今天幼兒教師教育網(wǎng)的編輯推薦一篇關(guān)于“動畫電影觀后感”的文章希望大家喜歡，寫起作品名觀后感來就毫無頭緒？撰寫觀后感，可以加深我們對這些影視作品的理解，觀后感可以有新意，但不能曲解原作內(nèi)容，以下內(nèi)容僅供您參考！

動畫電影觀后感 篇1

《四神奇》是一部時代有點久遠(yuǎn)的動畫電影，由蟲production公司出品，手冢治蟲導(dǎo)演，曾獲得過第二十屆金馬獎最佳卡通片獎。

《四神奇》借鑒《不萊梅的音樂家》的部分設(shè)定，因此也有版本被譯為《不萊梅的音樂家》或者《地獄中的天使》，但故事基本原創(chuàng)，講述的是戰(zhàn)爭當(dāng)中小動物和人的故事。如此看來中國各路戲說名人、改編神話，也并非那么數(shù)典忘祖，那么離經(jīng)叛道。只要改編演繹出來的故事足夠動人，并且不至于違背常理，就應(yīng)該得到公正的評判吧。

影片中的反派影射納粹，從一開場殘酷無情地屠殺平民，到不由分說地占領(lǐng)國土、殘害首相，以及上臺后立即宣揚和平，都相當(dāng)寫實主義。諷刺的是司令官對瓦格納的音樂情有獨鐘，隨從黑豹都要一動不動保持安靜，這也成為重要的伏筆。主人失蹤的小白貓、厭倦服從命令的軍犬、受到奴役的驢子和母雞，機緣巧合下變成人類，為了尋找小白貓的主人，也為了謀生，一同組建了樂隊。

因為年代的關(guān)系，電影的畫面古老，有默片時代和早期歌舞片的影響，重視音樂。畫面表現(xiàn)力很強，善于影像敘事，鏡頭語言到位，如侵略者占領(lǐng)當(dāng)?shù)睾髮嵭薪?jīng)濟重建，休養(yǎng)生息，商販把家禽吹鼓以后掛上貨架，小丑表演節(jié)目給孩子看，變出各種有趣的玩具，卻不小心掏出一把手槍，趕快惶恐地藏回懷里。

或許卡通片的主要受眾是兒童，但這卻不是一部只屬于兒童的電影。孩子看到的是小貓小狗等動物組建樂隊營救主人，是最后的團(tuán)圓結(jié)局，長大些則能讀出更多的深意，比如喜愛音樂的司令官影射的是納粹集中營長官，在樂隊中賺到錢卻忘記了要救主人的小動物，象征著在利益中忘記了初心的人們這才是真正優(yōu)秀的動畫電影！

動畫電影觀后感 篇2

冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最后等著看編導(dǎo)，就為看看編劇的名字是誰。我認(rèn)為這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關(guān)注過編劇是誰導(dǎo)演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當(dāng)簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復(fù)雜的多，這讓我關(guān)切劇本。

在我看來，這是一個精致而壯闊的電影。精致并非說畫面精美，而是說它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達(dá)的內(nèi)在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現(xiàn)出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創(chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。

父權(quán)人文知識結(jié)構(gòu)無力去解讀這部電影。因為這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。

電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎(女性)是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應(yīng)自然。

后面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場面也貢獻(xiàn)了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯解和受束縛。因為她的格局是大自然。

另一個與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導(dǎo)的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時代文化意識里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國的危機是因為狹隘的男性國王(父系人祖父)破壞了與北地人的盟約導(dǎo)致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導(dǎo)下的自然運作。

安娜的遇險經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說服了忠于王權(quán)士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當(dāng)艾莎說你是女王這個結(jié)果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。

在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象征，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思?？梢哉f劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。

在此背景下可以進(jìn)一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則?？梢詫⒈┢婢墐刹孔髌愤B續(xù)來看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應(yīng)該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。

第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達(dá)，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。

第二部里的安娜也不再是向往真愛，等著被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇(毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔(dān)責(zé)任)而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系(真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系)。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。

當(dāng)女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍(lán)天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認(rèn)為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。

冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視為更為突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關(guān)系。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯(lián)盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因為媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗為虛無(其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅強的做梗所致)。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因為它沒有對與女性力量的本源進(jìn)行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。

冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己(女性聯(lián)盟)，這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場，從而化舊為新。電影一開場就從母親的歌謠開始(太美了這首歌)，重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達(dá)了世界的真相(女性的法則生命的自然根源)。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當(dāng)艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。

兩部作品應(yīng)該視為一個整體，這也是我認(rèn)為第二部是我看過的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢于迎難而上、面對舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來新世界，為未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。

電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。

電影之于女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。

艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應(yīng)該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。

而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點。我覺得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。

可以理解為三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。

每一個覺醒的女性就是活著的女神。

經(jīng)過六年的打磨，迪士尼推出了《冰雪奇緣2》。在《冰雪奇緣1》中，主人公艾莎和安娜已經(jīng)完成了一次自我蛻變，我們看到艾莎克服了自己對于魔法的恐懼，掌握了控制它的方法，而安娜從愛情的盲目中恢復(fù)理智。結(jié)局是標(biāo)準(zhǔn)的迪士尼式大團(tuán)圓，兩姐妹重歸于好，從此過上幸福的生活。

故事講到這里其實已經(jīng)圓滿了，在第二部中迪士尼該思考如何讓故事繼續(xù)下去?于是我們看到，《冰雪奇緣2》是在講冒險后主人公如何堅持自我，追隨內(nèi)心的聲音，遇到挫折如何做出正確的選擇，所以這部更多的是講生活。正如導(dǎo)演珍妮弗·李所說：“這是一個關(guān)于找尋自我，溫情與感性的故事?！?/p>

《冰雪奇緣1》在取得了巨大的成功，橫掃了當(dāng)年電影節(jié)的各大獎項。在這種成功的商業(yè)模式之下，任何一家公司都會想要推出續(xù)集，因為成功影片的續(xù)集是風(fēng)險相對較低回報較高的投資，這是無可厚非的事情。

但是一直以來迪士尼都有一個魔咒，或者說大部分的系列電影都有同樣的魔咒，就是續(xù)集一定不如第一部好。這次這個魔咒有沒有被打破呢?我認(rèn)為依舊沒有，因為人們的期待太高了。不過沒超過第一部不代表第二部就很難看，相反，它稱得上是我心中今年最好的音樂動畫電影。

《冰雪奇緣2 》無論是從音樂，故事，美術(shù)還是特效來說，都做了一個全方位的升級。從音樂角度來說，《冰雪奇緣》的定位是動畫片同時也是音樂劇電影，這就是為什么在豆瓣最佳歌舞片一欄中你可以找到《冰雪奇緣》的名字。

《冰雪奇緣1》的成功很大程度上來自于歌曲《Let It Go》的成功，這一部的音樂想要超越上一部是很難的事情，但我認(rèn)為這一部的音樂依然保持了迪士尼音樂電影的高水平發(fā)揮，音樂在電影中的功能沒有減弱，反而更強化了劇情，推動了故事的發(fā)展。

這里不得不提的一點是國內(nèi)的觀眾其實是比較少看音樂劇電影，或者說歌舞片這種類型電影的。因為中國沒有音樂劇文化，所以在看電影的過程中有角色突然唱起歌，中國觀眾會覺得很怪異。

事實上，在歌舞片或者說在音樂劇電影中，音樂是有整合功能在內(nèi)的。具體來講就是音樂是具備表達(dá)人物狀態(tài)，體現(xiàn)人物內(nèi)心，推動情節(jié)發(fā)展，甚至是解決人物困境的功能的。這也是為什么在關(guān)鍵的時刻角色總是會突然唱起歌，因為它本身就是在敘事，它依靠畫面和音樂共同敘事，渲染情緒。

而大部分的電影和動畫很少選擇拍成音樂劇的形式，因為這個類型片子拍攝和制作的難度是很大的。它不僅要求導(dǎo)演對動畫、技術(shù)有所理解，還要求你懂音樂。因為音樂電影在創(chuàng)作時不是先拍攝故事，后添加音樂，它是同時進(jìn)行的，所以它對歌曲的依賴度很高，對各個工種之間的配合度要求也很高。

《冰雪奇緣2》里面的每一首歌都非常的考究，它在描寫主人公的內(nèi)心同時也描繪和揭示正在發(fā)生和將要發(fā)生的事情，所以各位觀眾不妨在觀看的時候仔細(xì)地體會一下音樂帶來的秘密，而不是感嘆一句：怎么又唱起來了!

