張愛玲作文。

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論張愛玲作文 篇1

這是真的。

在那個劃過星星的夜晚，一個端坐于后院的女孩，正回想著白天那場不一般的邂逅。在家門口她碰到了一位年輕人，他輕倚在門邊，手中的小冊子似乎記錄著他的心事。女孩停下了腳步，在一旁靜靜地注視著。此時此刻，仿佛時間凝滯，空氣中也沒有了風(fēng)的氣息，唯有后院竹筒流水的“滴答”聲打破了這般寂靜。兩人的眼光交匯于一點，所有光線都無法阻隔兩人的視線，尤像上天在安排一場戲劇。年輕人笑了笑，說了聲“你好”，這使她眼角泛紅，也沒有回答什么，扭頭緩慢地走進門去。

就這樣就完了。

那個夜晚過后，時間不知怎的流逝得很快。女孩接受了后來人的告白，而那場戲劇般的邂逅早就潦草收場了。年邁的她想要回想，在那個無風(fēng)無雨的白天，倚靠在墻邊的年輕人。

于千萬年之中邂逅你，也能于千萬年之后追尋你我的記憶。這便是瞬間的愛情。

論張愛玲作文 篇2

說說知道的張愛玲-散文隨筆

張愛玲，初步了解她，是個長相標致、才情八斗、出身不凡、喜歡電車、喜歡旗袍的典型的上海女人，有些高傲、孤獨、冷漠又正直，對自己家族的傳奇故事都能變相搬進小說里來，說著不承認民國的舅舅是自從民國元年起就沒長過歲數(shù)，雖然也知道醇酒婦人和鴉片，心還是孩子心，他是酒缸里泡著的孩尸，有錢的時候就在外面生孩子，沒錢的時候在家里生孩子。這樣直白坦蕩的描寫，可能還有些駭人，對于家族的丑事，她似乎一貫都表達得極為爽朗，不留一些情面。

張愛玲筆下的人物，不管是主人公還是一閃而過的小人物，活得都挺慘，《半生緣》是我看她的第一篇作品，它是對把最美好的東西毀給你看的最好詮釋，到最后都是無奈之感，都這樣了，還能怎樣，凈是把單純美好的倆人毀得七零八碎才了得。

雖然了解張愛玲的作品不多，但迄今看到過張愛玲的小說人物最好的結(jié)局無非《傾城之戀》中的白流蘇和范柳原，可能這還是作者慈悲，賜予他們的，如果不是香港的淪陷，想必結(jié)局也不一定，畢竟都是有私心的人。

張愛玲小說的人物不是身體上受病疾糾纏，就是心理有病，床頭旁的痰罐子、姨太太、鴉片、肺癆是常有的事，像川娥，好好的一女子，在姊妹眾多的家中好不容易等著姐姐們出嫁，可以迎來一段美好姻緣時，莫名其妙地染上了肺癆，最后只能在凋落的花中唏噓。這讓我想起早期韓劇癌癥的橋段與之莫名相似的說。這樣的悲劇縮影，在葛薇龍身上是這樣、顧曼楨亦然。

起初接觸到張愛玲的小說時，太過悲情，但她打破我對民國時的想法，本來喜歡一樣?xùn)|西往往會忽視它的缺陷，不是看不見，只是如果沒有一個人挑明了，把血淋淋的事實擺在眼前，你也不會相信。張愛玲的小說是亂世的文明，國亡詩人幸，她的小說也是對現(xiàn)實的寫照，事實如此，奈其何。

論張愛玲作文 篇3

我是一根羽毛，在寬闊的大街上飛翔，欣賞著美麗的世界。

第一天，一陣微風(fēng)吹來，把我?guī)У搅艘煌麩o際的海洋上空。我看見：海水真綠呀，綠得像一塊翡翠；海水真清呀，清澈的可以看見里面的魚兒，在悠閑自在地“玩?！?。當(dāng)我正欣賞這美麗風(fēng)景的時候，聞到了一股臭烘烘的味道，原來是遠處海面上飄來一堆垃圾和死魚，此情此景，我非常難過。

