釜山行觀后感。

當(dāng)我們有心事時(shí)就會(huì)悄悄的寫在本子上，寫作其實(shí)本質(zhì)上也是我們體驗(yàn)生活的過程，我們?cè)趯懽魑牡臅r(shí)候不要東拉西扯，不符合語言邏輯，還在為寫作文的問題發(fā)愁嗎？有請(qǐng)駐留片刻，小編為你推薦釜山行觀后感(匯集15篇)，請(qǐng)馬上收藏本頁，以方便再次閱讀！

釜山行觀后感【篇1】

想聊聊最近比較火的一部電影-釜山行。眾所周知，這是一部喪尸類型的影片。其實(shí)，一開始我是拒絕看的。關(guān)于喪尸片，歐美好像比較多一點(diǎn)，行尸走肉、喪尸國(guó)度、死亡谷等。我是覺得看著那些丑陋血腥又有點(diǎn)遲鈍的行尸真的很惡心、很反感，千萬不要在吃飯的時(shí)候看（我估計(jì)周黑鴨旁邊要是有喪尸片電影的海報(bào)，可能銷量都會(huì)驟降）。然而鑒于大家的一致推薦以及9.1的高評(píng)分，我還是看了。影片主要講述了韓國(guó)一家生物公司病毒泄露（其實(shí)這個(gè)鍋可以給男主，男主作為一名基金經(jīng)理人，為了賺錢才融資救了這家生物公司），

導(dǎo)致喪尸產(chǎn)生，喪尸侵入男主一行人所在的列車，男主一行人如何與喪尸及“活喪尸”斗智斗勇，并最終成功護(hù)送親人抵達(dá)安全區(qū)域的故事。論劇情，平淡無奇，基本是照搬美國(guó)喪尸電影套路:病毒擴(kuò)散，喪尸入侵，人尸大戰(zhàn)，成功獲救。論動(dòng)作戲，無非就是人尸肉搏，沒有飛檐走壁，沒有招式特效，基本歸于真實(shí)。但縱觀影片，我想最出色的應(yīng)該是它的立意，語文課本中所謂的中心思想:人性的光輝。故事的主人公們:單親爸爸（基金經(jīng)紀(jì)人）石宇，她的女兒秀安，一對(duì)夫妻（胖哥和他的孕婦老婆），一對(duì)年輕情侶（雖然還不是），一個(gè)流浪漢，一個(gè)老婆婆，一個(gè)流浪漢，還有一個(gè)每個(gè)電影不可或缺的所謂的大反派中年常務(wù)。我覺得這些除了常務(wù)的主人公們的組合更像是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)對(duì)抗想同化他們的喪尸等一切惡勢(shì)力的團(tuán)隊(duì)，真善美團(tuán)隊(duì)VS假惡丑團(tuán)隊(duì)。

真善美團(tuán)隊(duì)包括男（石宇）女（孕婦）老（老婆婆）少（秀安），富人（常務(wù)），窮人（流浪漢），他們各自代表的親情（石宇和秀安），愛情（胖哥和孕婦），友情（兩位老婆婆），以及這個(gè)團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成:智力支持（石宇，從觀察到喪尸黑夜看不到不攻擊以及喪尸開不了車廂門），體力擔(dān)當(dāng)（胖哥，這個(gè)就不用說了，真的很喜歡胖哥這個(gè)角色）。另外再以秀安這樣一個(gè)小孩的視角來體現(xiàn)各種人面對(duì)危險(xiǎn)的不同反應(yīng)，因?yàn)樾『⒆拥南敕ㄗ詈?jiǎn)單、最單純，這樣更真實(shí)地反映出人性的本質(zhì):利己與利ta的艱難選擇。途中一大波喪尸的瘋狂追擊，到達(dá)安全區(qū)域前一個(gè)又一個(gè)勇士為了自己所在乎的人英勇犧牲，以及利ta與利己不同選擇之間的強(qiáng)烈對(duì)比，一次次地沖擊著我們的心。

最后只剩小女孩和孕婦安全抵達(dá)釜山，那個(gè)陰暗的過道，到底要怎么證明自己是人，而非喪尸，我想了很久，是笑，還是淚水，導(dǎo)演選擇了歌聲，恰到好處。

釜山行觀后感【篇2】

幼時(shí)曾去鄉(xiāng)下打谷場(chǎng)看過露天電影。無非是些好人打壞人之類的老電影，大概放映隊(duì)常來，那部電影可能放過幾遍了，但我是第一次看。旁邊一大媽熱情奔放，充當(dāng)解說員，不停地在說“這個(gè)人馬上死了”“這人是地下黨”“壞人馬上要來了”……后來的劇情果然就按她的預(yù)言在發(fā)展。當(dāng)時(shí)的感覺，真想揍她。那時(shí)還不知道，這種行為就叫作討嫌的“劇透”。屬于低情商的一種。

但今天我也要冒著被打的危險(xiǎn)，劇透一個(gè)電影《釜山行》。

影片講的是一列死亡列車上發(fā)生的故事。《泰坦尼克號(hào)》是死亡之輪;《卡桑德拉大橋》也是死亡列車，這些都是災(zāi)難片的濃縮社會(huì)，里面各種身份的人都有，但是觀眾記住的只是男女主角。而《釜山行》的各種角色更清晰，看完后，人物形象歷歷分明。

男主基金經(jīng)理和他七八歲的女兒;大塊頭模范老公和他懷孕的妻子;年輕的棒球運(yùn)動(dòng)員和他的女友;一對(duì)老年姐妹;流浪漢;西裝革履的某高管(自私鬼。這也是全劇唯一的反角。他對(duì)乘務(wù)長(zhǎng)介紹自己時(shí)說了一大串的頭銜。)

一列開往釜山的列車被人不注意間上了一個(gè)感染喪尸病毒的女人。喪尸見人就咬，被咬過后的人也變成喪尸，很快蔓延了好幾節(jié)車廂。經(jīng)過一番打斗，好不容易把喪尸們隔離在幾個(gè)車廂里。一個(gè)小高潮結(jié)束。

到下一站下車尋求救助時(shí)，發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)失守。鎮(zhèn)壓?jiǎn)适能娙艘脖桓腥咀兂蓡适?，向他們瘋狂襲擊，場(chǎng)面壯大驚恐。又經(jīng)歷一番血流成河的打斗回到列車上繼續(xù)往前開。這其中，棒球小哥的隊(duì)友們?nèi)勘灰ё兂蓡适?，只他一人幸存，但是和他的女友棒球小妹失散了，小妹目前安全，和大?duì)伍一起呆在沒被感染的15車廂。同時(shí)，模范老公和他的妻子，男主和他的女兒，也失散了，她倆和老奶奶，流浪漢一起忙亂中登上了車，卻是13號(hào)喪尸車廂，只能躲在廁所。男主，模范老公，棒球小哥仨人最后在火車開動(dòng)時(shí)跳上車的，在9車廂。第二個(gè)小高潮結(jié)束。

以為可以喘口氣了，卻接到廁所內(nèi)的求救電話。離13車廂有四節(jié)，這四節(jié)車廂有三個(gè)是喪尸車廂。于是仨個(gè)能打的漢子組成了救親組合，開始了打怪模式。

第一關(guān)：以大塊頭老公為主，棒球小鮮肉居中，男主帥爸爸殿后，英勇無比，徒手撕?jiǎn)适?，險(xiǎn)巴巴闖關(guān)。第二關(guān)是棒球喪尸車廂，小哥面對(duì)他的隊(duì)友，下不去手，戰(zhàn)斗力下降。這時(shí)火車進(jìn)入隧道，喪尸在黑暗中突然停下攻擊，致使他們過了這一關(guān)。男主就是男主，作為本劇打喪尸的領(lǐng)軍人物，果然不凡，是帶著腦子參戰(zhàn)的。他分析出了喪尸在黑暗中是看不見的，只對(duì)聲音敏感。于是在闖第三關(guān)的時(shí)候，利用火車進(jìn)隧道一團(tuán)漆黑的時(shí)候用手機(jī)鈴聲轉(zhuǎn)移喪尸注意力，輕松闖關(guān)。自此，接親成功。

