作文是學(xué)生開發(fā)創(chuàng)造力和表達(dá)力的重要途徑。寫作文可以讓自己的思考更深刻、觀點(diǎn)更鮮明，“文章讀十篇，不如寫一篇”，我們一定要動筆寫才能提高寫作水平。你知道一篇優(yōu)秀的作文是怎么書寫的嗎？或許你正在查找類似"2024催眠大師觀后感(匯集十篇)"這樣的內(nèi)容，歡迎你閱讀和收藏，并分享給身邊的朋友！

催眠大師觀后感(篇1)

催眠大師觀后感

悟——誰才是真正的“病人”。

這是個講述救贖的故事。人生有許多遺憾和遺憾?？此莆⒉蛔愕赖挠洃浛赡軙恋?/p>

成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災(zāi)難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。

從沉下去的汽車?yán)镉纬龅哪强?，他看見明明還有一線生機(jī)的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

就心理學(xué)而言，寬恕是對現(xiàn)實(shí)的一種認(rèn)知。是為了理順事情。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實(shí)”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，不針對“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實(shí)。不能接受現(xiàn)實(shí)的情況，是人對潛意識的否定。

記憶能夠被篡改，意識會發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候，終一瞬，你會突然發(fā)覺“整

個人都不好了”。

想到這里，我也想起了自己對潛意識的忽略，生活中常常被自己困在“牢籠里”，始終放不下心中的執(zhí)念。像徐崢說的，“我不是不能被治療，我只是不想被治療”；太多太多的事情、太多太多的人，不是我們不能，只是我們不想；可是所謂的“不想”又暗含了多少令人心碎、無奈甚至絕望的“不能”？是我們自己“不想”，所以我們才“不能”；我們就是希望自己“不能”，所以才“不想”。

我又想面對自己的潛意識，又害怕面對自己的潛意識。上段感情已經(jīng)走過去一年多了，我始終沒法原諒自己因為自私，沒有和她商量好我所選的大學(xué)，令我們天隔一方。戀愛三年，終因我一時的自私而了斷這份感情。

我明白一個女孩子在異地大學(xué)的孤獨(dú)，雖痛恨她無法忍受寂寞另尋他人，但我心中想著最主要的原因還是在我。我的軟弱，自私，無能，我無法忘記自己的過錯。在過去的一年里，我已經(jīng)不再沉浸在感情的世界里，但是我一個人，害怕再傷害她。

我也錯過很多好的姑娘。但我也想明白了，是自己不夠優(yōu)秀，做得還不夠好?，F(xiàn)在該放下她了。

有時候，癡迷是最不應(yīng)該有的——每個人都是被困的靈魂，每個人心中都有圍城，每個人心中都有地獄?？略坡酚斜緯小蹲叱鲂撵`的地獄》，他寫的很科學(xué)、很理性、也很達(dá)觀，看完讓人心里舒暢、輕松；但是當(dāng)我看完這部電影而再一次想起這本書時，心里滿是苦澀?！叭司褪窃谧约旱那榫w中，在自己任性的潛意識的支配下，扮演著各種各樣滑稽可笑的角色”；“…執(zhí)

著乃是身心修煉中首先要破除的東西”。

當(dāng)徐瑞林認(rèn)識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤？

我們無從問起，真相也永遠(yuǎn)沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而

是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

徐瑞林的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，也讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。得到任小妍的原諒，讓任小妍好好對待她，才是成功的關(guān)鍵。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍一開始就被老師催眠了。一旦被觸發(fā)到可能泄露治療的節(jié)點(diǎn)，她就會醒來。

鬼片在此劃上句號走向科學(xué)人性的康莊大道。影片的最后，徐崢和莫文蔚兩人并肩憑欄而望，徐崢說“沒有人可以原諒我”，莫文蔚答道“是，沒有人可以原諒你”，在那短暫而又漫長的沉默中，我已經(jīng)說出了莫文蔚之后的那句臺詞——“除了你自己”。

確實(shí)，你犯了錯，別人不原諒你是本分。

人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機(jī)。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。明天之后，依舊是堅強(qiáng)的自己。

催眠大師觀后感(篇2)

