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失孤電影觀后感 篇1

打拐是現(xiàn)在社會(huì)的熱點(diǎn)，昨天我買(mǎi)電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類(lèi)人，一個(gè)是劉德華主演的老雷，用了十五年的時(shí)間去全中國(guó)人口最密集的地方一個(gè)個(gè)找;還有一個(gè)是在街上丟了孩子的年輕媽媽?zhuān)淮未蔚脑诮稚吓腔?，但?dāng)最后孩子找回來(lái)之后她卻跳河自盡了;還有一個(gè)是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)老雷這個(gè)人，他是一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民工，騎著他的摩托車(chē)，后面掛了兩面類(lèi)似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車(chē)，臉上除了苦悶沒(méi)有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個(gè)交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見(jiàn)井柏然飾演的曾帥，可以說(shuō)他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時(shí)的老雷臉上才有了喜怒哀樂(lè)的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長(zhǎng)辮子。當(dāng)他們一起上街時(shí)，只要稍不見(jiàn)彼此，就會(huì)發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫(xiě)這段，但是恰恰是這個(gè)細(xì)節(jié)，寫(xiě)出了他們的內(nèi)心，他們對(duì)“丟”太敏感了，因?yàn)樗麄兣逻@一“丟”就再也見(jiàn)不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會(huì)理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒(méi)找到他的兒子，不管這部影片有沒(méi)有感到到你，我都希望能給社會(huì)一個(gè)警示作用。對(duì)于家庭個(gè)人，希望看好自己的孩子;對(duì)于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對(duì)于國(guó)家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣(mài)兒童的，加強(qiáng)法制力度。

失孤電影觀后感 篇2

看完電影《失孤》，很多人和《親愛(ài)的》等尋子影片對(duì)比，對(duì)比之下有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)。我一開(kāi)始看到海報(bào)上劉天王的造型時(shí)，感覺(jué)到天啊，這簡(jiǎn)直就像是從安徽農(nóng)村來(lái)的千里迢迢尋找孩子的父親。所以看完以后，結(jié)合原型故事和電影寫(xiě)個(gè)短篇評(píng)價(jià)，說(shuō)說(shuō)自己的看法。歡迎大家一起討論。

9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車(chē)找遍全國(guó)除、西藏外的所有省份，行程逾40萬(wàn)公里。過(guò)去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現(xiàn)實(shí)人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺(jué)得，“天王”把他心里的悲苦都演出來(lái)了。

乞討、流浪，為了省錢(qián)找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤(pán)的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會(huì)。明明笑不出來(lái)，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個(gè)方便。

，二兒子郭偉出生。產(chǎn)房外聽(tīng)到孩子第一聲啼哭時(shí)，郭剛堂短暫地進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)生活。 如果能陪二兒子身邊，會(huì)給他一個(gè)快樂(lè)的童年。就這么陰差陽(yáng)錯(cuò)十幾年，讓他缺席了兩個(gè)孩子的童年。如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個(gè)。一個(gè)在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個(gè)留在老家，陪伴父母妻兒。“天王演得好是好，但電影里只是我的一部分?！惫鶆偺谜f(shuō)，“我心里的糾結(jié)，天王沒(méi)有演出來(lái)。”

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說(shuō)是逼真和感動(dòng)。臉上呆滯而近乎絕望的眼神望著遠(yuǎn)方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時(shí)，我感覺(jué)他像一個(gè)孩子，許久沒(méi)有親人溫暖的孩子，就這樣兩人在一起尋找的日子互相得到了慰藉。

電影中雷澤寬說(shuō)“15年了，只有在路上，我才感覺(jué)我是個(gè)父親?！边@句話一直在心里念叨。不能絕望，絕望就什么都沒(méi)有了。找一個(gè)堅(jiān)持下去的信念，相信孩子還活著，相信只要在路上，就會(huì)與孩子越來(lái)越近。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂卻面臨著抉擇，是繼續(xù)找孩子，還是回家照顧生活艱難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來(lái)。張革命和他去學(xué)?？醋⌒５膬鹤?。學(xué)校是市重點(diǎn)，大部分子弟非富即貴。正是午飯時(shí)間，孩子們的午餐自然都很豐盛。在人群中找到郭偉時(shí)，他拿著兩個(gè)干巴的燒餅，正在往上面擠一包類(lèi)似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問(wèn)自己，“我做的真的對(duì)嗎?”