第二天，微風(fēng)把我?guī)У搅嗣艿纳掷?，剛進去我就看見一只小鳥正在筑巢，不一會兒就筑好了，只見一只懷孕的鳥媽媽，正要進巢里生寶寶，不料，鳥巢竟被一旁施工的伐木工給震塌了，我心里很生氣，想去阻止它，可是以我一根羽毛的力量，不足以抵抗，只能默默地離開。

第三天，微風(fēng)又把我?guī)У搅斯珗@的草坪上，一股香氣撲鼻而來，就像噴了香水似的。有的花兒完全盛開，就像一位亭亭玉立的少女坐在那；有的花兒半開著，像一位羞答答的小姑娘；有的還是花骨朵，正靜靜地等待開放。突然我看到一些大人帶著小孩踩著小花小草，讓它們失去了生命，這讓我久久不能平靜。我真想對他們說：“這么嬌嫩的花花草草，你們怎么忍心踩？”

通過“我”的這三天旅程，呼吁大家保護環(huán)境，愛護地球。

論張愛玲作文 篇4

寫張愛玲的作文

窗外雨打芭蕉，在大雨落瓦的鏗鏘聲中，翻開那卷微微泛黃的紙張，字里行間都恍若一場盛世煙火，在記憶里明媚地盛開。

張愛玲，她是穿越民國煙雨的驚世才女，她是個冷傲疏離到骨子里的女子。白落梅曾說，原以為像張愛玲這樣的人，無需在感情路上依附任何人?？伤谖跞恋娜肆髦校€是為了一個陌生的背影，轉(zhuǎn)身回首。那個人經(jīng)過她的生命，給她留下了一生無法湮滅的痕跡。

“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里去，但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來?！边@世間予她千萬種歡喜，而她卻獨取了一朵以配胸襟。那時的張愛玲，將青春韶華熬成一紙傷痛，流年似錦，她卻只為了胡蘭成一人綻放美麗。想起張愛玲，總是能不由自主地想起那張黑白相片中坐在靜默的時光中的女子，她穿著舊色卻華麗的旗袍，昂著高貴的頭，孤傲又漠然地看著凡塵往來。無法可想，這樣孤傲的女子怎會為一個人低到塵埃，傾其所有？我的目光透過紙張，透過白落梅的一字一言，恍若看到了那時月色傾城的舊上海，看到了張愛玲與胡蘭成過往的點滴。在紅塵世俗中，能為一人低到塵埃傾其所有，于張愛玲而言未嘗不是種幸福。更何況，再高傲的她也只是一個俗世女子，在漫漫塵世間，她亦需要一場不同凡響的愛情來裝扮韶華青春，更需要一個人用溫情填滿她凄涼的內(nèi)心，從此與之舉案齊眉，煙火一生。

我想胡蘭成一定也是真心愛過她的，不然又怎會在瀕臨絕望的那一刻喊出她的名字，又怎會許下“愿歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”的諾言？只是紅塵路上山遙水遠，他需要太多的風(fēng)景陪襯。面對這樣的人，聰慧如她，當(dāng)過盡千帆，抵達久違的彼岸，得知的卻是他口中一個個陌生的名字。流年偷換，歲月山河早已物是人非，而她最終毅然決然地放棄，而后與賴雅結(jié)婚，這一切，也都是可以原諒的。

因為相知，所以懂得；因為懂得，所以慈悲。

張愛玲的一生就好像一曲盛世笙歌，華麗但憂傷，而胡蘭成便是其中錯落的一個音，成就了她一生的遺憾，也正是這種遺憾，讓她的生命絢爛到極致。

她正如胡蘭成所言，是民國世界的臨水照花人。

清澄勝水，黯淡繁花。

論張愛玲作文 篇5

張愛玲，張愛玲。

一襲青花素長袍，一雙平跟黛色鞋，一提掌包，一綰卷鬢發(fā)。高挑，清凈，甚至有些自傲，孤冷。讓人難以親近，卻若近了便再難離開。

她是上海灘的一輪皎月。是她，在夕下的上海風(fēng)韻猶存。孤寂難眠的日子里，不免生起無端的況味。外面的世界早已面目全非。而她卻始終坐而不亂。一支似她一樣傲然的筆，在風(fēng)起云涌的上海灘，不費吹灰之力，便舞盡光芒。浮沉幾度，她卻終選擇華麗退去，無怨無悔，更無聲無息。

