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惡意觀后感【篇1】

嫉妒使人萬劫不復——《惡意》讀后感1000字

這是讀的東野圭吾的第7本書了，也是在涵姐的推薦后讀的，果然值得一看。因為繼《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》被震撼之后，陸續(xù)讀了《圣女的救濟》、《夢幻花》、《分身》和《誰殺了她》，也許是審美疲勞或是期望過高，這幾本書都沒讓我產生過多的感覺，以至于之后很長時間沉迷于阿加莎克里斯蒂的作品。

言歸正傳，相較于一般推理小說層層深入的套路，《惡意》則是一開始就介紹出了殺人兇手，這和《圣女的救濟》有異曲同工之妙，但是二者的不同在于殺人動機，究竟是多么深刻的仇恨才讓人不惜把自己也搭進去仍執(zhí)著于“毀了他，毀掉他的一切”？

與其說是恨，不如說是嫉妒。因為這種恨不同于殺父奪妻之恨，而是“沒什么特別的理由，我就是看他不爽”。人的一切痛苦都源于對自己無能的憤怒，雖然你是我的好朋友，你為人正義，處處幫我，知道我一切骯臟的過去卻還替我保密，人生的路上一直在幫我，可我就是恨你，恨你處處比我強，恨你的人生一帆風順，恨我還沒來得及成功就得了癌癥，為什么倒霉的總是我，所以在我死之前，我也要先殺了你，毀掉你的一切，讓你帶著罵名下地獄，這樣我也許會變得好受一些。

也許一些人并不能理解，嫉妒真的會讓人產生這么深的惡意嗎？我不禁想起了《甄嬛傳》里的安陵容，相較于屢次正面加害她的華妃、皇后等人，她更恨的是待她如姐妹的甄嬛。到底是為什么呢？是一種長期的不平衡和嫉妒心理在作祟，”憑什么你什么都有了，而我什么都沒有“，所以這就是我恨你的原因，你對我的好，也只是施舍冷飯而已。除非你跌入谷底，我才略感欣慰。

“升米恩，斗米仇?！敝v的就是這個道理。嫉妒每個人都會有，只是或多或少而已，關鍵在于怎么正視它，但不能讓它成為你墜入萬劫不復的原因。朋友比我優(yōu)秀，我應該為他開心，自己也應該努力提升自己，變得優(yōu)秀。“你精通跳舞，我便專長琴藝；你美貌無雙，我便做個才女；你很優(yōu)秀，而我也不差?！边@便是眉莊之于甄嬛的友誼。

《惡意》則是把我們最普遍的嫉妒放大了而已，所以我也能做到對主角的理解。我們不會嫉妒馬云為什么那么有錢，不會嫉妒那些明星為什么又瘦又好看，對別人家的孩子最多也就是不屑而已，真正讓我們嫉妒的則是天天可以看到的眼前的人，憑什么我努力追求許久的東西你輕而易舉就可以得到，憑什么你是個煙鬼，我小心翼翼的活著還得了癌癥。。。沒有對比就沒有傷害，講的也是這個道理吧。就像我也會羨慕狂吃不胖的舍友，羨慕看上去不怎么用功的人成績始終名列前茅，但是不應該讓嫉妒成為你加害別人的理由，應該讓它成為你前進的動力，盡人事，聽天命，走自己的路，不再去計較命運的不公，不再和任何人去比較。但行好事，莫問前程。

惡意觀后感【篇2】

《惡意》出彩的即是讓人毛骨悚然的人道丑惡部分自身?！皭阂狻?，在這本小說里被描繪成沒有什么理由的，或許理由微乎其微的，對某個目標懷有的激烈的負面心情。這種心情的初始是纖細的，結束的時分卻極為洶涌。

不能將推理小說的結局提早通知，這是一個規(guī)則，所以我不能夠通知我們這來龍去脈究竟怎么回事。又因為這個故事自身的特殊性，以至于如果我說了一點，就必須說另外的一點，然后一點一點的，就成了一條線，而這一條線就是本相。整本故事讀完，兩種感受環(huán)繞著自個，一種是野野口修所體現的妒忌的毒所蔓延的恐懼，另一種是作者無與倫比的劇情規(guī)劃。人心往往面度妒忌的時分會失掉方向，野野口策劃了這一同將生命和聲譽一同終結掉的殺人案讓人毛骨悚然，不得不發(fā)人深思。

