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金鎖記讀后感(篇1)

篇一：金鎖記讀后感三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。

在人物的塑造上，張愛(ài)玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。

我對(duì)七巧的印象，首先來(lái)自于她的仆人小雙和三好奶的仆人鳳簫的聊天。

鳳簫問(wèn)小雙你也是她陪嫁過(guò)來(lái)的么？小雙冷笑道她也配！連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。

張愛(ài)玲用仆人的話講述了七巧在姜家的低下地位，也為故事的發(fā)展墊定了堅(jiān)事的背景。

在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的可憐女人。

故事說(shuō)七巧勾引了姜季澤，但姜季澤并沒(méi)有惹她。

七巧這樣做是因?yàn)樗吹搅巳棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活，變得嫉妒，然后又起了**仇恨。

她自己也一直在抱怨不能過(guò)上幸福的生活，她不能忍受別人得到幸福。

到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛(ài)意想騙她賣掉她的田地。

可悲啊。

她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。

長(zhǎng)安和世航訂婚了。她罵長(zhǎng)安慚愧。你肚子里拿不住的東西怎么了？試想作為女兒，聽(tīng)到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。

然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。

七巧故意讓長(zhǎng)白幫她整晚抽煙，好惹媳婦生氣。

兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺(jué)得很有成就感。

金鎖記讀后感故事寫(xiě)到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。

從弗洛依德德精神分析來(lái)看，欲望的壓抑是導(dǎo)致曹七巧個(gè)體心理變依德原因。她丈夫的早逝和家人的冷漠對(duì)她的性格有很大的影響。

故事中寫(xiě)到三十年來(lái)她戴著**的枷。

她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒(méi)死的人獻(xiàn)出了一半的生命。

七巧拜金毀了自己和孩子。

這從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義盛行的趨勢(shì)。

然而，在今天的社會(huì)里，拜金主義也不例外。

或者我們說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義。

女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢(qián)。

這可以說(shuō)是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢？但從另一個(gè)角度看，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了日益激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)。

要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的?。课蚁牒苌儆腥嗽敢?。

是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。

篇二：金鎖記讀后感對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。

讀《金鎖記》也是因?yàn)榀偪竦膼?ài)上了電視劇《金鎖記》。

一開(kāi)始，我覺(jué)得有點(diǎn)空。它應(yīng)該受到電視連續(xù)劇的影響。

而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當(dāng)時(shí)的背景格格不入。

好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

仔細(xì)閱讀后，我發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲老師的文筆真的很好。

開(kāi)場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對(duì)話，把該交代的都交代了。

不費(fèi)筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。

而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

大方向來(lái)說(shuō)，《金鎖記》的電視劇和書(shū)，所表現(xiàn)的中心不同。

雖然他們都是通過(guò)一個(gè)封建家庭的興衰來(lái)寫(xiě)愛(ài)情故事的，但除了七巧的興格，其它的性格都發(fā)生了變化。

在電視連續(xù)劇中，我看到的是封建社會(huì)對(duì)愛(ài)情的破壞，封建倫理對(duì)人性的抹殺，對(duì)封建社會(huì)的攻擊。

而書(shū)中的《金鎖記》，我看到的，是人性最本來(lái)的面目，他們也有對(duì)美好生活的向往，但表現(xiàn)出來(lái)的卻是人性最原始的一面。

所以，為什么要改成電視劇是可以理解的。

一個(gè)臟兮兮的姜季澤讓我感到可憐、可悲、可悲；而一個(gè)癡迷的姜季澤讓我感到可憐、感傷和痛苦。

書(shū)中的《金鎖記》，找不到一個(gè)正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。

連主人公七巧也是從弱點(diǎn)出發(fā)去描寫(xiě)的。

給全書(shū)增加了悲劇色彩。

從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書(shū)版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類味道。

從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說(shuō)性，反映了大方向的社會(huì)問(wèn)題。

各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。

人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版，不是說(shuō)書(shū)版不好。

只是我認(rèn)為人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得提倡。

正如易中天先生所說(shuō)，人文沒(méi)有終極真理，也沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。

每個(gè)人都可以有每個(gè)人的意見(jiàn)，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人都有每個(gè)人的閱讀方法，結(jié)論并不重要。

同樣是一個(gè)很好的愛(ài)情故事，都是很不幸的結(jié)局，給我的震撼是很不一樣的。

也許，這正是這本書(shū)的不同之處。

原來(lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的。

要看你怎么去塑造。

這本書(shū)讓我想起了那句話：平靜的人生結(jié)語(yǔ)，客觀真實(shí)的描寫(xiě)了灰暗的世界。

我能學(xué)到的是張愛(ài)玲老師想展示的東西和她的寫(xiě)作技巧。

篇三：《金鎖記 》讀后感毛圓圓我是抱著一種怎樣的心情去看這本書(shū)的，現(xiàn)在我已經(jīng)不記得了，但是當(dāng)我讀完是一種什么樣的感覺(jué)卻是那么清晰……作品主人公曹七巧，怎么說(shuō)呢，確實(shí)很復(fù)雜，復(fù)雜到**，對(duì)，應(yīng)該說(shuō)他就是一個(gè)**的老女人。

開(kāi)始的她確實(shí)讓我覺(jué)得是那么的可憐。

但后來(lái)她讓我覺(jué)得很可恥，很可憐，可憐曹七巧，內(nèi)心的情感滿足和情感寄托才是最真實(shí)的感受。

七巧一生有三個(gè)關(guān)鍵人物。一個(gè)是殘疾的丈夫，姜家的兒少爺，二個(gè)是她最喜歡的三少爺姜季澤，最后一個(gè)是她的兒子姜長(zhǎng)白。

這三個(gè)人在**中都是面孔模糊，因?yàn)樗麄兺堑刂骷易宓臎](méi)落子弟，社會(huì)的寄生蟲(chóng)；他們每天的生活就是在家吸鴉片，出門(mén)逛窯子。

他們和出身市井的朝祿、丁玉根、張少泉等本來(lái)是兩個(gè)不同群體的男人。

這一點(diǎn)便已預(yù)示了七巧不可能由他們身上獲得實(shí)實(shí)在在的情愛(ài)。

與此同時(shí)七巧也不可能通過(guò)放棄自我來(lái)滿足情欲：三人之中丈夫有軟骨病，娶她只是一個(gè)婚姻擺設(shè)；長(zhǎng)白是她兒子，而季澤，起初便向七巧表明了他并不是一味胡來(lái)的人。

他所謂的“無(wú)稽之談”，自然意味著他絕不會(huì)做任何危害自己利益、破壞寄生蟲(chóng)生活的事情。

她在精神上一無(wú)所有，只有金錢(qián)。

但是金錢(qián)所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè)，反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。

這時(shí)金錢(qián)唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人的工具。

她的女兒長(zhǎng)安恰成了滿足她虐待心理的對(duì)象。

長(zhǎng)安有兩次擺脫母親走向幸福生活的機(jī)會(huì)：其一是去學(xué)校讀書(shū)深造，其二是與留學(xué)生童世舫的戀愛(ài)。

但是因?yàn)槟赣H的反對(duì)，她最終都主動(dòng)放棄了。

這便體現(xiàn)出**狂的心態(tài)，也就是通過(guò)放棄自己作為一個(gè)人最有價(jià)值的事物，而將這價(jià)值轉(zhuǎn)嫁到虐待者身上。

長(zhǎng)安是渴望幸福的，然而她卻沒(méi)有勇氣承受這幸福，于是她向母親屈服了。

在她的臆想中七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)美麗蒼涼的手勢(shì)而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這假想中獲得了一種凄楚的甜味。

包括對(duì)待自己兒子的那種愛(ài)——一種**的愛(ài)，總讓我感覺(jué)非常的可恥。

可他畢竟是一個(gè)女人，他的一生有讓我覺(jué)得他是那么的不幸。

是的，一個(gè)女人都想擁有一個(gè)幸福的家庭，總有軟的地方。

而在所有的欺騙中有改變了這一切，又是如此的可悲！所以，他對(duì)待自己孩子的方式，又是我所能理解的，那個(gè)社會(huì)的女人是無(wú)法改變自己命運(yùn)的。