電影中，雷澤寬風(fēng)餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒(méi)有找到，卻幫助了井柏然找到了自己的生父。

現(xiàn)實(shí)中，郭剛堂幫助了許多家庭找到了孩子，但也害怕，全國(guó)那么多丟孩子的家長(zhǎng)，都來(lái)讓他幫忙找孩子，他有心無(wú)力?！霸儆芯褪?，那些養(yǎng)父養(yǎng)母?jìng)兌己匏牢伊?，覺(jué)得我破壞了他們的平靜?！彼f(shuō)。

影片中，我看到了全國(guó)好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點(diǎn)事。哪怕是一個(gè)小小的轉(zhuǎn)帖，隨手一塞的兩百元錢(qián)，都能帶來(lái)莫大的希望。

現(xiàn)實(shí)中，令人慰藉的是，郭父遇到過(guò)好心人多于滋事者， 唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時(shí)碰到幾個(gè)醉漢，原本挨了幾下可以忍過(guò)去，但對(duì)方把旗子從摩托車(chē)上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會(huì)默默的記錄幫助過(guò)他的那些人，留著以后感謝他們。

現(xiàn)實(shí)中，天涯尋親協(xié)會(huì)成立，郭剛堂計(jì)劃建一個(gè)尋親網(wǎng)站，他希望每一個(gè)與親人失散的人，都能借助網(wǎng)絡(luò)的力量，盡早團(tuán)聚。

也許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，希望孩子還活著還記得，希望不管目前身處的家庭貧富如何，養(yǎng)父母待你如何。不要讓親生父母為你擔(dān)心，讓他們知道你過(guò)的怎么樣，開(kāi)不開(kāi)心，吃不吃得飽。希望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來(lái)唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機(jī)從廣西到北京，參加節(jié)目錄制。他自己是坐不起飛機(jī)的。當(dāng)飛機(jī)離開(kāi)地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層慢慢出現(xiàn)，在機(jī)翼兩側(cè)，形狀像山，但感覺(jué)又特別的軟乎。那時(shí)候就想，如果地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬繼續(xù)騎著摩托上路去尋找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發(fā)達(dá)了，給每一個(gè)新生兒都采一個(gè)DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)，這些樣本伴隨著著每一個(gè)人的的戶口、身份證改名、升學(xué)、婚姻等都要在數(shù)據(jù)庫(kù)中確認(rèn)，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數(shù)據(jù)庫(kù)中搜索，就能找到孩子。但沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)就沒(méi)有傷害，那些養(yǎng)父母抱子心切，錯(cuò)就錯(cuò)在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現(xiàn)在雖然已經(jīng)有試管嬰兒等“造人”的新技術(shù)，只是還未普及，但科技發(fā)達(dá)了又怎么樣呢，肯定會(huì)有新的問(wèn)題出現(xiàn)。這種局面應(yīng)該是社會(huì)整體發(fā)揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會(huì)冒險(xiǎn)去拐賣(mài)孩子?為什么會(huì)有人販子?這應(yīng)該才是是我們思考的問(wèn)題。

回到電影和現(xiàn)實(shí)，有人早已放棄，有人卻依舊堅(jiān)持，放棄的顯然放棄了自己，堅(jiān)持的雖然看不到終點(diǎn)，但是依舊朝著希望進(jìn)發(fā)，我認(rèn)為他一定能看到希望。對(duì)于雷澤寬的人生就是不停地去尋找，只是這一找，已經(jīng)找了十八年，只要活著，就一定還有時(shí)間。

《失孤》結(jié)尾，劉德華騎著摩托車(chē)?yán)^續(xù)上路，畫(huà)外音是禪師開(kāi)導(dǎo)他的話：他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過(guò)的路，見(jiàn)過(guò)的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會(huì)相見(jiàn)。

