巴黎觀后感。

筆者經(jīng)過深思熟慮，決定分享給大家一篇非常實用的“巴黎觀后感”。在創(chuàng)作觀后感時，如何才能寫出引起他人喜愛的作品名觀后感呢？觀后感不僅能夠推動影視作品的發(fā)展，還可以讓我們更加融入影片所創(chuàng)造的世界。這篇文章非常優(yōu)秀，請務必收藏起來！

巴黎觀后感【篇1】

? 是KATE HUDSON 的新電影。在法國拍攝。所以，美國商業(yè)的東西到了那里都法國味道了，怪怪的，本來可以漫漫道來，但后來卻莫名其妙地添上了美國的兇殺，真是牽強。KATE 在里面的愛情也是莫名其妙，開始和姐夫哥的愛情看上去還有點浪漫，但是被告之是沒有將來后，跳躍得和另一個法國青年迅速相愛，（其實之前就有一腿）我還停留在為她失去愛情悲傷，完全來不及接受她的新情人，但她在前一秒鐘還那么傷心。而她的姐姐，那個在兇鈴里堅強的娜奧米?沃茨，表現(xiàn)了她極其脆弱的一面，一個美國女人被丈夫拋棄后一直不答應離婚，最后不得不用自殺來承認愛情的逝世。整個電影咯咯巴巴，節(jié)奏混亂，可能是導演就是要讓我感受到美國女人在法國生活是多么得不舒服。不過難受歸難受，我還是能看見KATE經(jīng)典的微笑，還有每個鏡頭都是一件美麗的衣服，還有她的新發(fā)型。學了不少。還有，我意思到KELLY包在法國來講，代表了貴族，奢華，富有，但是，從美國來的KATE 和她的媽媽都不知道那個包包意味著什么，不知道誰諷刺誰。

請注意最后愛馬仕的轉(zhuǎn)換.從KELLY到絲巾.真正的高手才是儼然不動聲色.

巴黎觀后感【篇2】

浪漫隱藏在不動聲色的生活中

——讀《巴黎夜未眠》有感

可能跟我的專業(yè)有關。通常我喜歡看電影，尤其是外國電影。一開始，我看的最多的就是英美的大片，也是為了學***的緣故，然而漸漸的，我便開始沉溺于影片本身所帶給我的震撼和感悟。我不太喜歡法國電影，因為法國電影人的敘事技巧總是讓我困惑，沒有秩序。

記得當時看《天使愛美麗》的時候，我都不知道作者到底在講些什么，沒看完就放棄了。后來看了很溫馨很可愛的《蝴蝶》，感覺很不錯，看完后讓人心里暖暖的感覺。當爺爺告訴麗莎蠶蛹會變成蝴蝶時，麗莎說：

“這個丑東西會變成蝴蝶？”塞洛：“嗯，是的。

”麗莎：“哪個牌子的？”，看到這里時，我想所有人都會會心的一笑吧~帶著《蝴蝶》帶給我的感動，我看了又一部法國電影《巴黎夜未眠》。

這部電影，讓我再次對法國電影燃起了希望。

說到法國，我想更多的人，特別是像我這樣沒有去過法國的人，會想到一個固定的、高頻的詞匯，那就是浪漫，最能全面地看到深邃之美的就是巴黎。這種異國風情的多彩正在于她的浪漫。即使是陰郁或沮喪，人們也會讀到另一種美。

視覺和觸覺見證一切，如鐵塔、玫瑰、香檳、普羅旺斯的薰衣草、巴黎的時尚等等。所以在一開始看之前，我原本以為這部電影會是一種朝酒晚舞，紙碎金迷的感覺，然而這部電影里面的精髓似乎從不與表象有關聯(lián)，至少在《巴黎夜未眠》中，我看到的不是顯而易見的里面本色。

卡米拉不太像一個熱情的美人。作為一個獨立的女人，她冷酷無情，試圖保護自己免受傷害。她多少有些孤獨和疏遠。弗蘭克是脾氣火爆的大廚，缺少耐性，時常陷入迷茫中，工作以外除了照顧奶奶便是隨便與一些女人廝混，所以從未停止忙碌。費里貝爾則是個小迷糊的家伙，怯于與人交流或者對視，***的緊張讓他口吃，也因為口吃而更加容易緊張。

