能在短時間內(nèi)寫出優(yōu)秀的作文，說明你平時很努力，寫作文可以幫助我們留下一些時光的記憶。寫作的時候要注意內(nèi)容是否具有感染力，精彩的作文創(chuàng)作之前有什么具體的要求？經(jīng)過小編精心整理，推出海上鋼琴師觀后感(精品九篇)，歡迎大家參考閱讀。

海上鋼琴師觀后感 篇1

一直以來，都很羨慕會彈奏鋼琴的人，覺得那在琴鍵上靈活躍動的手指像活潑的的精靈一樣，那悅耳的音樂更讓人癡迷不已。于是在高中畢業(yè)之后，懷著對鋼琴的熱衷，我也開始學(xué)習(xí)鋼琴，但學(xué)習(xí)的過程讓我很失望。呈現(xiàn)在我面前的是，年幼的孩子被家長送到老師面前，然后開始無止盡的練習(xí)，這些孩子不是極其厭倦彈琴就是在期待一次在世人面前炫耀的機會。很多家長送孩子去學(xué)琴只是為了拿那個所謂的等級證書，而老師也只要求學(xué)生把考級的樂曲彈好就行了。沒有真實的感情，沒有耐心的聆聽，一切只是機械。于是我悄然退出這個潮流，不是因為我的毅力不夠堅強，而是我沒有看到我所期望的場景。

這樣的失望纏繞了我很久，直到我遇到他——1900，那個天才海上鋼琴師。第一次看這部電影的時候，我僅僅為了他如行云流水般的琴聲而折服，為他的驚人的技巧而贊嘆不已?？墒钱斘乙槐楸樵俅斡^看后，我有了更多的感悟，尤其是關(guān)于鋼琴，我好像找到了我所期望的場景，雖然是在電影里。這部電影講述了一個名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的故事。整部影片與《天堂電影院》一樣，都采用回憶的方式講述了1900傳奇的一生。

很多人稱其為天才鋼琴師，在我看來卻不是這樣。因為鋼琴不是他獲取榮譽的工具，而是他靈魂的寄托，是他抒發(fā)自我的方式。1900有一種難以名狀的憂郁和單純，長期漂流于海上使他不善與人交流，

他不知道如何像心愛女孩表達的愛意，他所有的只有那鋼琴，那隨他心意轉(zhuǎn)換的曲調(diào)，就是他的語言，也是他最大的快樂。

隨著歲月的流逝，1900變得更敏銳和優(yōu)雅，也變得越來越多愁善感，他給船上所有的人演奏，從富商貴胄，到販夫走卒，穿越歲月，穿越過所有的甲板和船艙，他走到哪里，便是人們忘卻痛苦憂傷的一刻，人們忘情的沉醉在他的琴聲中，跟隨他的節(jié)拍歡樂起舞。他不需要任何琴譜，他隨意彈奏的音符就是他的述說，手在琴上，心靈卻神游大地，無所不至。沒有任何羈絆，即使在波濤洶涌的時候，他依然自如地隨著跌宕的輪船自如地演奏鋼琴，這些都不是他的技巧，而是他的靈魂已經(jīng)與鋼琴融為一體，他只是任自己的靈魂自由飛舞而已。在那不大的輪船上，他擁有了最大的快樂。

當1900成功的擊敗來自陸上的鋼琴大師時，他本有機會去到更廣闊的空間，一展自己的才華?？梢栽诩磳⑻ど详懙氐臅r候，他放棄了。他放棄了并不是因為他畏懼了，而是因為他意識到陸地上也許有無止境的新奇，但卻不是他所追求。他不在乎這個世界是否認可他的存在，他在乎是自己發(fā)自內(nèi)心最真實的感受，于是他在船上安靜地度過自己的一生，直到船被炸毀，他也沒有離開。他始終都忠誠于自己靈魂，他像個不沾人間煙火的天使一樣，悄然飛入天堂。他原本可以成為垂名青史的鋼琴家，但他卻愿意一輩子做一個在海上油輪上彈奏的鋼琴師。這也是我最欣賞他的地方，他讓我看到了一種對鋼琴、對音樂，最單純、最忠誠的感情，他用自己的一生詮釋了靈魂與鋼琴的融合。我想這是時下鋼琴學(xué)習(xí)者最缺乏的東西了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

