當(dāng)我們欣賞完一部書籍，我們也許久久無法自拔。?閱讀一本書并寫讀后感，是對文字的深入思考與理解，在我看來“安娜卡列寧娜讀后感”是眾多文章中的絕美之作，精彩內(nèi)容不容錯過請收藏本文閱讀！

安娜卡列寧娜讀后感 篇1

第一次看安娜這本書，是在高二的時候，而最初看這本書的原因，就應(yīng)是源于對托爾斯泰的感興趣，而這個興趣的構(gòu)成，則是來源于巴金的成名作《家·春·秋》這部小說里面說到的《復(fù)活》這本書。

故事的主人公安娜是一位端莊美麗的婦人，在前往為其兄長奧布朗斯基夫婦調(diào)解家庭糾紛的時候，遇上了英俊瀟灑的年輕軍官沃倫斯基，而沃倫斯基在第一眼看到安娜的時候，就被安娜獨特的魅力所吸引，并由此展開了對安娜的瘋狂追求。在起初迫于社會及家庭壓力，安娜一向壓抑著自我的情感，但在沃倫斯基的窮追猛打之下，安娜最終選取離開對于自我來說沒有感情生活的家庭，而與沃倫斯基共同創(chuàng)造屬于他們二人的情感世界。但故事的卻并非是以二人的完美結(jié)合為結(jié)局，而是描述了在此后安娜所面臨的來自感情生活和社會壓力的痛苦，并最終以安娜的和沃倫斯基的雙雙“自殺”的杯具結(jié)局。

和所有人一樣，在故事中咱們都看到了作者筆下的安娜，不僅僅是一個端莊美麗的婦女，同時更是一個敢于追求自我情感，掙脫社會禁錮的思想解放先鋒，而這也是安娜被譽為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性之一的原因。

但除此之外，咱們更就應(yīng)看到的是在這個美麗勇敢的女性形象背后，婦女在當(dāng)時社會上所處的無助地位的悲哀的現(xiàn)實。安娜勇敢的掙脫了社會加之于婦女的禁錮，去追求屬于自我的感情。但在這之后呢，她還是躲避不了社會對她的毒害，她在上流社會遭到“封殺”，親友拒絕和她來往，甚至遭到了人們的公開羞辱，而更把安娜逼上絕路的是沃倫斯基的冷落，這一切，無情的把安娜送上了臥軌的結(jié)局。而造成這個杯具的原因，正是當(dāng)時社會婦女所處的無助地位。盡管掙脫了不合理的社會禁錮，盡管離開了與自我沒有感情的丈夫，但她卻始終無法逃離這個無情的社會，也無法不依靠于善變的沃倫斯基，而當(dāng)她在這兩者中都找不到自我生存的理由及空間，她便只能選取結(jié)束自我的性命，以求徹底的掙脫這一切的束縛及其帶來的苦痛。

咱們提倡勇敢地追求自我，掙脫思想禁錮，用心創(chuàng)造屬于自我的人生，但咱們卻不能忽視在咱們掙脫了禁錮、追求到了自我之后，咱們是否能夠承受其中所需要付出的代價，掙脫之后，是海闊天空還是遍體鱗傷？如果是海闊天空，命運能夠掌握在自我的手中，這樣的追求才能體現(xiàn)出其提倡的價值所在；而如果是遍體鱗傷，在此后的生活中舉步維艱，那是不是就應(yīng)思考，咱們的追求是咱們力所能及的目標(biāo)，還是天方夜譚的空想。

托爾斯泰筆下的安娜是一個杯具，這不僅僅是對社會不公的揭示，更是對咱們在追求個性追求解放的過程中的一個警示。而已逝的詩人海子，亦是為咱們敲響了這個警鐘。海子在其對詩歌及感情的追求上，亦是勇于追求自我的個性，試圖掙脫當(dāng)時社會的固有模式，但其代價是不被世人所明白，導(dǎo)致其在文學(xué)創(chuàng)作及情感生活上的落寞和孤獨，最終只能長眠于山海關(guān)的鐵軌上。再看回當(dāng)代社會，即使個性追求已成主流時尚所被提倡，但卻還是會有咱們所難以改變的無奈與悲哀。且說與咱們大學(xué)生最是相關(guān)的教育問題，盡管許多人都依然意識到現(xiàn)代的教育日趨功利化、應(yīng)試化，讀書只為文憑，考試只為證書，但這種固有的制度以及風(fēng)氣確是咱們所無法改變的，咱們能夠?qū)@種社會現(xiàn)實表示不屑，在大學(xué)畢業(yè)后，大聲喊道“我不屑去擁有這些所謂的證書”，但咱們卻始終改變不了“文證書即是敲門磚”這樣鐵一般的事實，如果沒有其他有利的因素的幫忙，那么咱們在社會上能夠說是寸步難行，而這樣的代價確實咱們所難以承受的。

咱們提倡勇于追求，勇于挑戰(zhàn)，但卻不能缺乏理性的思考，如果在追求的過程中所需要付出的代價是咱們所無法承受的，那這樣的追求務(wù)必進行認真地斟酌，社會不需要那么多無謂的犧牲者，后人的成功更不須踩在前人的尸首上。只有理性的追求，才能實現(xiàn)咱們追求的價值。

