，彩禮為先。這是時(shí)代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書(shū)香門(mén)第的姜公館看待如進(jìn)宮當(dāng)妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀，但也小家碧玉，下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。

偏偏在姜家人眼里，她只是一個(gè)姨太太，因?yàn)樗徽圆豁?，因?yàn)樗錾淼唾v，她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人，他們的婚姻沒(méi)有任何幸?？裳裕麄冎皇敲x上的夫和妻，在他那里她找不到一絲美滿(mǎn)的愛(ài)情生活的影子，對(duì)于一個(gè)年輕的女子來(lái)說(shuō)，這樣的摧殘是毀滅性的。

或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿(mǎn)毒汁的土壤中。可她并沒(méi)有枯萎，卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的?？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結(jié)果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著，完全忽視身邊所有人顫栗的眼神和混亂的思緒。

她此生唯一一次關(guān)乎溫存的記憶，是當(dāng)初季澤半開(kāi)玩笑的小動(dòng)作。她跌跌撞撞地跑上閣樓，只為了最后看他一眼：“七巧扶著頭站著倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌，不住的撞到那綠粉墻上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰……”。她要在樓上的窗戶(hù)里再看他一眼。無(wú)論如何，她從前愛(ài)過(guò)他。這一段不倫之戀給了她無(wú)盡的痛苦。“多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。就這樣，她的愛(ài)一點(diǎn)點(diǎn)萌芽，但對(duì)季澤的半信半疑，使她有點(diǎn)迷茫，因而又被永遠(yuǎn)陳封。無(wú)法分辨真假的唯一溫存，讓她強(qiáng)悍外表下的脆弱的內(nèi)心更加抵觸外界一切事物，她變得審慎與機(jī)智，變得不可理喻和令人厭惡，而她瘋子般的作為，為的是發(fā)泄心中的苦，只是到了后來(lái)，成了習(xí)慣，成了生活，瘋，就似一個(gè)自知要死的人，拼死地將所能毀滅的一切拉下來(lái)與她陪葬。

金鎖記讀后感(篇4)

這是第一次讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，相對(duì)以前讀的那些，她的小說(shuō)很短，但讀完的心境卻是沉重的?！皼](méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只是蒼涼”。

小說(shuō)的開(kāi)始，經(jīng)過(guò)小雙和鳳簫兩個(gè)丫鬟的夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系以及大致的情景交代了。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出此刻眼前。“來(lái)自麻油店、嫁給了一個(gè)病怏怏的丈夫并且在姜家也沒(méi)有什么地位”。

似乎故事從一開(kāi)始就注定了她的結(jié)局是杯具。出身卑微的她，之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因?yàn)樗陨碛卸嗪茫且驗(yàn)樗薜恼煞蚴菤垙U，做官人家的女兒沒(méi)人肯嫁他。可即使嫁到了姜家，她依舊是卑微的，婆婆、妯娌冷落，甚至連丫鬟也能夠在私底下說(shuō)她。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時(shí)她是讓人同情的，或許當(dāng)初她沒(méi)有嫁進(jìn)姜家，這一切會(huì)有不一樣的結(jié)果，她的人生或許是另一番景象。

十年后，成了寡婦的她最終離開(kāi)了這個(gè)束縛的家，本以為她的人生能夠換一種方式，可結(jié)果卻只是從一個(gè)牢籠換到了另一個(gè)牢籠。這一次的她是自我心甘情愿被金錢(qián)鎖住。有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說(shuō)的名字一樣，《金鎖記》，這個(gè)徹底被金錢(qián)鎖住的女人。

“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！币?yàn)檫@枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。她似乎什么也沒(méi)得到，有錢(qián)，生活卻過(guò)得不是那么的有意義，沒(méi)有遇到真正關(guān)心喜愛(ài)她的，甚至最終連自我的兒女都恨毒了她。

這時(shí)候?qū)λ窃购薜?，無(wú)論她經(jīng)歷了什么，是苦是甜。一切就到此為止，給自我的孩子留有一份自由。別讓他們?cè)俅谓?jīng)歷自我以往經(jīng)歷過(guò)的那些?？善咔苫蛟S曾將這樣想過(guò)，只是慢慢地一切又恢復(fù)到了原先的軌跡。

其實(shí)在那個(gè)年代，作為女人，能夠依靠的更多或者說(shuō)唯一的是男人。七巧生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長(zhǎng)白。丈夫是“沒(méi)有生命的肉體”，對(duì)她而言“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，從丈夫那里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她以往喜歡的人，只是這在外尋花問(wèn)柳的人，也有他自我的原則：“不惹自我家里人”。之后當(dāng)姜季澤再來(lái)找她時(shí)，她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情。從丈夫、季澤那里得不到愛(ài)，她便產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。當(dāng)兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最終逼得兒媳婦自殺身亡。當(dāng)女兒找到了對(duì)她不錯(cuò)的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當(dāng)她明白女兒依舊和童世舫交朋友時(shí)，她請(qǐng)童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。之后也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪!也不是沒(méi)戒過(guò)，身子又嬌，又是由著性?xún)簯T了的，說(shuō)丟，哪兒就丟得掉呀戒戒抽抽，這也有十年了?！眮?lái)徹底毀了自我的女兒。她似乎在逼自我的女兒走上自我以往走過(guò)的那條道路。這時(shí)的她已經(jīng)完全喪失了母性。

其實(shí)在此刻，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧那樣瘋狂?；蛟S就像張愛(ài)玲說(shuō)的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”“還沒(méi)完也完不了”似乎也證明像七巧這樣的人還會(huì)出現(xiàn)，或許只是換一個(gè)人換一個(gè)地方而已。不是沒(méi)有發(fā)生，只是還不明白而已。

常常覺(jué)得自我不是那樣的市儈，或許愛(ài)錢(qián)，卻絕不會(huì)像七巧那樣為了錢(qián)，懷疑一切靠近自我的人，也無(wú)法想象這樣的生活會(huì)如何繼續(xù)下去?？墒沁@一切是建立在自我所處的環(huán)境是好的，也許當(dāng)自我身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不明白是否還存在。即使活著或許也不必須做得比七巧好。