他們是平凡的三人，生活在香榭之都的巴黎，有著自己的生活。

事實上，他們各自的生活并不美好?？桌瓍捑爰彝サ姆爆嵲缭绲募依?，一個人生活，離群索居的日子還是無法擺脫虛榮的母親的挑剔和嘮叨；弗蘭克厭惡工作，痛恨現(xiàn)狀，另一方面怨念再大，必須守護多愁善感的奶奶；費里貝爾的麻煩在于他內(nèi)心的羞澀，盡管口吃不是什么見不得人的事，它已經(jīng)阻礙了他前進的腳步。不完美的三人，各有各的苦惱。

當三個人相遇并住在同一所房子里時，命運展現(xiàn)了它神奇的一面。

生活并非一帆風順。令人不滿意的事情還在發(fā)生。弗蘭克對卡米拉的表現(xiàn)、他糟糕的生活和一個陌生女人的來訪的關心，給他注入了新的悲傷，而費里貝爾也遭到了炮轟。就這樣，卡米拉對弗蘭克的印象完全是負面的，他們在同一屋檐下開始了一段朋友之旅。

也在某天終于爆發(fā)正面沖突，弗蘭克大怒，喋喋不休的咒罵，卡米拉躲在房間門后流露出少見的恐懼。氣氛跌倒低估，只能期待觸底**的轉(zhuǎn)折。

經(jīng)歷大戰(zhàn)后的兩人開始走向冷靜緩和?？桌透ヌm克開誠布公，互相原諒。霧霾過后，兩人的關系迅速發(fā)展，這讓弗里貝爾大吃一驚。

不過這不代表幸福的結局就立馬來臨。親密接觸后，卡米拉未將關系從朋友升華到戀人，她漫不經(jīng)心的表示自己不會戀愛的態(tài)度，傷透了弗蘭克的心。費里貝爾要賣掉公寓讓卡米拉措手不及，奶奶的離世再次加深了弗蘭克的苦悶，他決定離開巴黎。

機場的最后時刻，放下身心戒備的卡米拉追回了弗蘭克，那個她內(nèi)心愛上卻抗拒承認的戀人。在另一個村莊，卡米拉·弗蘭克走到一起，與弗里貝爾和他的女朋友合作，幫助他克服口吃，經(jīng)營一家餐館，四個人又有了一份幸福。生活的波瀾總會化為平靜，哪怕卡米拉曾經(jīng)選擇封閉自己的內(nèi)心，弗蘭克縱情聲色只因茫然，正確的時間正確的地點，遇上那個人，兩顆心會走到一起。

在靜默中燃燒喜悅，溫暖彼此。

在這部影片中，我們并沒有看到香車美酒，鮮花美人（盡管女主人公長得還可以吧，但穿清潔工工作服的她實在是不怎么好看~）或者是讓人聽到肉麻的對白，然而他卻成功的為我們呈現(xiàn)了時尚之都內(nèi)最普通人的平凡生活，更具生活和人文氣息。同時，這部電影讓我感動的原因不僅僅是這個。看了這部影片后，我在思考一個問題，生活本是苦澀和孤單的，更多的時候，我們只是一個人默默地承擔著生活的一切，就像電影中的三個主人公，各有各的苦惱，然而電影就是電影，可以將原本不相干的人牽扯到一起，最終他們互相溫暖互相幫助，從此過上幸福的生活。

然而，在現(xiàn)實生活中，我們似乎沒有那么幸運。與自己志同道合的人從未出現(xiàn)過。然而，就像這部電影所給我們呈現(xiàn)的方式一樣，浪漫卻不動聲色，我們的生活也是如此，看不見摸不著，卻體會得到，總有一天，我們會遇到那些可以給我們帶來溫暖的人，或是親情，或是友情，亦或是愛情，你要相信，這一天終會到來，即使現(xiàn)在沒來，那是因為，他正在來的路上。