說完音樂，我們說說故事，《冰雪奇緣2》的故事沒那么差，或者說沒什么大的變化。其實迪士尼一直在依照傳統(tǒng)的童話敘事結(jié)構(gòu)講故事，這也是為什么我們一提到迪士尼，總會說迪士尼式童話，這句話的背后隱藏著一個邏輯就是我們默認(rèn)迪士尼是有一個既定的故事模式的。

仔細(xì)回想會發(fā)現(xiàn)好像每部故事都講的差不多，一個主人公，受到了召喚，然后踏上一段冒險之旅，路上遇到伙伴—遇到危險—克服困難—打敗反派—得到獎賞—回到家鄉(xiāng)，結(jié)局是愛與溫暖。這個套路其實就是在電影中被廣泛運用的“英雄之旅”的模式。

什么是英雄之旅呢?簡單來講電影故事是有一定寫作結(jié)構(gòu)的，我們看到的大大小小的 “英雄式”故事都運用了這個結(jié)構(gòu)，《星球大戰(zhàn)》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》《花木蘭》都遵照了這一敘事規(guī)律。這一規(guī)律被一位叫做約瑟夫·坎貝爾的神話學(xué)家提出，并稱作“英雄之旅”理論，且被后人廣泛應(yīng)用在故事之中。

《冰雪奇緣2》也是依照這個模式在講故事，所以我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管迪士尼近十年來一直在思考如何創(chuàng)造更吸引人的故事，可是迪士尼的故事結(jié)構(gòu)沒有改變，依然在講述英雄的冒險之旅。只是故事的主題發(fā)生了改變，有別于第一部的克服恐懼，第二部是關(guān)于尋找內(nèi)心答案，找尋我是誰的問題。

第一部中艾莎已經(jīng)克服了自己的恐懼，完成了一次人物蛻變，接下來她的挑戰(zhàn)是什么，這是續(xù)集的難點。在第二部，迪士尼選擇了成長，電影新的問題是成長過程中的選擇問題。當(dāng)主角內(nèi)心受到了呼喚，她要不要尋找答案?因此就有了一段自我成長的發(fā)現(xiàn)之旅。

這個主題是比較難講的，在長大的故事中沒有明顯的反派，每個人要對抗的是自己的內(nèi)心，這也是為什么這部電影沒有反派的原因。當(dāng)然這一部的劇情更加復(fù)雜化，可能是迪士尼考慮到六年前看《冰雪奇緣》的那批觀眾已經(jīng)長大了，畢竟六年是一個很長的時間跨度。

動畫里的角色也長大了，盡管雪寶還是一如既往的可愛，但他已經(jīng)開始思考人生了，而艾莎在旅程中法力變得更強，安娜在面對親人的離開后選擇繼續(xù)前行。

最讓我感動的一個情節(jié)是，安娜在孤身一人離去的時候，她唱著《The Next Right Thing》從困境中走出來，那種情感是只有經(jīng)歷過生死離別之后才能體會的情感，迪士尼也許是在刻意的制造淚點，但我真真實實的被打動了?？赡艽蟛糠秩硕冀?jīng)歷過這樣的時刻，迪士尼厲害的地方在于他總能捉住這些時刻，讓觀眾與電影產(chǎn)生一種連接，產(chǎn)生共情。

《冰雪奇緣2》摻雜了很多東西在里面，需要觀眾把自己融入到這種所思所想中，因為動畫本身就是抽象化的表達(dá)，動畫最大的魅力也在于讓觀眾從角色身上找到自己，跟隨角色開啟一段旅程，是她的旅程也是你的旅程。

當(dāng)然有《冰雪奇緣1》珠玉在前，勢必要拿來比較，與第一部更加鮮明的人物形象相比，第二部還是有些遜色，或者說過于工整了。我看到很多人都在討論新意不足的問題，這可能也是當(dāng)下很多動畫電影都面臨的困境吧，好的創(chuàng)意在很多經(jīng)典影片中都已經(jīng)用過，如何能滿足觀眾挑剔的胃口，避免“炒冷飯”，是接下來還要繼續(xù)探索的方向。