郭剛堂喜歡這個(gè)結(jié)尾，很多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽(tīng)過(guò)很多遍。這么多年，重新審視，郭剛堂跟自己說(shuō)，也許該換個(gè)方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車(chē)禍，10多起當(dāng)場(chǎng)死亡，其中騎摩托車(chē)的6個(gè)，都死掉了。郭剛堂決定，不出去了?；丶业穆?，他走了18年。

失孤電影觀后感 篇3

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實(shí)整個(gè)故事中，并沒(méi)有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實(shí)看過(guò)的人感覺(jué)都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒(méi)有掉下來(lái)，因?yàn)橄乱粋€(gè)鏡頭總會(huì)變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說(shuō)的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實(shí)的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒(méi)有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過(guò)程中，時(shí)而能聽(tīng)到大家的笑聲。

電影的線路其實(shí)也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣(mài)的孩子，通過(guò)大家的幫助她被找回來(lái)了，但是可惜的是，她的母親卻沒(méi)有等到那一刻就崩潰了。這其實(shí)也是在向大家傳遞一個(gè)信息，如果社會(huì)中有越來(lái)越多的人關(guān)注那些被拐賣(mài)的孩子，他們回家指日可待，同時(shí)，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會(huì)走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過(guò)中國(guó)許多城市，因?yàn)樗胱屗暮⒆又浪恢痹谡宜ｋ娪霸诮叺哪且荒粌蓚€(gè)人對(duì)話，其實(shí)也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒(méi)有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對(duì)他們的爭(zhēng)吵，雷澤寬心里其實(shí)也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車(chē)撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車(chē)小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車(chē)小伙曾帥其實(shí)是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場(chǎng)景，鐵索橋、竹林、媽媽的長(zhǎng)辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時(shí)候，所以他有了一種親切感，說(shuō)修車(chē)不收錢(qián)，但是雷澤寬卻堅(jiān)持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時(shí)候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來(lái)，曾帥對(duì)雷澤寬大聲說(shuō)，我也是被拐的孩子，雷澤寬動(dòng)容了，因?yàn)槠鋵?shí)他們很相似。后來(lái)他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場(chǎng)景之一，曾帥對(duì)雷澤寬說(shuō)，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因?yàn)槔诐蓪捠チ撕⒆樱鴰泤s是被拐賣(mài)的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對(duì)方的那種感覺(jué)展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來(lái)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有煽情的對(duì)話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂(lè)，他們的對(duì)話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭(zhēng)吵了，曾帥說(shuō)他只想見(jiàn)一位媽媽?zhuān)?tīng)到這話時(shí)，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見(jiàn)一位媽媽?zhuān)词共皇亲约河H生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒(méi)有留著長(zhǎng)辮子。

最后，曾帥在要見(jiàn)到自己的親生父母時(shí)，他說(shuō)他們是來(lái)接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無(wú)遺。當(dāng)他站在橋上說(shuō)他是毛雪松時(shí)，當(dāng)母親和父親擁抱他時(shí)，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開(kāi)家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒(méi)有了，竹林沒(méi)有了，媽媽的長(zhǎng)辮子也沒(méi)有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問(wèn)為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨(dú)自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時(shí)，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個(gè)家庭。

失孤電影觀后感 篇4

影片主要講述了一個(gè)兩歲的孩子雷達(dá)在的某一天走失，父親雷澤寬（從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時(shí)被拐的修車(chē)小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車(chē)經(jīng)歷讓兩人結(jié)識(shí)，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒(méi)有收取修車(chē)費(fèi)用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。

電影《失孤》從頭到尾看完之后，感受頗深，非常催淚的一部電影。特別能體現(xiàn)現(xiàn)在社會(huì)熱門(mén)話題，人販子?！妒Ч隆泛碗娪啊队H愛(ài)的》有很多相似之處，主要都是走親情路線，講述父母對(duì)自己孩子那份愛(ài)。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣(mài)后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，選擇跳海自殺。每一個(gè)有孩子的父母都能體會(huì)到做父母的不宜，正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。

電影看過(guò)之后我眼圈頓時(shí)紅了，心里不是很好受。當(dāng)我遇到同樣的問(wèn)題時(shí)，我也可能會(huì)這么做。最后愿天下父母平安、健康。