就像面具一樣，或許一開(kāi)始只是好玩，但戴的時(shí)間久了就成為身體的一部分，再也摘不下來(lái)了。也許有一天也會(huì)像七巧那樣或許是在不情愿的狀態(tài)下，戴上了那“黃金的枷”，時(shí)間久了，想摘也摘不下了。

金鎖記讀后感(篇5)

這幾天在讀余光中的散文。長(zhǎng)久以來(lái)被商業(yè)理性化的頭腦又開(kāi)始有了頗多感觸和種種奇妙的想法，可謂枯井重回青春，活水自源頭潺潺流出。為人的天賦尚未完全泯滅，這真教人欣慰。

有人說(shuō)，人人皆可寫(xiě)小說(shuō)，卻只有靈氣之人才能寫(xiě)詩(shī)歌和散文。這話(huà)一點(diǎn)也沒(méi)有錯(cuò)。若非有靈氣，又怎能想象力豐富，將鄉(xiāng)愁化成一枚小小的郵票，眼中的秦俑不是秦俑，卻是千千萬(wàn)萬(wàn)高唱戰(zhàn)歌的英勇戰(zhàn)士，假象的四個(gè)敵人更是令所有女兒的父親都冷汗直冒，從此更加珍愛(ài)女兒、珍惜妻子。

談到《鄉(xiāng)愁》，個(gè)人以為這首詩(shī)被內(nèi)陸媒體大肆追捧，部分歸因于詩(shī)的最后一節(jié)：

當(dāng)然，此詩(shī)的確是構(gòu)思巧妙，先不論邏輯、對(duì)仗以及韻律，先看那語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔，卻非常有力度，短短88言就輕松渲染出綿長(zhǎng)而深沉的感情，著實(shí)令人佩服。可是我們知道，余先生的很多詩(shī)都具備這樣的藝術(shù)成就，偏這一首被某些人津津樂(lè)道、大力推薦，大概是詩(shī)的現(xiàn)實(shí)意義，也就是最后一節(jié)的功勞。有時(shí)，文學(xué)和藝術(shù)也會(huì)在無(wú)奈之下淪為某種工具。這不能怪余先生，他所做的不過(guò)是寫(xiě)出美麗的詩(shī)歌，供人欣賞、喚醒他們遺忘已久的感動(dòng)，至于其他人如何理解和運(yùn)用，非他能左右。

余先生的作品須慢慢品味。每一句話(huà)所蘊(yùn)含的養(yǎng)分，只有細(xì)細(xì)咀嚼、盡情想象才能吸收，吸收之后還會(huì)引來(lái)許多聯(lián)想——它不提醒，人卻自發(fā)聯(lián)想。經(jīng)過(guò)咀嚼、想象、聯(lián)想這樣的過(guò)程，速度自然快不起來(lái)。不必心急，即使身為現(xiàn)代人，我們讀慣了新聞、時(shí)評(píng)或者網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，練就了一目十行的本領(lǐng)，即使我們的意圖僅僅是在繁忙的工作之余多讀幾本書(shū)，也不要心急。對(duì)于余先生的作品，如果一目十行，必然要漏掉許許多多的趣味和許許多多豐富的內(nèi)涵，那真是讀了等于沒(méi)有讀;如果貪多求快，卻囫圇吞棗讀完一本也不如精讀一篇所吸收的東西多。其實(shí)不只余先生的作品如此，優(yōu)秀的詩(shī)歌、散文皆是如此。一加一大于二雖然在數(shù)學(xué)里不成立，卻在文學(xué)中隨處可見(jiàn)。

因此，詩(shī)歌和散文最能怡情冶性。靜下心來(lái)讀幾段，不，讀幾段就會(huì)靜下心來(lái)，而后平心靜氣地享受生活，興致勃勃地發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造諸多樂(lè)趣。從這個(gè)角度來(lái)看，詩(shī)歌和散文竟有了養(yǎng)生的效用。養(yǎng)生必先養(yǎng)心，每日讀兩篇怡情冶性的文學(xué)作品，順順心，靜靜氣，便是為養(yǎng)生積下了大功德。

金鎖記讀后感(篇6)

毫無(wú)疑問(wèn)，張愛(ài)玲是中國(guó)近代以來(lái)最有才華的女作家之一，13歲時(shí)便在?？l(fā)表小說(shuō)，但真正使她嶄露頭角的作品，是在1943年在上海發(fā)表的《沉香屑第一爐香》。此后，她的諸多重要的作品相繼發(fā)表，使她成為淪陷區(qū)最走紅的作家。張愛(ài)玲出生于世家，深受傳統(tǒng)文化的熏陶，這使她的創(chuàng)作迥異于當(dāng)時(shí)鋒芒凌厲的左派作家，而近于古典式的冷靜沉著的特征，語(yǔ)言也更加純粹。同時(shí)，大量近乎精致的心理描寫(xiě)，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的局限，將人物的特征從里到外得以的徹底呈現(xiàn)，加之她創(chuàng)作主題的悲情色彩，因此評(píng)論者也常說(shuō)她“不動(dòng)聲色地揭開(kāi)人物血淋淋的.傷口”。

在選擇推薦她的作品時(shí)，我一直在《金鎖記》和《秧歌》之間猶豫。前者是她在淪陷區(qū)時(shí)的作品，寫(xiě)法結(jié)合了中西方小說(shuō)各自的特長(zhǎng)，在敘事方法和風(fēng)格上承襲中國(guó)舊小說(shuō)路子，而心理方面則有明顯西洋小說(shuō)的特征。著名文學(xué)評(píng)論家夏志清教授，在他的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中，將其中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)。

