幼兒教師教育網(wǎng)小編非常喜歡這篇“李雙雙電影觀后感”文章覺得非常值得我們一讀，您是否對寫作品名的觀后感有所疑問呢？寫觀后感考察的是我們對作品的理解能力，本文內(nèi)容旨在幫助您更好地解決問題成功實現(xiàn)您的目標(biāo)！
電影《李雙雙》是由著名導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典之作。這部電影講述了一個普通女孩李雙雙成長為獨立自主的女性的故事。觀看完這部電影后，我深受感動，下面我將通過標(biāo)題來詳細(xì)、具體且生動地描述我的觀后感。
首先，我想說這部電影給我留下了深刻的印象。從首映至今已經(jīng)過去了這么多年，然而，這部電影依然能夠引起人們的共鳴，令我印象深刻。王家衛(wèi)導(dǎo)演的拍攝手法獨特而有力，通過流暢的鏡頭語言，讓觀眾能夠更好地理解和感受主人公的內(nèi)心世界。同時，這部電影的劇情緊湊，扣人心弦，讓我沉浸在故事中，無法自拔。
其次，我要說的是這部電影給我?guī)砹撕芏嗨伎?。李雙雙這個角色是一個普通女孩的代表，她經(jīng)歷了人生的起起落落，但始終堅持自己的信念和追求。她不斷地克服困難，努力追逐自己的夢想。看著她堅強(qiáng)而又堅持不懈的樣子，我深受鼓舞。這讓我開始思考，作為一個當(dāng)代年輕人，我們是否也應(yīng)該像李雙雙那樣，勇敢地面對人生的挑戰(zhàn)，不斷追求自己的夢想呢？
再次，我要夸贊的是這部電影的出色演員陣容。趙薇飾演的李雙雙無疑是影片的靈魂，她用出色的演技演繹了這個角色。她成功地將李雙雙的成長歷程展現(xiàn)在觀眾面前，讓人為之動容。此外，梁朝偉、張曼玉等一眾實力派演員的出色表演也為整部電影增色不少。他們每個人都用自己獨特的演技飾演了一個個鮮活的角色，使整個故事更加豐滿和感人。
最后，我想說的是這部電影給我留下了很多美好的回憶。從片頭的開場到片尾的結(jié)束，每一幀都令我難忘。電影中的音樂配樂也非常出色，它們完美地融入到故事中，勾起了我對青春的回憶和對未來的期許。每當(dāng)我聽到那首插曲《時間都去哪兒了》時，我都會沉浸在音樂中，回想起電影中李雙雙的成長歷程，體驗到了電影給我?guī)淼那楦袥_擊。
綜上所述，電影《李雙雙》是一部令人難以忘懷的作品。它用細(xì)膩的鏡頭、動人的故事和出色的演員表演打動了觀眾的心靈。通過觀看這部電影，我不僅受到了感動，更獲得了對人生的思考和對未來的期許。這部電影不僅是一部藝術(shù)作品，更是一部充滿溫暖和激勵的作品，它將激勵著我不斷追尋我的夢想，堅持自己的信念。
作為一部以現(xiàn)代女性為主角的電影，《李雙雙》讓人對當(dāng)代女性的傳統(tǒng)要求以及相應(yīng)的社會認(rèn)知得到了深刻的思考。該片以李雙雙的生活軌跡為主線，展示了她經(jīng)歷的愛情、婚姻、事業(yè)等各個方面的變遷。通過觀影后的感受，讓人不禁地感慨人生的無常與坎坷起伏，以及對于對待人生的態(tài)度和追求，應(yīng)該是一個怎樣的選擇。
李雙雙這個角色跨越了四十年的時間線，這也讓她承擔(dān)了很多時代的轉(zhuǎn)變。從80年代的時尚設(shè)計師到90年代初的媽媽，再到新時代的金融女強(qiáng)人，李雙雙的改變也讓我們一同感受到歷史的變革和社會的變遷。從觀影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，李雙雙時代變遷過程中的價值觀和人生態(tài)度的轉(zhuǎn)變，是她最為深刻的改變，也是道出了當(dāng)代女性的心聲和雄心。
90年代的媽媽李雙雙，曾經(jīng)有過一個成功的設(shè)計師事業(yè)和美滿的家庭。當(dāng)時的她像是任何一個火熱奮斗著事業(yè)，一心想要翻盤出頭的職場女性，同時也非常珍惜自己幸福的家庭。但在擔(dān)任代孕母親的過程中，她為了孩子將自己的事業(yè)和家庭快速拋在了身后。換來的卻是丈夫和孩子的前后腳同時離開自己。一度困頓和迷茫的李雙雙，在新型互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的崛起中認(rèn)識并加入她們。憑借自己勤勞和聰明的才智，李雙雙重新創(chuàng)業(yè)，終于從一個普通職員成為了一家上市公司的老板。李雙雙的喜怒哀樂，從當(dāng)代女性的角度而言，這是我們非常熟悉的生活場景。
影片對于當(dāng)代社會女性接受觀念上的轉(zhuǎn)變非常敏感，愛情、婚姻、事業(yè)、家庭等等不同面向的處理方式，給觀眾們帶來了一種避世的感覺，看各種大事小情的不同的人物端莊余韻，也給予了我們打開眼界，領(lǐng)略經(jīng)典的美感。
電影《李雙雙》的拍攝吸引人之處，一部分得益于導(dǎo)演對于人物角色深入的掌握，給影片以內(nèi)涵的導(dǎo)向。另一部分則來自于演員們細(xì)致，對角色的詮釋更是讓影片顯得生動有力，更加感性有味。與此同時，影片的情感要素也恰到好處，將人物形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使得當(dāng)代女性的關(guān)注點得到了提升，也增加了觀眾們的觀看體驗。
總體來講，《李雙雙》影片對于觀眾們來說，是一塊觀念啟發(fā)的琢磨之石。在情感和呈現(xiàn)上，顯示電影有著非常出色的完成度和審美感性，能夠幫助到人們對社會存在的變化和源頭問題進(jìn)行思考。通過影片人物的命運(yùn)，自己也很容易獲得更具深度和廣度的體驗，更好地理解自己的路程。而這也是《李雙雙》最為重要的戰(zhàn)略價值之一。
《李雙雙電影觀后感》
一直以來，李雙雙都是我心目中的偶像，她以她的才華和魅力征服了無數(shù)觀眾。然而，對于她的新電影，我卻充滿了期待和忐忑。就在幾天前，我終于有機(jī)會觀看了這部備受矚目的電影。在影院里，我一方面緊張地期待著，一方面也希望能夠見到一個更加成熟和出色的李雙雙。（977139.cOm 高分范文網(wǎng)）
影片一開始，我就被李雙雙所飾演的角色所吸引住了。她飾演的是一個堅強(qiáng)而又脆弱的女性，她面對著種種困難和挑戰(zhàn)，卻從不退縮。在她的身上，我看到了很多與現(xiàn)實生活中的我有相似之處，這令我對她的人物塑造更加產(chǎn)生共鳴。
片中的情節(jié)也異常精彩。李雙雙和男主角的愛情糾纏曲扣人心弦，令觀眾為之動容。片中的每一幕都充滿了激情和轉(zhuǎn)折，讓人大呼過癮。而最讓我印象深刻的，莫過于李雙雙在片中的一場高潮戲。她毫不猶豫地投入到角色中，展現(xiàn)出了自己出色的演技和情感表達(dá)能力。她那種堅定而又溫柔的眼神，深深地觸動了我的心。
除此之外，影片中的攝影、剪輯和音效都極為出色。每一場鏡頭都將觀眾吸引進(jìn)入故事的世界，讓我們仿佛身臨其境。音樂的運(yùn)用也讓電影更加生動有力，增強(qiáng)了觀眾的情緒共鳴。整個影片的布局和節(jié)奏都恰到好處，讓我沒有任何的厭煩和走神的感覺。
總的來說，這部電影給我留下了非常深刻的印象。不僅僅是因為我是李雙雙的粉絲，更因為這部電影真正地打動了我。它不僅僅是一部娛樂性的電影，更是一部充滿情感和思考的作品。通過這部電影，我更加深刻地認(rèn)識到了生活的不易和珍貴。
觀看完這部電影后，我對李雙雙的喜愛更加深厚了。她以她的超凡演技和過人魅力，詮釋了一個真正的好演員應(yīng)有的素質(zhì)。她不僅僅是一個演員，更是一種情感的寄托和代表。她的每次角色演繹都讓我為之傾倒，為之動容。
綜上所述，李雙雙電影給我留下了深刻的印象。她的才華和魅力在電影中得到了完美的展現(xiàn)。在影片中，她以她那優(yōu)美的姿態(tài)和細(xì)膩的表演，征服了觀眾的心。我深信，只要李雙雙繼續(xù)努力下去，她將會成為一位更加偉大的演員，并給大家?guī)砀嗟木屎腕@喜。我會一直支持她，期待著她更好的作品的呈現(xiàn)！
編輯推薦
以下是小編為您搜集的有關(guān)“電影觀后感”的相關(guān)信息，你有過寫觀后感的經(jīng)歷嗎？在觀看時心中有想法不斷涌現(xiàn)，久久難以忘懷。寫觀后感要立足于作品本身，同時不可脫離實際，想要寫好觀后感，首先要在作品中得到感悟，希望你在本頁上看到一些新鮮的觀點！
讀后感六年級
讀后感六年級
1.寒假里，我讀了《城南舊事》這本書，讀后感六年級。
這本書講述了作者林-海音在成長中的點點滴滴。
林-海音小時候有很多很要好的朋友，最好的朋友是一個叫“妞兒”的同齡女孩和一個在大家眼里看起來瘋癲癲的比作者大一點的女孩，名字叫做“秀貞”。
秀貞?zhàn)B過一個孩子，叫小桂子?？墒钱?dāng)小桂子出身的時候，卻把它給弄丟了，作者聽她講述了自己的經(jīng)歷后，便每天陪她一起玩，并商量則樣尋找他的小桂子。雖然他們最終沒有找到小桂子，可是他們從中地回到了生活的樂趣，也結(jié)成了最好的朋友。
雖然在我們的日常學(xué)習(xí)生活中，會遇到很多不盡人意的事情，但是一定要以一種樂觀開朗積極的態(tài)度去看待。只要有快樂和友誼，還有自己的堅韌意志，就能克服重重難關(guān)，到達(dá)成功的彼岸。
后半部分，講述了作者搬家之后，遇到的種種事情。當(dāng)作者去草地里撿球的時候，意外發(fā)現(xiàn)了一個“神秘人物”。當(dāng)時天真的作者竟和他結(jié)成了好朋友。后來作者無意得知，他的這位朋友竟是一個人們憎恨的小偷。一轉(zhuǎn)眼，作者長大了，已經(jīng)小學(xué)畢業(yè)了，可是，她的父親去世了。
我明白了，在任何時候都要學(xué)會堅強(qiáng)，要用毅力去克服成長道路上的重重難關(guān)，讀后感《讀后感六年級》。 不能因為一個小小的波浪就被打垮。在哪里跌倒就在那里爬起來。永不輕言放棄自己的理想和追求。失敗乃成功之母，沒有失敗，哪里來的雨后的云彩。
2.這本神奇的書，像一位繪畫大師，締造出了真實的人性世界，善惡、冷暖為我呈現(xiàn)了一出精彩絕倫的演出。合上此書的最后一頁，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無法散去……
我一向?qū)γ惶信d趣，往往是看了半截便將其打入“冷宮”?！冻悄吓f事》不同，淡淡的文字，悠悠的敘述將我領(lǐng)進(jìn)二十世紀(jì)二十年代的老北京，在娓娓動人的真摯敘述中抒發(fā)了對童年的緬懷和對人間溫暖的呼喚，不但寫得親切動人，而且每個故事都能令我思緒起伏，多種交集的感覺同時在心頭涌現(xiàn)。
《城南舊事》中滿含著懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結(jié)合，恰似一首淡雅而含蓄的詩。 主人公英子的世界是單純的，充滿疑問的，她從不在自己的世界里上鎖，總是任由人們進(jìn)進(jìn)出出。所以她和被人們認(rèn)為是瘋子的秀貞結(jié)下了友情，三天兩頭的往惠安館里鉆;她和“小偷”寫下承諾，甚而認(rèn)真地聽著“小偷”的故事;她愛著自己的奶媽，望著她離去，英子傷心難過。透過英子童稚的雙眼，我看到了大人世界的悲歡離合，雖然很天真，卻道盡人世復(fù)雜的情感。
“惠安館”、“駱駝隊”、“蘭姨娘”、“驢打滾”、“爸爸的花”，每一章節(jié)都飽含著樸素的氣息，感人肺腑。但似乎這些故事的主角最終都離開了英子，他們的離去，讓英子堅強(qiáng)了、也長大了。
這本神奇的書，像一位繪畫大師，締造出了真實的人性世界，善惡、冷暖為我呈現(xiàn)了一出精彩絕倫的演出。合上此書的最后一頁，房間里飄著一股淡淡的幽香，久久無法散去……
電影《木乃伊》觀后感
近日，我去電影院觀看了一部備受矚目的電影《木乃伊》，這是一部以獨特的方式將古代埃及文化和現(xiàn)代恐怖元素相結(jié)合的電影。影片在視覺效果和故事情節(jié)上都給人留下了深刻的印象。在觀影之后，我不禁產(chǎn)生了一系列觀后感。
電影的視覺效果令人贊嘆。在影片中，古老的金字塔、壯觀的沙漠和象征埃及文化的神秘象征物體都清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。尤其是木乃伊本身，通過逼真的特效和細(xì)膩的妝面，讓人感覺到它們真實存在于我們的世界之中。影片中一些緊張刺激的場景更是給觀眾帶來了震撼，例如在金字塔中追逐的場景，場景中恐怖的配樂和閃電效果讓人血脈賁張，仿佛自己也置身其中。這些出色的視覺效果使得觀眾不僅僅是看電影，更像是親身經(jīng)歷一次冒險旅程。
故事情節(jié)也是這部電影的一大亮點。電影講述了主人公尼克和他的冒險團(tuán)隊在埃及的一次考古探險中發(fā)現(xiàn)了一個古老的木乃伊，而隨之而來的各種怪事也接連發(fā)生。整個故事線索緊湊，扣人心弦，充滿了懸疑與驚悚。逐步揭開尼克過去的秘密、木乃伊復(fù)活以及對人類的威脅等劇情，讓整個影片始終保持著高度的緊張感。影片還融入了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，通過將埃及文化與當(dāng)代科技相結(jié)合，創(chuàng)造出了獨特的恐怖氛圍。這種結(jié)合不僅能夠吸引古老文化的愛好者，也能夠讓年輕觀眾更容易接受和融入其中。
電影的演員表現(xiàn)也是值得稱贊的。主演湯姆·克魯斯將主人公尼克的角色演繹得栩栩如生，他勇敢無畏的形象恰如其分地符合了冒險主角的特質(zhì)。索菲亞·波比特飾演的女主角珍妮弗則給觀眾留下了深刻的印象，她冷靜、聰明的形象為整個劇情發(fā)展起到了關(guān)鍵的作用。其他演員如杰克·約翰遜、安娜貝拉·沃麗絲等也都塑造了獨特的角色形象，使整個故事更加生動豐滿。
小編認(rèn)為，《木乃伊》是一部令人難忘的電影。它不僅帶給觀眾驚險刺激的視覺享受，更為觀眾展現(xiàn)了埃及歷史文化的深遠(yuǎn)意義。通過將古代文化與現(xiàn)代科技相結(jié)合，影片讓觀眾在欣賞電影的同時，也對埃及文化有了更深入的了解。同時故事情節(jié)緊湊、耐人尋味，角色形象栩栩如生，讓人們在觀影的同時也享受了一場真正的冒險體驗。
小編認(rèn)為，《木乃伊》的觀影體驗讓我感覺到無比刺激和興奮。我對于導(dǎo)演和制作團(tuán)隊的用心可以感受到，他們在細(xì)節(jié)與特效上的精益求精，將埃及文化與現(xiàn)代恐怖元素完美結(jié)合。這部電影給我留下了深刻的印象，我相信它也會令其他觀眾愿意多次重溫。
入伍僅八周的諾曼被部隊隨意地安插給中士（皮特飾）擔(dān)任車長的坦克作副駕駛，由此以一個普通人的視角親歷了戰(zhàn)爭的殘酷，在強(qiáng)烈的情感沖擊中實現(xiàn)了自己的人格升華。影片中力求真實的戰(zhàn)地場景，讓觀眾直觀地感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，從而打破了某些將戰(zhàn)爭浪漫化甚至喜劇化的作品的誤導(dǎo)，相信觀看過《狂怒》的人們再也不會輕易受某些人與勢力的鼓動，而更加珍視和平，更加成熟而理智，我想這也是影片的初衷之一吧。影片主角中士要將戰(zhàn)友們平安帶離戰(zhàn)場的堅定信念和隊員們執(zhí)著的勇氣，充分表現(xiàn)出了正義必將戰(zhàn)勝邪惡的強(qiáng)大正能量，正是這千千萬萬的普通士兵，凝成了戰(zhàn)勝法西斯的正義之劍，從這個角度看，是不是很像一部主旋律影片啊。而從新兵諾曼的經(jīng)歷，我看到的是在極端殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中，人性所保留的溫情一面，正是這種溫情，展現(xiàn)了人性的光輝，使我們即使在最壞的處境中，仍能保持對新生活的向往與希望。
諾曼是一個身材單瘦的年輕人，入伍前的職業(yè)是打字員，他在沒有經(jīng)過系統(tǒng)軍事訓(xùn)練的情況下，被強(qiáng)行塞到了一輛名叫“狂怒”的戰(zhàn)車上，因為這輛戰(zhàn)車的機(jī)槍手在之前的戰(zhàn)斗中不幸陣亡了。中士是這輛戰(zhàn)車的頭，他和他的戰(zhàn)友們從非洲一直殺到歐洲進(jìn)而進(jìn)軍作為法西斯中心的德國，早已是久經(jīng)沙場的兵油子了。面對諾曼這樣一個什么都不懂的毛頭小伙，他們雖然毫不掩飾失望之情，還是以一句“部隊不會搞錯的”就寬容地接納了下來。戰(zhàn)爭的殘酷顯然大大超出了諾曼的想像，頭一次隨隊出擊，就因為他不愿向還是小孩的德軍伏擊隊開槍，給自己的部隊造成了嚴(yán)重的損失。暴怒的中士不得不強(qiáng)令諾曼射殺一名德軍戰(zhàn)俘以讓他盡快進(jìn)入戰(zhàn)士的角色，但諾曼寧肯死也不愿殺人，逼得中士強(qiáng)按住他的手完成了射殺任務(wù)。看著諾曼殺人后倒在地上痛哭流涕，之前戲謔嘲諷的戰(zhàn)友們瞬間都沉默了下來，也許這一刻讓他們想到了自己的初次舉槍殺戮，想到了戰(zhàn)爭的無奈和悲哀。
似乎是為了彌補(bǔ)自己的粗魯行為，中士在占領(lǐng)小鎮(zhèn)后帶著諾曼闖入了一對德國姐妹的家中，讓他享受了一次短暫的戰(zhàn)地溫情和“豐盛”晚宴。而其他戰(zhàn)友顯然也沒有忘記諾曼，他們在瀟灑快活之余，也給諾曼找了一個漂亮妞，到處喊著諾曼的名字。在他們粗俗兇惡的外表下，其實都有著一顆善良的心。但他們撞見隊長和諾曼居然背著他們在享受浪漫晚餐時，自尊心受到了很大的傷害，在餐桌上極盡胡攪蠻纏之能事，逼得中士不得不再一次大發(fā)雷霆才震住了場面。這一幕體現(xiàn)了中士對身為弱者的諾曼的關(guān)照、隊員們在覺得自己被戰(zhàn)友背叛時的憤怒和作為車長的中士卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力。而這樣一個尷尬的場面，因為突然到來的軍令才得以結(jié)束，而其中做得最出格的一個隊友隨后也尋機(jī)向諾曼道了歉，顯然他在冷靜下來后也明白了隊長的良苦用心。
從這些細(xì)節(jié)可以看出，正是人性中善良的本質(zhì)，使反法西斯隊伍保持了高度的凝聚力和戰(zhàn)斗力。而與此對應(yīng)的法西斯的殘暴本質(zhì)，也使法西斯德國早已是人心背離、日薄西山了。也許，是非善惡本沒有國界之分，正如最后關(guān)頭諾曼匍匐在坦克車底，一個搜索的德軍同樣是一張稚氣未脫的臉，他看到車底瑟瑟發(fā)抖的諾曼微微舉起的雙手，竟然露出了一個友善的笑容，隨后就收起手電隨隊而去了一樣。
在一個細(xì)雨霏霏的周末，在華燈初上的時候，爸爸帶著我去銀龍電影院看電影《無敵浩克》。我想先了解電影的內(nèi)容，因為我不喜歡一些現(xiàn)實題材的電影。爸爸告訴我，這部電影是一部科幻片，我一下子就來勁了?？苹闷俏业淖類邸?/p>
進(jìn)了電影院，我很快就被電影里精彩的故事迷住了，看得如癡如醉。
這部電影講了一個平凡的人因為注射了一種非常神奇的植物針劑，就變成渾身發(fā)綠，高大無比、力大無窮的巨人。開始軍人們以為他是一個外星人，所以把他逼進(jìn)天橋，然后發(fā)射兩顆催淚彈，想要捉住他。這個時侯他開始變身，變成了一個綠巨人。人們看見這個怪物，很吃驚很害怕。于是軍人們和這個綠巨人展開了一場戰(zhàn)爭。軍隊使用了聲波大炮等先進(jìn)武器，可是傷不了綠巨人的半根毫毛。
一個平常做事不認(rèn)真的軍人，因為一次意外，被注射了一種黑色的針劑，變成了一個背上長刺的象脊背龍的黑巨人。他內(nèi)心的邪惡，讓他變成了一個光頭而邪惡的巨人，四處破壞。給城市帶來了巨大的災(zāi)難。
綠巨人浩克為了拯救面臨災(zāi)難的城市，不顧一切，從幾萬米的高空縱身一躍，阻止黑巨人的破壞。正義和邪惡由此開始了搏斗。最后綠巨人打敗并勒死了黑巨人，正義戰(zhàn)勝了邪惡，取得了勝利。
看了這部電影之后，我了解到正義是多么的重要，但是光有正義感是沒有用的，還必須要有本領(lǐng)才能讓正義變得強(qiáng)大，才能最終打敗邪惡取得勝利。我現(xiàn)在要多學(xué)習(xí)多掌握知識，才能有本領(lǐng)。
但凡吃過泰國菜的，冬蔭功湯總是一道必點名菜，要不然就好似到了北京不曾吃烤鴨，到了無錫不曾吃醬排骨一般可惜。在泰語中，“冬蔭”指酸辣，“功”即是蝦，合起來就是酸辣蝦湯了。此湯馥郁可口，辣度十足，酸味鮮美開胃，電影《冬蔭功2》也如這世界十大名湯之一一般，讓饕客影者直刺感官興奮點，欲罷不能。
無需質(zhì)疑《冬蔭功2》是一部以泰拳為直觀賣點的電影，故事情節(jié)簡單直白的甚至不屑于用郎情妾意來點綴。故事的總結(jié)是：如果你不小心移動了泰拳大師的大象，那么你就會死。
《丹佛郵報》曾經(jīng)評價主演托尼·賈和導(dǎo)演普拉奇亞合作的前作《冬蔭功》是：“托尼·賈富有活力并擅于創(chuàng)新，導(dǎo)演普拉奇亞像在制作**游戲，兩人對影片的故事情節(jié)都不太在意?！倍抖a功2》也是一部繼承了打著“無特技、無替身、無威亞”的旗號，宣揚(yáng)“拳拳到肉、腳腳穿心”真功夫的電影。
而相較于前作，《冬蔭功2》的另一大賣點則是逐漸成為當(dāng)下電影潮流的３d技術(shù)，**引入的red 3d 攝影機(jī)正是彼得·杰克遜用以拍攝《金剛》、《魔戒三部曲》及《霍比特人》的看門**——用最先進(jìn)的攝影器材來捕捉最犀利剽悍的拳腳功夫，托尼·賈試圖在“無特技、無替身”之外尋求無損失真度呈現(xiàn)泰拳魅力的途徑。
當(dāng)然如今躍升為國際級武打明星的托尼·賈還是朝著好萊塢電影流水線的標(biāo)準(zhǔn)，給《冬蔭功2》加入了爆米花電影所必備的佐料——譬如邀請來自好萊塢黑人明星rza（此君乃《鐵拳》導(dǎo)演、主演，更是一位不折不扣的東方功夫片迷）客串加盟，還有泰國**美女雅亞瑩給這部暴力陽剛的電影加入一抹亮色（盡管她在片中也是個狠角色），至于街頭跑酷、高空吊索、火場烈焰、電極酷刑等值回電影票房的元素更是一個不少，更不用提有300輛摩托車城中極速追殺的壯觀場面（讓納蘭不合時宜的想起了摩托大軍回家過年的場景，但也是一樣的壯觀吶魂淡）
與國內(nèi)武術(shù)不同的是，殺傷力極大的泰拳以力量與敏捷著稱，并不屑于花拳繡腿的招式，與國內(nèi)早期一些動作很花哨的動作片有著極為強(qiáng)烈的對比?；叵氘?dāng)初《殺破狼》橫空出世之時，正是突破了以往香港動作片的風(fēng)格，以簡潔高效極具沖擊力的動作場面折服了觀眾，豎起了一座香港動作片新的里程碑。而《冬蔭功2》也試圖以泰拳的近身肉搏對戰(zhàn)飛***的高科技追索，打造影片最大的懸念。
《冬蔭功2》：極限打斗展示泰拳魅力
文/木易孝敦
中國有中國功夫，泰國也有國技泰拳。
成龍和李連杰憑借著一身“中國功夫”在國際影壇享譽(yù)盛名，而托尼賈也憑借著一身專業(yè)泰拳，成為即成龍和李連杰之后又一位在國際上名聲大噪的亞洲動作巨星。而且托尼賈并未沉溺于“打斗”帶給他的榮耀，而是在如愿成為一名動作演員之后，開始自導(dǎo)自演，臺前幕后雙棲發(fā)展，經(jīng)歷了《拳霸2》和《拳霸3》自導(dǎo)自演差強(qiáng)人意之后，托尼賈再度跟曾共同合作過巔峰作《拳霸》的普拉奇亞·平克堯?qū)а菥垲^?；氐剿鳛閯幼餮輪T的最佳位置，托尼賈發(fā)誓要通過3d攝像機(jī)展示泰拳的魅力。
托尼·賈在《冬蔭功2：拳霸天下》中飾演一個喜愛拳術(shù)的鄉(xiāng)村青年khma，十足的草根小人物形象。跟前作相同的是，在續(xù)集中大象依舊是陪伴他成長的最親愛伙伴，而且大象此次不幸再次被盜走，不僅如此，鑒于對故事格局的要求，本次盜走大象竟然是恐怖集團(tuán)，歹毒的****搶走大象當(dāng)人肉炸藥包，企圖以此發(fā)動政變。
為了救他的小朋友，赫瑪用他兇猛多變的古泰拳技藝，五關(guān)斬六將，直擊敵人巢穴，上演了一場瘋狂逆轉(zhuǎn)的小人物。
托尼賈從不避諱對成龍的崇拜以及模仿，即使在《冬蔭功2》中都讓人看到諸多成龍早期喜劇電影的影子。比如“摩托車大戰(zhàn)”橋段，很有成龍在《a計劃》中胡同騎自行車的神韻，只不過，成龍的動作注重喜劇效果，觀眾看的時候經(jīng)常是驚奇與歡樂并存，而托尼賈則偏重寫實風(fēng)格，他賦予打斗拳拳到肉的痛感，觀眾看時基本都是被驚險的動作場景震撼的大張著嘴的場景。
《冬蔭功2》選擇全程3d拍攝，盡管最終效果毀譽(yù)參半，不過這對于泰國電影業(yè)來說也是一次不錯的嘗試。本身選擇用3d拍攝泰拳題材電影就頗為冒險，泰拳注重小范圍短時間內(nèi)將對方擊倒，一個技術(shù)成熟的拳師，能運(yùn)用自己全身身體的各個部分作為**于俄頃之間擊倒對手。而3d制式卻是對格局要求頗為嚴(yán)格，托尼賈跟普拉奇亞·平克堯?qū)а菪枰龅木褪菍ⅰ抖a功2》中泰拳的戰(zhàn)斗格局不斷擴(kuò)大，無論是具體的某場戰(zhàn)斗或者是故事的脈絡(luò)走向，都必須以國際大片的形式完成。
因此，觀眾應(yīng)該樂于看到一部全方位立體展示泰拳的電影。
《冬蔭功2》作為泰國首部3d電影，陣容堪稱強(qiáng)大，片方力邀兩位人氣急升的泰國一線動作明星杰佳·亞寧（《怒火鳳凰》）、丹楚鵬（《拳霸2》）加盟，而曾與托尼·賈多次合作演出的諧星派特察泰·王卡姆勞也再度回歸。影片陣容自然是吸引觀眾走進(jìn)電影院的一大要素，不過對于動**好者來講，只要有托尼賈，那么只需關(guān)注他究竟是否賣力打斗即可。而在《冬蔭功2》中，可以肯定的說，托尼賈打的很賣力。
《冬蔭功2:拳霸天下》：泰厲害的動作片
文/戰(zhàn)臺烽
《拳霸》系列，讓泰國動作明星托尼賈，成為了國際動作巨星，而《冬蔭功》系列，又讓托尼賈完成了自己銀幕形象的蛻變，即將在內(nèi)地上映的《冬蔭功2：拳霸天下》，看片名就感覺此片是集《拳霸》與《冬蔭功》之大成而出，觀影之后，果不其然，不僅托尼賈的凌厲動作在片中嶄露無遺，而且劇情還安排了很多的飚車、跳樓、**戲，豐富了動作片的形式，也提升了影片的娛樂性。
托尼賈在泰國是神一樣的存在，猶如成龍、李連杰在國內(nèi)動作影迷中的聲望，而且托尼賈也不負(fù)期待，將泰拳這一古老的武術(shù)形式，帶到了全世界人民的面前。相對于中國的武術(shù)、日本的柔道、韓國的跆拳道等等功夫而言，泰國的泰拳其實是最具有神秘感的，但內(nèi)行人又都知道，其實泰拳的肘部絕殺穩(wěn)準(zhǔn)狠，實戰(zhàn)效果非凡。如果說《拳霸》可算得上泰拳的全方位展示，那么《冬蔭功》則已經(jīng)是將泰拳融合了更多的其他武林功夫，成為了一部異彩紛呈的動作大片。
在《冬蔭功2拳霸天下》中，托尼賈飾演了一位隱居山林的泰拳高手坎，還有一頭伴隨著他的，象征著幸運(yùn)的大象坤，看似平靜的生活，卻突然被國際犯罪集團(tuán)所打擾，大象捕捉，成為了破壞泰國和平的工具，看似尋象的過程，最后也成了與國際黑暗勢力的決斗，可謂從小處入眼，演變成國際驚天大案，再聯(lián)想到近期泰國時局動蕩，這部影片顯得非常應(yīng)景。
動作片最典型的套路，一般都離不開“殺關(guān)”的漸進(jìn)方式，本片也不例外，坎一路過關(guān)斬將，不僅有狹小空間的近身格斗，也有街頭巷尾的追逐大戲，特別是一幫騎摩托車的敢死小弟，不是被飛馳來的火車撞到，就是目瞪口呆的跌下大橋，**兇猛的背后，也給這部影片帶來了許多的歡樂，讓我們感知，這并不是一部極其嚴(yán)肅的動作片。
相對于眾多頭腦簡單四肢發(fā)達(dá)的動作片，《冬蔭功2拳霸天下》的劇情，已經(jīng)算比較豐富了，先從敵方的陰謀論來講，托尼賈是一步步被敵誘導(dǎo)深處，直到自己無法自拔，也漸漸看清了對方的真實面目，不僅包括力量通天的幕后，也包括潛伏在自己身邊的所謂“好友”，人世險惡，沒有底限。好在他相熟的警長大叔，還有功夫姐妹花，能逐漸明辨是非，看清真實面目，也算讓劇情變得更加參差一些。
泰國是一個充滿了神秘味道的國度，《冬蔭功2拳霸天下》的故事主要發(fā)生在泰國首都曼谷，和旅游圣地普吉島。曼谷是一座現(xiàn)代化程度頗高，但又與很多棚戶區(qū)共存的國際大都市，所以我們在影片中可以看到，無論是大街小巷，還是大廈矮樓，處處風(fēng)景不二，好似一部最泰式風(fēng)情片，而普吉島的故事，又都集中在和平簽約儀式上，凸顯了無限的海島風(fēng)光，當(dāng)然，所有的一切，都離不開國寶級動作明星托尼賈的淋漓泰拳的陪襯，拳拳到肉的真功夫，一腳飛天的好身手，確實可稱為李小龍之后，第二位體力超強(qiáng)，不斷突破自我體能極限的功夫明星。
總的來說，《冬蔭功2拳霸天下》已經(jīng)不再僅僅是一部動作片，而是加諸了復(fù)雜的劇情，精美的特效，養(yǎng)眼的俊男美女，糾葛的恩怨情仇，在此種種的陪襯之作，令泰拳具有了更強(qiáng)的實戰(zhàn)展示，武林中有一言：寧挨十拳，莫挨一肘。寧挨十腿，莫挨一膝。
泰拳深諳此道，招招非肘即膝，穩(wěn)準(zhǔn)迅速，致命狠毒，不是我們慣常所見的“花架子”功夫，因此通過該片，觀眾可以領(lǐng)教到更眼花繚亂的“泰”厲害真功夫，加上期待十年的“冬蔭功”系列情結(jié)，以及更炫目的3d效果，成為今年暑假的首選之一。
王彩玲在小縣城學(xué)校教授音樂，雖然貌不出眾，但她卻有一副好嗓音，對歌劇尤其著迷。然而，閉塞小縣城的普通百姓對歌劇并不感冒，志不得意的王彩玲一心想要調(diào)到北京，在那里一展歌喉發(fā)揮自己的天才。小編為你整理了電影立春觀后感，希望對你有所參考幫助。
故事從一個小城工人胖子的出現(xiàn)，引出鋼廠工人的黃四寶，和音樂教師王彩玲。都是小 城里心比天高，自命不凡的的藝術(shù)青年。幾乎短短的幾句話就表現(xiàn)出小人物的清高和那個年 代特有的標(biāo)簽的健美褲。就像一道美麗而扭曲的風(fēng)景，平凡而又無奈。在那個年代，小城的一 切就像是一個封閉的環(huán)境，讓人壓抑，清高的王彩玲就像別人理解成的那樣，即將調(diào)入北京城， 可是現(xiàn)實就像她每一次奔波一樣徒勞無功，充其量就是所謂的花錢買戶口，那個時候戶口就 像植入人們心底的烙印，你擁有了也就跳出了這個封閉的小城，就像黃四寶一次次的想考入 畫院，又一次次的酒醉而歸，用他的話來說，每一次看到別人帶上行李，走向車站，他都羨慕， 多么扭曲的渴望，又多么希望出人頭地，渴望成功，成名。，現(xiàn)實畢竟是現(xiàn)實，最后逃脫不了被 人四處追債的境地。
成為一個四處躲債現(xiàn)實的小混混當(dāng)他在被人打破的車?yán)锝o王彩玲察肩而 過時那種無奈又無望的眼神是多么的復(fù)雜又迷茫。。特別是王彩玲為愛情獻(xiàn)身后，那種在教音 樂課時，得耐心，與神彩激揚(yáng)，和演唱時的投入和融入的感情，那種陶醉，那種幸福的眼 神。和瞬間被黃四寶的叫喊聲打破，直至被摔倒地上的那種屈辱，我不得不對蔣雯麗的演技而 折服，說淋漓盡致也不為過。當(dāng)王彩玲遇到第二次愛情的時候，她的`表現(xiàn)就很主動，可是偏偏 遇到了這個小城的被稱為"胰子"的舞蹈演員胡金泉，遇到了一個她不應(yīng)該遇到的人。
兩個人 都是小城得話題，每個人都有自己的思想，當(dāng)胡金泉為了不被人說成” 胰子” 而寧愿冒強(qiáng)迫性行為的罪名證實自己的清白而走了極端。在監(jiān)獄的時候為她還能跳天鵝湖的時候兩個人心情又是何 等的復(fù)雜。運(yùn)的歸宿就是這樣，我相信最后王彩玲還是幸福的，她抱養(yǎng)的一個兔唇的女孩，又 為她治好了病，帶她到天安門廣場，快樂的享受著天倫之樂，誰又能說她不幸福呢？。 王彩玲是個虛偽的女人。她會向別人炫耀自己在北京呆過，其實只是在北京進(jìn)修。她 是個虛榮的女人，她會告訴別人她在這個小城呆不久了，她馬上就要去北京了，其實她自己 都不知道能不能去成北京。她是個執(zhí)著于夢想的女人。
她始終堅信自己的夢想，始終以為自 己會唱到巴黎。她是個善良的人，雖然她的善良是那么的卑微。她是個妥協(xié)的人，最后還是 平淡的生活。 其實，我相信并沒有多少觀眾會與這種電影產(chǎn)生共鳴，不過都是在觀賞他人夢碎的悲 劇，感嘆一段時間之后便漸漸淡忘掉罷了；充其量，會有人在現(xiàn)實里如他們一般偏執(zhí)，但現(xiàn) 實生活的磨礪估計也早已磨平了各種鋒利的棱角， 就像有人說過的那樣， 夢只是年輕的專利。 如此，電影不過也只勾起了關(guān)于年輕的情懷，對于夢想的沉淀，而這懷念的時間，僅僅溫存 在電影結(jié)束之前。 導(dǎo)演在講述這部電影片名的時候，說道“立春之時，春天卻未至，天氣依然寒冷，但 人們心中已經(jīng)有了對春天和溫暖的渴望” 。
我喜歡這句話，其實日子也便是這回事兒，追夢 尋夢，夢圓夢碎，現(xiàn)實懷揣夢想，夢想照進(jìn)現(xiàn)實。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的 夢早已在每個人心里孕育開來了；也就像人生雖有理想未達(dá)，現(xiàn)實會有改變，新的理想亦也 一定會再次出現(xiàn)。人人心里有個夢，就永遠(yuǎn)不會絕望。
想不到艾默里奇也能拍出這樣的驚悚動作片，這絕對是一個你不熟悉的艾默里奇，沒有外星人，沒有怪獸，沒有智能機(jī)器人，沒有海嘯或毀滅性災(zāi)難，就像一個天天泡在拉斯維加斯的大賭徒突然跑到唐人街的麻將館打起了兩塊錢的麻將，多少讓這些年只關(guān)注大陣仗的影迷們有些跳戲之感，但縱觀全場，艾默里奇的大家風(fēng)范并沒丟，反而把故事玩得更輕快，文武戲搭配合適，從頭到尾無冷場，足夠娛樂。
作為美國最重要的政治標(biāo)識，現(xiàn)實中的白宮肯定是牢不可破的，可是在電影里就完全不是一回事了，影片讓好戰(zhàn)分子攻陷了白宮，和黑人**直接短兵相接，如此顛覆現(xiàn)實的題材也只有在好萊塢才能隨意施展。和《后天》《2012》相比，這個貼近現(xiàn)實又顛覆現(xiàn)實的《驚天危機(jī)》吸引的不再是科幻迷，而是軍事迷和政治迷，反派武裝是怎樣攻進(jìn)了固若金湯的白宮，又是怎樣幾進(jìn)幾出圍捕**，絕對是影片的頭號噱頭。
前半小時，不僅是交待人物和鋪設(shè)線索，還是一個關(guān)于白宮的科普片，這里有多少間房，多少扇窗，包括35個洗手間，可以防御一次原子彈的地下安保，都交待得一清二楚，影片是用一個保鏢的視角來看白宮的，查寧-塔圖姆作為一個有正事的父親進(jìn)入白宮，和影帝杰米福克斯飾演的黑人**成為一對標(biāo)準(zhǔn)的黑白配搭檔，一個有個性的父親，一個很有幽默感的**，很生動的形成了兩個階層，或許影片就是想用這樣的方式給奧巴馬拍一個馬屁，表示美國只有兩個階層，一種是**，一種是平民，或者按另一種方式劃分為黑人和白人，而兩個階層只要同心協(xié)力，就可以打敗一切敵人。
導(dǎo)演的計算非常精密，影片在第30分鐘的時候準(zhǔn)時在白宮引爆了第一顆炸彈，從而把兩大主角引入了驚險的局面，塔圖姆除了要保護(hù)**，配合**完成拯救國家危難于水火的重任，還要救出可愛的女兒，國家和個人達(dá)成了共識。
影片《驚天危機(jī)》進(jìn)入白宮內(nèi)的室內(nèi)槍戰(zhàn)階段時，因為場景——白宮的特殊性，得到了更強(qiáng)的戲劇效果，每一間屋子每一條通道的殺戮都有條不紊，活脫一部妙趣與驚險并存的美式地道戰(zhàn)，這些槍戰(zhàn)戲也處理得非常干凈利落，幾個訓(xùn)練有素的反派無論**還是手段都相當(dāng)高明，從容不迫的**很快被內(nèi)奸控制，故事進(jìn)入到下一個階段，白宮徹底失控。
**和保鏢在白宮里只能東躲**，里面打得熱火朝天，外面的電視臺記者還在激情四射的現(xiàn)場直播，具有強(qiáng)烈的諷刺意味，杰米-?？怂拱岩粋€臨危不亂的年輕的**演繹得十分可愛，查寧-塔圖姆則充分展示了自己的運(yùn)動天賦，在白宮里殺了個鬼哭狼嚎，加上導(dǎo)演的非凡調(diào)度能力，臺前幕后齊心協(xié)心，打出了今年暑期最勁爆的一場動作戰(zhàn)，爆米花指數(shù)甚至超過了被寄予厚望的《速度與激情6》。
電影《金山》觀后感范文
在肯定這個大制作電影的巨大成功時
在演員出色的表演下，我們看到的這個
背景深刻，內(nèi)容豐富的，主題凌亂的的電影。
故事很好，電影編劇不是太好，主線不明晰，兩條主線時?；靵y。
還摻雜另外的線路。資本家內(nèi)部的勾心斗角，工人之間的情感等等....
