您是否已經(jīng)領(lǐng)悟?qū)懞米髌访^后感的關(guān)鍵呢？觀后感的撰寫也可以增加我們?nèi)松拈啔v，經(jīng)過仔細篩選我們選出了一篇非常好的“我們倆電影觀后感”，讀完這篇文章您一定會有更多的收獲！

我們倆電影觀后感【篇1】

《我們倆》講述的是一段沒有血緣關(guān)系的祖孫情，一個20歲女學生租房時與房東老太太發(fā)生的一系列溫情故事。導演以時間為軸線，將開始看彼此不順眼，相互格格不入的女孩和老人串將起來，隨著四季交替，老人和女孩開始相互關(guān)心，相互關(guān)照，相依為命。老人目睹了女孩戀愛時的喜怒哀樂。這個女孩幫助老人稍微改變了她的枯燥生活。

后來，女孩走了，老人病倒了，不停地談起女孩。當女孩又去看老人時，老人說不出話來。

這部電影很精致。老人和女孩要收費。因為女孩想把東西放在老人的冰箱里，所以老人和女孩要鯉魚作為獎勵。這點點滴滴似乎顯得老人很是精明、很會計較、非常自私，可是我們看著卻并不反感，這或許就是生活。女孩和老人吵架，老人針鋒相對，吵架，但不要認為女孩粗魯，因為她們的吵架充滿了關(guān)愛和善良。

雖然劇情充滿溫馨和感人，但這不僅僅是一部溫馨的電影，它反映了當下比較普遍的現(xiàn)象：孤寡老人?？吹嚼先俗谠鹤永飼裉栒媸翘拍?。

女孩給老人拍“老太太的一天”紀錄片時，看老人打完哈欠，伸完懶腰，便問“還有什么事？”老太太回答“都快入土了，還能有什么事？”小馬讓她再想想還有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃飽了歇會再睡”，“我悶的時候就希望來個收破爛的，收水費的，走錯門的，敲門可以說說話，要不語言能力就退化了。

”老人的話讓人鼻子發(fā)酸，遙想當年當過兵、騎過馬、救過傷員，抽過煙，簡直響當當巾幗英雄，而今年邁卻連一個說話的人都沒有。

影片對比明顯，一方面是花季少女豐富多彩的生活，老人見證了少女戀愛時的喜怒哀樂；另一方面是孤獨老人一成不變的生活，女孩看到老人夕陽般的余暉有點散落?；蛟S女孩的現(xiàn)在就是老人擁有的曾經(jīng)。似乎兩個人其實是同一個人不同的階段，一個是在中午，另一個是日落。

我們倆電影觀后感【篇2】

本文為我們倆電影觀后感400字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

范文一

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們?！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

范文二

生命是一場未知的旅程。穿行其間無數(shù)陌生臉孔匆匆掠過，有的就此擦肩，有的甘愿稍作停留陪伴我們?nèi)宄?。回首處曾?jīng)熟悉的身影已化作天邊云雁，余溫尚存的是腮邊淚水，和漸行漸遠時愈加清晰的往事。

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠道而來求學的女孩闖入了她寂寥的.暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂。沒有迂回曲折的情節(jié)，沒有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細細密密的瑣事，貫穿整個春秋冬夏。導演以對小人物的獨特關(guān)注視角，敘述著一老一少兩個陌生人之間用關(guān)愛構(gòu)建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層層遞進交相呼應,靜水流深。四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，舊門窗，老人在檐下曬太陽的背影，女孩風一樣年輕的生命。倆人在日復一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長街。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔?，古色古香的胡同，濃濃的京腔京韻，人物質(zhì)樸無華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結(jié)束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛無關(guān)血緣。最細微處的人性之美體現(xiàn)在日復一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節(jié)最佳女主角的桂冠。據(jù)說該片在日本放映時，席間很多觀眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預知的前程么?

范文三

"老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們。"年輕人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下"老太太的一天"的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用"強"與"硬"把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的"明白老人"們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們?nèi)绾蚊靼?身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。

我們倆電影觀后感【篇3】

【觀后感一】

隨著社會的發(fā)展和現(xiàn)代城市文明的不斷進步，城市生活節(jié)奏越來越快。人們的生活空間不斷被生活中的瑣事占據(jù)，這也減少了人與人之間的交流。電影《我們倆》講述的就是兩個陌生人相遇相識相依的故事。

故事發(fā)生在北京這座特殊的城市的邊緣。藝術(shù)學校的小姑娘小馬冒著大雪，終于找到了一所房子出租，但房子的主人是一個算計的老太太，不能太低，位置好，也不能太高，窮學生。&為了靠近學校，小馬租了一所房子，兩人之間的戰(zhàn)爭開始了。

