讀書(shū)能豐富我們的精神世界，閱讀作品，是對(duì)作品的一個(gè)初了解。寫(xiě)讀后感還要有獨(dú)特的視角和立意，如何讓讀后感更具個(gè)性化呢？希望這份"莎士比亞戲劇讀后感"能夠?yàn)槟徑鈱?duì)相關(guān)問(wèn)題的困惑，希望您能從本文中得到靈感！

莎士比亞戲劇讀后感【篇1】

暑假，我閱讀了世界古代十大名著之一《莎士比亞戲劇故事》。

《莎士比亞戲劇故事》這本書(shū)中，有兩種不同類(lèi)型的故事，分別是悲劇故事四篇、喜劇故事四篇。在這八篇故事中使我最感動(dòng)的要屬悲劇故事之一《羅密歐與朱麗葉》了。羅密歐與朱麗葉這對(duì)戀人好比我們中國(guó)杭州的民間故事梁山伯與祝英臺(tái)。這篇文章主要講述了一個(gè)委婉的愛(ài)情故事。朱麗葉是一家姓凱普萊特的繼承人，羅密歐是一家姓蒙太古的繼承人，這兩個(gè)家族世代結(jié)仇。

有一天，凱普萊特要在家里辦一個(gè)盛大的晚會(huì)，邀請(qǐng)(許多)高貴的嘉賓來(lái)參加，羅密歐也是其中一個(gè)。羅密歐原本是想在晚會(huì)上見(jiàn)見(jiàn)與他分手的羅瑟琳，雖然沒(méi)有見(jiàn)到羅瑟琳，但在晚會(huì)上與朱麗葉一見(jiàn)鐘情，都是晚會(huì)結(jié)束后才知道他們兩家是仇人，但這并沒(méi)有"阻攔"著他們的愛(ài)情。后來(lái)羅密歐因一時(shí)沖動(dòng)殺了朱麗葉的哥哥提伯爾特被放逐了，朱麗葉也被強(qiáng)迫嫁給了帕里斯伯爵。辛虧神父幫忙，想出了一個(gè)好辦法，可結(jié)果兩個(gè)人還是同歸于盡了，最后兩家人終于和解了。

這使我明白愛(ài)是偉大的、愛(ài)是強(qiáng)大的、愛(ài)是無(wú)窮無(wú)盡的。好比羅密歐與朱麗葉，他們最后在墓地時(shí)可一起而逃，羅密歐卻"殺害"了自己，朱麗葉醒來(lái)看到自己的愛(ài)人死去便與他同歸于盡。你看，這難道不是愛(ài)嗎?這份愛(ài)是偉大的、強(qiáng)大的、無(wú)窮無(wú)盡的。

《莎士比亞戲劇故事》這本書(shū)真是世界古代文學(xué)上一顆璀璨的明珠!

莎士比亞戲劇讀后感【篇2】

《莎士比亞戲劇》讀后感范文1

to be or not to be,that’s a question.

(生存還是毀滅，那是個(gè)值得思考的問(wèn)題。)

這種智慧伴隨著無(wú)數(shù)代人，他們走過(guò)了如歌如煙的歲月。

海倫出世剛19個(gè)月,就得了一場(chǎng)大病,因而失去了視力和聽(tīng)力.所以,在之后的五年中,海倫的家人都對(duì)她百般寵愛(ài),什么都聽(tīng)她的,使之成為了一個(gè)愛(ài)發(fā)脾氣的“小暴君”.終于,在1887年3月3日海倫剛6歲零9個(gè)月時(shí)，安妮.

莎莉文來(lái)到了她家，成了她的家庭教師從此，海倫瘋狂地愛(ài)上了學(xué)習(xí)，脾氣也好多了.在莎莉文小姐和海倫的共同努力下，1896年10月，海倫進(jìn)入了劍橋女子中學(xué);1900年，她又進(jìn)入了哈佛大學(xué)德克利夫?qū)W院，1904年以?xún)?yōu)異的成績(jī)畢業(yè).令人驚奇的是：

海倫會(huì)說(shuō)話.海倫在英國(guó)文學(xué)方面十分杰出，她也很愛(ài)閱讀，雖然有些報(bào)紙、**她不能直接閱讀，但通過(guò)莎莉文老師及其他人的幫助，她也能夠閱讀，從而獲得了無(wú)數(shù)知識(shí).她用生命的全部力量處處奔走，建起了一家家慈善機(jī)構(gòu)，為殘疾人造福.