《秧歌》的創(chuàng)作則在張愛(ài)玲離開(kāi)大陸以后，這部用英文創(chuàng)作的小說(shuō)，放棄了以往中國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作的敘事方式，風(fēng)格和題材也都發(fā)生了改變，不再局限于布爾喬亞生活的上海，而延伸到了鄉(xiāng)村。這顯然與共產(chǎn)主義席卷中國(guó)大陸有關(guān)，而評(píng)論者也樂(lè)于解讀其中的政治遠(yuǎn)見(jiàn)，并給予高度的評(píng)價(jià)。然而，盡管《秧歌》是一部不可多得的作品，但就創(chuàng)作風(fēng)格和中文語(yǔ)言的應(yīng)用，《金鎖記》無(wú)疑更具有代表意義。

金鎖記讀后感(篇7)

張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦?hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián);自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。

金鎖記讀后感(篇8)

20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上，張愛(ài)玲的女性書(shū)寫(xiě)是主流文學(xué)之外的重要收獲。張愛(ài)玲對(duì)中國(guó)文學(xué)的最大貢獻(xiàn)是將西方現(xiàn)代思想及寫(xiě)作方法與中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)做到了完美的融合，達(dá)到了古典性與現(xiàn)代性的和諧統(tǒng)一。張愛(ài)玲的創(chuàng)作能夠在傳統(tǒng)風(fēng)韻中凸現(xiàn)現(xiàn)代個(gè)性，從中國(guó)古老文化中滲透出現(xiàn)代氣息，可以稱(chēng)得上是一位立足于古典文化基座上的現(xiàn)代派作家。張愛(ài)玲小說(shuō)的現(xiàn)代性特征在她的小說(shuō)《金鎖記》中可見(jiàn)一斑。

被傅雷稱(chēng)為“我們文壇最美的收獲之一”的《金鎖記》是備受讀者關(guān)注的一篇小說(shuō)。文章圍繞姜公館二奶奶曹七巧被金錢(qián)的貪欲打造的金鎖圍困的30年展開(kāi)情節(jié)，七巧用自己的青春，用受盡大家庭的欺侮，最終換取了一副沉重的金鎖，這金鎖壓制了她的情愛(ài)，泯滅了她的人性。別人毀掉了她的一生，她又變本加厲地毀掉了兒女長(zhǎng)白、長(zhǎng)安的一生，最后在所有人的憤恨哀怨中孤單地死去。作家所描寫(xiě)的是自己熟悉的沒(méi)落貴族的家庭日常生活，無(wú)論是構(gòu)造故事、運(yùn)用語(yǔ)言還是設(shè)置人物都深受《紅樓夢(mèng)》的影響，極易為中國(guó)讀者所接受，而其小說(shuō)的現(xiàn)代性也體現(xiàn)在《金鎖記》的主題人物、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、敘述技巧的各個(gè)方面。

張愛(ài)玲的小說(shuō)可以說(shuō)是關(guān)于文明與人性的哀歌，其哀歌的主旨，不是對(duì)社會(huì)的批判，更談不上對(duì)社會(huì)的改造，而只是在殖民地與半殖民地的都市背景中，展示人們精神的墮落與不安，展示人性的脆弱與悲哀。西方現(xiàn)代主義文學(xué)就是產(chǎn)生于對(duì)西方現(xiàn)代文明的反省、批判和仇視，對(duì)人的本性、人的生存困境以及人類(lèi)命運(yùn)的思考。恰恰，張愛(ài)玲就是這樣表述了自己對(duì)于現(xiàn)代人與現(xiàn)代生活的理解。

張愛(ài)玲筆下的日常生活是庸俗、瑣屑、無(wú)聊的，是一種存在處境，人生的荒誕與荒涼在《金鎖記》中被詮釋演繹到了極點(diǎn)，不僅描寫(xiě)了一段苦澀的婚姻，也描述了一個(gè)女人的瘋狂。張愛(ài)玲對(duì)人性的“現(xiàn)代”感悟也體現(xiàn)在在中西文化的碰撞中描繪出了現(xiàn)代人的多重變態(tài)性格和精神困境。曹七巧就像是一頭困獸，一生都在欲望的牢獄中掙扎，在情欲與金錢(qián)欲的交織、沖突中，由一個(gè)曾經(jīng)天真的少女變成了一個(gè)心理扭曲的瘋子，由此反映出傳統(tǒng)文化的衰落和西方文化對(duì)傳統(tǒng)文明的巨大沖擊。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，張愛(ài)玲小說(shuō)的現(xiàn)代性特征則體現(xiàn)的更加充分。首先從故事的結(jié)構(gòu)來(lái)看，《金鎖記》的故事是這樣開(kāi)頭的：“三十年前，一個(gè)有月亮的晚上…… 我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的'月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”類(lèi)似這樣的開(kāi)場(chǎng)白在她的小說(shuō)中還有許多，從形式上看，類(lèi)似中國(guó)舊小說(shuō)的入話(huà)，是導(dǎo)入故事的套語(yǔ)。而在張愛(ài)玲的小說(shuō)里，它的敘述功能遠(yuǎn)不止于此。古典小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)白常常是要交待故事所發(fā)生的時(shí)代背景、地理環(huán)境、社會(huì)生活等內(nèi)容，而張愛(ài)玲小說(shuō)的開(kāi)頭更主要的是要營(yíng)造一種氣氛，要讓我們進(jìn)入她小說(shuō)的氛圍。在小說(shuō)的結(jié)尾，曹七巧在對(duì)往事蒼涼的回憶中死去，小說(shuō)是以這樣的一段文字結(jié)束全篇的：“三十年前的月亮早已沉下去了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完――完不了?！弊屓嘶匚稛o(wú)窮的結(jié)尾，也引人深思，超越了中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)大團(tuán)圓的結(jié)局模式。

在故事的進(jìn)展中，張愛(ài)玲還運(yùn)用現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法使她的故事敘述得更加流暢、緊湊。最典型的是故事中對(duì)十年光陰流逝的交代：“風(fēng)從窗子進(jìn)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡，被吹得搖搖晃晃?？耐锌耐星弥鴫ΑＦ咔呻p手按住了鏡子。鏡子里反映著翠竹簾子和一幅金綠屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！备道紫壬赋觯?“這是電影的手法：空間與時(shí)間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來(lái)了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)!”