棒球小哥給女友發(fā)短信說馬上他們要回到15車廂，和大隊(duì)伍匯合。遭到了自私鬼的堅(jiān)決反對(duì)，還蠱惑了全車廂的人也都自私起來，理由是他們幾個(gè)肯定感染了喪尸病毒。這里男主父女，大塊頭夫妻，棒球小哥，流浪漢和老奶奶一行七人利用火車進(jìn)隧道的兩分鐘黑暗爬行李架過了喪尸車廂，剛跳下來，車內(nèi)亮了，喪尸涌上來。大塊頭英雄以山一般的偉岸身軀擋住喪尸，爭(zhēng)取了時(shí)間讓其余人奔向15車廂，可是那里，他們的同類居然死死不開門!你說急人不急人。自私鬼特別能煽動(dòng)群眾情緒，真是服了他了，不愧是做干部的。哎呀呀，我們的大英雄快要頂不住了，你們快開門啊。我看到這里都急死了，作為一個(gè)吃月餅群眾(是中秋節(jié)那天看的)，恨不得把月餅砸到自私鬼頭上。插一句嘴，當(dāng)時(shí)吃的是蘇式月餅，殼硬餡硬，像秤砣，可作殺人兇器。

最后的結(jié)果是棒球小哥和男主還有流浪漢合力撞開了15號(hào)車廂。痛心的是，由于耽擱了時(shí)間，老奶奶沒有來得及進(jìn)來變成了喪尸。更痛心的是，失去了一員戰(zhàn)將：頂天立地的大塊頭英雄犧牲了。姑娘們，找男人就得找這樣的，對(duì)敵人像惡狼，對(duì)愛人像綿羊，滿滿的安全感。更更痛心的是，千辛萬苦打敗了喪尸，卻被同類拒之門外。電影以這種方式揭示人性的丑惡。

然后呢，車廂里的人，把他們幾個(gè)趕進(jìn)16車廂隔離，棒球小妹加入。但這群自私的人很快就遭到了報(bào)應(yīng)：因?yàn)槟菍?duì)老年姐妹的妹妹，也就是老奶奶的妹妹親眼目睹這幫人渣造成了姐姐變成喪尸，痛恨和失望讓她生無可戀，要跟他們同歸于盡。于是拉開了車門，把喪尸放了進(jìn)來……

車子突然遇堵被迫停下并爆炸，車窗玻璃碎裂，好人和喪尸們都出來了，又亂成一團(tuán)。自私鬼居然還沒有死，他拿乘務(wù)長(zhǎng)和棒球小妹擋槍逃了出來。這一階段幾個(gè)壯勞力又損失了兩個(gè)。一是棒球小妹被感染，棒球小哥抱著她哭，久久不愿離去，毫無疑問地被女友咬了。真是做鬼也要在一起啊!

另外是那個(gè)流浪漢，關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，用身體擋住了喪尸，保護(hù)了孕婦和兒童的離開。這個(gè)動(dòng)作義無反顧，義不容辭，毅然決然，奮不顧身，驚天地泣鬼神。哦，贊美的詞語都不夠用了。這個(gè)毫不起眼的小角色，就像平時(shí)生活中的平凡人一樣，關(guān)鍵時(shí)刻做出了偉大的事。

列車長(zhǎng)這里要嚴(yán)重夸獎(jiǎng)一下。忠于職守，在火車被堵停車后又尋找了一輛新的列車慢慢開著準(zhǔn)備把幸存者帶到釜山去。據(jù)可靠消息，目前釜山是安全的。從頭到尾除了很有責(zé)任感，其語調(diào)也一直很鎮(zhèn)定。一般優(yōu)秀的船長(zhǎng)，機(jī)長(zhǎng)，列車長(zhǎng)都這樣，不但技術(shù)過硬，其心理素質(zhì)也過人。

但是，就是這么好的一個(gè)列車長(zhǎng)，因?yàn)樘滦煨械牧熊噥砭茸运焦?，被自私鬼為了自己活命推向喪尸。同時(shí)，男主帶著孕婦和女兒一路玩命地小狂奔，終于登上了去釜山的列車，并用腳蹬掉了攀爬的喪尸們。這輛開往光明和勝利的列車終于開在了鮮花盛開的原野。

別以為電影這時(shí)就結(jié)束了。沒有!為什么?壞人還沒有死呢。一般壞人在電視連續(xù)劇都要活到最后一集的，他死了，觀眾才放心，然后才可以全劇終。你看看，自私也是有好處的，可以活到最后，也算“小長(zhǎng)壽”。這演員也找得精準(zhǔn)，面目可憎，眼睛白的多黑的少，一看就知道不是啥好人。話說男主拉開駕駛室，發(fā)現(xiàn)自私鬼居然還活著，并且已經(jīng)感染了。我發(fā)現(xiàn)，這部電影喪尸很好辨認(rèn)，只要變成喪尸，剛才還黑漆漆的眼珠立馬變成白內(nèi)障。

最后一場(chǎng)打斗開始了，雙方都想把對(duì)方扔下火車，不是你死就是我亡。男主體力不支，孕婦過來幫忙，在喪尸要咬住孕婦的時(shí)候，男主用自己的手堵住了喪尸的嘴。結(jié)局毫無疑問，邪不壓正嘛，好人打敗壞人，自私鬼被扔下火車。自此，打斗場(chǎng)景全部結(jié)束。影片開始煽情，升華了。

和歐美喪尸片宣傳的英雄主義不一樣，韓國(guó)電影非常注意情懷，這也是這部片子在打得稀里嘩啦之余勾起人淚水的地方。男主發(fā)現(xiàn)自己感染了，為了不傷害女兒和孕婦，他在教會(huì)她們停車后，忍痛跳下了火車。臨死前他回憶起女兒出生的場(chǎng)景，滿滿是對(duì)人世的留戀。

一火車人就剩下了這么倆個(gè)，在釜山停下。這里也是尸橫遍野，不過顯然已經(jīng)被軍隊(duì)控制。在穿過隧道往前走的時(shí)候，狙擊手在不能區(qū)別是否是喪尸的情境下遵從上級(jí)命令準(zhǔn)備射殺，扳動(dòng)扳機(jī)的時(shí)候聽到小女孩開始唱起了歌，是那首一直想唱給爸爸聽，卻永遠(yuǎn)也沒機(jī)會(huì)唱的歌。于是確認(rèn)了她們是幸存者。

這部電影好在故事很緊湊，幾乎一句廢話一個(gè)多余的鏡頭都沒有。之前有些戲份看起來是拉家常，其實(shí)是伏筆。比如男主從錄像里看到女兒在家長(zhǎng)會(huì)上唱歌停下了。電影放了一個(gè)小時(shí)后在車廂里生死攸關(guān)時(shí)女兒說起這件事，是因?yàn)榧议L(zhǎng)會(huì)沒看到爸爸，想唱給爸爸聽。爸爸那會(huì)兒被親情的力量感動(dòng)著，死前更加對(duì)女兒有著那么多的留戀與舍不得。還有那對(duì)老姐妹開車時(shí)剝雞蛋合吃，也預(yù)示著感情非常好，最終妹妹拉開車門放進(jìn)喪尸就可以理解了。關(guān)于喪尸病毒的起源也在電影片段不著痕跡地告知了。原來是男主作為一個(gè)股票經(jīng)紀(jì)人，他們救活了一家瀕臨倒閉的生化公司，這家公司研制的喪尸病毒泄露。

另外，觀眾有身臨其境之感。一開始喪尸剛開始咬人時(shí)，觀眾甚至?xí)鎰≈腥俗郊?，喪尸都來了，還愣著干嘛?快走啊!可是，這就是這部戲真實(shí)的地方，遇到突發(fā)事件時(shí)，多數(shù)人被嚇傻了，沒有那么快的應(yīng)急反應(yīng)，否則不符合人性。讓好人那么好，譬如三個(gè)能打的勇士，先讓觀眾喜歡，然后再讓他們不幸死去，觀眾的痛惜到了極致。從平淡到激烈的事件沖突，讓人的心揪起來，解決掉了以后剛松一口氣，又來一次，起起伏伏，想看又不敢看。結(jié)尾慢了下來，從小女孩的歌聲里又回到了人性最純良的初心，忍不住淚落。