被美國(guó)評(píng)選為20世紀(jì)美國(guó)十大英雄偶像.

《七律。長(zhǎng)征》這篇詩(shī)文，我們?cè)缫褜W(xué)習(xí)過(guò)，它講述了紅軍長(zhǎng)征的總過(guò)程。這一回，我們學(xué)習(xí)了《金色的魚(yú)鉤》這一文，讓我體會(huì)到了紅軍過(guò)草地時(shí)的艱辛，是我有很大的感觸。

——題記

馬克思曾贊賞“英國(guó)戲劇之父”莎士比亞說(shuō)：“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。我也必須被莎士比亞的戲劇所欽佩。優(yōu)美的對(duì)話和曲折的情節(jié)深深地吸引了我。

對(duì)于《莎士比亞戲劇》這本書(shū)，我已沉入其中。

事實(shí)上，生活本身就是一幅畫(huà)。有人畫(huà)出春天的生機(jī)、夏天的陰涼、秋天的豐收和冬天的希望。但也有人畫(huà)出了春天的寂寞，夏天的焦慮，秋天的凄涼，冬天的悲哀。繪畫(huà)的色彩取決于畫(huà)家對(duì)生活的態(tài)度。

羅濱遜對(duì)生活的不斷追求和對(duì)交流的渴望，都源于他對(duì)生活的熱愛(ài)和崇拜。而這些也都正是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。

莎士比亞戲劇讀后感【篇3】

在這本書(shū)里，我讀到了愉悅、悲傷、愛(ài)情、陰謀和詭計(jì)。在這些形形色色、性格各異的人物中，我看到了人性；在華麗的語(yǔ)言下，我看到了人物清晰的思想；在善良和邪惡之間，我看到了真誠(chéng)和背叛；在甜言蜜語(yǔ)里，我看到了虛偽和陰謀。在莎士比亞的筆下，我讀懂了真正的社會(huì)。

愛(ài)是神圣的，純真的，美好的。在頑皮的丘比特射出它美麗的箭時(shí)，愛(ài)已慢慢融入善良清純的少女心田，無(wú)論風(fēng)多猛，雨多大，就算暴風(fēng)雨襲擊和鵝毛大雪飛揚(yáng)，都不能阻止愛(ài)的靠近。當(dāng)那遙遠(yuǎn)的愛(ài)來(lái)到少年紳士的懷中，它能夠像堅(jiān)硬的金剛鉆那樣牢固，無(wú)論用任何利刃刀劍都不可穿透。當(dāng)命運(yùn)女神故意穿插其中，不讓這份可貴的戀情得到上帝的祝福，雖然心和心還是聯(lián)結(jié)在一起，但思念的力量使情人帶著生命的威脅相會(huì)，甘愿在命運(yùn)已定時(shí)讓這份生死戀情化為永久。這就是愛(ài)的力量！朱麗葉和羅密歐熾熱的愛(ài)使他們彼此相思，雖得不到命運(yùn)女神的庇護(hù)，但他們堅(jiān)信真心的愛(ài)可以融化一切尖利的武器。這份戀情不能相許，朱麗葉和羅密歐便在天堂相會(huì)，自由自在地享受愛(ài)戀。當(dāng)那份真心融化了深深的仇恨，從此世界又恢復(fù)明亮，但可憐那一對(duì)愛(ài)戀的人兒，從此不能看到這樣和諧的場(chǎng)景。他們穿越生死的愛(ài)，讓人們落淚。