女孩的房租多年來擾亂了這位寡居老太太的生活秩序。老人一經(jīng)形成了她的生活秩序，她面前的女孩是個慣犯。老人的許多忌諱使她們彼此相處有障礙。兩個性格大相徑庭的陌生人碰在一起，斗爭卻從來沒有停歇過：

老太太對小馬這個弱勢者的處境的了如指掌和機關(guān)算盡，小馬對老太太則據(jù)理力爭、使性子耍脾氣、軟硬兼施。但與此同時，女孩的到來也給孤寂的庭院帶來了變化。老人的生活開始有了色彩。在老太太眼里，這個年輕女孩像一出戲。她喜怒無常。難怪90多歲的老太太愿意這樣坐著，看著她跑進跑出，看著她刷牙洗臉，看著她搖門扔掃帚，看著她瞪著眼睛噴口水，原來無聊的日子突然有了味道。

隨著時間的推移，兩人的關(guān)系逐漸升華，從相互排斥、警覺到相互關(guān)心，產(chǎn)生了友誼，甚至出現(xiàn)了相互依賴的現(xiàn)象。

但是這個女孩有自己的生活。她必須離開院子。其實，人很小，能把握的太少，卻失去了很多。面對小馬的離開，老人無力挽留。

枯黃的樹葉散落在院子里，找到新住處的小馬決定搬走。老太太一路小跑去看小馬的房子。它是空的。失魂落魄地質(zhì)問卻讓人心碎：

&真的要走了？真的空了嗎？只是空的？

&rdqu：空洞的灰色眼睛讓人覺得小馬搬走的不是自己的行李，而是老太太的精神寄托和生活重心

在中華民族的傳統(tǒng)觀念中，對壽命的渴望大于對生活質(zhì)量的渴望。對孤獨的寬容抑制了所有打破孤獨的想法。對舊秩序的忍何挑戰(zhàn)都必須承擔風險。保守總是有道理的。&ldqu;我悶的時候，就希望來個收破爛的，水費的，走錯門的，可以說說話。&rdqu;這種寂寞的感覺也許真的只有老人才能體味到。

我年輕的時候當過兵，騎馬，救過傷，抽過煙，但現(xiàn)在只能拄著拐杖。當生活再次平靜時，老人的心臟受到的打擊可想而知。這一次，老太太再也受不了這種冷漠了。老人生病了，老人再也無法流利的說話。

小馬最后一次去看老人時，老人一句話也說不出來，只有激動的眼神涌出老人內(nèi)心的渴望和無奈。老太太的女兒始終無法理解為什么臨走老太太會緊緊握著女孩的手不舍得放開，她冷冷地拋下一句：&ldqu;對一個外人這么親熱!

&rdqu;于此，人性的冷漠與溫情一覽無余。

電影的最后是傷感的，老太太生活了一輩子的院子給他那個畏縮的孫子作為結(jié)婚新房，自己住到了邊遠的鄉(xiāng)下，很快就離開人間。影片最后老太窗戶上那耀眼的紅色&ldqu;喜&rdqu;字硬生生催出了內(nèi)心深處憋了許久的眼淚。

這平凡卻能讓觀眾流淚，導演的技巧可見一斑。在拍攝中導演對&ldqu;窗&rdqu;這個劇作元素的運用可謂是煞費苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的樣子就在窗后，景深看去很小，這符合她的居住條件，孤獨，不與外界互動，所以窗做了前景，幾乎占據(jù)了所有的畫面。

接下來也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一塊玻璃的一半;隔著一扇小窗看小馬奔跑忙碌;透過窗子好奇地看小馬布置的屋子。小馬的入侵對她來說是一種入侵和陌生，所以用窗戶的隔閡來表達他們的距離感。年夜，窗后的一老一少相對而坐，冰釋前嫌。

整個冬天，吵鬧聲，責罵聲，戲弄聲，還有聽似幸災樂禍的笑聲，把她們的關(guān)系融化地比雪都快，老太第一次進小馬的屋，從她慢慢掃視的眼里讀出了包容和融洽，盡管還是會斗氣，但老太的語氣里充滿了春天的暖意，小馬的咄咄逼人也換成了做鬼臉來妥協(xié)，她還是倔的，但倔完了也只能在屋頂心甘情愿地倒雨水。突如其來的丫頭，現(xiàn)在成了不可或缺，老太平靜的生活開始有了波浪，掀起惱怒、憐愛、牽掛和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地來看她的屋子，窗被擴大布滿了整個畫面，老太和小馬共同處于窗后中間的位置，這時窗的作用并不是要隔斷她們倆的情感聯(lián)系，但現(xiàn)實的空間阻隔了他們的距離聯(lián)系。

最后&ldqu;窗&rdqu;的再次出現(xiàn)也是這樣的含義，雖然窗里的窗上貼著&ldqu;喜&rdqu;字，但人已去……

一個充滿活力的生命最后時段里溫熱了一個老年遲暮的心，平平淡淡的溫情里透著人性的溫暖。生命的凋零，就象寒風里幾許的枯黃的落葉，飄逝、消散。此時讓人更加感受到了蒼老、脆弱生命的易逝和掙扎。

誰沒有年老珠黃之日，生命的不同階段的歷程，何嘗不是一個大自然的四季。人生的相聚和分離又何嘗不是四季的寒來暑往，在生命的暮年誰又不希望多一些關(guān)懷和溫馨呢?