五味雜陳，有太多槽點不知道先說哪個好……

首先是劇情和發(fā)展節(jié)奏真的……只能說幾乎所有大IP續(xù)集都難逃越編越爛的結(jié)局。跟第一部比起來，差的不是一星半點。全程故事發(fā)展真的讓人一臉懵，云里霧里的，每個人都好像拿了劇本一樣，知道自己該去哪里該做什么，這就勢必導(dǎo)致故事邏輯性的缺失。但是觀眾不是傻瓜，是不是誠心之作一看就知道，用美輪美奐的精致畫面也掩蓋不了糟糕的劇情。

可能全片最出彩的臺詞是那句“如果看不到未來，就做好眼前的事”，這句還是很有感觸的，但是這句話全片重復(fù)多次，實際行動卻沒怎么拿出來，只能淪為蒼白的說教。

音樂也不如上一部讓人印象深刻，勉強還算可以，最出彩的服裝了，三分都給它。Elsa變裝驚艷，這第二部做了幾年，可能全部錢都花在畫面和服裝制作上了?？梢曰c錢在劇情上該多好。但是有一點還是挺好，人設(shè)沒有崩，在同一個鏡頭下，姐妹同框的時候，明顯可以從表情就可以看到兩個人性格不同，Elsa性格沉穩(wěn)，老是心事重重的樣子，一開始小時候的那幕就是如此，Anna就總是樂觀的樣子，滿臉笑容。這點我覺得制作人員的把關(guān)還是很厲害的。

但讓我非常困惑，摸不著頭腦的是安娜和男友的感情線，簡直像陌生人一樣，男友完全淪為道具，全程臺詞可能不超過二十句，中間一整段全程掉線，不知在哪里，只在安娜受傷，千鈞一發(fā)之際出現(xiàn)(這點讓我非常失望，以為冰雪奇緣系列掙脫了傳統(tǒng)的男性拯救女性的套路，其實并沒有)安娜也像個小尾巴一樣全程要跟著姐姐，可以理解她的心情，因為和姐姐和好實屬不易，姐妹之情確實非常感人，但是如果全片是要寫姐妹情深的話，為什么還要安排個若有若無的工具人克里斯托夫在旁呢，只能說這部片子的感情線也是重點不突出，沒有處理好，一塌糊涂，讓人看的非常尷尬。(中途我還以為克里斯托夫會和那個幫他籌備求婚的小哥哥在一起???那個小哥哥真的太gay了)

不管怎樣，我覺得這部片子誠意不大，對它之前報的希望有多大，失望就有多大，質(zhì)量讓人懷疑這只是一部賣情懷，圈錢的電影(片子確實挺多關(guān)于上一部的回憶)，只能說等了好幾年的電影是這個樣子，實在是不應(yīng)該啊。

動畫電影觀后感 篇3

“每一朵花都有她綻放的那一天”。

很明顯，這句話是父親在鼓勵木蘭，即使木蘭再怎么調(diào)皮，再怎么不爭氣，但她的父親始終堅信女兒是最美的那朵花，只不過沒有綻放罷了，這句話也被未來所印證――木蘭成了一位名垂青史的巾幗英雄。其實不僅是她，每一個人都是一個含苞待放的花朵，等待著去開放，向世人展示出最美麗的一面。但這并不容易，需要忍受漫長等待的寂寞。對我們來說，不能只看到花兒開放時的美麗，還要看到她開放前的艱辛，舉個例子，在的雅典奧運會上，跳水運動員郭晶晶一舉奪冠看到她取得這樣的成績，全國人民都為之歡呼，為之喝彩，許多人很羨慕，不是嗎?但這只是一個光鮮的外表，看似簡單，實之難上加難，據(jù)我所知，郭晶晶為練跳水，眼睛先后做過三次手術(shù)!暫時不說她對跳水的執(zhí)著，光是這種疼痛，恐怕也是常人無法忍受的吧!這便是花朵在綻放過程中的辛苦，但她得到了收獲，她得到了掌聲、鮮花、還有冠軍的金牌，她徹底的綻放出了屬于她的那份美麗。

伙伴們，如果想讓自己的生命綻放出鮮艷的花朵，那么努力吧!相信每一朵花都會有她綻放的時刻，相信你的生命之花會綻放的更加絢麗、更加多姿多彩!