這就是朱麗葉和羅密歐悲情的愛(ài)。

但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

勇敢、善良、正直的老哈姆萊特國(guó)王，在睡眠中失去了珍貴的生命。在華麗的外表下包藏著一顆污濁的心，它可以使忠心變成背叛，使甜言蜜語(yǔ)變成笑里藏刀，使和平變成叛亂?現(xiàn)在的丹麥國(guó)王?老哈姆萊特的兄弟正在這光輝的位置上，王上的稱(chēng)號(hào)為他包裝了一層輝煌的外套。在這殺父之仇揭開(kāi)神秘面紗的此刻，年輕的王子變成了冷酷的復(fù)仇者，愛(ài)在此時(shí)也不可挽回他堅(jiān)定的決心。王子為了報(bào)仇不但犧牲了許多無(wú)辜的人，連愛(ài)人奧菲利婭也為他而失去了理智，燦爛的生命之光和那靜靜流淌的小溪一起流進(jìn)了不知向的遠(yuǎn)方。在悲痛和憎恨之間，正直的王子哈姆萊特在重重困難中拔出勇氣，終報(bào)成仇。在一片腥風(fēng)血雨中，人們看到了一個(gè)王上的巨大陰謀，光明正大的復(fù)仇者哈姆萊特從此便可以安心了。

這就是哈姆萊特的堅(jiān)毅和勇氣。

這里有多情的赫米婭、拉山德；善良的神仙；美貌的鮑西婭、友誼極深的威尼斯商人；聰明的紳士和太太；奸徒伊阿古、多疑的奧瑟羅和忠誠(chéng)的苔絲狄蒙娜；孤獨(dú)終老的李爾和不孝自私的兩個(gè)女兒；還有含冤的鬼魂、自私惡毒的麥克白夫婦；溫柔的國(guó)王鄧肯……

如此多的角色，如此般花樣的人情世故，讓我感慨萬(wàn)千。想起麥克白那滿(mǎn)足野心的背叛，多少讓人戰(zhàn)栗。多英勇的一個(gè)戰(zhàn)士，曾經(jīng)為國(guó)家立下汗馬功勞，現(xiàn)在卻因?yàn)橐痪湫⌒〉念A(yù)言而迸發(fā)野心，把向來(lái)敬重的王上送上天堂，把謀殺推到兩個(gè)無(wú)辜的侍衛(wèi)頭上，殺害忠臣，使別人也被他的冷酷所懼怕，一個(gè)一個(gè)遠(yuǎn)離他，一個(gè)一個(gè)背叛他，不忠于他。殺人的罪惡雖然總是纏擾他的心頭，打擾他心中的安寧，但野心一旦滿(mǎn)足便會(huì)更加泛濫。王后被殺人之罪煩惱，內(nèi)心不安的感覺(jué)擾亂著睡眠，使她愈來(lái)愈精神疲憊，終于自己終結(jié)了自己的生命。幾個(gè)女巫已為他定下結(jié)局，注定要以血淋淋的悲劇收?qǐng)?。無(wú)奈于命運(yùn)，他終于死在忠臣手下。

這就是詭計(jì)的結(jié)果，野心只能使深藏心中的惡魔飛出來(lái)大肆作孽，善良忠誠(chéng)已經(jīng)無(wú)能為力。像伊阿古這樣的奸者，使正直的奧瑟羅變成了一個(gè)多疑心的暴徒，在他失去理智把永遠(yuǎn)深?lèi)?ài)著他的妻子苔絲狄蒙娜扼死后，他知道了事情的真相，便因?yàn)閮?nèi)心的愧疚而自結(jié)……

多變的人生，自私、野心和陰謀永遠(yuǎn)在靈魂的深處縈繞，善良、忠誠(chéng)和愛(ài)情是天使的化身，如果她能突破重重危險(xiǎn)抵達(dá)幸福的彼岸，就可以擊垮一切的丑惡，變成和諧的音符。在未知之前，人心的險(xiǎn)惡無(wú)從得知，但防人之心不可無(wú)，不要讓別人的險(xiǎn)惡傷害了自己，也不要把自己的善良變成野心。生活需要美好。

在莎翁的筆下，我懂得了這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)，懂得了人性??善良，但險(xiǎn)惡。