兩條主線雖然到達(dá)一個高潮，可是高潮也因為主線單獨發(fā)展的關(guān)系，沒有形成大高潮。
親情和愛情不能同時表達(dá)。
故事要講的東西太多反而降低故事的.渲染力，用電影表述這么個故事 太局促了，龐大的故事，這是個美國的中國的，內(nèi)容涵蓋太多。
有些因為電影情節(jié)緊湊的緣故沒有說清。這個電影音樂很好，懷舊傷感。
影片末尾要表現(xiàn)一個中國工人的才智牽強(qiáng)的讓故事走向大團(tuán)圓?！包c火”卻沒有讓影片的高潮真正到來，這個只能是牽強(qiáng)的，一個大團(tuán)圓的景象并不如管工贖罪般的死更能給人情感的沖擊。
一個中國工人無奈的選擇，舊金山的夢想。
我更不清楚為什么最后還要讓一個中國工人的才智去
實現(xiàn)歐美資本家的貪婪愿望。
讓人回憶起那段華工在美國的血淚歷史。
《刮痧》這部電影借一件小事反映了中美文明（或者說東西方文明）的抵觸。電影中許大同的父親的一句話最能闡明這個問題。他說，刮痧在我國現(xiàn)已幾千年了，怎樣一到美國就說不清楚了呢？其實說不清楚的何止是刮痧這種傳統(tǒng)的中醫(yī)療法。象許大同辯論父親供認(rèn)是自己給孩子“刮痧”，許大同對上司說的“我打孩子是對你的尊重”等等我國的傳統(tǒng)道德規(guī)范，在上司桑蘭那里又何嘗得到了解和認(rèn)同。我國傳統(tǒng)文明古國，有著豐厚的民族文明與民族傳統(tǒng)，兩千年儒家文明孕育下的華夏民族，忠孝禮儀家喻戶曉。民族思維，愛國情趣，是每一個公民，愈加理性化。
美國現(xiàn)代文明國家，戔戔三百年前史，但時間短的前史恰恰使這個國家更容易接受新的思維，沒有思維的負(fù)擔(dān)。現(xiàn)代的國家，首要表現(xiàn)在他的法令之上。法理，深化到社會的各個部分，依法辦事，是這個國家更制度化，更規(guī)范化。
當(dāng)兩個文明國家相撞時，又會產(chǎn)生怎樣的故事呢？
我國，兩千年的開展與延綿，社會每個方面，人們都具有他們先人的經(jīng)歷，人們的行為原則，更多的是來自于社會的默許，也便是一套自己人公認(rèn)的行為規(guī)范。美國，時間短的前史，拒絕他有必要有一套自己人有必要供認(rèn)的社會原則。而此要在時間短的時間里是完成，就有必要依托明文規(guī)定也便是法。
兩個文明各自獨立，沒有好與壞，我國，你不能說他不可，由于他的民族依托這個幾千年就沒有走過消亡的路途。美國，你不能說他不可，由于他的現(xiàn)代民主，是美國走在了國際的前列，望塵莫及。
美國，法令深化到社會每一個視點，每件事都將法令，涉及到人的就要講人權(quán)，孩子，一個靈敏的論題，爸爸媽媽教育孩子，在我國人眼里，不移至理，家喻戶曉，關(guān)于美國人來說，他們要維護(hù)孩子的合法權(quán)利，不允許他遭到不合理的待遇。在這個問題上的巨大不合，就要求有必要要溝通，才干處理互相的不合，才干防止一些不必要的費(fèi)事，才干防止一些嚴(yán)重的過錯。
《團(tuán)圓電影觀后感》
團(tuán)圓電影一直以來都是我最喜歡的電影類型之一。它們通常描繪了家庭成員在一個特殊的時間聚在一起的故事，帶給觀眾溫暖、感人和思考。最近我觀看了一部團(tuán)圓電影，它給了我很多啟示和感悟。
電影以一個家庭在重大節(jié)日時團(tuán)聚為背景展開。家庭成員們各自生活在不同的城市，每個人都有著自己的忙碌和煩惱。正是因為如此，這次團(tuán)聚顯得更加珍貴和有意義。影片中，父母為了能夠聚在一起，不惜做出了很多努力，早早地訂好了車票，為孩子們準(zhǔn)備了豐盛的晚餐。他們堅信，家庭團(tuán)聚是一種無法取代的快樂和幸福。
在電影中，我看到了家庭成員之間的默契和互動。他們分享著彼此生活中的點滴，共同品味著家庭獨特的樂趣。爺爺奶奶為孫輩們講述了許多他們年輕時的故事，讓他們感受到傳承和家族的重要性。姐姐幫妹妹解決了一些學(xué)業(yè)上的問題，兄弟們一起組織了一場足球比賽，家庭成員們每個人都在力所能及的范圍內(nèi)關(guān)心和幫助著對方。這種彼此支持和關(guān)愛的氛圍，使電影充滿了溫暖和歡樂。
影片中的一場晚餐場景，深深地觸動了我。桌子上擺滿了各種菜肴，每個成員都親手準(zhǔn)備了一道拿手菜。他們共同品味著美食，笑聲和祝福在餐桌上彌漫開來。這個場景讓我想起了自己的家庭，那么的熟悉而溫暖。也常常在重大的節(jié)日里聚在一起，一起享用豐盛的晚餐，互相交流彼此的近況。這樣的時刻總是讓我感到幸福和滿足。
通過觀看這部團(tuán)圓電影，我意識到家庭團(tuán)聚的重要性。在現(xiàn)代社會，人們的生活節(jié)奏往往快得令人喘不過氣。家庭成員之間的交流和互動變得越來越少，取而代之的是忙碌和疏離。團(tuán)聚的時刻是寶貴的，它給予思考和反思的機(jī)會。應(yīng)該珍惜和利用這些時刻，與家人共享快樂和悲傷，共同成長和回憶。
這部電影也給了我一個啟示，家庭團(tuán)圓并不僅限于特殊的節(jié)日?？梢酝ㄟ^主動安排時間和家人見面，每個月至少安排一個團(tuán)聚。這可以是一個簡單的晚餐，一次戶外活動，或者一個小型的聚會。重要的是，要有意識地保持聯(lián)系，共同度過美好的時光。
家庭是一個重要的精神支持系統(tǒng)，需要家人的支持和關(guān)愛，特別是在困難和挫折的時候。他們給予力量和勇氣，幫助重新堅定信心。團(tuán)圓電影總是讓我明白，無論遇到什么困難，家人永遠(yuǎn)是的避風(fēng)港和安全岸。
觀看團(tuán)圓電影帶給我很多思考和感悟。家庭團(tuán)聚的重要性不容忽視，它是溫暖和幸福的源泉。應(yīng)該珍惜和利用這些時刻，與家人共同度過快樂的時光。無論是在特殊的節(jié)日，還是平凡的日子里，都應(yīng)該保持聯(lián)系，共同成長和回憶。只有這樣，才能真正體驗到家庭團(tuán)聚的意義和美好。
我們會把自己的想法藏在筆尖，寫進(jìn)作文里。通過作文我們可以不斷地提升自身的水平，其實作文首尾段都是可以背誦的，有很多通用語段可以仿寫。你現(xiàn)在寫作是否有清楚的思路呢？下面是小編精心為你整理的“電影無雙觀后感范本7篇”，希望對你的工作和生活有所幫助。
好久沒有看到這么讓我歡喜的港片了，曾經(jīng)的香港古惑仔系列，警匪系列，江湖武俠系列都曾經(jīng)讓我熱血沸騰，可惜后來同類型的電影總是感覺沒有那么精彩，后來有一段時間我都是幾乎不看電影的。甚至這一次，也沒有報什么期待去看的，沒想到最后驚艷了我，真的很高興又看到這么一部精彩的電影。
男主角李問，臨摹的畫作無比逼真，但贗品始終是贗品，無人賞識一幅幅贗品，而自己的愛人女主阮文創(chuàng)造的畫作被人們爭相搶購，女主為了幫助男主一直將兩人的作品一直捆綁在一起，女主為了將自己和男主捆綁在一起甚至多次和自己的代理人發(fā)生爭吵，男主無意中聽到二人的爭吵，甚至自己仿制的贗品被女主掛在自己的展會上被觀眾貶的一文不值，心灰意冷之時被祖?zhèn)骷兮n制作人“畫家”拉攏，在“畫家”的威逼利誘和現(xiàn)實的壓力之下加入“假鈔制作小組”，幾人合作力求制作最完美的假鈔。為了保證制作出來的假鈔完全可以以假亂真，不擇手段去獲取一切原材料，“畫家”為了獲得原材料血腥地殺人，甚至為了報父仇直接端了仇人的老巢，整個基地幾乎無人生還，“畫家”的冷血和瘋狂讓男主李問萌生退意。后來，“假鈔制作小組”老成員鑫叔因為破壞行規(guī)，使用假鈔購買了一個古董鐘，被“畫家”知道之后按照行規(guī)處置，鑫叔當(dāng)場槍殺，遠(yuǎn)在澳門毫不知情的吳家四美——老婆孩子一家四口死于非命，如此冷血殘忍的“畫家”讓李問決定退出“假鈔制作小組”。終于，在“畫家”綁架了女主阮文及其未婚夫，握著李問的手槍殺了其未婚夫，使得李問當(dāng)場反叛，聯(lián)合曾經(jīng)在基地救下的防偽專家秀清擊斃了制作小組包括“畫家”在內(nèi)的所有成員。此后，李問和秀清隱居在此前“畫家”為其購買的度假酒店中，李問無意中看到報紙上說阮文將會為其未婚夫舉行追悼會。決心回香港參加追悼會，在等候機(jī)票的途中被警方抓獲送到香港警局，阮文帶著律師團(tuán)隊前去保釋，李問以為香港警方提供“畫家”身份說明的方式被保釋。結(jié)果警方根據(jù)李問的描述，抓到的卻是自己人。
實際上，李問就是“畫家”。
甚至李問所招供的一切一切，大部分都不過是自己的臆想罷了，根本沒有李問這個人，從始至終“畫家”就是“畫家”，而且李問所描述的女主阮文不過是“畫家”在加拿大制作假鈔基地旁邊的鄰居罷了，李問愛上了女主，并且時常偷窺女主，將自己代入到女主的生活中，在救了燒傷之后的秀清之后將對方整容成了阮文的面貌。后來來警局保釋李問的，其實是秀清，在保釋出李問之后，二人計劃逃亡至菲律賓，秀清在將消息透露給警察之后二人在香港海域被包圍，秀清選擇引爆炸彈和李問同歸于盡，實現(xiàn)自己兩人“在一起”的愿望。
其實，我感覺編劇還是對男主比較仁慈，在最后“畫家”落網(wǎng)之后，警察拿著照片去詢問真正的阮文時，阮文居然認(rèn)出了照片上的男人，自己曾經(jīng)在加拿大的鄰居。其實，可以更殘忍一點，真正的阮文覺得照片中的男人眼熟，卻不記得這個人曾經(jīng)在哪里見過。這樣，一切從頭到尾不過是“畫家”的一出獨角戲，所謂的女主不過是由一張陌生人的臉?biāo)芟氤鰜淼牧T了，這個女主甚至記憶里都無法尋到這樣一個瘋狂的男人的存在。男主慘上加慘，悲上更悲，女主，則是完完全全地遭遇無妄之災(zāi)，被一個自己都不記得的人毀了人生，恩愛的未婚夫被殺，自己的形象被一個陌生人臆想，可憐至極。
李問可能是“畫家”僅存的一點作為普通人的認(rèn)知所分化出來的角色，亦或者，李問根本就不是“畫家”，這些前后矛盾又看似流暢的情節(jié)不過是混淆警察的假象罷了，亦或者，最后逃亡的游艇爆炸，不過是為了終結(jié)李問和“畫家”以及秀清這兩個人罷了，畢竟死亡才是一個人的終結(jié)，是時候換一個新的身份活下去了。假的真不了，真的假不了，可是，真的其實不存在，存在的一直都是假的，那么，真真假假又該如何分辨?真假又有何意義?到底誰才是主角?誰才是配角?主角和配角是不同的人?還是同一個人?還是根本沒有主配之分?
這些，或許下次再看這部電影的時候，我會找到答案。但是下一次再看這部電影，還不知道是什么時候。
今天傍晚，我到了家旁的一個影院觀看了電影《88995》，感觸頗深。
故事講的是在一所學(xué)校里，聰明好學(xué)的童童和富家子弟加威是一對好朋友。童童的爸爸是電腦專家，每天都在電腦里留一些智利題給童童做。而加威的爸爸媽媽是房地產(chǎn)大老板，每天都要出差，所以經(jīng)常不在家。加威只有保姆來照顧他。在沒有把馬陪伴的日子里，加威覺得很孤獨，就找好朋友童童去黑網(wǎng)吧玩網(wǎng)絡(luò)游戲。加威把泡網(wǎng)吧、玩游戲當(dāng)作排解寂寞的唯一方法。
加威很喜歡玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他渾然不知是網(wǎng)吧在暗地里提高了游戲的難度，所以每盤都會書，誤入了網(wǎng)吧設(shè)下的圈套，以致后來負(fù)債累累。有一次，加威去網(wǎng)吧玩游戲，一玩就玩了三天三夜沒有回家。等童童去找時，他沒走幾步暈倒在地。后來，網(wǎng)吧老板連次綁架了他們。第一次試加威報警，警察把黑網(wǎng)吧查封了。第二次，黑心的網(wǎng)吧老板為了報復(fù)，再次綁架了他們倆。
在危急時刻，童童靈機(jī)一動，讓負(fù)責(zé)看守的“大蝦”打開了爸爸為自己制作的網(wǎng)站，并在輸入“88995”的密碼后，撥通了童童爸爸的手機(jī)。原來，“88995”是爸爸和童童約定的遇險報警信號。最終他們化險為夷。
這部電影是一個十分平常的故事。片中多少令人深思的片斷：加威玩電腦游戲上癮并被引入了一大騙局，讓我體會到了網(wǎng)絡(luò)的弊端；童童報警解救加威讓我體會到了友情的珍貴；老板騙錢、報復(fù)讓我體會到了社會上一些人人性的丑陋；童童通過“88995”再一次就了連個人，然我體會到了網(wǎng)絡(luò)的重要性……
我走在路上，舉頭凝望天空，想到：童童利用電腦進(jìn)行學(xué)習(xí)、開發(fā)智力并利用它幫助二人成功逃脫了壞人的掌心；而加威卻被網(wǎng)絡(luò)游戲吸引，從而一蹶不振，掉入其深淵之中，為童童及家人添了很多麻煩。同樣是網(wǎng)絡(luò)，為什莫會產(chǎn)生完全不同的結(jié)果，而究竟我們應(yīng)該怎么利用它呢？
我想：我們這些少年兒童，還未成年，有很多事還不能正確處理，經(jīng)常會做一些令人無法理解的事，而這正是我們犯錯的緣由。我認(rèn)為：首先，我們一定要加強(qiáng)自制力，不要向加威一樣玩物喪志。這樣機(jī)會是家人擔(dān)心也會荒廢了寶貴的'少年時間，這樣做是很不明智的。其次，我們現(xiàn)在主要任務(wù)是學(xué)習(xí)，現(xiàn)在如果不努力，長大之后就沒有好日子過了。我們應(yīng)建立良好的是非觀念。接著，我希望有關(guān)部門能再下力度進(jìn)行整頓，嚴(yán)打網(wǎng)吧讓未成年人進(jìn)入的現(xiàn)象，這樣用社會強(qiáng)大的臂膀為未成年人撐起一片安靜和諧的天空。最后，我向中國人的素質(zhì)還有待提高。如果每個人都有了較高的認(rèn)識，這類事情便不會發(fā)生，那個黑網(wǎng)吧老板也不會存在。我們一定要努力為提高人口素質(zhì)，構(gòu)建和諧社會出一份力，是中國成為一個民主、和諧的民族。
一部很有趣的片子，卻被預(yù)告片生生地剪成了俗氣的新年檔，差點錯過。這是我最喜歡的那種電影類型，不到最后一秒都不知道事實真相全貌，這才有意思。
看前面3/4，是李問（郭富城飾）向警察瞎編關(guān)于畫家的故事里，李問表現(xiàn)出來的懦弱的鵪鶉樣，和后面揭曉真相后那個偏執(zhí)蠻橫狡詐的模樣形成鮮明對比，真是演技炸裂啊。仔細(xì)想想，在那段招供提到的懦弱卻善良的李問，是現(xiàn)實中作惡的作家內(nèi)心掙扎的隱喻象征，也是那些作惡的人慣有的為自己辯護(hù)、美化形象的手法。
例如，在假想部分，假畫家（周潤發(fā)飾）第二次慫恿李問將阮文追回來，說是買好了度假別墅可以讓李問和阮文兩人一輩子都隨便畫畫了，所以可以光鮮正當(dāng)?shù)貙⑷钗慕o追回來了，這表達(dá)了他本人最原始的愿望；隨即李問難受且不屑地說，那又如何，那不也是賊給買回來的，這顯示了他本人內(nèi)心的掙扎和矛盾。
像這樣的隱喻點有很多，例如在第一次登機(jī)時，假畫家（周潤發(fā)飾）對李問說，“放心，事成之后我會幫你把她追回來”，李問卻說“不用你管。而且，難道我跟她說我在賣假鈔嗎？”。
這就像每個人內(nèi)心的兩個小人，一個是好我，一個是壞我，經(jīng)常在互相質(zhì)問。所以說前面這3/4的大篇幅，除了是作假證供、向觀眾交代故事歷程，也是塑造和豐滿主角的過程，兼?zhèn)浜脡牟拍艽蛟旃侨庳S滿的角色。
影片的最后一幕，讓我清楚了主角的性格該如何定義。警察找到真正的阮文，拿出李問的照片問她對他有沒有印象，阮文點點頭，但卻不像是見到熟悉的故人那種反應(yīng)，只是淡淡的反應(yīng)。她說——“以前住我隔壁的”。
對方都不知道他的存在，自己就執(zhí)拗了這么多年，為什么連追都不試試追呢，只有一種解釋，就是他的內(nèi)心極度自卑。于是，奔著男人成功了就能得到一切的預(yù)設(shè)前提，開始發(fā)狠地造假鈔。所以，李問這個角色的性格，有著極端的'自卑和蠻橫，而且極度偏執(zhí)。
他在酒店和秀清的對話也可以體現(xiàn)這一點，他說假的也挺好的，畢竟人哪有福氣得到真的，能得到替代的已經(jīng)是安慰了，只要愛得真一點就好了，所以，可以假想，即使他已經(jīng)有本錢可以去追阮文了，他也沒有那個自信去把阮文追回來。
觀影結(jié)束后，我問朋友，是否有想到是這樣的反轉(zhuǎn)，她說憑她的觀影經(jīng)驗她已經(jīng)猜到了。但我在想假如沒有觀影經(jīng)驗的話，導(dǎo)演是否有埋伏一些線索讓觀眾可以捕捉到一些不合理的地方，從而對李問的供述產(chǎn)生質(zhì)疑?？赡芪易约簺]有捕捉到吧，如果有的話請留言分享下哦。
所以或許導(dǎo)演可以設(shè)置一些巧妙的不合理之處，也就是那些乍聽之下符合常理，細(xì)想?yún)s不合理的地方，增加觀眾的參與感。要知道，提早通過線索猜出，可是會讓觀眾參與感十足，成就感滿滿的咧。
為人母后，深感孩子成長每一步的不易，以及做家長的責(zé)任。每次看到有關(guān)孩子失蹤、遇難、受虐待的新聞，總能感同身受當(dāng)事母親的痛苦。所以，《親愛的》這部根據(jù)真實事件改編的、反映打拐題材的電影，吸引我走進(jìn)了電影院。
電影講述的是一個叫田鵬的3歲小男孩失蹤3年后被找回，對原家庭和收養(yǎng)家庭帶來的影響。演田鵬親爸田文軍的黃渤，田鵬親媽魯曉娟的郝蕾，田鵬養(yǎng)母李紅琴的趙薇，情感拿捏都相當(dāng)?shù)轿?，表演也非常自然，完全沒有演的痕跡。
劇中的淚點很多。其中最觸動我的有三個點。
第一個是魯曉娟在萬里尋親會的分享上猶豫許久后首度承認(rèn)田鵬的丟失和田鵬追趕自己的車有關(guān)，內(nèi)疚得痛哭流涕，情緒崩潰的一幕。魯曉娟和田文軍離婚過上了衣食無憂的好日子，一周來看一次田鵬。田鵬丟失后，她一度把責(zé)任全部推給田文軍，扇他耳光，罵他弄丟了孩子。但她知道真相，這種內(nèi)疚壓得她幾乎抑郁成疾。一直到她這次痛哭，她才有了痊愈的希望，因為她終于敢面對現(xiàn)實了。
第二個點是田鵬找到后，田文軍獨自蹲下，抱緊自己，放聲大哭。過去的3年里，他找不到田鵬心急如焚，各種嘗試都沒用，他沒哭;他因為尋子遇到各種騙子，甚至差點喪命，他沒哭;他道聽途說各種田鵬可能的結(jié)局，又驚又怕，他沒哭;田鵬找回來卻不認(rèn)識他，當(dāng)他是壞人打他臉嚷著要找自己媽媽，他沒哭……然而，他終于哭了。三年來，經(jīng)過極度的內(nèi)疚，各種尋子的努力，無數(shù)次的絕望，他終于見到歷盡艱辛才搶回的孩子，他付出的一切終于有了回報，他終于可以看到孩子生龍活虎的在他面前，他終于可以補(bǔ)償自己當(dāng)年對孩子看管不力的過失，他終于有機(jī)會再好好的愛孩子一次……這是條漢子，一直堅強(qiáng)的'獨自承受著一切。千萬情感，只能宣泄在自己抱緊自己的痛哭中。比起魯曉娟，他更勇敢，更能面對現(xiàn)實。在后來田鵬對他和魯曉娟一直生疏敵視時，他也一直忍受著，做好自己該做的，用愛去融化孩子心頭的冰塊，心疼孩子遇到的一切，問魯曉娟“鵬鵬當(dāng)初被拐，過了多久才叫別人媽?”。
第三個淚點是李紅琴偷偷去看田鵬，被田文軍趕走時，李紅琴說“他吃桃子過敏，別給他吃桃子。”在電影一開頭田鵬丟失，田文軍錄尋子廣告時就說過，請買了他的家庭不要給孩子吃桃子，因為田鵬吃桃子過敏。3年前田文軍在視頻里叮囑的，和3年后李紅琴在離開田鵬前叮囑的，都是一樣的話，都帶著“雖然我不在孩子身邊，但請照顧好孩子”的絕望，也帶著父母對孩子深切的關(guān)注和愛。李紅琴叮囑這句時，田文軍明顯愣住了，他知道李紅琴和自己當(dāng)初一樣，深愛著田鵬，但他不能讓孩子留在過去的回憶里，所以還是趕走了李紅琴。
可以咀嚼的情節(jié)有很多，淚點也遠(yuǎn)不止上面提到的3點。張譯演的尋親會的韓總，佟大為演的家有精神病母親的失意律師，都很精彩。韓總尋子6年仍杳無音訊，終于決定放棄尋子，重新生孩子時，內(nèi)心里感覺拋棄和背叛了丟失的孩子，但又無法承受尋之不得、無數(shù)次失望和煎熬的痛苦，在田鵬生日宴會上的一段戲，也非常催淚。
篇幅關(guān)系，就只說這么多了。總之，這部電影值得去電影院去看。珍惜我們擁有的一切，勇于面對發(fā)生的一切，用愛去化解一切隔閡與傷害……親愛的，我愛你。
今晚去看了《孔子》，感覺和以前看的電影的感覺有點不一樣。也許是被表演所打動?也許是被發(fā)哥所詮釋的孔子內(nèi)里的那種精神所觸動?不知道!但是我想說，《孔子》雖說有些商業(yè)色彩，但是片子還是一部非常好的劃時代的片子。
片子里所闡述和詮釋的是一種很中國的哲學(xué)思想、價值觀念，這和以前那些用中國皮、外國心的香蕉影片相比，是更加讓人感到親切的。包括季氏對孔子的排擠、衛(wèi)公對南子的言聽計從、魯國大難臨頭對孔子勢力的懷念、齊國君臣面對魯國虛假部隊到來而不得已的唱雙簧，都把中國人的人性弱點和價值缺失表現(xiàn)的淋漓盡致!尤其是貫穿前半部的三桓勾結(jié)，把中國官場勾結(jié)與利用、信任和背叛的精髓表現(xiàn)的極其到位而又毫不突出!相比于今年看的《十月圍城》《阿凡達(dá)》那些用西方價值詮釋故事的影片，《孔子》的很中國至少很對我的胃口。因為不管這些價值觀和思想好或不好，這些都是我們中國人幾千年的精神家園!中國自古儒道不分家，兩者是相對對立而又辯證統(tǒng)一的。孔子和老子的對話，不僅效果做的好，話題也選的好!對于中國人來說，用什么樣的價值觀來處理人生中遇到的種.種問題，是大多數(shù)人一輩子去苦思冥想的事情?？鬃雍屠献痈髯运U述的立場，正代表了中國人自古以來對于物質(zhì)和人際世界的種.種困惑和應(yīng)對的態(tài)度。于丹教授說過：“沒個中國人的社會理想都是儒家的，人生理想都是道家的。”此語正好可以作為這段對話的注解。
我看了點影評，有的說本片對情節(jié)把握恰到好處，有的人說前重后輕、后半段沒有重點。其實我以為，要想用那一百多分鐘去詮釋先賢孔子充滿挫折波瀾和苦難的一生是比較愚蠢的!孔子生時正逢中國歷史上持續(xù)最長時間戰(zhàn)亂的春秋戰(zhàn)國時期，社會動蕩、時局混亂，各種故事可以說自然是光怪陸離的，你想一一把握沒有那個時間、也沒有那個必要，表現(xiàn)了也只會讓觀眾產(chǎn)生疲勞感，反而找不到重點了。顏回之死可以說是本片最大的悲劇，被孔子稱為第一賢人的顏回最后在冰水中凍死。這個藝術(shù)加工雖然于歷史不合，但是藝術(shù)加工的正是恰到好處;為保衛(wèi)在那個時代極其珍貴的書籍，顏回不顧冰冷的河水搶救書籍，他的死在悲壯中透出了一種唯美——一種精神的豐碑建立起來了!假設(shè)：孔子晚年編寫《春秋》，看到那些被顏回?fù)尵然貋淼膶氋F書籍，又怎能不百感叢生?!影片固然有一些瑕疵和不足，有的問題還是非常嚴(yán)重的!如將孔子兒子的名字孔鯉——拼寫成了孔鋰，這個錯誤之低級簡直讓人啼笑皆非!但這個是后期制作人員、包括導(dǎo)演的疏忽，不能就因此而否定這個一部片子!
最后的孔子死去的安詳而又從容，如同童話中的一個仙人，代表了一種中國最古老而又最高的人生境界。那種唯美而又玄妙的境界，恐是只可意會不可言傳的了!
最后一句話：為了中國這位大圣賢有更多的人能了解一點他的故事，請去看看他的故事吧!西方影片的畫面固然漂亮，但對中國人來說——去納魯人的家園游歷怎么能比到中國人的精神家園朝拜更重要!
