“遷徙的鳥觀后感”是由小編特意為您提供的內(nèi)容。究竟怎樣才能寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？觀看視頻已經(jīng)取代看書成為人們知識獲取的一種主要方式，好的作品會引起觀眾的共鳴，觀看之后一定會觸動內(nèi)心。觀后感可以讓我們發(fā)掘出作品中的想象和創(chuàng)造力，寫觀后感時一定要將自己真實的感受表達(dá)出來才具有感染力，閱讀本文您會得到許多令人驚訝的收獲！

遷徙的鳥觀后感 篇1

一棵枯死的樹，樹干彎曲，樹枝粗壯，卻十分低矮，整棵樹都呈現(xiàn)土黃色。上面突兀的站著一只白頭鷹，使整個畫面顯得頭重腳輕，感覺要向一邊傾倒過去。樹的后面，沙地則勉強(qiáng)地托起一輪橘紅色的夕陽，將白頭鷹強(qiáng)健的身軀映成了一片黑影。忽然，那黑影騰空而飛，撲騰了幾下碩大的翅膀便開始放松地滑翔。卻又一次落到了懸崖邊上，俯視著蒼茫大地。直到現(xiàn)在，沙地還在支撐著，用盡畢生力量吃力地托住下沉的夕陽，然而夕陽還是不留情面的一個勁兒向地底滑去。在僅剩的半輪夕陽的模糊的輪廓中，飛過了雁群，而在雁群為背景的懸崖上，那只白頭鷹孤獨地向墜落的'夕陽展翅而去。

這一幕是《遷徙的鳥》中最震撼我的片段。白頭鷹，將飛越1800英里，從美國的西部到達(dá)阿拉斯加。這對于一只候鳥來說，距離確實短了些。但是它將面對更大的困難——它將孤身飛達(dá)。這就是它最大的考驗。候鳥們雖然可以吃得起路途遙的苦，卻始終是離不開陪伴，孤雁時常悲鳴。

我想，鷹之所以可以成為鳥中的王者，是因為他們在其他鳥兒抱團(tuán)取暖的時候，獨自翱翔于冰天雪地，俯視大地;他們在其他鳥兒精心梳理羽毛的時候，堅決撞碎自己的帶鉤的喙，獲得新生;他們在別的鳥兒為自己孩子喂食的時候，狠心把自己的孩子推下懸崖，不顧其死活。他們的翅膀一次又一次的折斷，他們的孩子一只又一只的死亡，他們的心靈一次又一次的破裂。這使他們冷漠孤傲，但也造就了他們王者不滅的靈魂。白頭鷹的遷徙，不需要陪伴，他們自知方向——逆風(fēng)的方向便是家鄉(xiāng)!

遷徙的鳥觀后感 篇2

《遷徙的鳥》呈現(xiàn)出了又一個神奇的世界，來自自然界的聲音，來自自然界的感覺，這些都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了人們能夠感知的世界。該片給人們展現(xiàn)的是自然的奇跡，沒有絲毫的人工雕琢。數(shù)十萬公里的飛行，不懼艱難險阻，甚至年復(fù)一年，同一條航線，同一處景地，導(dǎo)演雅克貝漢先生捕捉到了生存的本能和希望的動力，他帶著觀眾近距離的走進(jìn)鳥群，深入鳥的靈魂深處，讓觀眾一次又一次萌發(fā)了觸摸鳥兒的愿望，面對詩一般的畫面，聆聽著大自然的聲音，為觀眾心中留下了永恒的奇跡。關(guān)于看遷徙的鳥觀后感范文分享給大家，歡迎閱讀借鑒。更多內(nèi)容請繼續(xù)關(guān)注網(wǎng)。

篇一：

寒假的一天，媽媽帶我去看一部由丹頂鶴、夭鵝、海鸚鵡等。它們春季飛往北極圈，翻山越嶺，不怕惡劣的夭氣，中途不吃不喝，不怕艱辛，終于到達(dá)目的地。鳥兒們在這兒生兒育女，秋季把孩子帶回自己原先生活的地方。別看小鳥們那么小，可它們還是使出吃奶的勁兒，盡量跟上媽媽。

我想：遷徙的鳥兒真可憐啊!它們有的不分晝夜地飛，有的白天飛，晚上休息。但還是有種種災(zāi)難迎接著遷徙的鳥兒們：自然災(zāi)害、環(huán)境破壞、人類偷獵者們。這使鳥兒們的隊伍從一隊減少到一半;從一半減少到兩三只。有些鳥兒因為非常疲倦，就在工廠旁休息，結(jié)果，被油浸得飛不起來了：有些鳥兒因為喝了廢棄水，就中毒死亡了;有些鳥兒被煙霧熏死了;還有些鳥兒被偷獵者打死了。聰明的科學(xué)家正在想辦法讓遷徙的鳥兒不遷移，這樣，鳥兒的只數(shù)會越來越多，不再減少，這是一個多么好的辦法!再說，絕大多數(shù)鳥兒都是消滅害鼠害蟲的能手，是樹木的“醫(yī)生”，是農(nóng)民、漁民的“助手”。在科學(xué)研宄中，鳥兒有很多用處：人們根據(jù)鳥兒的飛行發(fā)明了飛機(jī)：鳥兒還為研宄空氣污染提供了可貴的資料。

我們要學(xué)習(xí)鳥兒堅強(qiáng)、堅定，不達(dá)到目的永不灰心的品質(zhì)。我們還要保護(hù)鳥兒，讓人類成為鳥兒的好朋友。要成為鳥兒的好朋友，必須做到幾個條件：不能亂砍伐樹木;要保護(hù)環(huán)境;不能捕殺鳥兒;工廠排出的廢物必須在當(dāng)?shù)鼐吞幚?，不可亂排。要是人類再不保護(hù)鳥兒的話……也許，它們就會從世上消失，那就意味著我們再也見不到鳥兒了。所以，我希望人人都保護(hù)鳥兒，讓它們世世代代，繁殖后代，讓我們的世界更加多姿多彩，生機(jī)勃勃。

篇二：

這部口碑票房雙豐收的紀(jì)錄片由法國著名導(dǎo)演雅克貝漢制作，拍攝歷時四年，橫跨五大洲并且曾來中國拍攝。雅克貝漢是著名的紀(jì)錄片大師。1941年生于法國，6歲從影，25歲成為威尼斯電影節(jié)影帝。他的代表作是《放牛班的春天》，看過這部片子的人應(yīng)該都會被片子中的純粹的情感所感動，也應(yīng)該都會認(rèn)識到雅克貝漢是一個充滿人文主義情懷的導(dǎo)演。

