茶館教案。

學(xué)生們?cè)谏弦惶谜n上學(xué)到了關(guān)于古代中國(guó)的歷史知識(shí)，他們都對(duì)這個(gè)話題非常感興趣。為了讓學(xué)生們能夠參與到一個(gè)生動(dòng)有趣的課堂中，老師提前備好了教案和課件?，F(xiàn)在，大家都可以開始寫自己的課堂教案和課件了。精心準(zhǔn)備的教學(xué)教案可以幫助教師應(yīng)對(duì)教學(xué)中的異常情況。那么，寫教案課件應(yīng)該包括哪些步驟呢？我為您準(zhǔn)備好了“茶館教案”，相信在閱讀本文的過(guò)程中，您會(huì)有很多收獲和思考！

茶館教案 篇1

茶館教案

茶館，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中重要的角落之一。它是一處人們休憩、交流的場(chǎng)所，也是一個(gè)充滿智慧和思考的空間。在這里，人們借助茶香和悠閑的氛圍，暢談天下大事，亦或是閑聊家?，嵤?。茶館不僅是一種生活方式，更是一種文化精神的傳承。為了傳承茶館文化，我們有必要在學(xué)校中進(jìn)行茶館教學(xué)，讓學(xué)生了解茶館的歷史和文化內(nèi)涵，以及培養(yǎng)他們的品味和思考能力。

首先，茶館教學(xué)可以以茶文化為核心，通過(guò)講解茶的起源、制作工藝和不同種類的茶葉，引導(dǎo)學(xué)生了解茶文化的多樣性?？梢越M織學(xué)生進(jìn)行茶葉品鑒活動(dòng)，讓他們親手體驗(yàn)泡茶的過(guò)程，品嘗各種茶葉的滋味，學(xué)習(xí)如何欣賞茶的香氣和口感。同時(shí)，還可以邀請(qǐng)茶藝師來(lái)校為學(xué)生進(jìn)行茶藝表演和講解，展示傳統(tǒng)的茶道儀式和技藝，讓學(xué)生感受到傳統(tǒng)文化的魅力。

其次，茶館教學(xué)也可以圍繞茶文化的傳播展開?？梢酝ㄟ^(guò)課堂講解和實(shí)地考察的方式，了解中國(guó)茶的傳播歷史和對(duì)世界的影響。可以播放茶文化的紀(jì)錄片，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)茶文化的傳承和發(fā)展。同時(shí)，可以組織學(xué)生參觀茶葉生產(chǎn)基地、茶葉市場(chǎng)和茶文化博物館，讓他們親眼見證中國(guó)茶文化的發(fā)展和繁榮。

茶館教學(xué)還可以將茶文化與文學(xué)藝術(shù)相結(jié)合，讓學(xué)生在閱讀文學(xué)作品的同時(shí)，感受到茶香的韻味?？梢砸龑?dǎo)學(xué)生閱讀茶文化相關(guān)的經(jīng)典文學(xué)作品，如《紅樓夢(mèng)》中的茶館情節(jié)，以及一些著名的茶文化詩(shī)詞，如陸羽的《茶經(jīng)》和陸游的《茶詩(shī)》等。通過(guò)欣賞和分析這些文學(xué)作品，讓學(xué)生了解茶文化對(duì)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的熏陶和影響。

不僅如此，茶館教學(xué)還可以引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行茶館文化的創(chuàng)造性表達(dá)?？梢越M織學(xué)生參與茶文化的創(chuàng)作比賽，鼓勵(lì)他們通過(guò)繪畫、攝影、音樂等方式表達(dá)對(duì)茶文化的理解和熱愛?？梢耘e辦茶文化展覽，展示學(xué)生的作品和所學(xué)所得，讓更多的人了解茶館教學(xué)的成果和影響。

茶館教學(xué)不僅可以豐富學(xué)生的知識(shí)儲(chǔ)備，更重要的是培養(yǎng)學(xué)生的品格和思考能力。茶館是一個(gè)思辨和交流的場(chǎng)所，它培養(yǎng)了人們的見識(shí)和智慧。通過(guò)茶館教學(xué)，學(xué)生可以鍛煉自己的思考能力和口才表達(dá)能力，提升他們對(duì)世界和人生的理解和把握能力。同時(shí)，茶館教學(xué)也可以培養(yǎng)學(xué)生的團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)，讓他們?cè)谝黄鸷献?，共同完成茶文化?xiàng)目和活動(dòng)，增強(qiáng)學(xué)生的團(tuán)隊(duì)精神和協(xié)作能力。

綜上所述，茶館教學(xué)是一種多維度的教育方式，它融合了茶文化的智慧和韻味，讓學(xué)生在品味茶香的同時(shí)，培養(yǎng)了他們的品格和思考能力。茶館教學(xué)可以通過(guò)講解茶文化、茶藝表演、茶葉品鑒、茶文化考察、茶文學(xué)閱讀和茶文化創(chuàng)作等形式展開，讓學(xué)生全面了解茶文化的內(nèi)涵和魅力。通過(guò)茶館教學(xué)，我們可以讓學(xué)生感受到傳統(tǒng)茶文化的博大精深，激發(fā)他們對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛和探究精神，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展和成長(zhǎng)。

茶館教案 篇2

教學(xué)目標(biāo)

1、了解劇本獨(dú)特的“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)，指導(dǎo)學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。

2、理解臺(tái)詞的動(dòng)作性和戲劇語(yǔ)言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風(fēng)俗圖畫和濃厚的京腔京味。鑒賞劇本通過(guò)豐富多彩而又富有個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。

3、注意臺(tái)詞的動(dòng)作性。找出一些典型的語(yǔ)句，讓學(xué)生體會(huì)它們表達(dá)了說(shuō)話人怎樣的思想感情，又是怎樣牽動(dòng)舞臺(tái)上其他人物的心理活動(dòng)和外部動(dòng)作的。

4、注意體味戲劇語(yǔ)言的言外之意。課文中許多語(yǔ)言都不限于它們字面上的意思，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真體會(huì)。

教學(xué)重、難點(diǎn)：

1、對(duì)本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語(yǔ)言。

2、本文的矛盾沖突，人物的對(duì)話的潛臺(tái)詞的含義。

教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)

教學(xué)過(guò)程：

第一課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

請(qǐng)大家看一則去年的海報(bào)：

話劇《茶館》

時(shí)間：2004年5月19日-2004年5月29日

場(chǎng)館：首都劇場(chǎng)

票價(jià)：80/100/120/150/200/

二、簡(jiǎn)介作家作品

1.2004年5月27日，是北京人藝的節(jié)日。中國(guó)民族話劇的彪炳之作《茶館》，迎來(lái)了它第500場(chǎng)演出的輝煌之日。曾經(jīng)在上一版《茶館》中參與演出的老藝術(shù)家鄭榕、藍(lán)天野、黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人，和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激情澎湃的歲月。《茶館》是中國(guó)話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場(chǎng)，其第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。1980年，該劇應(yīng)邀赴法國(guó)、瑞士等國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出，開創(chuàng)了中國(guó)話劇走出國(guó)門、走向世界的新篇章。1992年7月，隨著老一代藝術(shù)家逐漸退出舞臺(tái)，《茶館》舉行了最后一場(chǎng)告別演出，歷史將它定格在374場(chǎng)。1999年10月，北京人藝以全新陣容重排《茶館》。從焦菊隱、夏淳到林兆華，從于是之、藍(lán)天野、鄭榕到梁冠華、楊立新、濮存昕，《茶館》成就了一代代藝術(shù)家。

2、老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

三、整體感知

《茶館》共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分；有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架；吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑；朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價(jià)買來(lái)妻子；農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女；常四爺談國(guó)事被抓；秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業(yè)救國(guó)。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。

第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭；身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)，民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對(duì)照，惡勢(shì)力卻異?；钴S，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無(wú)恥；沈處長(zhǎng)比以前的馬五爺更仗洋人勢(shì)力向中國(guó)人施威；龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動(dòng)，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定滅亡。劇中通過(guò)康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。

第二課時(shí)

四、聽錄音，概括情節(jié)

1、馬五爺施威

2、康六賣女

3、常四爺罵洋貨

4、鴿子之爭(zhēng)

5、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)

6、秦龐交鋒

7、茶客對(duì)話

8、常四爺被抓

9、龐太監(jiān)買妻

五、特殊的戲劇沖突

沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人民無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的冠渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，寧恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。

六、人物塑造上的特點(diǎn)：

課文中出現(xiàn)的人物有三十多個(gè)，人聯(lián)沒特別的主次這分，每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^中是匆匆過(guò)客但都表現(xiàn)了帝國(guó)主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗，而劉麻子，詔鐵嘴等人正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物，用一個(gè)個(gè)“過(guò)客”般的形象以及粗線條的經(jīng)歷來(lái)反映那個(gè)病態(tài)社會(huì)的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個(gè)大創(chuàng)新。

七、人物形象：

王利發(fā)：精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個(gè)自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調(diào)的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強(qiáng)，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一們打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說(shuō)媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動(dòng)人民，被騙賣女。

黃胖子：了面調(diào)停糾紛的黑社會(huì)人物。

李三：打工為生雇農(nóng)。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財(cái)主。

龐太監(jiān)：封建勢(shì)力的代表，是個(gè)荒淫無(wú)恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級(jí)的瓜牙。

第三課時(shí)

人物語(yǔ)言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。每個(gè)人物的語(yǔ)言都是自己的，表達(dá)著自己的思想，顯示著自己的性格。如王利發(fā)謙恭，周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜的生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸滑，傲慢無(wú)禮，一看就是老牌的特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無(wú)賴。出場(chǎng)的人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。如課文開頭李三的抱怨，抱怨“越改越?jīng)觯鶝觥?，抱怨“什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢？”

這些抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計(jì)的身份。

八、布置作業(yè)

1、課后練習(xí)二

解題指導(dǎo)：劇本中的語(yǔ)言往往有豐富的潛臺(tái)詞，閱讀時(shí)應(yīng)該能夠透過(guò)語(yǔ)言的表層含義理解其中蘊(yùn)含的深層意義。

（1）“碩果”一般比喻巨大的成績(jī)。把一個(gè)在社會(huì)中微不足道的茶館的存在說(shuō)成“碩果”，是大詞小用，暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)有價(jià)值的東西已經(jīng)不多了，透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)。

（2）帝制雖然改了，但“國(guó)事”卻如潮水無(wú)情地涌來(lái)：軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行，等等，這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國(guó)事”的紙條寫得越來(lái)越大，透露出他對(duì)社會(huì)的不滿，也反映了他不想因茶客談國(guó)事而受牽連、影響茶館生存的心理。

（3）是通過(guò)諧音雙關(guān)構(gòu)成的。用“涼”諧“良”，表明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對(duì)王利發(fā)的不滿。

（4）松二爺是個(gè)旗人，雖然已經(jīng)沒有了“鐵桿莊稼”，已經(jīng)挨了餓，但是一提到鳥兒，他就來(lái)了精神，有了活力。他把鳥兒看得比自己還重，寧可自己餓著，也不讓鳥兒餓著；一見著鳥兒，就舍不得死。讓人聽了覺得很可笑。但是在這可笑的后面，卻使人感到心酸：一個(gè)能寫能算的人，自己養(yǎng)活不了自己，還要靠鳥兒來(lái)維系自己的生命。這不僅僅是個(gè)人的悲劇，更是社會(huì)使然。

