如何寫出相當(dāng)有創(chuàng)意的作品名觀后感呢？寫觀后感時，我們應(yīng)該首先簡要概括節(jié)目主要內(nèi)容，討論與“盲探觀后感”相關(guān)的話題是本文的主要內(nèi)容，希望我的解決方案對你有所幫助請別忘了把它收藏起來！

盲探觀后感【篇1】

杜琪峰和他的銀河映像團(tuán)隊已經(jīng)成為香港電影最具代表性的力量。繼上半年推出一部備受好評的《毒戰(zhàn)》之后，這部《盲探》在近期上映后依舊獲得了不俗的口碑。一方面是對杜琪峰及其團(tuán)隊強(qiáng)大的創(chuàng)作能力的滿足，另一方面也是對他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪爸谱鲬B(tài)度的深刻理解。

對于杜琪峰和他的印河形象，很多人的印象自然來自于黑幫電影和警匪電影。自然，以《***》系列為代表的杜氏黑幫片和以《槍火》《 ptu》等影片為代表的警匪片已然成為港片的經(jīng)典之作，也是杜琪峰最為人所熟知的作品。不過，另一方面，杜琪峰和他的銀河隊也拍了很多愛情片，這也給觀眾留下了深刻的印象。

雖然杜琪峰并不諱言拍攝很多此類愛情片的一個重要目的是為了商業(yè)價值，是為了賺取更多的資金來拍攝自己喜歡拍的電影，但是以銀河映像出品的質(zhì)量作為保證，這些影片還是獲得了很多人的認(rèn)可，也逐漸成為杜琪峰作品中一個重要的系列一類型。

這一部《盲探》在類型上其實(shí)很難歸類。從內(nèi)容上來說，該片娛樂元素豐富，懸疑、警匪、愛情、喜劇等等一應(yīng)俱全，更像是《神探》、《孤男寡女》、《我左眼見到鬼》等影片的集合體。然而，影片的核心仍然是愛情主題。

這部電影有兩個方面的主題。一是劉德華的盲人偵探與鄭秀文的女警的愛情發(fā)展過程。二是小敏三代愛情困境與極端行為悲劇的衍生過程。

至于第一點(diǎn)，這是影片的重點(diǎn)。杜琪峰利用劉德華和鄭秀文作為搭檔，意義非常明顯。他們?nèi)穗m然自從 2004年的《龍鳳斗》之后再沒有合作，但是過去長期的合作經(jīng)歷使得幾人在一起輕易就擦出火花。

尤其是對于劉德華與鄭秀文來說，他們兩人在銀幕上扮演情侶，到了這部《盲探》已經(jīng)是第七次。兩個人搭戲的默契自然是沒的說。電影一開始，兩人相遇了。當(dāng)鄭秀文對劉德華的敬仰變成敬仰時，兩人的關(guān)系慢慢改變。

在聯(lián)手破案的過程中，鄭秀文更是對劉德華言聽計從，不惜種種“犧牲”來協(xié)助破案，其實(shí)就是一個“愛”字在起著作用。而劉德華雖然看起來性格不羈，對鄭秀文也貌似不來電，但內(nèi)心深處也在積蓄著愛的力量。到了兩人聯(lián)手在元朗山頂與殺人惡魔遭遇的時候，鄭秀文的受傷成了兩人揭開內(nèi)心感情的一個導(dǎo)火索，而兩人在汽車內(nèi)“合作”開車下山的場景也成為整部影片中最令觀眾感動的部分。

可以說，優(yōu)秀的搭檔劉德華和鄭秀文在以往的電影中延續(xù)了他們的默契，也使電影繼續(xù)具有他們合作留下的濃烈特色。

而影片的另一條感情戲則顯得灰暗。小敏從奶奶到母親再到自己的情感經(jīng)歷，是一場家庭愛情悲劇的延續(xù)。這條線的存在，也使影片具有強(qiáng)烈的宿命色彩，也使影片的銀河風(fēng)格更加突出。

就這一特點(diǎn)而言，應(yīng)該是韋家輝、游乃海等人在銀河隊發(fā)揮了重要作用，這也是他們風(fēng)格的一致體現(xiàn)。這條線雖然與前面劉德華與鄭秀文的那條帶有喜劇色彩的感情戲明顯不同，但是卻更具有強(qiáng)烈的警示作用，也給觀眾留下更為深刻的印象。可以說，《盲探》是一部風(fēng)格雜糅的電影。