所以當(dāng)我讀完的時(shí)候，心情是沉痛的，為他感到可悲，而尤為他的孩子感到可惜……篇四：《金鎖記》讀后感一直覺(jué)得，張愛(ài)玲筆下的文字是活的，人物、景象都是動(dòng)的，一句話便是一段光影，一個(gè)故事便是一部影片。

讀《金鎖記》，腦海中不斷展現(xiàn)的，也是一幕幕文字生成的影像，或鬧或靜，或怒或歡，活動(dòng)著的人，變化著的物，讓人恨意中帶了莫名的無(wú)奈，莫名的悲涼。

故事開(kāi)始于舊上海一個(gè)平凡的月光下。

這回憶中的月亮是感性的，再好也不免帶點(diǎn)凄涼。

作者用筆尖將月光穿過(guò)眼前，透過(guò)夜空的云霧，引向三十年前的姜公館，引向三十年前的那群人，那些物。

于是畫(huà)面活動(dòng)了。

隨著作者插著翅膀的筆，一場(chǎng)悲喜劇便悄然開(kāi)演了。

深夜，公館丫鬟小雙， 鳳簫道出了公館里是是非非的大概。

這時(shí)的姜家正是鼎盛時(shí)期，家里有幾個(gè)兄妹，三位媳婦兒，還有一位老太太。

這天一大早，媳婦兒婆子便在老太太那里熱鬧開(kāi)了，癱瘓?jiān)诖驳亩贍數(shù)姆蛉?，二奶奶曹七巧出?chǎng)了，她與各人七嘴八舌，你來(lái)我往，她的話句句可氣又可笑，心態(tài)扭曲、貪婪粗魯?shù)男愿駹顟B(tài)盡顯。

她諂媚長(zhǎng)輩，擠兌兄嫂，排擠娘家人，處處計(jì)較，待人刻薄。

可憐之人必有可恨之處，反過(guò)來(lái)也一樣，她也是個(gè)可悲的人物，讓人同情可憐。

短短幾幕，七巧表現(xiàn)出了她各種**心理：首先在老太太面前給云澤胡亂說(shuō)媒，得罪云澤，引得眾人討厭，自討沒(méi)趣兒。

后來(lái)又與小叔調(diào)情，調(diào)情未果又百般訴苦，最終引誘不成。

最后，面對(duì)自己的哥哥嫂嫂，盡情地發(fā)泄著自己的幽憤，那股潑辣，對(duì)金錢(qián)的貪欲勁兒更是展露無(wú)遺。

就這樣，忍受著丈夫死去肉體的氣味，曹七巧緊皺著眉，一天天過(guò)著日子。

畫(huà)面模糊恍惚。

再次明晰時(shí)，已經(jīng)呈現(xiàn)另一番景象了。

窗外的翠竹簾子退色了，屋內(nèi)鏡子里的人已老了十年，還多了一副遺像，覽遍屋內(nèi)各處，便知世事變遷。

鏡頭放大屋內(nèi)的人，便知曉物是人非。

如今的曹七巧成了寡婦，身邊只剩一對(duì)兒女。

不久后，所有人都到齊，等待著九老太爺來(lái)給他們分家。

呼嘯的風(fēng)聲，肅靜的堂屋，為了金銀，一場(chǎng)鬧劇上演了，當(dāng)然主角還是曹七巧。

分家后，經(jīng)過(guò)曹七巧與小叔季澤的情愛(ài)糾結(jié)的對(duì)話，接著又是一場(chǎng)雙方為了金錢(qián)撕破臉的較量，此處語(yǔ)言、動(dòng)作、情緒從文字里抽出，勾勒，浮現(xiàn)，便成了絲絲入扣的畫(huà)面，有了活動(dòng)明快的影像。

七巧的倆孩子長(zhǎng)白和長(zhǎng)安已長(zhǎng)大**，然而在這位母親的毒害下，倆人的命運(yùn)都是悲哀的。

最后一幕：昏暗的燈光下，七巧似睡非睡的橫在煙鋪上，彌留之際，她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下，畫(huà)面轉(zhuǎn)換，一個(gè)年輕姑娘高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去了。

七巧這樣回憶著，幻想著······這時(shí)，鏡頭定格在她蒼老的臉上，一邊臉頰流下的眼淚漸漸干了。

于是，三十年前的月亮隨著幕布緩緩落下了。

篇五：金鎖記讀后感章穎慧一提起張愛(ài)玲，幾乎所有人都會(huì)說(shuō)：我知道，她是個(gè)很有名的女作家。

我也是這樣，不過(guò)我雖知道她的名聲很大，一味聽(tīng)到身邊的人說(shuō)張愛(ài)玲很有名，很少有人在我面前對(duì)她的作品做字或句的評(píng)價(jià)，我也很少讀她的作品。

金鎖記讀后感最近在圖書(shū)館看了關(guān)于她的書(shū)，其中有很多篇短篇**，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時(shí)候》，這八篇**都編寫(xiě)在《傳奇》這本書(shū)中。

讀了一些，感覺(jué)她的文章都太過(guò)平淡，她對(duì)各種愛(ài)情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫(xiě)出來(lái)的都是她害怕的東西。

還有一點(diǎn)就是她的文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不僅僅是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)一切，以前看書(shū)書(shū)中多會(huì)有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也不過(guò)是一筆帶過(guò)看似有關(guān)系又無(wú)關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來(lái)有根有據(jù)，而張愛(ài)玲開(kāi)頭就接著說(shuō)主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對(duì)于這個(gè)故事完全沒(méi)有一點(diǎn)構(gòu)想。

所以對(duì)我來(lái)說(shuō)看起來(lái)沒(méi)有什么興趣。

要說(shuō)張愛(ài)玲的**有點(diǎn)說(shuō)明特點(diǎn)的話，應(yīng)該是那個(gè)《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛(ài)玲的最圓滿之作，**講的是一個(gè)嫁入有錢(qián)人家的不幸女子曹七巧——那副貪財(cái)、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因?yàn)樽约夯橐龅牟幻罎M還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛(ài)，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會(huì)有這樣的母親。

把自己鎖在**枷鎖里的人，不給自己快樂(lè)，不給身邊的人快樂(lè)，甚至不給所愛(ài)的人快樂(lè)的故事。

在我第一次看完《金鎖記》時(shí)，對(duì)曹七巧這個(gè)瘋狂**的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。

但是后來(lái)，我又看了一遍，覺(jué)得可以慢慢理解這個(gè)人物，領(lǐng)會(huì)作者對(duì)她的刻畫(huà)心理。

對(duì)曹七巧的世界，我不再覺(jué)得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。

其實(shí)，七巧也是個(gè)可憐的人，她也曾擁有過(guò)夢(mèng)一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過(guò)眼云煙。

一個(gè)年方二八的姑娘，一具沒(méi)有生命的空殼，毫無(wú)感情可言，卻注定要相守一生。

這在今天看來(lái)是多么不可思議。

而在那個(gè)社會(huì)，女子無(wú)才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。

一個(gè)女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。

丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。

三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來(lái)順受慣了，還時(shí)不時(shí)有上佳表現(xiàn)，來(lái)個(gè)烈女守節(jié)，弄出個(gè)貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子！

作為一個(gè)舊時(shí)代女子，七巧不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿的歸宿，有人真心愛(ài)她。

可她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、**珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。

七巧只是一個(gè)舊式的女子，也許她能夠潑辣地對(duì)付姜家的人，可是她卻無(wú)法去抵抗她悲慘命運(yùn)的肇事者——那整個(gè)不平等的社會(huì)，她只能任由自己被一只**枷鎖牢牢地鎖起來(lái)，從此沒(méi)有愛(ài)，只有很，直至人性的完全淪喪。

就這樣，一個(gè)出身不高的女子，盡管她自己不樂(lè)意，投身于上流社會(huì)的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會(huì)最腐朽的典型。