《海上鋼琴師》是一部具體刻畫了1900一生的優(yōu)秀劇作。1900是一個鋼琴天才，他的一生充滿了傳奇色彩——出生在海洋上的一名棄嬰，沒有身份證明，一生從未踏出弗吉尼亞號，他還在海洋上結(jié)束了生命——以至于當康恩向其他人講述1900的一生時，許多人全當作是一個虛構(gòu)的好故事來聽，沒有人愿意相信他?？刀鞑辉诤趿艘矡o所謂了，因為在某種意義上來說，1900只存在于他的內(nèi)心深處、只存在于弗吉尼亞號、只存在于真正懂他的人的內(nèi)心。他與1900一起度過了一段時光，只有康恩真正地尊重1900，也真正地懂得1900對鋼琴對海洋對弗吉尼亞號的熱愛， 1900內(nèi)心很孤獨。如果說城市只是一個又一個神秘的小世界，那么海和弗吉尼亞號以及鋼琴則是他的全世界。生在海上活在海上的他，只有從海中才能感到靈感的噴涌而出，只有在海上，他才可以釋放自我。他知道這一點，所以當他站在連接船和城市的旋梯上時，他望了望那些拔地而起的高樓和灰蒙蒙的天空，望了望那些了無盡頭的街道與匆匆忙忙的人，他扔掉了帽子轉(zhuǎn)身重回弗吉尼亞號。

我們的一生，被很多東西束縛著。一出生就有身份證，在校時是學(xué)生，工作了有職稱，這些稱號和角色多了，人很容易迷茫：我到底是誰？真實自我還存在嗎？雖然1900是一個沒有出生證明的孩子，他不屬于哪個國家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實實在在地存在過，真真實實地活過。那么，他是如何存在的?

1900的人生不可避免是一場悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來不是因為所見是因為所不見，是因為看不見的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從？漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過？我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。”他只是盲目地走向未來，他只知道人生的真實的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對于個人的存在具有非常重要的意義。在他眼里，人生是一場悲劇。

他藐視規(guī)則，藐視這個社會認可的規(guī)則，他害怕上岸其實是拒絕上岸，藐視上岸。他認為自身的存在大于外界對自身的認可，他可以輕易打敗爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無數(shù)的名利但是他拒絕音樂與自身的分離，他可以用音樂去探究所有人的心靈，可以在音樂里去旅行，可以尋覓到自己的愛情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進了大海，他將邁向陸地的腳收回。

1900是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸。他選擇在漫天火光中永沉海底，這樣壯烈，卻獲得永生的自由。岸上的我們，其實也很孤獨。從堅硬和純白開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故，我們不過是為了在這個世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。

海上鋼琴師觀后感 篇3

海上鋼琴師對于我們來說，是一部比較熟悉的電影了，因為已經(jīng)上映很久了，而且確實非常經(jīng)典，這一次在影院上映，我們也是比較期待的。

我們看到這部電影在豆瓣的評分是9.2分!

我們看介紹，這部電影講了：1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900(蒂姆羅斯 飾)。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士 樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。 可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?他將怎樣譜寫自己非凡的人生。

這部電影在影院上映以后，我們看到票房也是不錯的!好多人應(yīng)該都和我想的一樣了，原來不是在電影院看的，這一次可以在影院觀看，也是非常期待。

我們也來看一下看過的網(wǎng)友的評價:

獨特的人對待生活、生命，有著讓人不可思議的理解和對待方式。我們不擅自強加定義和標簽，我們對他們最大的尊重，就是懷著感恩目送，因為上帝帶來這份獨特的禮物，不是每個人都會遇到。

曾經(jīng)看第一遍，就能感受男主最后選擇回到海上，也不知道是我內(nèi)心住著一個悲傷的自己嗎?我覺得看完有種說不出的憂傷，但是又覺得這樣的選擇是最好的。

大二選修西方電影分析，老師讓看托納托雷最有名的三部電影，我偷懶了。今天去電影院補看了這一部，黑暗中瘋狂流淚，我也不知道為什么而哭，可能因為太真實了。

經(jīng)典的電影讓人又笑又哭，末了久久回味~以前只知道斗琴精彩，但最打動人的琴音還是主角生情而作的那首無名旋律?，F(xiàn)在看特別能理解主角為何不愿上岸，太唏噓了...