安娜卡列寧娜讀后感 篇2

花一般的年紀，委身于年長自己二十歲的大官僚卡列寧。然他最關(guān)心的是如何打敗自己的政敵，鞏固自己的官場地位，這個官氣十足也理性十足的人物，根本不關(guān)心妻子的感情生活，沒有親情，沒有愛情，婚后在宗法思想支配下她曾安于天命，只是把全部感情寄托在兒子身上。如果非要說這段婚姻給了她什么，那就是無盡的黑暗，兒子只是那漩渦中的一絲火光，她需要的是一輪不滅的太陽。

他們，在火車站相遇，隔著玻璃窗，她美麗的臉龐，別有意味的眼眸瞬間將他俘虜，也許在那個無欲橫流的資產(chǎn)階級社會談什么一見鐘情有些倉惶，但是，愛了就是愛了。舞會上，他被她所傾倒，從此一發(fā)不可收拾。八年之前身不由己的出嫁，然后在平淡得可怕的生活中沉浸了八年，沃倫斯基的出現(xiàn)瞬間給她的生活注入了鮮活的血液，她感受到了生命的跳動，感受到了臉紅心跳，像極了少女見到心愛的人這般不安卻甜蜜。她的不安驅(qū)使她慌忙的返回圣彼得堡，在火車外，她見到了他，她叫他一起忘掉這段這不該發(fā)生的相遇，但是他的一句：I、can、not、help、myself。打破了她所有的偽裝。沃倫斯基對安娜展開的熱烈追求讓安娜感到惶恐，但是她又貪念著這美好的悸動，也許，這是她第一次感受到了什么是愛。是的，沃倫斯基喚醒了她晚熟的愛情。

屬于彼得堡官僚集團的卡列寧是個殘酷無情的沙皇官僚制度的化身。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵，在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。賽馬場上，她的目光始終追隨著他，在他不小心墜馬的時候，她所表現(xiàn)出來的驚慌失措被卡列寧所認為不齒，此時他眼里的她就是一個十足的婦，因此早早的強迫著她一起離開，在回去的路上，安娜不在沉默，她說：我的耳朵在聽你講話，我的心卻滿滿的都是他，我愛他。她宣告了她對愛的宣言，此后，他們不在偷偷摸摸，卡列寧好言的警告，沃倫斯基母親關(guān)心的勸阻，這些在他們的眼里都無異于廢話，他們不會聽從，愛情里，都是盲目的。她渴望自由而大膽地愛，不愿接受丈夫的建議仍然保持表面的夫妻關(guān)系，履行做作為一個妻子的義務(wù)，偷偷與情人往來；終于沖出家庭與渥倫斯基結(jié)合，公然與整個上流社會對抗。從此安娜失去了一個貴族婦女在社交界的一切地位和權(quán)利，除了渥倫斯基的愛，她一無所有，因此，她熱烈而執(zhí)著地獻身于這種愛。沃倫斯基為她放棄了去莫斯科晉升的機會，安娜為他沖破社會倫理的鎮(zhèn)壓，要知道，那個時候的社會，充斥著的都是權(quán)利地位，失去了地位，已然被整個權(quán)利死死的踩在腳下。安娜再次向卡列寧提出離婚，但是又被拒絕了并以兒子作為籌碼來威脅，安娜不僅僅是一個需要愛的女人，同時也是一位母親，孩子就是她的生命。卡列寧離開了，安娜懷孕繼而又流產(chǎn)了，沃倫斯基為自己的無能為力感到沮喪，痛苦的掙扎著企圖自殺，是愛將他拉了回來，他來找她，看見一頭短發(fā)的她虛弱的躺在床上，他們相擁，繼而決定離開這個傷心之地。在國外，安娜體驗到了從未有過的幸福，在那里，再沒有別人，他們快樂得那么耀眼，但是作為一個母親，她還是放不下孩子，受不住日夜思念的苦楚。同時，此刻的她還是一個沒有離婚的女人，在道德和法律上，都是不被容許的。他們決定回去，然而，他們的事情在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)被議論得沸沸揚揚，人們稱她為拋夫棄子的“婦”，將她視為上流社會的恥辱，見不到兒子，還要忍受著周邊人的指指點點，這個時候的她在外在因素的壓迫下心理的壓力已經(jīng)樣她無法呼吸。

激情過后的沃倫斯基在朋友的勸說下越來越覺得權(quán)利的重要性，他開始忙碌的重拾他丟掉的東西。于此同時，沃倫斯基的母親也不斷的張羅著給他介紹年輕美貌的淑女，安娜年長于沃倫斯基，面對這種狀況，她開始變得多疑，是的，她害怕了，害怕別人奪走她的幸福，害