而在當(dāng)今社會(huì)，甘愿嫁給一個(gè)比自己年長(zhǎng)幾十歲或身體有缺陷而家財(cái)萬(wàn)貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在**枷里，只不過(guò)是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說(shuō)來(lái)，如果把她們放進(jìn)七巧的社會(huì)里，恐怕不會(huì)有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的。

看來(lái)，社會(huì)在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。

以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫(xiě)出來(lái)的文章卻被很多讀者喜歡。

對(duì)像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過(guò)不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。

篇六：《金鎖記》讀后感七巧，一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛(ài)的男人和錢(qián)！七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話徹底改變了七巧的下半輩子。

在季澤說(shuō)他是替他二哥仲澤來(lái)相親的時(shí)候，七巧哭了，她喜歡的是季澤啊，而且她知道季澤也是喜歡她的！但是他們之間橫著姜母，而姜母的手里還拿著寫(xiě)著婚姻大事，要門(mén)當(dāng)戶對(duì)，還要講究媒妁之言的橫幅。

七巧之所以能嫁給仲澤，那是因?yàn)橹贊墒莻€(gè)患有軟骨病的殘疾人，若仲澤和季澤一樣是個(gè)健健康康的男人，姜家二少奶奶的位子絕對(duì)輪不到七巧來(lái)坐，所以七巧是不可能嫁給季澤的！但是七巧最終還是決定去做軟骨病的太太，她真的就只是為了錢(qián)嗎？不是，更多的是因?yàn)榧緷桑?/p>

她愛(ài)季澤，當(dāng)她穿上嫁衣，戴上鳳冠，坐著大紅花轎來(lái)到姜家的時(shí)候，她就幻想著季澤會(huì)懂她的苦心，她可是為了等她才嫁到姜家來(lái)的。

但是單純的季澤沒(méi)能明白七巧的用心，他以為七巧不是真的愛(ài)他，以為七巧欺騙了他的感情。

也許，沒(méi)有相通的心意是他們始終無(wú)法走到一起的原因之一。

季澤墮落了，因?yàn)樗膼?ài)的七巧成了他親哥哥的夫人。

為了解救季澤，七巧犯了大忌，去了姜家女人不能去的地方——熙春院，并在那里實(shí)現(xiàn)了她一半的夢(mèng)想，她與自己心愛(ài)的男人結(jié)合了，但是季澤卻還不是他的，那到什么時(shí)候她才能真正等到他呢？七巧問(wèn)季澤，也在心里不停地問(wèn)蒼天，然而季澤卻說(shuō)：七巧，忘了季澤吧！。

好不容易熬到仲澤去世，姜母去世，分了家，得了財(cái)產(chǎn)，但是此時(shí)，季澤已為人夫，七巧萬(wàn)般無(wú)奈：季澤啊季澤，你為什么就不懂我的心呢？我可是為了等你才嫁到姜家來(lái)的，我一直愛(ài)的都是你??！

你怎么就不等我呢？原以為季澤會(huì)娶她的，所以當(dāng)季澤來(lái)訪的時(shí)候，她呼吸加速，臉頰緋紅，覺(jué)得季澤說(shuō)的要和她談的很重要的事就是要與她結(jié)婚，殊不知，季澤找她其實(shí)是為了買**的事，她大失所望，卻依然對(duì)季澤抱有幻想，結(jié)果中了伯澤的圈套，分家時(shí)得到的現(xiàn)金被騙得一分不剩。

也許她恨了季澤，但是當(dāng)她聽(tīng)到玳珍說(shuō)季澤病得不輕的時(shí)候，馬上又去了季澤家中探望。

已經(jīng)十幾年沒(méi)見(jiàn)面了的曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)的這對(duì)男女真的已經(jīng)能夠忘記對(duì)方嗎？不可能！因?yàn)榧緷煽吹狡鹌咔傻臅r(shí)候仍然兩眼發(fā)光，盡管他當(dāng)著自己女兒長(zhǎng)馨的面說(shuō)他今生不會(huì)再娶，但是卻不忘在長(zhǎng)馨去找長(zhǎng)安的時(shí)候叫她帶上一包綠豆糕，因?yàn)槟鞘瞧咔勺類?ài)吃的……也許七巧為了錢(qián)，曾經(jīng)放棄過(guò)季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒，而季澤雖說(shuō)今生只會(huì)有蘭仙一個(gè)妻子，但是卻在長(zhǎng)白說(shuō)如果我媽還在，該多好的時(shí)候淚流滿面。

其實(shí)早在他們相愛(ài)的時(shí)候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著七巧的是她到底該選擇金錢(qián)還是愛(ài)情的考驗(yàn)之鎖，而鎖著季澤的是他愛(ài)著七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。

他們并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊膼?ài)情走到一起，卻因?yàn)樗麄兊膼?ài)情各自做了許多不該做的錯(cuò)事，給自己留下了很多遺憾。

篇七：《金鎖記》讀后感張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性。

《金鎖記》也不例外。

這篇**記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。

故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。

她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣病?/p>

七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。

于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。

過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。

姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。

然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛(ài)玲的這篇**用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。

在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。

這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。

接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。

再由**奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想親眼看看這七巧究竟是怎樣的。

別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。

接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。

短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。

我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。

七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。

而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太，在童世舫心中這是一個(gè)瘋子。

**的題目叫《金鎖記》，為什么要叫金鎖呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。

別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著**的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。

當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。

在這篇**中曾多次提到了月亮。

月亮是凄涼的象征。

月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。

開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜是七巧眼中的月；今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)，是七巧兒媳眼中的月。

從這篇**中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。

過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門(mén)當(dāng)戶對(duì)，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。

七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。

盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。

姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。

這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。

一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。

有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親。

讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。

生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

金鎖記讀后感(篇2)

張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)：“生命是一襲華美的袍子，上面爬滿虱子?！被蛟S這話可以用來(lái)詮釋曹七巧這個(gè)人物。于是她出場(chǎng)時(shí)，身上穿著的“銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳袴子”已然少見(jiàn)著陽(yáng)光了?！督疰i記》里，張愛(ài)玲說(shuō)曹七巧“三十年來(lái)，她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命”。

她可憐，賣掉一生換來(lái)幾個(gè)錢(qián)，守著不容易，還怕人惦記;她渴望男人，得不到季澤，便抓緊了兒子;自己的愛(ài)情無(wú)果，也有意無(wú)意的摧殘得女兒的愛(ài)情花落而這些，也恰恰表現(xiàn)出她的可惡。她由一個(gè)僅僅是要強(qiáng)些，嘴頭上瑣碎些的少女，變成一個(gè)讓人毛骨悚然，直覺(jué)感到那是個(gè)瘋子般的惡毒老太婆，或是量變導(dǎo)致質(zhì)變吧，源頭無(wú)從說(shuō)起，待發(fā)現(xiàn)時(shí)已然成型。

我想，《金鎖記》寫(xiě)的不只是曹七巧，是曹七巧所代表的一類女性的縮影，這些可憐的人，可惡地賠了自己又搭上別人的一生，努力塑造另一類不幸的人，所以，有芝壽，有長(zhǎng)安。而七巧的悲劇始于她嫁入姜家，二奶奶的頭銜多好聽(tīng)，看似地位高，實(shí)際上禁錮得更牢。而恰是那樣的位置，那般的處境，使她奢求更多，欲望膨脹。她的轉(zhuǎn)變是一種無(wú)形的報(bào)復(fù)，抑或控訴?姜家人不待見(jiàn)她，她也恨姜家人，可悲的是，她愛(ài)她的兒女，但最后她的兒女也恨她，因?yàn)槟鞘且环N變態(tài)般的愛(ài)。她的一生或是一部《半生怨》，前半生怨人，后半生被人怨。

幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧，因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)歷過(guò)她的屈辱與不平，天真的說(shuō)教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她，同是沉淪苦海，更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔，從道德上挖苦諷刺，不如去感知七巧的痛苦，設(shè)身處地為她想想。張愛(ài)玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴，沒(méi)有反抗，只給人一種蒼涼的感覺(jué)。

金鎖記讀后感(篇3)