失孤電影觀后感 篇5

衣衫襤褸的農(nóng)民工、普通平凡的修車(chē)工、竹林、碼頭、夜市等一個(gè)個(gè)鮮明的人物和場(chǎng)景，伴隨著淡淡憂傷的背景**，在熒幕上不斷的變換，讓我們不知不覺(jué)間心神沉浸入《失孤》這部影片之中，同動(dòng)輒成千上億的大片相比，《失孤》的沒(méi)有跌宕起伏故事情節(jié)，在平淡的情節(jié)中沒(méi)有故意營(yíng)造苦情催淚，毫不煽情的劇情，依然讓人感到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫暖，總是在我們眼角水霧彌漫的瞬間，催促著我們進(jìn)入下一種情緒，如同影片中雷澤寬歷盡苦難，卻尋兒不遇的無(wú)奈，我們被劇中雷澤寬和曾帥兩人如同父與子般的溫情所打動(dòng)。影片所表達(dá)的主題如同那成片的綠色一樣，在無(wú)盡的失望中的給人予以心靈上的安慰，綠色承載這無(wú)限的希望，在歡樂(lè)中透著一絲絲無(wú)奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的，與如畫(huà)如詩(shī)綠意盎然的場(chǎng)景完美的契合在了一起，沒(méi)有故作的艱深或宏大，卻有一番對(duì)塵世的感慨。

在所有的失去中，最痛苦的失去，莫過(guò)于年輕的父母失去孩子，年幼的孩子失去父母溫暖的懷抱，影片開(kāi)頭，便是一張一歲半嬰兒的**，孩子清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差，讓我們很難將如同白紙一樣純潔的孩子，同陽(yáng)光底下的黑暗聯(lián)系起來(lái)，《失孤》的原型**于現(xiàn)實(shí)生活，絲毫沒(méi)有夸大人物的苦情，而是通過(guò)一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、無(wú)數(shù)張被散發(fā)的尋子啟事，滿臉滄桑、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來(lái)讓觀眾理解雷澤寬這15年里，失去孩子的痛苦，以及為尋找到孩子所歷盡的千辛萬(wàn)苦， 在渡輪上，**黝黑，胡子拉碴的雷澤寬，滿身的塵土下的身軀早已疲憊不堪，因而騎在摩托車(chē)上把頭埋進(jìn)胳膊里，摩托車(chē)后面插著一面尋子的旗子，在無(wú)聲的訴說(shuō)著主人公的目標(biāo)，渡輪上一個(gè)市民拍拍休憩的雷澤寬，講述著自己對(duì)失蹤孩子的看法，最后發(fā)出 “別找了，你這樣找不到的……”的嘆息時(shí)，同乘渡船的一名乘客卻因看不下去動(dòng)起手來(lái)，渡輪上其他的人這時(shí)有拉架的有勸的，雷澤寬則默默地從挎在身上的包里取出印好的尋子小廣告開(kāi)始在渡輪上發(fā)放，平淡的劇情中透露出淡淡的溫暖。

和以往的打拐題材的影片不同，影片從眾多視角表現(xiàn)了拐賣(mài)兒童這一題材。影片中一方面是雷澤寬，鍥而不舍地騎著摩托不斷行走，不斷詢問(wèn)，四處探訪，歷盡苦難，在15年光陰流逝中苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面被拐的孩子曾帥，卻因?yàn)楸还召u(mài)的經(jīng)歷，無(wú)法像正常人一樣生活在陽(yáng)光下，因?yàn)闆](méi)有身份證，不能乘坐火車(chē)和飛機(jī)等交通工具，影片讓一位尋找孩子的父親和一個(gè)尋找父母的孩子以特殊的方式相聚，通過(guò)兩個(gè)不同人物的相遇，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產(chǎn)生了雖不是父子、卻情同父子的依戀，在《失孤》里，沒(méi)有對(duì)雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行詳實(shí)的描述，只是用了車(chē)禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻去幾個(gè)場(chǎng)景點(diǎn)綴出雷澤寬在現(xiàn)實(shí)里遭遇到了種種痛苦折磨，曾帥則是在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父的情義，對(duì)生父的生疏，在尋親的路途中，雷澤寬和曾帥經(jīng)歷了很多溫暖的時(shí)刻，一起吃霸王餐被罰洗盤(pán)子，洗澡后把大腿壓在對(duì)方身上睡覺(jué)，因害怕彼此走丟而互相發(fā)脾氣，在打工洗車(chē)時(shí)的忽然互相潑水玩了起來(lái)，兩個(gè)失去了生命中重要一部分的人，在對(duì)方身上尋找到了一直渴求的感情，這是一種更特別的情感體驗(yàn)，當(dāng)雷澤寬回頭不見(jiàn)曾帥時(shí)露出的焦慮與不安的細(xì)節(jié)，雖然滑稽，但卻讓人倍覺(jué)回味與真實(shí)，而與曾帥嬉戲打鬧的過(guò)程，內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的的一位父親終于找回了難得的笑容。