日益成為社會熱論的焦點(diǎn)話題醫(yī)患關(guān)系主要源生于雙方的不信任，而且，這種不信任往往沒有現(xiàn)實(shí)理據(jù)為依托，大多產(chǎn)自于***，經(jīng)不起推敲、法辯，故常常引發(fā)一樁樁惡性事件。即將公映的心理懸疑大片《催眠大師》聚焦的亦是這種欠奉信任的特殊關(guān)系，所不同的是，它觸及的是大眾較少涉獵的心理**領(lǐng)域——催眠**，所以，一旦醫(yī)患因缺乏信任起沖突，生矛盾，那必將是驚心動魄、翻江倒海的。

《催眠大師》中，徐崢、莫文蔚分別飾演醫(yī)生患者徐瑞寧、任小妍。徐瑞寧是中國著名的心理**師。他最擅長催眠。正是中年生活的**時代，成功的催眠**一波又一波的病人。他自信滿滿，傲慢自大，甚至有點(diǎn)超出別人的挑戰(zhàn)。

因此，面對學(xué)生的質(zhì)疑和質(zhì)疑，他幾乎不屑回?fù)?，似乎在他鄙視的眼神中傳遞著這樣的信息——這也叫問題？任小妍是一名特殊病人，她的特殊性不僅體現(xiàn)在其怪異、奇葩甚至有些可怖的經(jīng)歷中，更展示于她喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威（徐瑞寧），堅持自有觀點(diǎn)的執(zhí)著上。當(dāng)這樣的任小妍遇到不可抗拒、不可挑戰(zhàn)的徐毀滅時，火星撞擊地球這樣的火花自然會飛濺。

徐瑞寧是徐崢比較擅長出演的角色，無論是《泰囧》中的徐朗，還是《無人區(qū)》里的潘肖，自信、自大、自滿從未消失過，而且，和前兩個角色一樣，瑞寧也為自己的傲嬌自負(fù)付出了慘痛代價。不過，相比徐朗、潘肖，瑞寧的膨脹尤為興盛，這也加劇了他與任小妍龍鳳斗的精彩程度。在拿捏、揣度徐瑞寧這個角色時，徐崢一如既往的搞笑幽默，卻又不時閃透著文藝、鬼魅氣息，表演風(fēng)格與影片調(diào)性有機(jī)呼應(yīng)，相得益彰，讓人大呼過癮。

相比之下，性格和行為古怪的任小妍更具吸引力。從劇情上講，任小妍與徐瑞寧魔高一尺道高一丈的龍鳳斗戲，精彩紛呈、驚心動魄得幾乎要令人摒住呼吸；從角色設(shè)計上講，任小妍的凄慘悲楚童年，以及坎坷情感經(jīng)歷也更易收獲同情；面對這么一個搶戲抓戲的重要角色，莫文蔚盡顯演技，一顰一笑、一舉一動、一哀一樂、一悲一喜都讓人忘記了她的標(biāo)志性大長腿，而深深沉浸在任小妍力拔山兮氣蓋世的反轉(zhuǎn)天能中。

《催眠大師》這樣的燒腦影片不僅對觀眾智商提出了考驗，對演員演技也是一種挑戰(zhàn)。故事發(fā)生在天津的一所老式洋房中，一個封閉的房間，一間氣氛詭譎的衛(wèi)生間，一面綴滿可怖氣息的鏡子，一個不大的沙發(fā)，一張擺滿各種雜物的書桌，一顆來回閃現(xiàn)滾動的彈珠，一個諾大的掛鐘然后是衣著造型都未曾改變的徐瑞寧、任小妍。徐崢、莫文蔚，你來來往往的龍鳳之爭，不僅在于他們的聲樂語言、肢體語言和表達(dá)語言的沖突和缺陷，更在于徐瑞寧和任小妍對一些細(xì)節(jié)和道具的掌控。

深謀遠(yuǎn)慮、沉默寡言、假裝被催眠、剛?cè)岵?jì)的逆轉(zhuǎn)，徐瑞寧與任小妍角色的沖突，徐崢與莫文蔚演濟(jì)的**，都讓這場催眠之戰(zhàn)成為一場驚心動魄的表演。

作為典型的燒腦電影，《催眠大師》中徐崢與莫文蔚的龍鳳戲斗過程也是燃燒觀眾腦細(xì)胞的曼妙過程。雙方在銀幕上互催互眠，從入夢解夢破夢到再入夢解夢破夢的往復(fù)循環(huán)，直至真相浮出水面，陰霾消弭于心魂。銀幕外，觀眾則熱議著片中夢境的層級，“徐莫”智商孰高孰低，反轉(zhuǎn)的合理性復(fù)雜性艱巨性等等等等。