怕沃倫斯基的愛轉(zhuǎn)移到別人身上，怕她將像一塊抹布一樣被無情的丟棄。隨著安娜的敏感神經(jīng)質(zhì)的不安全感出現(xiàn)絲絲裂縫，她和沃倫斯基的關(guān)系也因為那種尷尬的處境而不再和諧。王妃的出現(xiàn)，沃倫斯基的不耐煩掐斷了她僅剩的生氣，所有的噩耗仿佛一夜之間襲擊了安娜脆弱敏感的心靈，她變得疑神疑鬼，無理取鬧，沃倫斯基最后也無法忍受她了。不得不說安娜本身存在著不可彌補的局限性，面對社會，她勇敢地挑明自己對自由愛情與獨立和要求，她大膽的沖破世俗的觀念，但是她卻也是愚蠢的，她對沃倫斯基說：現(xiàn)在一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了，請記住這個。她把愛情當(dāng)成了生命的全部，把沃倫斯基當(dāng)成了唯一的依靠。此時的她眼里再無他物，她變成了攀扶在渥倫斯基這棵樹上的一條青藤，樹倒藤亡。渥倫斯基成了她生活中和全部意義，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。沒有自主的女人是可憐的，把愛情當(dāng)成全部的女人是可怕的，這兩點都在安娜身上呈現(xiàn)了出來，沃倫斯基開始被她的這種強烈的占有欲給嚇退。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)王妃的介入之時，安娜想到的不是平靜的坐下來解決這個第三者問題，而是歇斯底里的要求沃倫斯基和她離開這個地方，去沒有王妃，沒有他母親干預(yù)，沒有旁人指指點點的地方。而此刻的沃倫斯基想要的不僅僅是愛情，還有權(quán)利。他說她多疑，說她無理取鬧，但是在這點我不能批判安娜的不對，在我看來保有一定疑心的女人才是一個完整的女人，她愛他，才會疑心他會放棄她，也是因為她愛他，才會這般對他無理取鬧，不僅安娜，女人天生就是高傲的，沒有哪一個人會愿意對著一個自己不待見的人撒嬌胡鬧。造成這個結(jié)局的或許也因為安娜沒有成功的和卡列寧離婚，以前看的電視小說描述的都是一個女人渴望得到一個身份，而在這里，沃倫斯基同樣也是，他想要安娜可以給他一個正式的身份，而不是一個情夫的稱號。矛盾愈演愈烈，安娜的精神終于崩潰了，他救不了她，她無法自救。

在我看來安娜是一位寧為玉碎、不為瓦全的女性，她選擇用結(jié)束生命來了結(jié)這一切，她來到和他初次相遇的地方，在呼嘯的火車來到之時臥向鐵軌，開頭的那一幕仿佛就預(yù)示著這最終的結(jié)局。終于，她不用再被世人指指點點，不用在擔(dān)心自己是否會失去沃倫斯基的愛，不用再被這時間的虛情假意所牽絆。鏡頭的'切換，安娜張睜著眼睛，張大的瞳孔直直的看向遠方，似乎正在尋找著她想要的未來，一個不再有擔(dān)驚受怕的小生活。沃倫斯基最后選擇上前線，他想要用這最后的覺醒來表達他是愛安娜的，我不知道這到底是安娜的幸或者不幸。只是，在這么一個物欲橫流的社會，她真的爭取過了。一個為情失去生命，一個為愛遺恨終生，這個結(jié)局充滿傷痛。這不是道德的淪喪，是權(quán)貴之下人性的淪喪。

羅曼羅蘭說：“愛情是一件很無奈的事，你喜歡別人，別人不一定喜歡你；別人喜歡你，你又不喜歡別人；兩個人互相喜歡又未必能在一起。可是，最無奈的莫過于，紅地毯已經(jīng)走過，樂曲也已經(jīng)奏罷，兩情相悅的王子公主終于牽了手，日后的生活卻并非想象的那樣童話般美妙。”他們相遇繼而相愛，開始時一切似乎都是這般妙不可言。但是，他們愛的太過熱烈，以至于不僅射傷了別人，更刺傷了自己。雖然柏拉圖曾說過：不要曖昧，傷人傷己。但是，有的時候曖昧卻能給人最美好的憧憬，起碼那樣看來，還有目標(biāo)，還有希望，如果安娜和沃倫斯基的感情能夠止于曖昧?xí)r期，做朋友，做知己，保持著她的藍顏，他的紅顏，那么一切應(yīng)該會簡單快樂許多。如果他們止于曖昧，那么安娜將永遠以一個女神的形象活在沃倫斯基的心中，如果他們止于曖昧，那么沃倫斯基將永遠成為安娜活下去的希望。曾經(jīng)在微薄上看過這么一句話：世界上最美好的感情就是，我喜歡你，恰好你也喜歡我，但是我們卻都還沒有表白。這或許就是朦朧的力量，友情總是最堅固，以朋友之名未嘗不好。

當(dāng)事情已經(jīng)發(fā)生，在愛情里面，兩個人已經(jīng)成為一個共同體，那么就該一起面對一切，不管喜與悲。張小嫻說過這么一句話：女人要的是什么？無非就是很多的愛和很多的安全感。

最初的時候，沃倫斯基可以為了愛為她放棄權(quán)利，帶她遠走高飛，但是有的東西始終無法拋棄，比如他對權(quán)利的貪念，她對孩子的不舍。只能說，有得必定會有失，兩全其美的事情畢竟太少，安娜因為對孩子的思念而選擇回來，其實事已至此，她已經(jīng)被上流社會所拋棄，她回來不僅不會給兒子帶來什么，反而會使別人看不起自己的兒子。既然當(dāng)初已經(jīng)選擇放棄了為什么還要回來呢？過于貪心的人永遠都不會得到太大的幸福。在這場愛情與婚姻的戰(zhàn)爭里他陪她走過了愛情，卻沒有站在她身邊拿出一個男人的強勢為她爭取自由，非但如此，他還接受他母親為他安排的和王妃見面，缺失安全感，那是抽空她的不僅僅是她的靈魂，還包括她的生命。