天亮后，雷澤寬選擇了再次上路，行駛在無(wú)盡的路上，漸漸隱入那一片天地之中，雷澤寬雖苦苦尋覓了15年，沒(méi)有找到自己的孩子，但是幫助曾帥找到了他的生父生母，影片用細(xì)節(jié)打動(dòng)人心，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)打拐這一熱點(diǎn)話題的思考，用了深入淺出的筆墨去刻畫(huà)雷澤寬這個(gè)角色，讓觀眾主動(dòng)走進(jìn)了角色的內(nèi)心，哀而不傷，悲而不凄，抒發(fā)出更深厚、更有韻味的情感，形成最貼心的撫慰，送給那些與親人失散的父母和孤兒。

失孤電影觀后感 篇6

去看《失孤》的時(shí)候，已經(jīng)抱著了會(huì)被煽情的心情。但是沒(méi)有，看完之后突然覺(jué)得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車(chē)再度啟程，畫(huà)面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對(duì)雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個(gè)寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說(shuō)，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個(gè)線索開(kāi)始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個(gè)孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來(lái)到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開(kāi)頭同時(shí)處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問(wèn)誰(shuí)是誰(shuí)的孩子?另一個(gè)女的又是誰(shuí)?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅(jiān)持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對(duì)堅(jiān)持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過(guò)影像，觀眾能時(shí)時(shí)體會(huì)到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時(shí)候曾帥出現(xiàn)了。這個(gè)4歲時(shí)被拐賣(mài)的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問(wèn)路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開(kāi)始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來(lái)為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動(dòng)的場(chǎng)景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見(jiàn)了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛(ài)其實(shí)就是那份對(duì)你的小心翼翼。

在那個(gè)涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無(wú)意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，一個(gè)如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨(dú)，更可以理解為失掉孤獨(dú)。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

失孤電影觀后感 篇7

今天通過(guò)看《失孤》這部電影，整個(gè)人就像在劇情中，一直無(wú)法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:

一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個(gè)漁村被一名農(nóng)婦毆打。他想象他父親多么想找到那個(gè)孩子。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛(ài)他們。

2。當(dāng)井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車(chē)，不小心發(fā)現(xiàn)了自己的親生父母時(shí)，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會(huì)有好事發(fā)生。

三。影片結(jié)尾，似乎很多問(wèn)題都沒(méi)有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認(rèn)為下一步我們應(yīng)該做的是堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，熱愛(ài)每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年…盡管依舊沒(méi)有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會(huì)忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自**，但唯一不會(huì)也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應(yīng)了一種社會(huì)現(xiàn)象，但通過(guò)主人公，更加深刻的向我們?cè)忈屃烁改笇?duì)子女純樸而又偉大的愛(ài)，這種愛(ài)，讓人心疼…

我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長(zhǎng)，希望每個(gè)家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現(xiàn)象再次發(fā)生，但我們可以盡力避免

失孤電影觀后感 篇8

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見(jiàn)華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺(tái)破舊的老式摩托車(chē)，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒(méi)有太大的起伏，但是影片中的的幾個(gè)情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來(lái)的感動(dòng)充盈了整個(gè)心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯(cuò)了路，交警看到了他摩托車(chē)后面插的尋子的海報(bào)后主動(dòng)給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開(kāi)警察給他指路用過(guò)的地圖時(shí)，從里面掉出了兩百塊錢(qián)，他撿起來(lái)，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫(xiě)道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽(yáng)一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見(jiàn)了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵(lì)，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭(zhēng)執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵(lì)著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過(guò)那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時(shí)候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒(méi)有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說(shuō)，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會(huì)放棄，因?yàn)橹灰诼飞暇蜁?huì)有希望。