她的字，我是歡喜的。雖不論結(jié)局好或壞，她總以悲涼收場。有人說，這就是她的生活寫照，還有人說，這才是她內(nèi)心的獨白。冷靜，淡然。以“他”為主人公，寫盡世間百情。而自己這個講故事的人，卻極力而不遮掩的評價她的故事。但并非始亂虛情，更無假意之說。最終，到底是在評價她寫過的故事，還是她自己的故事？不得而知。就像舞盡了光華之后張愛玲，依然想不到幾十年后的現(xiàn)在，有如此之多的讀者愛她的文。

她的人，我是愛慕的。出生于沒落貴族府邸，生長于“封建”、“吵鬧”的.家庭中。卻此罷造就了她無爭的性格。無爭，便是最好的日子。無爭之人不會得的太多，亦不會失的太多。她即便不是自私之人，只是隱自作罷。直到她的老去，也猶如她來到這世上一般。像是作家白落梅在書中寫到的一樣：世間曾有張愛玲，世間唯有張愛玲，只是這個人早已隔了風(fēng)雨時空。總算我們窮盡人海，也不能在與之相遇……所以，你尋她，她在這里；你不尋她。她也在這里。我只是愛她的，喜歡一個人，無需緣由，不問因果。

她是民國時期的臨水照花人。二十四歲的張愛玲遇見了三十八歲的胡蘭成。之后便為她以后的文章更添情感。胡蘭成的出現(xiàn)，使她注定不是無情之人。論她再“冷然”、“高傲”，卻終究為他低到塵埃里，開出花兒來。自然獨愿在他離開之時枯萎。她必定是知道胡蘭成的多情，也罷。就像她說過的那樣，遇見他，就夠了。甚至最終被政治問罪，成就卻成了污點。風(fēng)華絕代的她卻因為胡蘭成，頓時身敗名裂。她是沒有錯的，只錯在胡蘭成沒有給她“現(xiàn)世安穩(wěn)”，而且徹底將她拉下舞臺。胡蘭成終究是誤了春花，又負了秋月。

桑弧像是黑夜里的一盞燈，可張愛玲并沒有因為這盞燈的光而投向他。甚至是與?；『献鞯牧坎幌矚g來片酬都寄給了胡蘭成。桑弧的各種愛，卻只因為他們相識的機緣，所以注定有緣無果。

而賴雅的“執(zhí)子之手，相濡以沫”這十一年，終也沒能給她要的“現(xiàn)世安穩(wěn)”。就像她說的一樣：“民國中人，得過且過”。三十六歲的張愛玲卻又真真愛上了六十五歲的賴雅。只是一份平淡與默契。

你若問我喜歡白玫瑰，還是紅玫瑰。我必定也答不出來。不過是一前一后的“窗前光”“飯粒子”“蚊子血”“朱砂痣”。就這么簡單。喜歡，就愛了。不喜歡，作罷。

論張愛玲作文 篇6

人們總在尋找一種精神，一種永存于歷史而不會被湮滅的精神。我想，那是文字，一個人的文字。只有文字，才會被保留下來，才能在歷史的長河中閃閃發(fā)光。

古今如此多的文人騷客，我卻喜歡張愛玲，愛她我行我素，獨標孤高，文字在她的筆下，才真正的有了生命。她會在作品里拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內(nèi)心。她就像是霧，那片迷蒙的背后又有怎樣的憂傷。她是一個善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生可笑背后的可憐，但實際生活中卻顯得冷漠寡情。這段話或許就是她的真實寫照。

她的文章總是淡淡的，似乎每字每句間都透出了她的憂傷。我欣賞她的一句話：生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。我還記得：張愛玲像是一壇陳釀，久埋在歲月的深處，突然有一天，得以重見天日，那醇厚的香味，便絲絲縷縷地彌漫開來。她把人生看透了，放棄幻想，苦中作樂地去享受。她那輝煌人生下掩飾著那蒼涼的底色，看破紅塵般的嘆息顯得她是如此悵然。