首先這部片子的旁白給我留下了很深的印象。臺詞簡短甚至大多數(shù)時間都沒有旁白，這更加能突顯畫面內(nèi)容，更能讓觀眾把注意力集中到紀(jì)錄片本身。臺詞優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，起到了畫龍點睛的作用。

經(jīng)常有人說拍動物最難，而動物中最靈動，拍攝難度最大的我覺得就是鳥了。因此，這部紀(jì)錄片能拍的這樣生動是很難得的。這部片子摒棄了傳統(tǒng)的內(nèi)容，不拘泥于紀(jì)實拍攝，而是融入了人文情懷和情感。由于融入了人文情感，所以導(dǎo)演有意識的創(chuàng)造出或者說展現(xiàn)出鳥“像”人的一面，構(gòu)造出與人類生活類似的故事，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生同感。

這部紀(jì)錄片鏡頭手法大部分是靜止鏡頭，推拉搖移也有大量使用但并不花哨贅余。總體來說很適合主題氛圍，令人賞心悅目。使用了大量的景物和環(huán)境的描述性畫面語言讓觀眾在體味節(jié)目內(nèi)容本身的同時得到了視聽覺的享受。在畫面數(shù)量上，長度上和敘述順序的安排和掌握上得當(dāng)，整體基調(diào)統(tǒng)一和諧。

好的配樂運用聲畫統(tǒng)一的原則渲染氣氛，音樂與為畫面配的氣氛、情緒相呼應(yīng)，增加畫面的感染力度。Nick cave深邃的嗓音，干凈清澈的旋律讓人感到寧靜。這張唱片獲得了法國電影凱薩獎最佳剪輯、最佳音樂等多項大獎。

畫面風(fēng)格以緩慢宏大為特色，無論是鏡頭還是剪輯都運用了比較穩(wěn)定的方式，讓人感到大自然的寧靜。色調(diào)方面很多樣化，根據(jù)具體場景運用不同色調(diào)。比如迎接新生命的時候色調(diào)會趨于溫暖明亮，而獵人捕殺時則黑暗陰沉。這種色調(diào)的改變配上抑揚(yáng)的音樂會讓觀眾身臨其境，被故事領(lǐng)著走。

篇三：

“鳥類的遷徙，是關(guān)于承諾的故事，歸來的承諾。歷經(jīng)重重危機(jī)后的數(shù)千里旅行，只為了一個目的，生存……候鳥遷徙是一場生命的搏斗?！闭考o(jì)錄片印象最深刻的臺詞。

做為一部紀(jì)錄片，片子基本沒有多少解說詞，只有屬于鳥兒的語言、翅膀的搏擊和著風(fēng)聲以及穿越時空的空曠、天籟般的音樂， 這不僅是鳥兒一次遷徙，也是人類的一次旅行。取而代之的是大量的現(xiàn)場音效和優(yōu)美的唱詩班似的合唱音樂。畫面和錄音的精良使其成為一部很有質(zhì)感的片子，聽聲音你就能感到風(fēng)的顆粒感。 明明看到了畫面，真實的一抬手就可以摸到。你跟著鳥在踱步覓食，走著走著就飛了起來，一起離開地面。很多廣角鏡頭的視角證明鏡頭就在緊挨著鳥翅膀，而這時你和鳥在高速飛翔，腳下是冰川大海，或者是巴黎市區(qū)，而且聽不到任何機(jī)器運轉(zhuǎn)的聲音。

鏡頭語言干凈簡單，只有不同種鳥的振翅飛行，它們飛越的無限山脈，色彩絢爛的廣闊平原，歐洲連片的古堡，洶涌的海面和無盡的沙漠。最壯觀的鏡頭是以整個地球為背景，在旋轉(zhuǎn)的角度下，映著藍(lán)色的海洋和褐色的陸地，清晰地看到大片白色的飛鳥群緩緩移動。用這樣直白的鏡頭詮解一只微不足道的飛鳥被放在幾千公里的大場景下，看后讓人震驚的是候鳥大遷徙時執(zhí)著的精神，或許如影片開場時的畫外音，這是一場生命的搏斗。

美輪美奐的畫面、細(xì)膩生動的音樂和錯落有致的聲效，給觀眾以巨大的心靈震撼。知道飛得再優(yōu)美的天鵝在巨響之后也只能墜毀,體力不支的小鳥會被沙灘上的螃蟹追逐分吃,城市上方的空氣讓野鴨中毒,也必然會有掉隊者,因為受傷因為疲倦,孤單看同伴飛走。與情節(jié)虛構(gòu)的商業(yè)大片不同，《鳥的遷徙》給人們展現(xiàn)的是自然的奇跡，沒任何人工雕琢。雅克貝漢帶著觀眾走進(jìn)鳥群，讓觀眾一次又一次萌發(fā)了觸摸那些鳥兒的愿望，面對詩一般的畫面，聆聽著大自然的聲音。

候鳥遷移過程艱辛萬分，既要克服長途飛行的'辛勞，亦要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。那種面對逆境不屈不撓的精神，值得我們學(xué)習(xí)。

篇四：

這部紀(jì)錄片其實給了我對紀(jì)錄片的一種全新感覺，印象中的紀(jì)錄片是有很多解說詞的，因為一直覺得紀(jì)錄片的解說詞和紀(jì)錄片是不可分割的，是一部好的紀(jì)錄片不可或缺的一部分，而《遷徙的鳥》這部紀(jì)錄片中從頭到尾都沒有太多的解說詞，但是神奇的地方在于，它竟然仍然能夠吸引大家的注意，并且深深地震撼這我們的心靈，我們聽著來自大自然，來自鳥類的最原始的聲音，水聲，風(fēng)聲，鳥叫聲，尤其震撼我的是一群群候鳥振翅飛翔的聲音，剛開始我自己也說不清楚到底為什么我對振翅的聲音如此著迷，后來細(xì)想來，大概是因為它讓我感受到了候鳥遷徙時克服各種困難，面對逆境不屈不撓的精神，這是對人生應(yīng)有的態(tài)度。