有人說這電影很多地方不合情理。是故事片不是紀(jì)錄片，總會(huì)有些夸張或漏洞，我覺得瑕不掩瑜。我唯一感到好笑的地方是那個(gè)孕婦溜得太快了，力氣無窮大的喪尸都追不上，一點(diǎn)不像要臨盆的人。要么就設(shè)計(jì)她肚子小一點(diǎn)，孕期四五個(gè)月的樣子，跑得快還情有可原。但是我估計(jì)導(dǎo)演是怕肚子小了不能突出其懷孕這個(gè)重點(diǎn)。

還看到一種說法，說導(dǎo)演原本是這樣設(shè)計(jì)的：男主在列車尾部腳踢攀車的喪尸時(shí)被咬了腿感染，跳下車犧牲;自私鬼沒有感染，躲在列車角落直到終點(diǎn)。小女孩和孕婦被不明真相的狙擊手誤殺，狙擊手發(fā)現(xiàn)殺錯(cuò)人非常內(nèi)疚。自私鬼出來了，狙擊手有了剛才的教訓(xùn)，和他遠(yuǎn)程對(duì)話識(shí)別了身份后救了他。最后自私鬼成了這列火車唯一活著的人。

但是這樣的結(jié)果審核沒有通過。此言論不知真假，不過這樣的結(jié)果會(huì)很真實(shí)。實(shí)際上這社會(huì)上多少踩著別人的肩膀往上爬，自私自利活得很好。不公平才是社會(huì)真實(shí)的樣子，社會(huì)就是這樣前進(jìn)和發(fā)展的。但如果真是這樣，導(dǎo)演要被罵死，觀眾要?dú)獾猛卵觥?/p>

大塊頭模范老公死了，男主帥爸爸死了，但是他們的后代活下來了，這是生命的延續(xù)，是希望。影片就是要宣傳這樣的正能量吧。

所有的藝術(shù)創(chuàng)作，文學(xué)也罷，電影也罷，或戰(zhàn)爭(zhēng)或瘟疫或自然災(zāi)害，這些深重的苦難，其中再不堪，結(jié)尾都是希望之光。我所理解的感動(dòng)，悲涼的故事不會(huì)令人感動(dòng)，至多會(huì)讓我們感到沉重憂傷。只有在深重的苦難里看到人性的溫暖，看到希望，才會(huì)讓人感動(dòng)。因此影片的結(jié)尾，在小女孩的歌聲里，我流淚了。

釜山行觀后感【篇3】

整部電影我看了接近兩遍。為什么是接近兩遍，因?yàn)榈诙榭吹臅r(shí)候我只看了影片前一半部分，后一半部分第一遍看的時(shí)候已經(jīng)很深刻地記住了所以沒有再看。不得不說，這是一部異于以往所有喪尸片的大作。盡管中間有些情節(jié)還是趨于瑪麗蘇，比如中間男主、大叔和棒球小子從9號(hào)車廂穿到13號(hào)車廂的部分，對(duì)比于前面和后面喪尸的表現(xiàn)，這一段喪尸的攻擊力顯得很弱，不太現(xiàn)實(shí)。還有跑著趕上前進(jìn)中的高鐵的部分。雖然緊急情況下人的潛力會(huì)被激發(fā)，表現(xiàn)可能會(huì)比平常要好得多，順利追上高鐵不得不說比飛人還要牛，你會(huì)說，剛出發(fā)的時(shí)候火車速度并不是很快，可是人家在樓上就看到高鐵車已經(jīng)開動(dòng)了啊!最后，壞人的設(shè)定都在那個(gè)穿西裝的大叔未免對(duì)大叔太不公平，在那種情況下，做壞事的不應(yīng)該都只是那個(gè)大叔。

但言歸正傳，《釜山行》真的刷新了我對(duì)喪尸片的看法。以前我總覺得看喪尸片無非是尋求一種刺激，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)除了刺激，人性的思考也可以恰到好處地契合進(jìn)去，而且方式十分絕妙，絕妙到觀眾在看這部片的時(shí)候，會(huì)不自覺地去反思如果自己處于相同的環(huán)境，會(huì)是一個(gè)什么樣的角色。電影的成功之處不單單是視覺聽覺的一種享受或刺激，更應(yīng)該是成為一種喚醒人們反思的力量。

話外，釜山，一個(gè)成功戰(zhàn)勝病毒的地方。每個(gè)人都向往釜山，但去的路上，卻有數(shù)不清的艱難。這條路上，有丑惡的病毒攜帶體，瘋狂地撕咬所有沒被感染的人。剩下的清潔體，有旁觀者，恐慌地跟著大部隊(duì)，不幫人不害人，只求自身平安;有自私自利者，聰明地想各種辦法讓自己逃生，甚至犧牲他人;有勇者，智慧勇敢，為了保護(hù)自己愛的人和其他弱小的無辜者，愿意盡自己最大的努力。一列車的人，只剩兩名，也是無奈。

釜山行觀后感【篇4】

《釜山行》這部電影，講述的有兩條線，一條是人性的救贖，另一條是則人性的泯滅。

亞洲影片的傳統(tǒng)觀念中，鮮有用大規(guī)模喪尸的爆發(fā)作為影片背景的，《釜山行》的耀眼，不難看出在亞洲視角下，大規(guī)模喪尸與秩序混亂的吸睛程度是值得肯定的。在目前的喪尸片中，喪尸的出現(xiàn)普遍代表著一種秩序的混亂或破壞，在社會(huì)秩序的破壞中，作為社會(huì)中的個(gè)體，形形色色的人便成為描寫的重點(diǎn)所在。更準(zhǔn)確的說，《釜山行》中的喪尸，是一種災(zāi)難元素，類似于《1942》中的饑荒，《后天》中的洪水，這種瞬間性的災(zāi)難元素，是一種不可抗力，政府與法律是不可能短時(shí)間控制的，在沒有救世主的情況下，對(duì)人性的細(xì)致刻畫是影片最大的亮點(diǎn)。

導(dǎo)演在影片加入了很多對(duì)社會(huì)的批判，對(duì)人性的嘲諷。這不難理解，災(zāi)難片里真正危險(xiǎn)的從來都是人類本身，是人類自己破壞了原本存在的秩序，使得整個(gè)社會(huì)在極短的時(shí)間內(nèi)變得混亂。在災(zāi)難與恐怖元素中雖然在劇情上多多少少有點(diǎn)硬傷，但本片絕對(duì)能夠讓人感覺到溫情與感動(dòng)。本片的設(shè)置精巧之處，就是在災(zāi)難由發(fā)端到高潮時(shí)展開故事敘述，使得秩序停留在破壞中并無法重建的基礎(chǔ)上，人對(duì)自身未來的預(yù)期促使了故事一步步發(fā)展。

韓國(guó)電影中，列車是一個(gè)值得思考的元素。其中成就最高的莫不數(shù)《雪國(guó)列車》，《雪國(guó)列車》中故事圍繞世界永恒的一輛列車開始，列車就是全世界，革命與平衡就在列車上周而復(fù)始。不同階層，不同價(jià)值觀的人在列車中扮演了不同的角色，為了更好的生存，掌握更多的資源和制定規(guī)則的資格，開始了對(duì)本來秩序的沖擊和重建。

封閉的空間少了很多的其他因素的影響，使故事發(fā)生在一個(gè)狹小的場(chǎng)景里，氣氛恐怖但人性更加單純。韓國(guó)災(zāi)難片一貫帶有人文主義情懷和社會(huì)批判，本片導(dǎo)演并沒有急于求成的效仿好萊塢喪尸片的末日危機(jī)感，也不刻意制造群尸屠城的大場(chǎng)面，而是從一個(gè)受感染的少女出發(fā)，使得喪尸突然蔓延。但列車這一場(chǎng)景卻并不局限，反而這種場(chǎng)景是刻畫的必然要素。車廂里的洗手間、推拉門隔離了幸存者與喪尸，隔離生死，也隔離過善良與邪惡，成為一道人性的門檻。