動畫電影觀后感 篇4

聽一聲“啪”，瑪利奧特踢開辦公室的大門直沖到飲水機旁。看來她的房間又沒開水了――想沖包咖啡?！昂?，給你說幾遍了，進(jìn)來要敲門。”里奧故意裝的有風(fēng)度點說?，斃麏W特大怒：“我又跟你說了同百遍了呢（她故意把這個“呢”說的很重）？說了早上不許玩總統(tǒng)游戲！”哎，你說奇怪不？瑪利奧特和里奧本來應(yīng)該是很友好的――他們是鄰居。但是他們卻是兩天一小吵；四天一大少；七天打一架。如果你是他們的父母，非把他們痛打一頓，也不解心頭之恨。說起他們呀，也各有不同的特點?，斃麏W特是一個女孩。一般來說，應(yīng)該是很文靜的。但瑪利奧特不同，她除了睡覺還要娃娃枕頭和喜歡在包上掛動物飾品外，其他方面已經(jīng)很接近男孩了。也堅決不穿裙子，總是一條深色牛仔褲，下面一雙臭鞋。最不容小覷的是她的滑板技術(shù)，在大街上飛來飛去毫不發(fā)怵。記得有一次，她幫朋友送報。本來瑪利奧特有自行車，可她卻覺得踩著滑板送報威風(fēng)些。一出門，果然引人注目，連大男孩們都叉開食指和中指給她欽佩的“V”。里奧也是，他每天都呆在電腦世界里，享受著無窮無盡的快樂，因此他也被戴上了那深藍(lán)色的.眼鏡。還記得一件有趣的事：里奧拿著自己當(dāng)月20馬克5芬尼跑進(jìn)了理發(fā)店，路途中還順便買了二包薯片加一瓶可樂。理發(fā)的是一個中年男人，他戴著一副高度眼鏡，眼睛一定很差了。果然，他跟里奧吹了一個當(dāng)今最流行的“貓王”發(fā)型。再三追問，才得知：理發(fā)師把里奧錯認(rèn)成另個青年人。瑪利奧特和里奧報這個“特工俱樂部”都是由他們自己決定的。他倆都是“007特工迷”。其實這個“特工俱樂部”只是幫助社會里需要幫助的人，想在社會之林里，多種幾棵“愛心之樹”。這天早上一起來，特工俱樂部的指導(dǎo)員發(fā)出通知：某某村的村民們因為山洪，使自己的家庭、農(nóng)莊都丟失了。現(xiàn)在他們急需糧食、衣服。請?zhí)毓ぞ銟凡康某蓡T們，開始執(zhí)行任務(wù)。某年某月某日俱樂部首腦部（辦公室）（免章）當(dāng)天，里奧和瑪利奧特就開始行動了?，斃麏W特拿著自己的電子琴來到市中心“賣藝”。里奧卻是自己用彩筆畫了張海報，掛在脖子上，到大街上去打別人捐助。但捐來的錢并不多，他就去找自己家的私人醫(yī)生。里奧最終說服了醫(yī)生，但他也向醫(yī)生保證了以后多感冒幾次。最終里奧和瑪利奧特被指導(dǎo)員評為了“愛心天使”。蟲蟲特工隊作文800字

動畫電影觀后感 篇5

《江南》在其緊湊精練的劇情背后，所呈現(xiàn)的不僅僅是一場少年夢想，更是一段家國情懷。

中國電影人在2019年可謂是收獲頗豐：無論是年初《流浪地球》的火爆，還是暑期檔《哪吒》的精彩，抑或是當(dāng)下《攀登者》《中國機長》與《緊急救援》的搶眼，國產(chǎn)影片是愈來愈有看頭了。就在國慶前夕，動漫《江南》的上映，又在中國電影歷史這條大道上鮮明地豎起了一塊路碑。

《江南》故事背景是清末的上海。主人公阿榔本是一個弄堂少年，頑皮卻不乏天賦。一個偶然的機會，他進(jìn)入江南制造局成為學(xué)徒，在師父陳鐵寒的諄諄教導(dǎo)下，阿榔潛心學(xué)習(xí)機造技藝，參與了重機槍、鐵甲戰(zhàn)艦的設(shè)計制造······逐漸成長為成熟精干、獨當(dāng)一面的頂尖工匠?！督稀吩谄渚o湊精練的劇情背后，所呈現(xiàn)的不僅僅是一場少年夢想，更是一段家國情懷，在時代風(fēng)云際會中激起觀眾無盡的愛國情懷。