巴黎觀后感【篇3】

對這本書的了解是通過電影，看這本書的時候，腦子里全都是這本書的內(nèi)容的影面，很慶幸自己先看過電影，才了解的更容易些……

《巴黎圣母院》是一個善良無辜者在制制度下遭受**的悲劇。

在閱讀這本書的過程中，我感受到了強烈的“美丑對比”，其中善良美麗的少女愛斯梅拉達，殘忍虛偽的圣母院副主教克洛德，弗羅洛和外表丑陋、內(nèi)心崇高的敲鐘人伽西莫多，為本書構成了一幅絢麗而奇異的畫面，形成了尖銳、讓人難以置信的善與惡、美與丑的對比，這也正是這本書的魅力所在。

女主角是個善良純潔的少女，她富于同情，敢于舍己救人，當以賣文為生的詩人甘果瓦，深夜時誤入“黑話王國”，即將被殺死時，她挺身而出雖不愛他，卻愿與他結婚、當卡西莫多在烈日暴曬的廣場上遭到鞭撻，口渴向人們求助時，只有她對這個丑怪異常而且又挾持過她的人表示同情，滿足他的要求……她性格天真、且品格堅貞……作者把這個人物塑造成美與善的化身，并將故事圍繞她而引起，以引起讀者對她的無限同情，從而產(chǎn)生對封建教會及王權的強烈憤恨。

在**中，雨果十分自覺加以揭露的封建惡勢力首先就是教會，克洛德就是教會的化身，他外表道貌岸然，內(nèi)心卻如蛇蝎般毒，表面圣潔，內(nèi)心卻貪求女色，過著荒淫奢侈的生活，對世人充滿敵意，但最終惡人終有惡報。

作者也以極大的同情心描寫了巴黎最下層的人民、流浪者和乞丐，他們身份卑微低下，但卻擁有遠遠勝于那個所謂有教養(yǎng)、文明的世界的人的崇高美德：互助友愛、正直勇敢、舍己為人……**中巴黎下層流浪者為救出愛斯梅拉達攻打圣母院的場面：悲壯、激烈、慷慨、驚心動魄，顯示出的英勇無畏更證明了這一點。

這篇文章具有一定的震撼力，它沖走了我們所有的情感，也讓我們深刻地認識到內(nèi)在美的重要性。一個人擁有美麗的外表是令人羨慕的，但我們更看重的是他的內(nèi)心。如果他的心臟，素質(zhì)低劣，這種人根本就不美。所以，我們要從一個人的內(nèi)心去對待這個人，要相信內(nèi)在美是最重要的。

巴黎觀后感【篇4】

《巴黎圣母院》這篇**是雨果的第一步具有思想力量和藝術魅力的偉大作品。他豐富的想象力描述了吉普賽女孩愛斯美拉達的悲慘生活。

愛斯美拉達是帕蓋特的女兒。有一次，帕蓋特把愛斯美拉達抱在懷里，給吉普賽人看了看她的手掌，然后他把愛斯美拉達抱回閣樓。第二天，帕蓋特出去了，吉普賽的母親把美麗的愛斯美拉達變成了極其丑陋的卡西莫多。

后來卡西莫多便被遺棄了，在巴黎圣母院成為敲鐘人;而愛斯美拉達則成為黑話王國國王的妹妹，也就是吉普賽女郎;愛斯美拉達媽媽呢?她極其討厭吉普賽女郎，在格斗室里生活，從此隱居，別在沒出來過，就是后來的隱修女。

這篇**描寫了善良無辜者在中世紀封建**度下，遭受摧殘和**的悲劇。最后，愛斯美拉達被絞死;主教**克洛德摔下樓;皮埃爾格蘭古瓦救出了愛斯美拉達的小山羊佳利;費波斯·德·夏多佩結婚了;而深愛著愛斯美拉達的卡西莫多抱著愛斯美拉達的遺體在鷹山地窖從此長眠。