無力的人群在列車中躲避，甚至依靠“多數(shù)人的暴政”保衛(wèi)自己的安全，這里沒有拯救世界英雄，只有向往生存的個(gè)體。難以做到舍己救人的平凡者，也許是在災(zāi)難面前人類最真實(shí)的寫照，因?yàn)樵谶@里，明眼人都看到，自私往往是有效的，偉大和付出并不會(huì)給自己帶來更多的利益。這種對(duì)“去英雄化”、“無能自私”的刻畫，正是給觀者最強(qiáng)的感受的地方。

三、“善惡”個(gè)體解讀

災(zāi)難到達(dá)前的人的形象都是西裝革履，發(fā)型一絲不茍，干凈整潔的，與大混亂后的形象完全不同，但人的理性并不是隨災(zāi)難出現(xiàn)立刻消失的，在混亂中，小女孩還在為老人讓座，孕婦和老人都和孩子進(jìn)行友善的交流并非拒絕溝通。汽車公司的高管以一個(gè)油膩中年男子的形象示人，邪惡至極，其外表與內(nèi)在正是人性的差別變現(xiàn)。兩位老姐妹的命運(yùn)與列車緊緊聯(lián)系在一起，在一生勞苦的.姐姐變異后，妹妹的心靈崩塌，不僅自己走向死亡，也危及全車廂人的命運(yùn)，打開門時(shí)，這并不僅是她對(duì)命運(yùn)的選擇，更是對(duì)暴徒們的審判。片中最值得稱道的角色是孕婦的丈夫，外表粗獷但內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)善良，為了救人不惜犧牲自己，正是為公眾所稱道的善良所在影片中有悲情的愛情元素，有淚目的親情之旅，惡與善都表現(xiàn)的淋漓盡致。

主角是冷漠的人設(shè)，不會(huì)與女兒交流，連禮物也買重了，教導(dǎo)女兒保持自私，不用善良，而在災(zāi)難接踵而至?xí)r，漸漸地不再自私與冷漠，保護(hù)自己身邊的人成為了自己一個(gè)普通人的的使命。他明白自己的工作與病毒蔓延不無關(guān)系，這恐怕也是他自己對(duì)自己的救贖。對(duì)弱小者的庇護(hù)，對(duì)同行者的援手，對(duì)陌生人的信任，乃至于對(duì)人類陰暗面的失望，它們共同組成了人類集合的豐富面貌并集中于主角的身上，非英雄而英勇。

片尾可使人深思，人還可以作為人，配作為一樣活物，生存在一個(gè)崩壞的、末日來臨前的恐怖環(huán)境當(dāng)中。當(dāng)士兵在分不清來人的真實(shí)身份時(shí)，貿(mào)然開槍會(huì)使得人們相信：秩序的保持可以草菅人命。而小女孩的歌聲傳來，又讓人意識(shí)到了：人權(quán)高于一切。但這種人權(quán)是在黑暗的隧道里出現(xiàn)的，而非光明下的產(chǎn)物。

釜山行觀后感【篇5】

比喪尸更可怕的是人心，當(dāng)欲望開始侵占身軀;毀掉的，不僅僅是肉體、意志，更多的是生而為人的道德。一列火車就像一個(gè)微型的社會(huì)，折射出人們的善惡美丑;扭曲可笑的面具，揭開真實(shí)的面貌。

當(dāng)災(zāi)難降臨人間，宙斯拯救了孕婦和小孩，他們代表新生和純真。自私與奉獻(xiàn)是相對(duì)的，沒有絕對(duì)的自私自利，也沒有絕對(duì)的無私奉獻(xiàn);好壞相對(duì)，各自摻半。當(dāng)世界一片混沌，人們首先自保，再救人。這是對(duì)生命的敬畏，對(duì)他人的尊重。初戀愛情的純真，愛情升華的結(jié)晶，親情割舍的疼痛，朋友之間的友誼;都無論生老病死，貧富老弱，甚至是陌生人之間的徘徊，這些情誼是相互鼓勵(lì)，支撐的盾牌，這是廣義上的無私，而以喪失他人生命為代價(jià)，以割舍他人情感作為支點(diǎn)，奢求到的是狹窄的自私。可是這個(gè)世界沒有分清好壞，贏到最后的人總是自私狹隘的人，他們喪失人性道德，卻獲得了成功、權(quán)利、希望與生命。故事里總有好人陪葬。社會(huì)毫無規(guī)矩可言，好心吃虧，奸詐卻是勝利的捷徑。人心總是跟隨大流，忘記了喪尸的可怕，卻防著無私救人的正常人。

現(xiàn)如今，需要得到救贖，獲得重生的是人心;信任、只在故事里心酸陪襯可惡可悲。如果人學(xué)會(huì)無私奉獻(xiàn)，多考慮別人，那么這場(chǎng)災(zāi)難是否不會(huì)上演，真誠的人是否能夠存活，親人不會(huì)離散、愛情不會(huì)銷滅，友情不會(huì)那么無能為力，社會(huì)不會(huì)陷入混沌。總有那么多意外襲來，如果多一點(diǎn)真誠、善良和無私，那么減少的不只是一場(chǎng)糾紛，更是巨大的災(zāi)難。

即使全世界都與我為敵，我也只聽從內(nèi)心的聲音。愿你真誠處事。

釜山行觀后感【篇6】

世界開始了病毒的爆發(fā)。一輛汽車便朝著一鹿撞去……

過了一會(huì)，那只鹿便站了起來，眼睛居然是白色的。

過了許久，一個(gè)女人便進(jìn)了通往釜山的火車。可人們并不知道她被感染了，之后火車的服務(wù)人員便看見了，便問：你怎么了？女孩并不回答，便向服務(wù)人員咬去，一會(huì)服務(wù)員變成了感染者。

最后大家直接被那些感染者給咬了。之后只有一個(gè)孩子和她爸，和一對(duì)夫妻逃出了那一節(jié)車箱。感染者便沖了過去。

好多人都被感染了。他們又去了下一節(jié)車箱，把門也關(guān)了一起來。他們便安全了。許久他們還是沒有擋住。

可是有一個(gè)想讓大家死，自己便想活著的人。他們又去了下一節(jié)車箱，可那個(gè)人怎么也不開門，最后他們進(jìn)去了，但小孩和夫妻的女人在一起，孩子她爸和夫妻的男的在那間車箱，他們分開了。

孩子她爸和夫妻的男的為了救她們，冒著生命危險(xiǎn)躲過了許多節(jié)車箱。但夫妻的男的也為了救大家被感染了。

他們?cè)诹艘黄穑麄兊搅艘粋€(gè)車站，剛下車就左看看，右看看。以為安全的時(shí)候，便下了車。孩子和她爸走了右邊，大家便往前走。孩子和她爸看到了一個(gè)流浪漢，便帶他走。

走著走著，看到了一群警官變成了感染者，大家便用力奔向上方?？苫疖囈婚_動(dòng)了，之后大家用盡全力，全部上了火車。

在路上，大家看見了許多感染者。過了一會(huì)，在車上發(fā)生了許多事情，大家下了車，但一共有4個(gè)人，那個(gè)不想死的人直奔小火車，便把司機(jī)拋棄了。

4個(gè)人都上了火車。因?yàn)椴幌胨赖娜吮桓腥玖耍阅莻€(gè)女孩的爸在和他爭(zhēng)斗時(shí)被感染了，之后把那兩個(gè)人關(guān)了起來，自己跳車了。

到了釜山，兩人便下車了，那些未被我感染的軍人想發(fā)起了攻擊，可小女孩便唱起了歌，之后軍人立馬救人。

這部電影雖是恐怖片，但也有一個(gè)感動(dòng)。道理：只要有困難的時(shí)候，大家要互相幫助，這樣活下來的不只是你，還有其他人。

釜山行觀后感【篇7】

電影中人物形象的刻畫非常有特點(diǎn)，而且非常寫實(shí)。其實(shí)，在沒有災(zāi)難時(shí)，我們就是這么樣的，而真正出現(xiàn)災(zāi)難時(shí)會(huì)特別明顯的表現(xiàn)出來。