安娜為愛放棄生命，在這點上我是非常不贊同的，愛情不是生活的全部，更不值得為此放棄生命。不管怎么給女人下定義，是強勢也好，弱勢也罷，都不該為愛迷失了自己。當(dāng)愛來臨的時候勇敢愛，出現(xiàn)問題的時候坐下來解決，當(dāng)解決不了的時候可以像勇敢抓住愛一樣勇敢而灑脫的放手，而不是愚蠢的付出生命。

安娜卡列寧娜讀后感 篇3

在念大學(xué)時，曾在普通話測試的課本上，有一位作者寫道：自己從農(nóng)村來，不知道安娜卡列寧娜是誰從此，我對這位人物充滿了好奇感，下定了決心，有機會一定得看看這部作品。

《安娜卡列寧娜》的作者是德高望重的俄國著名作家托爾斯泰創(chuàng)作的。他把安娜卡列寧娜這位人物寫得栩栩如生，惟妙惟肖。由這中心人物而引出了特定歷史時期所具有典型代表性的故事。

以安娜卡列寧娜為中心人物，其中她的丈夫卡列寧，她的情夫伏倫勘基，是與她相關(guān)的兩個重要人物，通過她的哥哥奧勃隆斯基這個關(guān)系和橋梁，她的生活圈子和加一個生活圈子相聯(lián)系。其中，另一個圈子中的主要人物是奧勃隆勘測基的妻子吉蒂，以及吉蒂的丈夫列文，這兩方面的人物加上與之相關(guān)的其他人物，共同組成了大約一百來個人物的形系體系。從而來揭露當(dāng)時社會的陰暗面。

安娜卡列寧娜是一個外表美麗，情感真誠，內(nèi)心世界豐富，充滿生命活力的年輕女人。她由家長作主嫁給了比她大許多歲的彼得堡官僚卡列寧為妻，多處來安于賢妻良母的生活。一次偶然的機會，她和風(fēng)流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇而墜入情網(wǎng)。她所面對的是整個上流社會的敵意，她奮勇反搞，然而好景不長，終于與伏人參斯基的感情出現(xiàn)了裂隙，最后她走上了自殺身亡的道路。

安娜卡列寧娜讀后感 篇4

分析《安娜·卡列尼娜》 **與電影區(qū)別

姓名：資倩班級：廣編一班學(xué)號：***

《安娜·卡列尼娜 》是我所讀過看過的作品中，少有的觸動心靈卻難以下定論的完美作品。對于1935年的葛麗泰.嘉寶所演繹的傳奇，真的很難以差距來衡量原文和電影之間的差異，是的，因為原文和電影中的安娜那獨有的氣質(zhì)深深地感染了每一個看過的觀眾。

所有的差距恐怕就來自于演員自身的演繹了。嘉寶是所有版本中最適合安娜的角色。她的氣場無與倫比。雖說后來有不乏費雯麗和蘇菲瑪索這樣的大美人們演繹過不同聲色的安娜，可詮釋最到位的依然是嘉寶，不僅是演繹，更是靈魂深處的沉淀。

加博和安娜一樣，也在演繹自己的故事。她看不到電影中故意雕刻的痕跡。似乎一切都是那么自然和合理。

電影中的安娜是一個性格趨近于完美的女人，她特有的女中音，平易近人的親和力，在舞場中猶如皇后一般耀眼的舞姿，在火車上慵懶得猶如一只動人的波斯貓一樣的美艷，對于愛情和自己兒子的執(zhí)著造就了完美的她，電影中的安娜比起原文中寫出的風(fēng)華絕代更超脫出了另一種氣質(zhì)，我們可以將之稱為女王，你甘心為其俯下身輕吻她的指尖。與原著中美麗奢華的安娜相比，影片中的安娜更有大氣和征服感。作為一個女人，她的魅力有什么價值？就像伊麗莎白女王一樣和藹而又不失威嚴。

勸解自己的嫂子的時候特強大地親和力，在任何場合從容不迫的特有的慵懶氣度。她獨特的人格魅力使她成為所有上流社會人士的焦點，她常?？梢苑€(wěn)坐在貴族的海洋中。這是怎么樣完美的一個女人？

當(dāng)電影中安娜抱著嫂子說話的時候觀眾也不由得心安，當(dāng)電影中安娜對兒子說話對丈夫敷衍觀眾也不由得會心一笑，就連安娜最后隕落在火車站前的時候，觀眾的反應(yīng)也驚人地相似，沒有嘲諷.可惜和悲傷，只有淡淡的反思和意猶未盡的心思。安娜·卡列尼娜，愛。

但懷疑或嫉妒你愛的人是人的本性。在生活中保持警惕和謹慎并不過分。關(guān)鍵是要正確把握懷疑的尺度。安娜的內(nèi)心深處存在著激烈的爭取自由愛情和個人幸福與遵守貴族道德原則的沖突。她試圖掙脫封建婚姻的束縛，爭取享受生活和愛情的權(quán)利。

因此，安娜一方面需要愛情，大膽地追求愛情，另一方面又信奉貴族社會的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不僅得不到社會的認可，同時也得不到她自己的認可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。據(jù)說安娜的悲劇也是一個豐富的社會悲劇。