?；丶铱纯础?/p>

【觀后感二】

端午節(jié)的時候?qū)懥艘黄恼隆抖宋纭?005》，講的是我在興平讀書的時候寄住在一對老年夫婦家里的事情。尋覓陽光看了推薦我看電影《我們倆》當時忙于備戰(zhàn)六級也一直沒有看，今天突然想起，在土豆**《我們倆》。

本以為我的視點會過多的放在寄宿的學生小馬身上，但是看完以后觸動最大的倒不是小馬，而是那個孤獨的老太太?？吹胶脦滋幍臅r候都想流淚，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爺帶到五歲，印象中最寵我的是姥爺，兇兇的是姥姥。姥姥是個脾氣暴躁的人，只要我稍微不聽話就打我。姥爺卻總是護著。

姥爺去世的那個晚上，我跪在院子里對著滿天劃過的流星許愿，結(jié)果姥爺還是走了，從此不再相信有關(guān)流星的任何傳說，也不再**流星，更不會對著流星許愿。姥姥不久后患了偏癱，聽那些老人說姥姥干凈了一輩子，要強了一輩子，臨了得了不能動的病。

以前每次見到我她都對我媽說：&ldqu;你看孩子那臉黃的，你們也帶著去醫(yī)院看看。&rdqu;可是沒有人會當回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就帶我去了醫(yī)院，舅舅帶著姥姥去了，她見到我還是打，顫抖著手里的拐杖，眼里卻又流露出傷心。她的左手不能伸直，我撒嬌的掰開她的手，慢慢的撫摸著，安慰著說沒事。我看著她拄著拐杖一跛一跛的離開病房，偷偷的流了淚。

那以后到現(xiàn)在就再也沒有見到姥姥，我想我要是早點看《我們倆》的話一定會回家。

人上了年紀，總是盼望身邊能有個人，雖然姥姥有六個孩子，可是卻都各忙各的?？粗段覀儌z》似乎看到姥姥一個人坐在自家的院門口，東看看西望望，期盼來個孩子看看，哪怕是陪著說說話……心被緊緊的揪著，這幾天本來就不想呆在武漢的我越發(fā)難受~~

【觀后感三】

實在是不敢起這樣的名字，因為就我這個樣子的寫法，基本上沒兩句就要跑題了，那就說一句好了。

前天晚上吧，幾個人擠在我們宿舍看了電影頻道的播的《我們倆》，曾經(jīng)拿了百花的最佳女主角的**，聽說還有東京電影節(jié)的什么獎項，主演金雅琴奶奶八十多了，演技還是一流，那會兒記得看電影報道，說老奶奶哪兒都好，就是耳朵不好，經(jīng)常就是導演喊停了之后，她還在那兒自己投入的演著，我們一路看的哈哈哈的笑個不停，還有就是老太太從頭到尾在喊，小馬小馬(租房子的女孩兒)，宮哲從頭到位的跑，一直跑，干嗎都用跑的，有年輕人的所有特點，看了之后先想到我姥姥，也是八十多歲，身體不那么好了，年紀大了都有各種老年病，都害怕寂寞，都有點無事生非蠻不講理的性子，那是她希望別人多陪陪她，跟她說話，即使再吵再鬧，心里頭一樣熱乎。

兩個主演，其余的幾乎沒有多余的演員，一個院子演過了春夏秋冬四個季節(jié)，講了一老一小這一年的故事，比較回憶深刻的一段就是小馬學表演的，要排一個短片交作業(yè)，然后就拍老太太的一天，折騰夠嗆，烤饅頭片，曬太陽，做飯，吃藥，能折騰的折騰一遍，后來到了了，老太太問，電視上播么，說不，老太太就急了，直接喊了，那你折騰我干嗎。

老太太當過兵打過仗，男人結(jié)婚第二天就走了，也沒有孩子，只有一個養(yǎng)女。這么一生也就這么過來了。街坊一個年紀小點的老奶奶，經(jīng)常過來照顧她，也沒見養(yǎng)女過來看看，可憐的老太太。

后來小馬搬走了，老太太就病了，說不出話，但是心里明白，然后養(yǎng)女的兒子結(jié)婚，她把老房子騰出來給孩子當新房，自己搬到農(nóng)村去，更加憔悴，再后來老太太去世了，我的眼淚嘩嘩的，全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了，恩。

說不出來什么東西，看了你就知道，好看!