一切都結束了。一個從未被愛過的人把他的生命獻給了一個愛過他的生命的人。他死后，一定和那個人在一起。如果他被分開，他將被毀滅。

巴黎觀后感【篇5】

周六晚上在黑暗的房間里欣賞這部非常黃色的藝術電影，同時**令人驚嘆的感嘆。伊娃·格林天使般的臉龐和魔鬼般的身材當然是讓人驚艷和垂涎欲滴的原因之一，但影片所展現(xiàn)的充滿激情、理想和浪漫的時代其實更令人向往。

我不想復述電影的內(nèi)容。這不是一部以緊湊而巧妙的情節(jié)取勝的電影。令我感到難忘的是，1968年的學生們是多么熱情地生活和存在，他們是多么浪漫地浪費青春。我們今天當然可以去批判、嘲笑他們的天真和幼稚的理想主義，就像mathew在電影里對theo的批評一樣——這些學生們根本就不相信口中的革命標語，革命對他們就如同喝酒、吸煙和**一樣，是生活中的調(diào)劑品、興奮劑而已。

當歲月流逝，青春老去之后，誰還會把當年喊得震天響的口號當真，誰還會記得毛主席的語錄，誰還會留戀曾經(jīng)的瘋狂；也只有薩特這樣的書呆子會去反思為什么革命沒有成功之類的偽問題。

但我要說的是，這樣的青春又有什么錯的呢？在這個一切都那么按部就班、極度功利的年代里，那樣的浪漫情懷實在是非常吸引人的——至少是非常吸引我的。21世紀的大學生們一個個的都那么老實聽話，照著父母師長的人生規(guī)劃圖按部就班地成長，已經(jīng)沒有什么反抗，沒有什么天真浪漫了。

整天在校園里東跑西竄地找實習，被問起有什么理想多半也都是什么找個投行的工作，爭取十年內(nèi)暴富之類的。整天手里捧著的也是什么《金融時報》、《經(jīng)濟學人》之類的嚴肅雜志，要是說起proust或是e. m.

forster恐怕還沒幾個人聽說過。甚至愛情都已不那么純潔，isabelle那種打賭輸了就立馬脫了上的人肯定是找不到了，更多的是已經(jīng)在急著要找人嫁掉的女生。

這可以說是進步；我們變得更成熟、更聰明，青春不再是煽動和煽動的時代。我們不再像isabelle那樣，外表已經(jīng)成熟誘人（或者用電影里的那個詞來說是“sophisticated”），心靈卻還那么幼稚清純。但另一方面而言，這也是一種悲哀。

青春不就該是充滿理想主義，充滿著拯救全世界解放全人類的不切實際的抱負，充滿著自由散漫荒唐；年輕的時候都不敢玩大的，玩荒唐的，玩荒謬的，難道要等30年后有老婆有孩子有工作有一堆帳單要付的時候再玩？

青春當然會有虛偽和做作，也會是愚昧和無知的；一個人如果一輩子都長不大，都保持這種青春的浪漫情懷，當然就很傻了；可一個沒有揮霍過青春的人生，難道就不無聊和空虛了么？從這個意義上講，浪漫的、理想的、革命的、荒唐的、愚蠢的1968是一個多么適合年輕人生活的年代啊，特別是比照40年后這個人人只關心自己未來生計的2008。

巴黎觀后感【篇6】

美麗與丑陋只不過是瞬間的事，雨果的《巴黎圣母院》就表現(xiàn)了這一主題。雖然這似乎沒什么意義，雨果寫這篇文章時才二十幾歲?？峙滤皇窍胫v這樣一個故事，提高他描述這個故事的能力。

但這個故事卻有許多吸引人的地方。

吉普賽女孩愛斯梅拉達在中世紀的法國靠表演藝術為生，幫助巴黎圣母院的敲鐘人卡齊莫多接受了“錯誤的審判”。這是一個極其丑陋的人。雨果對自己丑陋外表的描述不亞于一個骯臟的怪物。他小時候被遺棄在巴黎圣母院。一位牧師以他兄弟的同情“救”了他。