是的，我們都渴望理想、寬容和仁慈。我們都希望我們的世界將是和平、和平和充滿人性的。但悲劇每天都在我們身邊發(fā)生。她對自由愛情的追求，對真誠的向往，對個性解放的渴望，都值得我們?nèi)パ芯?。尤其在?dāng)今社會，這場悲劇的啟示是深刻而持久的。

列文，電影中大量刪減了列文的出現(xiàn)，只有在宮廷舞會和最后結(jié)局的時候使我們對這個人有種管中窺豹的感覺，是的，導(dǎo)演特意刪減了列文這個本該重要的人物的戲份，列夫.托爾斯泰在文中將列文作為文章的又一主線來刻意對比了安娜的故事，在列文的描繪中多提到的是他與吉娣幸福的愛情生活和自己對于農(nóng)莊的改革事項，電影中用人們蔑視和刻意的嘲笑將這個本來是作為社會抨擊的內(nèi)容生生地屏蔽掉了，這是一個沖突很大的亮點，為什么要刻意地區(qū)埋葬掉作者在書中留下的光明種子僅僅是一筆帶過呢？電影中對安娜的鐘愛是難以更替的，電影中加重筆墨對安娜的愛情與生活的描寫。

從她下火車的那一刻起，安娜的悲劇就被決定了。她下火車時愛上了維拉斯基。為了自己的生命，她在舞會上數(shù)次拒絕了維拉斯基的愛。之后和維朗斯基的相處中漸漸把愛情明朗化了，但是她的丈夫?qū)Υ巳耘f表示沉默，知道丈夫以家庭和兒子警告她的時候，她只是一個人哀傷地說道：“晚了，一切都太晚了。

”之后她為了愛情堅強的與丈夫離婚過上了自己新婚的生活，從火車上維朗斯基的細心跟隨到兩人從打門球打到樹叢中示愛再到這段幸福的婚姻生活，她都過得很甜蜜，是的，為什么不呢，可是她忘了維朗斯基那東斯拉夫人特有的戰(zhàn)爭血性和對于功業(yè)的渴望，她妄圖用不足以維系他們生活的愛情來阻攔維朗斯基對于戰(zhàn)場的渴望，一次次爭吵中維朗斯基終于棄她而去，從火車站的一眼道最后火車站的訣別。安娜似乎經(jīng)理了一個輪回，這里沒有與原文作對比，是的，完全沒有，因為比起原文來說，電影已經(jīng)成為了只敘述安娜一個人的故事。

對于敘述了太多政治背景和時代文化大沖突的原文來說，電影無疑只是想向眾人演繹一個鳳凰一般的女人的如同彗星一樣墜落的故事，它沒有過多的提到當(dāng)時**的現(xiàn)狀，甚至連維朗斯基參與的戰(zhàn)爭也被一筆帶過，觀眾幾乎沒有能夠從中嗅到戰(zhàn)爭獨有的血腥味和政治的殘酷，有的是安娜的兄長對于家庭的漠視，有的是安娜丈夫開始對安娜的百依百順的愛情和機械式的生活方式，有的是安娜對于自己的孩子舐犢情深的拳拳愛意，有的是安娜在虛偽的社會中鼓勵無助的傷感，無論是哪一種都和安娜深深地靠在一起。安娜在書中的地位是那么牢靠和穩(wěn)固，卻沒有在電影中一般強勢的搶走了所有人的所有關(guān)聯(lián)，她在火車站目睹有人臥軌死亡，最后她在黑夜中一個人孤獨地臥軌死亡，比起書中對于社會，對于政治和黑暗的一切事物的控訴來說，電影中無助的安娜卻是一個自由的行者，雖然前后依然利用她和列文夫婦做對比，用列文夫婦幸福的最后結(jié)局來烘托她悲劇的決定和末路。但是她仍舊保有著自己最大限度的自由，到處旅行的瀟灑，面對親人的典雅，我想我沒有找到一個明確的詞語來形容自信時的安娜那種獨特的魅力，我實在找不到一種詞匯來形容這部足夠經(jīng)典的電影中這個足夠神話的角色。

只能用這種被稱之為氣質(zhì)的詞語來暫時帶過。對于愛情高度自由的安娜來說，是一個自己對自己造就的悲劇，或許它本可以是一種喜劇，好吧，脫離了原文中那些反復(fù)強調(diào)的故事強度和歷史背景，有些人不由得覺得深深地荒唐，一個美麗的女人為了一個有魅力的男人強勢的告白，離開了愛著自己的丈夫和兒子，在悔恨和難以接受的結(jié)果中斷送了自己的性命。但他錯了。離開原文的歷史背景和政治布局后，我們實際上可以還原安娜的獨特角色。這個驕傲、執(zhí)著、迷人的女人生活在什么樣的環(huán)境中？