這不禁讓我想起曾掀起現(xiàn)象級熱潮的《盜夢空間》，那時那刻，多少影迷因看懂看不懂看到幾層夢境而爭得面紅耳赤，又有多少影迷為了看懂如何盜夢一次次走進(jìn)影院?！洞呙叽髱煛坊螂y比《盜夢空間》《穆蘭赫道》《禁閉島》等世界級的經(jīng)典燒腦電影，但卻也開啟了國產(chǎn)燒腦電影的新天地，讓“腦燒族”（燒腦電影發(fā)燒族）從此有了更多選擇。

催眠大師觀后感(篇3)

在看之前，就看到有人說這部電影有點(diǎn)像《盜夢空間》，看完之后給我的感覺就是像驚悚版的盜夢空間……片頭真的好像是在看一部恐怖片，怪嚇人的，后來才知道原來都只是夢境，人們?yōu)榱私忾_自己的心結(jié)讓大師給催眠了，在逼真的夢境里慢慢讓人開導(dǎo)自己從而放下心中的種。種疙瘩，為了更好地生活下去，主題還是不錯的，但是確實(shí)有點(diǎn)讓人分不清是夢境還是現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)混沌。很佩服導(dǎo)演的這種敘事手法，觀眾都被前面的劇情給騙了，不看到最后是不知道原來事情是這樣的，前面做了很多鋪墊，到最后才知道很多細(xì)節(jié)的關(guān)聯(lián)，讓人唏噓不已，還是不錯的，就是看完后有點(diǎn)小壓抑……

看過《盜夢空間》的人都會對電影里面那種夢中夢印象深刻，當(dāng)你醒來的時候你不一定是真的醒來，而是跳入了另一個夢境，而且片尾給人留足了懸念，很是讓人回味啊——但是《催眠大師》會有點(diǎn)與眾不同，它沒有夢得那么深，因為不像睡覺做夢那樣會睡得那么深、那么不容易醒來，被催眠的人只是意識游離了，他的意識具體要如何往下發(fā)展其實(shí)很大一部分是要取決于催眠他的人，要什么時候被催眠什么時候才能醒來都是自己難以控制的，讓人看著很入神。電影其實(shí)主要講的是徐崢飾演的催眠大師許瑞寧如何去催眠治療他的病人，然而卻遇上了一名很古怪很難治愈的“病人”任小妍（莫文蔚飾），在進(jìn)行治療的過程中出現(xiàn)了很多細(xì)節(jié)片段，亦真亦假，傻傻的讓人分不清到底哪些才是事實(shí)哪些又是主人公想象虛擬出來的，但到最后才發(fā)現(xiàn)，原來許瑞寧才是真正被催眠治療的人，讓人很是吃驚。原來每個人都有自己的心結(jié)，別看他表面看起來很風(fēng)光，但其實(shí)他自己也有過不去的坎兒，而且并不比他的病人們輕松多少。其中相互銜接的很巧妙，一直到最后闡述整個治療的真實(shí)過程的時候才發(fā)現(xiàn)其中的奧秘，很是佩服。許瑞寧剛開始為什么不敢開車？到后面又為什么怕水？手臂上的傷是怎么弄的？等等都是有原因的，原來他曾經(jīng)經(jīng)歷那么巨大的痛苦，心里背負(fù)的滿滿的自責(zé)，要解開這個心結(jié)還真是不容易啊……還有任小妍我覺得她也夠偉大的，在得知自己的男朋友因為許瑞寧而去世之后居然還能那么幫他治療，就算這其中也要被催眠而回憶自己不好的痛苦經(jīng)歷，也堅持挺了過來，挺厲害的。

總之呢，前面看得挺嚇人的，各種比較恐怖的鏡頭，真是有點(diǎn)鬼片的風(fēng)范了，后面又看得比較壓抑，原來結(jié)局是那么的讓人意外……所謂的恍惚催眠與清醒催眠的較量，還真是有點(diǎn)看頭的，說到底到底是誰催眠了誰？這個答案還需要在影片中去慢慢尋找哈——再來說點(diǎn)電影里比較有意思的情節(jié)，許瑞寧第一次試圖催眠任小妍的時候用的那個老套催眠手法——晃懷表，還真是喜感，關(guān)鍵時刻居然掉了……哈哈，太喜感了！其實(shí)中間我也很納悶為什么任小嬌那么厲害，好像比催眠大師還厲害似的，什么都懂而且弄得好像她真能看到鬼似的，有點(diǎn)嚇人，沒想到她才是整個電影的關(guān)鍵，不錯——結(jié)局算是比較圓滿的，在任小嬌的幫助下，許瑞寧克服了自己的心結(jié)，但是現(xiàn)實(shí)卻是是殘酷的，依然不能改變什么……但卻給人們留下了深刻的教訓(xùn)：酒后千萬別開車！