牧師后來成為一名主教和卡齊莫多的父親。而主教**卻瘋狂的愛上了吉卜賽女郎，他不斷的在公眾面前詆毀她，甚至陷害她入獄，借此壓抑著自己心中的激情。卡蒂莫多救出了這個吉普賽女孩，并和她一起在巴黎圣母塔度過了時光。

當我們來到這里，我們不禁要問：為什么是這個丑陋的女孩拯救了這個美麗的女孩？難道不是一個“帥哥”救了她嗎？

書中并不缺少這樣的人物呀。雨果創(chuàng)造了這樣一個畸形的存在來吸引讀者嗎？

但接下來的情節(jié)想不出來了，故事馬上以一個悲傷的結局結束。愛斯梅拉達被絞死;主教**則被憤怒的卡齊莫多推下了塔樓，摔的是血肉模糊;而卡齊莫多帶著愛斯梅拉達的尸體永遠長眠于一個死人窟里。書的結尾寫了這么一段話，令剛讀此書的我立即呆住了。

后來人到死人窟里尋找他人尸體的時候，引出了故事的最終結局：愛斯梅拉達與卡齊莫多的尸體變成了兩具白骨，而這白骨也在那群人的不小心觸碰中變成了塵埃。這是這本書的最后一句話。故事的結尾是一個完整人性的終結，而巴黎圣母院作為雨果修行結束的故事。

顯然，雨果在結尾并沒有對這本書的激情，只是給了故事一個非?！白匀弧钡慕Y尾。

巴黎觀后感【篇7】

雨果是法國浪漫主義運動的領袖，我懷著對雨果先生的作品慕名已久的心情，史無前例(我從不一口氣讀完一部**)地一口氣讀完了他的長篇**《巴黎圣母院》。

**講述了一位吉普塞少女(愛斯美拉達)遭圣母院教堂副主教陷害致死。丑怪卡西莫多因失去心中的偶像而絕望摔死，最后副主教也自盡的一部人間悲劇。

如果時光可以倒流，我想在15世紀走進法國巴黎。看看巴黎溫暖的風格、優(yōu)雅的建筑和精致的雕塑，體驗精致透明的金屬雕刻所體現(xiàn)的迷人情趣，欣賞文藝復興時期的哥特式風格。最重要的是看看副教皇愛斯美拉達、卡西莫多和格蘭古瓦的人生歷程。

雖然**中的副教主顯得很可惡，但在學***，在青少年時代還是值得我們學習的。他如此旺盛的求知欲令人驚嘆，吞下一本接一本的教規(guī)匯編。對他來說，人生唯一的目標似乎就是知識。

他的最大的沖力投入學問的懷抱，幾乎踏遍了學問，這是對我印象最深，啟示最大的，令我最感動的一點。

特別是他幾乎遍窺人類全部正面的、外部的合法的知識于天涯海角只能繼續(xù)前進，為智力活動尋找營養(yǎng)，他幾乎嘗遍知識樹上的全部果實......我讀到了博覽群書的偉大，認識了他充滿血汗和知識的青春。

哦，這是一場災難，把他從學生的夢想中喚醒，讓他從學業(yè)中走出來，回到世界上。十九歲成孤兒，既當長兄又當一家之主的責任是如此重。這個孤兒除了另一個孤兒外，沒有別的依靠，他摸了摸自己的內(nèi)臟。

我讀到了親情的價值，意識到他年輕時生活的艱辛和內(nèi)心的光明，的確是人性的開始。

再想想，那個可憐的，漂亮的女孩，愛斯美拉達。

我該看著你吊死嗎？我想到一顆善良純潔的心。

還有格蘭古瓦眼看著自己苦心經(jīng)營的光榮與詩的偉構土崩瓦解時，心里說不出有多少酸楚......從中我看到了他對生活的向往，對失敗的超越，對成功的憧憬。

然而，我最感動的是這位偉大的母親。對她來說，童鞋是整個宇宙和整個世界。為了這雙迷人的鞋，她曾經(jīng)惡毒地詛咒天空，深情地抱怨，虔誠地祈禱，傷心地哭泣

15年，這對一位失去兒女的母親來說，每天都是第一天，哭聲仍像第一天那樣肝膽俱裂。使我深刻地體會到了母愛的偉大。當這位**用人類語言帶走她的孩子、她的眼睛、她的呻吟時，我似乎找不到一兩個字來表達

還有許許多多優(yōu)美的人間真情。我一直思考著：為什么在追求歡樂的同時，隱藏著悲痛的靈魂，世道如此吧!在生活中總有艱難，總有困惑，也會有成功，更會有失敗......