不過我覺得，我此刻的動機，已經不僅僅是通知我們有一本叫《惡意》的推理小說，東野圭吾寫的，很美觀，這么一件工作。而是通知我們說，如果想對人道，或許精確的說，人道的昏暗面有愈加深刻的了解的話，恐怕這本小說會是一個極好的路徑。

惡意觀后感【篇3】

如果說《嫌疑人X的獻身》出彩的是主人公深刻的兩面性：純粹的情愛與極端的理智，那么《惡意》出彩的就是讓人不寒而栗的人性丑陋部分本身?！皭阂狻?，在這本小說里被描繪成沒有什么理由的，或者理由微乎其微的，對某個對象懷有的強烈的負面情緒。這種情緒的初始是細微的，結束的時候卻極為澎湃。

我很遺憾自己沒有早些時候讀這本小說，說起來它1996年就出版了……可是那時的我即使讀了恐怕也無法體會，即使體會恐怕也不會像今天這么深。如果早些讀這本小說或許可以對后來發(fā)生的很多事情采取一種較為坦然的態(tài)度，因為人的“惡意”就是如此沒有理由。我也許不會問那么多“為什么”，也不會覺得有那么多事情 無法理解——假如我是小說里的被害者的話，真是正宗的死了也不知道的典型了。日常生活中些許的誤會也好，仇恨也好，和這本書里的人物的心理活動和所作所為相比，恐怕真的算是螢火蟲和月亮的區(qū)別了。

不能將推理小說的結局提前告訴，這是一個規(guī)矩，所以我不能夠告訴大家這來龍去脈到底怎么回事。又因為這個故事本身的特殊性，以至于如果我說了一點，就必須說另外的一點，然后一點一點的，就成了一條線，而這一條線便是真相。而之所以會如此特殊，全在于這本小說特殊的形式：記錄體?；蛘呱陨栽龠M一步的說，《惡意》不是一部“小說”，而是一部由幾個人的“日記”或者說“手記”這樣的東西組合成的文集。問題是，在我們讀這些不同人的描述的同一個事件的時候，很容易輕信其中的任何一位，以至于讀到1/3的時候就認為事件的真相已然被揭露，可真的耐著性子讀后面的2/3的話，才發(fā)現自己又被作者狠狠地耍了一回。另外，日記這種東西最大的特點就是“主觀”，而且是主觀地描述客觀事件。又因 為大多數人都認為日記這種東西寫的一定是內心的真實想法，所以日記的欺騙度相反可能是最高的。而東野圭吾這次創(chuàng)造的天才探員加賀，就是一個能夠體會到這一點，從而在兇手設置的重重密云中始終保持一雙不動慧眼的人。說到這里我真是汗顏，我作為一個普通讀者也是絞盡腦汁地跟隨著探案，最終發(fā)現自己真是阿大一個，早就被騙的一塌糊涂，原因也不過就是把“I think it is...”當作“It is...”

此外，看過《嫌疑人X的獻身》之后，愈來愈發(fā)現東野先生最擅長的是在不同的視角之間進行轉換。不過這次他將第一視角的好處發(fā)揮到了極致，那就是披露最低限度的事實，讓讀者也逐漸戴上第一人稱的眼鏡，從而身臨其境到不可自拔的地步。第一視角在創(chuàng)造愛情文學的時候可能極為適用，因為身臨其境方能體現愛之深恨之切?？墒堑谝灰暯窃谕评硇≌f里面卻是個挑戰(zhàn)，雖然作者擁有可以隨心所欲寫作，且披露最少情報的.權力，但反過來說他也失去了讓另外一個自己創(chuàng)造的人物參與欺騙的機會，也就是說，A做的事 情并沒有B作證，所以單獨寫A的時候可以隨心所欲，寫B(tài)的時候就必須完全匹配前面A所做的。可是A和B沒有同時出現過，那也就使匹配這件事情變得滯后，從 而更容易檢驗真?zhèn)巍．斎涣?，聰明到東野的地步事先肯定幾條線都排好了，所以也不會出現前后矛盾的低級錯誤，不過問題是如何能讓這單獨穿行的一條條線最終交匯成一個網，不僅合理而且令人意外，卻是一個第一視角為主的作品最大的難題。有時這等于是讓讀者完全推翻前面讀過的，不僅如此，還要對作者的深思熟慮脫帽致敬。這個工作，可不是很容易的。