中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)往往是以情節(jié)取勝，有動(dòng)人的故事情節(jié)，人物形象的塑造要稍顯遜色一些，不足之處在于很少深入到故事中人物的內(nèi)心去探究深幽細(xì)微的心理變化，而張愛(ài)玲卻能夠把古典敘事和現(xiàn)代敘述的各自?xún)?yōu)長(zhǎng)匯于一身。她的小說(shuō)有動(dòng)人的故事情節(jié)，同時(shí)在情節(jié)安排、人物設(shè)置、細(xì)節(jié)處理時(shí)又注意人物形象塑造和人物的心理

刻畫(huà)，在故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)也呈現(xiàn)著人物性格的發(fā)展，可以說(shuō)具有“情節(jié)小說(shuō)”和“心理分析小說(shuō)”二者的長(zhǎng)處，在刻畫(huà)人物的心理時(shí)具體運(yùn)用了以下幾種藝術(shù)手法：

首先是敘述過(guò)程中敘述角度的轉(zhuǎn)換：由全知視角的敘述轉(zhuǎn)換成小說(shuō)中某一人物的視角敘述，這樣就比較容易把握人物的心理狀態(tài)，人物內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)，主要是意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是典型的“意識(shí)流”的寫(xiě)作方法，這也是現(xiàn)代小說(shuō)的基本特征之一?！督疰i記》中就有一段以主人公曹七巧的視角敘述的精彩段落，七巧熬到分家另過(guò)之后，有一天當(dāng)她愛(ài)著的小叔子姜季澤專(zhuān)程跑來(lái)向她示愛(ài)時(shí)，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅 …… 她微微抬起臉來(lái)，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵!他難道是哄她么?他想她的錢(qián)――她賣(mài)掉她的一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)?僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)?！?”這一大段的意識(shí)流動(dòng)呈現(xiàn)了七巧在聽(tīng)到她愛(ài)了大半輩子卻又得不到的人向她示愛(ài)后的一系列的心理變化：喜悅―惆悵―暴怒―怨恨，酸甜苦辣如排山倒海般翻騰在主人公的心頭，最終對(duì)金錢(qián)的貪欲戰(zhàn)勝了對(duì)愛(ài)情的渴望，她趕跑了季澤，徹底做了金錢(qián)的奴隸。

其次，作品還借用現(xiàn)代電影蒙太奇手法來(lái)表現(xiàn)人物潛意識(shí)的思想活動(dòng)。想著當(dāng)年做姑娘時(shí)“朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，她就一巴掌打在鉤子背上，無(wú)數(shù)的空鉤子蕩過(guò)去錐他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來(lái)寬的一片生豬油，重重地向肉案一拋，一陣溫風(fēng)直撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著的丈夫，那沒(méi)有生命的肉體……”。由記憶中死豬肉的氣息跳躍到了自己現(xiàn)時(shí)的處境，由現(xiàn)實(shí)的處境聯(lián)想起過(guò)去健康自由的生活，雖然沒(méi)有一字明寫(xiě)曹七巧的心理活動(dòng)，但現(xiàn)代手法的成功運(yùn)用得以讓讀者深入到了人物的內(nèi)心，對(duì)曹七巧的悲劇命運(yùn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

另外，張愛(ài)玲還通過(guò)對(duì)“意象”的精心營(yíng)造來(lái)表現(xiàn)人物復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)，意象本是我國(guó)古典文論中一個(gè)重要的理論范疇，也是傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的核心理論，它構(gòu)成了古典詩(shī)歌的主體性特征。張愛(ài)玲小說(shuō)中的意象使用超越了古典詩(shī)歌中意象的使用功能，既是小說(shuō)規(guī)定情境中人物活動(dòng)的背景，又是人物心理、處境及人物之間關(guān)系的隱喻和象征。在《金鎖記》中，“月亮”是作者使用頻率最高的意象，實(shí)際上作者在其他作品中也經(jīng)常用到月亮這個(gè)傳統(tǒng)的古典意象。小說(shuō)中除去開(kāi)頭篇尾兩處為籠罩全篇渲染氣氛而提到月亮之外，全文共有五處用到了月亮的意象。它的每次出現(xiàn)都反映著人物的心理，象征著人物的命運(yùn)。

通過(guò)《金鎖記》的個(gè)案分析可以看出張愛(ài)玲是立足于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，又利用西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出了具有獨(dú)特魅力的文學(xué)佳作，并把五四以來(lái)就開(kāi)始的中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代化推到了一個(gè)新的歷史高度。

金鎖記讀后感經(jīng)典

水匯聚得多才會(huì)成為大海，書(shū)讀得多才會(huì)有學(xué)問(wèn)，閱讀作品后，我對(duì)作者的想法更加了解，心中感觸頗多。?以文字為媒介，把心中的情感表達(dá)出來(lái)。今天向大家推薦一篇與“金鎖記讀后感”相關(guān)的文章非常不錯(cuò)，愿本文對(duì)您有所助益敬請(qǐng)收藏保存！

金鎖記讀后感 篇1

讀完《金鎖記》我的心情始終是沉重的。對(duì)于曹七巧我怒罵不得，曹七巧是可憐的，但曹七巧更是可悲的，她在自己為自己鑄造的“金瑣”里痛苦的生活著。但令我十分氣憤的是，曹七巧為什么好要用“金瑣”把姜長(zhǎng)白、姜長(zhǎng)安和芝壽鎖起來(lái)。