她丈夫真的愛安娜。她在電影早期的表現(xiàn)并不完美。雖然他是個機械的人，但他對安娜有著自己的愛。可是怎樣讓一個有思想有愛情有靈魂的女子天天面對著一臺永遠不會壞的老式大鐘談?wù)搻矍?，兄長的戀花好色和對列文的嘲諷不難看出那濃郁的貴族氛圍下面是一顆怎樣卑劣的心臟在跳動，吉娣姐妹也因為時常不見到和嫉妒沒有辦法將心靈交出交談，唯一可以視作心中安慰的只有自己未成年的孩子，她是空前孤獨的，她渴望自由，所以面對著為她不顧一切，甚至是貴族圈中的名譽都可以不做考慮的維朗斯基的時候，她這種渴望被無限的放大了，也導(dǎo)致她放下了一切自己可以不承受的，作出了決定。

其實單單看電影的話，更加真實地了解安娜·卡列尼娜心里的內(nèi)心世界，她的電影是一種很細膩的表達方式，動作眼神神態(tài)語言，我們可以看到一個女人，一個特殊的女人的真實的故事，也就是這么簡單的一個女人，這么簡單的一個故事，我們從中看到的卻往往帶有自己的思想，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，安娜·卡列尼娜又何嘗不是如此，我也無法完全解讀出書中以及電影中這個勇敢美麗的主角，只能在最后下出一個不是怎么準(zhǔn)確的結(jié)語，當(dāng)一個演員真正全部融入電影中去詮釋一個人物的時候，原文的設(shè)定和其他的沖突都將為之轉(zhuǎn)換，成為她故事的一部分，而這些就構(gòu)成一個整體，一個安娜·卡列尼娜的整體。

安娜卡列寧娜讀后感 篇5

安娜·卡列寧娜是個俄國上流社會的漂亮貴婦，嫁給了一個思想很保守而且比她大很多的官僚卡利寧。她一只安于賢妻良母的生活，但是與軍官渥倫斯基相遇后，重新喚起了安娜對生活和愛情的追求。

安娜不愿長期欺騙丈夫，毅然決然的把她和渥倫斯基的關(guān)系公開。從而被上流社會拋棄，受到丈夫卡列寧的折磨。她拼命掙扎，但還是無法擺脫悲劇的命運，最后臥軌自殺。

列文與安娜不同，他可以說是獲得了真正的愛情和家庭的幸福。然而，他常把自己的富裕與人民的貧困相比，抱有深深地罪惡感。于是，列文積極地探索和農(nóng)民合作，尋找共同富裕的道路。

《安娜·卡列寧娜》好在，多層面、多角度、全過程地描寫人物心靈深處的糾結(jié)與矛盾。小說里每個人物，都有比較詳細、密度很大的心理描寫。我可以從安娜的心路歷程中發(fā)現(xiàn)，特別是她臨死前的內(nèi)心世界的變化：

卡利寧得知妻子與別人私通后的尷尬境地；吉蒂從迷戀渥倫斯基到成為列文的妻子；渥倫斯基的道德觀念等幾個不同的的層面，來領(lǐng)略托爾斯泰這一出神入化的描寫藝術(shù)和技巧。

這是我的讀后感，如果喜歡，你也可以來讀讀這篇文學(xué)巨作。說不定，你有比我更深、更準(zhǔn)確的新讀感。希望，你能從不同的角度，欣賞它。

安娜卡列寧娜讀后感 篇6

《安娜卡列尼娜》讀后感

《安娜?？心崮取放c《戰(zhàn)爭與和平》一樣是**偉大作家托爾斯泰的登峰造極之作之一。甚至是一部比《戰(zhàn)爭與和平》更完美的作品。

雖然缺少了其偉大的氣勢――托爾斯泰已沒有同樣的歡樂去創(chuàng)造了，但支配作品的思想具有更純熟的藝術(shù)手腕、更豐富的經(jīng)驗，心靈于它已毫無秘密可言，更明顯的是，托爾斯泰把他的人格，他的哲學(xué)思想和人生的景色交錯在了作品的資料之中。

《安娜?？心崮取方豢椫材茸非蟾星樯畹谋吆腿R溫探索社會出路這兩條平行發(fā)展的主要情節(jié)線索，透過這兩條情節(jié)線索，**從城市到農(nóng)村，從家庭婚姻、經(jīng)濟養(yǎng)況、政治面貌到思想道德等各方面構(gòu)織了一張復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。

整部作品除了在講起萊溫訂婚的幾章美麗的文字外，所有講起的感情，已遠沒有《戰(zhàn)爭與和平》中若干篇幅的年青的詩意了――這些篇幅是足以和一切時代美妙的抒情詩相媲美的。相反，那里的感情包含著暴力、**和專橫的性格。統(tǒng)制這部**的定命論，不復(fù)是如《戰(zhàn)爭與和平》中的一種神，也不復(fù)是一個命運的支配者，而是戀愛的瘋狂。

當(dāng)安娜與弗朗斯基在不知不覺中互相熱愛的時候，亦是這愛神使安娜臉上發(fā)出一種光輝――不是歡樂的光輝，而是在黑夜中爆發(fā)的火災(zāi)的駭人的光輝。亦是這愛神使這光明磊落、理性很強的**，在血管中，流溢著**的力，而且感情逗留在她的心頭，直到把這顆心磨煉到破碎的時候才離開她。接近安娜的人會感受到惡魔的吸引力和威脅。