海上鋼琴師觀后感 篇4

有些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從著筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何收拾，《海上鋼琴師》便是這樣一部讓我騎虎難下半吐半吞的電影。

看完影片之后，我的僅有感覺是孤單，真孤單。可是1900真的孤單嗎？后來的許多時分，我都覺得他不孤單，他有滿滿的用之不盡的音樂的創(chuàng)意，有許多的才調(diào)和許多的活動的音符。他其實不孤單，他讓咱們孤單，沒有天才的富麗沒有天然生成的不俗沒有特立獨行的本錢，沒有充盈的內(nèi)涵沒有在這個國際得到認可和滿意，所以咱們孤單；咱們從1900身上看到了自我的低微自我的缺少自我的飄忽，所以咱們孤單。

作為這世上存在的一個人，咱們從出世到逝世都被冠以各式各樣的稱謂和身份。出世的時分爸爸媽媽為咱們?nèi)×私K身的代號即姓名，咱們要上戶口掛號注冊，比及十八歲了要去處理身份證；咱們在校園是學(xué)生，作業(yè)了又要評職稱，咱們被他人介紹時是或人的子女爸爸媽媽朋友搭檔，究竟哪個才是實在的我呢？當這些東西都被去除之后，咱們?nèi)允窃蹅儐幔吭蹅冞€能找到自己嗎？1900是一個沒有出世證明的孩子，他不歸于哪個國家也沒有咱們傳統(tǒng)含義上的姓名，假如他死了你在任何資猜中找不到他存在的痕跡，或許也沒有多少人記住他的存在，他也沒有一座寄存他遺體的墓穴，可是他卻實實在在地存在過，實在在實地活過，他用什么證明了自己的存在呢？

我一向覺得1900的終身是存在主義思維的表現(xiàn)，他輕視規(guī)矩，輕視這個社會認可的規(guī)矩，他懼怕上岸其實是回絕上岸，輕視上岸。他重本身的存在大于外界對本身的認可，他能夠容易打敗爵士樂的開山祖師并對他表明鄙夷，他能夠靠他的才調(diào)賺取許多的功利可是他回絕音樂與本身的別離，他能夠用音樂去探求一切人的心靈，能夠在音樂里去游覽，能夠?qū)ふ业阶约旱膼矍?，可是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進了大海，他將邁向陸地的腳回收。

在存在主義者看來，人日子在一個與自己敵對的、絕望的國際之中，人在國際上的位置是不確定的?？隙ㄗ栽诘娜艘彩菬篮蜔o所依托的孤單者。人雖然有挑選的自在，但他面臨的未來的日子卻是混沌而沒有方針的。他僅僅盲目地走向未來，他只知道人生的實在的完結(jié)便是逝世。逝世作為人生的.終究歸宿，關(guān)于個人的存在具有非常重要的含義。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場悲慘劇。

1900的人生不可避免是一場悲慘劇，是他自己能預(yù)料到的悲慘劇?！俺鞘心敲创螅床坏街咕?，我停下來不是由于所見是由于所不見，是由于看不見的東西。連綿不絕的城市什么都有，便是沒有止境，我需求看見國際的止境。上了岸，何去何從？愛一個女性，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條絕路，太多的挑選我莫衷一是。漫漫無盡，左思右想你不怕精力潰散？那樣的日子怎樣過？我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！?/p>