曹七巧的哥哥為了錢(qián)，把她嫁給了姜家患骨癆病的老二，她整天整日地服侍他吃藥，但她卻始終被家里人瞧不起，只因?yàn)樗錾淼臀?，甚至連一些丫頭也看不起她。于是，她變得愛(ài)發(fā)牢騷，而且口無(wú)遮攔，大家也越來(lái)越瞧不起她。她也越發(fā)像破落戶(hù)，染上了煙癮，并且誰(shuí)也不怕，在姜家隨心所欲，甚至連老太太都罵，還挑逗老三，當(dāng)然也沒(méi)有人理會(huì)她，因?yàn)榇蠹胰?dāng)沒(méi)這個(gè)人。

后來(lái)，姜老二死了，姜老太太死了，請(qǐng)九太爺為他們分家，當(dāng)然只有他們母子吃虧，盡管她鬧了，但這根本沒(méi)有改變什么。分居后，母子倆過(guò)著舒適的生活，但他總是提防身邊的任何人，除了她的兒子。江來(lái)她家?guī)退u(mài)地買(mǎi)房，但他大了她一頓，但后來(lái)她很后悔，因?yàn)樗恢毕矚g姜。

從那以后，曹七巧成了一個(gè)**。她因?yàn)榕畠航L(zhǎng)安找不著床單而去學(xué)校大鬧，姜長(zhǎng)安無(wú)法在學(xué)校呆下去只好退學(xué)。退學(xué)后，他帶人去學(xué)校要學(xué)費(fèi)。學(xué)費(fèi)不退，但姜長(zhǎng)安連見(jiàn)到同學(xué)的臉都沒(méi)有。

當(dāng)人們站起腳來(lái)時(shí)，她固執(zhí)地束縛著女兒的腳。 盡管只有一年，姜長(zhǎng)安的腳卻完全變形了。對(duì)于姜長(zhǎng)白，曹七巧在未成年沒(méi)有給他太大的傷害，隨著兒子的性子，他想干什么就干什么，整天花天酒地，捧戲子。后來(lái)還逛窯子，七巧發(fā)現(xiàn)后立刻給他定親，他與芝壽很快結(jié)婚了。

長(zhǎng)白婚后的生活并不順利，但芝壽卻是最痛苦的，七巧整夜將長(zhǎng)白留在自己身邊，而且當(dāng)著眾人的面談?wù)搩合敝g的私生活這使芝壽是多么的難堪?。∽x到這里，我覺(jué)得七巧好像有點(diǎn)**，她是不是這樣對(duì)婆婆？長(zhǎng)白也是一個(gè)使我感興趣的人，他為什么會(huì)將自己與芝壽的私生活一五一十的告訴**的母親，難道是他不成熟嗎？

還是他多少也有點(diǎn)**呢？芝壽就是在這樣一個(gè)不平常的家庭，表面看起來(lái)光鮮亮麗而實(shí)質(zhì)是十分骯臟的家庭中，慢慢地死去的。七巧表面上嚴(yán)格的管教和女婿的把關(guān)，最終使女兒長(zhǎng)安成為了老女人。

當(dāng)她走到生命的盡頭時(shí)，她仍然對(duì)長(zhǎng)安做著最后一次嚴(yán)格的檢查，然后女兒長(zhǎng)安的婚姻之門(mén)就永遠(yuǎn)關(guān)上了。七巧死后，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白沖破了母親用金錢(qián)為他們鍛造的枷鎖，走向了世界

如果曹七巧的命運(yùn)是悲劇性的，那么姜長(zhǎng)白、姜長(zhǎng)安和芝壽的命運(yùn)將更加悲劇性。七巧的悲劇命運(yùn)是從她哥哥曹七年把她賣(mài)給姜家開(kāi)始的，低微的出身使她很難改變自己的身份，由于常年照顧姜老二她脾氣不好，愛(ài)發(fā)牢騷，口無(wú)遮攔，這些都可以理解。可當(dāng)姜家分家以后，她完全擺脫了一切枷鎖，可以過(guò)自己向往的生活，她卻偏偏為自己和兒女們戴上了更為沉重的枷鎖。

其實(shí)，生活在曹七巧的枷鎖里最難的就是白長(zhǎng)安和芝壽。白長(zhǎng)安只因?yàn)橛幸晃欢嗍碌哪赣H在學(xué)校里對(duì)人現(xiàn)眼，而放棄了自己喜愛(ài)的學(xué)校，不能像其他孩子那樣接受正常的教育，甚至過(guò)正常的生活。因?yàn)橛羞@樣一位難纏的母親，他沒(méi)有臉面再見(jiàn)自己的同學(xué)，她甚至覺(jué)得自己低人一等，更甚的是她認(rèn)為自己失去了尊嚴(yán)。

在愛(ài)的道路上，母親處處筑起防御工事，使她不能像別人一樣大膽地追求自己的終身幸福。當(dāng)她最后的愛(ài)將是暫時(shí)的，她高興地接受這一切，并已訂婚。但她那令人氣憤的母親在病危時(shí)，也不肯放過(guò)這最后一次設(shè)防的機(jī)會(huì)，是她的愛(ài)情又回到了起點(diǎn)，但這也是終點(diǎn)。

作為姜長(zhǎng)安，有這樣的母親一定是她一生最大的悲哀。芝壽與姜長(zhǎng)白的婚姻也是她一生最大的悲哀。她的丈夫姜長(zhǎng)白是一個(gè)游手好閑，絲毫不關(guān)系自己妻子的男人，讓她一個(gè)人在寂寞的漫漫長(zhǎng)夜中苦苦的掙扎，而且還把他們的私生活一五一十的告訴婆婆，不管是任何一個(gè)女人如何忍受得了這一切。

更令人氣憤的是她那**的婆婆當(dāng)著眾人面高談闊論兒媳的隱私，這不光讓她在眾人面前抬不起頭，就連她的母親也受到了牽連。生活在這樣一個(gè)表面光鮮亮麗而實(shí)際上充滿(mǎn)骯臟的家庭，誰(shuí)會(huì)受得了？時(shí)間久了，就算不被氣死，也要?dú)獐偟簟?/p>