長的是磨難，短的是人生。她一生榮耀無數(shù)，但是，她的感情之路卻是如此坎坷。她說：因為愛過，所以慈悲。因為懂得，所以寬容。她是個異數(shù)，有人說：只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。這話在我看來一點也沒錯，她就像一個孤僻的怪人，愿在極度的輝煌下沉寂下去?；蛟S從來就沒有人走進過她的心，將她讀懂。

她的作品亦雅亦俗，在那個動亂的年代，唯有她書中的那小方的天地是寧靜的。她這一生，既是驚天動地的卻又是落寞寂靜的。

她是一個怪人，卻又是如此的耀眼，但她的世界，卻又是如此的空蕩。

初二:漠然

論張愛玲作文 篇7

寫景作文：秋季的雨---張愛玲

雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片柔和的網(wǎng)，網(wǎng)住了全面秋的世界。天也是暗沉沉的，像陳舊的住房里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就好像屋頂上剝落的白粉。在這陳舊的屋頂?shù)母采w下，所有都是異樣的煩悶。園子里綠翳翳的古榴桑樹、葡萄藤。都然而代表著往日盛夏的進步，此刻已成了古羅馬興辦的遺址一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回顧著名譽的往日。草色已轉(zhuǎn)入難熬的蒼黃，地下找不出一點新奇的花朵；宿舍墻外一帶種的柔嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在何處太息它們的苦命，才過了兩天的睛美的好日子又碰到這樣霉氣薰蒸的雨天。惟有墻角的桂花，枝端已綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心腸潛伏在綠油油卵形的葉瓣下，透顯露一點鼎盛命發(fā)芽的期望。

雨靜悄然地下著，惟有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔血色的衡宇，像披著法衣鮮麗的老衲，低頭合目，受著雨底的浸禮。那濕潤的紅磚，發(fā)出有刺激的豬血的神采和墻下綠油油的桂葉成為激烈的對比。灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里騰躍著；在秋雨的煩悶的網(wǎng)底，惟有它是唯獨的充溢快樂的憤怒的東西。它背上灰黃班駁的斑紋，跟煩悶的天空遙遙相映，形成協(xié)和的色彩。它噗禿噗禿地跳著，從草窠里，跳到泥里，測出深綠的水花。

雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片柔和的網(wǎng)，網(wǎng)住了全面秋的世界。

論張愛玲作文 篇8

固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。

張愛玲對色彩、色調(diào)的敏銳觸覺和嫻熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。

她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線條下的.人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。

張愛玲的人物畫多是當(dāng)年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。

《傳奇》就是這么一本書，線條中的粉紅駭綠，盡在線條之外。

論張愛玲作文 篇9

你，著一襲華麗的碎花藍旗袍，發(fā)絲高高的挽起，手撐細腰，倨傲地昂著頭。舉手投足之間是一種高貴的氣質(zhì)和華麗的憂傷，有一種凄冷的落寞美麗，你似一朵冷艷的花。

泛黃的紙張，油墨的氣息，模糊的黑白印刷品。你帶著天成的憂郁情調(diào)，用華麗老到凝練的文筆，將人情洞察的如此深刻。你，就像一位坐在臺下慢慢啜差看戲的人，不動聲色地看著臺上的喧嘩吵鬧的表演，偶爾笑笑。

你說：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！蹦阌眠@種巧妙奇警的比喻，將生命看得如此特徹?；蛟S，是由于你出生在一個高貴怪異的家庭，使你有了一種高貴的氣質(zhì)和怪異的自尊。你用一支筆，冷冷的抒發(fā)著文字間的濃郁蒼涼，你將人類暗含在內(nèi)心深處的欲望，赤裸裸地挖了出來，你以女人的角度進行著善意的諷刺，你將別人的喜怒哀樂戲弄于墨端，讓我們看到在繁華似錦幕后的凄涼人生。

你，手挽著寂寞，腳踏著孤獨，獨來獨往。直到你遇到了他——胡蘭成。這個在無意間因一句感慨而悄然打開你緊閉心靈之門的人;這個讓你低到塵埃里，內(nèi)心歡喜地從塵埃里開出花來的人;這個讓你仙境般的愛情落入俗套，無法主宰，最終傷心，傷情，傷了靈性的人;這個讓你愛得刻骨，痛得銘心的人。