要想知道一個人過著怎樣的生活，絕不要以他平時的表現來看。這當然不是說人人都不可相信，可的確，容易被相信的東西也大多會被證偽。

不過我覺得，我此時的動機，已經不僅僅是告訴大家有一本叫《惡意》的推理小說，東野圭吾寫的，很好看，這樣一件事情。而是告訴大家說，如果想對人性，或者準確的說，人性的陰暗面有更加深刻的了解的話，恐怕這本小說會是一個很好的途徑。

慚愧于自己的文筆有限，不能將書中深刻的人性描寫領悟深刻，且自己真實的感受又與主人公相距甚遠了一些，因為我從不會因嫉妒而萌生恨意，我也無法理解主人公寧可同歸于盡，也不去和好友推心置腹的談一談自己少年時的不得已，我覺得憑他好友善良的人性是會理解他的，并不會因此而蔑視于他。主人公如此強烈的恨意，最后以至于殺人滅口，我想是源于深深的自卑吧!這是我能理解的，很多犯罪都是源于內心的自卑和強烈的自尊糾纏不清，為了那可憐的自尊寧可殺了自己最好的朋友，可悲？可憐？

惡意觀后感【篇4】

今年看的第一本書：《惡意》。

最有意思的地方是情節(jié)的反轉。

在前五章野野口修和加賀刑警的自述里，日高邦彥是個心狠手辣的人，修則善良懦弱。修是日高的影子作家，日高的暢銷書都是修寫出來的，修和日高因車禍而死的前妻有外遇，并且懷疑她的死不簡單。修罹癌，時日無多，在日高去加拿大的前夕，新仇舊恨一并算上，臨時起意，殺了日高。隨著調查的推進，國中時的修和日高還牽扯在校園暴力里。

根據前五章的內容，很容易想到修是校園暴力的受害者，日高是校園暴力的加害者。

到了第六章，反轉來了。原來都被修騙了，修創(chuàng)造了他和日高的形象，編造了和日高前妻的故事，修也不是日高的影子作家。反而在校園暴力中，修是幫兇，日高是善良正直不屈服的人，而且在自己成為暢銷書作家后，還無私幫助修。

《惡意》講的就是這么一個故事，情節(jié)是反轉的，但人物的性格卻是至始至終統(tǒng)一的，善與惡分明。而書里面還有一起校園暴力案件，是被害者忍無可忍捅了加害者。這個案件里，善與惡的邊界就模糊了，人物形象更飽滿，更復雜。東野圭吾的另一部作品《白夜行》里面的女主就是從一個受害者變成加害者，男主出于保護女主的意圖犯下了很多罪行，那本書真絕望。

我還是更喜歡復雜的人物形象，這樣的人物更飽滿。在現實生活里，善與惡并不是黑白分明，還有很多灰色地帶，讓人難以評判。人的性格也不是百分百的善，好人壞人這種概念太絕對化了。

當然，這本書的主題并不是討論善與惡的邊界，而是說善良的人不知道什么時候就會引狼入室，成為被宰的羔羊。正如里面經常被引用的一段話：

“有些人的恨是沒有原因的，他們平庸、沒有天分、碌碌無為，于是你的優(yōu)秀、你的天賦、你的善良和幸福都是原罪。有種惡意不需要理由，而且可以深刻到賠上自己以至對方于死地?！?/p>

其實我覺得修是有天分的，他精心策劃的一切都能出書了。只是他的聰明沒用對地方，長歪了，人被嫉妒蒙蔽了雙眼，腦中一熱，什么都不顧了。修這樣的性格和他的家庭背景和個人經歷脫不開關系，在家，他的父母總在抱怨一切。在學校，校園暴力大行其道，這些都助長了他內心的惡。

同是校園暴力，修從中吸取的是惡的毒汁，日高是在泥潭里仍保持善良本性的人，這樣善良的人最后被他幫助過的修殺害了，令人唏噓。

我想起前段時間的殺醫(yī)案，性情溫和的醫(yī)生被咄咄逼人的患者家屬殺害，令人唏噓。

在如今復雜的社會，在復雜的人性面前，我們仍呼喚善良，但如果社會不能保護好善良的人的話，請自己保護好自己，看清他人，愿我們的善良都有鋒芒。

惡意觀后感【篇5】

我讀的第一本東野圭吾是《惡意》。

坦白說，我這個人并不是特別能夠消化本格派推理小說的那一類讀者。那些詭秘的犯罪手法誠然精彩，兇手揭露的瞬間也可謂令人驚嘆。不過怎么說呢，我想要在小說里尋求的，似乎并不是這一類東西。