男主人的助手給男主打電話說，這場(chǎng)災(zāi)難是從他們盡力挽救的一艘船中蔓延出來的。那種自責(zé)，那種懺悔，表現(xiàn)得特別真實(shí)，我們只是執(zhí)行上級(jí)的命令，好像沒有任何過錯(cuò)，可實(shí)際在內(nèi)心深處是不安的，可能因?yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ詈凸ぷ髦?，都存在著一些自私自利不顧大局的狹隘做法，在災(zāi)難沒有來臨時(shí)，或者災(zāi)難沒有降到自己身上時(shí)，我們不會(huì)意識(shí)到，我們不會(huì)覺得自己錯(cuò)了，不相信這些會(huì)降到自己身上。男主在衛(wèi)生間用水洗自己的雙手，痛哭著，好像能夠洗掉一樣，好像能夠減輕一些罪責(zé)，當(dāng)時(shí)容不得他多想，必須盡力拯救自己的孩子，平時(shí)對(duì)孩子做的不夠。

在看電影的時(shí)候，也許會(huì)非常非常討厭那個(gè)西裝革履的高鐵高管，恨得牙癢癢，真是太可惡了，自私自利到極致，可以為了自己逃生不惜犧牲同伴。不過，我們仔細(xì)想想，這個(gè)人是多么的熟悉。他們是在火車上相遇，根本是不認(rèn)識(shí)的人，如果不是這場(chǎng)災(zāi)難，可能永遠(yuǎn)都沒有交集，可能在正常情況下，對(duì)他來說，這都是無關(guān)緊要的人。電影中這個(gè)人一直有領(lǐng)導(dǎo)范兒，愛指揮別人，特別是列車乘務(wù)員，最后躲到廁所里的也是他和乘務(wù)員，而乘務(wù)員是非常聽他的話，而且非常相信他，結(jié)果被他給害死了。后來，他有把那個(gè)女孩扔出去當(dāng)替死鬼。所以，他為了自己能夠活命，犧牲在他看來沒有任何交集，沒有任何關(guān)系的陌生人，表現(xiàn)出了這個(gè)人的本性。這是在極度危險(xiǎn)的時(shí)候，他表現(xiàn)出來了他的這種愚昧，這種自私，最后他也被感染的時(shí)候，意識(shí)已經(jīng)漸漸的模糊時(shí)候，他請(qǐng)求男主幫他，對(duì)男主說出他家的地址，說他要回家，媽媽在等著他，這個(gè)時(shí)候的他也許明白，他也需要陌生人的幫助，自私是有代價(jià)的，但是此時(shí)已經(jīng)悔之晚矣。

那對(duì)姐妹被分開，又相遇，再到妹妹親自雙手打開死亡的大門，這是一種多大的絕望。一群人 渣，這是妹妹說的話，正是她親眼目睹了自己的親人被這些人 渣活活地給逼死，她看到了和自己在一起的這些人 渣的真實(shí)面目，整個(gè)精神應(yīng)該是崩潰的，所有之前塑造的價(jià)值觀世界觀人生觀徹底被摧毀了，也許她是報(bào)復(fù)，也許她僅僅是想開開門找她的姐姐，她的精神一旦垮掉，她就和那些喪尸沒什么區(qū)別了，所以她就要和姐姐在一起，不愿意和人 渣在一起。我寧愿相信她是要和姐姐團(tuán)聚，而不是要報(bào)復(fù)這些人 渣。

值得一說的還有那個(gè)學(xué)生青年，他對(duì)友情和愛情的忠貞，也是導(dǎo)演要表現(xiàn)的人性溫暖。他和小伙伴們一起逃命，后來只剩下自己，見到女朋友之后痛苦，說只剩下自己了，他們都沒逃出來，發(fā)自內(nèi)心的自責(zé)說自己無用。還有，在車廂遭遇自己的那些已經(jīng)感染的同學(xué)，他手里舉著木棒，卻忍不住下手，盡管那些已經(jīng)是喪尸，再是，他的女朋友被那個(gè)極度自私的人當(dāng)替死鬼扔出去被感染之后，他緊緊抱著她哭，沒有要離開的意思，也沒有找那個(gè)人報(bào)仇。這些都表現(xiàn)的非常客觀、真實(shí)、震撼。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)孩子，沒有經(jīng)歷過那么多生死離別，沒有見過這些場(chǎng)面，有的只是無憂無慮的開心快樂，突然一下子這么多的打擊，已經(jīng)崩潰了，除了悲傷痛苦，早已經(jīng)束手無策了。他的內(nèi)心還是非常單純，簡(jiǎn)單，沒有想太多，他堅(jiān)信自己需要這些小伙伴還有心愛的姑娘。

最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)孩子得以逃脫，也很有意義，他代表著生命的延續(xù)，代表著人類的繁衍，體現(xiàn)著舍生的奉獻(xiàn)精神。孕婦和孩子屬于弱小群體，但是最終他們能夠逃脫，這是丈夫，這是父親，這是一個(gè)微不足道的乞丐，這是一個(gè)學(xué)生，這是很多不認(rèn)識(shí)的陌生人共同努力，直至以舍生的代價(jià)換來的。如果沒有這種犧牲自我的精神，人類不能得以延續(xù)，遲早會(huì)滅亡的!

釜山行觀后感【篇8】

我是最怕看恐怖片的人，但是這次我真的看完了。在電影中，最令人害怕的不是喪尸，而是人性。為了財(cái)團(tuán)利益而拋棄廣大的散戶的股票經(jīng)紀(jì)人；為了自己逃命處處害人的老板；可憐自己老姐姐而怕喪尸放進(jìn)來的老太太。一個(gè)個(gè)做的事情，令人發(fā)指。如果不是他們，就不會(huì)有那么的多的悲劇。

可是最溫暖的還是人性。小姑娘處處為別人著想，甚至影響了爸爸；帶著懷孕妻子的大叔，勇敢的與喪尸斗爭(zhēng)，救了不少人；火車司機(jī)堅(jiān)定不移，就在最后還要救人；老太太還有乞丐為了大家的安全，甘愿用自己的身體為別人贏得時(shí)間。最受不了，爸爸為了救女兒和孕婦，變成了喪尸，最后關(guān)頭還不忘教會(huì)他們?nèi)绾瓮＼?。然后自己來到車后，在變成喪尸的過程里，不忘女兒的小時(shí)候，痛苦還有滿足的摔下車去。

故事并不高智商，但是在講人性的過程中，深深地抓住了我的心。我們是人，有我們最本真的東西。

教育也是這樣，無論多大的高談闊論，無論課多么的花哨，都應(yīng)該抓住最真實(shí)的東西。我們是在教孩子如何做人。這比學(xué)多少知識(shí)重要的多。如今，在社會(huì)思潮的紛爭(zhēng)中，我們的教育很難做。我們需要改變?nèi)ミm應(yīng)這個(gè)社會(huì)。但是改變絕對(duì)不是遷就。我們還是應(yīng)該做最本真，有原則的教育人。不是不管我的事，我就逃之夭夭的教書匠；不是只要成績(jī)，不要做人的的教書匠。

教育人最應(yīng)該做的事，改變自己，更優(yōu)秀；影響孩子，讓他們更知道做人的道理。

把讀書人的傲骨拿出來，堅(jiān)持初心，影響這一代，下一代還有未來。

釜山行觀后感【篇9】

微信上收到發(fā)來的消息，推薦我說《釜山行》這部電影很不錯(cuò)。一開始聽名字還以為是拍的游記之類的電影，但在豆瓣上一查發(fā)現(xiàn)居然是僵尸片，棒子們也拍僵尸片了，看來確實(shí)值得一看。

電影情節(jié)的設(shè)定有模仿《生化危機(jī)》的地方，一種病毒的突然出現(xiàn)，將正常人感染為僵尸，然后再去咬更多的人，以指數(shù)級(jí)爆發(fā)式傳播開來，這場(chǎng)生化危機(jī)也以這輛開往釜山的101次列車上人們經(jīng)歷的一切為縮影向觀眾展示了出來。在這些人中，又以下面一群人為典型：一對(duì)老姐妹、一群棒球隊(duì)的隊(duì)員和拉拉隊(duì)、一位帶著懷孕妻子的感覺練過跆拳道的丈夫、一位流浪漢、一位運(yùn)輸公司常務(wù)、列車長(zhǎng)和乘務(wù)員，最后還有我們的主人公基金管理人石宇和女兒秀安。在我看來，這些人中的每一個(gè)在這次驚險(xiǎn)之旅中的種種表現(xiàn)都可以代表一類人。