對于他，你似乎并無什么怨意，哪怕僅僅做他的情人。只要能和他在一起，憑窗相對，執(zhí)手言歡，便足夠了。只是像他那種唐璜式的人，雖有一等才情，但有三等人品，天性風(fēng)流，賣國求榮，永不知足，喪盡天良的“人”，勞燕分飛，早已是注定的結(jié)局。

“我已經(jīng)不喜歡你了?！薄拔易詫⑽x了。”張愛玲就是張愛玲，即使在那種最悲傷的時候，也依然高傲的抬著頭。你快刀斬亂麻般結(jié)束了與胡蘭成的那一段驚世駭俗的愛情，不愛不愛的問題交給了那個苦苦徘徊掙扎的男人。這樣的女人注定是一種驚艷，一場浮華的夢，一個絕美的傳奇!

1952年11月，你決然離開了上海，離開了這個你活了近30年的黃浦江畔的城市，去了香港。你在那里幾經(jīng)周折后又毅然踏上了去往美國的.油輪，去了那個遠離祖國的陌生國度，開始了你的新生活。

在那里，你與賴雅 相愛了。盡管他已65歲，你才36歲;盡管他結(jié)過婚有過子;盡管他一窮二白還有著疾病。但，這又有什么關(guān)系呢?你是那么的超凡脫俗，他是那么的才華橫溢，對你是如此的細心照顧。年齡，距離，怎么也阻擋不了一段愛情的發(fā)生。你，終于不再孑然一身，因為你又有家了。

然而好花不常開，好景亦不會常在。賴雅的疾病，生活的拮據(jù)，猶如重重的包，壓得你疲憊不堪。可你，仍記得彼此的承諾，仍不離不棄。直到他溘然長逝，你便躲開一切紛爭，靜靜地在回憶中品味生命，依舊那么遺世獨立，卓爾不凡，如一枝荼靡，開得濃烈，開得徹底，卻又毫無聲響。你，靜靜地演繹著人生的傳奇。

1995年9月9日，這一天正值中國農(nóng)歷的中秋前夕，澄靜的月亮掛在天空中。在你洛杉磯的公寓中，透過被風(fēng)輕輕卷起的落地窗簾，銀色的月光靜靜地灑在你飽經(jīng)風(fēng)霜而安詳如夢的臉上，似乎為這位曾經(jīng)擁有絕代風(fēng)華的傳奇女子譜寫了一首美麗的挽歌!

你的一生，生如夏花般絢爛，死若秋葉般靜美。你如一朵開在云端的花，高傲的散發(fā)著淡淡的芬芳，高貴地燦爛綻放!你的一生，是脫俗的傳奇。

論張愛玲作文 篇10

第一次接觸張愛玲的時候，是初一，那時候看她的第一本小說叫做《紅玫瑰與白玫瑰》。那時候年紀小，并不能理解也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘

子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

大概是因為那時候的語文老師十分喜歡張愛玲，所以看了很多她寫的小說，例如《傾城之戀》，《色戒》、《小團圓》。也去看了關(guān)于她的傳記。

這真的是個傳奇女子，小說封面的她高昂著頭，一絲不茍的發(fā)，鮮亮的旗袍，像一面高傲的旗子，撐起了一個另類的文化時代。她生于顯赫之家，不愁吃穿，她生于封建世家，卻又勇于沖破舊社會的枷鎖，她不斷學(xué)習(xí)，她是天才，也是一個普通的女人，她渴望愛情，于是愛得低入塵埃，在塵埃中開出一朵花兒來。哪怕后來遭到背叛，她仍然原諒了那個背叛她的男人。

我試圖從她的小說里的字里行間去了解她，玫瑰的紅傷口綻放的夢握在手中卻流失于指縫再落空，于她而言，胡蘭成大概是一抹玫瑰紅，那么賴雅呢，那個陪著她到自己生命最后的男人呢，是白月光還是飯粘子？