基季第一個驚恐地發(fā)現(xiàn)它。當(dāng)弗蘭基去看安娜時，他的喜悅感中也有一種神秘的恐懼。萊溫在安娜面前，失掉了他全部的意志。

安娜自已亦明白她已不能自主。當(dāng)**情節(jié)漸漸演化的時候，無可震懾的情欲，把這高傲人物的道德壁壘，徹底毀掉了。她所有最優(yōu)越的品德――她的真誠而勇敢的靈魂瓦解了，墮落了，她已沒有勇氣繼續(xù)對世俗進行反抗，她的生命除了取悅她的愛人之外更無別的目標(biāo)，她膽怯地、羞愧地不使自已懷孕且熱心養(yǎng)馬事業(yè);她

受著嫉妒的煎熬;她的舉動中聲音中眼睛中處處作偽;她墮入那種只要使何種男子都要為之回首一瞥女人群中。她用嗎啡麻醉自已，身陷在精神的墮落卻又清醒自已的墮落的痛苦矛盾之中，不可自拔，直到不可容忍而迫使她投身于火車輪下――她俯身伏在一張口袋上，把什么東西隱藏在內(nèi)，這是她往日的生命、痛苦、欺妄和煩惱以及歡樂

我保留著報復(fù)之權(quán)上帝說

這是被感情所煎熬的靈魂的杯具，――為托爾斯泰一鼓作氣以及深刻的筆角描述的一幅畫。

但這部**的更主要的好處，除了安娜的杯具和一八六o年時代的**社會――沙龍、軍官俱樂部、舞會、戲院、賽馬等種種色相之外，在**中，已屢次以一種諷刺的或劇烈的形式批評當(dāng)時的**社會，這社會是為托爾斯泰在將來的著作中所不住地攻擊的。攻擊謊言、攻擊一切謊言，對于道德的謊言和對于罪惡的謊言同樣看待，指斥自由論調(diào)，抨擊世俗的虛浮的慈悲，沙龍中的宗教和博愛主義，向整個社會宣戰(zhàn)，因為它魅惑一切真實的情操，滅殺心靈的活力!在社會的陳腐的風(fēng)氣之上，死突然放**一道光明。

在垂死的安娜面前，加列寧被感動了。這沒有生氣，一切都是造作的心魂，居然亦透入一道愛的光明而具有**徒的寬恕。不一會兒，丈夫、妻子、情人和三個人都變了。

一切變得質(zhì)樸正直。但當(dāng)安娜漸漸回復(fù)時，三個人都覺得在一種內(nèi)在地支配他們的幾乎是圣潔的力量之外，更有另一種力量，粗獷的、極強的、不由他們自主地支配著他們的生命，使他們不復(fù)再能享受平和而他們預(yù)先就明白他們在這場戰(zhàn)斗中是無能的，他們將被迫作惡，為社會所認為務(wù)必的。

萊溫在書中的結(jié)尾中亦變得升華了，是因為死亦使他感動了之故。他素來是不能信仰的，他亦不能徹底懷疑。自從他看見他的兄弟死后，他為了自已的愚昧覺得害怕，他的新婚的幸福在一個時期內(nèi)曾壓抑這些悲痛的情緒。

但自從他的第一個孩子出生后，它們又出現(xiàn)了。他有時祈禱，有時否認一切，他徒勞地瀏覽哲學(xué)書籍，在動蕩的時代，他甚至害怕自己會自殺。體力的工作使他鎮(zhèn)靜了，暫時忘卻了煩惱。

萊溫和農(nóng)人們談話;其中一個和他談著那些不是為了自已而是為了上帝生存的人。這對他是個啟示。他發(fā)現(xiàn)了理智和心靈的對立。理性教會人們?yōu)榱松娑鴼埧岬貞?zhàn)斗；愛別人是不合理的。

理智什么也教不了我；我所了解的一切都是由心向我揭示的。

從此，平靜重新歸來，對于萊溫，心是唯一的指引者――這個名辭把他重新領(lǐng)到上帝面前什么上帝?他不想明白。這個時候的萊溫如將來長久時期的托爾斯泰一般，在教會面前是很謙虛的，對于教義亦毫無反抗之心。

既使在天空的幻象與星球的外表的運動中，也有一項真理。

《安娜?？心崮取罚绻慵毤毱肺?，終會感嘆那是一部史詩般的巨作;如果你單純的將其看作一部所謂批評資本主義的作品，無論對于《安娜?？心崮取愤€是托爾斯泰無疑是一種褻瀆。

安娜卡列寧娜讀后感（2）：

《安娜卡列尼娜》讀后感

安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她的激情和感性，八年的生活沒有理解的感情，使她在遇到真愛時不顧一切，毅然放下名望家人甚至兒子。安娜，她追求屬于自己的感情。她正直而不放蕩。

當(dāng)她一經(jīng)理解弗龍斯基的感情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：我明白了我不能再欺騙自我，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要感情，我要生活。她追求真摯的感情，她也曾對弗龍斯基說：

愛，我不喜歡那個詞，因為它對我太好了，遠不是你能理解的。她是真摯純潔的，愛變成愛的朝氣，無處遮掩，寧玉碎，容不得自欺欺人。

卡列寧，這個官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個家庭，不是因為情感上的需要，而是因為他在仕途上不可或缺。

這么一個冷酷的政界**，一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人，一個讓安娜八年后想起便會哆嗦的丈夫!他是現(xiàn)實卑劣的，為了前程娶下毫無感情基礎(chǔ)的妻子，冷漠對待安娜與自我唯一的兒子。毫無疑問，他不能給安娜帶來她所想的那種感覺。