姜長(zhǎng)白是七巧唯一的辣兒子。七巧是唯一一個(gè)不注意他的人，但正是因?yàn)樗倪^(guò)度放縱，他的到了各種壞習(xí)慣。在曹七巧的家里，所有人始終在曹七巧的枷鎖中苦苦掙扎著，直到七巧離開(kāi)人世，這把用金錢(qián)鑄就的枷鎖才打來(lái)了。

曹七巧的悲劇是如何產(chǎn)生的？難道七巧心甘情愿為自己的家庭鑄就這樣一把“金瑣”嗎？我想答案是否定的。

首先這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)有著密切的關(guān)系，其次與曹七巧的性格也有一定的關(guān)系，如果姜家大小一直把曹七巧放在眼里，不因?yàn)樗某錾矶H低她，曹七巧還會(huì)像破落戶(hù)一樣在姜家里鬧騰嗎？我不這么認(rèn)為。正是袁家所有人的不理解，才使得曹七巧更加暴躁。如果姜家分居時(shí)公平公正，不欺凌孤寡，曹七巧不再被人看不欺，她還會(huì)提防誰(shuí)嗎？

難道她不知道累?。磕鞘且?yàn)槊總€(gè)人都對(duì)母子的財(cái)產(chǎn)虎視眈眈。她得用堤壩堵住它。過(guò)度的地方造成了一定程度的自我封閉，也使她不斷關(guān)注金錢(qián)的物質(zhì)方面。

正是因?yàn)樗龑?duì)金錢(qián)的重視才導(dǎo)致了長(zhǎng)安的退學(xué)和后來(lái)屢次相親的失敗。好好想想。如果我們想生活在一個(gè)像姜家這樣的高低家庭里，我們能比七巧強(qiáng)多少呢？或許甚至還不如她，但是七巧的自身防范意識(shí)過(guò)于的強(qiáng)烈，她不分青紅皂白的防范除了兒子以外的所有人，這是她分家以后所范的最大錯(cuò)誤。

如果七巧做適當(dāng)?shù)牡谭蓝皇侨娴牡谭?，曹七巧的悲劇就不?huì)發(fā)生。

我們生活在這個(gè)物質(zhì)財(cái)富極其豐富的時(shí)代。雖然沒(méi)有曹七巧，但很多人不敢交朋友，怕占了他的便宜；有些人不和親戚來(lái)往，怕親戚要他接濟(jì)；更多的父母在子女的婚姻問(wèn)題上，多怕對(duì)方是沖著自己的錢(qián)來(lái)的……但是，我想我們應(yīng)該做到適當(dāng)?shù)姆婪叮皇沁^(guò)分的堤防。不難想象沒(méi)有親朋好友的?；顣?huì)是什么樣？我想一定是灰色的，而且很難上色。

金鎖記讀后感 篇2

鎖班上在辦書(shū)評(píng)活動(dòng)，本來(lái)是評(píng)《半生緣》，但為了更加了解張愛(ài)玲，鼓勵(lì)大家看看張愛(ài)玲的其他**，于是，我便看到了它——《金鎖記》。

張愛(ài)玲在開(kāi)頭這樣描述“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！钡谖夷X海中，卻不是展現(xiàn)一輪圓月，而是在月夜下，一個(gè)身穿旗袍的女子，背月垂淚，那掉落的淚珠在月光的映照下，泛著血紅。

談起《金鎖記》，我很難說(shuō)出自己確切的感受，最真切的體會(huì)便是“**”吧。這是一本講述一個(gè)**女子的**一生。七巧便是這女子的名字，只是很可惜，名不副實(shí)，她不是乖巧，是“巧言令色”。

對(duì)于七巧，我不想一味責(zé)怪她，她是個(gè)可憐的女人，嫁給了一個(gè)她不愛(ài)的男人，婚后，丈夫沒(méi)有給她穩(wěn)定的生活，反而得了絕癥，癱瘓?jiān)诖?。她很苦，她在她丈夫的家里，不是所有人都喜歡，而是令人厭惡。她渴望愛(ài)情，她認(rèn)為自己是“為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)”才來(lái)到世間。

是的，她愛(ài)她的叔叔，所以她注定要一無(wú)所有。若是抱著這份曾經(jīng)甜蜜的愛(ài)戀度過(guò)一生，想必也是可以的。只是，被視為最美的純真的男人，在她分家后還要利用這份純愛(ài)來(lái)詐騙她的錢(qián)財(cái)，她憤怒了，瘋狂了，同時(shí)，她也明白，今生今世，她不會(huì)再幸福了！

這是她的劫，幻化成一把鎖，將所有的美好鎖住，留下的，便是那令人厭棄的所有。鎖成形后，她開(kāi)始報(bào)復(fù)，用孩子們生活的幸福填滿(mǎn)了自己的怨恨之洞。她間接逼死自己的兒媳芝壽，她讓自己的兒女染上毒癮，她親手將女兒長(zhǎng)安的幸福埋葬……七巧死后，故事還沒(méi)有結(jié)束，就像文中結(jié)尾所說(shuō)：

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了”。

看完全書(shū)后，我無(wú)法表述自己的情感，各種情緒充斥在腦中，我很想痛罵七巧，怎么會(huì)有這樣的母親，毀了兒女的一生，毀的那么徹底。她有沒(méi)有想過(guò)她是不是一個(gè)母親，這兩個(gè)孩子是不是她自己的！然而，當(dāng)我冷靜下來(lái)時(shí)，我覺(jué)得她很可憐。她的生活很不幸。沒(méi)有人可以不請(qǐng)自來(lái)地陪她。

她也回憶了過(guò)去。她當(dāng)初是不是嫁給了隔壁的住戶(hù)，她不會(huì)有這樣的痛苦，她會(huì)過(guò)著枯燥的生活？沒(méi)有人能回答。