催眠大師觀后感(篇4)

用80后臺灣導(dǎo)演陳正道自己的話來說，懸疑片才是他的最愛，中間拍愛情片更多的是為了職場、票房的考慮（大意），畢竟，陳正道的處女作《宅變》就是一部取得票房佳績的驚悚片。當(dāng)然，到了大陸拍電影，國家新聞出版廣電總局的審查尺度跟臺灣偽“行政院新聞局”不可同日而語，陳正道也得因應(yīng)不同的電影環(huán)境做出變化。

《催眠大師》雖然有徐崢這位喜劇明星擔(dān)綱，但其實(shí)是一部懸疑片，催眠這東西吧，很忽悠人，不過真要改編成電影，還真得費(fèi)一番功夫?？v觀世界影壇，把催眠拍的很好的電影，還真是鳳毛麟角。早年間那部《卡里加里博士的小屋》可以算一部，不過那還是表現(xiàn)主義默片時期，近世以來日本人拍過《催眠》系列，也是有一定受眾的懸疑片系列，不過影響力不特廣泛。

催眠是一個特定的心理學(xué)概念，具體的含義我搞不太清，我想絕大多數(shù)普通觀眾也跟我一樣，再說了，拍電影嘛，沒必要搞得那么科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。總的來說，催眠就是催眠師通過特定的手段讓催眠對象進(jìn)入催眠狀態(tài)，從而讓其袒露出內(nèi)心深處的真實(shí)想法，甚至行為舉止都聽從催眠師安排的手段。催眠這種題材搞得不好很容易就淪為山寨，有畫虎不成反類犬的趕腳，應(yīng)當(dāng)說，《催眠大師》在這一點(diǎn)上做的很不錯，陳正道拍了很多廣告、MV，畫面精美，在劇本創(chuàng)作時也參考了心理學(xué)專家的看法，因而在催眠師的塑造上頗有心得——監(jiān)制、主演徐崢的表演也很不錯，再輔以莫文蔚、呂中等人，自然錯不了。

催眠不能直接用，但讓人進(jìn)入某種虛幻的精神領(lǐng)域的橋段，很多電影都用過，往極端里說，催眠也無非是腦控的一種方式。于是乎，《黑客帝國》《禁閉島》《盜夢空間》都可以與“催眠”勾連起來，甭管忽悠了一個什么背景，進(jìn)行精神控制的核心要素是一樣的。而《催眠大師》特意為被催眠者營造了特定的場景，這跟《入侵腦細(xì)胞》又有異曲同工之妙。電影就是靠視覺語言說話的，催眠之后的場景當(dāng)然需要美術(shù)精心打造，這一點(diǎn)年輕的陳正道導(dǎo)演做的尤其不錯。

隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，如今國內(nèi)居民的精神壓力也越來越大，心理咨詢、催眠什么的其實(shí)都有巨大的需求，不過這些心理治療無疑需要及其專業(yè)的水準(zhǔn)支撐才行，時下媒體上廣泛出現(xiàn)的一眾“心理咨詢師”不少都是廉價的三腳貓，并無醫(yī)師執(zhí)照。我身邊有不少朋友也飽嘗心理疾患困擾，他們還在國內(nèi)名列前茅的幾個大都市里工作、生活、尋求心理咨詢，但一來二去的，卻對國內(nèi)的心理醫(yī)生水平不敢恭維，久而久之也對國內(nèi)心理醫(yī)生喪失了信任感，這對他們的病情無疑會雪上加霜。

別看就是說話，這種“話療”卻是治療心理疾病不可或缺的手段?；蚨嗷蛏俚默F(xiàn)代人都有點(diǎn)心理問題，“話療”的重要性毋庸置疑，真有憋屈的，千萬不能放棄話療。

催眠大師觀后感(篇5)

《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論在情節(jié)設(shè)置，還是節(jié)奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運(yùn)鏡和感性敏銳的配樂，都可以說動用了上乘配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運(yùn)鏡和燈光設(shè)置，以及一系列細(xì)節(jié)爆發(fā)點(diǎn)的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。有室內(nèi)劇風(fēng)格的精彩演繹，這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實(shí)，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。