我們倆電影觀后感【篇4】

《我們倆》是一部由北京電影制片廠出品的愛情片，由趙寶剛執(zhí)導，張藝謀擔任制片人，主演包括張曼玉、寧靜、吳京、趙文卓等。該電影講述了一對年輕情侶從相遇、相知到相愛的故事，充滿了浪漫和溫馨。

這部電影讓我感受到了愛情的美好和珍貴。影片中的主人公劉震和楊子洋之間的感情非常深厚，他們彼此相愛、互相扶持，即使生活中充滿了困難和挑戰(zhàn)，他們依然堅定地走在一起。這讓我感受到了愛情的力量和堅韌，也讓我更加珍惜我的愛人。

這部電影也讓我們反思了生活中的一些問題。例如，我們應該如何選擇合適的伴侶，如何處理和解決生活中的問題，以及如何相互尊重和理解。這些問題都是我們在日常生活中可能會遇到的問題，但是通過這部電影，我們可以從中學到一些有用的經(jīng)驗和技巧。

最后，我認為這部電影非常感人和溫馨。它通過細膩的情感和真實的場景，讓我們感受到了愛情和家庭的重要性。它讓我們看到了生活中的幸福和美好，也讓我們意識到了我們應該珍惜這些幸福和美好。

總結(jié)起來，《我們倆》是一部非常值得一看的電影，不僅讓我們感受到了愛情的美好和珍貴，也讓我們反思了生活中的一些問題。它是一部非常感人和溫馨的電影，希望能夠引發(fā)我們更多的思考和感悟。

我們倆電影觀后感【篇5】

我們倆電影觀后感500字精選作文

本文為我們倆電影觀后感500字精選作文范文，讓我們通過以下的文章來了解。

范文一

觀看《我們倆》著這部電影讓我感觸頗多，其實這部電影正反映了我們社會這樣的一個事實：有好多的老年人，處在孤獨中。家人很少給他們多一點的關(guān)懷。

故事講的是一個大學生和一個老太太和叫小馬的大學生小馬之間的事。小馬租住老太太的四合院里的一間小房子，而老太太是一個極度固執(zhí)，而且脾氣很壞的老太太，她一生沒有兒女，但是自己收養(yǎng)兒女還有一個孫子，但是他們之間只有赤裸裸的金錢關(guān)系，而老太太明白，她只能過一種在警惕中的生活。

在老太太和小馬的對話里我們可以看的出里面始終有著金錢在里面，也許在老塌臺的世界里，她收養(yǎng)的兒女還有孫子對她的影響太大了。隨著時間的推移老太太和小馬之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，其實老太太是太孤獨了，她很希望有個人和她說說話。在與小馬的接觸中老太太的態(tài)度一直都在發(fā)生變化，從最初的冷漠到最后的不舍。我們不難看出，人時間最寶貴的就是人間的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人間的真情，打開了她塵封多年的愛。而此時老太太已經(jīng)不久于人世了。

整個故事情節(jié)都很鮮明，小馬的真情與老太太收養(yǎng)兒女的無情形成鮮明的對比。一個沒有任何血緣關(guān)系的人在彼此分別的時候都能那么的不舍，而養(yǎng)育了這么多年的孩子卻那么的無情。讓我們不僅深思在當今社會有多少老人在孤獨中度過他們的一生，而他們的兒女總以為只要給老人錢就行了，而他們不明白老人需要的'是關(guān)懷，是煤田和他們能說句話。有的人甚至是不管老人，不管他們過的怎么樣。殊不知在他們老的時候如果自己的孩子也這么對自己，他們會有什么感想。

其實誰都希望自己身邊多份溫情，多份愛!這樣生活才不會覺得累!

范文二

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠道而來求學的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂。沒有迂回曲折的情節(jié)，沒有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細細密密的瑣事，貫穿整個春秋冬夏。導演以對小人物的獨特關(guān)注視角，敘述著一老一少兩個陌生人之間用關(guān)愛構(gòu)建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層層遞進交相呼應,靜水流深。四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，舊門窗，老人在檐下曬太陽的背影，女孩風一樣年輕的生命。倆人在日復一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長街。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔?，古色古香的胡同，濃濃的京腔京韻，人物質(zhì)樸無華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結(jié)束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛無關(guān)血緣。最細微處的人性之美體現(xiàn)在日復一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節(jié)最佳女主角的桂冠。據(jù)說該片在日本放映時，席間很多觀眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預知的前程么?