電影是反映人性的，尤其是當(dāng)人在遇到危險(xiǎn)時(shí)，自身的人性會(huì)表現(xiàn)的更加突出。主人公石宇作為基金管理人，可以說是一個(gè)重利輕義的人，凡事只考慮自己，女兒秀安讓座給他人，他要教導(dǎo)一番，列車開到大田站停車時(shí)他又通過關(guān)系只讓自己和女兒擺脫被隔離的命運(yùn)。不過在見到女兒和他人所做出奉獻(xiàn)行為時(shí)，石宇改變了看法，和石宇一樣發(fā)生變化的還有那位流浪漢，最終他們都是為了別人。至于那位練過跆拳道的丈夫，典型的正義化身。而那位棒球隊(duì)隊(duì)員，在面對(duì)變成僵尸的隊(duì)友面前的猶豫不決，以及最后心甘情愿被要死的場(chǎng)景，可以看得出來他是團(tuán)隊(duì)中的一員。最后是不是該狠狠批評(píng)一番常務(wù)呢？他一個(gè)人造成了很多人不必要的死去，可以說是自私自利的極端體現(xiàn)，可是聽完他說過的最后一番話，恐怕那種恨意會(huì)被一種可悲所沖淡，在危險(xiǎn)面前，他表現(xiàn)出來的是一個(gè)孩子的心里，一位害怕想找媽媽的孩子。

在我看來，這部電影的結(jié)尾選擇讓孕婦和秀安活了下來是一種常見的套路—新生命和兒童代表著人類的未來和希望。無論面對(duì)多大的困難和挫折，人類總是能挺過去，生生不息，秀安的那首別離歌也是進(jìn)一步反映了這一點(diǎn)。雖然有點(diǎn)老套，但電影有這樣一個(gè)溫馨的結(jié)局還是不錯(cuò)的。

總的說來，我覺得看這部電影的關(guān)注點(diǎn)并不在驚險(xiǎn)、恐怖、刺激這些方面，而是去看電影中每個(gè)人的所作所為，去感受這些人做出這些行為背后的原因，沒錯(cuò)，那就是人性。棒子的僵尸片能讓觀眾深刻感受到了這一點(diǎn)，那就不再是單純的僵尸片了，感謝讓我細(xì)細(xì)看完了這部感人并深刻的電影。

釜山行觀后感【篇10】

夫妻之情，朋友之情，父女之情，姐妹之情，幾乎人間所有的情感都匯聚在同一班列車上。喪尸瘋了似的群魔亂舞，四處咬人，把原本有的情分隔在不同的車廂，當(dāng)人們沖出眾多喪尸來到安全地帶，無情的大門卻又一次被自私的人封鎖，小女孩望著兩邊都在苦苦掙扎的大人們上演的鬧劇而留下無助的淚水……最后，尋求生還的人破碎了冷酷的玻璃之隔逃出喪尸的魔爪，可處在安全地帶的人們卻不信任當(dāng)初為他們阻擋喪尸而遲遲未到的人，惡語相向來“報(bào)答”辛苦奉獻(xiàn)的人。處在奔潰邊緣的老阿姨看到自己的姐姐好像失去對(duì)喪尸的種種懼怕，因?yàn)樽约旱慕憬阏沁@喪尸中的一員，她隔著玻璃像是呼喚般在祈求大門的打開，也就是這個(gè)時(shí)候，沒有一點(diǎn)點(diǎn)防備，大門開啟，當(dāng)初冷眼相待的人被群群?jiǎn)适砣肫渲?，這時(shí)仿佛看到了黑夜的來臨，人心冷漠后的死寂。

最后，連小女孩的父親也被感染了，只剩下孕婦和小女孩，他們孤獨(dú)的從車上下來，相互扶持地在鐵道上走著，走著，就像《擺渡人》最后的結(jié)局和場(chǎng)景一樣，出了隧道就是光明……

《釜山行》這部電影的絕佳之處就在于把人性的缺點(diǎn)表現(xiàn)出來，例如那個(gè)很自私的大叔，是不是覺得有點(diǎn)像《太陽的后裔》里邊的陳所長(zhǎng)?為了自己的利益不顧他人死活。不過，人性的優(yōu)點(diǎn)同樣出彩。通過人物設(shè)置也把社會(huì)中的弱者展現(xiàn)出來，例如里邊出現(xiàn)了老人小孩孕婦。危險(xiǎn)來臨時(shí)人們對(duì)弱者的保護(hù)，也體現(xiàn)了人性除了冷漠，還有溫情的存在，這種溫情是超乎人與人之間的關(guān)系，一層層的托付托起生命的希望。我想，這是這部電影的感人之處吧。

釜山行觀后感【篇11】

關(guān)于僵尸或者喪尸的印象主要有兩種，如同他們稱呼的不同，對(duì)僵尸的印象主要來自于林正英電影，身著清朝官服或者滿服，煞白的臉，超長(zhǎng)的虎牙(獠牙)，深深的眼袋，其實(shí)跟美劇中的吸血鬼挺像的。僵尸一般自帶螳螂臂，力大無窮，尤其是月圓之夜，一般的物理攻擊對(duì)他們基本無效，對(duì)付他們可以用靈符、桃木劍等道家法寶。不過僵尸有意識(shí)，也有感情，所以也有好壞之分(還有呆萌的小僵尸)。而對(duì)于美劇中的喪尸而言，滿身血污，臉部殘缺不全，行動(dòng)可快可慢(根據(jù)導(dǎo)演要求)，尤其是攻擊人的時(shí)候，一下子就能撲到鏡頭面前;而大部分時(shí)間行動(dòng)速度特別慢，基本屬于穿著人字拖在地上拖地的節(jié)奏。喪尸是沒有意識(shí)和感情的，所以見到之后必須立即打死。物理攻擊對(duì)喪尸非常有效，基本把它腦袋打到爆就OK了。關(guān)于形成的原因而言，僵尸本是自身充滿怨氣冤屈，再受到月光陰氣滋養(yǎng)而成。而喪失多是因?yàn)槭艿搅思?xì)菌病毒的侵害，正常良民瞬間轉(zhuǎn)變成喪尸。兩者的共同特點(diǎn)是都能通過血液傳播，不過由于僵尸懼怕陽光，只能在夜里出來，傳播速度比喪尸而言慢很多。僵尸折騰一晚上也只能侵襲幾個(gè)人，而喪尸一天輕輕松松淪陷一個(gè)城市。

言歸正傳，作為喪尸片，《釜山行》是一部夾雜著人性的丑惡與光輝的優(yōu)秀作品。(以下有劇透)

被人稱作的吸血蟲的商業(yè)精英證券公司基金管理人，同時(shí)也是一位單身爸爸的石宇(孔侑 飾)，光鮮精干，卻是個(gè)重利輕義之徒。妻子也因此跟他離婚，女兒對(duì)爸爸的自私自利也頗為不滿，一心想回到媽媽身邊。這次女兒借著生日之際想去探望媽媽，石宇不得已放下工作陪著女兒坐火車前往釜山。而與此同時(shí)，從貨船上開始的喪尸病毒以瘋狂的速度在整個(gè)國(guó)家蔓延。在火車上看到新聞的人們不覺明歷，直到一名感染的女乘客登上火車，病毒開始在火車上肆虐，考驗(yàn)著在場(chǎng)每個(gè)乘客的人性與良知。在這些大眾乘客當(dāng)中，除了主演和他的女兒，也逐漸凸顯出了一些其他特點(diǎn)鮮明的角色?？孜溆辛Φ拇笫逡约八響蚜椎钠拮?，正是本劇中正義與善良的化身，他數(shù)次不顧個(gè)人安危，舍身救人。而他的妻子則是充滿母性，善良而勇敢。正是這二人的出現(xiàn)，使得石宇得以轉(zhuǎn)化，不是轉(zhuǎn)化為喪尸，而是相反，轉(zhuǎn)化成一個(gè)大寫的人。然而，就在正義大叔拼死擋住喪尸的時(shí)候，惡的力量早已穿過車門，將一車的幸存者感染。與大叔的舍身忘己恰恰相反，這些人因?yàn)榭謶?，在精神上早已成為“喪尸”的某企業(yè)高管的帶領(lǐng)下，將生的希望堵截在了門外。這些人正是社會(huì)中我們平常人的真實(shí)寫照!這一段讓我想起了網(wǎng)絡(luò)暴力，想到了_，想到了小悅悅，想到了魯迅筆下的中國(guó)人!然而更為可悲的是那些膽怯懦弱的沉默者!阿姨A看到姐姐B變成喪尸，她心中的恨無以言表，不僅對(duì)于這個(gè)車廂的施暴者，更是恨自己的沉默。她選擇了復(fù)仇，不僅對(duì)施暴者，更是對(duì)自己的復(fù)仇!