這部影片節(jié)奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結(jié)合、突出重點(diǎn)。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個自信明確的人，到一個風(fēng)雨欲來的傍晚，變回疲倦和孤獨(dú)的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進(jìn)，時間緩慢推動營造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個環(huán)境都緊張了起來。任小妍進(jìn)入夢境后時間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的體現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦躁不安，瞬間切換的場景更表現(xiàn)出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結(jié)尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車掉進(jìn)河中，本應(yīng)是極快的鏡頭導(dǎo)演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節(jié)奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現(xiàn)自己還活著在自救的同時想要救他的未婚妻，節(jié)奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。

整部電影流暢、精彩。若是結(jié)尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來懸疑類作品中最出色的瑰寶。

催眠大師觀后感(篇6)

催眠大師的觀后感1000趁著四月的最后一天，綿綿細(xì)雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。

開始前，被**劇透了一點(diǎn)，說，這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。

其實(shí)，個人想法是**《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過，**的強(qiáng)烈推薦下，讓我對《催眠大師》有點(diǎn)期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風(fēng)格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。

影片中，徐崢改變了喜劇風(fēng)格，詮釋了一位高智商的心理學(xué)家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程，一位成功的憂郁癥母親；后來有一個精彩的演講，向觀眾解示了催眠的本質(zhì)，讓我有了一些了解。

高潮應(yīng)該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人，時時表達(dá)內(nèi)心的掙扎，讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。

瑞寧在任小妍一頓“瘋語”過后，決定采用催眠**進(jìn)行**。當(dāng)任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)時，瑞寧想找出任小妍的心理陰影，卻不認(rèn)為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。

最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學(xué)。一種是清醒催眠，另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。

始實(shí)上，始實(shí)催眠的第一人是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。因此，成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進(jìn)行了抗催眠，讓雙方走出了心理陰影。

難怪事后看影評時，導(dǎo)演陳正道毫不吝嗇稱贊之詞，認(rèn)為徐崢將人物形象塑造的比自己心目中理想的還要飽滿立體。除此以外，莫文蔚在片中飾演神秘病患所表達(dá)出的內(nèi)心掙扎，也不禁讓人眼前一亮，導(dǎo)演陳正道評價言簡意賅：“《催眠大師》是莫文蔚喜劇以外的最好表演。

”影片時看完了，閉上眼睛回想這部電影，在腦海中想起了，不要低估對手的能力，也不要高估自己的實(shí)力；每個人都說過謊，說了謊的人內(nèi)心深處一定有想要隱瞞的事情。原諒，就心理而言是對一種現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可。當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。

現(xiàn)實(shí)，是被大眾所認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，而活在人們心中的現(xiàn)實(shí)，則也許是人對潛意識的否定，記憶也許就會被篡改，意識就會發(fā)生扭曲，當(dāng)類似場景再次出現(xiàn)時，這一瞬間，就會突然覺得整個人都不好了。所以，當(dāng)瑞寧認(rèn)識到自己的愛人和摯友再也回不來了，他真的是愛他們的，他們“會原諒”自己的時候，在尋求救贖的本能，讓自己選擇相信這一切。有時候，我們沒辦法問，真相可能永遠(yuǎn)不是真相。

里寧，最后，不是找到他們的理解，因為他們不能回去，而是相信他們可以被救贖。

人之所以是人，是因為他們的心理為自己保留了一絲活力。唯一能原諒自己的人就是他自己。

催眠大師的觀后感1000不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點(diǎn)點(diǎn)，倒也猜出些劇情來了。所以電影院里的其他人都在哀嘆結(jié)局會是那樣的，我很高興地猜測一切都會好起來的。不過這樣趣味性也就差了許多啦。

比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為**里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。

比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打**，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在**他。

果不其然……后面就是證明猜想。唯一的推測是這不是催眠中的催眠，而是兩種平行的催眠。因為徐瑞寧的**室光線實(shí)在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實(shí)男主進(jìn)了催眠而不知。

誰知最后這一切都是正常的，遺憾！

**敘述的方式是跟著故事走，逐漸進(jìn)入高潮，反映矛盾，在最后時刻爆發(fā)，一下子解決所有問題，讓觀眾恍然大悟。有點(diǎn)像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點(diǎn)混亂，可能是導(dǎo)演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實(shí)實(shí)的，別想理清，只要知道有人在**男主就夠了。

不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實(shí)在太難受。

支持劇情的感情線，怎么說，太西式了，不太現(xiàn)實(shí)，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責(zé)，他并不負(fù)主要責(zé)任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關(guān)“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。