范文三

影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，仿佛就是在講另據(jù)那個大媽的事情。老人和女孩為了電話而爭吵的段落，女孩借冰箱的段落，看著很好笑，但是笑過之后，心里立刻升騰起莫名的感傷。隨著時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進出老人的房間，并強行給老人改造房間;老人用拐杖在地上敲響聲叫女孩起床;女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。從冬天到春天，再到陽光燦爛的夏天，隨著季節(jié)的更替，他們倆的友誼也越來越深刻，越來越難以割舍。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們?nèi)绾蚊靼?身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。

我們倆電影觀后感【篇6】

本文為我們倆電影觀后感500字范文，讓我們通過以下的文章來了解。

范文一

“老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味;而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們?！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎?

時光染白了稀疏的頭發(fā)，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數(shù)不多的時間，愈發(fā)明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規(guī)蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關(guān)系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下“老太太的一天”的錄像;而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候;老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現(xiàn)的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產(chǎn)不出熱鬧來。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的;她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

范文二

《我們倆》是個很簡單的電影，有一個年近古稀的老人和一個二十多歲的女孩，女孩租了老人的房子，但是女孩隨便的就躺在老人的床上睡覺，我覺得挺特別的，就耐心的看了。

越看越感動，她們在一起住的時間并不長，老人對女孩的感情比對子女的感情都深。老人習慣了女孩的存在，能和她做個伴。有一天女孩因為生氣男朋友離開了幾天，老人就覺得很孤獨，老人對女孩很不舍。

片頭先是一雙透著聰明和獨立的清澈的眼睛，然后是屋里一對似乎已入風雨飄搖時段的老婦。這時侯，也許你會想著是不是要換臺。但接著那個有著聰明眼睛的年輕女娃開口了：請問，這里有房間出租嗎?看上去頗為精明的老太太回了一句：你怎么知道我這要租房呀?

一個聲音帶著年輕的生氣、稚氣，一個聲音帶著久經(jīng)世事的滄桑與精明。但兩個聲音無外乎都透著一般固執(zhí)，竟然還有一種很純凈的感覺。于是，你想著：再看看吧，看看下面會發(fā)生什么。

就因著這一個念頭，這部片子讓人端坐在電視機前，不帶挪窩的從頭看到尾。其實也因為這一開場非常簡單的對話和那特別干凈的聲音，讓你有了一種預感：這或許真的會是一個有意思的故事，也許會帶一點點感傷，但會是一部好的影片。

電影片名片子本身一樣，樸實無華卻又似帶有無盡的想象空間——《我們倆》!這是一部淹沒在宏片巨制的`電影海洋里的小成本制作電影，名不見經(jīng)傳。片名如此，演員也是如此。有機會我還要再看一遍《我們倆》，雖然里面的語言不多，但是它讓我知道了：要疼愛關(guān)心老人，不要讓他們孤獨。

范文三

《我們倆》這部電影真的不錯，值得看。

盡管這部電影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半個月前另外一個城市辦事情，在旅社看電視，有個節(jié)目叫《精品推薦》，那期推薦了《我們倆》和《桃姐》兩部電影。《桃姐》早就看過了，而《我們倆》卻從沒聽過?；貋砗缶拖螺d來看。

影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，仿佛就是在講另據(jù)那個大媽的事情。老人和女孩為了電話而爭吵的段落，女孩借冰箱的段落，看著很好笑，但是笑過之后，心里立刻升騰起莫名的感傷。隨著時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進出老人的房間，并強行給老人改造房間;老人用拐杖在地上敲響聲叫女孩起床;女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。從冬天到春天，再到陽光燦爛的夏天，隨著季節(jié)的更替，他們倆的友誼也越來越深刻，越來越難以割舍。

《我們倆》這是一部淹沒在宏片巨制的電影海洋里的小成本制作電影，名不見經(jīng)傳。片名如此，演員也是如此。一老一少兩個女主演分別是由老電影藝術(shù)家金雅利和叫宮折的小演員。這兩位演員的名字，可能你根本就沒聽過，更別談印象二字，再進一步說了，就算兩人站在你面前，都不一定認得出來。

學院派氣息濃厚的小-電-影和所謂的宏片巨制不一樣，沒有特技，沒有噱頭，沒有明星的陣容，即非下里巴人，也無陽春白雪。要想懷點壞心思的，在這部片子里，根本就沒啥指望。

影片整體用色簡單但飽滿。節(jié)奏平緩，但于細節(jié)處見功夫。不急不徐地展示了一個住在破雜院的老太太和一個找房子租的大學生之間的故事，充滿了生活的真實情感。

我們倆電影觀后感【篇7】

導語：我們常常呼吁“?；丶铱纯础保墒窃谶@個快節(jié)奏時代，真正做到的又有多少人。影片《我們倆》講述了一個90多歲的老太太和一個20歲出頭的小姑娘之間的一段情感故事，感情真摯動人。