打開窗戶仰望天空。夕陽如血。它使我想起書中的一切。就像殘陽染紅了遼闊的天空。但讀這本書也像是面對天空。除了浩瀚的藍天，還有一些讓人不理解的擔憂。

巴黎觀后感【篇8】

《巴黎圣母院》讀后感 《巴黎圣母院》，十九世紀中一部燦爛的浪漫派文學巨著。在作家雨果的筆下，形成了強烈的美丑對比，構成了一幅絢麗而奇異的畫面，將美與丑，善與惡描寫得淋漓盡致。

其作者雨果是19世紀偉大的詩人、著名的劇作家、法國浪漫主義的領袖?！栋屠枋ツ冈骸肥撬牡谝徊恳疝Z動的浪漫派主義**，他的文學價值和對社會深刻的意義，使他在經(jīng)歷了將近兩個世紀的時間后，依然被人們所熟知。

故事圍繞著美麗善良的女孩愛斯梅拉達，殘忍虛偽的圣母院大主教克勞德和丑陋的鈴聲卡西莫多。波西米亞少女愛斯梅拉達天真純潔，富有同情心，看到卡西莫多在烈日下受鞭刑，只有他會同情憐憫，把水送到敲鐘人的嘴邊。這樣一個善良的女孩會被誣陷為殺人犯而被處以絞刑。

愛斯梅拉達是美與善的化身，引起讀者對她的無限同情和對封建社會的強烈憎恨。

圣母院大主教克勞德和敲鐘人卡西莫多之間形成了鮮明的對比。盡管敲鐘人卡西莫多很丑，但他內(nèi)心很熱。通過愛斯梅拉達，他第一次體會到了溫暖，然后為她赴湯蹈火。而副主教克洛德雖然道貌岸然，過著清苦禁欲的修行生活，卻對世俗的享樂充滿嫉妒，他陰險，自私，為達目的不擇手段，構成了一個負面人物的形象。

正是這種極端的美與丑，善與惡的強烈對比，崇高與**的對立，賦予這本**一種震撼人心的力量，能觸動我們每一個人的心弦，這正是作家雨果的高明之處，這也是浪漫派主義**的魅力所在。

這本書還關注巴黎底層的人們，乞丐，流浪漢。。。雖然他們衣衫襤褸，粗魯無禮，但遠不如文明世界的人的美德。友誼互助、正直勇敢、自我犧牲的美德。

而**中的巴黎流浪者們?yōu)榫瘸鰺o辜被害的愛斯梅拉達而攻打巴黎圣母院的場景，悲壯，激烈，慷慨，驚心動魄，更讓我們體會到了社會底層的人的正直，講義氣，善惡分明。這也反映了作者雨果對封建社會的強烈仇恨和不滿，反映了當時社會的黑暗和丑陋。

《巴黎圣母院》不愧是世界文學寶庫中的一顆璀璨的明珠，雨果不愧是十九世紀浪漫主義文學的領袖。

巴黎觀后感【篇9】

一直以來，我都渴望自己生活在一個大師云集的時代和空間。例如，20世紀20年代的巴黎和30年代的上海。當然也只是想想而已，一個偶然的機會，我從高曉松的節(jié)目中知道了一部名叫《午夜巴黎》的電影，講述了有著懷舊情結的主人公從現(xiàn)實世界乘坐一輛破舊的老爺車穿越到二十年代的法國巴黎，并在那里與心目中的大師一一相遇。

這不正是我所向往的事情么。

星期天的業(yè)余時間，我在網(wǎng)上看完了這部電影。不得不說，這是一部特別適合文藝小資產(chǎn)階級單獨品味的電影，甚至是一部文藝片。開篇將近三分鐘的“巴黎風景秀”一度讓我誤以為自己點錯了地址，搜到了一部同名的巴黎旅游宣傳片。