每個人都想要上天堂，但沒有人愿意死。
一個聲音說：天堂是美好的，我應(yīng)該上天堂；另一個聲音說：生活是美好的，我不能死。
兩個都是我們的真實想法，但是…只有死了才能上天堂。出現(xiàn)這樣的矛盾是因為，我們的大腦里，并非只有一個自我。
赫拉利的《未來簡史》中提到過一個細(xì)思極恐的實驗。
一個小男孩患有癲癇，醫(yī)生為了治療切斷左右腦之間的連接。腦科學(xué)家將這個小男孩作為實驗對象。
我們知道，人的大腦分左右半球，各有分工：左腦控制右邊的身體，右腦控制左邊的身體；左腦主要負(fù)責(zé)語言邏輯等功能，右腦則主要負(fù)責(zé)形象思維相關(guān)的功能。
實驗人員首先問這個小男孩，你長大了之后想做什么？小男孩（的左腦）回答說。
我想當(dāng)制圖員。
為什么說是小男孩的左腦在回答呢？因為右腦不會說話，而且左右腦之間的信息交流已經(jīng)切斷。制圖員，是小男孩左腦的.理想。
之后實驗人員問了同樣的問題，但換了方式：
把問題寫在一張字條上，并且遮住小男孩的右眼，讓他用左眼看這個問題。然后給了他很多帶字母的卡片，讓他用卡片拼出自己的答案。這次他的答案是——
賽車手。
一個聲音說：當(dāng)制圖員吧，工作穩(wěn)定，沒有危險；另一個聲音說：當(dāng)賽車手吧，又酷又刺激，多棒啊！
要知道他只是有癲癇，并沒有什么精神疾病。這個實驗說明，大腦中本來就不只有一個自我，只不過正常人的大腦中，信息可以充分交流，總有一個聲音最終勝出，做出反應(yīng)。
我們生活中也有這樣的體會，面對一些重要選擇，可能會糾結(jié)，可能會進(jìn)退兩難。但我們最終總會選擇其一，做出決定。
那如果有一天，我們對這個選擇，這個決定后悔了呢？如果我們對做出選擇的那個自我，心生厭惡了呢？
這就是最近熱映的電影《無雙》想要探討的問題。
電影里有一段臺詞是點睛之筆，正是為了說明這個道理——
想要得到什么東西，就必須付出代價；就算你現(xiàn)在說不想要了，也還是要付出！
我們的主角面臨一系列的選擇，換句話說，他需要付出一系列代價。
想要成功么，想要配得上你愛的人么？那就把你畫的畫賣出去，賣很多很多錢，成為世界聞名的畫家。
沒人買么？想要體驗畫畫的快樂么？那就幫我作假，臨摹大師的作品賣錢。
想要錢么？那就跟我們一起印假鈔，一起干掉對手，一起槍林彈雨。
每一個獲得都是那么誘人，讓他憧憬，于是他做出了自己的選擇；
但每一項成本又都是那么高昂，讓他害怕，于是他在回過神后拒絕付出。
不，我是一個遵紀(jì)守法，有前途的藝術(shù)家?？傆幸惶煳視晒Γ瑫泻芏嗳烁邇r買我的畫。我會住上大別墅，衣著光鮮，喝最名貴的紅酒，在最有名的畫廊辦個人展覽，我為什么要干違法的事？
什么？殺人？我這樣的老實人，看到別人拿槍都會害怕，聽到炸彈響都哆嗦，怎么可能會殺人！只有為了最愛的人，我才會鼓起勇氣沖入險境。我不會為了賺錢冒這樣的風(fēng)險，就算有人拿槍指著我也不行！
什么？失去心愛的人，卻拿別人當(dāng)替身？不可能，我不是這樣的人，我做不到。
可你分明都做了，一步一步地越陷越深，做的時候，你的臉上甚至還洋溢著滿足的微笑。
不不不，這肯定是另外一個人！都是他拉我下水，都是他自作主張，都是他逼我、騙我、誤導(dǎo)我……才會發(fā)生這么多可怕的事。
可你分明在羨慕他的敢愛敢恨，雷厲風(fēng)行，你時刻都想要變成他。
不，我可以給他一個名字，一個身份，一張臉。
別傻了，他就是你自己，你所厭惡的那個自己。
這就是一個人內(nèi)心的掙扎：人不總是理性的，總會在誘惑面前做自己清醒時不會做的事。可以一生小心謹(jǐn)慎不做這樣的事（比如老實人），或者做了之后承擔(dān)責(zé)任，又或干脆放棄良知（比如連環(huán)殺手），都能達(dá)到自洽和平衡。
但如果良心未泯，又不愿承擔(dān)應(yīng)有的代價，那就只好否定自我，想要把那個自我剝離出去，就要受到最深的煎熬。
這才是這部電影真正的核心，是珍珠。其他的印假鈔、殺人、劇情反轉(zhuǎn)，都不過是裝珍珠的盒子。說來說去都是人性，演來演去都是內(nèi)心戲。
有人說《無雙》抄襲了《非常嫌疑犯》，我覺得算不上『抄襲』。
有一部電影叫《十二怒漢》，后來國內(nèi)買了劇本的版權(quán)，又翻拍了一部電影《十二公民》，非常好看。
請允許我斗膽定義一個『劇情重合度』，最高為 10 ，最低為 0。如果一個電影和另一個電影的劇情像《十二公民》這樣完全重合，而又沒有購買版權(quán)，那就是完全的抄襲，重合度為10；如果一個電影和任何電影都沒有任何相似之處，重合度為 0 ，完全『原創(chuàng)』（這樣的電影是不存在的）。
如果你認(rèn)同前面的定義，那我要說與《非常嫌疑犯》比對，《無雙》的劇情重合度頂多是 1 ，不能算抄襲。
現(xiàn)在的電影都是在講故事，天下的故事套路就只有那么多，有一點出彩的改動就很不容易了。如果你拍一部電影，全劇任何地方都和其他電影不同，那這個電影沒人會喜歡。因為喜歡 = 熟悉 + 意外，更招人喜歡的是那種老戲新唱，在大家都熟悉的故事里加一點變化。
有人說《無雙》的故事框架和《非常嫌疑犯》一樣，這沒錯。但故事框架這個東西，就像餃子皮，故事怎么講，人物怎么塑造才是餃子餡，決定了電影的水平。
《無雙》這部劇重點是表現(xiàn)主角內(nèi)心的沖突，《非常嫌疑犯》里沒有。其實比起《非常嫌疑犯》，這部電影更像《搏擊俱樂部》、《我是誰：沒有絕對安全的系統(tǒng)》，最后一段甚至像《穆赫蘭道》。
《非常嫌疑犯》里，整個犯罪團(tuán)伙根本就不存在，只不過是嫌疑人的捏造；《我是誰》里，雙重人格只是嫌疑犯脫罪的障眼法；《搏擊俱樂部》里根本沒有犯罪行為，也沒有什么道德上的掙扎。他們和《無雙》都不是一回事。
即便是采用同樣的故事框架，也沒有任何問題，不叫抄襲。越獄電影在《洞》、《芭比龍》、《勝利大逃亡》之后，還有《肖申克的救贖》；拳擊電影《洛奇》之后，還有《鐵拳男人》、《鐵甲鋼拳》、《百萬美元寶貝》、《勇士》；籃球電影有《光榮之路》、《卡特教練》；他們都是在同一框架下講了完全不同的精彩故事。
即便你看過前面提到的所有電影，《無雙》還是值得看，它有自己獨特的東西，他比《非常嫌疑犯》好看十倍。
我看過兩本小說，都是講有一塊石頭，吸天地之靈氣日月之精華，通了靈氣，去到人間了卻前生恩怨。年少時冥頑不靈，稍有不如意就摔摔打打，還到處惹禍，經(jīng)歷一番世事磨練后，最終大徹大悟，皈依佛門。
是它們互相抄襲么？不是的，這兩小說，一本叫《紅樓夢》，一本叫《西游記》。
今天第三次回味香港動作懸疑片《無雙》，這部近幾年不可多得的好電影。
《無雙》講述一個造假集團(tuán)大佬吳復(fù)生誘惑落魄畫家李問一起制造“超級美鈔”，兩人從曾經(jīng)的合作無間到最終的反目成仇，由此引發(fā)了一場激烈廝殺。
這部電影的劇情很引人入勝，同時有些臺詞我覺得很經(jīng)典。
1、“只看到黑和白的人，永遠(yuǎn)都是失敗者?！碑?dāng)畫家說自己是搞藝術(shù)的，家中三代都是做偽鈔，而且只搞批發(fā)不做零售，他做的超級美金是全世界最多人喜歡的像真畫.... 李問表示黑也不會變成白，然后畫家就說了出了上面這一句話。很多較真的人、有原則的人，總是希望凡事都能分個是非對錯，但是這個世界從來都不是非黑即白。如果真的計較下去就吃虧了。
2、“所有能成大事的男人，都是為了女人。放棄愛情的男人，沒一件事干得好?！边@句話說的就是一個責(zé)任心的問題。連愛情都放棄的男人，一說明你沒有責(zé)任心，二也是能力有所欠缺。所以，為了承擔(dān)家庭的責(zé)任，男人可以勇往直前地去工作賺錢。
3、“任何事件，做到極致就是藝術(shù)?！苯?jīng)紀(jì)人說李問的畫算不上藝術(shù)，但是畫家的觀點完全不同?！稛o雙》中對于偽鈔的制作過程展現(xiàn)的非常全面，其中涉及物理，化學(xué)，美術(shù)等方方面面。偽鈔集團(tuán)對于“作假”這個事情真的是做到了極致，所以整個過程看起來就像是藝術(shù)創(chuàng)作。任何事件，做到最好、做到極致就是藝術(shù)，這句話絕對是真理了!
4、“死性不改，怎么做大事?！碑嫾?guī)е顔柡图兮n集團(tuán)成員去搶變色油墨，畫家被一個埋伏的押運(yùn)員打了一槍，然后一發(fā)火把押運(yùn)員打死，連同把沒搬下車的變色油墨打沒了。鑫叔說了上面這句話。無論自己有驚天動地的能力，還是一般人，都要心存敬畏，都要控制好自己的情緒，否則沖動就是魔鬼，就會產(chǎn)生不良的后果。
5、“ - 你以為我真的沒你不行? - 不是我以為，是真的沒了我不行?！崩顔栂霂闱逄与x畫家的魔爪，畫家質(zhì)問李問，然后就出現(xiàn)上面的對話。李問掌握了變色油墨的配方，畫家是缺了李問的變色油墨配方的`確不行。所以說，人一定要有屬于自己的一技之長傍身，特別是獨門絕技，絕對不怕沒工作，肯定是爭著搶人。
6、“行規(guī)就是行規(guī)，沒有對錯。”因為鑫叔用自己制造的假鈔買了一個古董鐘表，被國際刑警盯上了，畫家處決了鑫叔，同時把鑫叔的家人給滅口了。在真實世界里，李問處決了鑫叔及其家人也是泰國酒店集團(tuán)亂斗的導(dǎo)火索。現(xiàn)在的各行各業(yè)就是缺少了契約精神，或者說是缺乏了行規(guī)的制約。行規(guī)就是行規(guī)，遵守了行規(guī)，特別是高危行業(yè)，才能在這個行業(yè)平平安安，甚至做得長長久久。
7、“拼命賺錢吧，賺到錢你怕沒女人?！比钗氖抢顔柕泥従?，李問在造假鈔的過程中，喜歡上阮文這個鄰居，鑫叔跟李問說了上面這句話。當(dāng)自己和世界上所有人一樣是觀眾、主角沒自己份的時候，努力生活、努力賺錢才是硬道理。
8、“其實我們做師傅的，手藝好最重要，心平氣和就不會惹禍上身。”上面這句話是鑫叔對剛?cè)胄械睦顔栒f的。不但是做師傅，做任何行當(dāng)都一樣，手藝好才能立足是絕對的真理，但是無論順境還是逆境，最重要的是始終保持一顆平和的心態(tài)。
話說回來，到了電影的結(jié)尾，反轉(zhuǎn)得令人措不及手，沒想到李問就是畫家，李問所描述的畫家則是李問另一個的人格，而這個人格是像畫家一樣的人。無論是制假鈔的專業(yè)展示和槍斗的場景，還是反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，這部電影真的經(jīng)典。
好的作品可以與我們在心靈上產(chǎn)生更多共鳴。?讓我們將這段經(jīng)歷寫下，以便回憶，通過寫觀后感我們可以更加準(zhǔn)確地表達(dá)自己對電影的看法和感受，你正準(zhǔn)備寫一篇作品名觀后感嗎？根據(jù)您的要求我找到了以下內(nèi)容：“黑天鵝電影觀后感”，歡迎您閱讀本文希望能幫到您！
開始時舞臺在夢境中，結(jié)束時舞臺在現(xiàn)實里。
夢想變?yōu)楝F(xiàn)實的時候，仿佛一切仍是那樣，還是夢里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區(qū)別在于現(xiàn)實中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著個涔涔?jié)B血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢想到現(xiàn)實的距離，這或許就是藝術(shù)的代價。
藝術(shù)，是一種高效的表達(dá)。但并不是努力就可以擁有這種高效表達(dá)的能力。當(dāng)藝術(shù)達(dá)到一定高度時，技術(shù)的重要性開始遞減，進(jìn)入拼理解力和感悟力，拼個性和閱歷的階段。Nina面對的是兩個同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著她需要在內(nèi)心安撫妥當(dāng)兩種相生相克的力量，讓它們共存且達(dá)到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內(nèi)心的世界。
于是，黑天鵝出現(xiàn)，Nina的一系列異常開始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個自己，比如同性性行為的幻象。幻覺和現(xiàn)實在電影中交叉重疊，卻因?qū)а莶⑽戳粝屡袆e線索而變得無從細(xì)究。雖然敏銳的人還是可以從配樂中得出一絲線索，但就整體而言，觀影過后對于幻覺真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當(dāng)下的體驗，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內(nèi)心。在這點上達(dá)倫展現(xiàn)了他制造吊詭氣氛，安排緊密節(jié)奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過癮，眾多細(xì)節(jié)和意象都值得回頭考究。配樂更是可圈可點無所挑剔，在看第二遍時我甚至將大部分感官傾斜于聽覺。這在多大程度上是借了大師神力不好評說，由于大量使用柴可夫斯基的音樂，本片沖奧失敗也在情理之中。
在絕妙音效的帶領(lǐng)下，早已被訓(xùn)練出門道的觀影者們輕車熟路地入戲，進(jìn)入這類心理電影的痛苦和不安的體驗。卻在意外中發(fā)現(xiàn)此次體驗未循老路，竟有幾處都峰回路轉(zhuǎn)地感到了慶幸，或許有時還會并不自知地長舒一口氣。比如，當(dāng)Nina發(fā)現(xiàn)了一些荒唐的事情原來是幻覺時，當(dāng)演出完美謝幕時，我內(nèi)心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺還不算反叛過頭，還好是幻覺至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺，終于把夢里牽繞多年的動人謝幕牢牢釘在了眾人的眼里心中。
甚至當(dāng)聽到那句血泊中的“It’s perfect”時，我開始對悲感產(chǎn)生質(zhì)疑，忽然覺得揪心或沒太多必要。因為對于一個表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術(shù)的名義，將創(chuàng)造和毀滅無限拉近，便成了一場最天然的華麗秀。是的，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。
在這一點上我欣賞達(dá)倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉(zhuǎn)機(jī)，不斷讓它回暖的同時，卻仍能增進(jìn)驚悚的效果。難在讓觀眾達(dá)到恐懼觀感后驚覺，如果重來一次也并不愿讓它的過程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。
每個人的心中都有一只黑天鵝。對有的人來說，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。很多時候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭斗不停的折磨著我們。白天鵝，小心翼翼的保護(hù)著自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強(qiáng)勢。可是走向黑天鵝張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個安全的選擇。
《黑天鵝》是20xx年由達(dá)倫阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的美國電影。娜塔莉波特曼，文森特卡索和米拉庫妮絲等聯(lián)袂出演。影片于20xx年9月1日在威尼斯電影節(jié)率先放映。
圍繞娜塔莉波曼飾演的妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開，她與母親退休的芭蕾舞演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標(biāo)。好機(jī)會終于降臨，當(dāng)導(dǎo)演托馬斯(文森特卡塞爾)決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時，妮娜成為了第一候選人。不過，她還有一個競爭者，莉莉(米拉庫妮絲)，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐與淫蕩。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競爭與對抗進(jìn)入扭曲的狀態(tài)，妮娜開始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。
整個影片完全沒有外景拍攝，訓(xùn)練廳、化妝間的長廊、黑暗的地鐵、舞臺、晃動的鏡頭，沒有白天明亮的光線，沒有天空。從開始到結(jié)束，故事始終被拘納在昏暗甚至黑暗中，正如情節(jié)對主人公內(nèi)心的反復(fù)壓迫。娜塔莉波特曼以瘦骨嶙峋的身體、蒼白的臉、驚恐不安的眼神，完美地詮釋了那個清教徒般的舞者妮娜。影片舞臺上的分裂促成了現(xiàn)實中隱性人格的曝露，現(xiàn)實中的裂變反過來成就了舞臺上兩種極端角色的塑造。而芭蕾舞者追求至純至美藝術(shù)境界的瘋魔勁頭，令故事的主題更加濃縮經(jīng)典。
記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說沒有那么嚴(yán)重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時候?！拔沂峭昝赖?！”這是她臨終前最后的一句話。
在觀看《黑天鵝》的整個過程中，可以說心情都是沉重的，有的時候還會讓人無語凝噎，有時心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因為她承擔(dān)著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。
一、父母，請給孩子足夠的自由空間
在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽(yù)為“精神分析之父”的佛洛伊德認(rèn)為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時候。然而，很多父母卻認(rèn)為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當(dāng)有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴(yán)格要求你，是希望你以后有出息……其實，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。
有這樣一個故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得?！蔽也恍??！拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路?！?/p>
“但是我喜歡，而且我不怕?！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個倔強(qiáng)的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。
坐下來喘息的時候，我看見一個朋友，自然很年輕，正站在我當(dāng)年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。
她不信?！拔夷赣H就是從那條路走過來的，我也是。”“既然你們都可以從那條路走過來，我為什么不能？”
“我不想讓你走同樣的彎路。”“但是我喜歡。”我看了看她，看了看自己，然后一笑了：“一路小心?！蔽液芨屑に?，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時患有“過來人”?；嫉摹皵r路癖”。在人生的路上，有一條路每個人非走不可，那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？
看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。
二、心理重?fù)?dān)有時候也會壓垮自己
可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開自己的內(nèi)心。所以，當(dāng)壓力來臨的時候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔(dān)不了負(fù)荷的時候，一定要想辦法減壓，適當(dāng)?shù)姆潘?、休息很重要，哪怕是手中還有認(rèn)為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會被這些沉重的負(fù)擔(dān)所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當(dāng)你認(rèn)為給自己一小段休息時間就是奢侈、就是浪費(fèi)的時候，當(dāng)你一味的追求完美對自己太苛刻的時候，當(dāng)你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時候，那么，就是悲劇來臨的時刻。對自己好一點，偶爾對自己說聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個微笑，明天好好愛自己，愛生活。
每個人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因為黑天鵝的魔力會將你的整個人生摧殘。
重溫黑天鵝，又是另一番感覺，關(guān)鍵詞：多重人格，自我同一性，完美主義。注在本文末附百度來的影視簡介。
好多感覺但沒有頭緒不知從何寫起，那就從完美主義說起吧，完美主義的確是一種失敗的人格學(xué)說，直接導(dǎo)致走火入魔喪心病狂，因為不風(fēng)魔不成活，不只是戲，是所有的東西，只有把自己迷失其中，才能捷近完美。個人認(rèn)為越是完美的東西犧牲越大。中國的中庸之道確有其道理，凡事有個度，適可而止。越度總會付出代價，小則傷心失望，大則極度崩潰，喪失生命。從她母親這個角度上來看給我的啟示是把孩子當(dāng)做自己實現(xiàn)夢想的工具的家庭培養(yǎng)出來的孩子一定是非常非常懦弱無力的。在她那追求完美到幾近病態(tài)的媽媽的“精心呵護(hù)”下，Nina的精神世界其實早已十分脆弱，充滿了掙扎。其實兒孫自有兒孫福，吃哪碗飯就是吃哪碗飯，不要讓你的愛成為孩子的負(fù)擔(dān)，在傷害孩子身心健康的同時，也會傷了你歷經(jīng)世事滄桑的希望。
最近在翻看一些人的文章，無論大小人物，無論影視還是文學(xué)作品，有感而發(fā)的人越來越多，包括我自己，也不知道是世界開放了，還是我們大膽了，反正時代是進(jìn)步了，言論自由了。
《黑天鵝》是由達(dá)倫·阿羅諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的一部電影，講述了女主角娜麗（南茜·吉爾）在芭蕾舞劇《天鵝湖》中飾演兩個角色——白天鵝和黑天鵝，她為了能夠完美地表現(xiàn)出黑天鵝的角色而經(jīng)歷了一個艱難的心理斗爭過程。在觀看這部電影之后，我產(chǎn)生了不少感悟和思考，下面我就分幾個方面來談一下我的觀后感。
一、對自由的思考
在這部電影中，女主角娜麗為了更好地表現(xiàn)出黑天鵝這個反派角色，開始逐漸放縱自己的情感和行為，甚至到了有些過度的地步。她似乎找到了自己內(nèi)心深處的某種自由，甚至因此失去了自己原本單純、善良的樣貌。而實際上，真正的自由不是指肆意妄為，而是在嚴(yán)格的規(guī)則和約束下，創(chuàng)造出真正屬于自己的空間，從而達(dá)到真正意義上的自由。這種自由需要人們克服內(nèi)心的恐懼、焦慮和不安全感，才能夠真正擁有。
二、對表演的理解
表演藝術(shù)是一門高難度的藝術(shù)，需要演員在舞臺上徹底放下自我，真正融入到角色當(dāng)中去。在《黑天鵝》中，女主角娜麗為了能夠完美地表現(xiàn)出黑天鵝這個角色，開始放下自己的束縛，融入到角色中去。她的從容、自信、優(yōu)美和獨特的舞蹈動作都讓人贊嘆不已。這啟示我們，一個優(yōu)秀的演員不僅要有非常扎實的演技功底和對角色的深入了解，還需要他們在舞臺上完全釋放自己，真正成為角色本身。
三、對人性的思索
這部電影最重要的一點就是，通過女主角娜麗的表演，描繪出了一些非常深刻的人性問題。比如，人們往往會陷入過度自我約束或者過度放任自己的狀態(tài)，也會在長期的壓力和磨練中逐漸失去自己本來的面目。而當(dāng)一個人在經(jīng)歷變化和成長的時候，需要擺脫自己的過去、面對未來的挑戰(zhàn)和機(jī)會。值得注意的是，在這個過程中，通過適當(dāng)?shù)闹С趾蛶椭?，一個人總能夠找到屬于自己的道路。
綜上所述，觀看《黑天鵝》這部電影讓我受益良多。我學(xué)到了許多有關(guān)藝術(shù)、自由、表演和人性等方面的真知灼見，也更加深刻地認(rèn)識到自己的內(nèi)心世界。無論是希望成為一名出色的表演者，還是意識到需要保持一定的自由和自由度的人，在這部電影中都能夠獲得很多的啟發(fā)和幫助。
最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無限聯(lián)想。
影片講的是一個芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團(tuán)準(zhǔn)備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內(nèi)心卻充滿邪惡的黑天鵝。劇團(tuán)總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于壓力太大，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來，她一個人去找到總監(jiān)，希望爭取一下，總監(jiān)向她強(qiáng)調(diào)黑天鵝的激情，并趁機(jī)親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領(lǐng)舞者。隊友們都懷疑她是靠出賣色相爭取到這個角色。在酒會上，宣布這一結(jié)果時，前領(lǐng)舞Beth情緒激動，憤怒的離去。經(jīng)過幾次排練，總監(jiān)對她的黑天鵝角色還是很不滿意，因為她怎么也把握不好如何去誘惑男人，而且也找不到那種為達(dá)目的不擇手段的邪惡感覺?？偙O(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內(nèi)心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著釋放激情；后是誘惑她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評她說，現(xiàn)在是我在誘惑你！言外之意，你的黑天鵝角色應(yīng)該是誘惑男人才對。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺，并開始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時，她還發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的女友Lily是自己的強(qiáng)勁對手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強(qiáng)大的心理暗示下，她開始連續(xù)產(chǎn)生幻覺，她的內(nèi)心也開始發(fā)生變化，最后，她為了爭取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認(rèn)可，等她回來換裝間準(zhǔn)備再次扮演白天鵝的時候，Lily卻敲門來祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見了，原來，殺死Lily是她的幻覺，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場虛幻的搏斗中，真正受傷的其實是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當(dāng)觀眾的掌聲響起時，當(dāng)總監(jiān)激動的跑過來，領(lǐng)她去謝幕的時候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)在血泊中......
每個人的內(nèi)心中都包含著不同的潛質(zhì)和側(cè)面，環(huán)境使我們內(nèi)心不同的側(cè)面被喚醒并開發(fā)，多數(shù)人都會定格為穩(wěn)定的性格取向，因為一個身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的分裂。但是，對于一個具有更高目標(biāo)的人來說，卻要求具有這種容納的能力。
拿一個演員來說，要扮演一個本真的角色并不困難，困難的是去扮演一個和自己性格完全不同的人，因為扮演和自己內(nèi)在人格相似的角色時，她只要展現(xiàn)出她本來的樣子就可以了。但扮演一個與自己內(nèi)心人格完全不同的人物時，本來的自我和扮演的角色之間就會發(fā)生沖突，只有把自我忘記，將自己的靈魂完全置身于所扮演的角色中去，才能真正展現(xiàn)出角色本身的風(fēng)格，否則，就會失去所扮演角色的靈魂。
其實，扮演背離自己人格的角色還不算最難，最難的是在同一個劇情中同時扮演好兩個性格截然相反的角色。就好象本片中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個是善，一個是惡，能將這兩個靈魂統(tǒng)一到一個身體里是最難的，而優(yōu)秀的演員就必須具備這樣的能力。
其實，不只是演員，那些改變歷史的政治家，也往往具備這種能力。他們在公眾面前，不斷展現(xiàn)善良和仁慈的一面，但私下里，卻對自己的競爭對手采取非常殘忍的打擊。遠(yuǎn)的不說，如果我們仔細(xì)觀察一下身邊那些風(fēng)光無限的人物，也很容易在他們身上發(fā)現(xiàn)類似的特征。如果一個思想單純的人，想在這個復(fù)雜的社會，取得卓越的成績，也經(jīng)常要面對角色與自我的背離問題。
尼采在《曙光》和《超越善惡》中，都提到真正的偉人要超越世俗的善與惡。我猜想，希特勒之所以看了尼采的書就愛不釋手，并整天放在枕頭邊翻看，鼓勵自己，把書中的思想作為自己的精神支柱，可能就是出于這個原因。
馬基雅維里在《君主論》中，也提到偉大的君王必須同時具有獅子的勇猛和狐貍的智慧。他說：“君主必須是一頭狐貍以便認(rèn)識陷阱，同時又必須是一頭獅子，以便使豺狼驚駭。”
可見，把分裂的人格統(tǒng)一到一個身體里，的確是一種稀有的特殊才能，我們多數(shù)人之所以一生都注定是一個小人物，可能就是因為我們不具備這種超越善惡的能力。
應(yīng)該說，所有的人，都在本性中或多或少具有某些這方面的潛能，但為什么多數(shù)人發(fā)揮不出來呢？我想，一是環(huán)境因素，也就是歷史機(jī)遇；二是價值取向，也就是人生觀問題，即：你看重的是什么？；三就是潛質(zhì)和運(yùn)氣了，說白了：你是那塊料，也要有那個運(yùn)氣。
不同的價值取向決定我們采取不同的選擇，不同的選擇決定了我們不同的人生命運(yùn)。在價值判斷中，有一個重要因素就是的對風(fēng)險的態(tài)度，想超越善惡就必須面對很多的風(fēng)險，這個風(fēng)險，一方面來自外部；另一方面來自內(nèi)心。從外部看，當(dāng)你的行為超出一般人的道德觀念時，就要面臨很多的風(fēng)險，各種不確定的壓力和打擊可能隨時光臨。從內(nèi)在講，歷史上，邯鄲學(xué)步，畫虎不成反類犬的故事很多，如影片中展現(xiàn)的，人格的分裂是最大的風(fēng)險。
所以，無論我們做出什么選擇，都會有不同的得失。做一個普通人，我們就失去了許多創(chuàng)造輝煌的機(jī)會，但也避免了很多精神的煎熬與折磨。生活中，雖然我們也要扮演很多角色，但能夠以本真的自我坦然的面對人生，確實不失為一種幸福。
看完鷹之重生的視頻，我不禁想到的與之類似的鳳凰涅。鳳凰的神話更顯神秘、遙遠(yuǎn)；而鷹的真實事例，更能和我們產(chǎn)生共鳴。
鷹，是天空之子，它盤旋天宇，俯瞰著大地的蕓蕓眾生，它擁有者驕傲的資本，它是大自然的王者，是人們值得學(xué)習(xí)的生靈。我驚嘆，一只大鳥居然能夠活七十年，我欽佩，它的一切。
鷹的大腦只有人的幾十分之一大，所以它沒有人們復(fù)雜的私念，鷹的思想可能一直都是很單純的，一心一意地翱翔，專心致志地捕獵。一生之中，也就只有在三十歲的時候，它才會面臨一個，在外人看來很嚴(yán)峻的一個抉擇――死亡或者重生。
在鷹的面前，它似乎并不會猶豫，它仍然只有一個年頭：在痛苦中重生。
人類有著發(fā)達(dá)的大腦，也無時不刻的面臨只多條岔路。有時候，我們會因為一件小事兒猶豫不決，浪費(fèi)大量的時間和感情。如果我們學(xué)著像鷹一樣的單純，憑著自己的信念去選擇，那么生活就會變得簡單、輕松。
而在重大抉擇面前，我們需要慎重。把自己的喙、爪、翼去除比起安逸地死去，確實困難得許多。但當(dāng)新的裝備出現(xiàn)在自己的身體上，重新能夠披靡上陣、笑傲藍(lán)天的時候，那感覺又是別樣的酣暢淋漓。重生，是一個理智的選擇、是一個偉大的抉擇。
鷹能夠在自己的拼搏下，獲得重生，是令人羨慕的。每個現(xiàn)在身處低落的人都希望自己改變現(xiàn)狀，改變自己。也許，是時候?qū)ψ约捍蟮堕煾?。用比較官方的話說，叫做辯證的否定，我們要自己否定自己，自己發(fā)展自己。那些曾經(jīng)使你暫時快樂的懶惰，我們要鷹拔去羽毛般，對自己狠一點??????