《惡意》是東野圭吾較早期的作品，那個時候，他還在本格派中摸索試探，尚未完全找到后來奠定了他在推理小說界地位的“社會派推理”這一路線。不過他那以描寫人物為主，詭計為輔的寫作風格已經初具雛形。這部小說中，兇手在劇情進行到大概四分之一的地方時便已歸案，剩下的篇幅均在探究兇手的作案動機——在我淺薄的推理小說的閱讀經驗中，還是第一次見到這樣的小說寫法。

東野圭吾的文筆流暢平實，但節(jié)奏上有出乎意料的成癮性。是那種一旦拿起，便忍不住想要讀到最后的書。

但是，節(jié)奏把控的優(yōu)秀還不足以讓他接連斬獲江戶川亂步獎和直木獎。東野圭吾最吸引我的，是他對人物心理的把控，以及對內心感情的喚起。

事實上，我并不認為他的作品像一些評論家口中所說的，反映了“普遍的人性”。他筆下的人物多為性格極端之人，其中不乏令人膽戰(zhàn)心驚的惡意，這無論如何都不能稱為“普遍的人性”。更確切的說法，我認為是他成功地寫出了以“人”為中心的小說，比起犯罪的手法，犯罪的原因要重要得多。一個人是為何走上犯罪這條道路的?這個人為何非要走上犯罪的道路不可?如果這個人沒有經歷過那些絕望，那么他將會走上什么樣的人生之路——我在東野的小說中，期待和尋求的是這樣的東西。

惡意觀后感【篇6】

“我就是恨你，明明你是我最親密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥瑣的過去還幫我保密，明明你一直在幫我實現理想?？墒俏揖褪呛弈?。我恨你搶先實現了我的理想，我恨你優(yōu)越的生活，我恨當初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己運氣不夠才能不夠，我恨我自己還沒來得及成功就得了癌癥。我把對我自己的恨一并給你，全部用來恨你。那么，在我死之前，殺了你。讓你帶著世人的罵名下地獄。在你死了以后，我再繼續(xù)恨你?！边@是野野口修最后自白。

公子喬一說“有些人充滿戾氣和惡意，是因為他們從未被人溫柔相待過?！蔽椰F在覺得也未必樂嘉的《性格色彩》中紅藍性格的極端對于同一件事的極差反應書中野野口其實一直被日高邦彥盛情關懷只是性本惡的他曲解了這惡意很深也很簡單沒什么原因我就是看你不順眼所以費盡一切心機以德報怨因為日高始終生活在陽光里而野野口始終生活在陰暗里所以我見不得你一點好你越是善良我越是厭惡所以不惜一切代價毀掉你突然想到前幾天看了劉瑜《送你一顆子彈》其中一篇積極的人怎么說呢生活中頻率相當或三觀大差不差的會省掉好多好多不必要的麻煩和誤解

惡意觀后感【篇7】

——看《惡意》一書有感

什么是惡意？我們無從得知。但它卻蘊含在我們體內。盡管很想抹去，卻怎樣都脫離不了。而我們所要做的，是看待惡意。

在日本，有一位杰出的懸疑小說作家“東野圭吾”。而他其中最為杰出的兩本書，在日本家喻戶曉?！栋滓剐小窞閻鄯酃撬樯恚稅阂狻芬蚝奕f劫不復。而我最喜歡的，正是這雙生花的其中一朵《惡意》。

這是一本考驗人性和友情的書。主人公“野野口修”是一名教師，他待生活如垃圾，性格內向古怪。而身為他最要好的朋友“日高邦彥”則熱情友好多了。兩位朋友高中曾在一起，抱有同一個夢，他們想當作家。而當現實照進夢想的窗，一切顯得殘酷多了。日高邦彥竟提前成為了暢銷小說作家，野野口修嫉妒萬分。他深知他時日不多了，他將好友送入天堂，自己享盡一切美譽。他設下圈套殺了自己的好友，步步驚心，細思極恐。就因為好友天賦異稟，還知曉自己的秘密。