在金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(zhǎng)安。對(duì)于七巧我開(kāi)始只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最后也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對(duì)于她的遭遇也會(huì)產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫(xiě)到七巧心想她當(dāng)時(shí)如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì)給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(zhǎng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(zhǎng)安婚事流產(chǎn)。對(duì)童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫?qū)λ淠疀](méi)有一點(diǎn)關(guān)愛(ài)，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒(méi)有對(duì)自己的孩子更加關(guān)愛(ài)，反而是一種報(bào)復(fù)。只因?yàn)樽约旱暮⒆有战?/p>

我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜歡的女子是長(zhǎng)安，長(zhǎng)安是個(gè)善良溫柔的傳統(tǒng)中國(guó)女子，雖然她抽鴉片，但不完全是她的原因。也因?yàn)樗硖幏饨彝ニ詫?dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出她的善良她七巧的母親對(duì)她一次一次威脅，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時(shí)，她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì)告訴他抽鴉片的事，還會(huì)想辦法對(duì)付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下，這時(shí)童世舫對(duì)長(zhǎng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)始對(duì)長(zhǎng)安喜愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(zhǎng)安結(jié)婚只是因?yàn)樗莻€(gè)傳統(tǒng)女子有安全感，因?yàn)樗?jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統(tǒng)女子。對(duì)于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的，完美的愛(ài)是不存在的。當(dāng)她聽(tīng)到長(zhǎng)安抽鴉片后，便對(duì)長(zhǎng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是沉默。當(dāng)他面對(duì)長(zhǎng)安時(shí)不去問(wèn)長(zhǎng)安為何抽鴉片?只用無(wú)聲來(lái)凝望他。童世舫對(duì)長(zhǎng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數(shù)人的婚姻價(jià)值觀而已。長(zhǎng)安要得到真正的愛(ài)又談何容易。當(dāng)七巧死后。她的孩子長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也只能悲劇收?qǐng)觥?/p>

金鎖記讀后感(篇4)

有人說(shuō)，張愛(ài)玲是一個(gè)傳奇，她寫(xiě)盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的選擇題。再后來(lái)，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千。而最愛(ài)的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存，憤怒到無(wú)力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運(yùn)仍不罷手。

走出大家庭，她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福，可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來(lái)，可又有誰(shuí)知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱。“她捏著自己的腳，想起了想她錢(qián)的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來(lái)……”

她自將墮落，卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人，可在宏大的宗理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡，見(jiàn)習(xí)著惡，只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對(duì)心愛(ài)的世舫，長(zhǎng)安是渴望幸福的，可她卻無(wú)力把握幸福，亦沒(méi)有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了，向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了，只是將自己的愛(ài)情與青春，又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中，也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺(jué)得感動(dòng)、快樂(lè)，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。

人的心靈就像是一面鏡子，扭曲的心靈只會(huì)映照出一個(gè)扭曲的世界。

七巧的心靈就是一面被混亂的社會(huì)扭曲的鏡子，映照出當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也是舊社會(huì)最腐朽僵化的渣滓。金錢(qián)所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂(lè)，反而更深刻地讓她感覺(jué)到可怕的空虛。這時(shí)金錢(qián)唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人亦是自己的工具?！捌咔伤扑撬瘷M在煙鋪上。三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>

人性的旅程中，總有一份“惡”在心底悄然發(fā)芽，命運(yùn)不公的澆灌，人性便漸漸滋養(yǎng)成一種邪惡。每個(gè)人都覺(jué)得別人走進(jìn)了幸福的門(mén)，自己卻進(jìn)不去，費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開(kāi)始演變成嫉妒，排斥，破壞，干擾?？墒强傆腥送浟耍e(cuò)過(guò)了，然后就永遠(yuǎn)失去了，沒(méi)有了。像七巧。可憐得人沒(méi)人可憐。而張愛(ài)玲，正是用這樣細(xì)膩精致的筆調(diào)，揣摩珍藏了一顆在苦難中扭曲的靈魂，嫵媚猙獰了人性一種別樣動(dòng)人卻可怖的悲涼，

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！?/p>

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展，然而人性這本善亦是惡的書(shū)還未讀完——完不了。

金鎖記讀后感(篇5)

《金鎖記》：從寫(xiě)作手法到人物塑造的深度探索

讀完張愛(ài)玲的《金鎖記》，我仿佛被拋入了一個(gè)深淵，目睹了一個(gè)母親如何因生活的壓迫和社會(huì)的扭曲，從溫情脈脈到變得陰鷙狠毒的全過(guò)程。這篇小說(shuō)不僅是一個(gè)家庭的悲劇，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代整個(gè)社會(huì)的諷刺和反思。

在寫(xiě)作手法上，張愛(ài)玲展現(xiàn)了她獨(dú)特的文風(fēng)。她沒(méi)有采用平鋪直敘的方式，而是通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)、心理剖析和象征等手法，讓整個(gè)故事更加立體生動(dòng)。例如，對(duì)曹七巧的每一次心理變化，作者都進(jìn)行了深入的剖析，使讀者能夠深刻地感受到她內(nèi)心的掙扎和矛盾。同時(shí)，通過(guò)對(duì)長(zhǎng)安、芝壽等其他人物的細(xì)致描寫(xiě)，進(jìn)一步突出了主題，使得故事更加具有普遍性。

在人物塑造上，張愛(ài)玲筆下的曹七巧是一個(gè)立體而復(fù)雜的角色。她既是一個(gè)被金錢(qián)所困的市儈小販，又是一位渴望愛(ài)情和幸福的普通女子。生活和社會(huì)環(huán)境沒(méi)有給她任何喘息的機(jī)會(huì)，一步步把她逼向了絕境。這種復(fù)雜的人物性格和背景設(shè)定，使得角色更加真實(shí)可信，也讓讀者對(duì)她產(chǎn)生了深深的同情和理解。

敘事方式也是一大亮點(diǎn)。張愛(ài)玲采用了多視角敘述，不僅從曹七巧的角度出發(fā)，還從其他人物如長(zhǎng)安、芝壽等角度進(jìn)行了敘述，使整個(gè)故事更加完整和豐富。這種多角度的敘事方式，不僅增加了故事的層次感，也使得主題更加深刻和多元。

讀完《金鎖記》，我不禁對(duì)張愛(ài)玲的寫(xiě)作才華深感佩服。她以細(xì)膩的筆觸、深刻的人物塑造和獨(dú)特的敘事方式，成功地講述了一個(gè)關(guān)于人性、社會(huì)和命運(yùn)的悲劇故事。同時(shí)，這部小說(shuō)也讓我深刻地反思了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景和價(jià)值觀念。在金錢(qián)和權(quán)力的沖擊下，許多人失去了自我，成為了社會(huì)的犧牲品。這也正是張愛(ài)玲想要通過(guò)《金鎖記》傳達(dá)給我們的信息：在復(fù)雜多變的社會(huì)中，我們應(yīng)該如何保持自我、追求真實(shí)和善良的價(jià)值？

可以說(shuō)，《金鎖記》不僅是一部文學(xué)經(jīng)典，更是一部對(duì)于人性、社會(huì)和命運(yùn)的深刻反思。它提醒我們，無(wú)論在何時(shí)何地，我們都應(yīng)該堅(jiān)守自己的價(jià)值觀，不被金錢(qián)和權(quán)力所迷惑，保持一顆真實(shí)而善良的心。

金鎖記讀后感(篇6)

在張愛(ài)玲的《傾城之戀》中，范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)：“根本你以為婚姻就是長(zhǎng)期的**”。這是對(duì)功利**情觀最入肌膚的鞭笞。

而《金鎖記》中曹七巧的婚戀觀，更是把這種赤裸裸的買賣關(guān)系推向了極致?！八胨腻X(qián)--她賣掉她的一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)，僅僅這轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來(lái)”。

“三十年來(lái)，她戴著**的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命”。這當(dāng)然包括她自己的血肉之軀——長(zhǎng)安和長(zhǎng)白。

春熹、長(zhǎng)白、長(zhǎng)安三個(gè)人，其實(shí)只是孩童間的玩耍而已，不巧的是讓七巧遇見(jiàn)了，對(duì)春熹的責(zé)罵，那可真叫是狗血噴頭哦。向春熹厲聲道：“我把你這狼心狗肺的東西！