此時(shí)正是整個(gè)電影的高潮所在!山一樣的大叔以Hodor的姿態(tài)堵住洶涌的喪尸流后，正義與良知的交接棒就到了石宇的手中。他必須全力以赴，披荊斬棘，將大叔的遺孀和自己的女兒安全送至釜山。石宇一路過關(guān)斬將，成功擺脫喪尸大潮，搭上了去往釜山的機(jī)車頭。然而，車上還有一位“喪尸”，該“喪尸”高管數(shù)次拉善良的人去墊背，后來發(fā)現(xiàn)他是為了能見到自己的母親，可是，任何借口都不能作為傷害別人的理由，不是嗎?此人不值得同情!石宇為了保護(hù)大叔的遺孀和自己的女兒，不惜讓喪尸咬住自己的手臂，并最終在尸變之前跳下了火車，讓大叔的遺孀和自己的女兒成功到達(dá)了安全的釜山。

在電影的末尾，小女孩唱起了原本送給爸爸的歌，無意中也讓自己得救，不得不說是對(duì)大叔和石宇人性光輝的獎(jiǎng)賞!

釜山行觀后感【篇12】

《釜山行》一開始男主就是因?yàn)樯詈鸵患胰松畹拈_支，因此他就成了一個(gè)工作狂，無暇關(guān)心自己的家人，到后來也是后悔不已。《釜山行》是一個(gè)最近剛出來的一個(gè)喪尸片，它并不是將一個(gè)末世的環(huán)境敘述出來，而是側(cè)重于用列車行駛過程中發(fā)生的一系列事情來反映出當(dāng)代人們面對(duì)不同情況所顯示出人性的問題。

影片中的男主，是一位名副其實(shí)的工作狂，他為生活所拼命，而忙碌的工作使他無暇顧及家庭，妻子也因此離他而去。作為金融基金人的他懂得在沒用的時(shí)候就拋棄的道理，但還是從一個(gè)自私自利只顧自己和女兒，也變成了孕婦，兒童，精神受挫者的唯一寄托，這樣一個(gè)好人也最終犧牲了自己，保護(hù)了孕婦和女兒。

男主的女兒是一個(gè)及其單純的孩子，她告訴爸爸他只知道自己從來不考慮別人所以媽媽才離他倆遠(yuǎn)去，從而反應(yīng)了大人和孩子世界觀的不同，諷刺了雖身體長(zhǎng)大卻還沒有孩子懂事的成年人們。影片中最令我感到印象深刻的就是那個(gè)身手不凡的大叔了。大叔雖言語莽撞，但卻是一個(gè)不折不扣的救世主，他起初關(guān)心被感染者，隨后帶領(lǐng)大家出逃，最后為了保護(hù)剩下的人被喪尸感染，即使被咬也要拼盡全力，用僅存的意識(shí)保護(hù)妻子和其余人。

最讓我氣憤的就是自私的權(quán)利大叔了，之所以叫他權(quán)利大叔，是因?yàn)椴还茉谑裁磿r(shí)候他都是一副清高，驕傲自滿，唯我獨(dú)尊，天底下我最大的樣子。他偷偷托關(guān)系找生存的道路，自私的讓車長(zhǎng)開車，在危機(jī)時(shí)刻不給男主一行人開門拒絕其進(jìn)入車廂，慫恿大家將男主們趕出去，而且在他和一個(gè)乘務(wù)員被困衛(wèi)生間里時(shí)，他欺騙乘務(wù)員，導(dǎo)致程序員犧牲，而他卻逃出了列車，在走的時(shí)候還放出了一車廂的喪尸。棒球女孩因?yàn)樗淖运奖粏适В詈笠哺腥玖怂哪信笥?，兩個(gè)人終究離開人世。他還背叛了好心救他的列車長(zhǎng)，而在這個(gè)自私的人最后死的時(shí)候也不忘連累男主。寫到這里我想起了盜墓筆記里的一句話：比鬼神更可怕的，是人心。

整部影片有三處淚點(diǎn)：第一處是大叔被咬，第二處也是男主被感染后忍痛割愛與女兒分別，轉(zhuǎn)身到車尾回憶女兒出生時(shí)的情景，最后跳車自殺的全過程。讓我痛哭流涕的是第二處，這部分觸及了所有觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，不得不贊嘆影片的縝密思緒。第三就是那個(gè)大叔為了自己犧牲了列車長(zhǎng)，成就了自己。所以我們能看出來現(xiàn)在的人有好多跟這種大叔一樣，為了自己的私欲去選擇犧牲他人的寶貴生命！最可怕的也是人心的絕望，三個(gè)人從喪尸堆里走出來救出4人，卻被眾人堵在門外?？嗝睦辖憬阍谧詈笠豢桃沧兂闪藛适＝^望在這位老姐姐的妹妹身上表現(xiàn)的淋漓盡致。她絕望于同類的冷漠自私，絕望于可憐的老姐姐來不及享福就走了，她回頭望了一眼車廂的幸存者，而后默默拉開了生與死的車廂門，殺死了一車廂為了自保不救同類的自私的人們。

《釜山行》說實(shí)話也是喪尸片中的新標(biāo)桿，當(dāng)然也可以說是對(duì)人性狠狠的批判。當(dāng)面對(duì)身后黑壓壓的喪尸群，你會(huì)怎樣面對(duì)？你也是個(gè)自私的人嗎？

釜山行觀后感【篇13】

正好是在中秋節(jié)那天，就在那個(gè)花好月圓人團(tuán)圓的節(jié)日，我竟然看了一部喪尸電影，這部電影就是已經(jīng)被大家熱議的韓國(guó)的第一部喪尸災(zāi)難電影——《釜山行》?？催@部電影的時(shí)候真的是非常刺激，由于該片的主演場(chǎng)景多設(shè)置在火車的車廂上，所以畫面上并沒有美國(guó)的同類災(zāi)難電影那么恢弘，但在這樣獨(dú)特的故事背景及狹小畫面格局中這部電影依然呈現(xiàn)得險(xiǎn)象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國(guó)電影一貫的社會(huì)正義感與獨(dú)立精神，影片對(duì)于環(huán)境和政治問題的影射以及對(duì)人性的思考都有恰到好處的表達(dá)。影片的開始通過守口如瓶的防疫人員、卡車司機(jī)和被車撞死后變異的死鹿就已經(jīng)為后續(xù)的情節(jié)買下了及其強(qiáng)烈的伏筆，之后主要人物出場(chǎng)，男主角是某基金會(huì)主管和政府的關(guān)系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。即將開車之際，溜進(jìn)來一個(gè)已經(jīng)感染僵尸病毒的人，她在車廂內(nèi)發(fā)作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務(wù)員，之后這節(jié)車廂開始淪陷，未被感染的乘客開始向其他的車廂逃跑，即使沒有看過電影，那種場(chǎng)面也可想而知，所有人開始朝一個(gè)方向逃走，逼仄的車廂內(nèi)喪尸像集結(jié)的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關(guān)頭，人已經(jīng)瀕臨恐懼與絕望極點(diǎn)。