野野口修的惡意就此體現出來。身為目擊者，他將這起事件寫成筆錄，誤導警察，讓大眾都認為自己的好友是不折不扣的壞人，死有余辜。

那么這個時候，我們應該如何看待他人的惡意？我們應當時常抱有一種戒備之心。免于他人的憎恨。要多交友，也要謹慎交友。不可以使自己的人設遭到侮辱。盡量友善待人。世界很美好，別勾心斗角的，對朋友也要好。盡量與積極樂觀的人交朋友。交人交心，要知道他人對你的印象，要知道他的心。將本身的惡意調到最低。不可以盲目地“跟風”，要理智處事。

惡意無處不在，我們應當學會戒備，但不要將表情浮于表面?；蛟S有人會說：“看這么負面的書干嗎？”但這也是人生的必經之路，提前留有戒備之心，總比當一只不知事委的雛雞好。

惡意觀后感【篇8】

在暑假中我無意間接觸了一本書《惡意》，讀完這本書后的我意猶未盡。

《惡意》是一部手記體敘事性的推理小說，它是日本作家東野圭吾的佳作，每當看懸疑小說的時候我總認為只要罪犯被找到小說也就可以結束了，可《惡意》卻恰恰相反。

《惡意》一開始就是以手記的方式來描寫事情的經過，也就是整本書的主要內容，然后是以刑警的記錄并提出自己的問題，并找到兇手野野口修，按照一般懸疑小說的套路來說應該已經結束了，但兇手的動機不明確，所以刑警又調查了一遍，也發(fā)現了一些其他的事，而野野口修認罪并寫下了懺悔書，所以這個案子也就結束了。但后來恭賀一郎刑警又調查了一遍時才發(fā)現自己被騙了。

死者日高邦彥和野野口修從小就認識了，而且當野野口修在學校被霸凌時日高還幫助過他，可野野口修恩將仇報，和校園中霸凌別人的人一起來欺負日高，再后來日高邦彥成了暢銷小說家，野野口修看到關于日高的新聞后又想主動去找他因為自己也想成為作家，這是他的夢想，善良的日高不計前嫌的幫助了他，可野野口修殺了日高，他這么做的原因僅僅是看日高不順眼，嫉妒他。

老實說野野口修是極其可怕的，因為他不僅僅殺了人，同時也讓死者身敗名裂，這是一種非常大的怨恨，可讓我十分不理解的是兇手的惡意只是單純的看死者不順眼。

讀完這本書我有幾點想法。

在書中野野口修的母親每天都在給他說自己對周圍的人和物有多么的看不起，而野野口修又是一個極有優(yōu)越感的人，所以他的惡意種子就在心里種下了。我認為家長的行為是孩子的教科書，家庭環(huán)境對孩子來說很重要。

整本書的后面謝了關于校園霸凌的事，似乎無論在哪里這種事情都不會停止，當警察去問當時的同學時，他們都認為這沒什么大不了的，絲毫不知悔改。我認為校園霸凌是一件非常嚴重的事情，無論是做還是沒做的人，這都會成為影響，野野口修就是個例子。

我們接受的教育都是性本善，但在春秋戰(zhàn)國時期荀子也提出性本惡的觀點，在《惡意》中我認為荀子的話似乎也對，野野口修從小就有心理扭曲，在前面也說了這可能是他的母親言傳身教的原因，到后來他爆發(fā)了自己的惡意，并殺了日高。

我認為在現實社會中人與人之間相處一定會有些摩擦，但因此生了惡意也不對，說以要寬容的對待他人，合理控制自己的情緒是很重要的。

惡意觀后感【篇9】

再次感嘆，東野大叔真的太nb了，不不不，nb不足以表達我對他的敬佩，怎么就會有這么厲害的的人呢…Respect

大家都在說啊，以為推理小說知道兇手是誰就可以了結了，開始看之前我還納悶，這么快就知道兇手是誰了，還要寫什么？東野大叔用后半部分精彩的推理打破了我狹隘的防線，才知道原來即使知道兇手是誰了，還有殺人動機這種東西得非常明朗才可以…

惡意，為什么會產生這種變態(tài)的惡意，偏偏那個人還是不斷的向自己伸出手援助自己，溫暖自己的人。大概這就是知人知面不知心，比起面相什么的，更加可怕的是人的心理，不，人的變態(tài)心理，那該是多么恐怖的一種心理，才會心思縝密的去布下一個又一個套著的局…然而更突出，更值得重視的是一個家庭對孩子成長過程中正確引導的重要性以及學校教育中存在的現實問題揭露，重視心理問題，重視心理健康教育顯得格外重要！家庭教育、學校教育和社會教育怎么樣的銜接才能讓眾多青少年健康快樂成長。打出來健康快樂成長太簡單了，這簡單的字眼背后還有漫漫長路需要不停地探索。