【觀后感一】

隨著社會的發(fā)展和現(xiàn)代城市文明的不斷進步，城市生活節(jié)奏越來越快。人們的生活空間不斷被生活中的瑣事占據(jù)，這也減少了人與人之間的交流。電影《我們倆》講述的就是兩個陌生人相遇相識相依的故事。

故事發(fā)生在北京這座特殊的城市的邊緣。藝校的女生小馬冒著大雪終于找到可以出租的房子，可是房主卻是個精于算計的老太太“不能太低，地理位置好;也不能太高，窮學生?！睘榱穗x學校近點，小馬還是租下了房子，兩個人之間的“戰(zhàn)爭”拉開了序幕。

女孩的房租多年來擾亂了這位寡居老太太的生活秩序。老人一經(jīng)形成了她的生活秩序，她面前的女孩是個慣犯。老人的許多忌諱使她們彼此相處有障礙。兩個性格大相徑庭的陌生人碰在一起，斗爭卻從來沒有停歇過：

老太太對小馬這個弱勢者的處境的了如指掌和機關(guān)算盡，小馬對老太太則據(jù)理力爭、使性子耍脾氣、軟硬兼施。但與此同時，女孩的到來也給孤寂的庭院帶來了變化。老人的生活開始有了色彩。在老太太眼里，這個年輕女孩像一出戲。她喜怒無常。難怪90多歲的老太太愿意這樣坐著，看著她跑進跑出，看著她刷牙洗臉，看著她搖門扔掃帚，看著她瞪著眼睛噴口水，原來無聊的日子突然有了味道。

隨著時間的推移，兩人的關(guān)系逐漸升華，從相互排斥、警惕到相互關(guān)心，產(chǎn)生了友誼，甚至出現(xiàn)了相互依賴的現(xiàn)象。

但是這個女孩有自己的生活。她必須離開院子。其實，人很小，能把握的太少，卻失去了很多。面對小馬的離開，老人無力挽留。

枯黃的樹葉散落在院子里，找到新住處的小馬決定搬走。老太太一路小跑去看小馬的房子。它是空的。失魂落魄地質(zhì)問卻讓人心碎：

“真的要走了?真的都搬空了?就這么搬空了?

”那空洞的灰蒙蒙的眼神讓人覺得小馬搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……

在中華民族的傳統(tǒng)觀念中，對壽命的渴望大于對生活質(zhì)量的渴望。對孤獨的寬容抑制了所有打破孤獨的想法。對舊秩序的忍何挑戰(zhàn)都必須承擔風險。保守總是有道理的?！拔覑灥臅r候，就希望來個收破爛的，水費的，走錯門的，可以說說話。”這種寂寞的感覺也許真的只有老人才能體味到。

年輕時“當過兵，騎過馬，救過傷員，抽過大煙”，而今卻只能閑著敲拐棍。當生活再次平靜時，老人的心臟受到的打擊可想而知。這一次，老太太再也受不了這種冷漠了。老人生病了，老人再也無法流利的說話。

小馬最后一次去看老人時，老人一句話也說不出來，只有激動的眼神涌出老人內(nèi)心的渴望和無奈。老太太的女兒始終無法理解為什么臨走老太太會緊緊握著女孩的手不舍得放開，她冷冷地拋下一句：“對一個外人這么親熱!

”于此，人性的冷漠與溫情一覽無余。

電影的最后是傷感的，老太太生活了一輩子的院子給他那個畏縮的孫子作為結(jié)婚新房，自己住到了邊遠的鄉(xiāng)下，很快就離開人間。影片最后老太窗戶上那耀眼的紅色“喜”字硬生生催出了內(nèi)心深處憋了許久的眼淚。

這平凡卻能讓觀眾流淚，導演的技巧可見一斑。在拍攝中導演對“窗”這個劇作元素的運用可謂是煞費苦心，我是崇拜得不行不行的。老太太的樣子就在窗后，景深看去很小，這符合她的居住條件，孤獨，不與外界互動，所以窗做了前景，幾乎占據(jù)了所有的畫面。

接下來也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，只占了一塊玻璃的一半;隔著一扇小窗看小馬奔跑忙碌;透過窗子好奇地看小馬布置的屋子。小馬的闖入對她來說是一種侵犯和陌生，所以用“窗”的“隔閡”來表現(xiàn)他們間的距離感。年夜，窗后的一老一少相對而坐，冰釋前嫌。