像那樣的結(jié)局，兩個人站在陽臺上，不知道該表達(dá)什么，畫蛇加腳。我認(rèn)為教授把一切都解釋清楚就足夠了。沖突和矛盾結(jié)束了。你沒必要在后面的陽臺上講話。()可能是我情感淡薄，不能體察世間人情百態(tài)。

想制造催淚效果，所以用了很多挑釁性的句子，以及背景**，但在我看來太多了。我不想討論它的內(nèi)涵。懸疑電影只講情節(jié)，不講內(nèi)涵。編劇有點(diǎn)太想面面俱到了。

總之，這部電影過關(guān)了，不會浪費(fèi)錢。這是一個很好的情節(jié)，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給左右。

徐崢的電影很有趣。以后我會去電影院看他的**，除了愛情電影《小妞》之外，哈哈。

催眠大師觀后感(篇7)

《催眠大師》在一定程度上，可以說是國內(nèi)近年來少有的懸疑佳作。無論是在情節(jié)設(shè)置還是節(jié)奏安排上，都以出色的流暢性，包括極具壓抑感的跑鏡和感性的音樂，可以說是采用了優(yōu)越的配置。在一個大房間里所完成的催眠對弈，既驚悚又敏感，用一個靜止的場景，通過周旋靈敏的運(yùn)鏡和燈光設(shè)置，以及一系列細(xì)節(jié)爆發(fā)點(diǎn)的精心操縱，完成了主人公心理對抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個過程，逐漸把一場看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。

有室內(nèi)劇風(fēng)格的精彩演繹，這對于國內(nèi)電影來說無疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過癮。更為可貴的是制作者對于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實(shí)，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無法阻止這個故事滑向一個虛弱而蒼白的空洞。

首先，看點(diǎn)十足。清醒催眠大師與恍惚催眠大師互相抗?fàn)帲€原了最現(xiàn)實(shí)的催眠情節(jié)。真正的權(quán)力是它最吸引人的地方，戲劇性的起伏是它影響人們心靈的殺手锏?？v觀《催眠大師》充滿各種“萬萬沒想到”驚悚奇效：

開篇窗外的女人追婦人和孩子，萬萬沒想到是催眠夢境；徐崢剛跟呂中去開車，萬萬沒想到是為高潮戲鋪墊；孤身神秘女人號稱能“陰陽眼”見鬼，萬萬沒想到她言談滴水不漏；回憶床底滾出的小彈珠，萬萬沒想到突現(xiàn)老太太鬼頭；回憶紅衣小孩俯身畫畫，萬萬沒想到是午夜公交的冤魂；莫文蔚好容易想離開飄落花朵夢境，徐崢居然瞬間落入夢境的水池；或許誰都知徐崢是演催眠師，你也可能猜到莫文蔚是催眠高人，卻萬萬沒想到真正“催眠大師”另有其人。一個催眠嘎然結(jié)束后，另一個催眠無預(yù)兆發(fā)生，因此恐怖夢境、殘酷現(xiàn)實(shí)、傷痛回憶的快速交替，讓人來不及反應(yīng)和思考，甚至喘不過來氣。

其次，制作精良。影片中充滿了對稱和幾何的家具，這是一個邏輯思維的房間。其次影片雖然用的特效不多，但是全部精良制作，毫無瑕疵，所有特效的細(xì)節(jié)都做得非常逼真，沒有任何違和感，其中壓軸的雨點(diǎn)靜止特效徹底讓我震驚了，沒想到在一部不是主打科幻的敘事電影中能看到這么逼真這么出色的特效雨滴

最后，影片后半程爆發(fā)力十足。雖然前面的過程略顯冗長，但是到了后半程電影節(jié)奏明顯加快，縝密的邏輯也撲面而來，剪輯和鏡頭移動都加倍加速使用，幻想的畫面交接也拉開了場景狹小的空間，種種的一切使得電影后半段讓人看得酣暢淋漓。特別是當(dāng)兩個人由簡單的醫(yī)患關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)橐庾R中的對手，互相窺視，互相觸探，互相撫慰，直至針鋒相對，徐瑞寧誓要讓對方臣服于自己的催眠術(shù)下，而任小妍除了能看見靈異，潛意識里還藏著一個更深的可怕的秘密，可是為什么，徐瑞寧會越來越恐懼。