莎士比亞戲劇讀后感【篇4】

莎士比亞戲劇讀后感

洛陽(yáng)一高高三（2）班尹姝瑤

讀莎翁要有耐心，否則要急得你滿(mǎn)屋跑眉毛。

我當(dāng)初無(wú)疑是很無(wú)耐心的一個(gè)人，因此我的眉毛現(xiàn)下淡得很-----都跑光了。

《羅蜜歐與茱麗葉》五場(chǎng)十二四幕，我以為其實(shí)只要一句戲詞便好------風(fēng)華絕代的小姐立在窗臺(tái)上，望著心上人大場(chǎng)喊道：“哦，羅蜜歐！為什么你是羅蜜歐！”只要這一句便足矣。這悲劇盡交待個(gè)清楚。

只怕觀眾是都要不干了。

要說(shuō)起來(lái)，東西方的戲劇總有些異曲同工的妙處。東方的戲劇之中也總要有那么些華麗麗的鋪陳，戲折兒子才曲詞悠揚(yáng)聲腔婉轉(zhuǎn)，戲臺(tái)上是否化濃妝的胖女人且不論，戲詞兒便吸了人進(jìn)去。

美感是個(gè)奇怪不講實(shí)用性的東西，是錦衣華服袖口的滾鑲蕾絲邊兒或是寶石袖口，讓一個(gè)故事意外地有價(jià)值。

我記得莎翁的畫(huà)相上，左耳是戴著耳環(huán)的，式樣兒很相互，長(zhǎng)相也不華麗，面相上人還清瘦得很，不知這單薄的身子怎么裝下這愛(ài)情的繁縟。

莎翁劇里的主角兒多不討我喜歡。大部分太執(zhí)著，而執(zhí)著通常造成悲劇。當(dāng)然它存在了，那即使看起來(lái)不好，但其存在本身也是合理的。我倒是比較愛(ài)那些小人物，配角兒：朱麗葉啰啰嗦嗦的乳母，哈姆雷特的好友心腹霍拉旭，與王子斗劍的尋除病奧菲麗婭的史長(zhǎng)雷歐提斯更有優(yōu)雅剛毅的王子范兒；而奧賽羅里反面人物伊阿古，心眼兒雖壞，卻比剛愎自用的摩爾人要強(qiáng)上許多-----

這種感覺(jué)像是許久以前看電視，《士兵突擊》里我最?lèi)?ài)史合伍六一，《亮劍》里趙剛比李云龍順眼；《人間正道是滄?！防镂易钕矚g的角色是柯藍(lán)和柯蘭的母親；《西廂》里鶯鶯和張生都是不及紅娘半分可愛(ài)。

我深感受劇情限制，主角兒總要有些束手束腳，而配角兒因此更討我的喜。作為符號(hào)人物，主角兒有使命有更大的責(zé)任，總之，是暴露更多，也反而讓人易于忽略一點(diǎn)一滴眉目含情?；蚴沁@樣說(shuō)：妻不如妾，妾不如偷，出場(chǎng)越多越讓人提不起意趣來(lái)。反而是眾生螻蟻即使庸庸碌碌也來(lái)得更有味兒。也許是因?yàn)槁睹嫣俜炊衩亓税?。管他呢?/p>

戲劇，無(wú)非正劇喜劇悲劇，無(wú)非悲歡離合，無(wú)非是寫(xiě)出來(lái)的思想的咆哮，無(wú)百開(kāi)頭，過(guò)渡，結(jié)局。猜得中狂不是開(kāi)頭或結(jié)局，都不枉走一回。

莎士比亞戲劇讀后感【篇5】

讀莎士比亞戲劇:《李爾王》有感

篇一：《莎士比亞戲劇故事集》讀后感

《莎士比亞戲劇故事集》讀后感

我讀了這本《莎士比亞戲劇故事集》，知道了這本書(shū)是一本故事集，他是莎士比亞寫(xiě)的。這本故事集里面有許多精彩的故事，有《仲夏夜之夢(mèng)》、《李爾王》、《無(wú)事生非》等，許多精彩的故事都在莎士比亞的手里親手寫(xiě)出來(lái)。