有人說《小團圓》相當(dāng)于自傳，我并不懂，只覺得張愛玲有張愛玲的傲氣。這個為了愛情花光積蓄的女人，為了好奇的世界不顧一切逃離舊社會束縛的女人，這個為了能好好生活而努力學(xué)習(xí)的天才女子，她該是傲氣的，她在自己的小說里高昂著頭，不屈的靈魂。她的文字不參雜著政治和革命，她寫著純粹的愛情，她歌頌愛情并且渴望愛情。

時間磨光了歲月的棱角，那個寂靜死去的女子的故事被寫成傳記，小說，被改寫成電影，但她是獨特的無法復(fù)制的我的張愛玲。

論張愛玲作文 篇11

至于《天才夢》，應(yīng)該是《夜》給了我沖動與期盼，讓我懷著滿腔激情地匆匆趕到書店，捧著《張愛玲文集》匆匆而回，才認識它的。而從那以后，我就如癡如醉地走進了張愛玲的世界?！短臁放c其說是一篇散文，還不如說是張愛玲的自介吧。它讓我又一次領(lǐng)略到張愛玲的魅力與其傳奇人生。雖然我只是一個初二的學(xué)生，我沒有資格談?wù)撍?，更何況是張愛玲，但我禁不住自己的心血澎湃，就請允許我恣情一次吧。張愛玲是個天才，雖然她自稱在現(xiàn)實生活中是個不折不扣的“白癡”但這又有什么呢？上帝是公平的，他既然賦予張愛玲獨特的文思才氣，就注定了張愛玲的一生是非凡脫俗的了！假如上帝給予我這么一個機會，但我又必須放棄一些凡人特質(zhì)，我想我一定會毫不猶豫地答應(yīng)的——就讓自己有個非凡人生吧！

再后來，我又接著讀了她的《更衣記》《公寓生活記趣》等。就這樣，我不知不覺地被張愛玲的“香水文字”所傾醉，折服。但可惜的是，至今我都未讀過她的一篇小說，像《傾城之戀》。假如時間允許，我一定會后找機會拜讀的。

準確的說，張愛玲并不是一個長得特別驚艷的女人，但她卻是我有始“見”過的最具有女人味的女人！

愛上張愛玲，在不知不覺中。

傾聽她演繹生命的精彩。

論張愛玲作文 篇12

主編傅光明說：“正當(dāng)大時代而一味的“品賞”“幽默”與“閑適”，就顯得十分不合時宜了?！彪S即列舉了魯迅先生對老舍的不屑，批評。我印象中老舍的文章是很好的，小時候看過的《爬山虎》？至今還覺得十分可愛。個人覺得大的時代，是允許個人閑適的存在的，大時代推崇需要更多的斗士，但絕不能否認“隱士”存在的價值。像郁達夫所說：“清淡、閑適，與幽默，何嘗也不可以追隨時代而進步的呢？”老舍先生的文集我還是看的比較少的，改日定當(dāng)好好欣賞。希望日后至少在心中能為他正名。另一方面，林語堂先生的做法我是不贊同的。在那個國家身處內(nèi)憂外患之際，倡導(dǎo)“幽默”“性靈”，“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”實在是太不識時務(wù)了！個人的“而無車馬喧”，為何要逆時代潮流，做歷史的`絆腳石呢？

又講到散文的定義。作者列舉了周作人、梁實秋、朱自清、沈從文、章依萍等的觀點，作出結(jié)論：無論是何種散文，都是“我手寫我口”，散文在某種程度上，是可以作為靈魂的避難所，當(dāng)成精神的棲息地而存在的。藝術(shù)是獨立的，散文須是個性的。這其中我是有異議的，但迫于文筆拙劣，主要是見識太淺，不敢濫加評論。又希望以后能好好地駁一駁。其中梁遇春認為散文是“用輕松的文筆，隨便來談人生”而且，比起詩來，散文“更是灑脫，更胡鬧些罷！”

論張愛玲作文 篇13

張愛玲小說的底色便是荒涼，人性淹沒于日常生活中令人觸目驚心?！冻料阈嫉谝粻t香》中葛薇龍的姑母設(shè)下了圈套讓自己的侄女往里鉆，為了自己的貪欲，也為了自己隱秘的復(fù)仇心理。世界是嘈雜的，然而用張愛玲筆下一個人物的話說：多么寂寞，死一樣的寂寞啊！她作品的荒涼還體現(xiàn)在《花凋》、《茉莉香片》、《五四遺書》中，透著犀利而黯淡的光芒，擊敗一切的抗爭和反叛，這就是張愛玲的寂寞??！