影片的最后，畫(huà)面定格在雷澤寬重新騎著摩托車(chē)踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺(jué)得心酸的電影，卻又和去年的《親愛(ài)的》一樣，表達(dá)出大家對(duì)丟孩子這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無(wú)拐。

其實(shí)，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最?lèi)?ài)你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭(zhēng)吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感 篇9

“我只有在路上，才感覺(jué)到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經(jīng)滄桑后所特有的苦澀與堅(jiān)韌。農(nóng)民雷澤寬?cǎi){著一輛破舊的摩托車(chē)，繼續(xù)奔走在祖國(guó)廣闊而荒涼的土地……

為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬(wàn)水，跨越了大半個(gè)中國(guó)，十五年的漫長(zhǎng)旅程，早已不敢猜測(cè)何時(shí)是個(gè)盡頭。

片中的父親為尋子，歷經(jīng)了整整十五年!盡管依舊沒(méi)有一點(diǎn)兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或?qū)ぜ业娜?。他可能忘了自己是誰(shuí)，來(lái)自哪里，但唯一不會(huì)也不敢忘記的，就是繼續(xù)這條漫長(zhǎng)而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書(shū)讀，有父母疼愛(ài)，所以我更要珍惜我現(xiàn)在的生活。比起他們，我們又是多么的幸福。電影讓我明白了，珍惜現(xiàn)在。

不過(guò)，電影結(jié)尾時(shí)，似乎很多問(wèn)題沒(méi)有解決，只留下了佛家的緣起緣滅。我想接下來(lái)就應(yīng)該是我們要做的，把堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，慈愛(ài)傳播給每一個(gè)人，幫助身邊的每一個(gè)人，做一個(gè)有道德的中國(guó)人。

失孤電影觀后感 篇10

當(dāng)打拐從近年來(lái)逐步成為社會(huì)熱詞時(shí)，很多人才開(kāi)始關(guān)注這一社會(huì)問(wèn)題。處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國(guó)，社會(huì)矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運(yùn)。如果是說(shuō)藝術(shù)來(lái)自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨(dú)。孤獨(dú)有兩方，一方是被拐賣(mài)的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺(jué)得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個(gè)很不幸的事，電影運(yùn)用光影，向人們傳達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，無(wú)非是想喚起人們對(duì)這一社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點(diǎn)，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛(ài)的無(wú)悔，這是一部親情的演譯!這個(gè)故事講述了一個(gè)父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個(gè)背包，一輛摩托車(chē)，一件大衣，走遍了十幾個(gè)城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅(jiān)持，是那么的觸動(dòng)心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個(gè)隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢(qián)，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國(guó)的社會(huì)環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛(ài)，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開(kāi)來(lái)便是老與子。這部影片概論來(lái)說(shuō)就是八個(gè)字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開(kāi)頭影片那張可愛(ài)的嬰兒照片拉開(kāi)了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見(jiàn)性!可是正如那高僧所說(shuō)：他來(lái)了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個(gè)父親對(duì)兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛(ài)的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會(huì)殘酷的一面，這個(gè)社會(huì)又有誰(shuí)能為被拐兒童買(mǎi)單。被拐兒童被稱(chēng)為“黑人”，因?yàn)樗麄兪且?jiàn)不得光的，他們沒(méi)有戶口，沒(méi)有身份證，是不合法的存在，這又是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)，誰(shuí)又該為此買(mǎi)單呢?這是一種社會(huì)的悲哀。

自計(jì)劃生育以來(lái)，許多家庭都是一個(gè)孩子，若孩子丟了，對(duì)家庭和孩子雙重來(lái)說(shuō)，就是失去和孤獨(dú);我國(guó)刑法規(guī)定，凡收買(mǎi)被拐賣(mài)兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中，“打拐”的重點(diǎn)是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對(duì)收買(mǎi)者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長(zhǎng)期存在。因此，打擊拐賣(mài)兒童犯罪根本在于切斷買(mǎi)方市場(chǎng)，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動(dòng)追究買(mǎi)方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣(mài)兒童的買(mǎi)方市場(chǎng)，從而在根本上消除這一犯罪市場(chǎng)。