正如武俠小說中所寫的，當(dāng)兩位高手開始在內(nèi)功上較量，或者使用奪魂術(shù)時，要真正分清勝負(fù)，甚至生死，才能罷手。至此，劇情變成妙至毫巔的高手過招，每一個細(xì)節(jié)都有耐心尋味的用意，并且很可能成為最終解謎的關(guān)鍵，直到最終的反轉(zhuǎn)把影片送進(jìn)了懸疑大片的范疇。就劇情來說，《催眠大師》給觀者帶來的新鮮感，可能不遜于那些天馬行空的科幻片。

催眠大師觀后感(篇8)

作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導(dǎo)演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索。

《催眠大師》以催眠為話題，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如 瑞典 萊 塞·霍爾斯道 姆 執(zhí)導(dǎo)的《催眠師》，日本 落合正幸 導(dǎo)演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》?！洞呙叽髱煛分械拇呙吒啤侗I夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術(shù)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實(shí)情感。

《催眠大師》》以縝密的邏輯設(shè)計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學(xué)生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導(dǎo)演魔術(shù)化一般，真實(shí)自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導(dǎo)演細(xì)節(jié)化的處理，明顯符合了心理學(xué)上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設(shè)置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實(shí)之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑。

《催眠大師》似乎借鑒了弗洛伊德的精神分析和機(jī)能主義 心理學(xué)家 先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實(shí)“二元對立”的虛擬空間，其實(shí)就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、 情感 、欲望以連續(xù)運(yùn)動的方式進(jìn)、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點(diǎn)中她的內(nèi)心最深的情感。“就算你真的能看到鬼，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。

這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機(jī)，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實(shí)催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強(qiáng)大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴(yán)肅，而是具有了一名帶有點(diǎn)瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《You must love me》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。

影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情。或許正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底,想說卻一直沒出口,唯恐坦露我的心思,你受驚會不辭而別,你得仍將我寵愛……”

催眠大師觀后感(篇9)

這是一部不會后悔到影院買票去看的影片。

如果說《盜夢空間》是憑借化學(xué)液體來進(jìn)行夢層的建立，造夢者和被入侵的人都在夢中，那這部《催眠大師》就是清醒催眠，在徹夜未眠中進(jìn)行的一系列的物理催眠，使其進(jìn)入自己建立的“宮殿”中，造景的人是清醒的，而主人會在造的景中發(fā)現(xiàn)本我，潛意識中會出現(xiàn)那些困擾著自己的東西，有可能推開一扇門就解決了自己的問題。

而這部影片是催眠和反催眠，小妍既要被瑞寧催眠又要為他治療，必須另一根竹簽及外部力量來使自己不要被徹底催眠，或是被另外一人帶出夢境，這種亦幻亦真也許就是影片吸引人的地方，巧妙的利用人們對催眠的好奇心，應(yīng)發(fā)了觀者的興趣，神秘感依然很濃。

從影片那個閣樓小場景中的每一塊兒地板磚的紋路，每一個道具的擺放在細(xì)節(jié)上導(dǎo)演都是很重視的，都是有所思考的。像沙漏和鐘表，不僅代表著時間這也是為第一次被催眠的時候做的鋪墊，拆信刀等利器也是對他有自殘行為的病態(tài)暗示，利用懷表、煙、水杯等催眠手法來進(jìn)行催眠使對方進(jìn)入被催眠的`狀態(tài)，從而在無意識里找出在這種狀態(tài)的原因?！翱吹竭@些不是有目的就是有原因的”，問題不在于看到了什么，而是為什么會看到，逐漸發(fā)掘出那一個點(diǎn)。還有我們剛開始并沒有注意到小妍在不停的揉指頭，這個動作是導(dǎo)演讓我們注意到的。以及一開始就感覺秘書的不正常，預(yù)示著這也許就是他們?yōu)槿饘幩O(shè)計下的圈套，但是這個演員表演的有些過于體現(xiàn)這個了，反而顯得有些過。

影片在鏡頭的運(yùn)用上有用到許多心思，不論是仰拍還是俯拍，我們都會感覺到鏡頭的局限以及畫面的壓抑，他們是處于一個封閉、壓抑的閣樓中，說明了他們自身都是有需要治愈的心靈創(chuàng)傷。在音效上也是很霸氣的，3D全景聲，同樣作為觀眾的我也沉浸在了里面，就像是在電影中看電影一樣，水聲、鐘聲、高跟鞋的聲音、小孩子們打鬧的聲音，還有彈珠滾動的聲音，著實(shí)驚到了，這些顧潔編造的謊言中，瑞寧從中挖出了顧潔的心中真實(shí)的一面。以及里面的房間里下雨這場戲，很有特色。