我三茶六飯款待你這狼心狗肺的東西，什么地方虧待了你，你欺負(fù)我女兒？你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？別以為你把我女兒教錯(cuò)了。我忍不住用鼻子把她許配給你。你接管了我們的財(cái)產(chǎn)！

我看你這混蛋，也還想不出這等主意來(lái)，敢情是你爹一娘一把著手兒教的！我把那兩個(gè)狼心狗肺忘恩負(fù)義的老渾蛋！齊了心想我的錢(qián)，一計(jì)不成，又生一計(jì)！

”更可怕的是后來(lái)與長(zhǎng)安的對(duì)話，七巧卻不像要責(zé)打她的光景，只數(shù)落了一番，道：“你今年過(guò)了年也有十三歲了，也該放明白些。表哥雖不是外人，天下的男子都是一樣混帳。

你自己要曉得當(dāng)心，誰(shuí)不想你的錢(qián)？”一陣風(fēng)過(guò)，窗簾上的絨球與絨球之間露出白色的寒天，屋子里暖熱的黑暗給打上了一排小一洞。煙燈的火焰往下一挫，七巧臉上的影子仿佛更深了一層。

她突然坐起身來(lái)，低聲道：“男人……碰都碰不得！誰(shuí)不想你的錢(qián)？

你一娘一這幾個(gè)錢(qián)不是容易得來(lái)的，也不是容易守得住。輪到你們手里，我可不能眼睜睜看著你們上人的當(dāng)——叫你以后提防著些，你聽(tīng)見(jiàn)了沒(méi)有？”長(zhǎng)安垂著頭道：

“聽(tīng)見(jiàn)了。”無(wú)論是事件本身還是說(shuō)教，對(duì)于一個(gè)年僅十三四歲的長(zhǎng)安來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是異常沉重的。之后有人替她做媒。

七巧總疑心人家是貪她們的錢(qián)......因此高不成，低不就，一年一年耽擱了下去。好不容易遇上個(gè)童世舫，都到了談婚論嫁的地步了，七巧又舍不得了。

“早不嫁，遲不嫁，偏趕著這兩年錢(qián)不湊手！明年若是田上收成好些，嫁妝也還整齊些”；呵呵，別說(shuō)這兩年，其實(shí)長(zhǎng)安哪年出嫁都不合適?！拔业膬海阒劳忸^人把你怎么長(zhǎng)怎么短糟踏得一個(gè)錢(qián)也不值！

你一娘一自從嫁到姜家來(lái)，上一上一下一下誰(shuí)不是勢(shì)利的，狗眼看人低，明里暗里我不知受了他們多少氣。就連你爹，他有什么好處到我身上，我要替他守寡？我千辛萬(wàn)苦守了這二十年，無(wú)非是指望你姐兒倆長(zhǎng)大成一人，替一我爭(zhēng)回一點(diǎn)面子來(lái)，不承望今日之下，只落得這等的收?qǐng)觯?/p>

”再到后來(lái)約見(jiàn)童世舫等等，長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭?！爸{言說(shuō)她和一個(gè)男子在街上一同走，停在攤子跟前，他為她買了一雙吊襪帶。也許她用的是她自己的錢(qián)，但不管怎么說(shuō)，那是在那個(gè)男人的口袋里。

……當(dāng)然這不過(guò)是謠言”。長(zhǎng)安被七巧塑造成一個(gè)像她自己一樣的女人。

長(zhǎng)白是男孩，七巧對(duì)他的態(tài)度自然與長(zhǎng)安不同，因?yàn)橘I賣婚姻，七巧和一個(gè)活死人過(guò)了半輩子，年輕時(shí)的性需求最終演變成性壓抑，所以在她的一步步策劃下，最終還是將長(zhǎng)白的幸福毀掉了?！八[縫著眼望著他，這些年來(lái)她的生命里只有這一個(gè)男人，只有他，她不怕他想她的錢(qián)——橫豎錢(qián)都是他的。可是，因?yàn)樗撬膬鹤?，他這一個(gè)人還抵不了半個(gè)……現(xiàn)在，就連這半個(gè)人她也保留不住——他娶了親”。

長(zhǎng)白結(jié)婚時(shí)，她就先放出瘋話來(lái)，之后又接二連三整宿留長(zhǎng)白，難為芝壽，散播兒子和兒媳的隱私等等，千般折磨，萬(wàn)般捉弄，最終，兩個(gè)兒媳都死了。

掩卷而思，七巧自然有可恨之處，可是，又是誰(shuí)造就了她？試想，原本，她進(jìn)姜家的門(mén)，就是為了侍奉姜家的殘廢老二的，七巧道：“不承情也罷！

我也慣了。我進(jìn)了你姜家的門(mén)，別的不說(shuō)，單只守著你二哥這些年，衣不解一帶的服侍他，也就是個(gè)有功無(wú)過(guò)的人——誰(shuí)見(jiàn)我的情來(lái)？誰(shuí)有半點(diǎn)好處到我頭上？

”所以，就連丫鬟都瞧不起她，更不要說(shuō)姜家的主子們了。連老太太也零零碎碎給她罪受。所以，她在這個(gè)家里面誰(shuí)也指望不上，只能靠自己。

自古以來(lái)，文明就是權(quán)力的游戲，而溫柔是弱者的墳?zāi)埂＝沂顾?，她?chuàng)造了姜家畸形的后代。這便是冤孽。

金鎖記讀后感(篇7)

《金鎖記》描寫(xiě)的是舊中國(guó)的一個(gè)遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧是姨個(gè)普通人的女孩。雖然她是姑姑的女兒，但她充滿了青春的夢(mèng)想和對(duì)未來(lái)愛(ài)情和幸?；橐龅膲?mèng)想。但有時(shí)命運(yùn)真的不確定。自從進(jìn)入元公館，她的夢(mèng)想就被金錢(qián)所取代。

曹七巧是個(gè)可憐的女人。在那個(gè)社會(huì)里，她無(wú)法控制自己的命運(yùn)。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進(jìn)姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態(tài)活下去了。

即使有時(shí)候她會(huì)想著如果自己可以自由選擇，她的生活會(huì)是另外一番樣子。不幸的是，現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，她注定要生活在那個(gè)金色的籠子里，她不能出來(lái)，也沒(méi)有人救她。她也把希望寄托在這位英俊的三少爺身上，但遭到拒絕。

這個(gè)時(shí)候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發(fā)泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個(gè)時(shí)機(jī)擺脫癱瘓的丈夫和**的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來(lái)接近她的男人都是為了她的錢(qián)，這個(gè)時(shí)候她已經(jīng)被黃金鎖住了——愛(ài)情、幸福、靈魂……被金錢(qián)扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強(qiáng)烈的占有欲和報(bào)復(fù)欲——她對(duì)金錢(qián)和兒女的占有，在自己的情欲未能滿足的情況下便吞食子女的幸福作為補(bǔ)償，把親生子女當(dāng)作她幸福的殉葬品。

曹七巧既是受害者，又是肇事者。她傷害了孩子、兒媳和自己的幸福。當(dāng)她焦急地等待離開(kāi)袁公館時(shí)，她的心已經(jīng)被金錢(qián)侵蝕，最后她成了金錢(qián)的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。

她想幸福，但金錢(qián)的氣味已經(jīng)將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對(duì)金錢(qián)熱愛(ài)的執(zhí)念葬送了。她用30年來(lái)戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。

雖然她知道兒子和女兒恨她，婆家也恨她，婆家也恨她，但她的靈魂被金鎖扭曲了，她很虛弱。

可恨的人一定有憐憫之心。曹七巧雖然可恨，但也正是這個(gè)社會(huì)造成的。作者隱約表達(dá)了對(duì)曹七巧從一個(gè)普通的自然女孩變成一個(gè)**母親的同情和理解。從她身上，我看到了墮落的封建家庭人性的墮落和冷酷的私欲——每個(gè)人都為自己的私欲而做一切，每個(gè)人都用金錢(qián)來(lái)包裝自己，這有點(diǎn)荒唐和庸俗。他們猶如**者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運(yùn)玩弄于鼓掌之中。