對(duì)于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國(guó)會(huì)這么密集地發(fā)生“拐賣(mài)人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對(duì)此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒(méi)辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國(guó)需要做點(diǎn)什么?也許這才是這類(lèi)電影應(yīng)該承載的目的和意義。

失孤電影觀后感 篇11

原來(lái)幸福就是這么簡(jiǎn)單

上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……

人們常說(shuō)，有媽的孩子是個(gè)寶。我想：對(duì)于父母來(lái)說(shuō)，我們就是爸媽的寶。

有了我們?cè)谏磉?，這才組成一個(gè)家。如果父母失去了他們的孩子，就好像天塌下來(lái)了。電視上常常有家長(zhǎng)在失去孩子的那一刻，突然白了頭，有些傻，有些瘋。

更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現(xiàn)……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒(méi)了，還有家嗎？”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實(shí)在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。

電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣(mài)的兒子。在這15年中歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車(chē)撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒(méi)有放棄，他的心中只有一個(gè)信念：那就是不管經(jīng)歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。

這種永不放棄的精神令人震驚，也讓我討厭那些雇傭兵。如果你的孩子突然失蹤了，你會(huì)怎么辦？

當(dāng)一個(gè)幸福的家庭一夜之間被摧毀，你會(huì)怎么樣？當(dāng)你拿著那些昧良心的壞錢(qián)去拆散人家的時(shí)候，你又什么感覺(jué)？我希望國(guó)家修改刑法時(shí)，能讓人販子在監(jiān)獄里度過(guò)一生，讓他們?cè)诒O(jiān)獄里懺悔。

看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂(lè)樂(lè)的在父母身邊，享受著父母無(wú)微不至的關(guān)懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了這部電影，我覺(jué)得幸福是那么簡(jiǎn)單！

失孤電影觀后感 篇12

看《失孤》，因?yàn)楸е蚬疹}材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過(guò)《親愛(ài)的》就沒(méi)必要再看《失孤》了”讓我覺(jué)得過(guò)于偏頗。時(shí)至今日，《失孤》票房沖過(guò)兩億，對(duì)于一部沒(méi)有追求戲劇效果，注重真實(shí)生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對(duì)電影的幾點(diǎn)看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個(gè)醒。

同樣都是打拐題材，很多人會(huì)和《親愛(ài)的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實(shí)這樣是不對(duì)的。

《親愛(ài)的》以事件為主，通過(guò)黃渤和趙薇兩個(gè)人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個(gè)截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來(lái)越遠(yuǎn)，這是一場(chǎng)沒(méi)有結(jié)果，也沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙](méi)有情緒上的大開(kāi)大合，甚至沒(méi)有高潮也沒(méi)有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨(dú)具的魅力，影片的畫(huà)面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬(wàn)尋子的父母中信手拈來(lái)的一個(gè)，沒(méi)有什么特別，這樣一個(gè)最尋常的角色，才能真實(shí)反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國(guó)電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實(shí)狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂(lè)，時(shí)間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒(méi)有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動(dòng)的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開(kāi)地圖后掉落的200塊錢(qián)，以及他的小記事本，他對(duì)世界的善意，得到了善意的回報(bào)。平淡中的感動(dòng)更加真切;再比如劉德華和井柏然在車(chē)站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨(dú)和無(wú)助，很想拉住一個(gè)人，沒(méi)有任何理由，也許只是覺(jué)得踏實(shí)。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒(méi)有觀點(diǎn)，也沒(méi)有隱喻，但我想觀眾總能通過(guò)電影讀懂點(diǎn)什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說(shuō)，“我在路上，才覺(jué)得對(duì)得起兒子?！焙⒆颖还眨⒕胃幸仁ビH人的傷心更深、更長(zhǎng)，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無(wú)法說(shuō)服自己。也無(wú)法面對(duì)自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒(méi)有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。YJs21.com