重生不是一蹴而就的，鷹需要五個月。人，需要的時間也許更加漫長。
我們必須足夠耐心，事物的發(fā)展是光明的，對未來，要充滿信心。同時也要做好思想準(zhǔn)備，鼓足勇氣，迎接蛻變道路上的挫折?；總€人都是渴望的、可能的。
抉擇，重生。
電影《黑天鵝》講述的是一個殘酷的故事。一個因為意外懷孕而終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴(yán)苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛使nina成為一個簡單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個美麗的瓷娃娃。作為一個芭蕾舞演員，最大的夢想莫過于成為場上的主角，所以，當(dāng)公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時，nina認(rèn)為她的機(jī)會到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來，經(jīng)歷了一場奇怪的蛻變，并在錯亂中被自己的二重身殺死。
“Doppelganger”在德語中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個人心靈中的另一個看不見的自我。從理論上講，只有自己才能看見自己的二重身，不過這一般對于人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的征兆，據(jù)說英國女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個自己，說完后就死了），當(dāng)然也曾出現(xiàn)過目擊他人二重身現(xiàn)身的報道,只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子里不會留下任何映像，也不會投下影子，但它每時每刻都站在人的身后，監(jiān)視著人的一舉一動，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。
二重身是心理學(xué)上的一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實生活中自己看見自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很嚴(yán)重的心理疾病，都會以死亡告終。一些情況下二重身也會提出一些很有價值的預(yù)言和警告.也曾有報道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。
或許nina本來就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個單純的女孩子的身體里。毫無疑問，nina已經(jīng)愛了總監(jiān)很久了。正是這份愛，而非對藝術(shù)的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒人知道。只怕連她自己也不知道。
總監(jiān)Thomas是一個粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個成年男子將一個女人深夜帶回家，是對其有愛慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問了nina這些讓她難堪的問題后，命令其離開。Thomas對nina并不感興趣，他對Beth也一定沒有感過興趣，他愛的是舞臺上的天鵝，愛的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝?？偙O(jiān)Thomas應(yīng)該是法國人，他有法國人的傲慢，法國人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽上去也是法語的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國演員。）他以法國人的浪漫和激情打動了不止一個美國姑娘的心，卻未曾真心在意過她們中間的任何一個。她們對于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長，必然被新演員淘汰。
于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個人夢想的犧牲品。
真實與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長出天鵝的羽毛，她的腳長出鳥類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。
我們都知道那個故事，純潔可愛的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛才能讓她獲得自由。她的愿望就要實現(xiàn)的時候，和王子相愛，但是就在她表白愛意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。
曾有多名優(yōu)秀演員過于入戲患抑郁癥去世。當(dāng)演技到人戲不分之時，誰還說得清楚到底是誰被困在了誰的身體里面？
芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因為它是一種生命在經(jīng)歷了無數(shù)痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術(shù)的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無法打敗時間——舞蹈藝術(shù)的終結(jié)者。無論她們曾經(jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會老去。畫肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺上，所以她永遠(yuǎn)不會被淘汰，永遠(yuǎn)是完美。
在Z的推薦下去看了電影《黑天鵝》，想來寫寫感想之類的東西曾經(jīng)是語文老師那么津津樂道于布置的回家作業(yè)，今天我也忽然來了興致，想提起筆寫點什么了。
女主角妮娜二十八歲了，是一名普通的舞蹈演員，她勤奮刻苦，她的夢想是有一天站在舞臺的中央當(dāng)一次主角。一年一度的選角又開始了，主角的重任需要分飾兩角，至善的白天鵝和充滿誘惑的黑天鵝。老藝人的退出和新同事莉莉的到來都讓妮娜措手不及。面對老師“你沒有激情”的苛責(zé)，面對和她個性截然相反的竟?fàn)帉κ直挤诺睦蚶颍鎸σ曀秊楦∧緲O力想抓住她的母親，膽怯、脆弱、愛哭的妮娜能否完成她華麗的蛻變呢？
很慶幸的是故事的結(jié)尾我們看到了白天鵝的委婉與凄美也同樣看到了黑天鵝的誘惑與邪惡。然而這并不是一部簡單的勵志電影，當(dāng)看到主角最后用生命舞動眼里散開病態(tài)的光芒，當(dāng)看到奄奄一息的她卻又無限滿足的一句我曾經(jīng)完美過，我的心里一片唏噓，對我來說，這個過程太凝重，這個代價太慘烈。
是的，就像Z推薦時說的，影片帶一點驚悚，帶一點激情，然后Z為了推薦我去看還特地加了句，不要緊的呀，這個是追求藝術(shù)呀。而我卻笑而不語，我的心里卻不喜歡這樣的追求方式，我和所有的觀眾一樣，希望妮娜能站在人生的舞臺上綻放光芒，但我更羨慕莉莉，舞技一般，長相一般，卻如此輕舞飛揚(yáng)，將人生灑脫地淋漓盡致。所以，當(dāng)妮娜精致的臉龐掙獰地出現(xiàn)在鏡中，當(dāng)現(xiàn)實與虛幻不分，她被各式各樣的惡魔追逐，當(dāng)故事結(jié)尾時，她后背普通的泡疹被抓出了黑色的羽翼，讓我來告訴你，她已經(jīng)瘋了。
不過，不管怎么說，《黑天鵝》還是不失為一部好電影，女主角華麗麗地蛻變，而我也在些些的小驚恐中淡定了下來。突然就想輕輕地哼哼一聲：活著其實很好，請再吃一顆蘋果…
這是幾乎由娜塔莉。這部由波特曼個人表演支持的電影，由娜塔莉飾演的尼娜經(jīng)過激烈的心理斗爭，從內(nèi)心的壓抑中解脫出來，表演出最完美的黑天鵝，同時又舞動著自己的白天鵝之死。
美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒nina無疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演thomas和競爭對手lily的刺激下，nina內(nèi)心的黑天鵝一點一點蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點點腐蝕著nina內(nèi)心的防護(hù)墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給nina帶來極大的壓力和恐懼，nina臨近崩潰。
終于，表演當(dāng)天，在化妝間，nina與lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進(jìn)“l(fā)ily”的身體的時候，她其實殺死的是原來的那個自己。這時，尼娜終于實現(xiàn)了失控，讓黑天鵝完全占據(jù)了她的靈魂。在最后的表演中，黑天鵝充滿**和殺氣的眼神讓人嘆為觀止，尼娜身上的驕傲和傲慢讓我們完全找不到之前甜心的影子。
靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會有如釋重負(fù)的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過來，nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。
是否可以說是nina自己鎖住了自己。
這是一個成長故事，而且不是特例，是很具典型性的成長故事，白天鵝向黑天鵝的蛻變正是nina被動尋找和挖掘自我的過程，但渴望和現(xiàn)實的巨大差距，讓這一過程變得格外痛苦和極端。試想，如果尼娜的母親沒有過度保護(hù)她，尼娜會不會像水晶一樣純潔，欲望和野心不會在壓抑中無限放大？如果托馬斯導(dǎo)演沒有使用一種充滿**的指導(dǎo)方法，尼娜的愿望會不會被啟發(fā)？
如果尼娜在尋找黑天鵝氣質(zhì)時遇到的不是貝絲和莉莉，她就不會感到壓力和恐懼，也不會不自覺地把他們當(dāng)作榜樣，去尋找黑天鵝危險而迷人的氣質(zhì)？
也許這些都不是根本原因，哪個母親的控制和溺愛不是出于無私的母愛（世上最不容置疑的真理）？！我們怎么能埋怨一顆如此善良偉大的心！身邊的導(dǎo)演、貝絲、lily難道不是真實存在的嗎！
碰見什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形色色的人，指責(zé)和逃避都不能避免我們會接觸花花世界，只要處在社會中就會碰到好的不好的人和事，而每個人的價值觀不同，對好和壞的定義又有很大區(qū)別。
也許是nina蛻變的時間或環(huán)境錯了。埃里克森說，12到18歲的青少年是自我認(rèn)同形成的最佳時期。在這一時期，青少年處于一個安全的環(huán)境中，尋求內(nèi)在自我與外在自我的平衡，最終成為一個真正同一的自我。否則，很容易出現(xiàn)性格混亂，矛盾總會縈繞心頭，直到我們找到自我認(rèn)同，我們才會過上幸福而充實的生活。
記得有一次跟半仙聊天，半仙說“我們都是我”。如果尼娜在接觸黑天鵝之前接受了內(nèi)在和外在的自我，她會不會被動地尋找黑天鵝的氣質(zhì)，也不會釋放自我卻無法接受自己的蛻變，而只會用自己的生命來展示自己的地位？
認(rèn)認(rèn)真真看完了電影《黑天鵝》，實在讓我震撼，瘋狂完美的舞者，黑白交替的人性，壓抑束縛的欲望，真真假假的夢想，自我毀滅還是自我救贖？人格分裂、自我扭曲后的完美訣別，該嗟嘆還是贊美？
正如影評人士所說：白天鵝代表著日神精神，強(qiáng)調(diào)適度、節(jié)制、美德和優(yōu)雅；黑天鵝所代表的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規(guī)戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。每個人的心中都有一只黑天鵝。那只黑天鵝代表釋放激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。白天鵝，脆弱、敏感，自我保護(hù)和自我封閉意識強(qiáng)，但潛藏的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)，在欲望的覺醒中蠢蠢欲動。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強(qiáng)勢?？墒亲呦蚝谔禊Z張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。
很多時候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。黑與白的爭斗不停的折磨著我們。致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。追求極致的代價也是巨大的，或成魔，或成神，結(jié)果也是極致的。也許，游走在黑白之間或許是一個安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點點滴滴成就一個人最終的個性，決定人生的勝負(fù)。
黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無法自拔，迷失自我，雖能釋放欲望，但縱欲也是危險的。而白天鵝相對安全，老老實實，本本分分，雖然生活無法充滿激情，如一潭死水，卻也不至于淹沒自我，只是生命無法到達(dá)更高境界，或無聊之至的生活令人厭倦而毫無生氣，壓抑久了也會瘋狂。穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達(dá)至一種隨心隨性的境界。
而這個境界，尼娜最終達(dá)到了——付出生命為代價，卻沒來得及享受。白天鵝是她成為一個完整的舞者，黑天鵝的出現(xiàn)卻讓她釋放激情，成為一個完美的藝術(shù)家。代價是慘重的，這種追求完美的方式過于殘酷急促，以至于沒有時間去接受以及享受。
生活中，作為我們自己，我們會為我們的追求或是說以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價？是偏執(zhí)還是堅持？追求完美，方式真的需要如此極致？女主角尼娜是達(dá)到藝術(shù)的完美，但她的 人生確實一塌糊涂，生活與夢想，孰輕孰重？也許，夢想就是他的全部生活，那么太過于蒼白可悲以及脆弱。
還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。 觀后感》
由張譯、趙子琪、張昊唯等主演的網(wǎng)劇《重生》“又一次”來到了大結(jié)局，相信不少觀眾也已經(jīng)看完這整部劇，不知道對于這大結(jié)局大家可還滿意？個人感覺這個結(jié)局雖略顯倉促，一些懸念都還沒揭開就完結(jié)了，但是這個尾收得還是不錯的，至少能圓的劇情都圓回來了。
特別是最后一集里秦馳在串串店的那段戲十分精彩，雖然最后沒有交代清楚他是否領(lǐng)便當(dāng)了，但是這角色的劇情定格在那個瞬間，給我的感覺很圓滿！說到這里，又想夸夸張譯的演技，以前都知道他的演技好，但是這一次他把秦馳這角色塑造得十分生動，確實為整部劇加了不少分。
回頭看看《重生》這部劇，雖然已經(jīng)大結(jié)局了，但也確實留下了不少謎題，而它們可能已經(jīng)沒有答案了。除此之外，有一些劇情明明已經(jīng)講得挺清楚了，但是不少觀眾依舊“天馬行空”，總覺得這些劇情的背后還有反轉(zhuǎn)，比如說陳夕的身份，其實后半段已經(jīng)解釋得蠻清楚了，但是大家對此還是頗為執(zhí)著，這是為何？
客觀說，在一開始追《重生》的時候，因為關(guān)于陳夕的片段很少，有他的畫面都是那場槍戰(zhàn)，除此之外就是在其他角色的臺詞里出現(xiàn)了，所以大家對于這個角色很感興趣，都在猜他會不會是臥底之類的？畢竟類似的劇情，在《白夜追兇》其實也有過，而且，這部劇趙今麥飾演的陳蕊戲份頗多，明明這角色作用不大，但導(dǎo)演依舊給到這么多的鏡頭，會讓觀眾覺得這是在為陳夕的身份反轉(zhuǎn)做鋪墊！
不過，隨著劇情的發(fā)展，有關(guān)陳夕的片段越來越多，從九年前體育館那案子，再到714案件還原，這些片段都能看出來，陳夕肯定不是臥底，充其量是個線人之類的設(shè)定。所以，看完大結(jié)局后，應(yīng)該可以確定陳夕這角色本身就是壞人，只是因為陳蕊的緣故，讓大家覺得他可能是好人！
其實，在一部懸疑劇里，劇情反轉(zhuǎn)是很常見的事，所以一開始大家猜陳夕是不是臥底是很正常的，但是如果劇情已經(jīng)交代得蠻清楚了，還去想會不會有反轉(zhuǎn)的之類的，感覺就有些多了，畢竟強(qiáng)行來個反轉(zhuǎn)的話，劇情本身也會有硬傷。
當(dāng)然，《重生》本身確實有一些劇情銜接做得不是很到位，可能是劇本改過，也可能是剪輯的考慮之類的，所以觀眾對于陳夕這角色的理解會有幾個不同的版本，不知道你覺得他是好是壞呢？
《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟(jì)類書籍，但此書的精神實質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。
作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個世界，并將大部分歸于極端斯坦。因為黑天鵝事件影響非常巨大，卻又幾乎無法預(yù)測，所以會導(dǎo)致不可預(yù)知的未來。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計學(xué)、經(jīng)濟(jì)預(yù)測和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被全盤否定。由于不可預(yù)測因素的存在，所以學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒有真實性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的極端表述非常容易吸引眼球，但對于如何對待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲蓄），其余20%資金以風(fēng)險方式放置（如期權(quán)）。從這里我們看到，在金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)泡沫、股災(zāi)沖擊下，世界新秩序構(gòu)建過程中出現(xiàn)的極度不安全感。因為無法從過去的經(jīng)驗判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個徹底的不可知論者。
不可知論斷言，人類認(rèn)識能力不能超出感覺經(jīng)驗及現(xiàn)象范圍，無法認(rèn)識事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認(rèn)識界限的相對性論證人類認(rèn)識能力的絕對界限，是對馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對立統(tǒng)一關(guān)系基本認(rèn)識的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人的認(rèn)識是在不斷發(fā)展的，認(rèn)識能力的增長是無限的，人的認(rèn)識是可以與客觀實際相符的，世界上只有尚未被認(rèn)識的事物，而不存在不可認(rèn)識的領(lǐng)域。黑天鵝無法否定科學(xué)真理的客觀性，否定認(rèn)識世界的可能性。今天，地球人不是已
經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。
作者一生研究運(yùn)氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機(jī)性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)等多個領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機(jī)事件，一個人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復(fù)強(qiáng)化形成累積優(yōu)勢，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會學(xué)中的馬太效應(yīng)。不過在我看來，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。
作文是很重要的一項技能，寫作文可以鞏固我們的專注力。一篇優(yōu)秀的作文一定是非常賞心悅目的，在寫作中我們需要重點關(guān)注什么？小編花時間專門編輯了好電影觀后感推薦，供你參考，希望能幫到你。
秋季檔現(xiàn)實主義霸屏，古裝題材近百日絕跡。此次《慶余年》的播出，似乎為囤貨較多的平臺帶來播出的希望。
《慶余年》在殺青一年多后，宣布11月26日與觀眾見面。雖然“零宣發(fā)”定檔，但劇粉的熱情并沒有被抹殺，甚至有觀眾直言“期待已久!能播就是勝利了”。
這并非近期突襲上線的唯一一部古裝劇。11月11日，《從前有座靈劍山》宣布12日播出。
古裝劇播出“難”，在市場中從未停息;20秋季檔現(xiàn)實主義霸屏，古裝題材近百日絕跡。此次《慶余年》的播出，似乎為囤貨較多的平臺帶來播出的希望。
年8月起國家廣電總局電視劇司開始下發(fā)通知，部署“優(yōu)秀電視劇百日展播”工作。據(jù)悉，該展播于8月25日啟動，展播活動遴選了86部劇目供全國各級電視臺自8月起選購播出。此外，通知要求全國各級電視臺嚴(yán)把選劇關(guān)、內(nèi)容關(guān)、播出關(guān)，展播期間不得播出娛樂性較強(qiáng)的古裝劇、偶像劇，確保播出劇目與宣傳期整體氛圍相協(xié)調(diào)。
對此，各大衛(wèi)視積極響應(yīng)，《在遠(yuǎn)方》《光榮時代》《外交風(fēng)云》等現(xiàn)實主義獻(xiàn)禮劇陸續(xù)登陸秋季檔。據(jù)新京報記者觀察，自8月起，包括視頻網(wǎng)站在內(nèi)的所有平臺，確實暫停了古裝劇的排播。張震[微博]、倪妮[微博]主演的《宸汐緣》于8月16日在愛奇藝收官;幾經(jīng)定、撤檔的《九州縹緲錄》于7月16日在優(yōu)酷、騰訊視頻開播，8月27日正式收官。而雷佳音[微博]、易烊千璽[微博]主演的口碑之作《長安十二時辰》原定于8月底收官，但卻在7月15日起由之前的每周更新4集改為更新6集，于8月中提前迎來大結(jié)局。
若以8月25日“百日展播”啟動開始計算，該活動預(yù)計將于12月3日左右落幕。自此，古裝劇、偶像劇或有望陸續(xù)回歸大眾視野。而與電視臺專注現(xiàn)實題材不同，早在10月底部分古裝劇便開始在視頻網(wǎng)站“試水”放出，大部分選擇了口碑預(yù)期較好，或劇情較為簡單，播出風(fēng)險較低的作品。其中，由羅晉、李一桐主演的“仿宋劇”《鶴唳華亭》不僅角色和故事扎實，其服化道、美術(shù)風(fēng)格等深刻地體現(xiàn)了宋朝美;而《戀戀江湖》《從前有座靈劍山》雖然故事融入玩梗、吐槽、撒糖等娛樂性元素，風(fēng)格也更偏網(wǎng)感，但制作體量不大，故事情節(jié)簡單但也滿足年輕人的審美需求。
從播出效果來看，古裝劇熱度不錯，其中《鶴唳華亭》有近1.5萬人評分，得分7.5;《從前有座靈劍山》微博話題閱讀量高達(dá)30.3億。
古裝劇陸續(xù)被平臺“釋放”，是否代表古裝劇“回春”?對此，某電視劇宣發(fā)人員并不這么認(rèn)為。她表示，目前劇方或者平臺對于古裝劇的宣傳仍十分謹(jǐn)慎且低調(diào);而這類作品定檔的時間同樣“變數(shù)極大”，“什么時候能播，我們還都是靜等通知?！?/p>
新金牌娛樂觀察家知道，最近不少人都在看電視劇《慶余年》，之前一直以為是個正經(jīng)的古裝劇，直到打開才發(fā)現(xiàn)，好像打開的方式有點不對?這片子有了郭麒麟的加盟，似乎成了一部搞笑片，郭麒麟幾乎承包了這片子所有的笑點啊。
一、
你們也知道，現(xiàn)在流行明星跨界，說相聲的去演戲，演戲的人去唱歌，唱歌的人去上綜藝，反正大家都挺忙。郭麒麟在德云社人家地位特殊，原因就不說了，反正你們心里明白。既然是德云社少班主，以后肯定要繼承大業(yè)，怎么把德云社發(fā)揚(yáng)光大?
如果只是說相聲，總是有天花板的啊，必須開拓創(chuàng)新。郭麒麟選擇了演戲，把德云社開到劇組里。之前郭德綱也拍過好幾次電影，但是不知為啥，效果就是不好。郭麒麟這次沒有帶其他人，就是單槍匹馬去拍戲，靠一己之力，扭轉(zhuǎn)劇組的氣質(zhì)。
二、
新金牌娛樂觀察家看了好幾集慶余年，覺得郭麒麟演的范思轍簡直太可愛了，笑得我肚子都痛了。俗話說得好，不會撒嬌的相聲演員不是好富二代。郭麒麟的演技渾然天成，別看人家沒上過中戲、沒上過北電，可是范思轍這張嘴叭叭叭的，讓人根本停不下來。
你們想啊，相聲也是一種表演藝術(shù)，相聲演員也是演員，本質(zhì)是一樣的，郭麒麟幾乎把慶余年演成單口相聲了。要是按照這個路數(shù)來，明星真的沒必要爭番位，你看，郭麒麟演得雖然不是男一號，可是這搶戲程度完全不遜色啊。
最搞笑的是，郭麒麟演的角色叫范思轍，這名字是認(rèn)真的嗎?一看就是小財迷，別說，還真貼切呢，編劇太有才了。
古代傳奇劇《慶余年》于11月26日晚8點首播。該劇一經(jīng)播出，便憑借跌宕起伏的反轉(zhuǎn)劇情、幽默詼諧的臺詞畫風(fēng)和豐盈飽滿的人物形象引發(fā)強(qiáng)烈的市場反響和討論熱度，“慶余年開播”等劇集熱搜關(guān)鍵詞一路攀升，展現(xiàn)出年度人氣大劇的氣質(zhì)。
《慶余年》是首發(fā)于起點中文網(wǎng)的一部小說，是閱文集團(tuán)白金作家貓膩的早期作品，也是其成名作。電視劇《慶余年》由王倦任編劇，孫皓執(zhí)導(dǎo)，故事講述了某大學(xué)文學(xué)史專業(yè)的學(xué)生張慶熟讀古典名著，為了讓葉教授認(rèn)可其用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史的論文命題，通過寫小說的方式，進(jìn)一步闡述自己想要表達(dá)的觀點。而他的小說主要呈現(xiàn)一個身世神秘的少年范閑，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗與錘煉，書寫出一段不同尋常又酣暢淋漓的人生傳奇。在昨晚播出的劇情中，范閑(張若昀飾)初入京都探尋澹州刺殺案真相，而另一邊其與林婉兒(李沁飾)‘雞腿定情’的名場面上演，也吸引了眾多網(wǎng)友熱議討論。
電視劇《慶余年》首播大獲好評，不僅登上各大平臺熱度榜單，而且#慶余年開播# #慶余年角色名#等相關(guān)話題詞接連登上熱搜榜高位，劇集熱度全面開花。此外，劇集匯聚國內(nèi)老中青三代演員陣容，隨著高能燒腦劇情的不斷釋出，劇中各演員之間的人物對壘也一一精彩上演，超豪華陣容下的視覺盛宴，收獲大批網(wǎng)友點贊好評：“節(jié)奏緊湊劇情精彩，生怕錯過一個細(xì)節(jié)”、“陳道明演技真的穩(wěn)”、“每個人物都好有戲”。
昨晚劇情中，自帶現(xiàn)代思維的少年范閑登場，將這場風(fēng)云變幻的傳奇故事緩緩掀開。少年范閑為在澹州刺殺案和母親葉輕眉的謎團(tuán)，決定直入京都。但進(jìn)京都后范閑接連面臨一系列考驗：朝堂之上，有圍繞內(nèi)庫財權(quán)的多方博弈，以及慶帝(陳道明飾)對其態(tài)度不明的審視;范府里，要應(yīng)付弟弟范思轍(郭麒麟飾)、姨娘柳如玉(趙珂飾)的刁難;原本明朗的澹州刺殺案，也因柳如玉的否認(rèn)愈加撲朔迷離，讓范閑初入京都便見識到了人情冷暖與世事復(fù)雜。除了懸念不斷的廟堂紛爭，范閑與林婉兒(李沁飾)的感情線更可謂跌宕起伏。兩人在慶廟因為一只雞腿而心動結(jié)緣，殊不知對方與自己早已訂下婚約，范閑一心尋覓自己的“雞腿姑娘”，卻又因為兩人相互隱瞞身份而屢屢遺憾錯過，引發(fā)不少網(wǎng)友留言表示“跪求‘雞腿夫婦’早日相認(rèn)”、“這份雞腿定情我慕了”，兩人的感情走向?qū)⑷绾伟l(fā)展令人好奇。
今日官方還發(fā)布一組新劇照，個性鮮明、濃郁厚重的豪杰人物齊亮相，將一場蕩氣回腸群像故事淋漓盡致呈現(xiàn)。劇照中，范閑側(cè)身探出車外凝視遠(yuǎn)處，似有什么重大發(fā)現(xiàn);林婉兒手握雞腿，凸顯少女溫婉柔弱又不失靈動俏皮的反差性格;慶帝身著黑金長袍，一面手端餛鈍一面隨性對話，舉手投足間透露著威嚴(yán);吳剛飾演的陳萍萍雙手交疊，垂眸深思，盡顯深情。雍容華貴的長公主(李小冉飾)手持神秘紙條，不知在運(yùn)籌何事;宋軼飾演的范若若身著粉黛衣裳，彰顯人物的天真爛漫。而用毒高手費(fèi)介(劉樺飾)的怡然自得;王啟年(田雨飾)的認(rèn)真嚴(yán)肅、滕梓荊(王陽飾)的威武英氣……風(fēng)格迥異的人物讓人不禁開始想象故事背后的波瀾壯闊。
值得一提的是，此次實力派演員袁泉亦驚喜亮相，她飾演的葉教授為這場傳奇故事帶來驚喜的開端。
此外，《慶余年》在氣勢磅礴的跌宕情節(jié)中，將“反轉(zhuǎn)”效果與“喜劇”元素相融合，進(jìn)一步增強(qiáng)提升劇情精彩度。昨晚劇情中，無論是滕梓荊接受密令刺殺范閑卻發(fā)現(xiàn)密令有假，亦或是長公主試圖毀壞范閑名聲卻早已被慶帝洞悉，該劇通過強(qiáng)密集的反轉(zhuǎn)設(shè)定使得故事走向更加變化莫測。而反轉(zhuǎn)之下，劇中加入的喜劇元素讓不少觀眾印象深刻。主人公范閑從出生起就自帶現(xiàn)代的思維和知識儲備，他的與眾不同跟古代時空的人和事引發(fā)一連串的精彩碰撞：學(xué)習(xí)解剖時向費(fèi)介介紹手術(shù)手套、入范府時與范思轍的巧舌辯論等一系列詼諧幽默的設(shè)定引發(fā)諸多笑點，有網(wǎng)友評價“劇情太有意思了!終于看到有腦洞的東西了，我感覺像給自己換了血一樣”、“慶余年的畫風(fēng)我愛了”“我是不是看錯劇了，第一集快把我笑死了”。而對于劇集的新穎改編，也有網(wǎng)友稱贊“男頻保衛(wèi)戰(zhàn)，終于還是被《慶余年》守住了”、“戲中戲中戲，新穎又自然”。
《慶余年》打破一貫沉悶厚重的古裝劇集套路，在反轉(zhuǎn)劇情中穿插幽默元素，為觀眾們開啟全新的追劇體驗，同時也為創(chuàng)作者們提供古裝劇類型新的創(chuàng)作思路，值得關(guān)注。
國產(chǎn)劇里的穿越戲碼并不少，不過最近越來越有點要被玩壞的趨勢。
11月上線的《從前有座靈劍山》主角王陸就是一個穿越到古代的現(xiàn)代人，他帶著現(xiàn)代思維踏上修仙之路。
在劇中頻爆“金句”，各種現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)詞匯脫口而出，令人爆笑連連。
古代背景與現(xiàn)代思維之間的碰撞已然成為了一個熱門領(lǐng)域，這種時空的交錯感讓觀眾眼前一亮。
也使得古裝劇擺脫了固有的嚴(yán)肅刻板模式，變得輕松詼諧，符合現(xiàn)代觀眾的口味。
而有那么一部劇，它既玩著穿越梗，又披上了一件與眾不同的外衣——
古代傳奇劇《慶余年》正在全網(wǎng)熱播。自11月26日上線2天以來，該劇熱度持續(xù)攀升，#慶余年##慶余年為美好而活##慶余年角色名##范閑婉兒雞腿定情##郭麒麟承包慶余年的笑點##王倦##小范閑是冬冬#等相關(guān)話題詞登上微博熱搜榜前列，#慶余年神仙陣容#登上抖音熱點榜第五，#電視劇慶余年#劇集話題閱讀量達(dá)5.2億，豆瓣評分達(dá)7.9分，躋身國產(chǎn)劇集年度口碑佳作之列。在昨晚播出的劇情中，朝堂之上多方交鋒，風(fēng)云四起;范府之內(nèi)張若昀和郭麒麟“懟”出兄弟情誼，笑料頻出，引得追劇觀眾直呼“畫風(fēng)新奇，根本看不夠!”。
《慶余年》是20首發(fā)于起點中文網(wǎng)的一部小說，是閱文集團(tuán)白金作家貓膩的早期作品，也是其成名作。電視劇《慶余年》由王倦任編劇，孫皓執(zhí)導(dǎo)，故事講述了某大學(xué)文學(xué)史專業(yè)的學(xué)生張慶熟讀古典名著，為了讓葉教授認(rèn)可其用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史的論文命題，通過寫小說的方式，進(jìn)一步闡述自己想要表達(dá)的觀點。而他的小說主要呈現(xiàn)一個身世神秘的少年范閑，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗與錘煉，書寫出一段不同尋常又酣暢淋漓的人生傳奇。劇作既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史小說，是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代意識的力作，致力弘揚(yáng)珍惜當(dāng)下美好，不忘初心的中華傳統(tǒng)價值美德。
張若昀郭麒麟化身“搞笑擔(dān)當(dāng)”
昨晚播出的劇情中，多線劇情層層鋪陳，而一張以主人公范閑(張若昀飾)為中心的人物關(guān)系網(wǎng)也漸次展開，令人大開眼界。范閑化身“小范大人”進(jìn)入鑒查院，卻意外遇見王啟年(田雨飾)，并獲知澹州刺殺行動的線索，案件進(jìn)入新進(jìn)展。另一邊，朝堂中的博弈漸露鋒芒：靖王世子李弘成(劉潤南飾)邀請范閑參加詩會，實則是二皇子(劉端端飾)在背后授意拉攏范閑;太子(張昊唯飾)為破壞范閑與宰相林若甫(于洋飾)之女林婉兒(李沁飾)的聯(lián)姻，與郭保坤(賈景暉飾)暗中合計破壞范閑的人品名聲。另一方面，看似超然事外的慶帝(陳道明飾)實則洞悉一切，通過坐觀兩方動作頻頻，希望試探出林若甫的真實立場，人物心思深不可測?！稇c余年》劇情跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣，令人眼花繚亂的高手過招之下，將這場風(fēng)云變幻的傳奇故事生動呈現(xiàn)，不少觀眾留言表示“每個角色都雙商在線，每個演員都演技爆表!”、“劇情縝密節(jié)奏輕快，愛了!”
除了人物對壘，昨晚高密度釋出的笑點也掀起熱議高潮。范思轍(郭麒麟飾)以請客之名，命人埋伏路中想要“教訓(xùn)”范閑，誰料被其輕松化解，范思轍一秒“戲精”上線撇清關(guān)系。而當(dāng)發(fā)現(xiàn)風(fēng)靡一時的奇書是范閑所寫后，他不僅立即開啟口算小達(dá)人模式，而且百般討好，游說范閑出書賺錢，“打臉”速度令人捧腹，不少網(wǎng)友直呼“范思轍一開口就想笑”、“看個劇看出了相聲專場的感覺”。此外，范閑在劇中頻頻飚出的現(xiàn)代語言也是笑料不斷。其上一秒調(diào)侃王啟年“要壟斷文化產(chǎn)業(yè)”，下一秒會恨鐵不成鋼地說范若若(宋軼飾)是“智商盆地”，可謂行走的“搞笑擔(dān)當(dāng)”，吸引大批觀眾留言表示“沒想到你是這樣的《慶余年》”、“正劇的結(jié)構(gòu)喜劇的節(jié)奏，承包了我的笑點”。而下周劇情中，范閑詩會尋找“雞腿姑娘”，滕梓荊(王陽飾)欲向郭保坤復(fù)仇，更多精彩劇情即將上演。
今日官方還發(fā)布了一組新劇照，風(fēng)格鮮明的人物形象令故事愈加鮮活有力。劇照中，范思轍身著花紋服飾，隨性攤手盡顯張揚(yáng)頑皮的性格;南慶戶部尚書范建(高曙光飾)神情凝重，雖持書閱讀但似乎滿腹心事;武藝高強(qiáng)的蒙眼少年五竹(佟夢實飾)身背竹簍，一身戒備狀態(tài)，仿佛要完成什么神秘任務(wù);太子看似溫潤儒雅，但背手聆聽的姿勢似在別有盤算;范建之母范老太太(曹翠芬飾)手剪窗花，淡然神色中彰顯慈祥溫情;小少年范閑(韓昊霖飾)端坐桌前眼神靈動，流露出不羈的脾性;范閑姨娘柳如玉(趙柯飾)目光凌厲，凸顯人物的不簡單;南慶大內(nèi)侍衛(wèi)副統(tǒng)領(lǐng)宮典(崔鵬飾)恭敬行禮，皺眉中有著幾分慌亂緊張;范府周管家(李洪權(quán)飾)彎腰打量，心機(jī)彰顯?！稇c余年》里每個人物的性格都鮮明立體，有棱有角，配以快節(jié)奏劇情，讓觀眾深切感受這場傳奇群像故事的細(xì)膩與張力。
《慶余年》通過少年視角弘揚(yáng)宏大主題內(nèi)核，極具深意。昨晚劇情中，范閑首次看見母親葉輕眉鼓勵慶國子民追求光明、掌握命運(yùn)的“大義碑文”，讓范閑開始真正思考自己置身于古代時空的人生意義與使命，引發(fā)不少觀眾共情思考，有網(wǎng)友評價“《慶余年》這個故事還是挺溫暖的”、“三觀很正的古裝劇”“影視化不可避免地會削弱文學(xué)，饒是這樣，《慶余年》也已經(jīng)在努力消解、建構(gòu)中為沒有讀過原著的我創(chuàng)造一個值得期待的審美對象”。在風(fēng)云變幻的故事中，《慶余年》透過少年通透純真的視角，向觀眾傳達(dá)平等、自由、向美好而生的正能量，弘揚(yáng)真善美的價值觀。
目前，電視劇《慶余年》正在持續(xù)熱播中。
內(nèi)容介紹一個都市時尙的媽媽和一個e世代的小朋友來到山區(qū)的外婆家過暑假，而且外婆是聾啞人士，對外婆一連串令人無法認(rèn)同的無理和不孝。但在外婆毫無怒言的付出下，小男孩漸漸感受到那一份無法言語道出，而是用心體會來傳達(dá)子孫的故事。
文明的社會，造就e世代的小孩，眼中只有電玩時髦的玩具，絲毫沒有氣質(zhì)、無知、目中無人、我行我素，想要什么就要有什么的個性。片中的小武開始也是不懂與人相處、不知道尊重別人，更別說體貼他人。以“自我”為中心、做錯事，都不在乎的調(diào)調(diào)，連最基本的“對不起”也不會說。這個角色不也反映新世代孩子的寫照嗎?生活教育、人格教育在哪?或許是大環(huán)境使然，我們是不是應(yīng)該反躬自省呢?
父母給下一代什么?下一代就是什么!像前些日子一則社會新聞：一個小六生家境富裕，父母給予零用錢，無限上網(wǎng)，在寵弱之余，無形中抹殺了子女的機(jī)會教育。
影片中的外婆生活清苦儉樸，不能言語又是駝背，不管外孫小武如何做怪、如何不領(lǐng)情、破壞東西，她的表情始終如一?！叭缣斓匦胁谎詿o為之殺”，最后虜獲外孫的心，這是身教的最佳范例。
物質(zhì)進(jìn)步，伴隨精神文明及生活素質(zhì)的提升。偏重物質(zhì)，只會增加我們的貪婪、無知、傲慢。我們只有“返璞”才能”歸真”。充斥著不好習(xí)慣的“小武”，都能改頭換面，回歸感恩惜福的本位。
環(huán)境因素改變一個人的思想、作為，小武能我們?yōu)槭裁床荒?看過這部影片的人，應(yīng)該懂得感恩、惜福。
親情，是這世間最真摯、最珍貴的感情，在親情面前，我們的內(nèi)心總是變得很柔軟，賈玲借影片緬懷已逝的母親，追憶親情，打動了大多數(shù)觀影人心中那處柔軟的地方，也許就是電影《你好，李煥英》得到極高評價的原因。
本不太愿去看這部電影，賈玲呼喚母親回來的嘶喊聲讓自己無法不去想同樣已逝的父親，久埋心底的思念無處發(fā)泄，親情不可及徒增傷悲。當(dāng)年，父親的離去對全家人打擊都非常大，他走后好長一段時間，我母親不再有笑容，見過肖全為三毛拍于成都的一幅黑白照，鏡頭里三毛那生無可戀的表情，就是我母親當(dāng)時的寫照。但時間也的確是最好的愈合劑，南方女子大多性格堅強(qiáng)獨立，我母親就是，在我們姐妹的陪伴下，她慢慢恢復(fù)了平日里的樂觀，有了笑容。不同于影片中李煥英北方女子爽朗的笑，母親的笑容很含蓄，笑時眼睛像一輪彎月，笑不露齒。
影片是喜劇，看到舞臺上表演的那段，片中的賈曉玲和沈騰為了得到各自父母的認(rèn)可賣力表現(xiàn)時，倆人可笑的妝容、夸張的表情、拙劣的二人轉(zhuǎn)動作讓觀眾忍不住大笑，笑聲中有多少嘲諷和鄙夷，兩人并不介意，曉玲只介意李煥英是否開心，她緊張的盯著前方，鏡頭轉(zhuǎn)向觀眾席，李煥英笑得那么開心、那么開心，此時此刻，為人父母和為人子女互相成就的親情流露，感染了我和在場的每個觀影人，我也被逗笑了，可笑著笑著，不知什么時候，淚卻淌了滿面，曉玲不見了，沈騰不見了，開心大笑的李煥英也不見了，我的眼前只有我母親的模樣，溫柔，眼似一輪彎月，笑不露齒。
愿天下所有父母，都被時光溫柔以待。
愿我七老八十時的記憶里，母親仍是中年模樣。
午時和同事去電影院觀看了電影《老師好》。題目很吸引人，讓身在其位的我們也更加好奇，于是買了兩張電影票，坐在最終一排，本打算以“喜劇”之名緩解壓力，以“調(diào)侃”之心詮釋不易，但最終換來的不是這份職業(yè)給予心底脆弱的悲傷自嘲，而是淚流滿面的肅然起敬與寂默不語……影院的.燈亮了，工作人員來了，大家久久不愿離去，影片結(jié)束，沒有七嘴八舌的點評，也沒有立刻走人的沖動，坐在那里，沉浸其中……我在片尾的音樂聲里聽到了控制不住地抽泣，我想，這些，應(yīng)當(dāng)是最好的點評吧。
1985年的南宿一中，苗宛秋老師推自行車昂首走在學(xué)校，理解著人們艷羨的目光和紛至沓來的恭維。桀傲不馴的洛小乙、溫婉可人的安靜、新潮前衛(wèi)的關(guān)婷婷、大智若愚的腦袋、舞癡兄弟禮貌建設(shè)、八婆海燕、奸商耗子……三班是一個永遠(yuǎn)也不缺故事的團(tuán)體。苗宛秋怎樣也不會想到，他即將走進(jìn)的這個三班將會成為他以及他身邊這輛自行車的噩夢。三班的同學(xué)也沒有想到，這位新來的老師改變了他們的一生?！?/p>
與以往多塑造的眾多喜劇形象不一樣，于謙飾演的老師苗宛秋戴著一副黑框眼鏡，身著樸素的白襯衫，手腕上帶著手表，一身復(fù)古裝扮完整還原了八十年代老師們的形象。在性格上，苗宛秋在課堂上正言厲色，私下卻展現(xiàn)了慈祥、和藹的一面。人物豐富細(xì)膩的情感在于謙的演繹之下流淌出極度煽情的力量，不少現(xiàn)場觀眾悄悄拭淚，直言于謙是“被相聲耽誤的影帝”!