整個冬天，吵鬧聲，責罵聲，戲弄聲，還有聽似幸災樂禍的笑聲，把她們的關(guān)系融化地比雪都快，老太第一次進小馬的屋，從她慢慢掃視的眼里讀出了包容和融洽，盡管還是會斗氣，但老太的語氣里充滿了春天的暖意，小馬的咄咄逼人也換成了做鬼臉來妥協(xié)，她還是倔的，但倔完了也只能在屋頂心甘情愿地倒雨水。突如其來的丫頭，現(xiàn)在成了不可或缺，老太平靜的生活開始有了波浪，掀起惱怒、憐愛、牽掛和不舍。秋，女孩要搬走了，老太急匆匆地來看她的屋子，窗被擴大布滿了整個畫面，老太和小馬共同處于窗后中間的位置，這時窗的作用并不是要隔斷她們倆的情感聯(lián)系，但現(xiàn)實的空間阻隔了他們的距離聯(lián)系。

最后“窗”的再次出現(xiàn)也是這樣的含義，雖然窗里的窗上貼著“喜”字，但人已去……

一個充滿活力的生命最后時段里溫熱了一個老年遲暮的心，平平淡淡的溫情里透著人性的溫暖。生命的凋零，就象寒風中的幾片黃葉，消失了，消散了。在這個時候，人們感受到了古老而脆弱的生命的易腐與掙扎。

誰也沒有老珠黃的日子，人生不同階段的歷程，不是四季自然。人生的相聚和分離又何嘗不是四季的寒來暑往，在生命的暮年誰又不希望多一些關(guān)懷和溫馨呢?

?；丶铱纯?。

【觀后感二】

端午節(jié)的時候?qū)懥艘黄恼隆抖宋纭?#》，講的是我在興平讀書的時候寄住在一對老年夫婦家里的事情。尋覓陽光看了推薦我看電影《我們倆》當時忙于備戰(zhàn)六級也一直沒有看，今天突然想起，在土豆**《我們倆》。

我本以為自己的觀點會對寄宿生小馬太過分，但看完之后，最大的觸動不是小馬，而是孤獨的老太太?？吹胶脦滋幍臅r候都想流淚，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爺帶到五歲，印象中最寵我的是姥爺，兇兇的是姥姥。奶奶是個脾氣暴躁的人，只要我有點不聽話就打我。姥爺卻總是護著。

祖父去世的那天晚上，我跪在院子里，向滿天的流星許愿。結(jié)果，我爺爺走了。我不再相信任何關(guān)于流星的傳說，我也不希望流星。姥姥不久后患了偏癱，聽那些老人說姥姥干凈了一輩子，要強了一輩子，臨了得了不能動的病。

以前每次見到我她都對我媽說：“你看孩子那臉黃的，你們也帶著去醫(yī)院看看?！笨墒菦]有人會當回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就帶我去了醫(yī)院，舅舅帶著姥姥去了，她見到我還是打，顫抖著手里的拐杖，眼里卻又流露出傷心。她的左手伸不直，我**地張開她的手，慢慢撫摸，安慰說沒事。我看著她拄著拐杖一瘸一拐地離開病房，偷偷地流下了眼淚。

那以后到現(xiàn)在就再也沒有見到姥姥，我想我要是早點看《我們倆》的話一定會回家。

人老了，總是盼望身邊有人。雖然奶奶有六個孩子，但他們都很忙。看著《我們倆》似乎看到姥姥一個人坐在自家的院門口，東看看西望望，期盼來個孩子看看，哪怕是陪著說說話……心被緊緊的揪著，這幾天本來就不想呆在武漢的我越發(fā)難受~~

【觀后感三】

實在是不敢起這樣的名字，因為就我這個樣子的寫法，基本上沒兩句就要跑題了，那就說一句好了。

前天晚上吧，幾個人擠在我們宿舍看了電影頻道的播的《我們倆》，曾經(jīng)拿了百花的最佳女主角的**，聽說還有東京電影節(jié)的什么獎項，主演金雅琴奶奶八十多了，演技還是一流，那會兒記得看電影報道，說老奶奶哪兒都好，就是耳朵不好，經(jīng)常就是導演喊停了之后，她還在那兒自己投入的演著，我們一路看的哈哈哈的笑個不停，還有就是老太太從頭到尾在喊，小馬小馬(租房子的女孩兒)，宮哲從頭到位的跑，一直跑，干嗎都用跑的，有年輕人的所有特點，看了之后先想到我姥姥，也是八十多歲，身體不那么好了，年紀大了都有各種老年病，都害怕寂寞，都有點無事生非蠻不講理的性子，那是她希望別人多陪陪她，跟她說話，即使再吵再鬧，心里頭一樣熱乎。

兩個主演，其余的幾乎沒有多余的演員，一個院子演過了春夏秋冬四個季節(jié)，講了一老一小這一年的故事，比較回憶深刻的一段就是小馬學表演的，要排一個短片交作業(yè)，然后就拍老太太的一天，折騰夠嗆，烤饅頭片，曬太陽，做飯，吃藥，能折騰的折騰一遍，后來到了了，老太太問，電視上播么，說不，老太太就急了，直接喊了，那你折騰我干嗎。

老太太當過兵打過仗，男人結(jié)婚第二天就走了，也沒有孩子，只有一個養(yǎng)女。這么一生也就這么過來了。街坊一個年紀小點的老奶奶，經(jīng)常過來照顧她，也沒見養(yǎng)女過來看看，可憐的老太太。

后來小馬搬走了，老太太就病了，說不出話，但是心里明白，然后養(yǎng)女的兒子結(jié)婚，她把老房子騰出來給孩子當新房，自己搬到農(nóng)村去，更加憔悴，再后來老太太去世了，我的眼淚嘩嘩的，全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了，恩。

說不出來什么東西，看了你就知道，好看!