其實(shí)影片也算給了一個(gè)Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨(dú)、無(wú)助，漂泊太久，需要找個(gè)港口停泊靠岸，需要找一個(gè)平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩(shī)《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會(huì)時(shí)互放的光亮!”，情形好接近，兩個(gè)人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對(duì)方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個(gè)境遇相近的人的平等對(duì)話，只有這樣的兩個(gè)人，才能互相傾訴，沒(méi)有障礙。

一直覺(jué)得，演員去表演一個(gè)角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說(shuō)，劉德華就是雷澤寬，這個(gè)角色看似平淡無(wú)奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

失孤電影觀后感 篇13

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺(jué)還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫(xiě)寫(xiě)失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會(huì)更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個(gè)世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇?wèn)妹妹，影片寫(xiě)的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒(méi)有回答，我說(shuō)是希望，那個(gè)年輕的媽媽?zhuān)瑘?jiān)持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因?yàn)樗南Ｍ茰缌耍Ч碌母赣H為何不讓失家的男孩見(jiàn)那失孤的母親？因?yàn)橄Ｍ?，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說(shuō)，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長(zhǎng)辮子，這些都是希望的載體啊！

這說(shuō)明，人要有希望，更要堅(jiān)持，才能走向希望。

影片是個(gè)凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開(kāi)了，樹(shù)綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢(qián)的交警，免費(fèi)修車(chē)的小伙（后來(lái)這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報(bào)應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時(shí)候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動(dòng)搖他的堅(jiān)持是否有意義。失孤父在問(wèn)佛，其實(shí)問(wèn)出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶?duì)話，“他來(lái)了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅。”

這是個(gè)很開(kāi)放的結(jié)尾，對(duì)于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因?yàn)樗鼒?jiān)定，他只有在路上，才感覺(jué)對(duì)得起兒子，覺(jué)得自己是父親，他覺(jué)得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅(jiān)信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

失孤電影觀后感 篇14

有了《親愛(ài)的》的前車(chē)之鑒，看《失孤》時(shí)我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實(shí)證明，拭紙是多余的，因?yàn)橄啾扔凇队H愛(ài)的》，《失孤》并沒(méi)有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車(chē)輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅(jiān)持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來(lái)，“打拐、尋子”漸成社會(huì)熱點(diǎn)，全民關(guān)注的同時(shí)網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會(huì)公益事業(yè)中。隨著《親愛(ài)的》熱映、大賣(mài)，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高。《失孤》此時(shí)此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時(shí)，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買(mǎi)賣(mài)被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會(huì)陋象。同時(shí)對(duì)全民打拐，人人都是志愿者的社會(huì)正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛(ài)《失孤》的最大動(dòng)因，也是《失孤》最有別于《親愛(ài)的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開(kāi)天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f(shuō)，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時(shí)而露宿街頭，時(shí)而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來(lái)的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅(jiān)持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過(guò)之后又會(huì)讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說(shuō)顏值爆表的劉德華不適合這個(gè)角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗(yàn)了做父親的甜蜜與快樂(lè)之后，更有感覺(jué)傳神遞送出雷澤寬的心緒來(lái)。

只有有過(guò)做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個(gè)角色詮釋的聲色動(dòng)人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點(diǎn)點(diǎn)希望而不時(shí)揚(yáng)起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個(gè)失子15年尋子15載的父親的真實(shí)心境?！妒Ч隆穼?duì)劉德華的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎(jiǎng)拿到手軟，應(yīng)該不是問(wèn)題。

《失孤》還極盡刻畫(huà)了一位被拐賣(mài)十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過(guò)幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過(guò)程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動(dòng)亦油然而生?！队H愛(ài)的》單單講述了失子父母的艱難尋子過(guò)程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運(yùn)，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的需求（最早被拐賣(mài)的那批孩子已長(zhǎng)大成人，他們也都開(kāi)啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚(yáng)了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點(diǎn)大多都是在曾帥與雷澤寬的互動(dòng)中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過(guò)與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來(lái)的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對(duì)不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動(dòng)。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對(duì)立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動(dòng)力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒(méi)有簡(jiǎn)單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問(wèn)法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問(wèn)題。這些問(wèn)題是無(wú)解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實(shí)際行動(dòng)不難看出，只要堅(jiān)持、努力，絕望就會(huì)少一點(diǎn)，希望就會(huì)多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！