那么生活在現(xiàn)代的我們何嘗不是呢？尤其是現(xiàn)代都市人對(duì)物質(zhì)的渴望和追求越來(lái)越強(qiáng)烈。在很多情況下，我們不得不遵循這些東西，當(dāng)我們品嘗甜味時(shí)變得麻木不仁。人性也是在這樣的過(guò)程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來(lái)的追求和夢(mèng)想，而后只能在時(shí)光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。

《金鎖記》講述了一個(gè)三十年的故事，三十年說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短不短。這個(gè)世界上總有人在繼續(xù)這樣的故事，我們將繼續(xù)悲嘆30年的故事。

金鎖記讀后感(篇8)

新技術(shù)下服務(wù)營(yíng)銷管理創(chuàng)新探究

［摘要］在當(dāng)前社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下，營(yíng)銷市場(chǎng)愈發(fā)注重服務(wù)營(yíng)銷，這是因?yàn)榉?wù)營(yíng)銷可以顯著提高在市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)力，從而提高的收益，并且完善的結(jié)構(gòu)，令在發(fā)展時(shí)能夠更加穩(wěn)定、更加迅速。的發(fā)展與人們的生活緊密相連，服務(wù)影響在的發(fā)展中具有重要的位置，透過(guò)新技術(shù)開(kāi)展服務(wù)營(yíng)銷管理，將會(huì)成為未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。

［關(guān)鍵詞］新技術(shù)；服務(wù)；營(yíng)銷管理；創(chuàng)新

0.引言

當(dāng)前的服務(wù)營(yíng)銷與商品營(yíng)銷相同，均需要執(zhí)行外部影響管理，可是也涵蓋到內(nèi)部管理以及互動(dòng)管理。美國(guó)提出了服務(wù)營(yíng)銷管理三角模型的理念，也就是公司和客戶之間的外部營(yíng)銷管理、雇員和客戶之間的互動(dòng)營(yíng)銷管理、公司和雇員之間的內(nèi)部營(yíng)銷管理所構(gòu)成的管理統(tǒng)一體?？墒怯捎诳萍嫉陌l(fā)展，在20世紀(jì)90年代，美國(guó)的營(yíng)銷學(xué)教授又對(duì)原三角模型給予了延伸，提出了服務(wù)營(yíng)銷管理金字塔模式，則在原本因素中加入了“技術(shù)”這一因素。

1.電力服務(wù)營(yíng)銷管理的現(xiàn)狀

1．1營(yíng)銷理念極為落后

營(yíng)銷理念落后時(shí)，會(huì)欠缺相應(yīng)的組織與規(guī)劃，因此，大部分并不具備自己的機(jī)構(gòu)，而市場(chǎng)信息通常是透過(guò)私人關(guān)系獲取的，大部分領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為決策重于分析，認(rèn)為銷售量的提高主要通過(guò)推銷和廣告，因此，領(lǐng)導(dǎo)極少會(huì)將的營(yíng)銷工作當(dāng)成系統(tǒng)性工作給予組織，的營(yíng)銷方法最普遍的則為低價(jià)銷售，諸多的領(lǐng)導(dǎo)人欠缺充分的財(cái)力對(duì)營(yíng)銷類給予創(chuàng)新，因此令這些較難具有良好的發(fā)展。

1．2營(yíng)銷人員的素質(zhì)較低

目前，諸多的營(yíng)銷人員素質(zhì)較難獲得保障，較難擁有高素質(zhì)人才，組織高水平的團(tuán)隊(duì)對(duì)小而言較為困難，特別在招人成本持續(xù)提高下，諸多小在人力資源管理中具有較多問(wèn)題，不但較難招聘到適合的人才，而且在職人才也較難留住。諸多小對(duì)人才需要立刻上崗或能夠獨(dú)擋一面，具有較強(qiáng)的工作強(qiáng)度以及難度，諸多營(yíng)銷人員并不能立刻具有這些能力，可是具有這些能力的員工因?yàn)橐?guī)模乃至發(fā)展前途的關(guān)系，會(huì)較易離職。營(yíng)銷工作較難找到素質(zhì)較高的人才，從而令營(yíng)銷規(guī)劃較難實(shí)現(xiàn)，總體營(yíng)銷效果不佳。

1．3欠缺品牌意識(shí)

小的產(chǎn)品欠缺品牌意識(shí)，對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人員來(lái)講，他們大多認(rèn)為品牌則為大品牌，屬于知名度較高的品牌，而小領(lǐng)導(dǎo)在品牌建設(shè)方面并不注重，諸多小的領(lǐng)導(dǎo)將品牌建設(shè)工作視為大的范疇，不具備應(yīng)有的商標(biāo)意識(shí)，也不具備相應(yīng)品牌的意識(shí)。雖然我國(guó)也有諸多小型具有良好的服務(wù)與資源，可是由于領(lǐng)導(dǎo)層欠缺品牌意識(shí)與產(chǎn)品營(yíng)銷方法，所以令產(chǎn)品欠缺市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，較易令產(chǎn)品在市場(chǎng)中被夭折。

2.新技術(shù)的服務(wù)營(yíng)銷管理創(chuàng)新模式

服務(wù)將提高形象與聲譽(yù)當(dāng)成外部營(yíng)銷的重要目標(biāo)，并透過(guò)與客戶良好的交流而實(shí)現(xiàn)的銷售目標(biāo)。在當(dāng)前的信息時(shí)代，在這一環(huán)境中發(fā)展的營(yíng)銷管理新模式包含了精準(zhǔn)營(yíng)銷與絡(luò)營(yíng)銷。

2．1精準(zhǔn)營(yíng)銷模式

精準(zhǔn)營(yíng)銷實(shí)則為通過(guò)信息與絡(luò)技術(shù)而開(kāi)發(fā)、分析各種客戶的數(shù)據(jù)，并依照這些數(shù)據(jù)給予整理，并且提出良好的營(yíng)銷管理策略，然后將這些策略使用于營(yíng)銷管理當(dāng)中。這是為了在正確的時(shí)間透過(guò)正確的運(yùn)輸途徑將正確的產(chǎn)品、服務(wù)送達(dá)到正確的客戶手中。持續(xù)提升管理的針對(duì)性。而恰巧是因?yàn)檫@一具備較強(qiáng)針對(duì)性的精準(zhǔn)營(yíng)銷模式，才能夠?yàn)榭蛻籼峁┱_的定制化產(chǎn)品或服務(wù)，從而令經(jīng)營(yíng)活動(dòng)能夠一針見(jiàn)血。服務(wù)有別于制造，其對(duì)客戶給予的服務(wù)有別于產(chǎn)品，服務(wù)品質(zhì)的優(yōu)劣與客戶緊密相連。有別于制造產(chǎn)品，諸多服務(wù)需要客戶直接融入其中，而隨著性別、年齡、文化的不同，也會(huì)有不同的意愿，所以服務(wù)應(yīng)當(dāng)依照客戶自身的特征建立詳細(xì)的服務(wù)過(guò)程，從而才可以保障服務(wù)生產(chǎn)和傳遞的品質(zhì)。服務(wù)質(zhì)量的程度不具備一個(gè)客觀的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，質(zhì)量的好壞直接影響到顧客的感知體會(huì)，因此令不同客戶對(duì)相同服務(wù)由于個(gè)人體會(huì)的差異而給予不同的評(píng)價(jià)。在對(duì)提出要求時(shí)，應(yīng)當(dāng)依照客戶的信息作為依據(jù)，執(zhí)行不同的營(yíng)銷策略，從而提升的外部營(yíng)銷管理能力［1］。