各種元素和類型的呈現(xiàn)，也使影片精彩紛呈，娛樂性強(qiáng)，觀賞性強(qiáng)。

盲探觀后感【篇2】

看了點(diǎn)映的盲探，一直想著回來怎么交作業(yè)，怎么評價怎么形容，最后腦子里一直是這一句話，青山依舊，綠水長流，寶刀未老。是的，華仔五十歲了吧，sammi也不年輕了，兩個情侶檔九年不出山的經(jīng)典組合終于重出江湖，給這個蒙了一層霧一樣的夏天狠狠下了場雷陣雨（現(xiàn)在當(dāng)下外面剛好是大雨滂沱，吼吼~）。

轉(zhuǎn)眼間，我就不小了。我來看看常新的**男男**，就好像他們是昨天一樣。**男女是最愛，不能承受的感動也是單曲循環(huán)的?？?。最近在電影院看的**總是找不到感覺，總是懵懵懂懂好似還沒進(jìn)入狀態(tài)，又恍恍惚惚突然就全劇終，讓人搞不懂是自己入戲不深還是戲本身拍的太淡。

是的，最近看的每部**都讓我覺得味道很淺，不用重復(fù)某些臺詞，不用再現(xiàn)某些畫面，更不用琢磨某些情節(jié)，就這樣吧，就過了。以至于半年來我都沒留下一張票根，我是有攢票根***呢。今天，我真的不想出去。北京太熱了。我還是想看我的偶像。這次，不是胖子和咪咪的結(jié)合。

還好，沒偷懶錯過。

下面說說故事吧，劇情但不劇透。 整部電影好似一頓港式宵夜，莊士敦的賣力狂吃，美食讓這部**不乏味，各種小吃大餐混合在濃重的港味大背景下，一度涌現(xiàn)出很多向過致敬測影子。尤其是鄭秀文演繹十個失戀女主角的時候，仿佛看到了**男女、龍鳳斗、嫁個有錢人等等，經(jīng)典形象的縮影，還有華仔，那起殮房**案，我第一個想到的是大塊頭有大智慧。

兩人最后的橋段，有點(diǎn)像龍鳳斗。故事一開始，有點(diǎn)有趣。一個跟蹤者不打不認(rèn)識對方，馬上就有點(diǎn)恐怖。他想找一個失蹤多年的小女孩。后來，每次看到何家彤和約翰斯敦站在路燈下，我都有點(diǎn)害怕。嗯，我覺得很郁悶。

在尋找小敏的過程中，夾雜著小插曲小狀況，老搭檔默契十足，港式幽默輕松給力，不知這算是喜劇片不，但可以肯定的是，電影院里時不時爆笑全場，不是故作開懷。案子挺瑣碎的，每個都是看似懸疑神秘，但總不會喧賓奪主，實(shí)則理所當(dāng)然的破了。這不是犯罪劇。不是少年包青天。香港電影不是tvb的刑偵劇。它沒有講述故事。

所以故事是這樣的，在相處中，我們會日久生情，而執(zhí)念于某件事某個人，往往是因為我們自己看不透，只看到自己想看或者理所當(dāng)然以為的那一面，潛意識的掩蓋了真實(shí)面目。愛情也是，案件也是。約翰斯敦不是偵探，只是還原當(dāng)時的場景，然后再猜猜。這就是為什么偵探片會變成喜劇而不覺得難看。這也是為什么我愿意在看完作業(yè)后半夜交作業(yè)的原因。

說到這里，我們不禁要提到兩位女主角，一位是蘇姍風(fēng)格的何家彤，另一位是范兒女神的丁丁，那就是高圓圓。我能說我喜歡何家彤嗎，鄭秀文是我的女神啊，印象里永遠(yuǎn)是高顴骨，瘦成一把骨頭的身材，軍綠色風(fēng)衣，紅色短發(fā)，背一只超大的港式皮包，褲裝比裙裝更多，說起話來風(fēng)風(fēng)火火，傻到不會隱藏一點(diǎn)兒情緒，何家彤就是如此。當(dāng)她看到約翰斯敦和女神跳舞時，她問自己我想去**。