這部紀(jì)錄片中有太多的場景讓我震撼了，記得其中有一幕拍的是候鳥排成一列列在空中遷徙，尋找更加溫暖的地方繁衍后代，對這一幕除了覺得鳥類克服長途飛行的疲勞，井然有序的南遷北移的精神，還有對攝影師的敬意，我甚至無法去想象為了拍這一幕，攝影師守候了多久，鏡頭的移動和這一群候鳥是相同的速度，也許只要稍微出現(xiàn)一點點方向的改變，就拍不到這生動的一幕，再也許，只要出一點點差錯，昂貴的機(jī)器就從高空墜落，然而，這樣的場景在這一部紀(jì)錄片中是最多的。還有一幕是用聲音震撼住我的，一群候鳥和諧而快樂的在一片平靜的湖面上飛翔，柔和的一幕，讓人覺得非常愜意，然而我們?nèi)f萬沒想到的是突如其來的槍聲打破了這一切的平靜，每一槍打中鳥兒，就有一只鳥兒墜落湖中，不知道打了多少槍以后，這片靜謐的湖面上已經(jīng)只有少數(shù)的鳥兒在飛翔了，看到這一幕的我突然覺得鼻頭很酸，我不是什么動物保護(hù)者，可是，它仍然深深的觸動著我，讓我深陷悲傷不可自拔，這不正是紀(jì)錄片的特殊作用之一嗎，它讓我們反思，讓我們羞愧，讓我們痛定思痛。

這部紀(jì)錄片的優(yōu)秀之處當(dāng)然不止這幾點就能夠涵蓋的，有時候攝影師讓我們看到了鳥兒快樂地游戲玩耍，有時候我們甚至?xí)滩蛔“l(fā)笑，因為它們實在是太可愛啦，但有時候它們有讓我們感到深深的孤獨，以及它們艱難的生存，又有時候它讓我們感受到了來自大自然最純粹的恩賜和美麗，讓我們認(rèn)識到自己的渺小，也認(rèn)識到生命的生生不息，我甚至?xí)X得自己的這點小困難小煩躁又算得了什么。

要拍出這樣的紀(jì)錄片必定是一項巨大的工程，我無法想象它會消耗多少膠片，要動用多少人力物力，要歷時多久，要跨越多少地方，才能捕捉鳥在無盡長空翱翔時的千姿百態(tài)。我只知道它讓我愛上了楞頭愣腦的鳥兒，愛上了努力翱翔的鳥兒，鳥兒用羽翼去實現(xiàn)夢想，翱翔在茫茫的天空之中，而我們只能再次從鳥兒身上學(xué)到了拼搏的精神的同時也對這部紀(jì)錄片獻(xiàn)上最崇高的敬意!

遷徙的鳥觀后感 篇3

這是一部慢節(jié)奏的電影，但它講述了一個很長的故事。從出生，到羽毛，再到飛翔。短短的兩分鐘，春夏秋冬，已復(fù)一年。

灰雁，1800英里，從歐洲西南部到斯堪的納維亞半島。短短幾句話，它展現(xiàn)了一種震撼人心的力量，瞬間讓人明白了這部電影的魅力，那就是用最簡單的溫暖帶給你一種震撼和感動。

候鳥的故事是一個承諾的故事，一個回歸的承諾。他們的旅程遠(yuǎn)在千里之外，他們經(jīng)歷了許多危機(jī)，目的只有一個：生存。候鳥的遷徙是為生命而戰(zhàn)。

這是電影的開頭。它簡潔明了。指出中心很好。不用多說了。

他的腳上纏著了繩子，用尖尖的嘴巴，抬起腳，彎著脖子，想把它咬下來，呵呵，他靈動得那么可愛，惹人憐惜。余光中曾經(jīng)說過，所有的美都是從憐憫開始的。而這些大雁體現(xiàn)了自然之美，是最純凈、最干凈的美。

一切的濫美之詞用在形容自然上都顯得那樣膚淺，粗俗，而我不會那么多的唯美詞語，我只知道，看著那一幅幅的畫面，我驚住了，我聽到了來自心靈的聲音，很空靈的聲音，回蕩在心里，好像一下子就變得清明了許多，一切混沌的思想，雜亂，剎那間被洗滌，那種清水流過手心的感覺，那是我最愛的感覺，好像我離美好很近，很近。

氣象之美

太陽，月亮和星星，云，雪，雨和露，春天，夏天，秋天和冬天，早晨和晚上。影片隨著拍攝的進(jìn)度，展現(xiàn)給我們了不同的節(jié)氣，不同的色彩。春意盎然時，一片翠綠直晃人眼，“云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋?！贝笱銈兯坪跻惨蛑@生機(jī)盎然的天氣，總是蹦跳著，很歡樂的樣子。冰封大地時，蒼茫無邊，皚皚白雪，素裹銀裝。

“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅?！蔽也唤悬c擔(dān)心當(dāng)毅力不在是唯一的條件，他們還能堅持嗎，。畢竟，他們那樣瘦小，他們能抵御嚴(yán)寒的侵襲嗎，能忍過饑餓的煎熬嗎，能挨過這茫茫的雪嗎?

情感之美

這部電影不止一次地表現(xiàn)了鵝的情感，這讓我深受影響。我還記得一開始，媽媽忙著幫小鳥找食物。鳥兒們，呆在窩里，張大著嘴巴，不停的叫著，“媽媽，媽媽”。

那是自然界最大的恩賜了吧，親情，沒有哪個造物主能創(chuàng)造出如此完美的愛，無私，偉大，不分物種，不分地域，不會被時間阻隔，被地域分開?？磱寢層贸岚颍o(hù)著小雁，看媽媽用尖尖的嘴巴，啄著小鳥，與他嬉戲玩耍。愛情集中在兩只白天鵝身上，它們的頭互相抵著，形成一個完整的心形，在水中相互映照。

最浪漫的象征是他們親吻，擁抱，依靠彼此的脖子，彼此向前走，永不離開，生死相依。經(jīng)歷了翻天覆地，終于有了長河，在旅途中鼓勵、互助、支持。愛情，兩個不相識的人，緊密相連，不能再分開。

歌聲之美

影片沒有過多的背景**，只有雁兒們或低沉或高亢的鳴叫，只有翅膀劃過高空的時呼呼風(fēng)響，只有揚(yáng)起的水花再次掉落水中和海浪相互拍擊的聲音，只有悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的樂聲?？侦`的**是丹頂鶴和天鵝舞蹈的最佳節(jié)奏，也是新生雛鳥歡快的歌唱。天籟一般的歌聲甚至與鳥兒們一起越飛越高。

遷徙之美

飛行開始于小男孩切斷他夢想的繩索，穿越湖泊、麥田、橋梁、叢林、沼澤、自由女神像和艾菲爾鐵塔。每一個身影，輕輕劃過，都是我們的心，留下最深的記憶。

白天鵝在紅色的河流上滑翔，一道絢麗的白，宛如星辰滑落天空;黑色的斑頭鷹在白雪的映襯下，與遠(yuǎn)處的山脈對照呼應(yīng);墨色天空中的鳥和月;繁花似錦的大地上銀白飛鳥。鶴展開翅膀，翩翩起舞，像云和流水一樣輕快而舒展；成群的海鷗齊飛，雄偉而引人注目。