（5）同樣是“意思”，但前后含義不同：“那點(diǎn)意思”是要錢的委婉說(shuō)法，“不好意思”是指錢太少，說(shuō)不過(guò)去；實(shí)際是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會(huì)跟他過(guò)不去。表現(xiàn)了說(shuō)話者無(wú)恥、無(wú)賴的流氓本性。

2、課后練習(xí)四

結(jié)合有關(guān)對(duì)話和情節(jié)，分析作者是如何通過(guò)茶館來(lái)反映社會(huì)的。也可與魯迅小說(shuō)《藥》對(duì)茶館中茶客的描寫作比較分析，看看不同的作者是怎樣通過(guò)相似的情節(jié)來(lái)反映不同的社會(huì)的。

附：

五光十色的“茶館世界”

──老舍《茶館》

老舍解放后以戲劇創(chuàng)作為主，從1950年到1966年，他先后寫了《方珍珠》《龍須溝》《春華秋實(shí)》《茶館》《女店員》等。《龍須溝》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品?！洱堩殰稀穼懹?951年，是當(dāng)代第一部成功的革命現(xiàn)實(shí)主義劇作。作品通過(guò)解放初期北京人民生活的變遷，滿腔熱情地歌頌了新社會(huì)。1957年，老舍完成了他最成功的名作《茶館》。這部劇充分發(fā)揮了老舍的創(chuàng)作個(gè)性，具有高度的藝術(shù)價(jià)值和思想意義，不但在國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響，而且以濃郁的民族特色在國(guó)際上贏得了極大聲譽(yù)。1980年，《茶館》在西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)演出時(shí)，轟動(dòng)了歐洲，稱它是“帶著中國(guó)民族風(fēng)味的藝術(shù)”，是遠(yuǎn)東的戲劇奇跡。

老舍在談到他寫作《茶館》的構(gòu)思時(shí)說(shuō)，在文藝創(chuàng)作要百花齊放的號(hào)召下，“我寫了《茶館》……從內(nèi)容上看，《茶館》寫的是舊社會(huì)”，“從形式上看，我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運(yùn)用到話劇中來(lái)，略新耳目?！崩仙徇€說(shuō)他寫《茶館》的主要目的，就是要“參預(yù)埋葬舊時(shí)代的戰(zhàn)斗”（《〈老舍劇作選〉自序》）?！恫桊^》一共三幕，三幕刻畫了三個(gè)可詛咒的時(shí)代。第一幕的時(shí)間是1898年，即戊戌變法失敗后的晚清末年；第二幕寫的是軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年；第三幕寫的是抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國(guó)三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史發(fā)展過(guò)程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國(guó)，一切所謂的改良主義、個(gè)人奮斗、“實(shí)業(yè)救國(guó)”的道路都是行不通的。在《茶館》的背后，一場(chǎng)光明與黑暗、正義與邪惡、新生與腐朽，正在進(jìn)行著反復(fù)的較量，新的時(shí)代正在舊時(shí)代的沒落中孕育著，發(fā)展著。

《茶館》描繪了一個(gè)五光十色的“茶館世界”，老舍說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。劇中一共寫了70多個(gè)人物，出場(chǎng)人物就有50多個(gè)。有的是貫穿全劇的人物，有的是過(guò)場(chǎng)人物，有的是映襯人物，有的是情節(jié)發(fā)展需要而設(shè)置的人物。劇作家描寫的重點(diǎn)是放在五花八門的市民階層人物上的。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)善于經(jīng)營(yíng)、謹(jǐn)小慎微，雖然有著買賣人的自私，為人卻還本分。為了在那個(gè)社會(huì)里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經(jīng)營(yíng)方式，使之跟得上社會(huì)風(fēng)氣的流變。他“作了一輩子順民，見誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖”，但最后他還是沒能爭(zhēng)得自己的生存，被那個(gè)社會(huì)逼上了絕路。常四爺是一個(gè)“旗人”，是屬于享有“鐵桿莊稼”（吃皇糧）特權(quán)的一類人。他性格耿直、剛強(qiáng)，富于強(qiáng)烈的正義感和愛國(guó)心。面對(duì)清朝的腐敗，他激憤地說(shuō)：“大清國(guó)要完！”因而坐了牢。他參加過(guò)義和團(tuán)的反帝戰(zhàn)斗，后來(lái)成為一個(gè)自食其力的賣菜人。和“作了一輩子順民”的王利發(fā)不同，他“一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，專打抱不平”。他“只盼國(guó)家像個(gè)樣兒”，但結(jié)果是“一事無(wú)成”！最后他說(shuō)的一句充滿感憤的話，對(duì)他的性格作了生動(dòng)的總結(jié)：“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”王利發(fā)的房東秦仲義，原是一個(gè)掌握著相當(dāng)家產(chǎn)的血?dú)夥絼偟拈熒?，后?lái)主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”，成了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治，盡管他慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)。他在“事業(yè)”失敗后自我嘲諷地說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理！他是天生來(lái)的笨蛋！”在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)”的，還有當(dāng)時(shí)各種各樣的人物：狠毒奸詐的清宮太監(jiān)、吃洋教擺威風(fēng)的教士、舊軍閥的官兵和警察，以及那些從清朝一直混到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)代的偵探、打手、流氓、人販子、相面的等種種社會(huì)渣滓，經(jīng)受著生活熬煎的舊藝人、小攤販、廚師、小學(xué)教員等下層市民。此外，還有流入城市的破產(chǎn)農(nóng)民，他們?cè)谵r(nóng)村被逼得走投無(wú)路，而流入城里后的命運(yùn)更加悲慘，如貧農(nóng)的女兒康順子被賣給太監(jiān)為妻，那個(gè)不合理的社會(huì)殘忍地埋葬了她的青春。總之，眾多的人物形象，活現(xiàn)出一個(gè)叫人窒息、激人憤怒的黑暗社會(huì)。與解放前那些暴露黑暗的作品相比較，《茶館》增加了一些新的東西，比如寫了學(xué)生運(yùn)動(dòng)的興起，康大力到北京西山參加了游擊隊(duì)，透出未來(lái)的一線光明。全劇結(jié)尾，三個(gè)老頭撒紙錢“祭奠自己”，既是對(duì)他們各自悲慘身世的感嘆，也是象征性地為舊社會(huì)送終。劇本在埋葬黑暗的同時(shí)，也蘊(yùn)含著只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的潛臺(tái)詞。

《茶館》采用人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺(tái)，在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社會(huì)世態(tài)進(jìn)行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為主要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié)，而是以人物帶動(dòng)故事，把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時(shí)代的剪影，從更廣闊的背景上反映了紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征和社會(huì)心理。全劇的整體沖突是人民與舊時(shí)代的矛盾，因此劇情發(fā)展的動(dòng)力不在舞臺(tái)上的戲劇沖突，而在茶館外大社會(huì)的風(fēng)云變幻。劇中的每個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從青年寫到老年，次要人物劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等則采用兩代相承的寫法，每個(gè)人都說(shuō)自己的話，做自己的事，而又都與時(shí)代發(fā)生深刻的聯(lián)系。所以，以刻畫人物取勝是《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的生命所在。

茶館教案 篇3

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，是中國(guó)戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。該劇展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。以下是小編整理的茶館人教版高二下冊(cè)語(yǔ)文教案，歡迎大家借鑒與參考!

《茶館》教案

教學(xué)目標(biāo)

1、知識(shí)和能力：了解作家作品;掌握《茶館》卷軸式的平面結(jié)構(gòu)及其獨(dú)特的戲劇沖突;培養(yǎng)學(xué)生的文本研習(xí)能力，提高學(xué)生的文學(xué)鑒賞水平。

2、過(guò)程和方法：師生課前分別準(zhǔn)備資料，課上師生互動(dòng)，通過(guò)誦讀、討論、研習(xí)、品讀的過(guò)程，完成教學(xué)目標(biāo)，解析重點(diǎn)、難點(diǎn)。

3、情感態(tài)度和價(jià)值觀：培養(yǎng)學(xué)生樹立正確的人生觀、世界觀，認(rèn)清那個(gè)時(shí)代的黑暗，了解百姓的痛苦，珍惜現(xiàn)在幸福生活。

教學(xué)重點(diǎn)

品味劇本獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，分析人物形象

教學(xué)難點(diǎn)

分析矛盾沖突，揭示《茶館》的主題思想。

教學(xué)時(shí)間

3 課時(shí)

教學(xué)過(guò)程

第一課時(shí)

一、導(dǎo)入課文

魯迅先生在小說(shuō)《藥》里，為我們展示了資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期的一個(gè)小“茶館”，并用個(gè)性化的語(yǔ)言寫出了“茶館”里的形形色色的人物，無(wú)論是花白胡子的低聲下氣，還是駝背五少爺?shù)男覟?zāi)樂禍，寫來(lái)都是如見其人，如聞其聲，讓我們不僅看到了那個(gè)時(shí)代群眾的愚昧麻木，而且也感受到了革命者不被人理解的悲哀。今天，我們又看到了老舍先生為我們描繪的另一個(gè)《茶館》，它又告訴了我們一個(gè)什么樣的故事呢?

二、簡(jiǎn)介作家作品

老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

三、介紹《茶館》劇情。

《茶館》共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分;有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架;吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑;朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價(jià)買來(lái)妻子;農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女;常四爺談國(guó)事被抓;秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業(yè)救國(guó)。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意;有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭;身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)，民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對(duì)照，惡勢(shì)力卻異常活躍，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無(wú)恥;沈處長(zhǎng)比以前的馬五爺更仗洋人勢(shì)力向中國(guó)人施威;龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動(dòng)，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定滅亡。劇中通過(guò)康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。

四、快速讀文，整體感知。

1、完成字詞積累。

2、這一幕寫到了哪些人物?大致可以分為哪兩大類?

點(diǎn)撥：這一幕出場(chǎng)的人物較多，但他們都是訴說(shuō)著自己的故事，在茶館一閃而過(guò)，所有人物、情節(jié)就像一個(gè)個(gè)畫面，這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)，就構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著情節(jié)的發(fā)展逐步展開。人物大致可以分為兩類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗;另一類是在這三座大山壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋子恩、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。后者如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。

3、這一幕寫了哪些事件?用小標(biāo)題概括。

主要事件：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭(zhēng)、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)、秦龐交鋒、茶客對(duì)話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。

這些事件關(guān)系到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國(guó)、、洋教勢(shì)力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國(guó)等等，反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽，農(nóng)村民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、無(wú)可救藥。

五、作業(yè)。

查閱有關(guān)資料，了解戊戌變法的歷史背景、經(jīng)過(guò)和結(jié)局，體會(huì)劇本如何形象地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況的。

第二課時(shí)

一、復(fù)習(xí)。

說(shuō)說(shuō)本文的主要事件。

一、分析人物形象

《茶館》中出現(xiàn)的人物眾多，前后三幕中出場(chǎng)的共有30多個(gè)，我們不可能一一分析，這節(jié)課我們主要分析一下課文節(jié)選部分出現(xiàn)或涉及到的一些重要人物，包括：王利發(fā)、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。

(一)、王利發(fā)。

1、對(duì)不同人采取不同態(tài)度。

(1)、對(duì)難民、李三等人：“別耽誤功夫!”“咱們的事，有功夫再研究!”