讀完《第一爐香》后升騰起來的第一感覺就是慘。那種人性的缺失，似乎令人瞠目結(jié)舌。張愛玲筆尖的冷漠也令人感到驚訝，而后便是嘆息和傷感。為小說中人物的悲慘經(jīng)歷而傷感，為那個時代傷感。張愛玲好像在說她自己??！她本身就是一個具有悲劇色彩的人，她的作品當(dāng)然也會帶上她的個人成長的色彩。翻來覆去的荒涼情緒，不禁使人心生悸動。

在這之上，忍不住，又有些厭惡，一切都是悲悲慘慘凄凄切切的，在她眼中天空永遠黯淡，永遠陰霾，沒有意思陽光，甚至連一律夕陽都不曾有過。她厭惡自己，厭惡者個時代，抱怨生活。為何如此消沉？為何如此自閉？為何不為自己打開一扇新窗呢？

或許樂觀的心態(tài)并不屬于張愛玲。凄慘固然美，美得令人窒息?？晌腋敢馓焯煜蛏?，面朝大海，春暖花開。不抱怨別人，不抱怨時代，更不抱怨自己，打開心里的窗，主動接受眼光的照耀。經(jīng)過她極度的悲傷，我更要選擇極度的樂觀。我不是她，我寧愿給自己一條光明的路，笑著過完我的生活。

張愛玲，我對她只有嘆息哀憐。對我來說，她的經(jīng)歷是可怕的。她只是上演了一場凄美幽怨的戲，而我只能像觀戲一樣觀她的人生。而戲永遠不會變成我的現(xiàn)實。

論張愛玲作文 篇14

這是真的。

一個小康家庭的女孩，窈窕溫柔，學(xué)習(xí)成績優(yōu)異。那年她不過十七八歲吧，便獲得了出國做交換生的機會，同行的還有一個男孩。但由于家中親戚急需一筆錢，那個女孩便錯失了這個機會。男孩離開的那天晚上，在機場同女孩告了別，訴說了對她的那些小心思，輕輕地說：“等我，不論陰晴圓缺?！?/p>

就這樣走了。

男孩這一別，就是兩年。在他離開的這段時間里，女孩心煩意亂，再不能像從前那般專注。

一笑而過，不喜紅塵，窮極一生鐘情一人。攔不住要走的風(fēng)，也抱不住整片天空，只能看你走向更廣闊的天空。男孩回來的那天晚上，在機場出口見到了那女孩。他靠近她的耳邊，輕輕地說：“等到了哦?！?/p>

論張愛玲作文 篇15

出門時褲子上罩的裙子，其規(guī)律化更為徹底。通常都是黑色，逢著喜慶年節(jié)，太太穿紅的，姨太太穿粉紅。寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的細褶是女人的儀態(tài)最嚴格的試驗。家教好的姑娘，蓮步姍姍，百褶裙雖不至于紋絲不動，也只限于最輕微的搖顫。不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風(fēng)駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。行動時只許有一點隱約的叮當(dāng)，像遠山上寶塔上的風(fēng)鈴。晚至一九二○年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方才完全廢除。

穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目為暴發(fā)戶。皮衣有一定的季節(jié)，分門別類，至為詳盡。十月里若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至于穿什么皮，那卻要顧到季節(jié)而不曾顧到天氣了。初冬穿“小毛”，如青種羊，紫羔，珠羔；然后穿“中毛”，如銀鼠，灰鼠，灰脊，狐腿，甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，白狐，青狐，西狐，玄狐，紫貂?！坝泄γ钡娜朔侥艽酢Ｖ邢碌入A級的人以前比現(xiàn)在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。

姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。根據(jù)歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風(fēng)兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿制者頗多。中國十九世紀的“昭君套”卻是顛狂冶艷的，一頂瓜皮帽，帽沿圍上一圈皮，帽頂綴著極大的紅絨球，腦后垂著兩根粉紅緞帶，帶端綴著一對金印，動輒相擊作聲。