誠然，寫小說刻畫人物形象這種事情，只要肯下功夫，刻畫的人物自然是一個成功的人物，即使再多的讀者，內心再怎么有差異，也逃不過作者一筆一畫勾勒的人物形象。所以無論是湯川還是加賀，都是推理神一樣的存在，加賀是一個因為校園暴力事件失敗而改行走上刑警征途的人，比起適合，大概是東野大叔賦予了加賀能絕對掌握的角色。

惡意觀后感【篇10】

東野圭吾式的殺戮

——讀《惡意》有感

原創(chuàng)： 冰箱蛋

"令他害怕的，并非暴力本身，而是那些討厭自己的人所散發(fā)的負面能量。他從來沒有想象過，在這世上竟然會有這樣的惡意存在。"——東野圭吾《惡意》

坦白說，自知上大學以來浪費了太多本應該好好利用以提升自己專業(yè)素養(yǎng)的讀書時光，才開封就被遺忘的課外書籍甚至將專業(yè)課本擠下書架，讀過的卻寥寥無幾，而其中日本作家的作品就更是屈指可數?？吹竭@個"品讀？簡書"后，便勾起了我讀書的興致，索性趁著這個機會敦促自己讀一本好書并留下自己的所思所想，權當為日后回味增添一番趣味和留下些許參考。

幾經篩選，最終選擇了自己相對熟悉的作家東野圭吾的與《白夜行》齊名的巔峰之作——《惡意》。《白夜行》為愛粉身碎骨，《惡意》因恨萬劫不復。人性的兩極就這樣直擊人心。不知是否當真如日本網站所言"讀完《惡意》才算真正認識東野圭吾",只讀過他兩部作品的我實在沒有發(fā)言權，但它被評為"東野圭吾最得意的作品"在我看來確是不爭的事實，因為他，東野圭吾，如陰謀家一般在這部作品中處處布局，將讀者從頭至尾徹底欺騙，整部作品可以看作是"東野圭吾式的殺戮".

《惡意》是一本手記體推理小說，手記敘述歷來是推理小說的慣用表達方式，但對于我這樣對推理小說幾乎是零接觸的人來說的確算得上新鮮了。小說共分為九章，通過以兩位主角——殺人犯和刑警各自的視角所記錄的手記或獨白交替演繹完成整個案件的始末。讀者看似在隨著作者的筆觸跟進案件、進行思考與自我說服的同時得到了探索和推敲的快感，實則卻早已落入作者站在幾米外的高臺布好的陷阱中。作為小說讀者，我們通常會將自己帶入第一人稱的立場，即使隨后我們察覺到小說是由兩個站在相對立場的人物的敘述組成，也很難主動去質疑開頭以第一人稱敘述的先入為主的情節(jié)。帶著這樣信任的情感，最后的謎團很難被事先猜到。而最初最信任的敘述者，反倒是用意險惡的罪犯……我認為《惡意》中加賀恭一郎視角和野野口修視角的雙線結構的運用可以被總結為精巧刁鉆與坦蕩大氣并存，在小說由直進單性延展到立體迷宮的不斷立體化的過程中，作為讀者的我們必須不斷回溯前文，一次次修正自己的立場和猜測，但閱讀的樂趣也因此得到最大的發(fā)掘。

《惡意》與之前的推理小說不同，東野圭吾淡化謎團，淡化兇手的身份，把重點放在"犯罪動機"上，作者只用了三分之一的筆墨就安排兇手對自己的罪行供認不諱，但對犯罪動機含糊閃爍。在之后三分之二的篇幅里，"犯罪動機"成為唯一的懸念。隨著刑警加賀反復不斷地"審訊"兇手，兇手的`犯罪動機也不斷發(fā)生改變，從開始的"影子作家"到與日高前妻有染，直到最后的只是看日高邦彥不爽……真相被層層剝開，發(fā)人深省。讀畢，兩種感覺包圍著我：一則野野口修所表現的如毒的嫉妒所蔓延的恐怖；一則作者無與倫比的劇情布局所帶來的揮之不散回味無窮的震撼之感。比殺人更勝一籌的方法來展示自己的惡意，那就是讓人身敗名裂，遺臭萬年。讓人震驚的是主人公野野口修那驚世駭俗的作案動機——惡意。