對(duì)難民強(qiáng)硬、冷漠，對(duì)李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私。

(2)、對(duì)大兵、警察、特務(wù)：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡!”“老總們?cè)趯?duì)不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎!”“您甭看，準(zhǔn)保都是靠得住的人!”

對(duì)他們的態(tài)度則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。

(3)、對(duì)唐鐵嘴之流：“你混得不錯(cuò)呀!穿上綢子啦!”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時(shí)候有了空房，我準(zhǔn)給你留著!”

對(duì)唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)王利發(fā)的精于處世。

2、善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良。

“all right?”“yes，也有這么一說(shuō)!”

體現(xiàn)王利發(fā)言語(yǔ)上的改良。

“西直門的德泰，……全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們?cè)Ｌ┻€開著，……”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機(jī)應(yīng)變地改良!”

通過(guò)王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

3、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，含蓄表達(dá)：

“這年月還值得感謝!”“有不打仗的新聞沒有?”

表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。

總結(jié)：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。

(二)常四爺。

1、“我賣菜呢!自食其力，不含糊!……聽說(shuō)你明天開張，也許用得著，特意給你送來(lái)了!”表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞Γ瑯酚谥恕?/p>

2、“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢!……”表現(xiàn)常四爺?shù)膼蹏?guó)、敢作敢為。

3、“要是洋人給飯吃呢?”“盼著你們快快升官發(fā)財(cái)!”表現(xiàn)常四爺?shù)恼?、倔?qiáng)。

總結(jié)：旗人。正直，愛國(guó);倔強(qiáng)，敢作敢為;自食其力，樂于助人。

(三)松二爺。

1、“看見我這身衣裳沒有?我還像個(gè)人嗎?”“可是到了民國(guó)，我挨了餓!”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著!”表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無(wú)能，不愿自食其力。

2、“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒!不能不請(qǐng)安!”“你說(shuō)得對(duì)!嗻!四爺，走吧!”表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?/p>

總結(jié)：旗人。膽小怕事，懶散無(wú)能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。

(四)秦二爺。

民族資本家。一心實(shí)業(yè)救國(guó)，最終破產(chǎn)。

(五)劉麻子。

靠說(shuō)媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無(wú)賴。

(六)唐鐵嘴。

“我感謝這個(gè)年月!”“大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)侍侯著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎?”算命看相的江湖騙子。無(wú)恥。

(七)宋恩子、吳祥子。

1、“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會(huì)給咱們想辦法!咱們得給王掌柜留點(diǎn)面子!”“對(duì)啦!坐下談?wù)劙?你們是要命呢?還是要現(xiàn)大洋?”“別動(dòng)!君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒事!咱們是自己人!”

2、“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給袁大總統(tǒng)效力……”“誰(shuí)給飯吃，咱們給誰(shuí)效力!”

宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。有奶便是娘的走狗。

三、課堂小結(jié)。

《茶館》展現(xiàn)了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期，描繪了半封建半殖民地舊中國(guó)三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，揭示了舊社會(huì)的必然滅亡。

四、作業(yè)。

1、寫一篇人物評(píng)論：我看王利發(fā) (300字左右)

2、分成幾個(gè)小劇組，準(zhǔn)備分角色讀老師指定的一個(gè)或幾個(gè)片段。

《茶館》同步練習(xí)

1.填空題

(1)老舍原名__________，字________，_________族人，是我國(guó)杰出的________作家。1951年被北京市人民政府授予“__________”的稱號(hào)。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《______》、《_________》和話劇《_________》、《________》等。

(2)《茶館》共三章，依次截取__________、_________和_________三個(gè)時(shí)期的橫截面，采用人物帶故事的寫法，通過(guò)__________茶館由_________而__________的變遷，以及在茶館中活動(dòng)的各種人物的生活的變遷，反映近_________年的社會(huì)面貌。

2.判斷題

(1)《茶館》寫了清末、民初和抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)時(shí)期的社會(huì)矛盾，這些矛盾并不集中，也沒有一組矛盾貫穿全劇，但依然結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有戲劇性，引人入勝。( )

(2)《茶館》沒有統(tǒng)一的情節(jié)，上場(chǎng)的人物有七十多個(gè)，卻沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只有像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展放進(jìn)去，顯得結(jié)構(gòu)散亂。這的確是該劇的遺憾之處。( )

(3)“莫談國(guó)事的紙條可是保存了下來(lái)，而且字寫的更大”這句舞臺(tái)說(shuō)明透露出王利發(fā)對(duì)社會(huì)的不滿，也反映了他不想因茶客談國(guó)事而受到牽連、影響茶館生意的心理。( )

(4)“北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門。裕泰是碩果僅存的一家了”中，“碩果僅存”表明王利發(fā)善于經(jīng)營(yíng)，茶館利潤(rùn)很高，透露出不安定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。( )

3.人物語(yǔ)言個(gè)性化是本劇的一個(gè)特色。下面幾句話出自何人之口，選出判斷準(zhǔn)確的一項(xiàng)( )

(1)大英帝國(guó)的煙，日本的“白面兒”，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎?

(2)可是，誰(shuí)要咱們旗人呢!想起來(lái)呀，大清國(guó)不一定好呀，可是到了民國(guó)，我挨了餓!

(3)(接錢，沒看，揣在懷里)沒關(guān)系!

(4)對(duì)!您圣明，我糊涂!可是，您搜我吧，真一個(gè)銅子兒也沒有啦!(掀起褂子，讓他搜)您搜!您搜!

A.劉麻子 松二爺 常四爺 王淑芬

B.唐鐵嘴 松二爺 常四爺 王利發(fā)

C.劉麻子 常四爺 松二爺 王利發(fā)

D.唐鐵嘴 常四爺 松二爺 王淑芬

4.上面四句話分別表現(xiàn)了人物怎樣的性格特征，選出分析正確的一項(xiàng)( )

①圓滑、謙恭、世故、周到 ②回憶大清國(guó)，軟弱無(wú)能

③油滑、無(wú)恥，滿身奴性 ④豪爽耿直，常有闖蕩江湖的俠氣

A.②③④① B.④②③① C.③②④① D.③④②①

5.作文：試評(píng)老舍《茶館》的語(yǔ)言特色，600字以上。

答案與提示

1.(1)舒慶春 舍予 滿 劇 人民藝術(shù)家 駱駝祥子 四世同堂 茶館 龍須溝 (2)清代末年 民國(guó)初年 抗戰(zhàn)勝利后 裕泰 盛 衰 五十

2.(1)√ (2)×(提示：結(jié)構(gòu)散亂不對(duì)) (3)√ (4)×(提示：茶館利潤(rùn)很高，不對(duì))

3.B 4.C 5.略

《茶館》測(cè)試

一、基礎(chǔ)驛站

1.選出下列加點(diǎn)字注音全部正確的一項(xiàng)( )

A.花哨(shào)　茶盅(zhōng) 腌(yān)菜　 咂(zā)摸

B.戊戌(xū)　 搭訕(shan) 蠱(gǔ)惑 沏(qī)茶

C.坤角(jiǎo)　慚愧(kuì) 痞(pǐ)　 發(fā)髻(jì)

D.造孽(nuè)　 神龕(kān) 淘汰(tài) 嗜(shì)好

2.下列詞語(yǔ)中有四個(gè)錯(cuò)別字，請(qǐng)指出并按順序把它們正確地寫在方格里。

引起糾分 橫眉立目 沖烽陷陣 陶朱之富

天廷飽滿 說(shuō)煤拉纖 珍珠瑪瑙 干戈玉帛

3. 為下面的“老氣橫秋”選擇恰當(dāng)?shù)慕忉尅?　 )

常四爺：(對(duì)松二爺)二爺，我看哪，大清國(guó)要完!

秦仲義：(老氣橫秋地)完不完，并不在乎有人給窮人們一碗面吃沒有。小王，說(shuō)真的，我真想收回這里的房子!

A.形容人擺老資格，自以為了不起的樣子

B.形容人沒有朝氣，暮氣沉沉的樣子

4.老舍原名__________，字________，_________族人，是我國(guó)杰出的________作家。1951年被北京市人民政府授予“ ”的稱號(hào)。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》、《 》和話劇《 》、《________》等。

5.戲劇按不同的形式，可分為不同的種類。按表現(xiàn)形式可分為 、歌劇、舞劇;根據(jù)其場(chǎng)次多少可分為 、 ;按 可分為歷史劇、現(xiàn)代劇;根據(jù)內(nèi)容的性質(zhì)可分為 、 、 。

二、綜合園地

6.指出下列句子各運(yùn)用了什么修辭方法。

(1)李三改良!改良!越改越?jīng)?，冰?(　 )

(2)李三改良!哼!我還留著我的小辮，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢!

茶館教案 篇4

《茶館》是老舍先生所著作品，主要以一個(gè)典型的茶館為背景，講述了20世紀(jì)初期至解放前夕，中國(guó)普通民眾經(jīng)歷的苦難和生活逐步崩潰的故事。以下是小編整理的茶館人教版高一上冊(cè)語(yǔ)文教案，歡迎大家借鑒與參考!

《茶館》教案

教學(xué)目標(biāo)

1、了解劇本獨(dú)特的“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)，指導(dǎo)學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。

2、理解臺(tái)詞的動(dòng)作性和戲劇語(yǔ)言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風(fēng)俗圖畫和濃厚的京腔京味。鑒賞劇本通過(guò)豐富多彩而又富有個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。

3、注意臺(tái)詞的動(dòng)作性。找出一些典型的語(yǔ)句，讓學(xué)生體會(huì)它們表達(dá)了說(shuō)話人怎樣的思想感情，又是怎樣牽動(dòng)舞臺(tái)上其他人物的心理活動(dòng)和外部動(dòng)作的。

4、注意體味戲劇語(yǔ)言的言外之意。課文中許多語(yǔ)言都不限于它們字面上的意思，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真體會(huì)。

教學(xué)重、難點(diǎn)：

1、對(duì)本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語(yǔ)言。

2、本文的矛盾沖突，人物的對(duì)話的潛臺(tái)詞的含義。

教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)

教學(xué)過(guò)程：

第一課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

請(qǐng)大家看一則去年的海報(bào)：

話劇《茶館》

時(shí)間：2004年5月19日-2004年5月29日

場(chǎng)館：首都劇場(chǎng)

票價(jià)：80/100/120/150/200/

二、簡(jiǎn)介作家作品

1.2004年5月27日，是北京人藝的節(jié)日。中國(guó)民族話劇的彪炳之作《茶館》，迎來(lái)了它第500場(chǎng)演出的輝煌之日。曾經(jīng)在上一版《茶館》中參與演出的老藝術(shù)家鄭榕、藍(lán)天野、黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人，和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激情澎湃的歲月?！恫桊^》是中國(guó)話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場(chǎng)，其第一幕被譽(yù)為“古今中外劇作中罕見的第一幕”。1980年，該劇應(yīng)邀赴法國(guó)、瑞士等國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出，開創(chuàng)了中國(guó)話劇走出國(guó)門、走向世界的新篇章。1992年7月，隨著老一代藝術(shù)家逐漸退出舞臺(tái)，《茶館》舉行了最后一場(chǎng)告別演出，歷史將它定格在374場(chǎng)。1999年10月，北京人藝以全新陣容重排《茶館》。從焦菊隱、夏淳到林兆華，從于是之、藍(lán)天野、鄭榕到梁冠華、楊立新、濮存昕，《茶館》成就了一代代藝術(shù)家。