在一個接一個如幻燈片般的鏡頭里，雄偉的埃菲爾鐵塔、浪漫的巴黎左岸咖啡屋、美艷的香榭麗舍大街、迤邐的塞納河風光，在黎明里、細雨中、黃昏后，縈繞著輕柔悠揚的爵士樂，讓人心醉神迷。在這幾分鐘里，導演不忍心加上一行字幕，怕破壞畫面的美感。

電影的開篇一下子就喚醒了我對巴黎的所有回憶，多年前我曾漫步在同樣的畫面里，還坐在香榭麗舍大街的長條木凳上書寫自己初到巴黎時的所見所感。已經(jīng)快十年了。十年前，我還是個剛畢業(yè)的大學生?，F(xiàn)在我是一家企業(yè)報文藝版的編輯?；厥淄?，不勝唏噓，自那以后，我就再沒有去過巴黎，也沒有去過法國。

言歸正傳，還是來說說這部影片。影片的主人公是一位收入豐厚的好萊塢年輕編劇，但他心中始終有一個文學夢想。他希望寫一部歷史悠久的偉大作品，成為他心目中那些大師那樣的偉人。于是，他離開了好萊塢快速發(fā)展的編劇生涯，帶著未婚妻來到文藝氣息濃厚的法國巴黎尋找靈感。

主人公的未婚妻是一個非?，F(xiàn)實的女人，她根本無法理解主人公的內(nèi)心世界。從某種意義上說，他們只是真正的未婚夫，而不是精神上的靈魂伴侶。由于世界觀的不同，兩人經(jīng)常發(fā)生有意或無意的口角，在一次不歡而散后主人公流落在巴黎的街頭，由于語言不通而找不到回去的路，一直到午夜十二點依然沒有找到居住的酒店。這時，一輛破舊的舊車突然出現(xiàn)在他面前

主人公乘坐這輛老爺車穿越到了上世紀二十年代的法國巴黎，在塞納河左岸夜色籠罩的咖啡屋中與他心目中的大師一一相遇，與海明威**人生的真諦，和菲茨杰拉德暢談**的藝術，甚至和畢加索的**談了一場浪漫的戀愛。在影片中，這些著名的大師們在他面前非常友好，幾乎回答問題，回應要求。他們不僅與他進行文藝交流，而且對他正在創(chuàng)作的一部電影也給予了很好的評價。這怎能不讓這位穿越時空的文藝粉絲心花怒放呢？

可一到了白天主人公還是要回到現(xiàn)實世界之中，這就有點像灰姑娘和南瓜車的>故事了。就這樣，幾乎每到午夜，主人公都會在同一個地方等著舊車的到來。隨著回到過去次數(shù)的增多，主人公感覺過去也并不是像他最初認為的那樣美好，當歷史上的大師成為了天天可見的朋友，他們身上的偶像光芒也開始漸漸消逝。

童話之王鄭淵潔曾說過：沒有距離就沒有崇拜。這句話用在這位主人公身上真是再恰當不過。

恰恰就是主人公所崇拜的這些偶像們卻不認為他們生活在一個“美好時代”中，他們心中向往的是更古老的“**時代”，也就是歐洲文藝復興的時代。可見無論生活在哪個時代，都不會認為自己的時代是最好的，也許得到就不懂得珍惜，那一夜，主人公也明白了一個道理，無論哪個時代都會有它的優(yōu)點和缺點，過去雖然人性淳樸，大師輩出，卻沒有現(xiàn)代這樣發(fā)達的科技；現(xiàn)代雖然科技發(fā)達，卻把一切都快餐化而失去了生活原有的味道。

主人公最終選擇了回到自己的時代，從**到**。該片導演也許就是將自己的一個夢拍成了一部電影。午夜十二點不正是人們要睡覺的時候嗎？

夢醒了，一切還是要回歸現(xiàn)實。其實每個人心中都隱藏著一個屬于自己的“美好時代”，無論是過去，未來還是現(xiàn)在。只是有的已經(jīng)找到，有的還在尋找。