惡意，在這本小說里被描繪成是沒有什么理由的，或者理由是微乎其微的，它只是對某個對象懷有的強烈的負面情緒，這種情緒的初始是細微的，結束的時候卻極為澎湃。作品中的一句"也沒什么特別的原因，就是看他不爽"足以令每一位讀者不寒而栗，這樣一句使人無從揣測的不負責任的話我們在生活中也不時會聽到，說者憑借無賴的表達，以一種無法解釋的主觀判斷去定義自己的惡意，讓人想化解仇恨而不得，想改變而無門，使旁觀者不得不以人性的黑暗面去理解。但足以致人于死地的惡意是否能僅僅被這樣解釋，我不以為然。得到自己在孩提時代校園暴力中欺辱過的友人日高邦彥的寬恕甚至提攜，又不得不面對日高先一步實現兩人兒時共同的"作家夢",自己卻只能心不在焉地守著現有的職業(yè)如行尸走肉般度日如年的巨大落差，還有什么比這樣的現實更令人懊惱和絕望？沒有什么比引起一個處于極度自卑狀態(tài)的人的嫉妒之心更容易的了，而身患癌癥的消息就作為導火索刺激到他的最后一根神經。在自己一無所有之前，也要先將他人的生命和名譽雙雙終結，使自己所恨之人粉身碎骨、萬劫不復。這種不可思議的心理變化或者說變態(tài)心理是否真的存在？作為常人我們當然無法理解甚至不敢想象，但現如今普遍存在的一種孩子們討厭家長口中的"鄰居家的孩子"的現象，我認為便可以與野野口修自童年便悄然萌生的惡意相類比。另外，不知閣下是否聽過"久負大恩必成仇"這樣一句話，以仇視的態(tài)度去對待對自己始終保持友善的人，這樣的人亦不在少數。我認為這也是探究此案中一貫有著怨天尤人作風的野野口修的作案動機的另一突破口。

《惡意》這部作品，撕開了一部分人偽裝自己蒙蔽他人的那塊遮羞布，將世人無法正視的黑暗面曝光于白日之下，有關嫉妒，有關不堪壓抑后的爆發(fā)與毀滅……如果世間真存在這樣一種毫無理由的情感，毫無端倪的惡意，也許我們只能祈禱自己被好運關顧，給予的善意都能被接納，收到的惡意都得以化解。

惡意觀后感【篇11】

讀完《惡意》這部小說，心里是極其壓抑的，腦海里不停地回蕩著情，不知所起，是最美的愛情；恨，不知所起，是最冷的人性這句話。當然，這部小說主要講的是恨不知所起。

日高邦彥和野野口修是好朋友，他們還有共同的理想，那就是寫作。后來，日高邦彥真的通過寫作實現了自己的夢想，成為了一個著名的作家。

而野野口修這邊呢，當著一個名不經傳的小老師，過著很普通的生活。也許恨就是從這里開始的吧，即使后來日高邦彥幫他引薦，讓他從事兒童文學方面的寫作，但這依然改變不了野野口修對于日高邦彥的恨，憑什么你要住高檔小區(qū)，我就要住小房子；憑什么你可以結兩次婚，我卻到現在還是孑然一身；憑什么你是著名的作家，萬人敬仰，我卻籍籍無名；憑什么

正是因為這種極端失衡的心理讓他想毀了自己的好朋友，而且這種毀滅是致命的，他不僅殘忍殺害了日高，而且還捏造事實去誹謗詆毀他的人格，到底是一種什么樣的深仇大恨才能讓他這樣對待一個幫助過他的人。

深究其原因，應該是極端的自卑吧，由此引發(fā)的就是別人對我的幫助不過是一種施舍，一種侮辱，那我為什么還要感謝他們。

對于他們來說，別人的善意就像一種毒藥在慢慢浸蝕著他們的靈魂，他們把自己的內心打造成一座監(jiān)牢，里面甚至沒有窗戶，外面遍布著鐵絲網以及其他的阻礙物。

就像法國的那部《死亡祭典》的電影一樣，保姆索菲自己是一個文盲，可是她卻極力掩飾自己的這個缺陷，后來雇主的女兒發(fā)現了這個秘密，并提出想為她提供幫助，但她卻以雇主女兒未婚先孕借此要挾她，后來和有著強烈仇富心理的珍妮一起殺害了雇主全家。