2.老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來(lái)、非我等。滿族，北京人。一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說(shuō)《月芽?jī)骸贰段疫@一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長(zhǎng)篇小說(shuō)和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

三、整體感知

《茶館》共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集此處：信洋教的小惡霸，依仗洋人，神氣十足，連官府也怕他三分;有錢有勢(shì)的人家為了一只鴿子，可以請(qǐng)來(lái)官方的打手和差人打群架;吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑;朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華，而且還可以用高價(jià)買來(lái)妻子;農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女;常四爺談國(guó)事被抓;秦仲義雄心勃勃興辦工廠，工業(yè)救國(guó)。這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相，深刻反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

第二幕(節(jié)選部分)：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。

第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無(wú)論主人怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意;有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭;身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)，民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對(duì)照，惡勢(shì)力卻異?；钴S，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行，老一代人更加衰頹，其后代登場(chǎng)。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無(wú)恥;沈處長(zhǎng)比以前的馬五爺更仗洋人勢(shì)力向中國(guó)人施威;龐太監(jiān)的侄子們則組織復(fù)辟活動(dòng)，百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定滅亡。劇中通過(guò)康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。

第二課時(shí)

四、聽錄音，概括情節(jié)

1、馬五爺施威

2、康六賣女

3、常四爺罵洋貨

4、鴿子之爭(zhēng)

5、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)

6、秦龐交鋒

7、茶客對(duì)話

8、常四爺被抓

9、龐太監(jiān)買妻

五、特殊的戲劇沖突

沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢?主題又是怎樣體現(xiàn)的呢?《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，正直、善良的人民無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的冠渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，寧恩子、吳子祥的濫捕無(wú)辜等，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。

六、人物塑造上的特點(diǎn)：

課文中出現(xiàn)的人物有三十多個(gè)，人聯(lián)沒特別的主次這分，每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^中是匆匆過(guò)客但都表現(xiàn)了帝國(guó)主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗，而劉麻子，詔鐵嘴等人正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物，用一個(gè)個(gè)“過(guò)客”般的形象以及粗線條的經(jīng)歷來(lái)反映那個(gè)病態(tài)社會(huì)的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個(gè)大創(chuàng)新。

七、人物形象：

王利發(fā)：精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個(gè)自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調(diào)的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強(qiáng)，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一們打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說(shuō)媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動(dòng)人民，被騙賣女。

黃胖子：了面調(diào)停糾紛的黑社會(huì)人物。

李三：打工為生雇農(nóng)。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財(cái)主。

龐太監(jiān)：封建勢(shì)力的代表，是個(gè)荒淫無(wú)恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級(jí)的瓜牙。

第三課時(shí)

人物語(yǔ)言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。每個(gè)人物的語(yǔ)言都是自己的，表達(dá)著自己的思想，顯示著自己的性格。如王利發(fā)謙恭，周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜的生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸滑，傲慢無(wú)禮，一看就是老牌的特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無(wú)賴。出場(chǎng)的人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。如課文開頭李三的抱怨，抱怨“越改越?jīng)?，冰涼”，抱怨“什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢?”

這些抱怨的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計(jì)的身份。

八、布置作業(yè)

1.課后練習(xí)二

解題指導(dǎo)：劇本中的語(yǔ)言往往有豐富的潛臺(tái)詞，閱讀時(shí)應(yīng)該能夠透過(guò)語(yǔ)言的表層含義理解其中蘊(yùn)含的深層意義。

(1)“碩果”一般比喻巨大的成績(jī)。把一個(gè)在社會(huì)中微不足道的茶館的存在說(shuō)成“碩果”，是大詞小用，暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)有價(jià)值的東西已經(jīng)不多了，透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)。

(2)帝制雖然改了，但“國(guó)事”卻如潮水無(wú)情地涌來(lái)：軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行，等等，這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把“莫談國(guó)事”的紙條寫得越來(lái)越大，透露出他對(duì)社會(huì)的不滿，也反映了他不想因茶客談國(guó)事而受牽連、影響茶館生存的心理。

(3)是通過(guò)諧音雙關(guān)構(gòu)成的。用“涼”諧“良”，表明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對(duì)王利發(fā)的不滿。

(4)松二爺是個(gè)旗人，雖然已經(jīng)沒有了“鐵桿莊稼”，已經(jīng)挨了餓，但是一提到鳥兒，他就來(lái)了精神，有了活力。他把鳥兒看得比自己還重，寧可自己餓著，也不讓鳥兒餓著;一見著鳥兒，就舍不得死。讓人聽了覺得很可笑。但是在這可笑的后面，卻使人感到心酸：一個(gè)能寫能算的人，自己養(yǎng)活不了自己，還要靠鳥兒來(lái)維系自己的生命。這不僅僅是個(gè)人的悲劇，更是社會(huì)使然。

(5)同樣是“意思”，但前后含義不同：“那點(diǎn)意思”是要錢的委婉說(shuō)法，“不好意思”是指錢太少，說(shuō)不過(guò)去;實(shí)際是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會(huì)跟他過(guò)不去。表現(xiàn)了說(shuō)話者無(wú)恥、無(wú)賴的流氓本性。

2.課后練習(xí)四

結(jié)合有關(guān)對(duì)話和情節(jié)，分析作者是如何通過(guò)茶館來(lái)反映社會(huì)的。也可與魯迅小說(shuō)《藥》對(duì)茶館中茶客的描寫作比較分析，看看不同的作者是怎樣通過(guò)相似的情節(jié)來(lái)反映不同的社會(huì)的。

附：

五光十色的“茶館世界”

──老舍《茶館》

老舍解放后以戲劇創(chuàng)作為主，從1950年到1966年，他先后寫了《方珍珠》《龍須溝》《春華秋實(shí)》《茶館》《女店員》等?！洱堩殰稀泛汀恫桊^》是老舍劇作中最有代表性的作品。《龍須溝》寫于1951年，是當(dāng)代第一部成功的革命現(xiàn)實(shí)主義劇作。作品通過(guò)解放初期北京人民生活的變遷，滿腔熱情地歌頌了新社會(huì)。1957年，老舍完成了他最成功的名作《茶館》。這部劇充分發(fā)揮了老舍的創(chuàng)作個(gè)性，具有高度的藝術(shù)價(jià)值和思想意義，不但在國(guó)內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響，而且以濃郁的民族特色在國(guó)際上贏得了極大聲譽(yù)。1980年，《茶館》在西德、法國(guó)、瑞士等國(guó)演出時(shí)，轟動(dòng)了歐洲，稱它是“帶著中國(guó)民族風(fēng)味的藝術(shù)”，是遠(yuǎn)東的戲劇奇跡。

老舍在談到他寫作《茶館》的構(gòu)思時(shí)說(shuō)，在文藝創(chuàng)作要百花齊放的號(hào)召下，“我寫了《茶館》……從內(nèi)容上看，《茶館》寫的是舊社會(huì)”，“從形式上看，我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運(yùn)用到話劇中來(lái)，略新耳目。”老舍還說(shuō)他寫《茶館》的主要目的，就是要“參預(yù)埋葬舊時(shí)代的戰(zhàn)斗”(《〈老舍劇作選〉自序》)?！恫桊^》一共三幕，三幕刻畫了三個(gè)可詛咒的時(shí)代。第一幕的時(shí)間是1898年，即戊戌變法失敗后的晚清末年;第二幕寫的是軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年;第三幕寫的是抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國(guó)三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史發(fā)展過(guò)程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國(guó)，一切所謂的改良主義、個(gè)人奮斗、“實(shí)業(yè)救國(guó)”的道路都是行不通的。在《茶館》的背后，一場(chǎng)光明與黑暗、正義與邪惡、新生與腐朽，正在進(jìn)行著反復(fù)的較量，新的時(shí)代正在舊時(shí)代的沒落中孕育著，發(fā)展著。

《茶館》描繪了一個(gè)五光十色的“茶館世界”，老舍說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”。劇中一共寫了70多個(gè)人物，出場(chǎng)人物就有50多個(gè)。有的是貫穿全劇的人物，有的是過(guò)場(chǎng)人物，有的是映襯人物，有的是情節(jié)發(fā)展需要而設(shè)置的人物。劇作家描寫的重點(diǎn)是放在五花八門的市民階層人物上的。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)善于經(jīng)營(yíng)、謹(jǐn)小慎微，雖然有著買賣人的自私，為人卻還本分。為了在那個(gè)社會(huì)里求得自己的一席生存之地，他苦心改革自己的經(jīng)營(yíng)方式，使之跟得上社會(huì)風(fēng)氣的流變。他“作了一輩子順民，見誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖”，但最后他還是沒能爭(zhēng)得自己的生存，被那個(gè)社會(huì)逼上了絕路。常四爺是一個(gè)“旗人”，是屬于享有“鐵桿莊稼”(吃皇糧)特權(quán)的一類人。他性格耿直、剛強(qiáng)，富于強(qiáng)烈的正義感和愛國(guó)心。面對(duì)清朝的腐敗，他激憤地說(shuō)：“大清國(guó)要完!”因而坐了牢。他參加過(guò)義和團(tuán)的反帝戰(zhàn)斗，后來(lái)成為一個(gè)自食其力的賣菜人。和“作了一輩子順民”的王利發(fā)不同，他“一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，專打抱不平”。他“只盼國(guó)家像個(gè)樣兒”，但結(jié)果是“一事無(wú)成”!最后他說(shuō)的一句充滿感憤的話，對(duì)他的性格作了生動(dòng)的總結(jié)：“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢?”王利發(fā)的房東秦仲義，原是一個(gè)掌握著相當(dāng)家產(chǎn)的血?dú)夥絼偟拈熒伲髞?lái)主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”，成了一個(gè)立志維新的資本家。但由于半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治，盡管他慘淡經(jīng)營(yíng)幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)。他在“事業(yè)”失敗后自我嘲諷地說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事!告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理!他是天生來(lái)的笨蛋!”在老舍筆下進(jìn)入茶館這個(gè)“小社會(huì)”的，還有當(dāng)時(shí)各種各樣的人物：狠毒奸詐的清宮太監(jiān)、吃洋教擺威風(fēng)的教士、舊軍閥的官兵和警察，以及那些從清朝一直混到國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)代的偵探、打手、流氓、人販子、相面的等種種社會(huì)渣滓，經(jīng)受著生活熬煎的舊藝人、小攤販、廚師、小學(xué)教員等下層市民。此外，還有流入城市的破產(chǎn)農(nóng)民，他們?cè)谵r(nóng)村被逼得走投無(wú)路，而流入城里后的命運(yùn)更加悲慘，如貧農(nóng)的女兒康順子被賣給太監(jiān)為妻，那個(gè)不合理的社會(huì)殘忍地埋葬了她的青春?？傊?，眾多的人物形象，活現(xiàn)出一個(gè)叫人窒息、激人憤怒的黑暗社會(huì)。與解放前那些暴露黑暗的作品相比較，《茶館》增加了一些新的東西，比如寫了學(xué)生運(yùn)動(dòng)的興起，康大力到北京西山參加了游擊隊(duì)，透出未來(lái)的一線光明。全劇結(jié)尾，三個(gè)老頭撒紙錢“祭奠自己”，既是對(duì)他們各自悲慘身世的感嘆，也是象征性地為舊社會(huì)送終。劇本在埋葬黑暗的同時(shí)，也蘊(yùn)含著只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的潛臺(tái)詞。