我喜愛閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽1900協(xié)助老友戰(zhàn)勝暈船時演奏的鋼琴曲，幻想著自己也正坐在那艘船上，跟著波浪崎嶇搖晃。那時的音樂是能夠?qū)⑷送淌傻?，讓你忘乎所以讓你自在自在，讓你感觸不到自己的存在又讓你無比明晰的感觸到存在的快感。你能感觸到翱翔，能感觸到旋轉(zhuǎn)，能感觸到跳動，就想初春的遠行，夏天的沖浪。這兒只要夸姣，只要存在的夸姣，我以為這便是日子，有活生生的夸姣存在。

后來我才知道日子的大多數(shù)時分其實是孤單的，是咱們心里無處安放的孤單，不被這個國際所認可的孤單。1900是孤單的，所以他挑選一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而咱們呢？咱們沒有一座歸于自己的城，讓咱們來安放咱們的孤單，讓咱們來躲避自己不喜愛的全部，所以咱們比1900更孤單更不幸。

許多時分，這個國際再富貴再喧嘩，我都僅僅一個人似乎置身孤島，這時我那么孤單但卻沒有一座安放它的城市。這個城市越來越唾棄孤單，它不答應(yīng)你孤單它不給你時刻孤單，它讓你覺得孤單是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋愛情的激流，它要你和他人相同，上岸，走同一條路，一條望不到止境的路。

你回絕融入，那么你就要接受兩層的孤單，外在的內(nèi)涵的，所以你更孤單。而融入，那是一輩子都不會高興的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感觸不到你的存在，你仍是孤單，無處安放的孤單。

海上鋼琴師觀后感 篇5

或許每一個人心中都會有一個專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺。——題記

海濱的細沙洴澼在湛藍的淺灘里，和風(fēng)拂過海面，泛起人間最美的漣漪。無邊的光向四面靠攏，投射人間的夸姣。傍晚的海，晚霞與湛藍釀就奪目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，模糊中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

猛然想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只需留心，就能從那些人眼中看見自在女神，看見美國。或許在那一刻，美國已不是單純含義上的美國。就在布達拉宮山腳下，聽著陳舊梵唱那鐘聲想起，從頭往下精力的莊嚴?；蛟S那便是圣地的含義。

不知道為何，這幾天難以入睡，耳畔總是響起流水的動靜。又或許是在睡夢的國際里下起了雨。每一滴的雨匆促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感觸那從蒼穹弱小的呼喊，血脈中來自湛藍的亙古復(fù)鳴。那是海水純潔的遺體，掃蕩人間的漆黑。或許這個國際便是一艘大船，而咱們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋覓人生的圣地。殊不知咱們早已身處其間。

側(cè)耳傾聽的少年，化作萬千，溯游年月的圣地。那一刻，心與精力同在，遁入無邊的浩渺。

人們從中誕生，海便是咱們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細胞到胚胎，從弱小到強壯，咱們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心容納著咱們，為咱們孕育文明。人類一同也一步一步了解自己的母親。新航路的拓荒，帆海交易的開展，咱們進一步了解她，一同她也進一步地支付。當海上軍事的開展，一個又一個的強國拔地而起，那不也有她的勞績。當無邊的硝煙延伸，一條又一條的破船活動水面，她只能暗自神傷。

海洋的前史便是一段人類的開展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。咱們具有300萬平方千米的海洋面積，具有者“四海”，具有悠長的海洋前史。在海上，咱們既有過杰出的勛績，也有著恥辱的從前，但咱們信任長風(fēng)大浪，負重致遠。

經(jīng)久的回想在腦際漸漸活動。全部投入莫測高深的海洋，純潔覆蓋了全部。曾幾何時，咱們忘卻了全部，認為脫離了海。但海與天空相同，包裹著咱們窩囊的身軀，用溫暖的心為咱們支付全部。咱們其實并沒有脫離海，血液是純潔的分流，他與咱們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是咱們一同的圣地，永久……

海上鋼琴師觀后感 篇6

那段順風(fēng)鋼琴似乎給人一種置身于游樂園中的歡暢,即使這是在咆哮奔騰的海上,外面風(fēng)雨交加,船顛簸不已,但空曠的大廳,桌邊的啤酒,狂風(fēng)中搖曳的大吊燈,跳躍翻騰在黑白鍵上的手指,奔馳的脫扣鋼琴,想嘔吐的胃,震耳欲聾的雷聲,串著密密匝匝的音符,帶領(lǐng)著我們一起滑翔在這海上,這船上,如鷹般矯健,如燕般輕盈,環(huán)繞一根一根的柱子,在舞池中歡快的馳騁.那閃電便是碰碰車的淅瀝電光,那音樂便是心跳加速的呼喊聲,那嘎然而止的撞車便是這游戲的結(jié)束,當然,也意味著另一場精彩的開始.