人性是我們永遠猜不透的謎，這世間有很多的事讓我們都唏噓不已，可是它就真實的存在著。

唯有愛和寬容才是救贖，因為沒有人是一座孤島。就像加布瑞埃拉澤文？島上書店？里面說的那樣，因為從心底害怕自己不值得被愛，我們獨來獨往，然而就是因為獨來獨往，才讓我們以為自己不值得被愛。

有一天，你不知道是什么時候，你會驅車上路。有一天，你不知道是什么時候，你會遇到他（她）。你會被愛，因為你今生第一次真正不再孤單。你會選擇不再孤單下去。所以啊，內心要充滿期待與愛，學會寬容，學會接納，學會感恩。

也許有時候會我們羨慕別人的生活，有時候會不甘，然后陷入一種病態(tài)的追逐，而后慢慢腐化墮落，抱怨不公，心懷不平，于是你想搞砸別人的生活，可是諷刺的是卻不能改變自己目前的現狀。

因此，你只能通過自己的努力去改變自己的生活，就像東野圭吾在他的另一部作品？放學后？寫道：我們這種平凡之人在面對勝負關鍵時，總需要找某種依靠，但，在比賽中乃是孤獨的，無法依靠任何人，那么，該依靠什么呢？

我想，只有自己努力過的事實。所以不必艷羨他人，自己亦是風景，不斷努力，不斷奔跑，不斷向前，才是我們最應該做的事。

惡意觀后感【篇12】

冰冷的目光

--《惡意》讀后感

原創(chuàng)： 胡浩然

人性中的惡毒：貪婪嫉妒真是可怕的負能量，讓人心寒敬畏

人性的惡意在這本書中被無限放大，甚至令人不寒而栗。我第一次讀惡意正是在一個夏天。仔細閱讀，出了一身冷汗，甚至環(huán)顧四周，仿佛有一只眼睛在冷冷地看著我。

因為惡意仇恨是人類心中最無端的仇恨，也是最無底洞的仇恨。東野圭吾，一個不正常的推理文字，卻拷問著人性，考驗著人們的心靈。

《惡意》，講述了一個暢銷書作家日高邦彥在出國前一晚在家中被殺。**現場的發(fā)現者是作家的新婚妻子，及同為身為作家的昔日同窗好友野野口修。警官加賀參與此次案件的調查。

在一系列的紡繭中，很快加賀發(fā)現小野是**。在徹查被害人與**的過去之后，警官面對案情、手法均平淡無奇的事實，卻感到如墜萬丈深淵般無邊的寒意。而關于野野口修殺害日高邦彥的犯罪動機，野野口修的每次口供都不相同，最后通過加賀的一再調查下，得知真相：

野野口修的殺人動機是源于嫉妒，只是對于日高邦彥作為自己同學卻大獲成功而自己仍是小作家的嫉妒。源于這種恨意讓野野口修殺死了日高并在其死后盡一切可能的讓其身敗名裂。

你是我最親密的朋友。你真好。你知道我骯臟的過去，保守秘密。你一直在幫助我實現我的夢想?？墒俏揖褪呛弈?。我恨你搶先實現了我的理想，我恨你優(yōu)越的生活，我恨當初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己運氣不夠才能不夠，我恨我自己還沒來得及成功就得了癌癥。

我把對我自己的恨一并給你，全部用來恨你。

嫉妒，就猶如深不見底的洞穴，漆黑一片，一旦踩入，便是萬丈深淵，永遠無法挽回，這就是嫉妒。嫉妒，可以讓人直冒冷汗。嫉妒，可以讓楊修因雞肋而死；可以讓龐涓羞愧而死；可以讓韓信含恨而死。

嫉妒帶來的扭曲的心是這本書中最好的。

而看到結尾，讓人真正背脊發(fā)亮的不只是**真正的惡意，而是自問？誰又沒有這樣的惡意？那種嫉妒扭曲了心理，心理扭曲了人心，而人心扭曲了行為，最終改變了一個人的生活和一個家庭的性福生活。

畫皮畫骨難畫心，是人性本惡，還是世界催人向惡？？？

在這個世界上，也許有一個理由去作壞事，用自以為是的理由欺騙自己。而最終帶來的只有潰于蟻穴的悲劇。東野圭吾，像一個智者，用冷漠的眼神靜靜地看著我們。他知道嫉妒的結果只是毀滅和痛苦。

嫉妒是所有人的通病，但只有克制和謙卑，才能成為高尚的人、謙卑的人、自尊的人，而不是被別人束縛的人。end