《茶館》采用人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺(tái)，在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社會(huì)世態(tài)進(jìn)行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為主要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié)，而是以人物帶動(dòng)故事，把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時(shí)代的剪影，從更廣闊的背景上反映了紛紜復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征和社會(huì)心理。全劇的整體沖突是人民與舊時(shí)代的矛盾，因此劇情發(fā)展的動(dòng)力不在舞臺(tái)上的戲劇沖突，而在茶館外大社會(huì)的風(fēng)云變幻。劇中的每個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從青年寫到老年，次要人物劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等則采用兩代相承的寫法，每個(gè)人都說(shuō)自己的話，做自己的事，而又都與時(shí)代發(fā)生深刻的聯(lián)系。所以，以刻畫人物取勝是《茶館》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的生命所在。

《茶館》測(cè)驗(yàn)題

(一)綜合創(chuàng)新題：閱讀《茶館》第三幕中一段文字，回答文后各題

秦仲義：日本人在這兒，說(shuō)什么合作，把我的工廠就合作過(guò)去了。咱們的政府回來(lái)了，工廠也不怎么又變成了逆產(chǎn)。倉(cāng)庫(kù)里(指后邊)有多少貨呀，全完!哈哈!

王利發(fā)：改良，我老沒忘了改良，總不肯落在人家后頭。賣茶不行啊。開公寓。公寓沒啦，添評(píng)書!評(píng)書也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待!人總得活著吧?我變盡了方法，不過(guò)是為活下去!是呀，該賄賂的，我就遞包袱。

我可沒做過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢?我得罪了誰(shuí)?誰(shuí)?皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意?常四爺：盼哪，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)!可是，眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來(lái)嘍!松二爺，我的朋友，餓死啦，連棺材還是我給他化緣化來(lái)的!他還有我這么個(gè)朋友，給他化了一口四塊錢的棺材;我自己呢?我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢?看，(從筐中拿出些紙錢)遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧，哈哈，哈哈!

秦仲義：四爺，讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢撒起來(lái)，算咱們?nèi)齻€(gè)老頭子的吧!

王利發(fā)：對(duì)!四爺，照老年間出殯的規(guī)矩，喊喊!

1.用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括這段戲的內(nèi)容和意義。

2.概括地歸納秦仲義、王利發(fā)、常四爺三個(gè)人的身份和性格特征。

秦：__________________________________

王：__________________________________

常：__________________________________

3.對(duì)這一幕所反映的時(shí)代和三個(gè)人共同的思想情緒分析認(rèn)識(shí)準(zhǔn)確的一項(xiàng)是( )

A.解放前夕，三人都充滿了絕望情緒。

B.抗戰(zhàn)剛剛勝利，他們充滿了不平、懊惱和憤慨。

C.日本投降不久，三人都充滿了絕望的情緒。

D.解放前夕，他們充滿了不平、懊惱和憤慨。

4.請(qǐng)對(duì)下面兩句臺(tái)詞的含義加以簡(jiǎn)要分析。

①“我可沒做過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢?”

__________________________________

②“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢?”

________________________

(二)閱讀題：閱讀下文，完成文后各題

談?wù)劇独子辍返膽騽_突

戲劇不懂得平靜過(guò)日子，它需要不斷地掀起沖突的浪潮，使人物在相互沖突中撞擊出性格火花。《雷雨》中，曹禺把二十年代壓迫者與被壓迫者之間無(wú)法調(diào)和的階級(jí)矛盾，集中于周、魯兩家的沖突氛圍內(nèi)，把兩家三十年來(lái)錯(cuò)綜復(fù)雜的[]和[]集中在一天的特定環(huán)境中，人物的性格就得到了自然的藝術(shù)顯現(xiàn)。

同是炎黃子孫，魯侍萍這位柔弱、善良、溫情的女子，在那個(gè)特定的社會(huì)里卻一直不能將駕馭生命的韁繩緊握在自己手中，她被封建買辦資產(chǎn)階級(jí)家庭所躁躪，被偽善的資產(chǎn)階級(jí)與封建階級(jí)的混血兒周樸園所欺騙。在第二幕中，侍萍與周樸園的對(duì)話看似平淡，沖突卻異常激烈。當(dāng)周樸園吩咐她“先下去”時(shí)，侍萍“望著樸園，淚要涌出”，只問(wèn)了一句：“老爺，沒有事了?”這簡(jiǎn)短的話語(yǔ)和細(xì)微的表情變化，就很好地展示了侍萍 A 和 B 的心情，當(dāng)侍萍說(shuō)“老爺，想見一見她么”時(shí)，冷酷無(wú)情的周樸園連忙回答：“不，不，不用?！比齻€(gè)“不”字，便將他人性的 　 C　 和 　D 　 暴露得淋漓盡致。當(dāng)周樸園得知面前這個(gè)兩鬢染霜的老婆子就是他當(dāng)年玩弄過(guò)的漂亮的使女時(shí)，他色厲內(nèi)荏，拿出一張五千元的支票，并聲稱“算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)”，侍萍將骯臟的支票撕得粉碎，然后迸發(fā)出血淚控訴：“我這些年的苦不是你拿錢算得清的?！?這一撕，撕碎了周樸園①的假面具，撕碎了資本家②的信條，撕出了侍萍③的性格，撕出了她三十年風(fēng)雨中磨煉出的④精神。

1.“戲劇不懂得平靜過(guò)日子”使用了什么修辭手法，含義是什么?

2.第一段的兩個(gè)括號(hào)中應(yīng)填入的最恰當(dāng)?shù)囊唤M詞語(yǔ)是( )

A.血緣關(guān)系 糾葛 B.暖昧關(guān)系 階級(jí)矛盾

C.家庭不和 父子沖突 D.勞資沖突 凌辱

3.為什么說(shuō)周樸園是“混血兒”?

4.臺(tái)詞要有個(gè)性化，要能展示人物的性格和心理活動(dòng)。第二段中侍萍的話展示了怎樣的心情，周樸園的三個(gè)“不”，勾畫了他什么樣的人性和靈魂?請(qǐng)?jiān)贏、B、C、D處分別填上恰當(dāng)?shù)碾p音節(jié)詞。

A._______B._______C._______D._______

5.侍萍冷冷的一句話“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”，表達(dá)了她對(duì)周樸園怎樣的情感?

6.最后一段末尾，作者用了一組排比句，有力地評(píng)論了侍萍很有個(gè)性和表現(xiàn)力的動(dòng)作和語(yǔ)言。試根據(jù)上下文，填寫出這些方框中的詞語(yǔ)。

① _______②_______③_______④_______

(三)高考題(1999，全國(guó))

在下面橫線處填入適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，組成前后呼應(yīng)的排比句。(5分)

人民共和國(guó)迎來(lái)了她五十誕辰。五十年像一條長(zhǎng)河，有急流也有緩流;五十年像一幅畫卷，有冷色也有暖色;___________，___________;五十年像一部史詩(shī)，有痛苦也有歡樂。長(zhǎng)河永遠(yuǎn)奔流，畫卷剛剛展開，___________，史詩(shī)還在續(xù)寫。我們的共和國(guó)正邁著堅(jiān)定的步伐，跨入新的時(shí)代!

(四)創(chuàng)新作文題

下面二題任選其一，不少于700字。

1.就你自己看過(guò)的一部戲劇、電影、電視劇，寫一篇賞析性評(píng)論，題目自擬。

2.就你閱讀過(guò)的一部劇本，寫一篇札記，題目自擬。

參考答案及點(diǎn)撥

(一)1.三個(gè)人互訴不幸，含著眼淚為自己撒起紙錢，也為時(shí)代唱起葬歌。2.秦：是個(gè)民族資本家，終于被各種反動(dòng)勢(shì)力吞噬而徹底破產(chǎn)了，變得無(wú)可奈何。王：是個(gè)小商人，雖善于經(jīng)營(yíng)，卻無(wú)法抵御住各種反動(dòng)惡勢(shì)力的欺壓，是個(gè)可憐蟲，無(wú)路可走，只有自殺。常：是不甘受奴役的中國(guó)人的代表，骨氣錚錚，富有反抗精神。3.B 4.①這句話代表了舊中國(guó)千萬(wàn)個(gè)小商人的悲慘命運(yùn)，是對(duì)黑暗的舊時(shí)代的控訴。③像常四爺這樣正直、善良的老百姓愛自己的祖國(guó)，而代表國(guó)家的政府卻不愛老百姓。

(二)1.擬人：戲劇要靠集中、激烈的矛盾沖突來(lái)展開情節(jié)，塑造人物形象，表現(xiàn)主題。 2.A 3.因?yàn)橹軜銏@既有資產(chǎn)階級(jí)的虛偽的反動(dòng)本性，又有封建階級(jí)狠毒偽善的一面;他是反動(dòng)的資產(chǎn)階級(jí)和封建式的家長(zhǎng)，是悲劇的罪魁，又是慣用封建倫理作為統(tǒng)治家庭的罪惡工具的典型代表。 4.A.憤恨;B.痛楚;C.奸詐;D.偽善5.失望、蔑視、憤怒6.①自私自利(冷酷偽善)②金錢萬(wàn)能(有錢能使鬼推磨)③善良正直④自尊剛強(qiáng)(反抗)

(三)此題考查了兩個(gè)知識(shí)能力點(diǎn)，又給學(xué)生一定的答題自由空間，答案是開放性的。要注意前后語(yǔ)言的句式、修辭。內(nèi)容特點(diǎn)：用比喻;前低后揚(yáng);前后照應(yīng)。參考例句：五十年像一首歌曲，有低音也有高音;樂曲漸趨高潮。

(四)點(diǎn)撥：第1題：要著重從戲劇沖突、人物形象、語(yǔ)言特色三方面選擇評(píng)論點(diǎn);評(píng)論點(diǎn)宜小不宜大;引用作品原文時(shí)要注意引用方式;不要寫成讀后感。第2題：注意與讀后感的區(qū)別。

《茶館》說(shuō)課稿

一、教材分析

《茶館》是本單元第二篇閱讀課文，這個(gè)位置決定它在學(xué)生知識(shí)的掌握中起著承前啟后的作用，既要引領(lǐng)本單元的教學(xué)任務(wù)，又要復(fù)習(xí)鞏固學(xué)過(guò)的知識(shí)：既要承擔(dān)教會(huì)學(xué)生鑒賞方法的工作，又要鍛煉提高學(xué)生的實(shí)際能力。