可誰又能說自己所處的時代不會被后人稱為“美好時代”呢？

巴黎觀后感【篇10】

《巴黎的鱗爪》這篇散文寫的是舉世聞名的巴黎的“麟爪”，作者沒有去寫絢麗的羅浮宮，壯觀的凱旋門，迷人的賽因河，而是把視角投向社會的底層，寫的是悲愴落漠的心靈，陰暗丑陋的畫室，作者仿佛有意要設制不和諧，然而精細的讀者卻能從這表面的不和諧中，悟出巴黎迷人的所在，不由得不敬佩作者精妙的構思、材料選擇，娓娓敘述又都是在不經(jīng)意中，巴黎的鱗爪讀后感作文。

當然，徐志摩是一個傳奇而獨特的人物。他的詩歌，他的情感生活，他的異國情調(diào)，以及他對獨立人格的追求，都讓他這一代人著迷。我讀過他的詩，但還不夠理解。這次我看了這本散文集，也是一樣朦朧，也許太年輕了，但徐志摩年輕時就創(chuàng)造了這一切。我怎么解釋我的愚蠢和混亂？

我不知道，只有繼續(xù)努力下去一途了。

徐志摩生前只出版過三本散文集，分別是《落葉》、《自剖》、《巴黎的鱗爪》，其內(nèi)容散而雜，有抒情，有哲理，有議論(畢竟他在劍橋?qū)W的是政治經(jīng)濟學)，有回憶，有文藝評論，讀后感作文《巴黎的鱗爪讀后感作文》(拿這一冊《巴黎的鱗爪》來說，《巴黎的鱗爪》和《我所知道的康橋》顯然是帶有抒情和回憶性質(zhì)的文章，而像《拜倫》，《羅曼羅蘭》，《濟慈的》等又是明顯的詩歌文藝批評，《吸煙和文化》是議論的文章，《天目山中筆記》則又帶有很強哲理的思考了。

然而，無論徐志摩寫的是什么樣的散文，我們都可以從中看到他作為詩人的華麗文風、飽滿的情感和深刻的思想。每一篇文章的寫作幾乎都能同時體現(xiàn)這些特點，因為他的散文也很獨特，就像他的詩歌和生活一樣。

遺憾我的讀后感也就止于此了，那就說一點體外的話。書前是徐志摩的一段話，是寫給愛上他的陸小曼的。他把陸小曼比作貓，這我們也都知道理由;當然他也夸獎這“貓”的出色的批評能力，為他提供了很多有用的建議。

巴黎人真誠、灑脫，作者和他的這篇散文同樣如此。

巴黎觀后感【篇11】

一對無法產(chǎn)生好感的姐妹，姐姐懷著孕被拋棄，望著前夫還是一臉無怨無悔的眷戀，一句責怪沒有，好像他做出的事情都能被瞬間原諒。

本以為妹妹是個灑脫勇敢的美國姑娘，結果她的床上總是人來人往那么繁忙- -！前腳剛勾搭完小助理，后腳又跑去做姐姐夫家舅舅的情婦，忘年偷情被拆穿還一副愛情至上死不悔改的樣子，做情婦還能被體諒？被崇拜？真是搞siao，biao屬性百分百啊。真是看到那只愛馬仕凱莉包就生氣。

再來說說那個全片渣到底的姐夫，為了個神神叨叨的小三，（每次出現(xiàn)都在手舞足蹈的哼著歌，完全沉浸在自己的世界，外人來看像是中邪）拋妻棄子立馬要求離婚財產(chǎn)分割，完全不管不顧懷孕的前妻和自己的孩子，我的東西是我家族的要全部拿走，你的不管是不是家族的都要拿來給我財產(chǎn)五五分，這樣奇葩的男人最后被一個神經(jīng)病給KO了，（殺死他的是小三老公，精神病患者，真是跟小三屬性很搭）

就算有法國迤邐的美景、優(yōu)雅得體的女人、美好精致的食物，也依舊挽救不了破碎的三觀。