在遷徙的過程中，每一個場景都是一副畫面，美得讓我震驚和感動。自然的美不單單在色彩，在雄壯，在奇特，更多的美在靈魂深處，美在每一個角度都能帶給你最深的感動。

“飛翔不是體力和智力可以解決的，它是一個奇跡”，有個詩人這樣說過。

名導(dǎo)雅克·貝漢說：“飛翔對鳥來說不是人們想象的什么樂趣，而是為了生存而拼搏。它們正穿過云層直面暴風(fēng)雨。許多困難超出了我們的想象。”

人與自然

我們坐在熒幕前，看到的是鳥兒們飛翔的姿態(tài)，一展翅，一跳躍，覓食，休息……每一個流暢的曲線，都是最完美的弧度。我們體會到的則是鳥的精神，由內(nèi)而發(fā)的一種毅力，令人深深地折服。這種投降是人類最后的救贖。然而，有些人仍然沒有意識到它的美。

關(guān)在籠子離得野鴨們，凄厲的叫著，追趕著，卻逃不脫細(xì)小的網(wǎng)洞，逃不脫人類的掌控。當(dāng)一幅自然美景展現(xiàn)在我們面前時，這三臺割草機(jī)已經(jīng)過時了。這只可愛的鸚鵡被關(guān)在籠子里，失去了它最寶貴的自由。

一聲聲的槍響，我如坐針氈，揪心般的疼。突然就怨了，恨了，人類與自然，本是一體，何苦相逼。

好在雖然影片偶爾會有人類的痕跡，卻無從掩蓋鳥的光芒?；\子、收割機(jī)、輪船、鐵軌這些只是路過的物體，甚至被諷刺為休息點。這是一個鳥的世界，一個人類無法行走的世界，一個干凈純凈的世界，但它被人類的欲望和血液嚴(yán)重破壞。

現(xiàn)代社會真的進(jìn)步了嗎?進(jìn)步到，連鳥都不如，進(jìn)步到再也找不到一片凈土，安放我們的美好，進(jìn)不到只能在影片中尋求自然的美，我們明明就身處自然之中，可我們絲毫感受不到安詳，清凈的美。在欣賞影片時，我想大家大概會忽略吧，時代，科技，高樓大廈，金碧輝煌，那些是不是不美麗了啊，是不是很做作，很刻意，很虛假呢?

這一刻，我們以前所相信的所追逐的，都變得虛無縹緲了起來。

“自然界的美是自然的、純粹的美，是不帶任何功利色彩的，我們在對自然美景的欣賞中，靈魂可以得到陶冶凈化，身心可以得到哪怕是暫時的自由。這對健康人性的培育是非常重要的?！?/p>

就這樣，鳥兒們又飛回當(dāng)初的地方，再一次路過老嫗，享受人與自然的親切。影片結(jié)束時，我的心還不能平復(fù)，還依舊愛著那種跳動著的感覺……

“候鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個：生存，候鳥大舉遷移，是為生存搏斗。

”隨著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，**開始了超過30種的各樣鳥兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥兒們自在的翱翔、歡樂的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進(jìn)行搏斗的艱辛，以人類對它們殘酷的獵殺。

飛翔始于那只被網(wǎng)纏住的灰尾雁，在小男孩為它剪開網(wǎng)眼之后，它就帶著腳上的網(wǎng)繩，追向自己的伙伴。掠過寧靜的湖面和金黃色的麥田，穿過橋洞和引水渠，飛過叢林、沼澤、自由女神像和艾菲爾鐵塔。向北，向北，飛往熟悉而陌生的家鄉(xiāng)。

影片拍得美侖美奐，展現(xiàn)在觀眾面前的是一種精致的美?？茨莾?yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，似行云流水，輕盈、舒展;看那高貴的天鵝頭顱相抵，形成一個完整的心形，與水中倒影交輝相映;看那成群的海鷗一起飛行，氣勢磅礴，帶給人極強(qiáng)的視覺沖擊力……**將作者的視界融于某一個材料對象的視界之中，使該對象的視界成為作品中的主導(dǎo)性視界并成為作者視界的代表。這是一種趨向零度視角的視界，作者盡量隱蔽、放棄介入材料批判，放棄權(quán)威性，并且不在經(jīng)驗與價值方面進(jìn)行控制與導(dǎo)向，可以說，零度視界已成為大多數(shù)紀(jì)錄片作者的美學(xué)原則。

我們在看這部**的時候，就感覺到自己是通過鳥的眼睛在看這個世界。尤其是其中的一個鏡頭，帶給人的那種感覺就仿佛自己真的是一只鳥兒，自由自在的翱翔于天空中，整個人渾身上下通體通透，舒暢極了。

紀(jì)錄片是否需要解說詞的問題并不是紀(jì)錄片本質(zhì)特性的問題，這必須要結(jié)合作品來看?！哆w徙的鳥》整個**“不超過十句解說，不超過二十句字幕”，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動了觀眾，并留給了觀眾更多時間靜靜地去思考去感受。解說詞固然是解說畫面的，但它最重要的任務(wù)是起補(bǔ)充作用，補(bǔ)充畫面沒有的信息。

它與畫面的關(guān)系有兩點最為重要，一是相互彌補(bǔ)，一是相互深化。影視語言的最根本的特征就在于它的視覺直接沖擊力。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作界，確實有人偏愛用解說詞這樣的非畫面非紀(jì)錄的語言去描繪畫面里沒有的東西，用非紀(jì)錄片的語言去表現(xiàn)紀(jì)錄片的材料對象，這樣的直接后果就是走向虛構(gòu)，從樣式到內(nèi)容的虛構(gòu)。

在一定程度上，人們還是趨向于“眼見為實”這樣的態(tài)度。這部**用它純粹的畫面因素就可以征服觀眾的心。

但由于影片中的表現(xiàn)對象——鳥，沒有與人類直接溝通的語言，所以對于**和音響的運用就特別重要。一是大環(huán)境聲音要塑造一個人們可以感知的野外環(huán)境，一是對于一些細(xì)節(jié)的聲音的捕捉。影片要達(dá)到聲畫合一的效果，畫面為聲音提供形象和氣氛，聲音為畫面創(chuàng)造意境和想象。