二、教學(xué)目標(biāo)

1、 了解作家作品。

2、 掌握《茶館》卷軸式結(jié)構(gòu)及其獨(dú)特的戲劇沖突。把握主旨。 難點(diǎn)

3.，分析主要人物形象 重點(diǎn)

4.品味準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。

5、 培養(yǎng)學(xué)生的文本研習(xí)能力，提高學(xué)生的文學(xué)鑒賞水平。

三、教學(xué)過(guò)程和方法

師生課前分別準(zhǔn)備資料，課上師生互動(dòng)， ( 方法)

通過(guò)誦讀、討論、研習(xí)、品讀的過(guò)程，完成教學(xué)目標(biāo)，解析重點(diǎn)、難點(diǎn)。 (過(guò)程)

課時(shí)安排

2課時(shí)

(一)課前預(yù)習(xí)

1了解《茶館》全劇，了解人物的命運(yùn)。(使學(xué)生對(duì)《茶館》有感性認(rèn)識(shí))

2、查閱資料或翻閱書籍，了解本文的作者，本文的寫作背景，弄清“戊戌變法”“庚子年”“八旗”等概念。(進(jìn)一步理解文章的內(nèi)容)

3、預(yù)習(xí)課文內(nèi)容，清除語(yǔ)言障礙，準(zhǔn)備復(fù)述。(為理性分析文章打基礎(chǔ))

(二)導(dǎo)入

《藥》中的茶客→中國(guó)的茶文化→茶館老板的辛酸→舊社會(huì)的茶館的命運(yùn)。

(三)題目介紹

《茶館》寫于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國(guó)話劇史中的經(jīng)典?！眲”疽员本┰Ｌ┐蟛桊^為中心場(chǎng)景，展示了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近50年的社會(huì)生活，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的創(chuàng)作意圖，即埋葬這三個(gè)可詛咒的時(shí)代，宣告舊中國(guó)必將走向滅亡?！恫桊^》全劇共三幕，一幕寫一個(gè)時(shí)代，每一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，最后一幕三個(gè)人的談話點(diǎn)出了全劇的主題。

課文節(jié)選的是《茶館》第二幕。這一幕寫的是民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。

以茶館為題的原因

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，茶客生活上的變遷可以反映社會(huì)的變遷。

(四)研習(xí)課文

1、 梳理情節(jié)，(掌握課文卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。把握主旨)(解決教學(xué)重點(diǎn))

A、請(qǐng)一名同學(xué)根據(jù)預(yù)習(xí)簡(jiǎn)要復(fù)述課文節(jié)選部分的故事情節(jié)，教師通過(guò)演板進(jìn)行概括。(這個(gè)步驟既檢測(cè)了預(yù)習(xí)，使預(yù)習(xí)和新課緊密銜接，又使學(xué)生對(duì)課文有了整體的感知)

板書內(nèi)容為課文中以人物上場(chǎng)為次序的一些小故事，比如;李三牢騷，難民哀告。巡警索賄。大兵強(qiáng)取，唐鐵嘴租房，常四爺送菜，特務(wù)的敲詐，康順子的遭遇　，劉麻子的生意，崔久峰的悲哀　，劉麻子的悲劇等等

結(jié)合板書分析

(1)一個(gè)一個(gè)故事就象一個(gè)一個(gè)畫面連接起來(lái)就構(gòu)成了一副卷軸畫，匯成了一個(gè)時(shí)代的故事 了解文章結(jié)構(gòu)，它沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突，也沒有統(tǒng)一的情節(jié)線索，而是以寫人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，是卷軸式的平面結(jié)構(gòu)

(2)故事多出現(xiàn)的人物也多，但這些人物之間大多沒有正面沖突，與茶館的興衰也無(wú)直接關(guān)系，他們只是按照自己的軌跡生活，然而正直善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道，作者把哪個(gè)矛頭直指哪個(gè)舊時(shí)代，每個(gè)故事的沖突都暗示了人物與時(shí)代的沖突，揭示的是社會(huì)的悲劇，時(shí)代的悲劇，激起人民對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨，提醒人門要珍惜現(xiàn)在的幸福生活， 幫助學(xué)生理解文章的主旨，

第二課時(shí)

2、分析主要人物形象

分組討論人物形象，重點(diǎn)討論王利發(fā)，常四爺，松二爺，教師點(diǎn)撥、歸納。

(1)比如歸納故事所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，可分為三類：

①人民生活的苦難。

②黑暗勢(shì)力橫行霸道，魚肉百姓。

③勞動(dòng)人民樸素的愛國(guó)和反抗意識(shí);遺老遺少的哀嘆。

從上面三類場(chǎng)景中，讓學(xué)生各選出一場(chǎng)進(jìn)行分析，看看王利發(fā)對(duì)不同的人、不同的事有什么不同的表現(xiàn)，從而做到全面、準(zhǔn)確地把握王自私，精明，干練，善于應(yīng)酬的性格。

(2)再比如常四爺是旗人，卻也反對(duì)大清帝國(guó)他的言談反映正直，善良，敢作敢為的正義感

3.品味準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。

五、拓展延伸

1、 比較《茶館》與《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)，了解本文的卷軸式平面結(jié)構(gòu)

2、閱讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》選段，分析水手長(zhǎng)的形象

六、課堂小節(jié)

交代本文的重點(diǎn)、難點(diǎn)完成情況

七、布置作業(yè)

1、課下分角色表演《茶館》的一個(gè)片斷

2、完成課后相關(guān)習(xí)題

茶館教案 篇5

學(xué)法建議

1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊

北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷

的刻畫和描寫，反映了清末、民國(guó)初年到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同的時(shí)代近50年的

社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗與罪惡，對(duì)世人宣告了

舊中國(guó)必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)?？梢赃@樣說(shuō)，《茶館》是老舍以自

己豐富的閱歷，憑借對(duì)北京市民社會(huì)的熟悉，帶著對(duì)舊社會(huì)的滿腔憎恨，為它唱

出的一曲挽歌。全劇共三幕，課文節(jié)選的是第二幕。

學(xué)習(xí)本文，宜抓住三點(diǎn)：①抓住全劇的“群像展覽式”結(jié)構(gòu)。一幅卷軸畫的漸

次展開，我們看到的是廣大勞動(dòng)人民群眾與那個(gè)舊時(shí)代沖突的一個(gè)個(gè)側(cè)面；②把

握貫穿全劇的中心人物——王利發(fā)這個(gè)形象的社會(huì)意義。王利發(fā)這個(gè)形象的悲

劇結(jié)局反映了！日時(shí)代的不合理，揭露了舊制度吃人的本質(zhì)；③學(xué)習(xí)本文特有的語(yǔ)

言特色：a，人物語(yǔ)言的個(gè)性化；b.語(yǔ)言的幽默風(fēng)格；c.濃郁的北京地方色彩。

釋疑解難

1.本文在人物形象的塑造上有何特點(diǎn)？

《茶館》的情節(jié)結(jié)構(gòu)與中國(guó)傳說(shuō)的戲劇寫法不同，沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，

也沒有顯在的貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。每一個(gè)在

茶館中出現(xiàn)的人物都有一個(gè)自己的故事。這些故事或相互交織，或平行發(fā)展，共

同構(gòu)成了茶館這樣一個(gè)大時(shí)代的縮影。課文中出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，他們沒有

特別的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多，他們?cè)诓桊^中是匆匆過(guò)客——李三的

抱怨、巡警的勒索，難民的哀告、逃兵的蠻橫……都表現(xiàn)了帝國(guó)主義控制下的軍

閥混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗。而劉麻子、唐鐵嘴等人正是

那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。用一個(gè)個(gè)“過(guò)客”般的形象以及粗線條的經(jīng)歷來(lái)反映那個(gè)

病態(tài)社會(huì)的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個(gè)大創(chuàng)新。

2.如何看待王利發(fā)這個(gè)貫穿全劇的線索性人物？

王利發(fā)是茶館的老板，子承父業(yè)，更繼承了其父“多說(shuō)好話，多作揖”的處世

哲學(xué)；他精明、干練、謹(jǐn)慎，委曲求全，善于應(yīng)酬，也善于經(jīng)營(yíng)，善于改良。像他這

樣一個(gè)精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產(chǎn)，懸梁的命運(yùn)。劇本通過(guò)這個(gè)形

象的刻畫，反映了！日時(shí)代、舊制度吃人的本質(zhì)特征。

典型題例

例1 老舍先生說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！弊髡咴凇恫桊^》中著力刻畫了

一批“小人物”。下列人物分類正確的一項(xiàng)是

①王利發(fā)? ②松二爺? ③康順子? ④崔久峰? ⑤吳祥子? ⑥劉麻子? ⑦宋

思子 ⑧唐鐵嘴 ⑨常四爺 ⑩巡警 ⑾老林 ⑿老陳

A.①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿

B.①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿

C.①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿

D.①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑿

[分析] ①②③⑨屬下層社會(huì)的勞動(dòng)人民；④為舊民主主義者；⑤⑦⑩是反

動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗幫兇；⑥⑧⑾⑿是社會(huì)的渣滓。

［解答］ B

例2對(duì)下列句子所運(yùn)用的修辭手法分析不正確的一項(xiàng)是

①你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？

②明天還不定是風(fēng)是雨呢？

③好家伙，一添就是兩張嘴！

④我忘了姓什么，也忘不了你二位這回事！

⑤可是他那點(diǎn)事業(yè)，哼，外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭，就把他推倒在地，再也起不

來(lái)！

⑥我要是會(huì)開別的，可是還開茶館，我是孫子！

⑦就走吧，還等著真換兩個(gè)脆的嗎？

A.③⑦不同；②⑥不同；①④相同。

B.③⑦相同；①②不同；④⑥不同。

C.④⑥相同；①⑦相同；④⑤相同。

D.②④不同；①⑥不同；③⑤不同。

（分析）①借代，反問(wèn)②暗喻③借代④夸張⑤夸張，比喻⑥暗喻

⑦反問(wèn)、借代。

（解答）A

【能力層面訓(xùn)練】

知識(shí)掌握

1.下列加點(diǎn)字的注音和字形都正確的一項(xiàng)是

2.對(duì)下面加點(diǎn)詞解釋正確的一項(xiàng)

①我這兒正沒有轍呢。（辦法）②唱落子的坤角。（評(píng)劇或曲藝）

③你的嘴呀比我的還花哨。（會(huì)說(shuō)話）

④都叫你咂摸透了。（仔細(xì)辨別）

⑤我賣萊呀！自食其力，不含糊。（千真萬(wàn)確，一點(diǎn)不假）

A①③⑤B.②④⑤C.②③④D.①③④

能力提高。

3.對(duì)“王利發(fā)真像個(gè)‘圣之時(shí)者也’一句理解正確的一項(xiàng)是

A.王利發(fā)像讀書人那樣過(guò)分迂腐，缺少變通。

B.王利發(fā)像孔子那樣，是一個(gè)圣哲之人。

C.王利發(fā)像孔夫子一樣，是一個(gè)能適應(yīng)時(shí)代和環(huán)境變化的人。

D.王利發(fā)像古代圣人一樣，是一個(gè)明智而有計(jì)謀的人。

延伸拓展

4.選出下列判斷不正確的一項(xiàng)