整部電影平淡真實地再現(xiàn)了一個個真實存在的人，從而賦予了電影一種潤物細(xì)無聲的力量，好看而不俗套，走心而有力量?！?/p>
對師生情誼的刻畫，對真正好老師的反思方面《老師·好》做出了大有裨益的嘗試。難以磨滅的師生情最終成為彼此最珍視的回憶。
“不是在最好的時光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時光”，不僅僅是苗老師的心聲，同樣也是學(xué)生們的心聲?！?/p>
真正打動人心的青春片，不僅僅是遺憾和懷舊，也不單單是僅有“青春”一種元素，而應(yīng)當(dāng)是讓人看了之后，對生命產(chǎn)生一種理解和開悟，并找尋到人生中新的可能。《老師·好》對現(xiàn)實生活中師生情恰如其分的深刻反思，直擊人心，它沒有去刻意迎合觀眾，而是用最大的誠意尊重了觀眾?！?/p>
“老師好”，這三個字，簡單、平凡，沒有那么多繁文縟節(jié)的絢爛與奢華，我每一天都會聽見學(xué)生對我說無數(shù)遍，但我從來沒有像今日這樣覺得它是如此神圣與高級。
“老師好”，這三個字，不僅僅是學(xué)生對老師的一種禮貌和一聲問候，更是一個老師付出畢生心血和代價之后贏得的尊重與殊榮。
一支粉筆兩袖清風(fēng)三尺講臺譜寫生命樂章，
四季耕耘無微不至留名青史鑄就中華輝煌。
因為自我是老師，所以對影片里的劇情感同身受，因為看到班主任默默耕耘，所以觸景生情感動到淚流滿面!
一日為師終身為父。無論何時，我們都不能忘記老師對我們的悉心教導(dǎo)，不能忘記老師的良苦用心，更不能忘記老師對我們的陪伴成長。不做老師，不會明白老師聲嘶力竭背后的期望;不做老師，不會懂得老師嚴(yán)厲要求背后的夢想。
當(dāng)影片里的插曲《讓世界充滿愛》和《誰》響起的一剎那，我瞬間熱淚盈眶……當(dāng)看到苗老師臨走時在黑板上寫下“不是在最好的時光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時光”，我控制不住淚如雨下……
如果把這兩首插曲合起來就是，“誰，讓世界充滿愛”是老師。它賦予了老師的職責(zé)，也體現(xiàn)了老師的偉大?！?/p>
觀看《老師好》這部電影，看完之后感覺經(jīng)歷了一場心理上的洗滌?！?/p>
整個影片從搞笑到感動這樣的情節(jié)安排，在一開始的搞笑影片中，讓大家回憶讀書期間更多的是很多值得留戀的地方，有同學(xué)一齊學(xué)習(xí)的時光，也有和同學(xué)一齊嬉戲打鬧的時光，也有讓老師生氣的時光等等。回憶這些時光此刻想想真的還是蠻搞笑的，回憶自我上學(xué)期間那么多完美的回憶真的是一種幸福。
青春在別人眼里是生機(jī)勃勃，滿眼的春色，可是一旦逝去就追悔莫及的寶貴?？傊褪侨松钔昝赖臇|西。影片中老師不想放棄任何一個孩子，不想讓孩子浪費(fèi)時間，只想孩子們能考上最好的學(xué)校，雖然老師對孩子有嚴(yán)格要求，可是都是為了孩子的將來。
當(dāng)孩子不想讀書走上社會后，這位老師騎著自行車去找孩子，這樣的情節(jié)真的讓大家很感動。作為老師應(yīng)當(dāng)怎樣樣去教育一個孩子，怎樣樣使孩子能奮發(fā)圖強(qiáng)，怎樣樣使孩子能利用課余時間好好復(fù)習(xí)考上自我夢想的大學(xué)。
當(dāng)最終的影片出來，看見苗宛秋老師的一剎那，相信很多人都留下的眼淚，當(dāng)老師站在門外的同時看到的不僅僅是歲月留在老師身上的蒼老，更是一種難以表達(dá)的情懷?！?/p>
最終，用片中文字，向這部給予大家心理洗滌的電影致敬?！?/p>
前天和小孫一齊去電影院看了《老師好》。之所以翹課是因為那天是她脫單的第一天，她興奮著，我也興奮著，于是前一夜雙雙失眠。她興奮是因為結(jié)束了母胎solo，我興奮是為什么我也不明白?！?/p>
第二天一早我們坐在寢室頭暈，揉著腦袋想該干點兒什么好。窗外春光明媚，我們決定外出，于是點開最近的電影邊選邊討論一會兒是吃嫩牛五方還是火鍋?！?/p>
電影院沒什么人，我們捧著嫩牛五方笑的顛三倒四，雖然故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的1985，可是并沒有太大的陌生感。小孫一邊說這個事兒她干過，我一邊笑這個人跟我高二一模一樣，代入感極強(qiáng)?？墒切χχ覀儩u漸安靜了，抽出了紙巾，連烤翅也不想吃了，抹起了眼淚。劇情本身并沒有太大的起伏，可是難得的代入感讓我們各自想到了高中時代。我們也一樣經(jīng)歷過不達(dá)目的不罷休，經(jīng)歷了與老師斗智斗勇，經(jīng)歷了對某個人的眼神念念不忘，經(jīng)歷了眼淚與絕望，最重要的是，經(jīng)歷了那段晦澀艱苦卻熠熠生輝的日子。于是在那樣一個放松的時刻，對于猛然回憶起的壓迫與緊張，我只好用眼淚表達(dá)自我的情緒?！?/p>
于謙老師的京腔擲地有聲?！岸且驗橛鲆娏四銈?，我才擁有了這最好的時光?！蔽以诟咧杏龅搅嗽S多人，有的人讓我永遠(yuǎn)懷念，讓我對生活燃起了期望，但我同時挺細(xì)心眼的，所以也有的人讓我永遠(yuǎn)記仇。我最好的時光可能不在高中，但我在高中遇到了最彌足珍貴的呵護(hù)。
我總是說活在當(dāng)下，及時行樂。但隨著步入二十歲的大門，發(fā)現(xiàn)及時行樂的后遺癥就是容易后悔。心境在愈加成熟，記憶卻借以某個時機(jī)點發(fā)作，讓許多從前不明白不在意的情緒和事件轟然明朗起來，才頓覺自我失去了許許多多。后悔這種情緒一旦滋生便一發(fā)不可收拾，在每個失眠的夜晚細(xì)碎的折磨著我，卻不留下任何疑點。
高中的我過于沉浸自我的世界觀，偏執(zhí)的認(rèn)為自我的準(zhǔn)則才是正確的，忽略了多變性和復(fù)雜性，“一刀切式”幼稚的處事態(tài)度讓我對生活望而卻步。幸好世界上有那么多好電影和好書，它們在溫柔的幫我成長，幸虧我身邊有最好的朋友，永遠(yuǎn)包容，永遠(yuǎn)有愛，也幸虧生活對我的敲打從不止步，讓我從憂慮煩惱到接納煩惱，讓我從難以理解失去到坦然應(yīng)對失去，讓我明白宇宙的守恒規(guī)律，向每一個過客再見?！?/p>
生活不會因為我的念念不忘給予我特殊獎勵，所以無論是在炎炎夏日里懷念寒冬，還是在冰天雪地里回憶大汗淋漓，都是沒有必要的，對季節(jié)應(yīng)當(dāng)如此，對人也應(yīng)當(dāng)如此。歲月蹁躚，我一路擁有，一路失去，我還是常常后悔，卻再也不固執(zhí)，因為人生的每一刻都有遺憾。
每個人，都只是經(jīng)過。
一輛永久牌自行車，一個軍綠色的書包，一個貼著“獎”字的搪瓷杯，一根根背在背上賣的老冰棍兒，一臺昂貴的錄音機(jī)，一墻工整的黑板報，一件花格子襯衫，一條大喇叭褲，一副蛤蟆鏡，橘子味的汽水，無花果絲，這些八十年代的背景，給我們留下了太多的回憶。
于謙主演的《老師好》這部電影，體現(xiàn)了三代老師的故事，苗宛秋在他老師的點撥下走上了教書育人的道路，多年后他又以自己的方式不知不覺影響著調(diào)皮學(xué)生王海。年代不同，但其中師生之間的情感內(nèi)核卻沒有改變。
片中苗老師一出場就展示了一個嚴(yán)師的形象。痛斥化妝、燙發(fā)的學(xué)生，與問題學(xué)生正面剛，一言不合就沒收……這怕是每個學(xué)生都似曾相識的場景。影片以這樣一個說一不二的形象為矛盾的起點，講述了一個畢業(yè)班的學(xué)生三年來與這位班主任間發(fā)生的往事。
影片的進(jìn)行中，我很少笑，更多的卻是哭。這不是我的故事，但這卻是每一個學(xué)生都曾經(jīng)歷過的故事。為困難的同學(xué)捐款、在繁重的學(xué)業(yè)之余參加藝術(shù)節(jié)、爭分奪秒的讀書、偷偷摸摸的參加補(bǔ)習(xí)……每一個點都能戳出一堆淚流滿面的往事。原來，無論哪個時代的學(xué)生都有著同樣被幸福包裹著的回憶。
這個故事最厲害的地方就在于能讓所有的觀者于歲月的不同時點產(chǎn)生共情，于別人的故事中完整自己的過往。正如故事的最后回憶了苗老師身為學(xué)生時的場景，師生情是一代傳于一代的，時代會變、故事會變，但那份無以為報的情分卻生生世世不曾有變。
霹靂舞曲《吉米吉米阿加阿加》，《我們是共產(chǎn)主義接班人》《冬天里的一把火》，那個年代獨有的畫風(fēng)，這一個個潸然淚下的場景，訴說著每個人青春的美好。那一瞬間，我突然覺得每日回蕩在我們每一堂課上的“老師好”，那些稚嫩而響亮的聲音，便是人世間最美的天籟。
這是一部以1985年為故事背景，以苗宛秋老師為核心人物，以苗老師與學(xué)生們的“斗智斗勇”的校園日常為線索，再現(xiàn)八十年代的師生百態(tài)的懷舊校園喜劇片。
電影講述了苗老師(學(xué)生送外號苗霸天)與三班孩子從高一到高三，三年間普通、平凡的故事。學(xué)生高一剛接觸苗老師時對他是怕，后來受不了他的專制管理，開啟了八十年代特有的師生大戰(zhàn)，大戰(zhàn)以苗老師的自行車為線索展開，發(fā)生了一系列令人捧腹，又感人至深的故事。
隨著時間的推移，交往的加深，學(xué)生漸漸理解了老師。知道他是當(dāng)年的高考狀元，卻因時代原因與北大失之交臂。在自己語文老師的鼓勵下，他報考師范，成為一名語文老師，并被分配到縣城任教。這些經(jīng)歷，也成了學(xué)生們努力的動力，三班的班長安靜就發(fā)誓非北大不考。但命運(yùn)常常不如人愿，安靜為了幫因給學(xué)生補(bǔ)課被停職的苗老師說情，歸途中出車禍，沒法參加當(dāng)年的高考，之后連續(xù)兩年去考，也沒考好。
如果用一兩個關(guān)鍵詞概括觀影人的表現(xiàn)，大概是笑和淚比較合適。整部影片充滿了喜劇色彩，苗老師的嚴(yán)厲、與學(xué)生間斗智斗勇，學(xué)生捉弄、報復(fù)老師等情節(jié)都是以詼諧、幽默、搞笑的方式呈現(xiàn)的。因此，觀影現(xiàn)場爆發(fā)出陣陣笑聲。笑聲結(jié)束，時不時又會傳來抽泣聲。是的，是影片中的師生情、同學(xué)情深深感動著我們。
這部影片選材校園生活，關(guān)注師生關(guān)系，思考什么樣的老師是優(yōu)秀老師。高三畢業(yè)之際，苗老師悄然離開，應(yīng)該是當(dāng)下對那個年代教師的一種反思。他究竟算不算是個優(yōu)秀教師?算嗎，似乎不對，他將當(dāng)年自己沒實現(xiàn)的夢想強(qiáng)加到學(xué)生頭上，逼著學(xué)生去實現(xiàn)。可這難道又錯了嗎?他愛學(xué)生，為班里長腦瘤的學(xué)生捐了一個月工資，到處找回混混隊伍中的男一號。他悲傷著學(xué)生的悲傷，快樂著學(xué)生的快樂，時時督促學(xué)生爭分奪秒的學(xué)習(xí)。這樣的老師難道不優(yōu)秀嗎?可他沒有私心嗎?當(dāng)然有，學(xué)生的好成績能給他好聲譽(yù)。但他不收補(bǔ)課費(fèi)，免費(fèi)給學(xué)生補(bǔ)課，又說明了什么?
這些只能說明，這部影片中的苗老師是立體的、多元的、復(fù)雜的?，F(xiàn)實中的老師又何嘗不是如此。影片結(jié)尾，三十年后，白發(fā)蒼蒼、顫巍巍的苗老師拄著拐杖去看截肢的安靜，也許是發(fā)現(xiàn)了把自己的意志強(qiáng)加給學(xué)生，那是不合理的。他當(dāng)年的離開是反思，三十年后的看望是愧疚，是懺悔!
身為老師，影片中的許多鏡頭在我的育人歷程中也真實出現(xiàn)過，我與學(xué)生間也發(fā)生過“自行車”故事，我也有過如苗霸天般的強(qiáng)勢、專制，也憑借一己之力努力為貧困生拉資助，也與學(xué)生上演過聚聚散散的故事。這些，不是一兩個詞，就可以平面化概括的。
影片是首尾呼應(yīng)的。以“每個人的人生都因相聚而幸福，當(dāng)然也有離別的痛苦......”(大意如此，記不準(zhǔn)了)開頭、結(jié)尾。
影片最讓我感動之處，是片尾將所有參演人員名字都打出了，包括沒有一句臺詞的演員。這應(yīng)該是對每一個勞動者的尊重。
影片另一亮點是吳京、張國立等眾多實力派演員的加盟。這些明星加入，除了商業(yè)考慮外，還有對教師這一群體的尊重吧。正如影片所傳達(dá)的：不是幸運(yùn)遇到好學(xué)生，而是與學(xué)生相遇，讓彼此美好。如果師生的每一個相遇，都是幸福的，那么當(dāng)老師，真好!
今天，學(xué)校為我們過兒童節(jié)。看完精彩絕倫的表演，老師就給我們看了《老師好》這部電影，我們十分高興。
這部電影主講了一個鄉(xiāng)村教師苗老師在育才一中教著一群調(diào)皮搗蛋的人。與苗老師“斗智斗勇”了兩年，最后一年才開始認(rèn)真學(xué)習(xí)。其中在與苗老師在“斗智斗勇”中也結(jié)交了濃厚的師生情
看完了以后，我收獲頗多。老師在背后默默的付出著，為我們的學(xué)習(xí)操心勞累，而我們卻毫不在意，甚至有時認(rèn)為老師對我們不好，針對我們。
每個老師都有每個老師的風(fēng)格，他們教的方式可能有所不同。她們有時也會罵的我們狗血淋頭，也會告訴家長，讓我們痛苦不堪，也會罰跑罰的滿身大汗，但他們至始至終都是愛我們的，他們都是為了我們的未來著想。為了我們成績能夠有所提高，為了我們品德高尚，為了我們出了學(xué)校，走向社會能夠出人頭地。
周二學(xué)校組織觀看由于謙主演的電影《老師好》，電影中的苗宛秋老師，似曾相識的情景，想起自己高中時光，但更多的是想起現(xiàn)在的時光。因為自己是老師，對電影中的情節(jié)感同身受，在觀看過程中，我一邊看一邊回憶，看到苗老師的默默耕耘，和學(xué)生們斗智斗勇，我也是一邊看，一邊流淚。
當(dāng)電影一開始，霸氣的苗老師批評化妝，燙發(fā)，與一些調(diào)皮的學(xué)生斗智斗勇，互不相讓。每一位曾經(jīng)的學(xué)生的經(jīng)歷都那么熟悉，會心一笑。洛小乙的出場，讓苗老師頗感吃力，這個充滿狠勁一根筋的學(xué)生，確實很厲害，天不怕，地不怕，又不愛好學(xué)習(xí)，又沒有父母的庇蔭……
洛小乙的性格和我班的鄭澤城很像，那種不管不顧的執(zhí)拗，略帶幼稚的自以為是，以及不顧一切的狠勁，尤其是打架的那種氣勢，確實有一夫當(dāng)關(guān)萬夫莫擋的氣魄。而鄭澤城脾氣有很大的轉(zhuǎn)變，變成現(xiàn)在比較溫順，是因為我們班新來的宋老師，那一次他肚子很痛，打電話叫他的爸爸媽媽來接他去醫(yī)院，他的爸爸媽媽卻來不了，而我們學(xué)校醫(yī)療設(shè)備和藥物極其簡陋，治不了。是宋老師一直抱著他，給他按摩，用艾灸的方法，讓他的小肚子暖起來，他痛得一邊哭一邊流汗，也是宋老師默默地在旁邊給他擦汗，擦眼淚。在他最無助的時候，是宋老師一直陪著他，抱著他。
從那次以后，鄭澤城對宋老師有了不一樣的感情，特別喜歡粘著宋老師，宋老師長，宋老師短。而且，遇到問題也愿意說出來，會聽從老師的建議。眼中的少了一些恨意，多了一些溫柔。而且，學(xué)習(xí)也開始越來越好，遇到不懂的知識點，現(xiàn)在都開始經(jīng)常主動問我。
還有，王海調(diào)皮搗蛋又聰明，特別像我班的曹珺婷。原來的珺婷是上課經(jīng)常和老師頂嘴，下課和同學(xué)吵架，經(jīng)常喜歡和一群男生吵架和發(fā)生矛盾。而她現(xiàn)在變得溫柔多了，經(jīng)常會去關(guān)心同學(xué)，對同學(xué)充滿愛心。我班現(xiàn)在來了一位新同學(xué)梁博超，因為他的膚色是黑色，同學(xué)排斥他，沒人愿意和他坐，而曹珺婷第一個站出來，當(dāng)梁博超的同桌……這些學(xué)生的轉(zhuǎn)變，是我在教師的這條路上繼續(xù)前行的動力。
用電影里的一句話來表達(dá)我對學(xué)生的感激之情：不是幸運(yùn)遇到好學(xué)生，而是與學(xué)生相遇，讓彼此美好。
今天，學(xué)校組織觀看了電影《老師好》，這是一個非常有教育意義的影片。
影片《老師好》體現(xiàn)了三代老師的故事，苗宛秋在他老師的點撥下走上了教書育人的道路，多年后他又以自己的方式不知不覺影響著調(diào)皮學(xué)生王海。年代不同，但其中師生之間的情感內(nèi)核卻沒有改變。
不過當(dāng)八十年代我們的物質(zhì)條件還沒有那么豐富的時候，師生之間這種純粹真摯的情感就顯得尤為突出，而這也正是打動于謙老師并使他最終成為該片主演及監(jiān)制的主要原因：“我們那個年代，大部分老師都和苗宛秋老師一樣，把傳道授業(yè)解惑、教學(xué)生做一個對社會有用的人為第一要義?！?/p>
這部電影真的是笑點與淚點同在，真的是一種值得，我不知道什么技術(shù)，什么情節(jié)，我只知道自己仿佛已經(jīng)參與進(jìn)去，不枉我丟棄實驗來看一場。演員雖然都是新的，但是演技都挺在線的，不俗的青春片，感受到了愛。
老師的望其成才，學(xué)生的稚嫩抵抗，老師的求而不得，學(xué)生的為其努力，付出，感動，回報，并非刻意去想要得到回報，但是卻隨之而來，你可以說贈人玫瑰手有余香，也可以說，這才是人本來的樣子。
看完電影，我深深體會到當(dāng)一個好老師的不易，他們的離別，讓我也仿佛看到了我實習(xí)結(jié)束后和學(xué)生的離別，我的淚便不知不覺落了下來。我會珍惜在這里的日子，努力做一個更好的老師!
今日去看了《老師好》這部電影，感觸頗深，一下又把人帶回到了學(xué)生時代，那段難忘的時光。
其實我覺得，對于宛老師的不告而別是最好的歸宿，他回到了他來時的地方，依然平凡地做一名教師。有的人雖然走了，實則卻不曾離去，那時一切不舍、歡快、痛苦都在一瞬間交織，成了最純樸的情感，而我們卻要面臨不斷的告別，又會不會偶然遇見，因為一首熟悉的歌曲而勾起了某段記憶?告別，只是為了更好的遇見，想起了高中三年，我們爭吵過，喜悅過、傷心過，在這一刻卻都已經(jīng)釋懷了，只有經(jīng)歷過故事的青春，才算得上是真正的難忘罷。
同時令我感慨的是那時的教師，非常負(fù)責(zé)，把學(xué)生的事情當(dāng)做自己的事，學(xué)生有困難了會主動給他關(guān)懷和安慰，最關(guān)鍵的是質(zhì)樸的品格，不像現(xiàn)在有的教師在學(xué)校教書，為了物質(zhì)的金錢利益還在外辦輔導(dǎo)班，給學(xué)生補(bǔ)習(xí)，這種不良風(fēng)氣仍然存在，這類教師卻沒有做到為人師表，在品質(zhì)上就存在著問題。
教師應(yīng)該是育人子弟，應(yīng)該先教會學(xué)生做人，而不僅僅是重書本、重成績這種膚淺的思想觀念，培養(yǎng)出來的應(yīng)該是一批對社會有貢獻(xiàn)的優(yōu)秀人才，而不是書呆子，這種教育方式和教師本身的師德師風(fēng)問題也是我們當(dāng)今社會應(yīng)該思考的，我們真的應(yīng)該去關(guān)注這個問題，否則會把學(xué)生的觀念也教偏，把學(xué)生帶入歧途。
“看我干嗎?我臉上有字嗎?看書!”“你們真是我?guī)н^的最差的學(xué)生!”這樣的聲音時?？M繞在我門耳邊，《老師好》這部電影仿佛又讓我們重返童年，這些話語在我們耳邊，變得溫馨而又可愛。
影片中有一句話：不是我在最好的時光遇見了你們，而是遇見了你們才是我最美好的時光。這句話出現(xiàn)在影前和結(jié)影，為我們開啟了下面的故事，也為故事畫上了圓滿的句號。影片中的老師，看似遙不可及，實際上，他就是我們身邊，那個可愛的老師不正是我們的老師嗎?在課上是我們的監(jiān)管;課下是我們的朋友。影片的前一半，演的是嚴(yán)厲老師和學(xué)生斗智斗勇的，調(diào)皮的學(xué)生和老師的關(guān)系非常的僵硬，但結(jié)尾，老師和同學(xué)們建立了深厚的友誼。那個經(jīng)常被同學(xué)們破壞的老師的自行車，也成了師生之間牢不可破的“防線”，所有的同學(xué)，都在不同時間對苗老師說了句“苗老師，謝謝您!”
看完電影我不禁想到我那群可愛迷人的老師們。數(shù)學(xué)老師在課堂上讓人畏懼，在課下卻像我們的第二個母親。英語老師在課上十分嚴(yán)肅，課下卻待我們?nèi)绲艿苊妹茫Z文老師、體育老師、政治老師、歷史老師等等。
老師一個無比威嚴(yán)而又親切的稱呼，如今仍在我們身邊回蕩，無限的童年永遠(yuǎn)是老師在陪伴我們，他教會了我們知識，教我們做人的道理，讓我們變得堅強(qiáng)，他永遠(yuǎn)不會肆意放縱我們，但他們給予我們的愛，永遠(yuǎn)不會比父母少。
《老師好》獻(xiàn)給我們永遠(yuǎn)美麗的老師。
今天晚上，我觀看了《老師好》這部電影，這部電影講述的是八十年代的師生情，但是把許多人都帶入了自己的學(xué)生時代。每個人都從苗宛秋老師的身上，看到了原來曾經(jīng)管教自己的老師。
這部影片講述了1985年的南宿一中，苗宛秋老師推著自行車昂首走在校園，接受著人們艷羨的目光和紛至踏來的恭維。桀驁不馴的洛小乙，溫婉可人的安靜，新潮前衛(wèi)的關(guān)婷婷，大智若愚的腦袋，舞癡兄弟文明、建設(shè)，八婆海燕，奸商耗子……同學(xué)們沒有想到這個老師改變了他們的一生。
看完這部電影，我想了很多。確實如此，作為一名人民教師，當(dāng)你站在講臺上的那一刻，肩上背的是一整個班孩子背后無數(shù)個家庭的希望。每個老師都有“教書育人”的使命。老師在教書的同時，更要懂得的怎樣育人，在傳授知識的同時，還要給予孩子們真正的理解和關(guān)懷。當(dāng)個好老師，不追求完美，只求教好孩子們的品質(zhì)。
“我不是在最好的時光遇見了你們，而是遇見你們我才有了這段最好的時光”。每個老師都不一定是完美的，但每個老師都想要學(xué)生上進(jìn)，那個為學(xué)生好的心，一定是真的。
之前我聽過這樣一句話：老師，是這個世界上唯一一個與你的孩子沒有血緣關(guān)系確愿意因你的孩子進(jìn)步而高興，退步而著急的一個“外人”。
昨晚和家人一起看了《你好，李煥英》。早就看到“在電影院哭成淚人”的網(wǎng)評如潮，自己帶的一大包紙巾卻沒怎么用上?？赡茉谖业男哪恐?，電影的搞笑元素會大于感動的。所以我最開始的眼淚，是笑出來的。電影的最后，有溫?zé)岬囊后w在眼中涌動，在主演豆大的淚珠一顆顆往下掉的時候也被帶出來一兩行。但隨著散場燈光的亮起，本就不那么強(qiáng)烈的感動很快消散。
電影中的兩個主要角色，母親和女兒。母親自始至終所希望的，不過是孩子健康快樂。所以再選一次，她還是會選擇雖然辛苦但因為生下女兒而覺得幸福的人生。女兒一直覺得因為自己的不夠優(yōu)秀，從來沒有讓母親高興過。忽然發(fā)現(xiàn)其實母親最幸福的事，就是看見自己健康快樂地活著。但當(dāng)有一天女兒真的有能力讓母親過上好日子了，卻來不及了。
表達(dá)的是最普遍共通的情感，所以能引起大多數(shù)人的共鳴。事后想了想自己沒有那么感動的原因，可能有兩個：1.事先大概知道后面的反轉(zhuǎn)，而之前接觸到的類似題材或主題的影視創(chuàng)作比較多，有很多比這部電影更好的詮釋與表達(dá)，所以它沒有一下子擊中我的感覺；2.我自己對于“母親自己的人生”、“母親對孩子的期望”和“母親沉默的付出”的體會在這之前已足夠深，與母親的情感聯(lián)結(jié)已足夠滿，所以電影并沒有突然喚醒我的感知。但也還是有覺得感動的地方，因為我正擁有，所以感到幸福；因為我正擁有，所以也怕失去，還恐懼“子欲養(yǎng)而親不待”的來不及。
我們每個人都有自己的故事，在電影中哭的人和在電影外哭的人，都有自己的真情。所以我想這部電影對于我們來說的更好的意義是，我們都能在自己的故事中，少留遺憾。
不如就從今晚，在睡前溫柔地跟媽媽說句“晚安”開始。
由趙本山和閆妮主演，還有許多明星客串過。說實話、對這些類似電影不感興趣、不愿意看。但我覺得這個名字起的好《過年好》有恰逢春節(jié)期間。所以，想看看過年好主要演的什么呢?
電影開篇就是李羊朵(閆妮)和合伙人投資話劇、因為經(jīng)營問題散伙、合伙人要求撤回投資;而李羊朵此刻趕去機(jī)場接美國回來的閨女朱莉。接上閨女后，沒有想回家過年，而是約這個約哪個給自己事業(yè)有幫助的人打電話安排吃飯;所有安排因她的一個同學(xué)沈強(qiáng)電話告知家中父親生病了，轉(zhuǎn)而推掉其他應(yīng)酬、不得不趕回老家。因為不想讓老父親掛念，他和丈夫朱和平已離婚而隱瞞了。
回家過年本是高興的事情，卻因為閨女不聽話、和前夫離婚的事情不小心讓父親聽到，又突遭女兒懷孕還不知是誰的孩子問題;李羊朵與父親大吵一架;埋怨父親一直在她的成長過程中參與她的學(xué)業(yè)選擇、工作安排、婚姻包辦……埋怨閨女的不聽話，答應(yīng)自己大學(xué)不談戀愛，現(xiàn)在居然懷孕;閨女對懷孕一事竟然不認(rèn)為是歌事情。于是母女上演開撕大戰(zhàn);閨女把對她的不滿發(fā)泄淋漓盡致;抱怨她眼里只有錢、只知道賺錢、很自私;而不考慮今天是過年，是回來陪姥爺過年的，為什么不能好好陪姥爺吃完團(tuán)圓飯，明天再說呢?
因為爭吵，團(tuán)圓飯一家人沒有吃下去，各回房間了，姥爺選擇出門了等到李羊朵哭完，情緒平靜后，走出房間找不到爸爸了。這個時候所有人都慌了，他們左鄰右舍問，打電話尋求幫助。朋友圈微信微博轉(zhuǎn)發(fā);電視臺報道尋人啟事………這個過程中李羊朵得到了她的同學(xué)和姑娘及朋友以及是不相識的陌生人的幫助，最后閨女那里傳來消息，姥爺在火車站呢?一家人直奔火車站。(看到這里，我哭了，世界還是好人多，只要人人都獻(xiàn)出一點愛，世界將變成美好的明天)。
我感觸最深的是，孩子的成長離不開父母的陪伴和引導(dǎo);父母離異肯定給孩子帶來了心理陰影、創(chuàng)傷。這個時候，媽媽應(yīng)該給予閨女更多的理解、溝通和孩子做朋友。當(dāng)然、工作很重要，但閨女更重要，一旦錯過就真的錯過了。說實話，每每看這種女孩特別不聽話、或者不自愛的，我心里真的拒絕生姑娘，怕這個社會缺失正能量，怕自己媽媽做的不夠好。所以，當(dāng)我們的孩子出現(xiàn)問題的時候，我們一定是反思自己，那里做得不夠好、向內(nèi)看自己做的如何，然后再去要求孩子。
其實，影中孩子也不是沒有可取之處;可能因為很多她認(rèn)為很簡單的要求沒有得到滿足，在媽媽眼里看到的凈是不懂事、叛逆、不可理喻吧。但我覺得孩子有一點很好，她對于出現(xiàn)的問題用于面對、而不是逃避現(xiàn)實;不像我們成人、有時面對問題、避而不談。這是孩子的勇氣和童真。
當(dāng)然，結(jié)局很圓滿;閨女兒子一家人大團(tuán)圓了。是想我們現(xiàn)在的生活，有多少人因為經(jīng)濟(jì)問題工作問題、或者種.種原因，春節(jié)不能與家人團(tuán)聚的;但父母真的很希望我們回家呀;他不求我們掙多少錢，給他們買多少東西;而是回家陪他們一起包餃子、拉拉家常話，和她們絮叨一下工作趣事;他們應(yīng)該就非常開心了。所以、有錢沒錢，回家過年!是走是留，都問一聲“過年好”!愿我們的現(xiàn)實生活和電影一樣，都有一個圓滿的結(jié)局。
恭祝大家“過年好”!