片中只有鳥兒們或低沉或高亢的鳴叫，只有它們的羽翼掠過高空的風(fēng)響，只有它們揚(yáng)起的水花和海浪的嗚咽，只有圣歌一樣悠揚(yáng)曠遠(yuǎn)的樂聲。那些樂聲總能在最適合的時候出現(xiàn)，為丹頂鶴和天鵝們的舞蹈鳴響最好的節(jié)奏，為新生的雛鳥們從父母的羽翼中第一次探出小腦袋歡喜唱誦。那些天籟一般的歌聲甚至與雪雁和北鯡鳥一起越飛越高，和陽光一道灑落大地。

這是一種境界，作者將圖像、同期聲、**等諸多因素組合在一起，引發(fā)了我們在情感上的共鳴，這也是影片成功的一個重要表現(xiàn)。

有一句英語諺語說“上帝存在于細(xì)節(jié)之中”。在紀(jì)錄片的拍攝中，往往某一個細(xì)節(jié)或者說畫面的附屬因素，會成為整個畫面的核心。在熱帶雨林的那條船上，那只在籠子中的鸚鵡通過自救獲得自由，展翅飛向藍(lán)天的時候，我們每個人松了一口氣，同時也佩服它的聰明。

這一刻，屏幕是牢牢抓住了我們的眼神的。在紀(jì)錄片的現(xiàn)場拍攝中，攝影師就要做到睜開另一只眼。一只眼睛注意看取景框，一只眼睛要注意到突然發(fā)生的事件，注意到材料的以外因素的出現(xiàn)，這就是紀(jì)錄片的隨機(jī)結(jié)構(gòu)問題。

如片中出現(xiàn)的雪崩那一幕，還有折翅的鳥被螃蟹吃掉的那一景，這些都是可遇不可求的，如果沒有隨時關(guān)注到周圍的環(huán)境，就很可能錯過很過精彩的素材。但并不是所有被拍攝的素材最后都可以成為影片中的一部分，還要對這些材料進(jìn)行后期的創(chuàng)作剪輯。我們強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片的真實性，但我們并不是說紀(jì)錄片不允許有影視技術(shù)編輯方面的控制，也并不是說剪輯給紀(jì)錄片帶來了災(zāi)難，而是指過度的介入與控制因素，違背了紀(jì)錄片語言的敘事原則。

紀(jì)錄片也不是說必須要長鏡頭，而是要根據(jù)現(xiàn)場情況決定鏡頭的結(jié)構(gòu)及敘事方式?！哆w徙的鳥》中基本上就沒有什么長鏡頭，但這并不影響它的完整性。真實并不能表現(xiàn)或代言紀(jì)錄片的敘事方式，關(guān)鍵在于這種真實是否符合整部**的事件現(xiàn)場的完整性和敘事結(jié)構(gòu)的真實性。

當(dāng)我們在**油畫作品的時候，近距離的**效果就是一大堆不同色彩的油料的堆砌和疊加，而非繪畫對象，只有在適當(dāng)?shù)木嚯x，**者才感受這一繪畫是對某一物質(zhì)的再現(xiàn)。它與中國工筆畫的細(xì)膩形成強(qiáng)烈對照。同樣的，作者在影片里綜合運用了遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等鏡頭，讓我們更好的看到他想要表達(dá)的東西。

我們還要看到后期的創(chuàng)作剪輯并非是對材料形態(tài)的純時間長度的收縮延伸，它的思想核心是畫面組合的思想增加因素，也就是物質(zhì)的復(fù)現(xiàn)所達(dá)到的無形思想視境。通過影片中零散的畫面，我們看到了動物的親情、愛情，看到了生命的無奈、脆弱，看到了人類的純真和殘忍。那只折了翅膀的鳥兒，拖著病翅做最后的掙扎，終于淹沒在虎視眈眈的蟹群里;幾萬只帝企鵝呆在一起，卻只能看著自己的孩子被僅僅兩只入侵的野鴨生生咬死，吃掉，它們對著天空的哀鳴，叫人心碎;那只被狂奔的馬群沖散的加拿大鵝，伙伴們早已遠(yuǎn)走高飛，它的背影那么寂寞;那些被豢養(yǎng)的野鴨，在鐵籠里看到空中飛過的同類們，聽到它們幸福而自由的鳴叫，那樣復(fù)雜的目光。

小孩的純潔與獵人的殘酷同時出現(xiàn)在影片中，一種矛盾的特殊美感展現(xiàn)在人們面前，也不由得引起人們更多的思考。

影片中出現(xiàn)有人類的鏡頭是很少的，我們通過那個小男孩的救助和老婦人的喂食看到了人與動物和諧相處的一面，但美麗的影片輕松中蘊(yùn)含著悲壯和對于現(xiàn)代文明的控訴。有幾處含蓄而意義深遠(yuǎn)的鏡頭：罪惡的槍聲和污泥中鳥兒的哀鳴，控訴了人類在工業(yè)化過程中對大自然犯下的罪惡;在鳥兒飛翔的路途上，來自美洲地面的罪惡槍彈劃破了天空的寧靜;奪取了飛鳥的生命。

經(jīng)歷了千山萬水的鳥兒終于不幸陷落在歐洲文明的泥潭里面;當(dāng)巨大的割草機(jī)來臨時，鳥媽媽和鳥寶寶無助的眼神湮沒在隆隆的機(jī)器聲中。記得黑額雁們的姿態(tài)美好而自由，樂聲飛揚(yáng)，就在我們完全沉浸于這個美麗的大自然界中時，毫無心理準(zhǔn)備的我們被突然的槍響所驚嚇，此起彼伏的槍聲震得我們心驚肉跳。黑額雁們紛紛墜落湖面，連死亡的姿勢都那么優(yōu)美。

雖然說這里我們沒有看到那些打獵的人，但它們卻在反襯著我們?nèi)祟惖某舐?，鏡頭含蓄卻撼動人心。自詡為這個星球的主人，我們給它留下的卻大多是因為貪婪而產(chǎn)生的無盡破壞，以及對其他同樣屬于這個星球的生靈的野蠻傷害。

鳥類是自由的象征。我們后來在影片里看到的那些鳥兒，不再是沒有靈性的動物，作者讓我們看到，這些生靈同樣是和人類并存于這個世界上的，是上帝創(chuàng)造的天使。它們具有讓我們汗顏的自由、團(tuán)結(jié)、勇敢、信守諾言的品質(zhì)。

“面對鳥類壯麗而悲傷的命運，我多么期待有一天，四季不再流轉(zhuǎn)，而我們即刻便能啟程離開家園，在這顆美麗的星球上，像這些鳥兒一樣，開始一次神奇的旅程!我多么期待有一天，人們能夠打破地域國界的阻隔，明白地球是我們共有的家園，那么，我們一定能像鳥兒一樣獲得自由!”這是一種悲鳴和祈求，在此時，影片的情感得到了進(jìn)一步的升華，更是激起人們心中最柔軟的部分。