高圓圓還是那么美，怎么看怎么美，盡管這角色也有點(diǎn)喜劇效果，依然美得不像話?？墒菦]有了單身男女里的人氣兒，顯得單薄。還好這是港片，沒有狗血的時間和傳統(tǒng)，也不用忙著背叛扇耳光反目成仇，一筆帶過，朋友和愛人都可以擁有的。

除了一大雜燴的喜劇驚悚片，還有一點(diǎn)寓意。

近幾年評價最好的港片是寒戰(zhàn)嗎，我記得有人說是最近最好的，我心里想，比傷城差遠(yuǎn)了，比三岔口差遠(yuǎn)了，差遠(yuǎn)了。還好我兒時的銀幕偶像這次沒讓我失望，總算有一部**，看完之后心里滿足的像吃了整條街的夜市小吃，眼睛解饞了，肚子也飽了。莊士敦真可愛，司徒法寶真可愛，何家彤傻的可愛，丁丁花癡的可愛，有愛的港片啊，少點(diǎn)高科技和重口味，留一點(diǎn)回憶吧。

港片最好看的是干脆的表達(dá)，明了的關(guān)系，瀟灑的釋懷，還有寓于其中的小小的觀點(diǎn)傳達(dá)。不執(zhí)念于不屬于自己的，不勉強(qiáng)做不到的，不錯過該珍惜的，不放棄該努力的，最后，不能忘記接受的溫柔。

盲探觀后感【篇3】

在近一個月里接連經(jīng)過“富二代”的折磨，再看《盲探》就好像連續(xù)相親3次都是鳳姐、芙蓉姐姐這類的貨色，結(jié)果最后一次碰到了林志玲一樣驚喜。不是《盲探》有多優(yōu)秀，而是它遇到了豬一樣的對手。

其實(shí)《盲探》處處都充滿著銀河映像的烙印，你觀影時你隨時都可以找到《大只佬》、《神探》、《龍鳳斗》的影子，而其瘋狂的喜劇風(fēng)格則很像那部銀河映像不怎么知名的諷刺喜劇《辣手回春》，有些黑色幽默，也充滿宿命之感。

很多人看完《盲探》都覺得上當(dāng)了，他們都錯以為這是部懸疑正劇，結(jié)果看完以后都隱約感覺電影院好像放錯了電影。估計很多人都忘了杜琪峰早年拍了像《審死官》、《踢到寶》、《濟(jì)公》等大量喜劇電影，而韋家輝單飛時所有的作品幾乎都是喜劇。再加上杜琪峰和劉德華、鄭秀文以前合作的3部電影皆為喜劇，《盲探》能有現(xiàn)在的成色也就顯得不足為奇。

但其實(shí)《盲探》只不過是披上了一層喜劇的外衣，其本質(zhì)還是充滿著一絲頹廢與無奈的黑色cult電影。

杜琪峰之所以將《盲探》處理成一部瘋狂喜劇，其實(shí)有很多難言之隱。首先，為了避免審查的尷尬，畢竟喜劇是最容易通過大陸審查的，而更具喜劇色彩的外衣也沖淡了影片中所有的重元素。仔細(xì)想想便知，《盲探》里的案件一個比一個重口，胖子阿勝為了錢分別虐殺和肢解了兩位同事，小敏的外婆和媽媽也殘忍的殺死自己的愛人，神經(jīng)病陳廣也連續(xù)殺死多名女性并吃掉她們的眼睛（這個案件明顯有香港十大奇案之一“雨夜屠夫”林過云的影子），這個劇本如果交給邱禮濤等人來拍，**都打不住。

如果不用喜劇的元素來麻痹光腚腫菊的神經(jīng)根本不可能通過內(nèi)地的審查。

其次，杜琪峰從最早就把《盲探》當(dāng)作商業(yè)片來打造，從他選擇劉德華和鄭秀文這個組合就可以看出來。其實(shí)，劉德華的角色任何一個銀河形像的老手，比如**云、任達(dá)華、古天樂、黃秋生和吳鎮(zhèn)宇，都可以隨意來。但老杜對劉德華的選擇無非是他的強(qiáng)烈訴求。賣力的宣傳也揭示出《盲探》在商業(yè)上的野心。