2．2絡(luò)營(yíng)銷

絡(luò)營(yíng)銷是透過(guò)以絡(luò)為平臺(tái)執(zhí)行的一種營(yíng)銷技術(shù)。近些年來(lái)，有些公司將絡(luò)當(dāng)成與客戶溝通并傳播公司產(chǎn)品或服務(wù)的重要途徑。相較于傳統(tǒng)營(yíng)銷交流方法，絡(luò)營(yíng)銷更加有利于提高公司與客戶之間的溝通效率，對(duì)推廣公司產(chǎn)品或服務(wù)具有良好的促進(jìn)效果。比如進(jìn)行營(yíng)銷溝通的“微博”和“個(gè)人微博”就存在一定的差異。個(gè)人微博中的內(nèi)容風(fēng)格大多較為隨意，而微博則以內(nèi)容為主。微博營(yíng)銷是為了透過(guò)交流而提升的形象，宣傳產(chǎn)品或服務(wù)，從而有利于產(chǎn)品或服務(wù)的銷售。服務(wù)與產(chǎn)品相互間最根本的差異則為服務(wù)的無(wú)形性。因?yàn)榉?wù)屬于行動(dòng)、過(guò)程或表現(xiàn)，而非有形的實(shí)物，較難像體會(huì)有形產(chǎn)品般能夠感受得到。正是因?yàn)榉?wù)屬于無(wú)形性，令服務(wù)極難像制造一般使用廣告對(duì)產(chǎn)品的顏色、外形給予全面展現(xiàn)。服務(wù)對(duì)服務(wù)的體現(xiàn)更偏向于和員工與客戶相互間的溝通，乃至客戶和客戶之間的口口相傳。而絡(luò)營(yíng)銷正屬于雙向溝通，其為服務(wù)執(zhí)行外部溝通管理給予了一個(gè)良好的技術(shù)途徑。微軟公司是最早執(zhí)行絡(luò)營(yíng)銷的一家公司，在20XX年，微軟總部舉辦了年度CEO峰會(huì)，在會(huì)上，比爾蓋茨認(rèn)為，博客正在彌補(bǔ)電子郵件與站的不足，變成商務(wù)方面的溝通工具。透過(guò)博客平臺(tái)，相應(yīng)商品或服務(wù)的評(píng)價(jià)可以比傳統(tǒng)方式更加迅速地傳播。在20XX年，微軟公司發(fā)布了一項(xiàng)激勵(lì)員工參與博客寫(xiě)作的制度。透過(guò)這一平臺(tái)，微軟管理者能夠通過(guò)自身的語(yǔ)言傳達(dá)自己的觀念，無(wú)需通過(guò)任何人把關(guān)，并且能夠更加直接地獲得對(duì)微軟感興趣或?qū)ξ④泝?nèi)容極為關(guān)注的人的意見(jiàn)。他們不否定公正的批評(píng)，十分認(rèn)真地面對(duì)這些批評(píng)，而且通過(guò)這些批評(píng)獲得了更多的內(nèi)容［2］。

3.內(nèi)部營(yíng)銷管理創(chuàng)新模式

內(nèi)部營(yíng)銷是為了提高員工的生產(chǎn)能力，主要表現(xiàn)在員工在一定時(shí)間中接待客戶的數(shù)量與品質(zhì)。

3．1客戶互動(dòng)評(píng)價(jià)

此系統(tǒng)屬于信息反饋的平臺(tái)，是為了能夠及時(shí)收集并監(jiān)督服務(wù)品質(zhì)。客戶能夠在這一技術(shù)途徑中對(duì)員工給予現(xiàn)場(chǎng)評(píng)級(jí)。此系統(tǒng)是為了令管理者可以及時(shí)把控客戶的滿意度，為管理者在進(jìn)行作業(yè)考核時(shí)給予真實(shí)的參考數(shù)據(jù)。服務(wù)員工的生產(chǎn)力會(huì)被員工的能力以及能動(dòng)性所影響。只有員工真正想做某一服務(wù)工作，才可以展現(xiàn)出員工的潛能。而存在于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的員工業(yè)績(jī)?cè)u(píng)價(jià)體系則源自客戶，所以，應(yīng)當(dāng)有效運(yùn)用信息技術(shù)建立客戶評(píng)價(jià)體系，以此提升的生產(chǎn)力。

3．2遠(yuǎn)程培訓(xùn)體系

信息員和學(xué)習(xí)者在空間與時(shí)間方面分開(kāi)執(zhí)行，被稱作遠(yuǎn)程培訓(xùn)。通常可使用壓縮視頻、衛(wèi)星電視乃至絡(luò)等技術(shù)培訓(xùn)員工。相較于集中方法，此類方法能夠令大多數(shù)員工被培訓(xùn)，令有些距離較遠(yuǎn)的員工也可以接受高層次的培訓(xùn)。最關(guān)鍵的則為此培訓(xùn)系統(tǒng)具備良好的靈活性，不被時(shí)間與地點(diǎn)所限。因?yàn)榉?wù)要通過(guò)人來(lái)提供，服務(wù)想要提升生產(chǎn)力，則應(yīng)當(dāng)提高員工的能力，也就是員工的操作能力以及員工人際能力。技能較高的員工在相同時(shí)間里能夠接待更多的客戶，并且接待的品質(zhì)也較高。對(duì)服務(wù)管理者而言，加強(qiáng)員工能力的良好方式則為培訓(xùn)?？墒牵?yàn)榉?wù)行業(yè)自身的特殊性，其無(wú)法如制造業(yè)一般執(zhí)行集中化生產(chǎn)，服務(wù)業(yè)的規(guī)模拓展是透過(guò)地理范疇中高度分散的連鎖經(jīng)營(yíng)方式完成的。服務(wù)業(yè)的特殊性令員工在地理范疇中也十分分散。員工在地理范疇中的分散化令服務(wù)的現(xiàn)場(chǎng)集中化的培訓(xùn)成本顯著提升。源于信息技術(shù)與絡(luò)技術(shù)發(fā)展的遠(yuǎn)程培訓(xùn)，則變成服務(wù)員工在培訓(xùn)方面的主要方式。比如對(duì)于麥當(dāng)勞而言，在1955年，美國(guó)伊利諾斯州開(kāi)辦了首家餐廳，其在全球130多個(gè)國(guó)家及地區(qū)已經(jīng)擁有了上萬(wàn)家餐廳。為了確保產(chǎn)品生產(chǎn)技術(shù)與服務(wù)規(guī)范達(dá)標(biāo)，一線員工的培訓(xùn)則不可欠缺。因?yàn)榈乩砦恢檬址稚?，?duì)一線員工給予現(xiàn)場(chǎng)集中培訓(xùn)則具備較大的難度。尤其是因?yàn)榻┠陙?lái)，員工成本逐漸提升、員工工作節(jié)奏不斷加速，較難占據(jù)大部分時(shí)間參與現(xiàn)場(chǎng)集中培訓(xùn)。從而，麥當(dāng)勞集團(tuán)使用信息與絡(luò)技術(shù)研發(fā)相融合的遠(yuǎn)程培訓(xùn)方式，為一線員工提供了更加人性化、更加富有彈性的學(xué)習(xí)渠道［3］。

4.新技術(shù)的互動(dòng)營(yíng)銷管理創(chuàng)新模式

進(jìn)行互動(dòng)營(yíng)銷是為了提升員工和客戶相互間的互動(dòng)效率，在減少互動(dòng)成本下，有效提升服務(wù)質(zhì)量。大多有自助式服務(wù)與遙控服務(wù)兩種。這兩個(gè)方法在互動(dòng)營(yíng)銷管理中具有無(wú)法忽視的效果。

4．1自助式服務(wù)

這屬于一種客戶直接自行服務(wù)的技術(shù)平臺(tái)，員工并不參與其中。此種自助式服務(wù)正逐漸取締人工成本，可以保障服務(wù)的穩(wěn)定性、快捷性以及便利性。這一服務(wù)已經(jīng)運(yùn)用于諸多方面，比如銀行自動(dòng)存儲(chǔ)機(jī)、自助式加油、上銀行等。因?yàn)榇隧?xiàng)服務(wù)在操作性方面極為簡(jiǎn)便、可靠，令客戶較易操控，并且評(píng)價(jià)度極高。

4．2遙控服務(wù)系統(tǒng)