在我看來，他和安娜的結(jié)合一直是個錯誤。安娜心中對感情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。因此，安娜會像火中的飛蛾一樣愛弗朗斯基，因為他能給她帶來所謂的感情。

我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自我選取的道路：假使一切要從頭再來，也還是會一樣的。她看不起貴族男女墮落虛偽的生活，在戲院里昂首向全社會張揚她那驕傲美麗的頭。

愛，只有簡單筆畫，卻比想象復(fù)雜。安娜和弗倫斯基的感情，到最后只能說是單向的。

安娜的性格有其不可彌補的局限性。她曾經(jīng)對沃倫斯基說：你應(yīng)該明白，自從我愛上你，我的一切都變了。我只有一件事，那就是你的愛！

一切都完了，我除了你以外甚么都沒有了。請記住這個！她成了爬在弗朗斯基樹上的藤條。樹倒了，藤也死了。

弗龍斯基成了她生活中和全部好處，一旦失去他的愛，她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。但是之后弗龍斯基對她的愛已愈走愈遠。她內(nèi)心永無休止的矛盾與痛苦，她對生活對自我目前處境的迷惘與恐懼。

她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點，找不到前進的方向，她本能地反抗一切，又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最后，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。

企圖牽住他日益冷淡的感情。

安娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為期望而活，因為有了期望，人才有生活的勇氣。而感情，最絢爛的花朵，人生最完美的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。

如同飛蛾撲向野火，注定這場感情要將她毀滅。安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內(nèi)心空虛的伏倫斯基。對感情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了感情而活。

而一種虛妄的狂熱也籠罩了弗龍斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨特氣質(zhì)，但更為重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的感情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，弗龍斯基對她來說，就是她所有的期望和寄托，就是她的一切。

這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認識與安娜的關(guān)系，對自我的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強迫自我進一步愛這個女人。被愛是一種多么了不起的幸福，快樂始終贈與那些無私的愛者。但是，水滿則溢，說盈則虧，這個世界從來只有更美，而沒有最美。

而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。

當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發(fā)現(xiàn)，原先人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)被寄托所有的感情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了好處。

安娜卡列寧娜讀后感（3）：

《安娜卡列寧娜》被稱為是一部社會百科全書式的作品。它不僅僅反映了主人公的生活心理也反映了**社會面臨的問題和發(fā)展。社會百科式的作品不僅僅能從社會下層中反映也能夠由社會上層階級來表現(xiàn)。

列夫托爾斯泰家是名門貴族因此對上層社會的描述也入木三分。安娜是托爾斯泰塑造的一個成功人物形象。其實在沒有看這本書的時候，看著它那么厚，我以為肯定是寫了安娜卡列寧娜這個女人從少女時代到成熟衰老或死亡的故事，從她初長成到墜入愛河然后經(jīng)歷各種遭遇的過程。

讓我意外的是這居然是一個30歲風(fēng)韻猶存的貴婦人的故事，開篇寫到安娜的哥哥奧布隆斯基的職位就是靠他的妹夫獲得的，我頓時覺得自我是不是看錯了。安娜不僅僅結(jié)婚了而且已經(jīng)是一個孩子的母親，就是這樣的一個女人在文學(xué)史上留下不朽的傳奇。這不僅僅僅是因為她的獨特美麗和聰穎，她還擁有這個年紀女人所少有的單純和天真、熱情和開朗，但又不失她應(yīng)有的高貴和優(yōu)雅，不禁要為她虛度了青春時代的光陰而感嘆。

她的美是由內(nèi)而外的，即使之后恨她的基蒂再見到她后都再次驚異于她的美麗，從而對她心生憐憫。

她是可憐的，不僅僅讀者這樣認為，在遇到弗龍斯基之后她自我也意識到她沒有擁有感情的可憐之處，于是她開始了另一段感情，一段只有感情的感情。我認為安娜在與弗龍斯基結(jié)合后把感情當(dāng)做生活的全部也是能夠理解的，然而這也是她杯具的根源。她從單純的渴望感情變?yōu)閷Ω星榈牟倏睾驼莆?，她不允許感情有超出她范圍內(nèi)的任何偏差。

她還能夠為感情放下她最愛的兒子，盡管很難過但她還是義無返顧。她能夠放下一切追求感情，就像一個餓了很久的人最后吃到一頓美味吃到撐，最后必須會消化不了的。弗龍斯基也一次又一次的在計劃內(nèi)被安娜所吸引，如果說安娜是天使和惡魔的結(jié)合體，那么弗龍斯基的人生也就因此而陷入因安娜悲喜交加的怪圈中。

他的自殺，他在安娜死后的失常，他的快樂都因安娜而生，弗龍斯基是愛安娜的，這毋庸置疑。很多人批判安娜這個女性形象，尤其是很多男的表示不會喜歡安娜這樣的人。但是我認為如果真的有托爾斯泰筆下這樣的安娜存在，他們也就可能變成了奧布隆斯基，他們的所謂正牌妻子就成了多莉一樣的存在。

不光安娜，我認為其實每一個有血有肉的人都是天使和惡魔的結(jié)合體，沒有完全的圣人也沒有完全的惡徒。他們心中必須有一個點使他們變得圣潔或者**。