一段友誼,一段平淡,一段不沉悶,一段緊促,一段詼諧,一段勇敢,一段一段一段一段的音樂,酣暢淋漓,自始自終.

丹尼伯曼.td.林蒙.一九零零,命運把玩笑的長舌頭放在這長長的名字上,一舔而盡,不留一點掙扎的空隙.所以,沒有與命運的抗爭,這生命輕松的開始了,便輕松的尋找結(jié)束,這是挺簡單的一個人,同時也是挺有思想有頭腦的一個人.

習(xí)慣在樂隊演奏到一半時用鳳舞的手指撥動人們最激蕩的情緒,習(xí)慣用眼神來揣測乘客用鋼琴來表達性格,習(xí)慣看熙熙攘攘的人群洶涌的奔上輪船,洶涌的離開輪船奔向舉著火炬的自由女神.他一直在那里坐著,彈著鋼琴,沉湎于自己的對外界的假想和對音樂的宣泄.

宴會永遠是熱鬧的,人群也永遠是流動的,那句撕心裂肺傾盡所有呼喊出的“america”帶走了所有的人,他有那么一絲孤單,也僅有一絲,暗自神傷的時候固然有,更多的是我們猜不透的或灑脫或孤僻.自己的生活自己才知道,顧不得別人,別人也顧不上自己.

從不上岸,但他說得出城市里的風(fēng)云變幻,顯然,這是從別人自我陶醉的時候捕捉到的,他擁有著最細膩的情感和極致的洞察力,卻沒有表現(xiàn)自我發(fā)掘自我的意識,他用音樂來表達他看到的人和事,極盡其力,鮮明又生動.也用音樂來填充自己,揮灑生命,可以放縱,像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快,也可以享受,抒情般慢慢流逝,在最適合的時間壓下那一指黑鍵,聽旋律的優(yōu)雅和輕盈.

一流的鋼琴家?guī)е梢暫统靶淼搅舜系难鐣?三曲終,他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點燃的煙,把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈,把聽者的情緒燒得澎湃激昂,把世界的不平都撫平驅(qū)除,什么等級,什么高貴,不過如此,不堪一擊.自討沒趣的人,總?cè)鄙僖环輧?nèi)心的安寧.

錄制唱片時,窗口出現(xiàn)的姑娘撥動著他的心,柔情似水,一首曲子也變得含情脈脈,滿是愛慕,也許這就是一生中最屬于他自己的情感,這直白和生澀全都隨著針尖深深的刻入了密紋唱片.但是,該怎樣做?

不要唱片,贅物而已,不憾于未曾留世.一個沒有出生證明的人在這個紙質(zhì)世界缺少了證書,就缺少了所有譜寫生命的權(quán)利,盡情的揮舞吧,讓零亂的音符飄灑在風(fēng)中……

不要城市,沒有終點的琴鍵,彈不得曲.八十一鍵的鋼琴幻化得出世人傾倒的絕響,再多一個,卻不一定是錦上添花,知足的擁有遠大于無盡的欲望.

不要規(guī)則,生活的旋律早已被打破,更別說舞曲的規(guī)矩.一萬萬個人過著同樣的生活,那其中一個的變異帶來的沖擊就不是顛覆,而是可以忽略的小小放縱,甚至帶著一種戲謔的味道.

而那女孩,到底要或不要?影片始終逃不脫人的本源追尋,愛慕這種感受,超前于任何事物帶來的沖擊,這是本性中的本性.可是,還是不要了,那是個遙遠的地方,偏僻的地方,不熟悉的地方,他只認識大海,大海以外的東西就是未知,未知的東西就是不確定,不確定就是彈錯音符,彈錯音符就是丟失了自己……舍什棄什,看看心底最害怕什么,有時比心底最喜歡什么,更容易做出選擇.