“世上只有媽媽好……”在一個安靜的午后，我與姐姐一邊默默的流淚一邊觀看了一部十分感人的電影——《你好，李煥英》。
這部電影的主角賈曉玲她的母親在一次意外中受傷了，突然，賈曉玲穿越到了1981年（她還沒出生）。
賈曉玲小時候把褲子弄成這一個洞那一個孔的，但李煥英（她的母親）并不生氣，耐心地在褲子上縫好破洞并加上一些圖案；初中時上課不認(rèn)真，媽媽又要被老師說；之后辦了個假的“省藝校畢業(yè)證”，但煥英相信賈曉玲以后一定會有出息。
賈曉玲認(rèn)為自己從來沒有做過一件讓母親高興的事，于是在穿越時空后自稱是煥英的表妹（那時婚姻還很年輕），也時時努力，讓“表姐”高興一下：在賣電視機(jī)的商店內(nèi)，扮演成一個早年失明的姑娘用煥英的票購買了最后一臺電視機(jī)并也讓煥英成為廠里第一個擁有電視機(jī)的人。
第二回，賈曉玲因為記得在穿越時空前媽媽的一位朋友說，要是當(dāng)年李煥英參加了排球比賽，那大好事就是煥英的了！于是一邊幫大伙兒干完手中的活一邊請求隊員們參賽。最終，雖然輸了比賽，但廠長看李煥英有一種不服輸、努力拼搏的精神，于是是安排他與自己的兒子（沈光林）相親。賈曉玲心想：如果當(dāng)初母親生的不是自己，那一定會比現(xiàn)在幸福。在得知新結(jié)識的朋友冷特也是同樣的想法，但不是認(rèn)為別人，而是自己后，他又做了一個決定：讓李煥英與沈光林在一起！可由于賈曉玲的大意，每次都沒成功。
電影結(jié)尾，賈曉玲回憶起以前媽媽和自己一起生活、談話的情景，流下了淚水……
是呀，每一個平凡而偉大的母親都深愛著自己的孩子……
用愛心點亮學(xué)生的心靈
——觀《老師·好》影片有感
最近，我們西關(guān)中學(xué)弘毅和揚(yáng)帆班主任工作室的老師們觀看了電影《老師·好》，它是由張欒執(zhí)導(dǎo)，由于謙、湯夢佳、王廣源等主演的電影，是一部敘述教育故事的電影。多年來，對教育有很多的不一樣的看法、聲音，似乎任何人都有理由也有權(quán)利點評一二，但對我們老師來說，自己的學(xué)生能在未來的道路上有個正確的選擇，那才是最最幸福的。
起初看到海報及簡介，知道主演是于謙，就以為是個喜劇片，因為他是相聲演員，但沒想到于老師扮演的苗宛秋老師，讓很多人想起了學(xué)生時代樸素的時光，觸動了內(nèi)心深處柔軟的、美好的記憶，這就叫共鳴吧。
電影以苗宛秋老師為核心人物，聚焦苗老師與學(xué)生們的“斗智斗勇”，再現(xiàn)八十年代的師生故事及純真情感。學(xué)生有積極好事、新潮前衛(wèi)的“關(guān)婷婷”，品學(xué)兼優(yōu)、溫婉可人的班長“安靜”，有一位家境困難、身患重病的“劉浩”，有桀驁不馴、迷途知返的“洛小乙”，還有舞癡兄弟“文明”、“建設(shè)”、等。辦公室跳disco，背著軍挎包喝水，五十元的二手錄音機(jī)，一雙昂貴的旅游鞋，精彩的學(xué)生節(jié)目表演……都還原了那個年代的真實生活，青春時期的春心萌動、兄弟情、閨蜜情都有較好的展示。
“愛”是教育的靈魂，沒有“愛”就沒有教育。苗宛秋老師看似霸道古板，實則認(rèn)真負(fù)責(zé)關(guān)愛學(xué)生，對擾亂課堂紀(jì)律的學(xué)生毫不手軟，面對學(xué)生們找回自己的自行車，他卻吼著“快去學(xué)習(xí)”，背后卻是免費(fèi)給學(xué)生補(bǔ)習(xí)，拿出積蓄給生病的學(xué)生，時刻關(guān)注學(xué)生的成長。高一高二學(xué)生的調(diào)皮搗蛋、稚嫩抵抗，高三學(xué)生的感動回報，這是一個漫長的教育過程。苗老師付出真愛，無私奉獻(xiàn)，望其成才，學(xué)生們?yōu)橹袆?，迷途知返，學(xué)習(xí)回報。苗老師的寶貝自行車丟失后，上晚自習(xí)時，同學(xué)們每人一只手電筒，分散開找自行車，這就是學(xué)生幼稚的純真的回報。學(xué)生洛小乙，原先和街上的“小混混”有來往，他追求上進(jìn)，積極要求加入共青團(tuán)，受到挫折后，學(xué)也不上了，和“哥們”混起社會，苗老師不顧個人安危，進(jìn)入酒店找回洛小乙，挽救了走入歧途的學(xué)生。他做的一切都是源于對學(xué)生的“偉大的愛”，老師的職責(zé)是“教書育人”，學(xué)生將來要走什么樣的道路？怎樣才能走好？這是我們老師要關(guān)注的，我們可以從苗老師身上學(xué)到很多。
本影片刻畫了師生真摯純粹的情誼，在那個物質(zhì)貧乏年代，難以磨滅的師生情最終成為彼此最珍視的回憶。“不是在最好的時光中遇見了你們，而是遇見了你們才給了我這段最好的時光”，這不僅是苗老師的心聲，同樣也是學(xué)生們的心聲。只有愛學(xué)生，學(xué)生才能愛老師，怎樣才能教育好學(xué)生呢？和諧、健康的師生關(guān)系是教育的基礎(chǔ)，我們老師都要把這句話理解體會，這樣心態(tài)才是最棒的。
影片《老師·好》講述了三代老師的故事，苗宛秋本來考上北京大學(xué)，卻因為家庭成分不能去讀。他的老師送給他一句話:“士不可不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”，在他老師的引導(dǎo)下苗宛秋走上了教書育人的道路，多年后他又熏陶影響著調(diào)皮學(xué)生王海，王海也考上師范大學(xué)。年代雖然久遠(yuǎn)，但一代代教師的承前啟后和師生之間的情感育人令人感動。
結(jié)束語——“老師好”這三個字，不僅是學(xué)生對老師的一種禮貌問候，更是一個老師付出畢生心血和代價之后贏得的尊重與殊榮。
今天中午我在辦公室觀看了《尋找最美鄉(xiāng)村教師頒獎典禮》視頻，看到那一幕幕的畫面，100分鐘的觀看中我的眼淚不停再流，當(dāng)主人公出現(xiàn)時全場起立叫一聲老師好，曾經(jīng)的我覺得這一聲過于形式化，而今天的這一聲到現(xiàn)在一直回蕩在我的腦海里，就這一聲讓我感到了做教師的意義，就這一聲震撼、洗滌了我的心靈.....看著看著我覺得自己如此的渺小，雖然我們都有共同的職業(yè);看著看著我能做為一名城市教師感到如此的幸福。
曾經(jīng)的我是如此迷茫，會抱怨工作種種不快，會覺得自己是大材小用了，會對自己工作的意義產(chǎn)生懷疑：做為教師的我存在的意義是什么?當(dāng)我看完這段視頻的時候我也許已經(jīng)找到了答案。我跟音大姐聊天的時候我說，做為一名最前線的工作教育者，我們的最價值的是當(dāng)我們老去躺在床上的時候，我們能問心無愧的說我沒有糊過一節(jié)課，沒有放棄過一個學(xué)生。也許我們的能力有限，但是至少我們盡力了，這也許是我這種覺悟低的人才有的感慨吧，與他們相比我就是一粒塵土。
記得暑假看書的時候有這么一段話當(dāng)一只玻璃杯中裝滿牛奶的時候，人們會說這是牛奶;當(dāng)改裝菜油的時候，人們會說這是菜油。只有當(dāng)杯子空置時，人們才看到杯子，說這是一只杯子。同樣，當(dāng)我們心中裝滿成見、財富、權(quán)勢的時候，就已經(jīng)不是自己了;人往往熱衷擁有很多，卻往往難以真正的擁有自己這也與晚會頒獎嘉賓嚴(yán)肅老師說的：他們是最純凈的人不謀而合。
突然之間似乎我頓悟了，我該做一名什么樣的教育工作者，擁有什么樣的人生!我終于明白為什么那一聲老師好在看完視頻之后還依然那么響亮，因為我們每個人的心中都充滿愛，都向往美好，只是在不經(jīng)意間丟失了，或者不知道用什么方式呈現(xiàn)罷了。很感謝那些最美鄉(xiāng)村教師，是你們給我上了這么美好感人的一課，謝謝!
《你好，李煥英》是賈玲導(dǎo)演為紀(jì)念她已故的母親而拍的電影。主要講了賈曉玲是一個不讓人省心的孩子，但她媽媽從來都很寬容她，她為了讓她媽媽開心，辦了假證。后來在宴席上被人拆穿了，媽媽帶她回家時，車禍意外死亡。賈曉玲穿越回了1981年，她為了讓她媽媽開心，就幫她媽媽買了第一臺電視，又讓媽媽和她一起打排球，還讓她媽和廠長的兒子沈光明認(rèn)識，但她媽媽最終還是走了原路。有一天穿越的她也出人頭地了，可是她媽媽已經(jīng)不在了。
我覺得賈玲的這部電影之所以會成功，賈玲成功演繹了母女之間的動情畫面，母親溫柔賢淑，永遠(yuǎn)相信自己的女兒；女兒滿懷愧疚，想要報答母親。且情節(jié)設(shè)置又有許多笑點和一點一點滲入內(nèi)心的淚點。也許這就是大多數(shù)人說的，讓我笑著笑著就哭了。
這部電影讓我想起，日常生活中，媽媽也很寬容我。記得去年期末考試，我數(shù)學(xué)只考了70多分，心里很是不舒服，也怕媽媽批評。但回到家，媽媽卻心平氣和的說：＂這次沒考好沒關(guān)系，只要平時能認(rèn)真學(xué)習(xí)，相信你下次會考好的。＂接著，媽媽把我試卷上的每一道錯的題都給我講了一遍，直到我會了為止。回想起她給我講題時，細(xì)致、耐心的樣子我的眼眶濕潤了，我仿佛看到頭媽媽頭上的白發(fā)又多了幾根。
可是我平時經(jīng)常不聽媽媽的話，有時和她頂嘴，她讓我去東邊，我非要去西邊，她讓我去西邊，我非要去東邊。這是多么的令我自責(zé)和內(nèi)疚呀！
在這里我鄭重的向媽媽說聲“對不起”！相信我，會做你懂事且驕傲的女兒！
在本篇推薦文章中，編輯將與“電影觀后感”主題相關(guān)的觀后感寫作進(jìn)行介紹?；蛟S你也在思考著應(yīng)該從何處開始為觀后感取一個好標(biāo)題呢？每當(dāng)我們觀看電影或讀完一本書時，內(nèi)心往往會涌現(xiàn)出各種情緒和思考。一本好書讀完后會給我們帶來許多感動，這些感動都可以寫入觀后感中。觀后感應(yīng)該分析材料并明確基本觀點，能夠聯(lián)系實際并且拓展思路，最后對整篇文章做一個總結(jié)。需要注意的是，本文僅供參考，嚴(yán)禁抄襲或用于商業(yè)目的！
電影《藍(lán)》是由波蘭導(dǎo)演克日什托夫基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)，紅、藍(lán)、白三部曲中的一部，雖然在很早以前就看過這部片子，但這次在郭慧榮教授的帶領(lǐng)下重溫這部影片時，借由郭老師的解讀，又帶給了我一些新的啟發(fā)和觸動。
《藍(lán)》講述的是女主角朱莉原來擁有讓世人羨慕的生活，丈夫是名作曲家，自己照顧女兒并一直默默支持丈夫的創(chuàng)作事業(yè)，但平靜的生活由一場車禍打破。丈夫和女兒不幸離世，朱莉悲痛萬分，陷入到一種深深的抑郁狀態(tài)中。她曾經(jīng)想一死了之，從醫(yī)院出院后又生歸隱之心，她把丈夫的曲譜付之一炬，賣掉原來的生活用品，搬離過去的房子，想跟過去一刀兩斷。然而，現(xiàn)實卻防不勝防地進(jìn)入她的生活，生命中出現(xiàn)了新的人和事物讓她開始思考自己對待生活的態(tài)度。她去探望老年癡呆的母親，在新的住處結(jié)識了做妓女的女鄰居，看到吹笛子的街頭藝人，以及盡力把飲料瓶扔進(jìn)垃圾箱的老婦人..同時，丈夫的朋友把丈夫留下的殘稿發(fā)表在媒體上，聲稱要為這首曲續(xù)完。一張親密的照片意外地讓朱莉得知丈夫長達(dá)數(shù)年的婚外情在經(jīng)歷著一個個困境的同時，朱莉漸漸梳理著自己，電影最后朱莉終于獲得了心靈的自由，有勇氣迎接新的生活和新的感情。
影片中的很多情節(jié)都讓我很感動，也有很多地方都有著很深的心理學(xué)意義上的解讀?；橐鲋械闹炖蛱幱诘氖且环N類似母嬰共生階段的狀態(tài)，意外的車禍把朱莉從那個狀態(tài)中強(qiáng)行的拖出來，如何擺脫舊的生活面對新的生活狀態(tài)，就像如何從融合狀態(tài)中脫離，找到自我、獲得心靈上的自由一樣，朱莉一直在做著各種嘗試，從開始的回避，到慢慢的面對，也許這只是一個過程，沒有終點。
這次影片中的一些細(xì)節(jié)也給我留下了深刻的印象：當(dāng)每次朱莉面臨困境她總會把自己投入到泳池中，泳池就像媽媽的子宮一樣，她接納了朱莉，包容了朱莉，讓朱莉在這里得到了暫時的休息和調(diào)整，也讓朱莉暫時回避了那個沖突。也許泳池某些程度上就像朱莉曾經(jīng)的家，在給與她滋養(yǎng)的同時也牽絆著她，讓她失去了一些自己的獨立和自由..
電影開始的那個滑板少年，正百無聊賴的玩著一個單調(diào)的游戲，也許他的人生此刻也經(jīng)歷著一些迷茫。而目睹了朱莉一家的車禍，也許還參與了其中的救援，讓他和朱莉的生活有了一個交叉，這才有了后來去送還項鏈的情節(jié)。少年最后自己帶上了那個項鏈，雖然少年的眼中依然有著不解和迷茫，但已經(jīng)不是那個開始那個空洞無聊的狀態(tài)，可以肯定的是與朱莉的交集一定會給他的生命故事帶來一些擾動和思考，也許那將是一個新的開始也未嘗可知..
也許我們每個人的生活中都充滿著這樣的不期而遇
他也許是一場電影，一本書
或者一個人
也許生活的本身就是一種不可抗拒的力量
循環(huán)往復(fù)永不息止..
單位組織觀看《鐵人》，影院里多數(shù)都是這種情況，不少人在影片開始后才來，遮擋熒幕，影片還未結(jié)束就走，心靜不得。不是自己想看的，自不知珍惜。亂哄哄地看完了這部片子。
這部片子尹力還是用心了，吳剛為自己打蒸蒸騰騰地干成了。時時處處都有悲壯的擊打，他們真的是把命給了國家，心無雜糅把自己的所有拿出來。胸腔中充滿對國家的熱愛、對工作的激情，有十份力能使出十二分，時刻處在繃緊、欲斷的邊緣，但對國家、對事業(yè)的愛又一再地將這種邊緣推遠(yuǎn)，將內(nèi)在的能量汩汩爆發(fā)。
鐵人沒有處理成高大全、滿口大話、套話的形象，粗鄙化可信化，渾不吝化可愛化。他梗著脖子說：“我罵行，你罵就不行?！彼?zé)任一肩擔(dān)嘻笑說：“你說是你干的，別人不信；我說是我干的誰都信?！彼褪悄敲磦€生猛的罵咧咧的真實漢子，通過罵表達(dá)他的親熱，傳遞他的熱量。喊號子時候罵，在大會上發(fā)言罵，真情洋溢的狠狠罵，他不是念領(lǐng)導(dǎo)的文，不是傳達(dá)領(lǐng)導(dǎo)的意思，這就是他的粑粑地瓜話，沒有摻一點雜的肝腑話。真真切切、坦坦實實，把內(nèi)心的火燃燒起來，把大家內(nèi)心的心燃燒起來，連成一片，有這片火就能驅(qū)走季節(jié)的嚴(yán)冬、國家的嚴(yán)冬。人不能貧血，國不能貧油，就這么淺顯的國家需要，就這么淺顯的人民給予。那么個破嗓子那么個破話，卻比所有修飾過的美麗的話更有震撼更有力量，象他們親手打下的噴薄的油田。追隨在這樣人的身邊，你會超越自己，感覺自己無比的有氣節(jié)有骨氣，頂天立地，無堅不摧。就象那個時候的中國，盡管啥都沒有，但有一顆紅亮的心。這心就能帶來一切，改變一切，建設(shè)一切。
零下三十多度，砸壞了的腿，跳進(jìn)泥漿中充當(dāng)人體攪拌機(jī)。在國家這個大機(jī)器中，他們是心甘情愿的螺絲釘，哪怕在旋轉(zhuǎn)的過程中粉了自己的身碎了自己的骨，只要能成就國家的運(yùn)轉(zhuǎn)，他們心里也是樂呵呵。真的，他們什么都不要，什么都不向國家求索，他們心里面有扎實實的愛，是大愛推動他們這樣做，不需要招呼，不需要回報。
這么些年，他們的可敬可愛，被鋪天蓋地的宣傳學(xué)習(xí)弄得越來越假，越來越堂皇，被組織觀看群體行動弄得越來越反感，越來越抵觸，遮蓋了他們其實的很本真、很純粹。他們并不愿意到臺上來讓你看，他們并不愿意逼著你怎樣怎樣，他們就是那樣普普通通、簡簡單單，來源于實在，創(chuàng)造著實在。他們的創(chuàng)造力感染了身邊的人，一時幅射不到我們這里，組織的強(qiáng)拉硬拽讓自然的心意行為變了形。
冰梭梭老么長的天，破棉爛襖的寒冷不可怕；全國性的饑荒，一天五兩飯吃不上的饑餓，還要干重體力活。一天行，老這么干，劉文瑞吃不消，實在可以理解。并不是每個人都能有鐵人的精神和承受力，并不是每個人都能在嚴(yán)寒的豁口處坐著睡，火車上逃跑的劉文瑞很窩囊、自慚地大哭著，那個年代似乎不允許有個人情況有特殊情況，沒有勞保意識，他們在一片的紅亮下暗淡地羞愧地悲情地活著。這個時候的鐵人也哭，哭隊伍里少了一份知識，哭沒有能力讓徒弟活得好點、身上有力量，他鼻子下有凍上的鼻涕，傻乎乎地讓我哭。
鐵人一輩兒活得有勁，心里有堅定不移的目標(biāo)。
相形下年輕一輩兒有些茫然，劉思成的鐵人標(biāo)兵還停留在多干活上，不分份內(nèi)份外上。在今天的時代，物質(zhì)條件已經(jīng)具備，吃能吃飽，穿能穿暖，似乎沒有理由不使勁干，即使偶爾地到沙漠一趟，不喝水干得渾身冒火，過后自有營養(yǎng)補(bǔ)充，無斷線之虞。但，劉思成的這種單純干，已經(jīng)不適應(yīng)新時代的要求，自己的不被自己理解，不被同事接受，他成了一個心理病患者。他需要解開自己的迷茫，需要給自己給同行樹立一個新的目標(biāo)，建設(shè)新時代的火熱核心。
這火熱核心，可以是勘探學(xué)的探索，可以是技術(shù)創(chuàng)新，可以是油質(zhì)濾析，可以用頭腦進(jìn)行新的石油會戰(zhàn)，可以將小青年多余的能量集中到事業(yè)中去。老一輩人靠蠻力，靠激情，新一輩人要靠頭腦、靠知識，靠領(lǐng)先于別人的意識和視野。鐵人精神，絕不是靠一次沙漠救人來簡單傳承的。畢竟沙漠救人是偶然化的，工作進(jìn)程是時時化的。在工作中如何體現(xiàn)鐵人教育，鐵人精神，不是靠一面鐵人遺物墻就可以說明的。
彩色的片段，尹力導(dǎo)演得無神無力。
還是要從心里面，從工作中來，鐵人很可愛，別糟蹋了，別形式化。別要求學(xué)，請理解就可以了。
寒假電影的讀后感范文
最近，我迷上一部武俠片——《仙劍奇?zhèn)b傳》。本來我是不喜歡看這些武俠片的，可在同伴們極力的推薦下，我還是情不自禁地看了倆集，剛開始時，覺得很沒意思，到了后來，我好像著了魔似的，愛上了這部武俠片。
這部武俠片講述的是一位普通的當(dāng)鋪伙計相當(dāng)大俠并稀里糊涂的成為救世主與他的伙伴徐道士的一場動人心魄的就是故事。
我覺得這部武俠片最無聊的部分乃本部結(jié)尾的高-潮與妖怪拼殺的場景，很無趣，因為那些武打跟奧特曼大戰(zhàn)怪獸沒什么區(qū)別，也就是帥氣的發(fā)倆下“激光”，兇猛的'劈上幾劍，看上幾刀，最后來個魚死網(wǎng)破來收這場拼殺的結(jié)尾，最后再變回原來的樣子，死去的人重新復(fù)活，好讓觀看者們不至于覺得凄涼，而覺得歡快，這樣的結(jié)尾實在是不如戰(zhàn)爭片結(jié)尾的場面浩大，倆軍士兵浩浩蕩蕩地展開廝殺，那場面才叫雄偉壯觀。
我認(rèn)為本部武俠片最精彩的部分是“‘抽券雷靈珠”。因為這一小段夾雜著許多人的情感呀和兄弟情誼呀什么的。如果把這部武俠片比作一篇文章，那么這么一小段就是起著承上啟下的作用。為什么這樣說呢?因為上段結(jié)束時無法續(xù)集，于是就一本段加了一個因生氣而出走的情景，引同伴尋找，然后不知不覺中找大“雷靈珠”的過程，最后再以一場離奇失蹤的小故事，引領(lǐng)同伴再次尋早，進(jìn)而出現(xiàn)下面的情節(jié)。
這部武俠片的主人公當(dāng)鋪伙計以一身忠肝義膽，不為艱難險阻，重視友情，和拯救天下的壯志豪情集于一身的英雄人物。如果我們當(dāng)今社會的每一位成員都具有這樣的一些品質(zhì)等，那我們的世界是多么和諧，世界將多么繁榮昌盛!
我們不能抱著對游戲的情緒去品味電視劇，因為電視劇永遠(yuǎn)不能取代游戲，游戲也不能通過演員的演繹完美地表現(xiàn)出來。電視劇不等于游戲，因為它是翻拍，如果我們因為對游戲的熱愛而完全否定電視劇，那我們完全可以不去看電視劇，只需要好好品味游戲就好了。如果我們完全沒有玩過仙劍3，而直接去看電視劇，或許我們會對它有完全相反的評價。
其實，電視劇對游戲的改變也不是完全不好的。比如：戲中的徐長卿與游戲中的徐長卿有著天壤之別，一個為了正道寧愿犧牲紫萱，一個為了紫萱而放棄正道，這樣的一個徐長卿不是更有人情味嗎?雖然長卿成為了蜀山掌門，成為了神，但神也是人變得，他一樣有七情六欲，在仙劍3問情篇中長卿不是一樣思念紫萱嗎?所以適當(dāng)?shù)母淖兛梢愿油昝赖乇憩F(xiàn)人物的情與愛(只要不過分)，但網(wǎng)上流行的李逍遙超時空到仙劍3就需要紫珊大仙來說明了。
影片像是一篇中規(guī)中矩的命題作文，完成度較高。選角非常值得稱道，扮演老年啟功的馬恩然戴著那頂小帽，與先生的形象驚人相似。老年、中年、青年和少年的演員形象連貫性極佳，完全能脫離演員本身的話題和形象。
劇情完整展現(xiàn)了啟功先生的生平，幾乎所有劇情均有出處，就連很多細(xì)節(jié)，比如喚妻子姐姐，向妻子磕頭，與妻子打賭等等都出自先生親筆。
啟功先生與陳垣先生的師生情誼十分動人，也是片子濃墨重彩渲染的。青年相知提攜，暮年拜壽，晚年以陳垣先生書齋命名獎學(xué)金，足見師道傳承，也頗為契合教師節(jié)的主題。
可能是為了更多的展現(xiàn)先生的生平細(xì)節(jié)，參與創(chuàng)作者也多為先生的學(xué)生，影片幾乎沒有演繹的成分，敘事方式多少有些老套且流水賬。純粹為致敬是足夠了，但作為傳記電影，稍欠火候。
啟功先生常說，書法繪畫都是副業(yè)，教師才是自己的主業(yè)，他用一生踐行了學(xué)為人師，行為世范。三星給中規(guī)中矩的作品，一星敬高山仰止的先生。
電影《2012》觀后感
這已經(jīng)是我第三次看電影2012了，每次看都會更加注重影片中的細(xì)節(jié)部分，都會有更新的感觸。首先，影片給人帶來了強(qiáng)烈的視覺震撼，其中天翻地覆的災(zāi)難場景震撼人心，當(dāng)那一排排的高樓轟然倒塌，當(dāng)一座座山峰瞬時被巨浪吞沒，真的禁不住尖叫，令人驚心動魄。影片涵蓋面廣泛，涉及了整個人類和地球上許多國家，其中諾亞方舟是在中國西藏建造，好萊塢大片中出現(xiàn)中國內(nèi)陸是很少見的，并且描述了許多包括藏族同胞在內(nèi)的許多中國人的畫面。更值得人們深思的是影片所表達(dá)的思想，在災(zāi)難來臨時父母不顧一切救自己的孩子，孩子們堅定的等待父親和家庭團(tuán)圓，孫子們?yōu)闋敔斈棠虪幦〉谴臋C(jī)會，年輕人為了愛人而奉獻(xiàn)，總統(tǒng)和老百姓共同面對災(zāi)難，即使是毫不相識也會挽救他人，反映了人類在災(zāi)難面前團(tuán)結(jié)一致，抵抗困難的大無畏精神。
美國政府早已預(yù)料到2012年地球會出現(xiàn)大的災(zāi)難，所以各國政府聯(lián)合在研制秘密計劃，也就是諾言方舟計劃，但是這一切民眾還都蒙在鼓里。當(dāng)災(zāi)難真正來臨時，美國政府官員首先想到的是怎樣將政府官員轉(zhuǎn)移走，完全置公眾的知情權(quán)不顧。這引起了美國首席地質(zhì)學(xué)家艾德里安的不滿，他認(rèn)為民眾應(yīng)該被告知真相，然而總統(tǒng)顧問處于安全考慮極力反對，但是總統(tǒng)最終決定留下來告訴人們真相，讓人們有時間和親友告別，并且與美國民眾同甘共苦，一起面對災(zāi)難。影片塑造了美國總統(tǒng)偉大的形象，體現(xiàn)了人權(quán)和政府的責(zé)任。
諾亞方舟計劃只是為政府官員和億萬富豪準(zhǔn)備的，普通民眾根本買不起10億歐元一張的船票，所以基本上沒有登上方舟的權(quán)利，這體現(xiàn)了在生存的機(jī)會面前普通民眾和強(qiáng)勢群體之間的不平等。然而杰克遜一家卻意外的登上了諾亞方舟，杰克遜也是一個普通民眾，但是他為了兒子、女兒和前妻將自己的生死置之度外，盡最大的努力希望他們能夠活下去，心甘情愿的奉獻(xiàn)自己的一切，其中家庭之間的親情以及杰克遜與前妻之間的愛情讓人著實感動。就連貪得無厭的奸商為了女兒能上船也甘愿犧牲自己。影片的結(jié)尾部分海嘯來了，美國總統(tǒng)和意大利總統(tǒng)為自己的國家和民眾祈禱，平靜的面對死亡。艾德里安發(fā)現(xiàn)方舟其實可以載更多的人，然而這些政府官員卻下令將閘門關(guān)閉，眼睜睜地看著普通百姓死去，包括許多建造建造諾亞方舟的工人都沒機(jī)會上船，貴婦上船時手里卻還抱著寵物狗，這形成了鮮明的對比，難道老百姓連貴族的一只狗都不如？最終在艾德里安的深情勸說下，各國總統(tǒng)同意開啟閘門讓百姓登船。災(zāi)難來臨時人們互相牽手，相互擁抱，相互鼓勵，共同面對。
最終人們同心協(xié)力戰(zhàn)勝了災(zāi)難，又看到了新一天的陽光，他們將繼續(xù)建設(shè)人類的家園，延續(xù)人類的物種，為了美好的明天而奮斗。
自己一直都不是很喜歡韓劇，覺得太長，太慢。好幾年前，媽媽到我家來的時候，陪她看過一部《金順，加油！》，就再也沒有看過任何韓劇了！
在周末，一個好朋友說電影頻道在放的韓國電影《詩》里的主角和我有些相像，所以，昨晚，吃完飯，澆完花，沖完涼，就在電腦邊看上了這部電影。
電影的主角一出場，她優(yōu)雅的姿態(tài)就把我吸引住了，都66歲的老人了，還是那么在意自己的衣著打扮。戴著帽子，漂亮的襯衣配著長裙，還有一條圍巾繞到脖間，腳上是一雙中跟涼鞋。整部片子時長139分鐘，老太太的衣著都是這樣的系列。其實老太太的生活并不寬裕，和外孫居住在簡陋的屋子里，領(lǐng)著養(yǎng)老金，還去一個會長家做著鐘點工。女兒在另一個地方工作，也不經(jīng)常寄兒子的生活費(fèi)回家。就是這樣的狀態(tài)，老太太依然是滿臉的恬靜，心中依然有寫詩的欲望。但是這樣的狀態(tài)都不能讓她安享，外孫出事了，需要500萬的韓元去了清，手頭沒錢，借都沒處借。
她每天衣著優(yōu)雅，妝容得體地出現(xiàn)在我們面前，她會靜靜地觀察花朵，聆聽大自然的聲音，她會隨手記下蹦出腦海的有意義的句子，她關(guān)心路上隨便遇到的每一個人，她能感受到醫(yī)院里偶遇的失去女兒的農(nóng)婦的絕望，她能聽懂詩歌老師說出的每一句關(guān)于詩的含義，她自然而熱烈地向身邊的人們表達(dá)自己那美好的情懷，并且根本不管人家是否聽得懂。她想把自己蘊(yùn)含在詩里,然后希望能像詩一樣活著。當(dāng)這種純粹的詩性被破壞,她選擇了像摁滅煙頭那樣,將自己拋向生命那頭。每個人的內(nèi)心都是一座孤島,始終,我們選擇傾訴和聆聽的,都只是我們內(nèi)心的獨白。
在現(xiàn)實生活的洪流里，要么升華，要么毀滅，全憑自己的內(nèi)心選擇。命運(yùn)之神把你放置在這樣一個新舊交替的充滿尷尬的時代，而恰好你又天生是這樣的一種人，那么你別無他選，要感受作為人的幸福和溫柔，體驗到生命的活力和意義，你就需要做出選擇：要么一半理想一半現(xiàn)實地活著，學(xué)習(xí)生活要求你掌握的能力，學(xué)習(xí)與周圍環(huán)境周旋的各種技能，學(xué)會妥協(xié)，學(xué)會伸張自如，接受生活的現(xiàn)狀；要么純粹按照內(nèi)心的自我去生活，隨心而動，成為內(nèi)心鏡像里一直呼喚你的那個樣子，但你需要有強(qiáng)大的內(nèi)心力量去承擔(dān)這個決定（或者最好有一位靈魂伴侶不離不棄地支持和陪伴你），否則就得接受有一天你會無法繼續(xù)前行，自我毀滅的欲望無法控制雖然我個人認(rèn)為那毀滅，也是一種美，相信會做出這個選擇的人，亦是如此認(rèn)為。（轉(zhuǎn)別人的影評，說出了我說不出來的東西?。?/p>
安妮是個14歲的女孩，很自然地，她通過父親送的電腦接觸到了網(wǎng)聊這一項娛樂，并結(jié)識了查理，接下來的劇情，就如所有我們知曉的網(wǎng)絡(luò)聊天導(dǎo)致的危險那樣發(fā)展了下去。
作為一個青少年，我從安妮身上發(fā)現(xiàn)了不少自己與身邊青少年們的共同點。
安妮被賽琳娜邀請參加她舉辦的派對，在派對上，安妮看見那些壞女孩們的瘋狂舉動和言辭，感到厭惡，然而，她還是與她們成為了朋友，因為處在青春期的孩子們，最害怕的事就是被人孤立，他們需要找到組織，得到別人的認(rèn)同。其實不僅是青少年會有這樣的心理，成年人也一樣，一旦被一人否定，就會去尋找下一個認(rèn)同者，不停地尋找，如若沒有一個人能理解自己的想法，那么就會有像世界末日般可怕的感覺。
最近在研讀菲利蒲．津巴多的著作《路西法效應(yīng)》，這一效應(yīng)說明了人格極易被環(huán)境所影響，世界上許多著名的屠殺事件都可以被路西法效應(yīng)解釋。安妮被性侵后，她告訴媽媽說，她所在的排球隊中，有一半的隊員都已非處，她認(rèn)為失去貞潔這件事沒什么大不了。這讓我想起了一直以來我的一些很大的困惑，為何身邊的同學(xué)都在談戀愛？他們?yōu)楹文苋绱溯p易地就在一起了？難道那些小說中描寫的懵懂的感情和害羞的心理在現(xiàn)實中是稀有的？他們又是如何像換衣那樣勤快地?fù)Q戀人的？從青春期開始，我就沒搞懂過這些現(xiàn)象背后的原因，同時也有了要跟風(fēng)的念頭，安妮也一樣，她覺得身邊的同學(xué)都有了這樣的體驗，自己憑什么不能有？可見環(huán)境因素對人的成長的影響是非常之大的，孟母懂得避免孟子學(xué)壞而三遷的行為亦是智慧的體現(xiàn)。
安妮這個女孩令我感到奇怪，因為她的確是遭到侵犯，并且她一定遭受到了巨大的痛苦?？僧?dāng)她的父親和FBI在追蹤查理，要將他繩之以法時，她卻有著抵觸情緒，安妮的父親跟她談心時，她為查理百般辯護(hù)，她的父親喊出了我的想法：為什么？！你明明是受害者，可是你卻這樣保護(hù)他？！安妮嘶啞地吼：我沒有被侵犯！看到這里我認(rèn)為也許安妮很傲嬌（當(dāng)然也不排除受了過大的刺激而啟動了逃避現(xiàn)實的心理保護(hù)機(jī)制），后來，安妮的父親給她看了幾個同樣被查理侵犯了的女孩的照片，安妮顫抖著翻閱完后，崩潰了般地跑到心理咨詢師那兒，哭喊道：他還有過別的女孩，他欺騙了我。心理咨詢師顯然有些聽不懂：你是說還有別的受害者（從這里可以看出，心理醫(yī)生比安妮客觀理性多了）？那些女孩甚至相貌平平，他說過我是那么漂亮，他說只愛我一個的此時我才恍然大悟，原來安妮是陷入了愛情的泥潭，變成了一個智商為負(fù)的傻瓜。戀愛能使人變笨這句話可真不是瞎說的。有許多人，在被戀人拋棄后，無法接受對方已經(jīng)不愛他的事實，依舊用各種各樣的手段想挽回，真的很可笑，因為他們不知道，此時對方可巴不得他們死了呢，這樣就能耳根清凈了。
每每看這種與青春期有關(guān)的電影的時候，總會為影片中的父母嘆息，可憐天下父母心，同時也暗暗責(zé)備片中的孩子，然而，當(dāng)我們作為當(dāng)局者的時候，卻沒有那么清了，我們也頂撞父母，懊惱他們不理解自己，啰嗦。所以我們?nèi)绻芴銮榫?，賦予自身旁觀者的角色，那我們就成長了。