有多少人變成了七巧這樣的人，有多少把鎖鎖住了美麗

（萍鄉(xiāng)學(xué)院劉曉慧）

金鎖記讀后感 篇3

她是生來(lái)的作家——讀《金鎖記》有感以前我喜歡看人物傳記，看過(guò)最多的是張愛(ài)玲和林徽因。也在心里暗暗把她們作比較，后來(lái)才知道她們雖然都被別人稱(chēng)為才女，稱(chēng)為傳奇女子，其實(shí)兩人風(fēng)格各異，是無(wú)法放在一起做比較的。在看過(guò)了很多別人筆下的張愛(ài)玲后，我一直覺(jué)得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當(dāng)做經(jīng)典，她那句”因?yàn)閻?ài)過(guò)，所以慈悲。

因?yàn)槎?，所以寬容?在我看來(lái)是對(duì)愛(ài)情最精簡(jiǎn)而深邃的表達(dá)。而然在看過(guò)她的作品后，我對(duì)她感到陌生，我甚至覺(jué)得跟我們所有人都不一樣，我們生下來(lái)是人，而她，生下來(lái)就是一個(gè)作家。

一直對(duì)她的作品淺嘗輒止，直到大二現(xiàn)代文學(xué)課讀了的她的中短篇**《金鎖記》，《金鎖記》里寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧像瘋子一樣被折磨了30年，在欲望的壓迫下，形成了病態(tài)的性格，葬送兒女的幸福。張愛(ài)玲在這篇**里，用一種極其公平的態(tài)度去寫(xiě)一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒(méi)有十惡不赦的人，讓讀者感覺(jué)所有的事都是有因果的。我在看《金鎖記》的時(shí)候，被張愛(ài)玲善于描寫(xiě)，善于比喻的寫(xiě)作功底深深吸引，文章開(kāi)頭寫(xiě)月亮有一句”三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”.

渲染了一種凄涼悲切的氣氛，也安慰著讀者事情過(guò)去了三十年，這樣看來(lái)，故事是悲切的，好在是在三十年年。你不得不說(shuō)張愛(ài)玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的**里都意義非凡，因?yàn)樗朴谟弥T多細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心。在《金鎖記》里她很多次寫(xiě)到月亮，那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這是在寫(xiě)曹七巧吸食鴉片前所鋪墊的月亮；它預(yù)示著一個(gè)衰落時(shí)代的衰落家庭；”模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；”彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；”今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月，月亮代表著人物的內(nèi)心。

**的開(kāi)始張愛(ài)玲并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。

接著，三奶奶**奶背后的流言蜚語(yǔ)，顯示了七巧的性格和她在袁家的地下地位。曹七巧的出場(chǎng)我相信很多人都印象深刻，張愛(ài)玲通過(guò)寫(xiě)她一只手撐著門(mén)，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，嘴里說(shuō)著犀利刻薄的話(huà)，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無(wú)余。張愛(ài)玲筆下的曹七巧是由一個(gè)有血有肉，直率潑辣而又不失可愛(ài)的少女因?yàn)樽非蠼疱X(qián)，權(quán)利，愛(ài)情而慢慢變得喪心病狂，心靈扭曲。

曹七巧的一生中也有過(guò)情竇初開(kāi)的時(shí)候，也有過(guò)對(duì)美好生活的幻想，正如**的最后，張愛(ài)玲站在同情七巧的角度寫(xiě)她，寫(xiě)”她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。她不相信她年輕的時(shí)候有過(guò)圓滾的胳膊”.這樣的曹七巧讓我覺(jué)得她命運(yùn)的可悲，她的一生被拷上了**的枷鎖，她渴望愛(ài)情，愛(ài)情卻成了她不敢奢望的東西，其實(shí)，她也只不過(guò)是封建社會(huì)里一個(gè)被毒害的女人，因?yàn)樵诓桓拭\(yùn)的擺布，而一步步走向無(wú)休止的精神折磨。

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》描寫(xiě)的是舊中國(guó)的一個(gè)遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧是姨個(gè)普通人的女孩。雖然她是姑姑的女兒，但她充滿(mǎn)了青春的夢(mèng)想和對(duì)未來(lái)愛(ài)情和幸?；橐龅膲?mèng)想。但有時(shí)命運(yùn)真的不確定。自從進(jìn)入元公館，她的夢(mèng)想就被金錢(qián)所取代。

曹七巧是個(gè)可憐的女人。在那個(gè)社會(huì)里，她無(wú)法控制自己的命運(yùn)。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進(jìn)姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態(tài)活下去了。

即使有時(shí)候她會(huì)想著如果自己可以自由選擇，她的生活會(huì)是另外一番樣子。不幸的是，現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，她注定要生活在那個(gè)金色的籠子里，她不能出來(lái)，也沒(méi)有人救她。她也把希望寄托在這位英俊的三少爺身上，但遭到拒絕。

這個(gè)時(shí)候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發(fā)泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個(gè)時(shí)機(jī)擺脫癱瘓的丈夫和**的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來(lái)接近她的男人都是為了她的錢(qián)，這個(gè)時(shí)候她已經(jīng)被黃金鎖住了——愛(ài)情、幸福、靈魂……被金錢(qián)扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強(qiáng)烈的占有欲和報(bào)復(fù)欲——她對(duì)金錢(qián)和兒女的占有，在自己的情欲未能滿(mǎn)足的情況下便吞食子女的幸福作為補(bǔ)償，把親生子女當(dāng)作她幸福的殉葬品。

曹七巧既是受害者，又是肇事者。她傷害了孩子、兒媳和自己的幸福。當(dāng)她焦急地等待離開(kāi)袁公館時(shí)，她的心已經(jīng)被金錢(qián)侵蝕，最后她成了金錢(qián)的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。

她想幸福，但金錢(qián)的氣味已經(jīng)將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對(duì)金錢(qián)熱愛(ài)的執(zhí)念葬送了。她用30年來(lái)戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。