他打算下船走進城市的前夜,他朋友說:以后有空我會來看你的,會來到你船型的家里,帶著美酒和烤雞,你會笑著說我太客氣,然后介紹你美麗的妻子和兒女給我認識,你妻子會準備豐富的菜肴招待我,她會在餐桌上說我經(jīng)常被你提起……

他還是折回來了,在下船到一半的時候,因為他看到了無數(shù)的黑白鍵,穿插縱橫,無邊無際,延伸到世界的外面去了,他害怕了,所以他回來了.

就這樣舒心又抒懷,他過著最多歷人的日子卻如生活在獨居的悠悠桃園般愜意,吹喇叭的朋友,那個爵士鋼琴鼻祖,還有厚嘴唇的去看父親的女孩,有波瀾卻無風(fēng)浪,一輩子的水,還是在這大海里蕩著,躥著,不流出去,也不蒸發(fā).

他本應(yīng)是檸檬大王的富家公子,卻變成了海上漂泊一生的鋼琴家,那雙手,放在他應(yīng)在的位置,該是多少的價值和名望,或許又是一部部傳世作曲的締造者,或許那嘴邊掛著的是同樣勢利的傲慢,或許今天的人們還在念叨那雙神奇的手,或許他娶了一位高貴名門絕對般配的貴婦人……當然,或許他沒有了丹尼在天堂的祈禱和守護,變得一無是處,紈绔子弟,無所事事,荒廢一生.不管哪樣,都會讓人沒了看的樂趣,這樣悠閑意外的生活,正是人們潛意識的向往和渴望,也正是人們生活之外的生活.

這是一部干凈的電影,人物少得可憐,情節(jié)也少得可憐,主人翁的生活也簡潔得可憐,那么年輕的人,伴隨著鋼琴和大海,度過一生,朋友的出現(xiàn)算是一個人生起伏了,至少在準備丟棄生命的時候,還有著一個人掛念,但是沒有什么能改變的,自己的想法就是自己的,沒有別人的影響,沒有別人的目光打擾,一切都那么自然.

每個人的心里都住著一個一九零零,在某天少了某些人愛護的時候都盼著過個一輩子都簡單的生活,沒有繁雜的世事,沒有嘈雜的環(huán)境,沒有人情的悲喜,帶著各自歡喜的絕技,守著自己一輩子,就沒有這些煩惱了,但是那日子相信不是每個人都能過的,能成為一九零零的也不過是那一萬萬個人中的一個罷了,其他的人可以借鑒,不要模仿,還是那句話,各自的生活各自決定,顧不得別人,別人也顧不上自己.

海上鋼琴師觀后感 篇7

我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師地點的郵輪，就像是一座移動的海上孤島長時刻流浪在大海之中，只需泊岸時離大陸才近在咫尺，人們之所以挑選這座孤島之旅，多半是慕名而來親自感觸這位鋼琴大師超卓扮演，按理說他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運對他的確不公，他就像貝多芬相同終身尋求他的音樂愿望，卻不為功利所動，當他被逼應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目中無人的所謂鋼琴家，博得了在場全部人呆若木雞的驚嘆和經(jīng)年累月的掌聲一同，卻沒有遇上一位真實的伯樂和知音，而有的只是為了仿制他著作的本錢逐利者，其實藝術(shù)是無價的，是徹底不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不脫離這艘船，在他眼里大陸便是功利場，只需他的孤島才是塊凈土，才是他施展才調(diào)的當?shù)?，他不是怕充溢引誘的城市大街一望無垠，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的美女至交，這便是男人在成功從前的悲痛，但比及自己功成名就之時，更不或許找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當今這個實際國際像這類比如實在是太多了。