而要讓更多人接受《盲探》，似乎喜劇是唯一的途徑。就像一個故事：一個人先給對方講笑話，然后告訴對方他剛才不小心殺了自己的女兒。

有了喜劇的包裝，再殘酷的案子也會變得不那么殘酷。

同時，電影里“吃”的元素也大大消解了電影本身的黑暗氣質(zhì)。劉德華飾演的莊士敦可謂是從片頭吃到片尾，看的很多吃貨直流口水，那些什么案件也早就忘到九霄云外。杜琪峰能拉下臉來把自己的吃貨本色投射到莊士敦身上，可見老杜對《盲探》還是有所希冀的。

回到電影本身，其實(shí)電影里的情況并不是很嚴(yán)格。就拿停尸間的案子來講，**居然沒有查到還有阿勝的存在，阿勝拿著獎金逃跑更是沒有引起過懷疑。讓人不禁感慨警察是不是除了只會吃臭腸和喝奶茶就不會做別的了？

小敏失蹤案也沒什么太大驚喜，基本很多人早就猜出案件的來龍去脈，懸疑故事寫得如此草率，可以說是《盲探》的一大缺點(diǎn)。有人一直質(zhì)疑高圓圓那條線純屬多余，其實(shí)正是高圓圓飾演的女神拒絕了莊士敦，才讓他感受了心如刀絞的感覺，最終破案，所以這條線并不多余。反而是“大腳丫劫案”真的沒有太多存在的意義。

不過《盲探》的核心還是教人放下執(zhí)著，可惜電影最后小小敏依舊走了家族女子的老路——太過執(zhí)著，銀河映像一貫悲觀的宿命感還是在不經(jīng)意間流露了出來。

盲探觀后感【篇4】

昨晚，剛和朋友一起去影院看了《盲探》，看完之后我有很多感慨。

嚴(yán)格來說，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中改變了以往的陰郁嚴(yán)肅，延續(xù)了杜琪峰的黑色幽默，使整部影片更有感染力。

與其說《盲探》是部驚悚片，不如說它是一部喜劇片。導(dǎo)演將原本正經(jīng)嚴(yán)肅的犯罪推理過程進(jìn)行了喜劇化處理，消解了偵探片中的嚴(yán)肅莊重感，將杜氏風(fēng)格的黑色幽默在片中展現(xiàn)得淋漓盡致，比如莊士敦趴在樹上大叫“何家彤，快來救我啊!”而**則在樹下不停追問“誰是何家彤?

”;又比如莊士敦執(zhí)槍于千鈞一發(fā)之際打中匪徒，受傷的何家彤則用虛弱的聲音說：“到底是偶像，眼盲了都能打中。”杜琪峰用極其夸張的手法把現(xiàn)實(shí)和想象糅合在一起，并悠然自得地在不同情境的鏡頭語言中切換，時而輕松，時而血腥，時而驚悚，卻過渡得很自然，令觀眾的觀影感受也如坐過山車般上下起伏。

片中兩位天王天后再次相逢令人倍感親切。華仔不戴墨鏡演盲人，眼神反而控制得很好，比梁朝偉在《聽風(fēng)者》中的表演更自然真實(shí)。但鄭秀文還是那種粗心大意、沒腦子的樣子，劉德華和鄭秀文在對手戲里的火花讓人印象深刻。

兩人之間的相互理解感和近乎瘋狂的表演方式，帶來了不同于以往杜導(dǎo)電影的特殊味道。

看完之后，我想如果我再看一遍，我一定會去那里。有些人認(rèn)為這是一部爛電影。我只能說我的個人喜好不同。

盲探觀后感【篇5】

杜琪峰真是在耍大牌。編劇韋家輝幾乎要成為最高導(dǎo)演了。基本上是韋家輝6分，杜琪峰3分，其余的都是自由發(fā)揮的節(jié)奏。打著探案的標(biāo)簽，究其本質(zhì)則是小清新與重口味相互穿插的愛情喜劇。

完全可以把罪案、懸疑等元素拋在腦后，單看劉德華、鄭秀文兩人一唱一和，郭濤、高圓圓插科打諢，處處都是致敬、惡搞、映射的痕跡，中槍的國內(nèi)外作品不勝枚舉。反正我是沒見過，能這么處心積慮、煞費(fèi)苦心，只為講一個愛情故事的導(dǎo)演。