其實在影片快結(jié)束時，我都無法理解為何片名為信任，直到影片結(jié)尾，安妮的父親講了她小時候的事，安妮的哥哥學(xué)游泳的時候很害怕，而她第一次進(jìn)入游泳池就笑了，因為她有一種與生俱來的信任，對世界的、對人的、對事物的信任，她總是無所畏懼。然而作為父親，他卻辜負(fù)了安妮的信任。從另一個角度來說，我們經(jīng)歷著信任危機(jī)，我們再也無法像在大同之世時那樣，夜里開著門睡覺也不會遇上危險，現(xiàn)代的我們要防網(wǎng)友，防行人，防老師校長，以及倒在街邊的老人。
最近看了一部電影，《殺生》，感覺很不錯，是近幾年看過的國產(chǎn)片里最好的一部了。
《殺生》，根據(jù)陳鐵軍的**《設(shè)計殺人》改編而成?！对O(shè)計殺人》我讀過，應(yīng)該是發(fā)表于1999年的作品。故事情節(jié)很簡單，說的是在一個城郊結(jié)合部，有個典型的潑皮牛結(jié)實，干了很多很多壞事，譬如去飯館吃飯從不給錢，總是賒賬，人家要不賣給他吃，就在人家飯館外邊拉屎，搞得飯館像廁所，生意也做不起走；村上有個外來妹，妓女，牛結(jié)實**人家不說，還搶了人家的血汗錢；村上有個閨女長得俊，牛結(jié)實一定要這個女孩嫁給他。
如果不嫁給他，就在她家門上吊死。女孩的父親別無選擇，只好用硫酸等腐蝕女兒的臉。用**中的語言來形容，就是吃館子賴賬，借人錢不還，對癩子罵瘡，對禿子罵光，拆人一座屋，自得一條梁，夜踢寡婦門，日扒絕戶墳，總之凡是人所不齒的事情沒有他不干的，久而久之全村人見了他沒有一個不躲著走。
全村人都很恨牛朔。后來，一個在城里工作的年輕人牛醫(yī)生想出了一個辦法，設(shè)計了一種殺人方法，讓牛碩最終死去。這個辦法就是暗示殺人。先是每個人見到牛結(jié)實都很驚奇地告訴他，他臉色不好，恐怕是得了什么病哦。
說的人多了，牛結(jié)實也開始懷疑起來，感覺自己哪兒不對頭。終于有一天，牛帥嘔吐腹瀉，高燒昏迷，被送到醫(yī)院檢查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己得了肝癌。其實那張**是牛醫(yī)生故意放的，那是一個真正患了肝癌的病人的**。
就這樣，牛結(jié)死里逃生，開始懺悔自己以前的行為，說了很多好的死話。牛朔之死真相的出現(xiàn)，與一個所謂的藝術(shù)家有關(guān)。他需要一個頭，或者更確切地說是一具骷髏，來制造他所謂的藝術(shù)。
而為了一百塊錢，一個拾荒匠黑夜里去樹林里割了牛結(jié)實的腦袋。在藝術(shù)家把牛結(jié)實的腦袋煮在鍋里的時候，被人發(fā)現(xiàn)了。警察介入，通過層層調(diào)查，牛結(jié)實身體倍棒，嘛毛病沒有，才二十八歲就死了。
一個很荒誕的故事于是就產(chǎn)生了。
個人認(rèn)為，電影《殺生》，改編的更成功一些，對于人物形象的塑造，也更豐滿一些。
影片中，導(dǎo)演管虎采用了羅生門的敘事風(fēng)格，閃回和插曲隨處可見。時間和地點也做了很大改動。時間是20世紀(jì)40年代，地點是西南邊陲偏遠(yuǎn)的長壽鎮(zhèn)。
長壽鎮(zhèn)這個地方，有著很多陋習(xí)，也有很多禁錮人性的封建殘余。牛朔住在這個小鎮(zhèn)上。環(huán)境也很有趣。有點荒謬和原始。人們生活在古老的羌族寨子里，飛舞在屋檐和墻壁上，穿著奇裝異服。
每個人都是那么丑陋，一種原始單純的丑陋。可以說，這樣一群人，生活在這樣一個地方，真的有一種讓人感覺不一樣的感覺。這樣的地方也有清澈的河流和荒涼的山脈?；恼Q與美麗并存，這很有趣。
牛結(jié)實在電影中，幾乎維持了**里的形象，一副潑皮無賴的形象，但是他身上更有一種率真和善良的本性表現(xiàn)。這些表現(xiàn)在牛結(jié)實的身上的閃光點，很多時候讓人想到孩子氣，頑皮而又不失率真。那個白發(fā)老祖，一百多歲了，一生之中，喝酒是他最大的享受了。
因為生病，無法喝酒，牛結(jié)實讓他喝酒，也許這個才是老祖的本意，結(jié)果老祖死了。死后，水葬的儀式很美。一群身穿黑袍的人排起了長隊。葬禮儀式莊嚴(yán)而又趣。
一只木筏，躺著死去的祖先，像一個埋葬的白馬寡婦，坐在木筏上。清澈的水面，白色的木筏漂然而去，映襯著群山，多么美麗的鏡色，也讓人感覺很沉重。作為美麗的象征，這位年輕的馬寡婦在她一百歲的時候必須和這樣一位老人一起下葬。美丑對比強(qiáng)烈，讓人感覺越來越沉重。
牛結(jié)實也許是出于好玩，也許是出于同情馬寡婦，他居然救起了馬寡婦。這違反了長壽鎮(zhèn)的所謂規(guī)矩，打破了人們賴以生存的精神世界。但正是這種休息讓我們看到了一頭強(qiáng)壯的母牛身上閃耀的光芒。
還有三阿姨和眼鏡三舅舅的過程，很搞笑，而牛的強(qiáng)悍和搗亂也讓人們從另一個層面看到了人性的執(zhí)拗。
電影的前半部，幾乎都是講牛結(jié)實如何搗亂的，很荒誕不羈的鏡頭，也有一種原始的美麗。后半部和**很類似，就是如何被殺死的過程，靠語言的暗示作用和心理的自我暗示，讓牛結(jié)實在荒誕里死去了。然而，在牛棗的死亡過程中，人物身上的閃光點逐漸聚焦，形象越來越豐滿，積極的東西越來越多，最終成為一個有同情心的人物。
(觀后感 你看，把偷過的東西都還給了人家，為自己的孩子給大家求情，請求大家的原諒。牛朔的形象轉(zhuǎn)變，就像一個天真的孩子突然長大懂事。有點感人也有點搞笑。寡婦生兒育女，使得長壽鎮(zhèn)的所謂規(guī)矩再次遭到嘲笑和顛覆。
新生嬰兒代表著一個新時代的到來，長壽鎮(zhèn)的許多陋習(xí)終將被歷史的車輪碾過。任達(dá)華飾演的外來者，與牛結(jié)實這樣一個不按牌理出牌，看似無賴潑皮，其實深層喻意是打破一潭死水的內(nèi)部力量，兩者相結(jié)合，終于以自己的方式，從某種程度上終結(jié)了如同一潭死水般的長壽文化。象征性小馬的誕生、孩子的微笑等，承載著導(dǎo)演和觀眾的美好愿望，但現(xiàn)實生活眾的殘酷依然存在。
電影《媽媽去哪兒》名字起的很巧妙很有吸力，母親的概念對于任何人，都是十分重要的和隨時能夠傾向關(guān)注的。劉桂香是《媽媽去哪兒》中的主人公，作為年輕母親，為了給患小兒麻痹的兒子治病，窮盡自己所能，給人哭喪，嫁給能支付他三萬塊錢的好人老滿，和老滿并沒過上安慰的日子，老滿就在事故中離去。她承諾帶著老滿的女兒臭兒找到親媽，臭兒的親媽在不知什么地方，尋找中的情節(jié)波瀾起伏，抓住人的心往下看，幾經(jīng)周折，終于讓臭兒見到了親生母親。臭兒的母親也是母親，她落魄并缺乏對親生女兒的愛心，她的狀況在故事發(fā)展中已給人啟示交代，她可能做著并不怎么光彩的事情，最后看到她和一個年老的男人生活在一起，她已麻木。當(dāng)?shù)弥障鲁魞簩⒌玫饺氖f元錢的時候，她不再往外推自己的女兒?？墒?，可憐的臭兒已看透自己千辛萬苦跟著劉桂香找到的媽媽，竟這樣疏遠(yuǎn)她嫌棄她，臭兒傷心的離開她日思夜想的心中的母親。她要跟著劉桂香“治好弟弟的病”，她體會出，劉桂香才是個好媽媽。
媽媽去哪兒？媽媽在掙錢，在為生計付出，媽媽所付出的不尋常，甚至難以啟齒?？墒沁@樣的媽媽很真實，為著生存，因為貧窮，媽媽們很苦，劉桂香這樣的媽媽很難能可貴。錢的誘因是影片中未加掩飾和并沒刻意繞過的話題，相反卻成為主人公人生經(jīng)歷的深層動因，直接的作為她選擇行動的目標(biāo)。這是對當(dāng)下一些人的理念、取舍、追求、生存現(xiàn)狀的折射。善于惡，高尚和低俗猥瑣，一起反映在影片中，令人一看到底，噓唏感嘆！
影片脈絡(luò)統(tǒng)一，人物塑造力度逐漸加大，一個清純可愛的當(dāng)代好媽媽劉桂香的形象，已經(jīng)進(jìn)入心頭眼底，不會忘掉。
祝賀李銘老師這部力作搬上銀幕，《媽媽去哪兒》給我的感觸是多方面的，我感受到了影片之外的東西。評論家們在詮釋海明威作品的特點時，用“冰山一角”來形容，海明威的小說，有他文字中并未言盡和表達(dá)的東西，但文字背后，卻有著深深的內(nèi)涵，我覺得李銘老師《媽媽去哪兒》電影中的蘊(yùn)意，即有這樣的飽含。
《媽媽去哪兒》這一聲問，問的很蹊蹺，很惆悵，很心酸，很令人回味。
今天，我**了《極速蝸?！返?d**。影片講述了一只名叫turbo的菜園蝸牛，他雄心勃勃地想成為世界上最偉大的賽車手，他的夢想遭到蝸牛社區(qū)的嘲笑和拒絕。在一次奇怪的事故中，turbo獲得了非凡的能力，開始了一次不可思議的冒險，并逐漸接近了他無法企及的夢想：
turbo參加了“印第500”賽車比賽，并最終取得了冠軍。
影片中一句經(jīng)典臺詞讓我久久回味?！皀o dream is too big, and no dreamer is too **all.”夢想再大也不嫌大，追夢的人再小也不嫌小。
意思是說，如果一個人有夢想，如果夢想離你很遠(yuǎn)，那就什么都不是了。如果敢于追求夢想的人是卑微和渺小的，那也很棒。只有當(dāng)一個人有夢想時，他才有動力。一個崇高的夢想可以激發(fā)一個人生活中的所有潛能。勇敢地戰(zhàn)斗，奇跡就會發(fā)生在你身上。有夢想才有希望，有希望才會飛翔。
影片中的渦輪是一只非常可愛和樂觀的小蝸牛。它有很多值得學(xué)習(xí)的地方。例如，當(dāng)游戲即將結(jié)束時，即使失去超級能力，turbo仍然堅持完成游戲。我想，在未來遇到困難和挫折的時候，我永遠(yuǎn)不會輕易放棄，努力實現(xiàn)人生的大大小小夢想。
電影《哈利波特》的讀后感范文600字
也許有人會覺得這樣說《哈利波特》有點夸張但它真的有魔力否則為何會如此轟動全球令這么多讀者為它瘋狂。而我也是其中一個中了它的魔法的人。記得第一次接觸《哈利波特》是學(xué)校組織我們?nèi)タ措娪啊?/p>
我承認(rèn)那時我真的落伍了同學(xué)們都不知道把這部電影看了幾遍了而我卻才看第一遍。電影散場后我趕忙拖著死黨沖向了書店。那時不知是從哪兒來的動力讓我如此堅決地去買書。一進(jìn)書店我毫不猶豫的從書堆里抓出那本《哈利波特與密室》氣勢洶洶地走向帳臺去結(jié)賬。搞得在旁的死黨一頭霧水。打從那以后我開始愛上了看《哈利波特》向往著那個神秘的霍格沃茨魔法學(xué)校喜歡書中出現(xiàn)的每一個人物每一種神奇的生物；喜歡書中的每一段情節(jié)每一句話；喜歡暢游在這個由羅琳阿姨所創(chuàng)造的魔法世界。這一切的一切都使我由衷的佩服羅琳阿姨的寫作才華她那豐富的想象力巧妙的構(gòu)思方法有點兒讓讀者摸不著頭腦的小細(xì)節(jié)。特別是故事的`高潮部分和它那令人實在意想不到的結(jié)局總能讓人眼睛一亮使讀者回味無窮。更值得一提的是書中的人物每一個仿佛都是從羅琳阿姨的手中活生生的蹦出來一樣。勇敢的哈利熱心卻總是鬧出一堆笑話的羅恩還有機(jī)智多謀的赫敏等等等等許許多多可圈可點的人物。
雖然他們會魔法但卻又是如此的貼近生活。就是因為這些各有特色的人物組成了這本有特色的書。當(dāng)你手捧著它時你的情緒會跟著故事情節(jié)的變化而變化你整個人會漸漸地融入其中讓你不得不感嘆它的神奇！所以每每讀這套書我總會忘了吃飯忘了時間視線總不愿離開它。用我媽的話就是"走火入魔"！至于原因我想這就是《哈利波特》——這本轟動全球的書的魔力吧！就是別人想學(xué)也學(xué)不到的魔法！
影片講述了威爾頓預(yù)備學(xué)校新來的一位文學(xué)老師基廷先生帶領(lǐng)一群17歲左右充滿活力，夢想和激情的男孩們勇敢追夢的故事?；⑾壬且晃惶亓ⅹ毿械睦蠋煛Ｋ兄约邯毺氐慕虒W(xué)理念及活潑大膽的教學(xué)方式，積極引導(dǎo)學(xué)生們?nèi)ニ伎际裁词撬麄冏约赫嬲胍?。他鼓勵著每個人追求自己的夢想。但他所做的一切卻與當(dāng)時的時代背景格格不入。這就導(dǎo)致了最終基廷先生的離開。
這部電影雖然長達(dá)兩個多小時，但一點都不乏味?！按L，我的船長。”，“及時行樂，孩子們，讓你們的生命超凡脫俗?！?，“我站到講臺上是想提醒我自己，我們必須時刻用不同的眼光來看待事物?！保跋Ｍ銈円舱业阶约旱穆?，找到自己的步伐，步調(diào)，任何方向，任何東西都行，不管是自負(fù)也好，愚蠢也好，什么都行。”等經(jīng)典臺詞，無一不引起我對教育的反思。其中讓我感觸最深的有以下幾點。
第一，教育受到其所處時代背景的制約。生產(chǎn)力的發(fā)展水平制約著人才的培養(yǎng)規(guī)格和教育結(jié)構(gòu)。學(xué)校教
育結(jié)構(gòu)必須反映經(jīng)濟(jì)的技術(shù)結(jié)構(gòu)與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的發(fā)展變革。故事發(fā)生的背景在美國的五六十年代，二戰(zhàn)結(jié)束不久之后。因為蘇聯(lián)第一枚人造衛(wèi)星的發(fā)射成功，使得美國認(rèn)為他們落后的原因在于教育。因此當(dāng)時的美國特別重視對數(shù)學(xué)，自然科學(xué)和現(xiàn)代外語的教育，同時提倡天才教育，致力于發(fā)展精
英教育。這種提倡尊重傳統(tǒng)，遵守紀(jì)律的“科學(xué)主義教育”，必然會壓抑人的個性，使得學(xué)生在某些方面形成缺失。提倡“傳統(tǒng)，紀(jì)律，榮譽(yù)，卓越”的威爾頓預(yù)備學(xué)校就象征著當(dāng)時美國社會的教育主流。而提倡“詩歌，美麗，浪漫，愛情才是生活的意義”的基廷老師必然與當(dāng)時的教育主流相悖，這也最終導(dǎo)致了他被迫離開。
第二，教育最主要的目的在于使學(xué)生學(xué)會自我思考，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。馬克思，恩格斯指出人的發(fā)展，實際上是指在人的勞動能力全面發(fā)展的基礎(chǔ)上包括人的社會關(guān)系，道德精神面貌，意志，情感，個性及審美意識和能力上的和諧統(tǒng)一發(fā)展。
在欣賞詩歌時，為了引導(dǎo)學(xué)生用自己的思想去判斷一首詩歌的好壞，基廷先生刻意“煽動”所有學(xué)生把《英語詩歌五百年》的序言全部撕掉。學(xué)生們集體撕書那混亂不堪的畫面至今還讓我記憶猶新。學(xué)生們在撕碎書本這種實物的同時，獲得了精神上的超越，解放，那是對傳統(tǒng)，權(quán)威的粉碎。威爾頓預(yù)備學(xué)校向來在對學(xué)生的教育上注重對傳統(tǒng)，對權(quán)威的把握，他們要的只是學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)課本，獲得進(jìn)入名牌大學(xué)的機(jī)會，至于學(xué)生的獨立思考的能力，學(xué)生內(nèi)心的真正訴求根本不在他們考慮的范圍之內(nèi)?；⑾壬牡絹硎沟眠@群內(nèi)心長久被壓抑的孩子看到了一個不一樣的世界。在基廷先生這個“精神領(lǐng)袖”的帶領(lǐng)下，他們積極探索內(nèi)心的真正想法。因為基廷先生的引導(dǎo)，他們邁出了自我思考的第一步。 第三，教育必須符合個體的客觀訴求，即教育必須尊重個體的能動性。人是在以自己的活動為中介同環(huán)境相互作用過程中，接受著環(huán)境的影響，同時也改造著環(huán)境，并在改造環(huán)境過程中改造著自己。若是環(huán)境極度壓抑并極力阻礙人的發(fā)展，那么最終導(dǎo)致的結(jié)果只能是人的極度壓抑甚至崩潰。電影中尼爾的死正是對這一點的最好詮釋。尼爾一心只想演戲，而他的父親卻已經(jīng)規(guī)定好了他只能是一名醫(yī)生。聽從父親的話，還是聽從自己內(nèi)心的聲音，他曾一度很猶豫。但最終在自我思考之后，他選擇聽從自己的內(nèi)心，為自己的夢想奮力一搏。尼爾冒充父親寫信給諾蘭同意他參演《仲夏夜之夢》，他終于如愿走上了舞臺。但同時，他這一舉動也加劇了他與父親之間的矛盾。這個矛盾的不斷加劇，最終使得尼爾持槍，為了捍衛(wèi)自己的夢想而自殺。倘若尼爾的父親能站在尼爾的角度，想想尼爾最需要的是什么，那么可能這個慘劇就不會發(fā)生了。
《死亡詩社》這部電影還使得我想到了很多很多。我想要是我們能積極運(yùn)用里面的理念，對我們現(xiàn)有的教育體制，教育方法進(jìn)行改良，使得我們的教育真正為學(xué)生所服務(wù)，并使學(xué)生成為真正受益者，那樣的教育才可謂是真正的教育！才可謂是成功的教育！
初夏，本就不暖的天氣突降大雨，整個下午的風(fēng)狂雨暴讓人頓時打消了外出的想法，捧著買來很久的格子間的女人消磨時間，一看就是一整天，內(nèi)心的煩惱卻也消散不少，自己為難自己的執(zhí)著稍稍弱了氣勢。
最近，我愛上了一個人跑步，一個人吃飯，一個人按照自己的天性行事，我想去**，不看別人的時間，不牽強(qiáng)地照顧別人的心情，這是很自由的。當(dāng)然，自由也意味著孤單，偶爾想呼朋引伴，但想想所謂朋友們臉上的挑剔、情緒，瞬間消除這些想法，我最近真的很累了，再不愿耐著性子詢問別人意見，再不愿看著別人臉色影響自己心情，寧愿一個人說走就走，寧愿形單影只，也不愿意勉強(qiáng)自己迎合他人。紳士之間的友誼如水一般淡。然而，這樣一個古老的哲學(xué)曾經(jīng)不愿意相信它。我想我是那種要么看透凡人世界要么堅持到底的人。這種人沒有中間路線，但最終很難成為自己，所以必須改變。
直到黃昏，雨終于停了，雖然天還黑，但窩了一天，決定出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。幾天前，我聽說老謀發(fā)行了一部新電影。百度影評人發(fā)現(xiàn)評價很高，于是就去了電影院。道路匆匆向前，剛剛被雨水沖刷過的街道非常清新，兩邊的梧桐葉也很綠，在風(fēng)中沙沙作響。
總是像這樣的時候，山雨來了，風(fēng)吹得整棟樓都是，空氣涼爽清爽，烏云壓在環(huán)境上，樹葉比它還綠。匆匆買了票后，又買了幾串關(guān)東煮一杯奶茶，狼吞虎咽之中記起匆匆出來沒帶包，包里的紙巾也同樣落下，只好又趕到超市買了袋濕巾。
每次覺得要遲到的時候往往提前好久，焦急中等待了很久的樣子，影片才開始?！稓w來》片中色調(diào)一如老謀以往的作品，陳舊低調(diào)，是的，依然是老謀一貫的年代戲。不過，這一次我并沒有太累，因為不到20分鐘，這部電影就刺痛了我的眼淚。
因為上山下鄉(xiāng)和*****被生生分開的夫妻倆，年輕好強(qiáng)的女兒因為一個舞蹈角色而大義滅親，這些都讓人唏噓，卻又真實地誰也無法怪罪，只能說時代的陰差陽錯。而追溯丹丹犯的這樣小的一個錯誤，也許就是因為小孩子一時意氣和虛榮，而這些情緒我們曾都有過，可她的一個小差錯卻讓父親被抓住，讓母親傷心欲絕不再原諒她，讓母親與父親終沒能再次相認(rèn)，這于她而言，也是那樣不公平。
光陰似箭，現(xiàn)在黨已經(jīng)歷史意義又極其深遠(yuǎn)的一幕幕。在“數(shù)星星”的同時，我被北大“新文化與舊文化”的激辯場景所感染，被“五四運(yùn)動”的宏大場面深深震撼，甚至熱血沸騰，在走出影院后，情不自禁去翻閱黨史，讀后感《革命電影讀后感》。作為年輕一代，我們需要重新走進(jìn)歷史，重新在歷史中汲取力量的源泉。從重大歷史事件中尋找自己的坐標(biāo)系，激勵自己，尋找自己的青春動力。我看電影很少流眼淚，可是這部片子，卻總讓我的眼睛濕濕的，最后當(dāng)12位共產(chǎn)黨人一起低聲唱著《國際歌》的時候，我的眼淚終于奪眶而出。通過這部電影，我們真實的看到了那些革命先烈是怎么一步步艱難的走過來的，也清楚的了解了我們的黨是怎么從稚嫩一步步走向成熟的，讓我們對中國共產(chǎn)黨的歷史有了全新以及直觀的了解，每一個真實的歷史人物都被演員活生生的演繹出來，他們的精神和信念感動著我們，一種久違了的青春的沖動澎湃在我的胸中。真的很感謝這部電影，讓我們體內(nèi)的熱血又沸騰了，讓我們對信仰又有了更深刻的理解，是的，為了心中的信仰，革命先烈不惜拋頭顱灑熱血，他們不怕流血犧牲，為了建立新中國，他們甘愿赴湯蹈火！真的很感謝先輩們冒著生命危險為我們建立新中國！真的很感動先輩們與國家同呼吸共命運(yùn)的這種大無畏的精神！ 這部青春熱血電影，讓我激情萬丈，也讓我為之沸騰了！我想發(fā)自肺腑的喊出來：中國共產(chǎn)黨萬歲！
隨著信息時代、民主制度的降臨，政治不再是少數(shù)人的事業(yè)，大多數(shù)人的參與成為了主流，哪怕你做的僅僅只是投一張票。因此在這個時代進(jìn)行政變，需要花費(fèi)更大的功夫，過去只需征服統(tǒng)治階級，而今天需要征服全國人民。于是屠殺的氛圍擴(kuò)大了，政變也不再是普通人的飯后談資，而可能是發(fā)生在身邊的腥風(fēng)血雨，而《失蹤》這部電影所展現(xiàn)的就是現(xiàn)象。
以前讀過伊莎貝爾阿連德的《幽靈之家》，小說里面也對軍政府的暴力展開了描寫，其中主人公的兒子海梅就受盡酷刑（印象深刻的是用煙頭之類的燙睪丸）而被處死。作者筆觸充滿控訴，后來才發(fā)現(xiàn)其叔叔正是智利政變中死去的薩爾瓦多阿連德，而這正式《失蹤》里面的政變背景。
影片中主要的暴力是靜止的，如聽覺上有不斷響起的槍聲，視覺上有尸橫遍野場面（體育館里面堆成山的尸體），正面展示的暴力場面則幾乎沒有，因此我們只能通過想象去了解隱藏在鏡頭外的暴力場面。但純粹的暴力過于功能性，而冷暴力便成為了影片的主體。街頭上的軍人、冷漠的表情、政府的消極態(tài)度都讓人感受到個人面對體制的無力?；蛟S電影意在控訴，但對我個人來說，那種陰暗無望的陰冷氛圍讓人無助。
經(jīng)常夢見或想象自己面對暴力的場景，一般這種情況還是一死了之最輕松，畢竟跟眼睜睜承受暴力相比，死亡是一種徹底解脫。中國古代的種種酷刑，都是為了在對方死亡之前最大程度地折磨對方，凌遲處死最具有代表性，十分考驗處刑人的刀工；利比里亞的前總統(tǒng)塞繆爾多伊在被處決前也是被割掉手指腳趾和生殖器；另外還有薩達(dá)姆折磨或來自文明的落后性，或來自人本身的動物殘暴性，無論如何，都讓人向往文明。文明之所以讓人向往，最起碼可以保證死的輕松痛快，但在欲望支配的人類社會，文明只能對細(xì)節(jié)進(jìn)行包裝，而對于社會本質(zhì)而言，文明永遠(yuǎn)只是一個烏托邦。
有哪些關(guān)于作品名的觀后感知識值得分享呢？觀賞作品時內(nèi)心的感想總是不斷發(fā)生改變的。觀后感需要說明評價標(biāo)準(zhǔn)避免評價混亂，觀影可以提高我們寫作的能力水平，這篇“電影觀后感”是幼兒教師教育網(wǎng)為大家細(xì)心搜集整理的，我們希望閱讀本文后您能夠更加積極地面對生活和工作！
今天公司組織觀看了電影《遠(yuǎn)山》，這部電影是由河南省舞鋼市檢察院反貪局原檢察員霍新泰的先進(jìn)事跡改編，作文之觀后感:?！哆h(yuǎn)山》是一部謳歌當(dāng)代人民檢察官生平事跡的具有教育意義的寫實電影。它記錄了一個普通檢察官在平凡的崗位上做了不平凡的事情，用自己寶貴的生命為人民譜寫了一首歌。
《遠(yuǎn)山》一劇共有二個主要人物：男主人公檢察員老霍，女主人公山村鄉(xiāng)長英子。影片以河南省舞鋼市一個偏遠(yuǎn)山村撥付的98萬元救災(zāi)資金為線索。通過對老火的細(xì)膩刻畫，構(gòu)成了喚醒無限愛的美麗樂章。
老霍一出場，就是個鐵面無私，剛正不阿的正義形象。他以人民檢察院檢察員的身份，不顧重癥在床的妻子，大義滅親，親手把將自己師父的女兒英子，送進(jìn)了高墻。
一段偉大卻又平凡的事跡，似乎從“遠(yuǎn)山”傳來，離得很遙遠(yuǎn)，又仿佛就在我們身邊，給我們內(nèi)心莫大的震撼和由衷的敬意。一位普通檢察官在法與親情、法與權(quán)勢、法與利誘等方面發(fā)生沖突時，毅然選擇了用正義，用行動捍衛(wèi)法律的尊嚴(yán)，直至為檢察事業(yè)獻(xiàn)出自己的生命，這是一段多么感人的人生歷程呀！與此同時。
也充分展現(xiàn)了一位新時期檢察官公正執(zhí)法、一心為民淡泊名利的光輝形象，正如因貪污被判入獄十年的英子在看守所內(nèi)面對前來探監(jiān)的老霍說的一番話：“我佩服你，佩服像你這樣對正義充滿著信念的人！”
一段偉大卻又平凡的事跡，似乎感覺就在身邊一樣，而這就是《遠(yuǎn)山》給我?guī)淼淖钌罡杏|：講述的不僅僅只是個感人的故事，更是講述如何擔(dān)當(dāng)起一個做人的責(zé)任。雖然結(jié)局很遺憾，但至少隨著電影的進(jìn)步，我們都為之感動，對主人公的正義和奉獻(xiàn)充滿了敬意。
他的離去是突然的，但我們的心卻永遠(yuǎn)銘刻著他還活著。
霍新泰生前是舞鋼市人民檢察院的一名普通檢察官。他在平凡的崗位上做了不平凡的事情，用寶貴的生命為人民譜寫了一首歌。他生前多次被舞鋼市人民檢察院評為“優(yōu)秀檢察官”、“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，被平頂山市人民檢察院評為“優(yōu)秀檢察干警”，被平頂山市委政法委評為“優(yōu)秀政法工作者”。影片中 “檢察事業(yè)重于泰山”這八個大字，格外的醒目與獨特，對我們所有的黨員感觸很深，這是提升我們黨員思想政治水平的一部很好的片子。
霍新泰堅信法律的公正，最后把自己最親愛的妹妹送進(jìn)了監(jiān)獄，這對普通人來說是很難做到的。他也是在艱難的抉擇后才這樣做的，展現(xiàn)了新時期檢察官公正執(zhí)法、淡泊名利為民的鮮明形象。但因工作勞累過度，心臟病突發(fā)，49歲的他英年早逝。很可惜呀，由此我深有感觸：
希望大家在做好工作的同時，注意身體和勞逸結(jié)合，讓我們能為人民多做點事，把工作做好。
電影《皮鞋》是一部情感十分真摯的影片，它講述了一個小故事，在故事的深處，卻潛藏著深刻的含義。
影片以一個夜店的場景開始，四個人在跳舞，其中一個女孩的皮鞋丟了，圍觀的人卻不愿幫忙，只有主人公鐵道工阿虎（甄子丹飾）勇敢地追著女孩為她拾起皮鞋。這個場景暗示著人類與社會之間的關(guān)系。在日常生活中，我們常常會遇到類似的困境，當(dāng)我們需要幫助的時候，周圍的人們可能會選擇漠視我們。在這個社會里，人與人之間的關(guān)系變得越來越冷漠，而《皮鞋》用這個小場景提示我們，不要失去對別人的溫情和關(guān)愛。
接下來的劇情中，阿虎和女孩的命運(yùn)在一次事故中交錯了。女孩墜入了鐵路隧道，而阿虎用自己的身體將火車攔下，并用自己的勇氣和智慧最終救出了女孩。這個過程中，體現(xiàn)了主人公阿虎的人格魅力以及他詳盡的鐵道知識。同時，這也向我們揭示了人與人之間真正的關(guān)系。
人類的社會是相對獨立的，但是這些獨立的個體卻相互聯(lián)系，一個個人小小的行為會匯聚成人類的偉大成就?！镀ば匪秩镜挠^念就是這樣的，影片中每個小細(xì)節(jié)都充分呈現(xiàn)出了這種觀點。
這部影片既真實，又有力量，它讓我們看到人性的善良。每一個人都應(yīng)該像阿虎一樣，溫暖善良地對待身邊的每一個人，相互扶持，相互幫助，這才是一個真正和諧的社會。
《皮鞋》的結(jié)局告訴我們，即使在最黑暗的時刻，我們必須堅持善良之心，無論何時，都要信仰人性的強(qiáng)大。這部電影拍攝真實、深刻，悲天憫人卻不失溫馨，從而激發(fā)了我們的思考，引發(fā)了我們的共鳴。我們也可以從影片中認(rèn)識到，真正能夠成全人生的，始終是那些令人感動的小細(xì)節(jié)。
禁毒電影觀后感1**禁毒**觀后感今天，老師**了一個有關(guān)“禁毒”的短片?？赐曛螅业男那榫镁貌荒芷届o，看著那一幕幕觸目驚心的情景，我的心都顫抖了......然而，有些事情是不可以做錯的，因為做錯后是沒有了一個重生的機(jī)會，等于陷入了一個深不見底的泥潭，不可能再有一個重見天日的機(jī)會。
俗話說得好：一失足成千古恨。這是一個深刻的事實，毒品是殺人的對象。
它呈白色粉末狀，吸入它會使人走火入魔般無法自拔。毒品會使人失去理智，扭曲人格，變得貪婪墮落，給社會帶來諸多不穩(wěn)定因素，給和諧社會蒙上灰色陰影，使千家萬戶破碎。染上毒癮的人在毒癮發(fā)作前，怎莫看都像一個正常人，但當(dāng)他們的毒癮上來時，就會不顧一切代價，去買毒品來止住毒癮。
沒錢的時候會去偷錢、殺人。其中的原因只為得到一小包白的粉末狀的毒品，這幕情景多么令人心痛啊！毒品影響全世界，每年有5000人死于這里。
其中20~30歲的男女占85%。因為毒品，他們失去了年輕而短暫的生命、失去了美好的青春年華，而將最終等待他們的卻是一副冰冷的手銬，一座改過自新的牢籠我曾看過一篇報道，那是一個正值當(dāng)年的我小伙子，因為他的吸毒，他的老婆、孩子也跟著他一起吸毒?？吹竭@一幕，我流淚了！
這就是這萬惡的的毒品帶給我們的“快樂”！一個人的一生只有一次。那時候的生活是無價的，珍貴的，純潔的。我們不能在它純凈的身體上留下任何黑點。那美好的生活，毒品沒有權(quán)利出現(xiàn)在我們的生活中，導(dǎo)致對我們未來的影響，危及我們的生命。
用潔凈的星心靈去感化他人，將會是一個高潮的開始。因為，遠(yuǎn)離毒品，生活依然會多姿多彩，未來更是一片光明！讓我們永遠(yuǎn)記住這句話——珍惜生命，拒絕毒品！
禁毒電影觀后感2我們在今天下午**“禁毒”影片。即使我已經(jīng)把整部看完了，但我心中還是波瀾起伏，久久不能平息。
影片的主人公因受好奇心驅(qū)使走進(jìn)一家網(wǎng)吧，結(jié)識了一個不良少年，自從不良少年給他服下一粒藥丸后，他仿佛變了一個人，成績、視力和體力一落千丈，為了買毒品，撒謊、偷錢、逃課……后來，在警察和父母等人的幫助下，終于變回一個好學(xué)生。
吸毒是個人的深淵，是家庭的災(zāi)難，是社會的罪惡，是人類的天敵。
從這一部電影中，我深深地感受到毒品的危害——一個人一般被**，懵懵懂懂的踏出一步，就這一步，竟足以讓一個優(yōu)等生淪落為人人厭惡的吸毒犯！毒品就像一個張大嘴的魔鬼，等著那些自控力弱的人掉進(jìn)嘴里，從此一去不反，讓吸毒人的一生在吸毒的快意中比普通人提早結(jié)束一生……我終于明白了家人、老師的“金玉良言”是多么重要，我切記，一定要遠(yuǎn)離毒品！
曾經(jīng)看過這樣的新聞：一人因吸毒而產(chǎn)生幻覺，掄起大刀上街亂砍人，導(dǎo)致自己家破人亡，大好前途毀于一旦。所以我們不要讓這個“無底深淵”吞噬自己的豆莞年華。
從今以后，我會積極勸告身邊吸煙的人，想辦法幫助他。我一定要參加拒絕毒品的宣傳活動，和志愿者們一起到各個地方，向吸毒者說“回頭是岸”；向單純的初中生說“懸崖勒馬”；向世界各地的人大聲說“生命是我們的，我們不要讓毒品剝削我們的生命！
古人云：”萬惡毒為首“，身為祖國明天的我們更有責(zé)任擔(dān)當(dāng)起拒絕毒品的重任!