遙控服務(wù)系統(tǒng)屬于服務(wù)的提供者對(duì)客戶正在運(yùn)用的設(shè)備或設(shè)備透過(guò)遠(yuǎn)程監(jiān)控達(dá)成并維護(hù)的。其能夠讓供應(yīng)者盡快找出設(shè)備中的問(wèn)題，并及時(shí)進(jìn)行解決?？墒瞧洳粌H在技術(shù)方面具有較高的標(biāo)準(zhǔn)，并且是服務(wù)供應(yīng)者積極介入到服務(wù)的傳送過(guò)程。

5.營(yíng)銷策略

當(dāng)前，一旦服務(wù)欠缺營(yíng)銷策略的規(guī)劃，則會(huì)令成本增加、效率降低。所以做好服務(wù)營(yíng)銷則應(yīng)當(dāng)建立良好的營(yíng)銷策略。當(dāng)前立竿見(jiàn)影的營(yíng)銷方法包含了人本管理策略、服務(wù)營(yíng)銷差異化策略、創(chuàng)新型服務(wù)營(yíng)銷策略、服務(wù)營(yíng)銷溝通策略以及服務(wù)營(yíng)銷品牌策略等［4］。

6.結(jié)語(yǔ)

總而言之，在新技術(shù)的環(huán)境中欠缺提高自身營(yíng)銷能力，從而令在營(yíng)銷管理中具有諸多問(wèn)題，比如營(yíng)銷理念落后、欠缺品牌意識(shí)、營(yíng)銷人員素質(zhì)過(guò)低等，需要改變營(yíng)銷理念、創(chuàng)建高素質(zhì)的營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)，強(qiáng)化的品牌建設(shè)，才能夠讓在競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)中獲得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

主要參考文獻(xiàn)

［1］韓軼強(qiáng)．新經(jīng)濟(jì)時(shí)代中小營(yíng)銷創(chuàng)新策略探討［J］．江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，20XX（5）：14－16．

［2］陳守則，劉旭明．危急中突圍的小微營(yíng)銷戰(zhàn)略與策略選擇［J］．研究，20XX（17）：73－75．

［3］徐良英．小微發(fā)展中存在的問(wèn)題與對(duì)策探討［J］．商場(chǎng)現(xiàn)代化，20XX（31）：82－83．

［4］張建軍，渠國(guó)富．新技術(shù)環(huán)境下小微的市場(chǎng)營(yíng)銷管理創(chuàng)新［J］．改革與管理，20XX（2）：95．

金鎖記讀后感(篇9)

《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作品之一，不同于《傾城之戀》的幸福結(jié)局《金鎖記》則是一個(gè)悲劇，一個(gè)徹頭徹尾的悲劇。故事從一開(kāi)始就不是給人以明艷，歡快的節(jié)奏，而是給人以憂傷和悲哀的感覺(jué)。

故事是從兩個(gè)小丫環(huán)的談話開(kāi)始的，兩個(gè)小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事，說(shuō)起姜家的大爺，大奶奶及剛進(jìn)門(mén)不久的三奶奶，最后提及二奶奶曹七巧，卻是一個(gè)讓人頭疼的人物。我便起了好奇，究竟是怎樣一個(gè)女人?看完整篇文章，我只覺(jué)得震驚，震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍，便覺(jué)出了七巧的可憐與無(wú)奈，她何嘗不想好好生活，可是她卻沒(méi)這個(gè)機(jī)會(huì)。

她是被兄嫂因金錢(qián)而嫁于姜家的，其實(shí)說(shuō)嫁倒不如說(shuō)賣字準(zhǔn)確。她所嫁的人為姜家二爺，可這個(gè)二爺卻是一個(gè)得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點(diǎn)瞧不起她。她的丈夫無(wú)能，她的兄嫂來(lái)也只是為了她的錢(qián)。試問(wèn)，在這樣的環(huán)境中日復(fù)一日的生活怎么能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個(gè)女人，嫁到一個(gè)新的家庭，都會(huì)有期盼，都有美好的愿望，誰(shuí)愿意變成一個(gè)瘋子?七巧也不想，可是這是她的命，逃不掉，就只能忍，直到最后忍受不了，變成一個(gè)瘋子。她被金錢(qián)剝奪了幸福，便以瘋狂報(bào)復(fù)心理去剝奪更多人的幸福，甚至自己兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了，她瘋狂的想要報(bào)復(fù)所有人?？墒窃趫?bào)復(fù)他人的同時(shí)，自己何嘗不痛，報(bào)復(fù)別人的同時(shí)也傷害了自己，自虐式的復(fù)仇。

可能只有這樣她的心里才會(huì)好過(guò)一點(diǎn)。她看不得別人幸福，因?yàn)椴缓侠淼纳鐣?huì)剝奪了他自己的幸福，她嫉妒，愁視，便這樣毀掉了兒子的幸福，毀了女兒的幸福。她沒(méi)有愛(ài)，或者她以前有愛(ài)，只是這愛(ài)在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛(ài)姜家三爺姜季澤，但姜季澤只是一味的敷衍她，甚至最后為了錢(qián)財(cái)欺騙她。也許最初她愛(ài)她的兄嫂，只是當(dāng)兄嫂將她賣于姜家時(shí)她便不愛(ài)了。也許最初她愛(ài)她的兒女，只是當(dāng)她心中只有金錢(qián)還有強(qiáng)烈的占有欲時(shí)，她漸漸迷失了心中的愛(ài)。因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)世界沒(méi)有愛(ài)，所有她看到的一切都是丑的，惡的。

她沒(méi)有感受過(guò)愛(ài)，便也失去了愛(ài)他人的能力。從來(lái)沒(méi)有愛(ài)的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福，同時(shí)也招來(lái)了他們的恨，她不知道嗎?他知道，她不想改變，也改變不了。故事的最后寫(xiě)到：“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來(lái)她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命，她知道，她兒子女兒恨毒了她，她婆家人恨他，她娘家人恨她。”最后的最后，七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時(shí)的自己，當(dāng)時(shí)的自己快樂(lè)而又自由。想起喜歡自己的朝祿，丁玉根，張少泉，如果能和其中一個(gè)結(jié)婚生子，也許結(jié)局就會(huì)不一樣。但這只是也許，也許真的該信命，該信“萬(wàn)般皆是命，半點(diǎn)不由人”。七巧的生活也由不得自己挑選與安排，人所受的苦也不是自己求來(lái)的。誰(shuí)都想幸福的過(guò)完一生，可是哪有那么容易。

《傾城之戀》中范柳原說(shuō)“生死契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老”這首詩(shī)這樣講：“我看那是最悲哀的一首詩(shī)，生與死與離別，都是大事，不由我們自己支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱《嗝葱?可我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)?！孟裎覀冏约鹤龅昧酥魉频??！笔堑?，我們做不了主，人各有命。

自己的命運(yùn)從來(lái)都是自己做不了主的。七巧也主宰不了自己的命運(yùn)，所以她只能這么活著，也只能這么活著?？蓱z的七巧，她的心中沒(méi)有愛(ài);可悲的七巧，她主宰不了自己的命運(yùn);可恨的七巧，毀了如此多人的幸福。

七巧，愿你來(lái)生幸福。別再這么悲哀，這么瘋狂的活一輩子了，愿你有一個(gè)幸福的家庭，愿你平平安安過(guò)完來(lái)生。

金鎖記讀后感(篇10)

一本好書(shū)，會(huì)讓你打動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書(shū)籍文字伊始，人類就在閱讀中傳承著文化，開(kāi)啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來(lái)。

張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記載了一個(gè)發(fā)作在苛刻，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地對(duì)抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠(yuǎn)揚(yáng)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得非常悲痛：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的花招，斷送了本人的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)分好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)端，作者并沒(méi)有正面引見(jiàn)姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致?tīng)顩r都交代分明。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些類似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。

這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地描寫(xiě)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語(yǔ)及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝平淡無(wú)奇著實(shí)令人信服。我以為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧暮年的時(shí)分，作者并沒(méi)有破費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是經(jīng)過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說(shuō)的標(biāo)題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。他人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；本人的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公允……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒(méi)得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會(huì)的桎梏。