這不由讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對牧師配偶生下了他們的長子梵高，一位奧秘的先知對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會到巴黎，英格蘭，當?shù)陠T，當教師；你會愛情，遭到回絕，成為傳教士，再愛情，再遭到回絕，成為藝術(shù)家，你會和x女結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時自殺，你終身只賣出一幅畫……現(xiàn)實真的如這位先知說的那樣，從小孤僻寡言的梵高只需小他四歲的弟弟提奧做朋友，長大后做過傳教士，畫商，教師，腳印遍及歐洲的許多當?shù)?，感情日子十分不順，連著向三個女性求愛，遭到三次嚴酷的回絕。被回絕后的他再也不信任還有誰會尋求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然回絕了一位莊園主的女兒的張狂尋求，終究雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運對他的不公，他死時很年青和徐志摩相同都是37歲，但他們都給世人留下了許多巨大的經(jīng)典著作。

這相同不由讓人想起為了崇高抱負而奮斗且屢次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最名貴的是生命，生命每人只需一次，人的終身應(yīng)當這樣度過：當他回想往事的時分，他不會由于虛度年華而懊悔；也不會由于碌碌無能而慚愧，當他臨死的時分，他能夠說：我的整個生命和悉數(shù)精力，都獻給了國際上最絢麗的工作——為人類的解放而奮斗。人應(yīng)當趕忙的充沛的日子，由于意外的疾病和凄慘的事端隨時都或許結(jié)束他的生命。

海上鋼琴師觀后感 篇8

主角1900是一個被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個好意的黑人燒爐工老丹尼收養(yǎng)了。熾熱好景不長，在一次意外中，老丹尼不幸逝世，七歲大的1900再度成為孤兒。當美國差人上船搜索欲將他帶往州立孤兒院時，他躲了起來。直到幾天后的深夜中，人們才發(fā)現(xiàn)，1900渾身煤灰地在鋼琴上演奏著不知名的美好音樂！本來，從小被鋼琴所招引的1900憑仗過人的天分無師自通練就了一身高明技藝。他的天才琴技令其時最負盛名的爵士鋼琴家都自愧不如。但由于對紅塵塵俗的警戒和對陸地的驚駭，1900堅持不下船，哪怕是遇到了自己一見鐘情的女孩。一次次地拋棄時機與猶疑導(dǎo)致他對陸地、對城市越發(fā)驚懼、懼怕，乃至畢生沒下過船，直至船被摧毀的那一刻。

生于船，善于船，死于船，是1900的終身。不敢下船，只由于懼怕陸地與城市；不愿讓人刻碟發(fā)行國際，只由于不想讓自己的音樂脫離自己。作為音樂天才的1900的種種行為令咱們非常不理解。

但這全部又是有跡可循的。1900從小被人教育，除了那艘船上的人，其他人都是壞人，因而，1900對陸地充溢獵奇的一起又不得不對陸地心存戒意，以不大友愛的目光去審視船上的游客；美國差人上船搜索年少的他時的胡天胡地，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對塵俗越發(fā)驚駭。一起，1900想盡全部去了解陸地、塵俗的實質(zhì)含義。他對“未來”過分重視，想要因果，要止境的執(zhí)著，使他想不開也放不開。其實死，關(guān)于1900來說，未必是件壞事，或許也算是某種程度上的擺脫吧。

慨嘆天才鋼琴師的挑選。不過，假如1900能下船，有勇氣去尋求，或許，又是另一番光景，乃至成果一段不同的人生。咱們該做的，是愛惜當下，掌握機會，不懼未來。

海上鋼琴師觀后感 篇9

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：獨白》所改編而成。

這部電影里，音樂的運用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動的地方就是1900在踏上木板準備下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨有一個人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。對音樂，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵錯不了，并不是無限的，但音樂是無限的，在鍵盤上，奏出無限的音樂。我喜歡，我應(yīng)付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎么奏得出音樂？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來?！彼f：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路。太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因為我們得不到某些東西而痛苦，而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。有太多的選擇，就會有很多的雜念，這些往往會讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上飛舞。音樂和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。

1900用他的一生守護著大海，熱愛著音樂。他最好地詮釋了自由來自內(nèi)心，真正的熱愛是細水長流的堅守，是堅如磐石的信念。