愛就是，把別人看得比自己還重要
秉承迪士尼一貫作風(fēng)，《冰雪奇緣2》仍采用故事加歌曲來貫徹劇情。雖然這回它的主題曲沒有像《let it go》那樣大熱，但放在劇情里仍是無可挑剔的。
本劇開頭延續(xù)了艾莎和安娜在第一部中父母的生死之謎，并在一定程度上以歌曲《into the unknown》貫穿，從而將整部劇展開，經(jīng)歷了太多，不想再經(jīng)歷磨難。但是正如我們生活中也是如此，很多人也是如同劇初的艾莎，不敢去面對未來的艱難困苦，不敢去走出他們的comfortable zone（舒適圈）。但整天聽見遠(yuǎn)方傳來的歌聲的艾莎決定邁出這一步“into the unknown（去探索未知的世界）”，于是她決定用歌聲與自然之靈對話，以探索未知的阿倫黛爾。去找到聲音的源頭，那里也許會有答案。
“愛就是，把別人看得比自己還重要”這是《冰雪奇緣2》里的一句經(jīng)典臺詞，全劇更是始終貫徹這一概念。當(dāng)艾莎遇到火靈大火包圍時，作為妹妹且不會魔法的安娜毫不猶豫沖向了大火中去救她的姐姐。
艾莎：“你不能跟著我沖進(jìn)火里?！?/p>
安娜：“那你自己就別往火里沖?！?/p>
艾莎：“如果沒有了你，我該怎么辦？”
安娜：“我會一直陪著你?！?/p>
愛就是比任何人都相信你。當(dāng)安娜去吸引石頭巨人沖向大壩時，她的愛人克斯托夫便趕緊沖向了安娜，對安娜說道：“我來了，你需要我為你做些什么？”
安娜：“沖向大壩！”
他居然毫不猶豫地帶著安娜沖向了大壩，這也正是“愛就是，把別人看得比自己更重要”的體現(xiàn)，同時也表現(xiàn)了戀人間的彼此信任。
在劇的末尾，安娜成為了阿倫戴爾的女王，艾莎成為了連接著四種元素的核心元素，成為了自然的掌控者。困在森林里的`人們也重見天日，看到了他們久違的陽光，兩族曾經(jīng)由于利益而破裂斗爭的人民，也重歸友好，和睦相處。雖然處于意料之中，但看到這一幕幕皆大歡喜的場景也實屬感動。
愛可以很大，大到跨越種族，亦可以很小，小到一句“我相信你”，愿你我無論經(jīng)歷什么，身邊總會有這樣一個人，陪你愛你，與你一起享盡人世的繁華 。即使當(dāng)冰雪融化的時候，也有人陪在你身邊。
《1776》是一部以美國獨立戰(zhàn)爭為背景的歷史劇，我最近有幸觀看了這部影片，深受其影響。電影所描繪的那段歷史時期對于塑造了美國的基石，也對整個世界的歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以下是我對這部電影的觀后感。
首先，電影通過精彩的劇情和優(yōu)秀的演員，生動地再現(xiàn)了那個時代的歷史背景。觀眾能夠親眼目睹美國建國之初的種種困難和挑戰(zhàn)，深刻感受到當(dāng)時那種為自由而戰(zhàn)的決心和勇氣。尤其是主人公們對于國家獨立的追求和權(quán)利斗爭，讓人們重新思考自由的真正含義。電影以幽默而輕松的方式，又不乏深沉的地方，一度讓我想笑又想哭。
其次，電影中的角色形象鮮明，扮演他們的演員們演技出眾。特別是約翰·亞當(dāng)斯以及本杰明·富蘭克林的扮演者，通過精湛的演技，將人物的個性和特征展現(xiàn)得淋漓盡致。他們的互動和對話充滿著智慧和幽默，使得觀眾很容易被他們所吸引。此外，就算是配角也都各具特色，為整個故事增添了豐富的層次。
影片的音樂也是非常出色的。歌曲不僅旋律動人，更是通過歌詞表達(dá)了人物和時代的思想?！丢毩⒌乃枷搿愤@首歌曲尤為出彩，歌詞充滿了奮斗的激情和對自由的渴望。每當(dāng)角色們高唱這首歌時，我都能感受到他們心中燃燒的熱情和堅定的信念，仿佛他們的聲音穿越了時空，觸動著每一個觀眾的心靈。
通過觀看這部電影，我也更加深入地了解到了美國獨立戰(zhàn)爭的艱辛和意義。當(dāng)時的美國是一個殖民地，被英國殖民者嚴(yán)重壓迫和剝削。經(jīng)過多年的斗爭和思考，美國人民開始反抗?！?776》將這場斗爭以戲劇的形式呈現(xiàn)給觀眾，使我真實地感受到了那個時代人民的痛苦和奮斗。他們?nèi)绾螢樽杂啥鴳?zhàn)、如何努力爭取權(quán)利，這些都深深地觸動了我的內(nèi)心。
最后，電影通過展現(xiàn)歷史，給我留下了深刻的啟示。1776年的美國是一個年輕的國家，許多問題和困難都擺在面前。通過各個角色的努力和智慧，美國最終取得了獨立。作為觀眾，我感受到了自己作為一個人，作為一個公民的責(zé)任和使命，要積極參與社會事務(wù)，為自由和正義而戰(zhàn)。
總的來說，《1776》這部電影具有很高的藝術(shù)價值和教育意義。通過展現(xiàn)歷史，描繪人物形象，以及優(yōu)秀的音樂編排，這部影片為觀眾呈現(xiàn)了一個真實而動人的歷史畫卷。觀影后，我對于歷史和自由的理解有了更加深入的認(rèn)識，也更加意識到了自己作為一個公民的責(zé)任。這是一部值得我們觀看和思考的經(jīng)典之作。
這部《一句頂一萬句》中，所呈現(xiàn)的感覺有些不一樣。電影的主題基調(diào)其實就是兩個字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風(fēng)格，也是對于電影的主角的心態(tài)。
作為一部生活氣息很濃厚的作品，個人認(rèn)為，生活類電影，在這個市場上必須要有一定的話題性作為立足點，不但可以突出話題之下的生活質(zhì)感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運(yùn)、《無形殺》中的網(wǎng)絡(luò)暴力、《我是植物人》中的醫(yī)療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發(fā)的事件。
《一句頂一萬句》的話題，是老婆出軌。很有噱頭，有意無意間，也貼合了當(dāng)下炒得正熱的明星事件。
一個老實巴交的丈夫，一個頗有姿色的妻子。三口之家，七年之癢，紅杏出墻。加之電影中其余角色出場，構(gòu)架了一個中國社會維系人與人之間關(guān)系的一根紐帶——交談。這就是電影所要呈現(xiàn)的主題。
中國講究“酒逢知己千杯少, 話不投機(jī)半句多”。在中國，語言是維系關(guān)系中里最厚重的東西。語言這個東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機(jī)緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛情在多年之后，變成了“左手拉右手”，而夫妻之間的情感，在多年之后，也變成了語言之間的維系。
電影中將故事主題呈現(xiàn)在臺面上的，正是對于若干人物形象成功的點染與塑造。牛愛國、牛愛香姐弟倆之間的對比，用大量生活化的細(xì)節(jié)所表現(xiàn)出來。姐姐無數(shù)次的相親，每次都是話不投機(jī)，而與她話最多的，還是范偉飾演的宋解放。用姐姐的故事襯托牛愛國這個老實巴交的丈夫。而將他們擰成一股繩的就是，現(xiàn)實生活所交織的網(wǎng)。
伴隨著牛愛國三番幾次的打算反抗，打算“行兇”，甚至找到了齊溪打算“借刀殺人”，但最終還是計劃趕不上變化。有的時候，觀眾可能跟我一樣，覺得這個角色很窩囊，活得很憋屈。但隨著后半段，牛愛香與宋解放結(jié)婚之后的狀態(tài)，牛愛國出行之后，遇到的老同學(xué)，以及最后夫妻倆在車站相遇的那一番對話，電影一步一步的闡明所要表達(dá)的主題。
在這個市井的普通人生活世界中，人與人之間的關(guān)系構(gòu)成了一張難以掙脫的網(wǎng)。生活于其間的人物面對強(qiáng)大的“環(huán)境”壓力，對命運(yùn)有不可知的宿命感，牛愛國如此，姐姐牛愛香也是如此。所有的角色在面對這張網(wǎng)掙扎的同時，又在適應(yīng)這一生存環(huán)境。
在這老實人牛愛國的故事里，看到了順服開始，到反抗、掙扎、再到克制，最后不得不選擇適應(yīng)。其實，姐姐的故事，就是在隱喻牛愛國的未來，她用自己的生活和遭遇，告訴牛愛國，這就是生活。
回到開篇，理智是羅盤，情感是大風(fēng)，在風(fēng)浪中尋找到屬于自己的生活方向，依靠的是自己的理智。而讓維系理智與情感之間平衡的，有多種多樣，在《一句頂一萬句》，正是“語言交流”這根紐帶。
不如補(bǔ)一些往日未看的電影吧。無意間翻到比較欣賞的安東尼?霍普金斯的電影。驅(qū)魔題材的影片在立意上有了深度，家閑來無事。不過也減少了一些娛樂成分，致使影片不叫座的原因大概也出于此。非常現(xiàn)實嚴(yán)酷的社會現(xiàn)狀，人性和需求的矛盾，貧富差異的拉大，信仰與現(xiàn)實之間的抵觸。盡管他年齡不同，參與的電影類型各異，但在這部影片中均有不俗表現(xiàn)。
安東尼?霍普金斯出演的一部電影《儀式》曾受到很廣泛的關(guān)注，年初的時候。但是這部影片卻在上映后反響平平。驅(qū)魔題材一直受到西方電影市場的青睞，一來恐怖片向來是年輕人們最愛，二來此類題材可深可淺，商業(yè)、文藝的角度可以自由選擇，三來此類影片對于演員來說既能聚集人氣，又相對容易贏得口碑。有的人覺得題材不夠新穎，作品又沒超越經(jīng)典。有的人認(rèn)為電影缺乏亮點，表示平平.但是這部影片整體表示還是值回票價的不過，近年來驅(qū)魔題材的影片拍攝角度有所改變，除了保管影片特有的一些特點，如驚悚、懸念以外，導(dǎo)演或編劇開始在作品中或多或少加入對社會價值的評判。出演《庇護(hù)》演員是可謂是清一色的實力派，朱利安?摩爾、喬納斯?萊森?梅耶斯、弗蘭西絲?康羅伊、布魯克琳?普勞克斯都是演技精湛的演員。
安東尼?霍普金斯在本片中的表示都不俗;首先。雖然劇情中驚悚不足，視效比不上大片，但是整體表示還是不賴的如果非要說這部影片的內(nèi)容有些生澀，這倒可以理解。西方宗教思想和觀念并非我輩能夠全面理解的驅(qū)魔這件事情未必能獲得認(rèn)知上的共鳴。對于導(dǎo)演和演員來說，何樂而不為呢?有的人有信仰，但是信仰的巫師;有的人沒信仰，因為只相信這個世界上最能說明問題和解決問題的科學(xué)。特別需要提到被巫術(shù)奪走靈魂的牧師，為了維護(hù)沒有信仰的靈魂，反而將人類個體毀滅，再以一個軀殼來維護(hù)這些靈魂。
最早關(guān)注此類話題的影片也無法即刻考證，儀式》并非探討深度話題的驅(qū)魔影片先驅(qū)。但是去年另一部影片《庇護(hù)》卻值得探討。相比《儀式》來說，這部影片沒有更多的娛樂價值，對于信仰的討論更加嚴(yán)肅，而表達(dá)方式也更加生澀。例如，對宗教儀式的探討，對神鬼說的質(zhì)疑，對信仰的焦慮等等。信仰各種宗教的西方國家，這些教派的信徒以教義來約束自己的行為，表達(dá)對主或最高領(lǐng)導(dǎo)人的虔誠。
高素質(zhì)演員的態(tài)度
也有態(tài)度是而非的人，當(dāng)然。對信仰和宗教的不同理解，正是導(dǎo)演想利用電影尋找答案的各種線索。而這部影片中，值得稱道的正是演員對主題思想的深刻理解。但是此類話題過于嚴(yán)肅，驚悚表達(dá)的時候缺乏了娛樂的質(zhì)感和視覺的沖擊，導(dǎo)致觀眾對影片的印象不深，或者無法從中了解導(dǎo)演的意圖。
信仰什么宗教不是本片關(guān)注的但是詮釋角色時，演員們自身是否有信仰。對于宗教認(rèn)識的深度，對于信仰的理解水平確實能看到基礎(chǔ)的局部。演員的發(fā)展之路有多長，除了技巧、臉蛋意外，自身修養(yǎng)也是一個重要環(huán)節(jié)。表示的不俗不只在扮演的技巧和人物心理的掌握方面，這部影片中不同的人物對信仰或宗教均持有不同的態(tài)度。
主題立意與實際效果
以達(dá)到吸引更多觀眾的目的以此來看，庇護(hù)》反思的人類日趨嚴(yán)重的信仰缺失問題。本片企圖以恐怖片的形式來詮釋信仰缺失危機(jī)的內(nèi)核。本片算不上一部成功的作品。
達(dá)到反省與凈化思想的一種高級藝術(shù)。電影的開始，電影在某種意義上應(yīng)該就是客觀紀(jì)錄現(xiàn)實的影象。盧氏兄弟的火車進(jìn)站》水澆園丁》等也都是從描寫現(xiàn)實生活起步，現(xiàn)實對于電影來說是回避不開的作為電影人，更應(yīng)該把心思放在如何更好地表現(xiàn)電影之上，而不是追求虛無的浮華。
后話
一群以科學(xué)為真理的專家、教授在試圖以科學(xué)的方法揭開某個難題的時候，庇護(hù)》創(chuàng)意其實很新穎。始終不接受神魔的說法。而諷刺的最后奪走他靈魂的確實一具不能以正義或邪惡看待的奇異軀殼。導(dǎo)致影片不能被大眾所接受。影片的情節(jié)因為心理學(xué)實踐的枯燥與驚悚實踐的不相匹配，可惜這樣的創(chuàng)意并沒有得到很好的發(fā)揮。造成電影過于平緩、枯燥的問題。沒有跌宕起伏的過程，要讓觀眾接受也自然是不可能的事情。
這樣過去抽象又陰森的表達(dá)方式，似乎看不出其引導(dǎo)或者說教育的意義。就像團(tuán)購了一堆雜七雜八的東西。
電影的表示形式有很多種，說到底。關(guān)鍵看導(dǎo)演如何運(yùn)用。這部影片不缺乏導(dǎo)演的思想，但是卻在嚴(yán)肅與娛樂之間搖擺，沒能最終取得期望的效果。時值今日，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致越來越多的人對這些充溢玄學(xué)思想的宗教或者信仰發(fā)生質(zhì)疑，其行為不再受到宗教思想的制約，隨之而來的社會問題也越來越多。
大飽眼福了一番。但有點有點小失望。
媽媽是出生在上世紀(jì)30年代民國時期的知識分子，她身上的標(biāo)簽是熱愛看書、看電影、飲食講究、穿著優(yōu)雅、過目不忘的記憶力、頑皮、叛逆、自由自在，85歲依然活成了有情調(diào)的老小孩形象。
女兒是出生在同共和國一起成長起來的知識分子，他們那個年代的知識青年都經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)的特殊時期，由于特殊的時代背景父親跳湖含冤致死，女兒一直因為父親的死背負(fù)著罪人的身份存活著，她的人生底色沒有一絲絲自我，一直活在對父親的愧疚和不配愛母親的影子里：她對自己要求極其嚴(yán)格，苦行僧般的日常修行，吃素、生活樸素（從來沒有穿過裙子）、熱衷于做義工、資助從小學(xué)到大學(xué)的姐弟學(xué)生、救贖偷盜的周夏。在女兒的認(rèn)知里她認(rèn)為自己是殺死父親的劊子手，斷送母親后半生幸福的劊子手，對過世的父親她選擇過清教徒般的生活，潔癖，吃素，衣著樸素內(nèi)斂，面無喜色，生活過壓抑，愛做義工這樣的生活方式，而對于母親她認(rèn)為自己不配愛母親，從來不敢與母親袒露心聲、同床共枕，母女二人的交流通常都是通過暗號和紙筆溝通的，有的只是對母親默默的關(guān)懷、付出。常年活在對父母親的愧疚之中的她，由于壓抑的情感沒有得到釋放出口，日積月累的病態(tài)生活方式導(dǎo)致她最后患上了阿爾茲海默病。
母女二人生活方式的轉(zhuǎn)換是由母親得知女兒患病開始的，母親退休的20年間，都是由女兒悉心照料的，而后她得知女兒患病之后母親的本色上身，保護(hù)幼崽的天性被激活。
奚美娟老師克制的演繹將一個阿爾茲海默病人的患病過程演繹的惟妙惟肖，觀影過程中你不覺得是在看電影而就是在經(jīng)歷現(xiàn)實生活，從最初的記憶消退，忘記母親周三的食譜、忘關(guān)水龍頭、做環(huán)衛(wèi)產(chǎn)生眩暈、找不到回家的路得知自己患病的過程中這些情節(jié)之中幾乎都沒有臺詞，沒有過多的臺詞襯托，全靠演技演繹?；疾≈笏B(tài)的狀態(tài)下情緒反而得到釋放反駁母親、脾氣暴躁、孩子般的哭泣、吃紅燒肉的情境、忘記自己名字的反應(yīng)，雨天叛逆的孩子的形象時時刻刻都體現(xiàn)著阿爾茲患者的特征。
吳彥姝媽媽的演繹患病前的知性、優(yōu)雅、頑皮、收留流浪貓、爬高的老小孩形象到得知女兒患病后的冷靜、從容、頑強(qiáng)、樂觀、對生活有態(tài)度、體面有尊嚴(yán)。
當(dāng)看到女孩時，腦海里立即浮現(xiàn)的是自己臨床工作的對象。懂事、防御、恐懼、退縮、封閉。當(dāng)現(xiàn)實的打擊被歸因為自己的錯誤，不斷向內(nèi)攻擊，情緒沒有出口，抑郁或許是最后的策略。
當(dāng)分離的創(chuàng)傷，以恐怖的形象出現(xiàn)在夢的世界時，一段不得不經(jīng)歷的階段開始了。
深海中尋找海洋之心的旅程，意味著自性化。深海本身象征著無意識的深淵。海精靈是陰影、男主是阿尼姆斯、船員是本能或子人格、紅色怪物是死亡恐懼、海上大飯店是自我、海洋之心是自性。
內(nèi)心的旅程是通過面對自己的陰影（陰暗面）開始的。在陰影的指引下，會看到內(nèi)心深處異性的部分。在自我覺知大船容納或者整合一切力量的基礎(chǔ)上，可以直面死亡恐懼，以此找到真實的`自己（自性）。
其中理性的對抗和克服是影視的視覺表達(dá)，是自性化的一個階段，以東方人，面對死亡真正的方式是理清與順應(yīng)以找到恐懼的節(jié)奏，終歸于自然與人合一的目的。
最后的旁白與敘事，是點睛也是枷鎖。點睛在于幫觀眾串聯(lián)起影片的邏輯線，讓每個人都明確自己看懂了。枷鎖在于給予了一個特定的解釋，一切的沖突、痛苦、恐懼只是在絕境下的幻想而已，內(nèi)在世界不是現(xiàn)實，只是投射。
沖著n年以前看哥斯拉的那份感情，在一個周二的晚上，我買了電影票進(jìn)了影院，**了新版哥斯拉，總的感想是：一只比生命力小強(qiáng)還牛的怪獸，把挑戰(zhàn)它武林排行榜第一地位的蝙蝠精和蜘蛛精給ko了，而且成了拯救美國城市的英雄，趾高氣昂的返回了大海。
劇情太狗血了，簡直就是一部鬧劇。
影片一開始，一位年輕的核科學(xué)家和他的妻子在日本的一座島嶼核電站工作。他們還有一個淘氣的兒子。一場突如其來的海嘯摧毀了核電站，丈夫在關(guān)鍵時刻關(guān)閉了逃生門，眼睜睜地看著妻子因**而死，并遭受重大精神打擊，數(shù)十年來一直在尋找海嘯的原因。兒子長大后加入了美**隊，但他不明白父親的奇怪行為。一天晚上，父親說服兒子在島上搜索兒子留下的資料，被一群帶頭盔的人綁架到一家工廠。
工廠里秘密的藏著一個怪物的卵，而且用巨大的能量保持卵的活性，但沒說留下這個卵的原因。結(jié)果，怪物蛋在當(dāng)晚孵化出一個怪物（蝙蝠精），這讓工廠陷入了一片混亂?？茖W(xué)家在事故中被倒塌的塔壓死，但怪物飛走了。同時軍方發(fā)現(xiàn)了海里有另外一個怪物也出來活動，經(jīng)過推斷就是哥斯拉（主角出來的好晚，戲份都沒了）。
在美國的另外一個基地也有一個怪物（蜘蛛精）也逃了（什么來歷不明），蝙蝠精和蜘蛛精因為發(fā)情期到了跑到美國的洛杉磯搗亂，還生下一堆惡心的卵，搞得熱鬧的時候，哥斯拉登陸了，于是小怪獸單挑兩妖怪，就差沒有奧特曼現(xiàn)身了。打了半天，哥斯拉把2怪獸給干掉了，倒在地上一動不動。正當(dāng)人們以為三個怪物一起死去時，哥斯拉復(fù)活了，成了美國的英雄。
整部電影是一個大腦受損的編劇寫的大腦受損的電影。電影開始時的科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，預(yù)兆并沒有起到重要作用。主角似乎是哥斯拉，但這出戲并不如蝙蝠精。**科學(xué)家們似乎發(fā)現(xiàn)了一些奇怪的信號，但事實上，這些信號來自于蝙蝠的精子卵，而不是隱藏的東西。對比《獨立日》里面bill pullman發(fā)現(xiàn)的外星人的病毒，從而破解了外星人的防御**，這里的發(fā)現(xiàn)顯得可有可無。
怪物打斗的電腦cg做的還可以，再怎么也比奧特曼要強(qiáng)太多，但怪物的造型太簡單，哥斯拉似乎是安分守己起來了，除非有更強(qiáng)大的怪物，至少這幾年它不會再出來了，觀眾也不會再買帳了。
湄公河電影觀后感(一)xx年10月5日，“華平號”和“玉興8號”兩艘貨船在湄公河金三角水域遭劫持和襲擊， 13名中國船員不幸全部遇害，這就是震驚全國的湄公河**。在湄公河105起案件發(fā)生時，我還是高中二年級的學(xué)生。我只知道當(dāng)時被各大政黨報道后，在全國引起轟動，但對整個事件我還是不太了解。說實話，我一開始沒有從百度上查到這部電影的任何信息，也根本沒有把這部電影和當(dāng)年的**聯(lián)系起來。
原本是把它當(dāng)作一部普通電影，原本是懷著放松的心情去**，但其驚心動魄的劇情讓我一刻也無法放松。
片中有很多畫面令人無法忘記，尤其是當(dāng)鏡頭切換到那群被毒梟利用和控制的娃娃兵的時候。那些無知的孩子被毒梟抓走當(dāng)娃娃兵，利用毒品控制，給他們灌輸血腥和暴力，成為一群亡命之徒。他們滿眼都是毒品，肩上扛著槍，在老巢的樹林里站崗。
我清楚的記得在專案組偽裝成買家卻被敵人識破后**的畫面。當(dāng)我看到一個小男孩拿出掃射隊員把他打成篩子時，他的身體禁不住發(fā)抖。他本可以躲開，但是當(dāng)他看到那個孩子出現(xiàn)在他面前時，保留著對孩子的天真無邪的傳統(tǒng)觀念，他愣住了，這才讓小孩子有機(jī)可乘。
電影里還有一個情節(jié)，就是小士兵在老巢里玩俄羅斯輪盤賭。這是一場生死攸關(guān)的游戲，幸存的人在尸體旁邊歡呼并獲勝。雖然這些都是電影情節(jié)，但在世界的某個黑暗角落里，肯定有這樣的事情，更可怕。
貫穿整部電影的，是專案組為破解案件做出的努力與犧牲。雖然影片希望達(dá)到視覺效果，但特例組在現(xiàn)實中所面臨的困難和危險并不亞于特例組，觀眾在感受到視覺滿足感時，無法感受到眼前的障礙。在網(wǎng)上看到這樣一句話：
我們之所以看不見黑暗，是因為有人正竭盡全力，把黑暗擋在我們看不見的地方。我們可能看不到吸毒和販毒對我們普通人的生活有多大影響，僅僅因為有人把吸毒和販毒與我們普通人的生活隔離開來。這些人還在湄公河事件中找回了13名無辜中國公民的清白。
最后，我要向禁毒警察致敬，他們?yōu)槲覀儞踝×撕诎怠?/p>
湄公河電影觀后感(二)林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動》是一部典型的主旋律正能量影片，概念明晰，與吳京的《戰(zhàn)狼》有異曲同工之妙。后者是犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅。前者略顯低調(diào)，欺負(fù)俺們中國老百姓的，肯定拿俺們的緝毒精英收拾他們!
而相比《戰(zhàn)狼》，我覺得《湄公河行動》的火力更猛，最后半小時的金三角大戰(zhàn)，精彩程度，絲毫不輸近期的任何熱**電影，比肩好萊塢是不夸張的。而后半段的戰(zhàn)斗，更像是近期的《我的戰(zhàn)爭》，火力全開，也不用什么戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，直接拿硬火力過去招呼，我們的隊伍像太陽，我們的戰(zhàn)士都是鋼鐵般的打不死!張涵予飾演的主人公，正是這樣一位打不死、敢拼命的硬漢子。
有這樣的戰(zhàn)士保衛(wèi)我們，我們更安心了。這便是電影傳達(dá)出來的主旋律和正能量。
而電影的前半段，則有《百團(tuán)大戰(zhàn)》的味道。金三角的毒梟，便是當(dāng)代的日寇。雖然多方圍剿，各方力量都很強(qiáng)大，甚至于比我方強(qiáng)大，我方只能用敵后武工隊對付他們，但我們的戰(zhàn)士各個都是保爾柯察金，有打不死的戰(zhàn)斗力，更能跟地方斗智斗勇!
看《百團(tuán)大戰(zhàn)》，國家自豪感油然而生，敵強(qiáng)我弱友軍不給力的前提下，我方力挽狂瀾。看《湄公河行動》依舊氣壯山河，我們?nèi)逵矟h，就把金三角大毒梟打到哭爹喊娘，大快人心，看誰還敢欺負(fù)咱中國老百姓。
《湄公河行動》所謂的問題，也有那么一丁點，但與偉大的戰(zhàn)斗精神和愛國熱情相比，只是毛毛雨前半段順藤摸瓜式的編劇手法，略顯過時。不過，《使徒行者》、《反貪風(fēng)暴2》都是順藤摸瓜，誰能說真?zhèn)€落伍呢?若能在此劇本基礎(chǔ)上更注重一些故事的跌宕，必然錦上添花。
當(dāng)然，電影是根據(jù)真實案例還原而來，本身不夠跌宕，是因為這不是拍電影呢，看到我朝在外邊也這么威武，老百姓就放心了。
不過，片中有些情節(jié)，我暫時沒有看懂?？焱ё窔埡璧乃蜗壬鷪F(tuán)伙又是何人?為何除了宋先生，其它殺手全面蒙面，連言語都沒有，是美帝特種兵不成?
宋先生姓什么？是不是中國宋朝的移民，趙匡胤的后代沒有跳入大海？我對這段歷史不熟悉，也不知道編劇為什么要這樣設(shè)置。
但最終宋先生的反動勢力是否同時消滅，還沒有得到解釋。這是一點遺憾。不知真實的案例中，我們的特種兵是否再次深入敵后，給這群壞蛋來個百團(tuán)大戰(zhàn)。
正義終將戰(zhàn)勝**，看張涵予和彭于晏秀肌肉，我們絲毫不必為他們的姓名擔(dān)憂，因為，他們正在為國家榮譽(yù)而戰(zhàn)，生的偉大，死的光榮!而且，主角光環(huán)，張涵予必定光榮歸來!
看到張涵予的領(lǐng)導(dǎo)深入到戰(zhàn)斗一線，去親自指揮，并遭遇恐怖孩子襲擊，免不得為領(lǐng)導(dǎo)安全擔(dān)憂!我們的隊伍之所以戰(zhàn)斗力強(qiáng)大，不正是領(lǐng)導(dǎo)指揮與教導(dǎo)有方嗎?影片末尾，威武的人民軍隊，踢著正步走下飛機(jī)，押解金三角大毒梟回國，心中自豪，油然而生!
湄公河航運(yùn)安全，有這樣的子弟兵，還用擔(dān)心嗎?
林超賢導(dǎo)演的這部《湄公河行動》，是典型的主旋律正能量，在**激烈戰(zhàn)斗的同時，教育人民，為國家力量驕傲自豪。如果這部電影能在世界同步上映，讓世界人民看到張涵予和彭于晏的肌肉，那它一定會超越好萊塢，吞下歐美，笑掉日韓。
這樣的鼓舞振奮人心的電影，如何讓人寫影評，如何才能不激動?唯有唱一首贊歌，表達(dá)對革命戰(zhàn)士的敬佩之情!
湄公河電影觀后感(三)有一百個觀影者便有一百個湄公河。
我所看到的也僅限于湄公河。最讓我感慨的，不僅是對那些用意志和生命保護(hù)人民的戰(zhàn)士們的敬禮，更是對世代生活在湄公河上的人民的哀思。
整個湄公河都蔓延著毒品的味道，大人、小孩亦如此?？粗『⑼嬷喠饕活w子彈的游戲，看著對方被活活打死，卻大笑的場景;看著有著小孩般可愛面容，卻能眼都不眨一下的殺人、自曝;不知道他們的生活中還會有什么?眼神中又會有著什么?
想擺脫這樣生活的人會受到嚴(yán)離的懲罰，每個人都不健全，這讓更多想逃避的人看到了現(xiàn)實，他們擺脫不了。
正如前段時間有這樣一則新聞：一位母親毒害了自己4個孩子然后服毒自殺。而她的丈夫也選擇了這樣的方式，在處理完這些事情后死去。
他們?yōu)楹螘x擇這樣的方式離世?
我是來自貧困農(nóng)村的孩子，我想我也能微微的體會到這樣的感受，看到同村的許多孩子都在小學(xué)畢業(yè)后便外出打工了，與我一起上學(xué)的同村同學(xué)，到高中的便只剩下寥寥幾人，其他的基本都跟著大人們外出打工。
我想是山外的世界太吸引農(nóng)村的孩子，他們不像城市里的孩子，從小便看著這些繁華長大，一切都覺得理所當(dāng)然也稀松平常。
但是對于還未真正有自己控制理性的孩子來說，這些都是**，而他們也只會分清喜歡，只會跟著喜好走的孩子而已。于是他們選擇了內(nèi)心的向往，早早的進(jìn)入到這個盛世中。
于是一代代這樣循環(huán)著，日復(fù)一日，年復(fù)一年，代復(fù)一代，直到毫無希望。
湄公河行動最后，彭于晏說：走了一個糯康，又會來下一個糯康”。
我想這便是湄公河的命運(yùn)。他們無法改變。湄公河的每個角落，每個小孩都可能是糯康的繼承者，因為他們本就是。
這樣的命運(yùn)又該如何改變?又讓人有多大的期待?縱使景色如此怡人，但生活的人們卻未能感受到美好，有的只是那暗淡無光、毫無希望的機(jī)械的活著。
而小孩吶?在他們的眼里看不到小孩的純真與善良，只有恐懼，看著這樣的眼神，讓人不寒而栗。
忽然在內(nèi)心深處有些慶幸，與他們相比，自己無疑是幸運(yùn)的，我們都是幸運(yùn)的。
而這樣的盛世是祖國給的，因為我們身后有祖國給我們撐腰;是那些奮斗在前線的軍人給的，因為我們身后有挺立的胸膛可以依靠;是挺身而出的警察給的，因為我們身前有寬闊的背影擋著前方的襲擊;是每個人自己給的，因為我們本身便是祖國的部位。
雖然懂得，但還是希望湄公河的人們能少一些糯康，多一些平靜與和平。能安穩(wěn)睡一覺;能安心的走在這樣的森林中，舒心的呼吸一下這樣的大自然;有些希望的活著，我想這便是他們最需要的生活吧。
看完這部**腦海中回蕩著一首歌：“我不想我不想長大”，這**有一種毀人生觀的感覺。
首先是一種反差，在我們心目中的泰迪熊一般都是比較萌，但是這部電影卻成功的塑造出了一個滿口臟話，喜歡抽**的流氓熊，所以長大的熊一出現(xiàn)，所有人都忍俊不禁。每個人都有一只泰迪熊。他不抽象。他其實是個很實際的人。
每個人年輕的時候都會孤獨，在這個時候，總會有一些東西，也許是一列小火車，也許是一個小機(jī)器人，但是當(dāng)他們年輕的時候，他們就是我的一切。其實久而久之，那些替代品就變成了我們自己。。
我們的身體里總是有兩個自我。事實上，他們都是我們自己。每個人都有泰迪熊，每個人都有童年，每個人都有一個和你一起成長的人。
成長是一件非常痛苦的事情，所以我們內(nèi)心的一角在呼喚我們，拒絕成長。既然我們無法忍受這種痛苦，生活似乎是一個很好的解決辦法。這種狀態(tài)叫做逃避，心中永遠(yuǎn)對我們友好的泰迪熊成為我們拒絕成長的借口。
可是我們永遠(yuǎn)無法戰(zhàn)勝的是自己，那些**永遠(yuǎn)在那里，長大和不長大的區(qū)別就在于，不長大的我們可以聽取別人的意見，誰讓我們干什么，我們就干什么，也不會有什么太大的責(zé)難，但是長大，我們就必須學(xué)會如何控制自己。
成長是失去自我的過程，是學(xué)會控制自己的過程。所以，那些童年終將變老，那些記憶終將消失。只是泰迪熊沒有死，所以我們有機(jī)會重新開始。
科技電影觀后感
隨著時代的不斷發(fā)展，科技已經(jīng)成為我們生活中不可或缺的一部分?？萍际侨祟愡M(jìn)步和創(chuàng)新的推動力量，它不斷地改變著我們的生活方式和思維方式。電影作為一種娛樂方式，也在逐漸地把科技和人類的生活聯(lián)系在一起。那么，科技電影對我們的生活有什么意義呢？
科技電影并不是簡單的展示科技的發(fā)展和應(yīng)用，更重要的是在探討人類與科技之間的關(guān)系。電影制作人利用影像、特效和劇情來深刻地表達(dá)他們對未來的探尋和思考，帶給人們更深層次的思考和啟示。
科技電影中最具有代表性的應(yīng)該是《2001：太空漫游》。這部電影描述了人類向太空邁進(jìn)的歷程，通過高科技的手段將人類送上了最后的宇宙航行，在人類和天外生物之間呈現(xiàn)出細(xì)膩的情感交錯，探討了人類和科技之間的關(guān)系。觀看這部電影給我留下了深刻的印象，讓我對未來有了更為深刻的思考。
科技電影對于我們的生活有著顯著的推動作用。通過電影，人們可以了解到更加先進(jìn)的科技成果和應(yīng)用方式，進(jìn)而激發(fā)自己的創(chuàng)新能力和創(chuàng)造力。科技電影也推動了科技的發(fā)展，讓人們更加積極地投入到科技的研發(fā)和創(chuàng)新中。
除此之外，科技電影還有讓我們對于未來的展望。通過電影中展現(xiàn)的科技成果和未來可能的應(yīng)用方式，我們可以了解到未來的生活和科技理念，并且在思想層面上準(zhǔn)備好未來的到來。這種預(yù)期和展望也有助于人們更有前瞻性地規(guī)劃和規(guī)劃自己的未來生活。
在科技電影中，我們也可以認(rèn)清人類與科學(xué)技術(shù)的剪不斷、理還亂的聯(lián)系?？萍茧娪懊枥L的未來世界中，在深刻揭示了科技進(jìn)步對于人類社會帶來的影響和危機(jī)的同時，也反映了科技對于人類文明發(fā)展的舉足輕重的作用?？萍寂c人類之間不再是矛盾的兩個概念，而是相互促進(jìn)、相互依存的兩個重要元素。
總之，科技電影作為一種特別類型的電影，通過對科技和未來的探尋，讓我們對于未來充滿期待和希望，并且讓我們更加深刻地理解了人類與科技之間的聯(lián)系和緊密關(guān)系。電影可以喚起我們的思考和想象力，讓我們更加積極地面對未來的挑戰(zhàn)。科技電影為我們打開了一扇思考的窗口，讓我們可以更好地探索未來的方向和道路。
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