那只腿上綁著網(wǎng)繩的灰尾雁，在冬天重新回到救他的小男孩身邊。那群曾經(jīng)拒絕老婦人的灰鶴，也終于在再次路過那個農(nóng)莊的時候，接受了老人的饋贈。它們的長嘴靈巧地從老人手中叼走食物，那樣信任。

希望，還是有的，需要的是人們的把握。

遷徙的鳥觀后感 篇4

影片講述的是一對北漂的白領(lǐng)夫妻，妻子出了車禍，其癥狀有點像帕金森綜合征。丈夫不得不一邊工作一邊照顧生病的妻子，一邊照顧上幼兒園的女兒。原本幸福的三口之家，就此陷入了不堪的生活。他們的生活就像一只一直飛翔的無腳鳥永不停歇。

無腳鳥也叫極樂鳥，傳說中一種能夠飛越森林的無腳鳥，因為沒有腳，沒有停歇，沒有終點，只有選擇飛翔，沒有停歇的飛翔。累了的時候也只能在風(fēng)中休息。無腳鳥一輩子只能落地一次，那就是死的時候。

影片中的.男主人公趙衛(wèi)健五年如一日照顧他那癡呆的妻子洪麗，給她刷牙，給她洗澡，睡前給她按摩，照顧的無微不至，每天除了工作，還得照顧上幼兒園的女兒，既當(dāng)?shù)之?dāng)媽，生活的不易，顯而易見?？床坏较Ｍ乃冀K堅持照顧好妻子，或許這就是存在于他心中對妻子的那份真摯的愛，盡管每日疲憊不堪，始終都不曾想過放棄心中的另一半。而當(dāng)今社會，“夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛”的現(xiàn)象比比皆是，這種強(qiáng)烈的反差對比，不得不讓人唏噓不已。愛情雖然很美好，但做到一生一世的相愛卻難于上青天，難道這不值得我們深思嗎？

生活的苦澀，只有經(jīng)歷過的人最清楚，快節(jié)奏的生活，各方面的壓力滾滾而來，有時真是讓人喘不過氣來。我們有時會在深夜買醉，暫時逃避這個世界，僅僅只為了短暫的快樂；有時通過抽煙，僅僅只為了麻痹下自己的神經(jīng)；有時下班后、到家前在車內(nèi)坐會，僅僅只為了讓自己一個人靜靜。而影片中趙衛(wèi)健像無腳鳥一樣，一直為了生活在飛翔，他不肯停歇，也無法停歇，只能一直飛，一直飛。我們相對于他來說是幸福的，至少我們累了可以停下來歇歇，然后繼續(xù)上路，只要不被生活壓垮，就還會有希望。《人間失格》中寫道，人世間摸爬滾打至今，我唯一愿意視為真理的，就只有這一句話:“一切都會過去的?！笔|蕓眾生，皆不過滄海一粟，生活再難，也終將成為過去。

影片中讓我印象深刻的是，趙衛(wèi)健抱著他妻子哭過兩次，或許他也曾崩潰過，錚錚鐵骨，也有柔情似水，也需要宣泄，可哭過之后，一如往常，繼續(xù)生活?；蛟S生活有時真的是很難很難，我們崩潰痛哭，可眾生皆苦，誰的光鮮背后不是夾雜著苦水與汗水？社會就是這樣，不管你昨晚經(jīng)歷了怎樣的泣不成聲，早晨醒來，這個城市依然車水馬龍。

人生苦短，不過數(shù)十年，尤其今年疫情影響，加上世界各地災(zāi)難頻發(fā)，對生命似乎又有了一些新的感悟，珍惜當(dāng)下，珍惜眼前人，我們是幸運的，我們的未來也會是美好的，好好活下去。

遷徙的鳥觀后感 篇5

看完《遷徙的鳥》，我依然羨慕鳥兒，羨慕它們能如此簡單地將神州大地的美色盡收眼底。蘇老說過：橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不一樣。若換是鳥兒，恐怕就不能引起這么多共鳴來，畢竟這種事情對它們來說實在容易了，容易得就象我們炒菜時任我們多加點鹽還是多加點醬油那樣。

只是，這種羨慕開始有了一種沉重。

“侯鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個：生存，侯鳥大舉遷移，是為生存搏斗?！彪S著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁（Greylaggoose）騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，片子開始了超過30種的各樣鳥兒們的漫漫遷徙路，記錄了途中鳥兒們自在的翱翔、歡樂的嬉戲、溫馨的親情和與大自然各種惡劣環(huán)境進(jìn)行搏斗的艱辛，以人類對它們殘酷的獵殺。

首先，片子美輪美奐的畫面令人嘆為觀止，最享受的莫過于整個片子中十分清晰干凈的畫面以及十分具有沖擊力的鏡頭。觀看的時候我一向疑惑，這些畫面是怎樣拍攝出來的？攝影師怎樣能夠如此近距離跟隨著鳥兒飛翔在高空中？怎樣能夠預(yù)先將鏡頭安置在鳥兒飛行要經(jīng)過的路線？一切那么震撼，但卻又十分自然，并不像是處理過的電腦特技。互聯(lián)網(wǎng)上查到關(guān)于這片子背后一些令人敬佩不已的資料后，心中的疑團(tuán)也就相應(yīng)找到了

遷徙的鳥觀后感 篇6

每個人都是孤單的，影片觀后感。

電影人是孤單的，兀自穿梭在落英繽紛的時空中，尋求人性的解放。

福芝芳對孟小冬說：梅蘭芳他不是你的，也不是我的，他是屬于座兒的。

邱如白也說，誰毀了梅蘭芳的孤單，誰就毀了梅蘭芳，就毀了京劇。

很有哲理的兩句話，仍掩蓋不了影片蒼白的本質(zhì)。

不說孟小冬這段，單就邱如白這么重要的人物竟然也是憑空捏造的，讓人百思不得其解。主角的黎明還沒有孫紅雷來得印象深刻，福芝芳不識大體，舉止?jié)妺D，黎明和章子怡就像叔叔和侄女…總而言之，這部影片是期望最高的，也是失望最大的。

這部影片，在我看來，從精神層面，仿佛超脫了，而從歷史層面，它卻是徹底毀了，美化得毫無觸感，輕輕一撥就碎了。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及十幾年前霸王別姬帶給我的震撼。

盡管那時候的我只是個小屁孩，它卻一舉征服了我。

如果一部電影連一個小屁孩都能征服的話，它還有什么不能征服的?