動漫不能夠只有神話，更要有我們的歷史。作為第一部民族重工業(yè)題材的國產(chǎn)動畫片，影片以上海江南造船廠的前身--江南制造總局為原型，以浪漫主義的筆調(diào)、極具幻想力的色彩抒寫了“小人物”在民族大義和國家命運面前的大情懷。該片以小見大，既可以一窺上海民族工業(yè)發(fā)展的軌跡，又可以一覽上海城市的風(fēng)骨，是“上海工匠精神”的名片，也是充分利用“紅色文化、江南文化、海派文化”資源的有益嘗試。

《江南》用細(xì)節(jié)鑄就的真實讓我感觸頗深。一部優(yōu)秀的影片，除了要有一個精彩的故事之外，還需要有耐人咀嚼的細(xì)節(jié)來揭示劇中人物的心理，增強情節(jié)的真實性，推動故事情節(jié)的發(fā)展。據(jù)《江南》的主創(chuàng)人員講，電影里的江南制造局，從建筑外觀到廠房內(nèi)部，都依據(jù)歷史照片來工筆細(xì)描，一筆一畫極費心力。作為重要情節(jié)推動的道具的船舶圖紙，也反復(fù)參考了歷史檔案的記載，被繪制得一絲不茍，反映出影片制作團(tuán)隊的細(xì)致與嚴(yán)謹(jǐn)。被觀者拍案叫絕的是鏡頭中屢次出現(xiàn)的小籠饅頭，既喚起上海本地觀眾的親切感，又彰顯了人物俏皮活潑的性格，因而讓影片富有了質(zhì)感，反映出《江南》在細(xì)節(jié)處理上的良苦用心。

主創(chuàng)者或許是考慮到了《江南》的受眾主體會是青少年，所以即使是以1894年甲午戰(zhàn)爭為背景，也特地將戰(zhàn)爭的血腥味與恐怖感降至最低，對于歷史、戰(zhàn)爭、軍事、兵器等等做了類似“寫意”式的處理，而更突出冷靜的思考和積極向上的情緒。導(dǎo)演有意識地突出了江南地區(qū)的文化氛圍，影片中的家國情、兄弟情也展現(xiàn)得柔美細(xì)膩，溫馨精致，讓人潸然淚下。正是作者將其美好的感情滲透于美的形象、美的意境、美的電影語匯之中，《江南》便如同清新雋永的散文詩和一幅風(fēng)俗畫，具有一種獨特的審美價值。

當(dāng)代動畫及數(shù)字產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的國際大師羅賓京教授曾說：“動畫片如果故事平庸，即使用最炫最酷的技術(shù)效果也救不了這個片子?？v觀在國上獲獎的影片，基本上都是以內(nèi)容取勝。中國不是缺乏好故事素材，ī是在動畫影片中沒有好好地進(jìn)行故事創(chuàng)作和講述。”《江南》的上映，志我國動漫電影終于在文化產(chǎn)業(yè)道路上邁出了堅實而鏗鏘的步伐。

中國動漫片的開拓者萬氏兄弟，20世紀(jì)60年代曾經(jīng)在上海美術(shù)電影制片廠拍攝出具有國際影響力的《大鬧天宮》。而今，我們有理由相信，新時代的中國動漫，會像《江南》中那艘精良的鐵甲戰(zhàn)艦一樣，乘風(fēng)破浪，高歌猛進(jìn)。

就像片尾曲里所唱：“莫欺少年郎，少年遇風(fēng)就能長，只待他日春風(fēng)化雨來日方長;莫笑少年狂，少年有夢就敢闖，且看他日鮮衣怒馬衣錦還鄉(xiāng)...·.”主人公阿榔身上的那種愛國情懷和工匠精神，只要能夠在我們這座可愛的城市中傳承下去，也就不負(fù)先輩的嘔心瀝血，也就可以激勵后生學(xué)藝敬業(yè)，強國興國。從這個意義上講，《江南》這部影片，意義可謂大矣。