A老舍先生1951年獲得北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。他

的代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《駱駝祥子入《四世同堂》等。

B.常二爺和松二爺都是清朝時(shí)能吃官家錢糧的旗人形象。這兩個(gè)形象反

映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽和沒落。

C.《茶館》中塑造了靠說(shuō)媒拉纖拐賣人口掙錢的地痞劉麻子等社會(huì)渣滓的

形象，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的變態(tài)和畸形。

D.竇娥是一個(gè)心地善良而又堅(jiān)強(qiáng)不屈、富有反抗精神的女性。竇娥發(fā)誓愿

獨(dú)白，給唱詞作了鋪墊說(shuō)明，與唱詞緊密結(jié)合，既實(shí)現(xiàn)了她的反抗性格，又推動(dòng)了

情節(jié)的發(fā)展，具有強(qiáng)烈的感染力量。

[單元立體檢測(cè)] A卷

一、選擇題（每題3分，共24分）

1.下列詞語(yǔ)中字音、字形、釋義全都正確的一項(xiàng)是

2.下列加點(diǎn)的字詞解釋有誤的一項(xiàng)是

A.三十年的工夫你還是找到這兒了。（長(zhǎng)期努力實(shí)踐）

B.三閭大夫，請(qǐng)你容恕我，我把那惡人鄭詹尹刺殺了。（原諒寬?。?/p>

C.念竇娥葫蘆提當(dāng)罪蔥，念竇娥身首不完全。（糊涂的意思）

D.王淑芬正和李三忙著布置，把桌椅移了又移，擺了又?jǐn)[，以期盡善盡美。

（希望）

3.下列加點(diǎn)詞語(yǔ)使用不正確的一項(xiàng)是

A.只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了大學(xué)??！

B.你的手段我早明白，只要你能弄錢，你什么都做得出來(lái)。

C.聽說(shuō)她跟那時(shí)周公館的少爺有點(diǎn)不清白，生了兩個(gè)兒子。生了第二個(gè)，

才過(guò)三天，然而周少爺不要她了。

D.果真有毒，倒是我現(xiàn)在所歡迎的。唉，我們的祖國(guó)被人出賣了，我真不忍

心活著看見它會(huì)遭遇到的悲慘的前途呵。

4.下列句子標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用有誤的一項(xiàng)是

A.周樸園，什么？魯大海？他！我的兒子？

B? 二、三學(xué)生由后而來(lái)，與他們打招呼，出去。

C.告訴不告訴你沒有關(guān)系。——我問(wèn)你，你的意思；忽而軟，忽而硬，究竟

是怎么回事？

D.這是怎么啦？民國(guó)好幾年了，怎么還請(qǐng)安？你們不會(huì)鞠躬嗎？

5.下列句子中修辭手法與其他句子不同的一句是

A? 就走吧，還等著真挨兩個(gè)脆的嗎？”

B.好家伙，一添就是兩張嘴！

C.天地也！只合把清濁分辨，可怎么糊突了盜跖、顏淵？

D.啊，電！你這宇宙中最犀利的劍呀！

6下列句子中不是單句的一項(xiàng)是

A.我們知道愛真理，愛正義，抵御強(qiáng)暴，保衛(wèi)楚國(guó)。

B.秦國(guó)已經(jīng)允許割讓的商放之地六百里，不用說(shuō)，就永遠(yuǎn)得不到了。

C.你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了。

D.你的來(lái)歷我都知道，你從前在哈爾濱包修江橋，故意叫江堤出險(xiǎn)，——

7對(duì)下列關(guān)于元雜劇術(shù)語(yǔ)解釋有誤的一項(xiàng)是

A? 外，角色名，外末的簡(jiǎn)稱，扮演老年男子；凈，角色名，俗稱"花臉";正旦，

角色名，扮演女主角，卜兒，角色名，扮演老婦人。

B? 科，戲劇里稱角色的動(dòng)作，又稱"介";云、道白，指用口語(yǔ)而不是唱的方式

表達(dá)內(nèi)容的用語(yǔ)。

C? 《正宮》、《端正好》、《滾繡球》、《快活三》、《耍孩兒》等都是曲牌

名。

D? 折，是劇情發(fā)展一個(gè)較大的段落，相當(dāng)于多幕劇中的“幕”；“楔子”，放在

開頭，相當(dāng)于“序幕”；放在折與折之間，相當(dāng)于“過(guò)場(chǎng)”。

8 下列作口不屬于我國(guó)十大古典悲劇的一項(xiàng)是

A.元代馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》和關(guān)漢卿的《竇娥冤》。

B.清代洪升的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》

C.明代馮夢(mèng)龍的《精忠旗》和孟稱舜的《嬌紅記》

D.元代王實(shí)甫的《西廂記》和紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》

二、填空、簡(jiǎn)答問(wèn)題（前四題每題1分其余每題2分，共12分）

（1）路漫漫其修遠(yuǎn)兮，??????????????????? （屈原《離騷》）

（2）???????????? ，大巧若拙。（《老子》）

（3）???????????? ，不能成方圓。（《孟子》）

（4）無(wú)邊落木蕭蕭下，???????????? （杜甫《登高》）

（5）《雷雨》是當(dāng)代著名劇作家?????? 的作品，它是一部杰出的

，是我國(guó)????? 年代優(yōu)秀的話劇之一，在中國(guó)文壇上有深遠(yuǎn)

的影響。

（6）從題材看，《屈原》在話劇中屬于??? 劇。該劇作者????? ，寫于

年。作者說(shuō)：“我是借了屈原的時(shí)代?????????? ”。該劇借古諷今，

用以鞭撻???????????? 。

（7）著名悲劇《竇娥冤》全名是《?????? 》，作者是?????? 代著名的

戲曲作家?????? ，他與??????? 齊名，被稱為“?????????? ” 。他的代表作

還有《??? 》《??? 》等。

（8）《茶館》的作者是????? ，原名?????? 字??????? 。1951年榮獲北

京市人民政府授予的“??? ”稱名。我們學(xué)過(guò)他的????????? 等作品。

三、閱讀

（一）下面節(jié)選緊承課文《雷雨》，讀后回答問(wèn)題（每題3分，共9分）

大海為仆人們擁下，侍萍隨下。臺(tái)上只有周樸園、周萍。

周萍??? （過(guò)意不去地）爸爸。

周樸園?? 你太莽撞了。

周萍???? 可是這個(gè)人不應(yīng)該亂侮辱父親的名譽(yù)啊。

半晌。

周樸園?? 哦，（沉吟，忽然）來(lái)人！

仆人由中門上。

周樸園?? 你告訴太太，叫她把魯貴跟四鳳的工錢算清楚，我已經(jīng)把他們辭

了。

仆人???? 是，老爺。

周萍???? 怎么？他們兩個(gè)怎么了？

周樸園?? 你不知道剛才這個(gè)工人也姓魯，他就是四鳳的哥哥么？

周萍??? （驚）這個(gè)人就是四鳳的哥哥？那么，爸爸——

周樸園? （向仆人）跟太太說(shuō)，叫帳房給魯貴和四鳳多算兩個(gè)月的工錢，叫他

們今天就走。去吧。

仆人由飯廳下。

周萍爸爸，不過(guò)四鳳同魯貴在家里都很好，很忠誠(chéng)的。

周樸園??? 嗯，（呵欠）我很累了，我預(yù)備到書房歇一下，你叫他們送一碗濃一

點(diǎn)的普洱茶來(lái)。

周萍???? 是，爸爸。

周樸園?? 由書房下。

周萍??? （嘆一口氣）嗨?。弊呦蛑虚T。）

1.對(duì)文中周萍“過(guò)意不去”理解正確的一項(xiàng)是

A.周萍覺得自己行動(dòng)莽撞，有失體面，給爸爸丟了臉。

B、魯大海居然當(dāng)面侮辱自己的父親，而自己又沒能適時(shí)有效地制止，周萍

感到對(duì)不起父親。

C.周萍覺得自己對(duì)待魯大海粗暴了，因此，心有歉意，在父親面前不好意

D.周萍覺得就這樣放魯大海走，太便宜了，他準(zhǔn)備再追上去。因此，他想征

求一下父親的意見。

2“（驚）這個(gè)人就是四鳳的哥哥？那么，爸爸——”周萍這句臺(tái)詞語(yǔ)意未盡，破折

號(hào)后周萍要表達(dá)的意思是

A.抓緊把魯大海趕走，切切不能再猶豫了。

B.能不能先把魯大海趕走，暫且留下四鳳和魯貴。

C.能不能先開除魯大海，四鳳和魯資暫且也不要辭。

D.正好把他們一家三口統(tǒng)統(tǒng)開除，免得惹事生非。

3.從這段臺(tái)詞中，可以看出周樸園怎樣的性格為人？下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

A.殘忍、冷酷、自私、虛偽，是一個(gè)地道的偽君子。

B.冷酷中不乏溫情，憤怒中含有寬容。

C.同情、關(guān)心魯家，內(nèi)疚之情難以言表。

D.奸詐、毒辣、內(nèi)殘，做事不計(jì)較后果。

（二）閱讀《屈原》中的一段文字，完成1——6題。

啊，電！你①這宇宙中最犀利的劍呀！我的長(zhǎng)劍是被人拔去了，但是你②，

你③能拔去我有形的長(zhǎng)劍，你④不能拔去我無(wú)形的長(zhǎng)劍呀。電，你⑤這宇宙中的

劍，也正是，我心中的劍。你③劈吧，劈吧，劈吧！把這比鐵還堅(jiān)固的黑暗，劈開，

劈開，劈開！雖然你⑦劈它如同劈水一樣，你⑧抽掉了，它又合攏了起來(lái)，但至少

你⑨能使那光明得到暫時(shí)間的一瞬的顯現(xiàn)，哦，那多么燦爛的，多么眩目的光明

呀！

1.對(duì)文中的“你”所指代的內(nèi)容，分析正確的一項(xiàng)是（3分）

A全部指代電?? B全部指代反動(dòng)勢(shì)力

C②③④指代反動(dòng)勢(shì)力，①⑤⑥⑦⑧⑨指代電。

D②③④指代反動(dòng)勢(shì)力，①⑤指代有形的長(zhǎng)劍，⑥⑦⑧⑨指無(wú)形的長(zhǎng)劍

2.對(duì)文中“有形的長(zhǎng)劍”和“無(wú)形的長(zhǎng)劍”理解正確的一項(xiàng)是（2分）

A.“有形的長(zhǎng)劍”指電，“無(wú)形的長(zhǎng)劍”指雷。

B.“有形的長(zhǎng)劍”指雷，“無(wú)形的長(zhǎng)劍”指電。

C.“有形的長(zhǎng)劍”指詩(shī)，“無(wú)形的長(zhǎng)劍”指力量。

D.“有形的長(zhǎng)劍”指筆，“無(wú)形的長(zhǎng)劍”指精神。

3.對(duì)文中“比鐵還堅(jiān)固的黑暗”理解正確的一項(xiàng)是（3分）

A黑暗勢(shì)力無(wú)比強(qiáng)大，要同黑暗斗爭(zhēng)到底。

B黑暗勢(shì)力雖然強(qiáng)大，打破黑暗的力量比鐵還要堅(jiān)強(qiáng)。

C黑暗勢(shì)力比鐵還堅(jiān)固，黑暗是不可戰(zhàn)勝的。

D不管黑暗勢(shì)力多么強(qiáng)大，也沒有鐵堅(jiān)固，戰(zhàn)勝黑暗是很容易的。

4.對(duì)“我心中的劍’理解正確的一項(xiàng)是（3分）

A.心中的悲哀和痛苦；

B.對(duì)未來(lái)的信念與希望；

C.對(duì)光明和未來(lái)的追求；

D.心中的憤怒和與黑暗抗?fàn)幍囊庵尽?/p>

5.對(duì)“你劈它如同劈水一樣”理解正確的一項(xiàng)是（3分）

A、說(shuō)明“劍”的力量微不足道，劈下后無(wú)濟(jì)于事。

B.說(shuō)明“劍”的力量強(qiáng)大無(wú)比，像劈水一樣輕而易舉。

C.說(shuō)明黑暗勢(shì)力還比較強(qiáng)大，短時(shí)間內(nèi)尚難以取得勝利。

D.說(shuō)明黑暗勢(shì)力已軟弱無(wú)力，一下子就能成功地將它劈開。

6.對(duì)文中所運(yùn)用的修辭手法分析正確的一項(xiàng)是（2分）

A? 比喻 反復(fù) 排比 擬人；B.呼告 擬人 比喻 反復(fù)