在閣樓頂端的方教授，我覺得她才是催眠大師中最骨灰級的人物，利用催眠可以從在被別人催眠所創(chuàng)造的夢境中把被催眠者拉回現(xiàn)實(shí)，只有她才會想到讓顧潔這樣的與瑞寧同時失去深愛的人的催眠師來治療，雖然有些殘酷，但是為了依然活在世界上的人，早逝的那些人更希望他可以好好活下去，畢竟“沒有人可以原諒你，除了你自己”。

我們每個人當(dāng)進(jìn)入深層睡眠時都會做夢，而在被催眠后，則會在夢中，被催眠師所控制建立起屬于自己的那座宮殿，它不華麗、不豐滿、也許還會有恐懼、因為當(dāng)我們面對問題要解決問題時，不得不面對一些對自己來說很不愿面對的事情，而在宮殿中的其中一間小房子里也許就會有問題的所在，也許我們走上去推開門，就可以發(fā)現(xiàn)它們，只有知道問題所在，在那座宮殿里才能解決困惑，從而在清醒后的現(xiàn)實(shí)生活中疑問才會迎刃而解，都說人最難認(rèn)清的不是別人而是自己，催眠師的作用也許就是幫助我們認(rèn)清自己是誰吧。

催眠大師觀后感(篇10)

第1篇第2篇第3篇第4篇第5篇

第一篇：催眠大師觀后感第二篇：催眠大師第三篇：催眠大師第四篇：《催眠大師》之我看第五篇：做自己的催眠大師

催眠大師觀后感

趁著四月的最后一天，綿綿細(xì)雨中，來了一場說走就走的“旅行”。也許是好久沒有放松緊繃的身體，趕著電影開始的狂奔，喘著大氣開始了電影。

開始前，被**劇透了一點(diǎn)，說，這是由徐崢、莫文蔚領(lǐng)銜主演的年度懸疑燒腦制作，也是《泰囧》之后徐崢接拍的首部作品，讓人很是好奇。

其實(shí)，個人想法是**《同桌的你》，比較在意高曉松的這部劇，也許是戀愛情節(jié)或者是青春劇的情節(jié)吧，不過，**的強(qiáng)烈下，讓我對《催眠大師》有點(diǎn)期待。在我印象中，徐崢的電影，絕大多是喜劇，我也一直很喜歡徐大哥的這種幽默方式，特別是《泰囧》的搞笑風(fēng)格，讓人很容易接受劇情的敘述。所以，沒有看前期宣傳的我，我對《催眠大師》的感覺，也是以為是一部幽默喜劇，這，就是我開始看時的感受。

影片中，徐崢改變了喜劇風(fēng)格，詮釋了一位高智商的心理學(xué)家。影片的心理醫(yī)生一開始展示了催眠的過程，一位成功的憂郁癥母親；后來有一個精彩的演講，向觀眾解示了催眠的本質(zhì)，讓我有了一些了解。

高潮應(yīng)該是女主角的出現(xiàn)。莫文蔚在片中飾演神秘病人，時時表達(dá)內(nèi)心的掙扎，讓她看到鬼魂生病的描述。那幅畫像一部鬼片。這讓我們兩個大男人幾乎不敢擁抱對方。

瑞寧（徐崢飾）在任小妍（莫文蔚飾）一頓“瘋語”過后，決定采用催眠**進(jìn)行**。當(dāng)任小妍成功進(jìn)入催眠狀態(tài)時，瑞寧想找出任小妍的心理陰影，卻不認(rèn)為她已經(jīng)落入陷阱。接著縝密的劇情和高智商的推理環(huán)節(jié)，以及完美的節(jié)奏把控，在他們互相催眠中展開，讓我感覺是中國版的《盜夢空間》，又很難相信這是國產(chǎn)懸疑影片。

最終，很意外的結(jié)局，任小妍居然也是催眠師，是瑞寧的同班同學(xué)。一種是清醒催眠，另一種是睡眠催眠。瑞寧的錯誤不僅讓她失去了最愛的人，還讓任小妍的未婚夫在事故中喪生。

始實(shí)上，始實(shí)催眠的第一人是他們的老師。一開始，任小妍就被老師催眠了。因此，成功克服心理壓力的任小妍也成功地對腎素進(jìn)行了抗催眠，讓雙方走出了心理陰影。