反觀梅蘭芳，禁錮的篇幅里說禁錮的人生，這樣的縮手縮腳，焉能成功?

還沒有桃花運好看。

非誠勿擾是部賀歲片，我本來也沒報什么期望，可它讓我笑了，景色不錯，臺詞逗人的馮氏商業(yè)片，它的票房注定不會孤單。

可票房是一回事，水準(zhǔn)又是另外一回事，硬傷比如葛優(yōu)的痛哭、北海道篇幅過長、舒淇突兀的自殺…不提也罷。

功成名就的人是孤單的。從默默無聞中匍匐前行，一朝成名，閃耀光環(huán)，然后輪回，重復(fù)，在名利雙收和曲解中傷中繼續(xù)孤單。

人在高處不勝寒，或是江郎才盡。

每天朝九晚五的人是孤單的，格子間的潮起潮落，人生百態(tài)盡收眼底，冷眼旁觀之余免不了將各種角色一一演繹。

還有那些寫下文字的我們，亦是孤單的，因為文字本身就是孤單的。

每個人的孤單是旁人所不懂的。

柴米油鹽之余兼顧風(fēng)花雪月，酸甜苦辣之余回首煎熬掙扎，卸下面具之后，我們孤單著不同卻也相同的孤單。

[關(guān)于影片觀后感]

遷徙的鳥觀后感 篇7

張開羽翼不停的拍打翅膀，他們只為了生存。面對同伴的死傷鐵石心腸，他們只為了生存。風(fēng)餐露宿還得故作堅強(qiáng)，他們僅僅只是為了生存，為了完成一個不算約定的約定，沒有語言的承諾。他們是—————遷徙的鳥？

看到他們小心翼翼維系生命，提心吊膽的提防，我不禁喟然了。突然間明白飛鳥向往大海，或許不是僅僅為了和游魚廝守，也不是來自得不到的騷動，是應(yīng)為大海沒有孩子的彈弓，獵人的子彈，沒有居無定所的漂泊，沒有風(fēng)餐露宿的同時還得擔(dān)心生命何以持續(xù)的焦慮。

在一片沼澤地里，一只稚鳥在位自己覓得的第一份食物欣喜。突然“啪”“啪”！剛剛才領(lǐng)悟帶百發(fā)百中，百步穿楊的含義，就是用生命交的學(xué)費。然而同伴來不及驚呼，來不及哭喪，就開始了拼命的逃竄！沒有誰知道下一個會不會是自己！沒有誰紙袋倒下還能u能再爬起！他們剛剛逃離了一個 危機(jī)的慶幸沒喲用持續(xù)半刻，又得緊繃神經(jīng)，時刻警惕。因為他們唯一紙袋的就是新的險境就在不遠(yuǎn)處潛伏，躍躍欲試。

無數(shù)的親人，同伴在盛邦倒下之后。終于，少數(shù)的幸存者到達(dá)。完成了這個不可能完成的使命但是誰有能保證這一次的幸存者在下一次或者下一次的下一次不被人類獵殺？

遷徙的鳥觀后感 篇8

遷徙的鳥讀后感400字

“候鳥遷徙的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個：生存，候鳥大舉遷徙，是為生存搏斗?！背孙w行，他們別無選取。下面是小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