C.呼告 比喻 排比 擬人；D.比喻 反復(fù) 排比 呼告

四、作文（40分）

以談?wù)劇独子辍返膽騽_突為題寫一篇?jiǎng)≡u(píng)

【單元立體檢測(cè)】B卷

一、選擇題（每題3分，共18分）

1.關(guān)心戲劇文學(xué)的一些概括，屬于戲劇文學(xué)特質(zhì)的一項(xiàng)是

A.既有演出價(jià)值，又有文學(xué)價(jià)值

B.人物、場(chǎng)景、情節(jié)高度集中

C.有尖銳的矛盾沖突

D.有序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾

2.學(xué)習(xí)戲劇及元代雜劇，必須弄清一些通用術(shù)語(yǔ)，下面說(shuō)法有鋁誤的一項(xiàng)是

A.折，是劇情發(fā)展的一個(gè)較大的段落，相當(dāng)于現(xiàn)代多幕劇中“幕”；楔子，則

是序幕或過(guò)場(chǎng)。宮調(diào)是表示聲音高低的，而曲牌則是曲譜，曲子的名稱，如《滾繡

球》等。

B.著名劇作《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表之一，劇本的第三折通過(guò)竇娥蒙受的

千古奇冤揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)上惡人橫行、官吏昏憒和法制黑暗的事實(shí)情況；同時(shí)，

也歌頌了竇娥的反抗精神。

C.曹禹是我國(guó)現(xiàn)代戲劇家，原名萬(wàn)家寶。名作有《雷雨》、《日出》、《北京

人》、《屈原》、《王昭君》、《蔡文姬》等劇本。

D.序言，也叫序，是一種文體，屬應(yīng)用文。寫在一部書的前面說(shuō)明作者寫作

意圖，寫作過(guò)程、書的主要內(nèi)容和精神實(shí)質(zhì)，或說(shuō)明同這部分內(nèi)容有關(guān)的一些事

情。在表達(dá)方式上一篇序言可以議論為主，也可以說(shuō)明或記敘為主。

3.“我愛楚國(guó)，我就不能不愛先生”一句應(yīng)插入下段的

先生，……那酒有毒?！艺娓吲d?。ㄕ褡髌饋?lái)）我能夠代替先生，保全了

你的生命，我是多么地幸運(yùn)??！[A]……先生，我是一個(gè)普通人家的女兒，我受

了你的感化，知道了做人的責(zé)任，我始終誠(chéng)心誠(chéng)意地服侍著你，因?yàn)槟憔褪俏覀?/p>

楚國(guó)的柱石?！璠B]先生，我經(jīng)常想照看你的指示，把我的生命獻(xiàn)給祖國(guó)。

[C]可我沒有想到，我今天是果然做到了。（漸漸衰弱）我把我這微弱的生命，代

替了你這樣可寶貴的存在。[D]先生，我真是多么地幸運(yùn)啊！

4.下面幾句中加點(diǎn)的詞作為重音標(biāo)記，正確的一句是

A.正義的路是崎嶇的路，它只歡迎勇敢的人。

B.老爺問(wèn)這些閑事干什么？

C.侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了。

D、三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。

5、《雷雨》中有（魯侍萍）很自然地走到窗前，關(guān)上窗戶，慢慢地走向中門這段舞

臺(tái)說(shuō)明，對(duì)其作用理解不當(dāng)?shù)氖?/p>

A 顯示魯侍萍謹(jǐn)慎、溫順的性格。? B 暗示人物身份。

C 表明魯侍萍內(nèi)心的矛盾與痛苦??? D 推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

6、《竇娥冤》中一連用了“萇弘化碧”、“望帝啼鵑”、“六月飛雪”、“東海孝婦”四個(gè)

古代傳說(shuō)，對(duì)其用意理解最為準(zhǔn)確的一項(xiàng)是

A.這四個(gè)古代傳說(shuō)都是冤獄故事，以此襯托竇娥的冤情。

B.表明竇娥只能寄希望于天地為她昭雪，以此顯示對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的否定與控

拆，刻畫人物至死不屈的反抗性格。

C.為劇情增添神話色彩，更能吸引、感動(dòng)觀眾。

D、為竇娥三樁“無(wú)頭愿”的—一應(yīng)驗(yàn)找出歷史根據(jù)，增強(qiáng)故事的真實(shí)性。

二、填空、簡(jiǎn)答問(wèn)題

1.寫出下列詩(shī)詞名句的下句。（共5分）

①大漠孤煙直，????????? 。

②海上生明日，????????? 。

③忽如一夜春風(fēng)來(lái)，??????????? 。

④沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，??????????? 。

⑤待到山花爛漫時(shí)，??????????? 。

2.魯大海那三個(gè)代表呢？

周樸園?? 昨天晚車就回去了。

魯大海?? （如夢(mèng)初醒）那三個(gè)沒有骨頭的東西！你們就把礦上的工人們賣？了！哼，你們這些不要臉的董事長(zhǎng)，你們的錢這次又靈了。

以上一段臺(tái)詞中，abcd四處都運(yùn)用了代詞，，請(qǐng)將用錯(cuò)的改過(guò)來(lái)？???????????????? 處改為??????????? 。

處改為

三、閱讀《逼上梁山》第十八場(chǎng)“野豬林”中的節(jié)選，完成交后各題。（共11分）

魯智深：（白）林賢弟，現(xiàn)今當(dāng)權(quán)者無(wú)道，壓榨百姓，四路英雄個(gè)個(gè)摩拳擦掌，

此時(shí)不干尚待何時(shí)，這叫做官逼民反，不得不反。

林沖：仁兄啊，（唱二簧原板）魯仁兄言語(yǔ)細(xì)盤算，造反二字且慢言，雖然刺配

邊州遠(yuǎn)，英雄立志可撐天。但愿到滄洲觀看事變，見機(jī)而行又何難。

魯智深：（接唱）林賢弟主意也太差，灑家言來(lái)聽根芽：高休專權(quán)太狠毒，壓榨

百姓無(wú)力掙扎，四路英雄勢(shì)力大，宋室的江山一定倒塌，今日的天下是誰(shuí)家天下！

勸賢弟把此事他細(xì)說(shuō)查。

林沖：（白）仁兄之意小弟盡知。我想滄洲乃邊防重地，將來(lái)金人南犯，定可

興起大事。小弟還到滄洲觀看情形，再作計(jì)較。

1.下列詞語(yǔ)解釋有誤的一項(xiàng)是（2分）

A.摩拳擦掌：成語(yǔ)，形容戰(zhàn)斗或勞動(dòng)前精神振奮，躍躍欲試的樣子。

B.見機(jī)而行：看到適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)就立即行動(dòng)，有靈活處理的意思。

C.灑家：早期白話中出家當(dāng)和尚的人謙稱自己。

D.刺配：古代在犯人臉上刺字，并發(fā)配到邊遠(yuǎn)地方。

2.對(duì)劃線句理解分析正確的一項(xiàng)是（3分）

A.“官逼民反，不得不反”是勸說(shuō)林沖造反，對(duì)當(dāng)權(quán)者不要抱有幻想和希望。

B.“官逼民反，不得不反”說(shuō)明魯智深趁四路英雄的勢(shì)力來(lái)造反。

C、“官逼民反”是就高休欺壓林沖，逼迫林沖造反而言。

D.“官逼民反，不得不反”是高休專權(quán)狠毒，并沒有涉及到宋王朝最高統(tǒng)治

者。

3.對(duì)林沖性格分析正確的 一項(xiàng)是（3分）

A.林沖反對(duì)魯智深造反，希望他也到滄洲去建功立業(yè)。

B.林沖看不清高球?qū)?quán)狠毒的一面，對(duì)高休還抱幻想。

C.林沖說(shuō)：“英雄立志可撐天”，說(shuō)明林沖也想奪取天下，統(tǒng)治天下。

D.林沖對(duì)宋王朝統(tǒng)治者還抱有幻想，希望到滄州之后興起大事，建功立業(yè)。

4.對(duì)魯智深性格分析有誤的一項(xiàng)是（3分）

A.魯智深清醒地認(rèn)識(shí)到當(dāng)權(quán)者無(wú)道，決心造反。

B.魯智深說(shuō)林沖“主意也太差”，但他仍然護(hù)送林沖到滄州，說(shuō)明他重哥們

義氣而放棄原則。

C.魯智深把矛頭直接宋室江山，說(shuō)明他堅(jiān)決徹底地反抗統(tǒng)治者。

D.魯智深對(duì)宋室江山認(rèn)識(shí)到當(dāng)權(quán)者無(wú)道，決心造反。

四、作文（60分）

你校中學(xué)生業(yè)余話劇團(tuán)計(jì)劃把魯迅先生的短篇小說(shuō)《藥》改編成四幕話劇，

為此，須首先招聘數(shù)名編劇，請(qǐng)你以“校學(xué)生業(yè)余話劇團(tuán)”的名義，擬寫一份

招聘啟示。（20分）

要求：1.注意啟事的格式

2.語(yǔ)言要簡(jiǎn)練、明了，不得超過(guò)二百字。

假如你有幸應(yīng)聘做了編劇，具體負(fù)責(zé)第三幕（由原作第三部分改編，主要內(nèi)

容是茶客在茶館談“藥”）的撰寫，請(qǐng)將這一部分改寫成戲劇。（40分）

注意：1.開始的舞臺(tái)說(shuō)明要對(duì)時(shí)間、布景、人物服裝等必要內(nèi)容做簡(jiǎn)要交

待。

2.正文中的舞臺(tái)說(shuō)明要對(duì)人物的關(guān)鍵動(dòng)作及人物上下場(chǎng)做必要說(shuō)明。

3.人物的對(duì)白要富于個(gè)性化、動(dòng)作性且上口、動(dòng)聽

[1]?[2]?下一頁(yè)??

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