然而在面對(duì)突如其來的這種災(zāi)難的時(shí)候，最最受到考驗(yàn)的就是人性。譬如，男主。西裝革履衣著鮮亮代表著上層的精英人士，然而在他逃進(jìn)安全車廂后，把一名孕婦還有她的丈夫關(guān)在了另一邊的車廂里。

這名孕婦和她的丈夫--一個(gè)強(qiáng)悍的大叔最終還是靠自己的力量進(jìn)入了這節(jié)安全的車廂，大叔生氣教訓(xùn)男主時(shí)，男主依然不以為意，之后男主女兒在給老人讓座時(shí)，他還教育女兒，“非常時(shí)期要先以自己為重。”

人在危險(xiǎn)的情況下，總是難免先想到自己，男主的行為雖然情有可原，但是我們也沒有辦法沒有芥蒂的承受這份真實(shí)的冷漠。同時(shí)這個(gè)片段也展露了成年人世界里的一種現(xiàn)實(shí)的殘酷。成年人往往一直教育孩子無私，分享，不說謊話等等美德，然而孩子們會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)大人的世界不過是一個(gè)黑暗童話。

所以，當(dāng)男主因?yàn)樽约旱奶厥怅P(guān)系弄到特權(quán)可以和女兒獨(dú)自脫逃的時(shí)候，小女孩說了下面的話——

當(dāng)然人性深處并非全是那么黑暗，在男主被一名喪尸撲倒的時(shí)候，之前被他排斥的拾荒者并沒有自己只顧逃命，他將一件衣服罩在了那個(gè)喪尸的身上，使得男主得以逃脫。之前在車上的那位大叔看到男主還在外面，他卻并未向之前男主一樣把門關(guān)上。之前的那位孕婦看到小女孩一個(gè)人，沒有坐視不理，而是拽著她一起逃向安全的車廂……

影片中男主的自私還沒有到令人厭惡的程度，當(dāng)拾荒者因?yàn)橥饶_不便從行李架上下來的時(shí)候不小心卡進(jìn)了火車的座位下，面臨著大群?jiǎn)适阱氤叩那闆r下，這次他沒有選擇拋棄，而是選擇去救人。

釜山行觀后感【篇14】

身處在安逸、和平的時(shí)代，我們不知人心險(xiǎn)惡。每個(gè)人都可能心懷鬼胎，只不過不會(huì)暴露在眾目睽睽之下而已。《釜山行》這部電影把人性丑惡的一面揭露地淋漓盡致。

電影講述了喪尸病毒在列車上大肆蔓延，人們?yōu)榱颂由瞥鏊?，列車上不同類型的人因求生上演了人性的較量。在列車上，有為保護(hù)女兒變成喪尸的爸爸，有為了救妻子兒子跳下車的丈夫，還有只求自己活路的大叔那位爸爸，他也曾是自私的，但當(dāng)他面對(duì)女兒時(shí)卻處處閃爍著無畏、無私的光輝。那位丈夫，他小心地保護(hù)著一家人，處處想著幫助別人。在危難關(guān)頭，他選擇犧牲自己，獨(dú)自抵御喪尸，保全妻子和他人。他所展現(xiàn)的是人性中善，愛、勇敢和無私美好。在亂世中，在人性中，他保持初心，這種人性在他面前不過只是對(duì)妻子的愛。當(dāng)然，還有那位大叔，他的自私，負(fù)欲最終讓他的生命停止在了這一刻。當(dāng)真正身處末世，才能體會(huì)到什么是人性。

當(dāng)世界上真的爆發(fā)喪尸病毒時(shí)，人的第一個(gè)念頭就是要活命。人們會(huì)為了生存而相互殘殺，會(huì)因?yàn)槭澄锒倘倍酝悶槭常瑫?huì)為了活命而無情推出他人這才是人性，當(dāng)身在末世中，人的善會(huì)被慢慢泯滅，人的惡將會(huì)大肆蔓延，世界將會(huì)沒有光，沒有希望，只有一片無盡的黑暗。

其實(shí)真正可怕的不是喪尸，不是死亡，而是深不可測(cè)的人心。不過事物總有兩面性，有一種高貴叫挺身而出。去年，暴發(fā)了新冠肺炎病毒，武漢被封城，人們紛紛被居家隔離。當(dāng)武漢封城時(shí)，有人自愿留在武漢，有人不惜重金逃離武漢。因?yàn)橐咔楸┌l(fā)于武漢，武漢人也因此被罵。在疫情期間涌出了無數(shù)的逆行者，無數(shù)奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)護(hù)人員。各行各業(yè)的志愿者，他們放下個(gè)人安全，挺身而出，有的甚至獻(xiàn)出了寶貴的生命。正因?yàn)橛兴麄?，疫情最終才被平息下來。他們讓世界有了光，有了希望。

釜山行觀后感【篇15】

“請(qǐng)讓我以一個(gè)人的身份死去吧”——題記

世界末日應(yīng)該是什么?是那些僵尸橫行，血肉橫飛時(shí)候的咀嚼聲?是幾乎看不見希望的下一節(jié)車廂?還是面對(duì)下一秒就可能撲到你的熟悉面孔?

《釜山行》給我們答案很明顯，最可怕的，是人本身。

你可以用拳頭，用棒球棍，或者各式各樣的武器講那些僵尸放倒;你也可以用輕盈的步伐或速度，以及各式各樣的交通工具擺脫這些東西;你甚至可以用各種工具，在細(xì)致觀察后，利用聲音，光線等僵尸的“弱點(diǎn)”讓它們無法找到你……

但是對(duì)于人呢?你又應(yīng)該怎么去與人斗爭(zhēng)呢》你又怎么知道上一秒還站在你身后的人，會(huì)不會(huì)轉(zhuǎn)眼就站在你的對(duì)面呢?你又怎么知道這些人會(huì)不會(huì)為了自己的生命，將你當(dāng)做累贅，然后甩得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的呢?

這個(gè)電影有很多對(duì)于僵尸題材電影來說都十分經(jīng)典的橋段與情節(jié)，比如被感染的男主在確保自己的女兒安全之后，在過去的回憶中，微笑著跳下了列車;以及最后接到了射殺命令的士兵，因?yàn)樾『⒆拥母杪?，最后選擇了違反上級(jí)的命令而將小孩和婦女救回……。

但是有這么一個(gè)場(chǎng)景，我既覺得意外，又覺得在情理之中：

主角一行人一路險(xiǎn)象迭生地趕到了幸存者所在的車廂卻被無情地阻擋在外面，而其中有一位老奶奶在看到了這一切后，意識(shí)到人們可以打敗僵尸，卻無法戰(zhàn)勝人性，從而喪失了活著的希望，向主角示意不用救自己而后被僵尸撲倒;主角一行人即使進(jìn)入了幸存者的車廂，也被貼上危險(xiǎn)的標(biāo)簽而“隔離”到另一個(gè)車廂，這一幫幸存者在封閉了車廂后不斷爭(zhēng)吵。而這時(shí)，老奶奶的妹妹徹底看透了這些人的丑惡嘴臉，看著門另一端的姐姐，憤怒哀傷不屑之下打開了車門……。

“早知道會(huì)落得如此不體面的結(jié)局，我們又何必活得如此辛苦啊姐姐?！?/p>

“一群人渣?！?/p>

那些幸存下來的人，因?yàn)闊o法戰(zhàn)勝恐懼，無法信任他人和自我而選擇保全自己，違背正義，對(duì)主角一行人惡言相向，排斥，甚至阻撓他們活下來，在我眼中，他們的行為合理，但是人渣。

正如我看電影時(shí)候說的：“我第一次如此認(rèn)同一件惡行。”

你說：“為了自己的生命以及大多數(shù)人的安全而選擇拒絕主角一行人，這不是人之常情嗎?”

是的，為了自己，為了多數(shù)人，為了活著，這些都可以理解，就像與你無關(guān)的事情，你也可以不發(fā)聲。

但是，我認(rèn)為，為人最基本的底線，就是“不為惡”。

有一個(gè)人需要幫助，你幫不幫，這取決于你的良知;有一個(gè)人可能需要你付出生命去拯救，你救與不救，這也是你的選擇;有人突破底線，而你力量弱小，你可以不發(fā)聲，不阻止。

這是不為惡，說實(shí)話，人人都可以做到。