雖然她知道兒子和女兒恨她，婆家也恨她，婆家也恨她，但她的靈魂被金鎖扭曲了，她很虛弱。

可恨的人一定有憐憫之心。曹七巧雖然可恨，但也正是這個(gè)社會(huì)造成的。作者隱約表達(dá)了對(duì)曹七巧從一個(gè)普通的自然女孩變成一個(gè)**母親的同情和理解。從她身上，我看到了墮落的封建家庭人性的墮落和冷酷的私欲——每個(gè)人都為自己的私欲而做一切，每個(gè)人都用金錢(qián)來(lái)包裝自己，這有點(diǎn)荒唐和庸俗。他們猶如**者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運(yùn)玩弄于鼓掌之中。

那么生活在現(xiàn)代的我們何嘗不是呢？尤其是現(xiàn)代都市人對(duì)物質(zhì)的渴望和追求越來(lái)越強(qiáng)烈。在很多情況下，我們不得不遵循這些東西，當(dāng)我們品嘗甜味時(shí)變得麻木不仁。人性也是在這樣的過(guò)程中變化，我們的三觀(guān)也在偷偷地改變，最終忘記了原來(lái)的追求和夢(mèng)想，而后只能在時(shí)光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。

《金鎖記》講述了一個(gè)三十年的故事，三十年說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短不短。這個(gè)世界上總有人在繼續(xù)這樣的故事，我們將繼續(xù)悲嘆30年的故事。

金鎖記讀后感 篇5

《金鎖記》創(chuàng)作于1943年，是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曹七巧在她的筆下演繹病態(tài)的人生。再一次捧書(shū)，細(xì)細(xì)品味作品。

張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，但女人在她的筆下卻沒(méi)有好下場(chǎng)，曹七巧也難逃厄運(yùn)。曹七巧遵循張愛(ài)玲一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，出神入化。作者開(kāi)始介紹曹七巧時(shí)，并沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行直接的外貌描寫(xiě)，而是先采用大量的筆墨從兩個(gè)小丫鬟的閑談中透露曹七巧的出身，麻油店的人家下層出生的女子。

通過(guò)玳珍的行動(dòng)，她進(jìn)一步敘述了自己在姜家的地位。通過(guò)一系列的鋪墊，筆者再次引出主人公曹七巧的出現(xiàn)。一只手撐著門(mén)，一只手撐住腰，話(huà)如流水般，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，一個(gè)瘋子的形象完形畢露。

她下半身上的小物件一一羅列，眼前戴著**的鐐銬。

曹七巧是殘疾人的妻子。他想去愛(ài)卻不能愛(ài)。他在姜家受盡屈辱。在貪財(cái)淫欲的壓迫下，她的靈魂逐漸扭曲，在中國(guó)共產(chǎn)黨的桎梏下，她在姜家生活了30多年。當(dāng)季澤表達(dá)對(duì)她的愛(ài)時(shí)，她已不再是30年前的七巧，而是認(rèn)為他是為了錢(qián)而來(lái)，用毒舌驅(qū)趕他。

但對(duì)情欲仍有著極度的渴望，倚在窗前看他遠(yuǎn)去的倩影，回憶她對(duì)他羞澀的愛(ài)，為他流淚。欲望在自己的身體和心理上無(wú)法得到滿(mǎn)足，最終指向長(zhǎng)白長(zhǎng)安。長(zhǎng)白是家里唯一的男人。七巧對(duì)他有一種特殊的愛(ài)，把他的性欲寄托在長(zhǎng)白夫婦身上。

夜里，在煙霧纏繞的起坐間里，拉著長(zhǎng)白問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短，又是咬牙又是笑又是喃喃咒罵。還把芝壽的秘密當(dāng)著談資在親家母面說(shuō)，當(dāng)著芝壽的面說(shuō)，最終以“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”毒殺芝壽。對(duì)于長(zhǎng)安得到愛(ài)情的滋潤(rùn)，七巧開(kāi)始360度的毒舌戰(zhàn)，向長(zhǎng)安灌輸男人沒(méi)好東西，只看重她的錢(qián)，活生生掐斷愛(ài)情的萌芽。

她是個(gè)性癮者，一個(gè)扭曲的靈魂，一個(gè)劊子手。三十年來(lái)，她用沉重的軛殺死了幾個(gè)人，其中一半人死了。曹七巧“以笑的方式哭，以死的伴隨下活著”，她是封建禮教的犧牲品，是那個(gè)社會(huì)的悲劇，是那個(gè)時(shí)代的悲劇。

文章的語(yǔ)言描寫(xiě)十分到位?！白饋?lái)，脊梁骨直溜下去，看上去還沒(méi)我那三歲的孩子高哪”“我倒想依你呢，只怕死掉的那個(gè)不依！”……從主人公自己簡(jiǎn)單而帶有強(qiáng)烈諷刺意味的言語(yǔ)透露其病態(tài)的心理與**枷鎖下悲慘的人生。

“她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下”，對(duì)七巧的人生終點(diǎn)，作者沒(méi)有過(guò)多的描述，只是對(duì)把一只手腕般的鐲子能推到腋下的過(guò)程簡(jiǎn)單的敘寫(xiě)，引發(fā)讀者對(duì)七巧的人生終點(diǎn)的思考，巧妙運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)使七巧的形象躍于紙上。文中兩次提及芝壽的手，巧比喻成死去的雞的腳爪到宰了的雞的腳爪，寥寥幾個(gè)字如同蜻蜓點(diǎn)水，留下一個(gè)蒼涼的回眸?！氨惶ァ薄佰位薄瓣H家”等詞的運(yùn)用，給文章增添地方色彩，語(yǔ)言變得更靈活。

第30段合理運(yùn)用場(chǎng)景，由鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條轉(zhuǎn)至她丈夫的遺像，簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言巧妙地從側(cè)面反映時(shí)間的流逝，過(guò)渡自然。

三十年前，月亮已經(jīng)下陷，三十年前人們已經(jīng)死去。然而，三十年前的故事還沒(méi)有結(jié)束。細(xì)細(xì)品味吧！