我們倆電影觀后感【篇8】

**《我們倆》著這部電影讓我感觸頗多，其實這部電影正反映了我們社會這樣的一個事實：有好多的老年人，處在孤獨中。家人很少給他們多一點的關(guān)懷。

故事講的是一個大學生，一個老太太和一個叫小馬的大學生。小馬租住老太太的四合院里的一間小房子，而老太太是一個極度固執(zhí)，而且脾氣很壞的老太太，她一生沒有兒女，但是自己收養(yǎng)兒女還有一個孫子，但是他們之間只有赤裸裸的金錢關(guān)系，而老太太明白，她只能過一種在警惕中的生活。

在老太太和小馬的談話中，我們可以看到里面總是有錢的。也許在老坦臺的世界里，她的養(yǎng)子孫女對她有很大的影響。隨著時間的推移，老太太和小馬的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化。事實上，老太太很孤獨，她想找個人和她談談。在與小馬接觸時，老太太的態(tài)度一直在改變，從最初的冷漠到最后的勉強。

我們不難看出，人類時代最寶貴的東西是世界的真情。在老太太生命的最后一刻，她感受到了人間的真情，打開了她塵封多年的愛情。而此時老太太已經(jīng)不久于人世了。

整個故事很清楚，小馬的真相與老太太****的殘忍形成鮮明對比。一個沒有血緣關(guān)系的人，在分開的時候，可能會很不情愿地分開，但養(yǎng)了這么多年的孩子卻如此無情。我們不僅要思考當今社會有多少老年人孤獨地度過一生，而且他們的孩子總是認為只要他們給老年人錢，他們就不明白老年人需要的是關(guān)愛，是煤田，他們可以說一句話。

有些人甚至不管心老人，不管他們?nèi)绾紊睢Ｊ獠恢谒麄兝系臅r候如果自己的孩子也這么對自己，他們會有什么感想。

其實，每個人都希望身邊有更多的溫暖和愛！這樣，生活就不會覺得累了！

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠道而來求學的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。兩人從最初的水火不可擋，到后來逐漸敞開心扉的親密關(guān)系，分享了四季的喜怒哀樂。

沒有曲折的情節(jié)，沒有離奇的技巧，只有細枝末節(jié)的小事，貫穿春秋、冬夏。導演以對小人物的獨特關(guān)注，講述了老少兩個陌生人之間的真愛與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層次性相呼作用，靜水流深。

四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，老門窗，老男人的背影在屋檐下，小女孩的生命。兩人在日復一日的相處中小沖突小和解，彼此擔心等待對方。

離別的失落，團圓的淚水渾濁，漫漫長街上覆蓋著厚厚的積雪。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔?，古色古香的胡同，濃重的北京口音，古樸淳樸的人物，都之不住微笑?/p>

故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結(jié)束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠在天邊，把記憶留在心底。

情發(fā)乎真心，愛無關(guān)血緣。最細微處的人性之美體現(xiàn)在日復一日的凡塵瑣事中。

在影片中飾演老太太的金雅琴80多歲出演精彩，憑借出色的表演獲得第18屆東京電影節(jié)最佳女主角稱號。據(jù)說這部電影在日本上映時，許多觀眾都忍不住拭淚。一個中年男子失去控至，大聲哭了起來。也許人生的痛苦之一就是失去了整個精神世界和精神寄托。

我們在別人的故事里哭是因為我們自己不可預知的未來嗎？

影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，仿佛就是在講另據(jù)那個大媽的事情。老人和女孩為了**吵了起來，女孩借了冰箱的那一段，看上去很搞笑，但笑了之后，心里立刻升起莫名其妙的悲傷。隨著時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進出老人的房間，并強行給老人改造房間;老人用拐杖在地上敲響聲叫女孩起床;女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。

從冬天到春天，再到陽光明媚的夏天，隨著季節(jié)的變化，他們的友誼越來越深厚，難以割舍。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想想我們和老年人，代溝的跨越不僅僅是單方面的責任。因為我們太糊涂了，所以老人教我們怎么理解；周圍的老人耐心地講真話，但我們已經(jīng)失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。