劉德華身為天王級巨星，近些年來真正拿得出手的作品聊勝于無，即便是口碑溢滿的《桃姐》，封后的也是人家葉德嫻。這廂《天機(jī)?富春山居圖》的那股酸菜缸子味兒還依舊彌漫在國內(nèi)院線中久久不能散去，《盲探》的開畫正是及時雨，著實(shí)是需要好好凈化一下污濁的空氣了。

影片最出彩，也是最不顧及觀眾感受的莫過于是那些無窮無盡的吃東西場景。華仔飾演的盲人偵探約翰斯頓不是在吃飯，就是在吃飯的路上。如此的排布，從開始的喜感，到中途的刻意，最終變?yōu)樽匀欢唬痪拖袷遣怀詵|西就沒靈感，線索都在美食中一樣。

這叫那些恰巧餓著肚子的觀眾情何以堪。拿“瞎貓碰死耗子”來說明莊士敦探案，那都算是抬舉他了，簡直就是開啟了上帝模式的外掛，想到哪里，哪里就是至關(guān)重要的突破口；偶爾的偏頗與疏漏，那更感情好，順便解決另一件懸案。這種美食創(chuàng)作邏輯技巧真的很高端，難怪菜鳥何家彤會著迷。

老杜花了兩個小時的時間，認(rèn)真細(xì)致地向咱們解釋了，所謂的神探，那就是七分靠打拼，三分天注定，剩下的140分，沒有美食那就真沒辦法了。

估計為數(shù)眾多的觀眾都會為“罪案重演”的一系列橋段拍案叫絕，個人覺得看個熱鬧就罷了，真心沒多少料在里面。一來，同類型的手法早已屢見不鮮；二來，還是明顯有著開外掛的嫌疑。不過，這并不影響其戲劇效果，因為鄭秀文已經(jīng)充分演繹了劇中人物。

模擬的幾場戲中戲，倘若不是她入戲的時機(jī)恰當(dāng)好處，情感爆發(fā)把握地格外自然，決計不會讓人覺得這些都是莊士敦“催眠”之后的效果，而是傻了吧唧的二愣子。影片有種把《我的野蠻女友》給徹底反轉(zhuǎn)過來的意味，刀劃在何家彤的手臂上，殊不知那其實(shí)是割在觀眾的心上吶，虐心虐得滿足到有點(diǎn)邪乎的境地了。

在看《盲探》的過程中，我不停在兩部戲中瞎轉(zhuǎn)悠，倒不是《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《大只佬》、《瘦身男女》、《神探》等，而是《大魔術(shù)師》和《聽風(fēng)者》。前者是“盡皆過火，盡是癲狂”的基調(diào)，后者是以盲人

為主角的完全相反的一個極端。我總覺得老杜有些調(diào)侃《聽風(fēng)者》的意味，可不是嘛，人家拼死拼活，甚至不惜再次弄瞎雙眼，為勞苦大眾謀福祉；莊士敦倒好，吃好喝好，破破懸案，拿點(diǎn)懸紅，還抱得美人歸。好在高圓圓的審美口味比較重，要不然真是什么好事都被莊士敦白瞎了。

影片《盲探》的一大重點(diǎn)懸案“失戀=失蹤”，它的謎底是一個出租車司機(jī)。推理線索復(fù)雜無序，基本上是東錘西棒，也涉及到整部影片的重心。這里所有的謎團(tuán)，我看應(yīng)該都是源自英劇《神探夏洛克》的第一季第一集，比之其他零零碎碎的案件，我最心水這個。

莊士敦單個人在自我意識里演繹犯罪場景，同失蹤的女孩對話，其中透露出的帶著濃郁惡趣味的驚悚，有著在最緊張的高潮下還能大笑而出的奇葩效果，相當(dāng)不錯。總得來說，《盲探》的趣味性明顯超出了杜琪峰先前的其他作品，鬧騰得過火也過癮?！懊ぬ健逼鋵?shí)名不副實(shí)，不如叫“盲談”來得實(shí)在，“盲人談戀愛”嘛。