動畫電影觀后感 篇6

近來看了下內(nèi)地正式公映比較火爆的動畫《千與千尋》, 剛開端刷這部電影的時分，本來以為是一部“搬遷轉(zhuǎn)?！钡膼矍楣适缕?。 漸漸的當(dāng)你融入到動畫情節(jié)，代入到開展道路中的時分，從中理解了許多，許多。

荻野千尋——是啊!多么好的一個姓名，整劇下來聽到不下一次的夸獎。

油屋中 ，湯婆婆給荻野千尋改姓名為“小千”，白龍說過“一旦忘掉了自己本來的姓名，那么將會迷失自我，永久也找不到回家的路了”。從“千尋”到“小千”，最終到“千尋”的改動。這一改動也是她生長進(jìn)程的概述。只不過閱歷苦難的“千尋”現(xiàn)已不是之前的那個“千尋”了。從這點也應(yīng)該能體會到導(dǎo)演憑借"荻野千尋"的改動來表達(dá)的勿忘初心，堅持自己開端信仰的觀念。

劇中呈現(xiàn)的動畫人物，人物行為大多數(shù)都能讓觀看者有一絲或是多絲的聯(lián)想。

千尋的爸爸媽媽——首要沒有通過贊同就私行食用食物，假設(shè)有成果，是完全會自己承當(dāng)嗎?其次在動畫中無節(jié)制的開吃，一步一步，漸漸的變成豬，并沒有那奇特的魔法，直接一口下去就變身了。白龍也說到“一向吃就會忘掉自己”，吃到最終連自己是誰都忘掉了，這就標(biāo)志著人世間最直接最明晰的貪欲，利益熏心。

賑早見琥珀主——白龍同千尋，劇情開展有因有果，一個被逼脫離自己寓居當(dāng)?shù)啬酥敛恢阑丶衣返陌垺?/p>

鍋爐爺爺——典型的刀子嘴豆腐心，很溫順，一個有故事的人，看海上車票就知道，在前行的道路上仍是能碰到這種樂意協(xié)助你。

無臉男——帶了一個面具，人生在世或許人人都會帶著一個面具，為了世上的事，為了能夠活下去所需求佩帶面具，這也是實際的體現(xiàn)。有許多人盡管表面冷酷，其實心里仍是巴望溫暖的，對那些人不要排擠，挨近、了解之后再判別才好，看起來如狼似虎，心里娘的一批。

河神——人類在河中丟掉的廢物，油屋中只需千尋一個人是人類，由她來為河神洗澡，這不便是表示出人類自己形成的成果，一向仍是需求由人類自己承當(dāng)。最終千尋得到了河神的丸子，這個丸子便是最好的報答，在劇中也得到了很好得作用。給河神洗澡深受表彰，這不是也闡明 ，就算再不喜愛自己的人，通過自己盡力改動究竟會為他人承受，人心也總是善變的。

丸子——許多變成豬的人，可是丸子只需一個，可是全部的豬都想要變回人形，人類想要自在，可是競賽過火劇烈，究竟丸子往往只需一個。

海上列車——單向的，一去不復(fù)返，時刻也是。

她是否還能夠見到白龍，也無從可知，伏筆許多可是實際也很實在。這個與人類國際一墻之隔的國際里的閱歷，讓剛開端懵懂，連下樓梯都會懼怕，懼怕的千尋學(xué)會了生長，學(xué)會了剛強，學(xué)會了愛。

敬仰千尋，在油屋迎接了一位咱們都討厭，不承受歡迎的腐朽神時，敬仰她的勇氣，也或許是存在外在要素讓她不得已而為之去給腐朽神洗澡，持之以恒的作業(yè)到最終，直至他脫離。

敬仰千尋，看見無面男在風(fēng)雨中孤寂地站著，也慷概地讓他進(jìn)店來?？吹搅怂娜蚀龋?dāng)然仍是由于有因有果的原因。

敬仰荻野千尋，一個有方針的人，就會有潛質(zhì)，只需持之以恒，盡管說潛質(zhì)很難被激起，可是只需激起就會有難以令人幻想的力氣。

最終，影片中還有許多能夠引起考慮，有涵義的細(xì)節(jié)片段，比如湯婆婆的寶寶，一個有代表性質(zhì)結(jié)構(gòu)，還有比如錢婆婆......