遷徙的鳥讀后感400字 我們走在路上，有時候會聽到“啾啾”的鳥叫，從半空傳來，轉(zhuǎn)瞬即逝，告訴我們這是一種在空中飛翔的精靈?！按好卟挥X曉，處處聞啼鳥”，春天的鳥是比較多的。而剛剛過去的冬天，我很少聽到鳥叫。為什么冬天的鳥減少了呢?看了《遷徙的鳥》這篇文章，我知道了，原來冬天，很多在北方的鳥遷徙到了南方。 鳥從一座山飛到另一座山或從城區(qū)飛到郊外都不叫遷徙，遷徙是鳥類在特定的繁殖地與越冬地之間進(jìn)行的有規(guī)律的移動，但并不是所有的鳥都遷徙，例如：喜鵲、麻雀等，它們不遷徙。 全球各種遷徙的鳥有80億只左右，中國遷徙的鳥就有20億只，占全球遷徙候鳥的25%!全球每4只遷徙的鳥里，就有一只在中國。看來，我們中國是遷徙候鳥的大國。 這篇文章中還說并不是所有的鳥都向南飛，有的鳥向東西方向飛。 鳥兒為什么要遷徙?在許多童話故事里，都說是因為鳥兒怕冷?？墒牵@篇文章告訴我們：太陽光照時間短刺激鳥分泌的激素減少了，所以鳥兒就要遷徙了。由此，我想，如果把鳥兒養(yǎng)在一個很大的仿真森林里，每天給它們和夏季一樣的光照時間，那它們就不會想著遷徙了吧? 讀了這篇文章，我知道了什么是鳥的遷徙、鳥的遷徙路線和鳥遷徙的原因。 遷徙的鳥讀后感400字 這天，我看了由法國導(dǎo)演：雅克·貝漢制片的電影《遷徙的鳥》。在這一個小時的影片中，我感受到了鳥類遷移的艱難，竟讓我看得如癡如醉! 影片里的風(fēng)景拍得美極了：有湛藍(lán)、廣闊的天空;清澈見底的湖水;潔白如玉的雪山;還有那優(yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，看那姿態(tài)似行云如水，輕盈、舒展;再看那高貴的天鵝頭顱相抵，與水中的倒影、交輝相映;最后再看那成群結(jié)對的海鷗一齊飛行，氣勢磅礴。 在《遷徙的鳥》里，我最喜愛的部分就是在亞馬遜叢林里有很多只鳥被可惡的人類抓住了，但是其中有一只機(jī)靈的鸚鵡偷偷的用嘴打開籠子，逃脫可惡的人類的手掌心的場景，搞笑極了! 遷徙的鳥讀后感400字 《遷徙的鳥》花了雅克·貝漢4年時刻;耗資4000多萬美元;拍攝隊伍多達(dá)600人，其中包括17名世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學(xué)考察隊;景點從寒冷的南極到炎熱的沙漠，遍布50多個國家和地區(qū);膠片長達(dá)460多公里。在4年的拍攝過程中，雅克·貝漢的隊伍用了整整一年來親近鳥類，讓它們逐漸習(xí)慣人和各種攝影器材，讓它們漸漸覺得這些東西是自然界的一部分，甚至覺得人就是它們的同類。 其次，無法忘懷的是片子那悠揚(yáng)自然動聽美妙令人如癡如醉的音樂，配上那天籟似的鳥聲，那森林的山風(fēng)，那拍岸的海濤，還有其余各種大自然純凈的聲音，再加上高科技的數(shù)字音效，觀眾一下子仿佛身臨其境，跟隨著音樂或緩或急，或簡單或悲傷。 當(dāng)我們以為已忘卻了這世間的塵囂時，是那清脆的槍聲，又讓我們不得不從鳥兒的喜怒哀樂中回到現(xiàn)實中來，回到這個殘酷甚至殘暴的現(xiàn)實。正是靠超凡的影片剪輯，才得以將460公里的膠片濃縮成92分鐘的精彩，沒有絲毫雜亂，沒有半點沉悶，一切就這么靜靜地展示著。據(jù)統(tǒng)計，整個片子“不超過十句解說，不超過二十句字幕”，沒有任何的說教和口號，正是這種“留白”這種逼人的自然，從內(nèi)心深處打動了觀眾，并留給了觀眾更多時刻靜靜地去思考去感受。 而片子的背后，最我令我折服的是導(dǎo)演和劇組人員在拍攝過程表現(xiàn)出來的那種堅韌，那種決不罷休的精神。投入再多金錢，投入再昂貴的設(shè)備，沒有這種精神就不可能有這部片子。歷經(jīng)了千辛萬苦的守候，我想拍攝組必須也隨著鳥兒經(jīng)歷了一次人生征途的遷徙，甚至換來人生的大澈大悟。 大自然是讓人懾服的，一切生靈在高空的鏡頭下沒有貴賤之分，都顯得那么渺小和無力。要讓人類更多朋友，讓地球更加祥和，我們就就應(yīng)放下手中的刀槍，放下心中的刀槍。 遷徙的鳥讀后感400字 今天，我看了由法國導(dǎo)演：雅克·貝漢制片的電影《遷徙的鳥》。在這一個小時的影片中，我感受到了鳥類遷移的艱難，竟讓我看得如癡如醉! 影片里的風(fēng)景拍得美極了：有湛藍(lán)、廣闊的天空;清澈見底的湖水;潔白如玉的雪山;還有那優(yōu)雅的仙鶴展翅翩翩起舞，看那姿態(tài)似行云如水，輕盈、舒展;再看那高貴的天鵝頭顱相抵，與水中的倒影、交輝相映;最后再看那成群結(jié)對的海鷗一起飛行，氣勢磅礴。 在《遷徙的鳥》里，我最喜歡的部分就是在亞馬遜叢林里有很多只鳥被可惡的人類抓住了，不過其中有一只機(jī)靈的鸚鵡偷偷的用嘴打開籠子，逃脫可惡的人類的手掌心的場景，有趣極了! 遷徙的鳥讀后感400字 陡峭的黃山，寬闊的黃河，翻騰的長江，雄偉的長城，把我的思緒帶到了繁華的北京，奇妙的鳥巢。 鳥巢，是我夢寐以求的地方。而我卻一直沒有機(jī)會去鳥巢看一看，所以這一直是我的一個遺憾。 這個暑假正是舉辦奧運會的時候，而我也很慶幸，因為我們學(xué)校組織同學(xué)去觀看比賽，雖然只看了兩場，但我也很興奮，因為有一場圓了我的夢，是去鳥巢觀看比賽。 早晨才3點，我就起了床，奔向我們那可愛的學(xué)校。到了學(xué)校后，所有人都興奮的談?wù)撝B巢，我也加入了他們的行列。終于出發(fā)了，在車上我就想象著鳥巢是多麼的宏偉，水立方十多麼的美麗……突然車停了，原來是到地兒了，我們下了車開始向鳥巢前進(jìn)。 我們越往前走，鳥巢和水立方露出的面積越大。終于我們到了鳥巢的腳下。這時，我有一種無法言喻的喜悅感?？萍己凸爬衔幕募で榕鲎查W耀出炫目的火花點燃了我們心中的祥云;水立方的拔地而起，“鳥巢”的傲然挺立不正是我中華兒女智慧的結(jié)晶嗎? 過了檢票站，我們進(jìn)入了鳥巢，乍眼一看，座無虛席。比賽在一片歡呼中開始了。運動健兒們充分的發(fā)揮著自己的才藝，唯一令人遺憾的就是劉翔因為腿受傷退出了比賽。但是，我們相信他，也相信每一個運動健兒，因為他們都是最棒的!比賽結(jié)束了，我們回到學(xué)校后，都自己回家了。 到家后，我心中有一種不可名狀的喜悅感，因為中國強(qiáng)大了，它被喚醒了!鳥巢就是一個杰出的代表，它的陡峭勝過了黃山，它的寬闊勝過了黃河，他的翻騰勝過了長江，他的宏偉勝過了長城!鳥巢是中國的結(jié)晶，是中國的自豪!更是中國的驕傲! 我相信!中國的明天會更好!中國的明天會更強(qiáng)!中國!加油!

遷徙的鳥觀后感 篇9

"候鳥遷移的故事，是一種承諾，一個回歸的承諾。它們的旅程，飛越數(shù)千里，當(dāng)中危機(jī)重重，目的只有一個：生存，候鳥大舉遷移，是為生存搏斗。"隨著那個掙脫獵網(wǎng)的灰雁騰空而起，隨著低沉男聲的旁白，《遷徙的鳥》這部片子開始了。

候鳥的遷徙是一個漫長而艱難的過程，既要克服長途飛行的勞累，也要克服大自然嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，更要面臨虎視眈眈的天敵和人類帶來的威脅。正是那種面對逆境不屈不撓的精神，以及它們越來越嚴(yán)峻的生存狀況牽動了我。雖然我對這部片子理解不是很深，但是我從這部片子中深深的感受到了候鳥那種不屈不撓的精神。是什么讓大天鵝飛越了1200公里的長途旅程？又是什么使沙丘鶴在漫天風(fēng)沙中追尋出路？是這種不屈不撓的信念！

候鳥在它們神圣的遷徙過程中要經(jīng)歷無數(shù)次驚心動魄的"洗禮"!飛行途中不僅僅要注意對敵的覬覦，還要承受自然氣候的威脅。但是，這些都是小意思，它們都能挺過去，只有一個最大的敵人：人類?！哆w徙的鳥》中的大雁在穿越一個又一個城市的時候，都不得不面臨人類的槍聲。我在看這部影片的時候，會忽然聽見"砰砰砰"幾聲槍聲響起，美麗的身影就隨聲而落，寧靜的美景也隨之破散，多么令人惋惜和氣憤??！

在這部影片中，我認(rèn)識到了候鳥那種不屈不撓的精神，也想提醒人類：請珍愛你身邊的動物，不僅僅是鳥類，而是與我們同住一個世界的使者！