故事的主要部分是每個(gè)故事中的人物按照事悟的順序書(shū)寫(xiě)，每一篇文章都有一個(gè)鼓舞人心的真理。列入《奧賽羅》的這個(gè)故事，就讓我們知道不可輕信別人的謊言，否則后果則不堪設(shè)想。

在這些故事人物中，我最喜歡的人物就是伊摩琴公主，因?yàn)樗赂?、善良、?jiān)強(qiáng)、善解人意，為了見(jiàn)自己心愛(ài)的丈夫，不顧一切，跟著畢薩尼奧去見(jiàn)自己的丈夫，她忍受著一切痛苦，忍受自己父親的斥責(zé)，他那聰明又優(yōu)秀的品質(zhì)，令我感動(dòng)，更令我贊嘆，還令我深深地在心里永遠(yuǎn)也忘不了。

這本故事集中有一篇名叫《辛白林》，主要人物是伊摩琴公主，伊摩琴公主從小就沒(méi)有了母親，一直很孤單。就連他最?lèi)?ài)的丈夫也被他父親放逐了。她假裝是個(gè)男孩，尋找她的丈夫，尋找她的兄弟，最后她的愿望實(shí)現(xiàn)了。

我非常喜歡這本故事集，期中我最喜歡這篇名叫《辛白林》的故事，因?yàn)檫@篇故事這篇很精彩，內(nèi)容豐富，讓我知道了生活給你三分痛苦，只要你心底善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、有智慧，生活還是會(huì)給你十分幸福的。

書(shū)是人類(lèi)的營(yíng)養(yǎng)品。里面許許多多的精彩故事，給我們?nèi)松鷰?lái)了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也教導(dǎo)了我們?cè)谌松牡缆飞匣畹酶?，更有生命的意義。讀完這本故事集，每一個(gè)故事在我心中都有無(wú)盡的回味。

篇二：莎士比亞戲劇欣賞

一、填空題

一。莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期偉大的英國(guó)詩(shī)人和劇作家。yJS21.COm

2。莎士比亞故鄉(xiāng)的全稱(chēng)是埃文河畔的斯特拉特福德。

3.本·瓊生稱(chēng)贊莎士比亞是“時(shí)代的靈魂”，說(shuō)他“不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于所有的世紀(jì)?！?/p>

四。莎士比亞孕育了多種文化，包括民間文化、古希臘羅馬文化、**宗教文化和文藝復(fù)興時(shí)期的當(dāng)代文化。

5.在莎士比亞去世之后，他的同事約翰·海明斯和亨利·康德?tīng)枮榱思o(jì)念他，把莎士比亞一生寫(xiě)下的戲劇，收集編輯成一個(gè)集子，由杰格德父子和愛(ài)德華·布朗特一同出版，這就是著名的1623年的第一對(duì)開(kāi)本《莎士比亞戲劇集》，共908頁(yè)。

6。莎士比亞的喜劇按體裁可分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇。

7.莎士比亞歷史劇的代表作是《亨利四世》。

8.在《亨利四世》中，莎士比亞使用了他最拿手的平行結(jié)構(gòu)。這出戲有兩條線索。其中一個(gè)描述了宮廷的政治事件，主要是亨利四世與反叛貴族之間的斗爭(zhēng)；另一條反映了平民的生活，表現(xiàn)了以沒(méi)落騎士福斯塔夫和亨利王子為首，在倫敦東市豬頭酒店里集結(jié)的一群尋歡作樂(lè)的人們。

9號(hào)。福爾斯塔夫是莎士比亞歷史劇中最杰出的喜劇人物。被稱(chēng)為“一支狂歡之夜的長(zhǎng)明燭”。

他鮮明的喜劇性格是吹牛撒謊、隨心所欲，又幽默風(fēng)趣、滿(mǎn)嘴俏皮話，有著把一切變成一場(chǎng)玩笑的本領(lǐng)。

10.莎士比亞在歷史劇《理查三世》中塑造了理查三世這樣一位暴君形象，盡管他是一頭吃人的怪物，但是足智多謀，能言善辯，不愧為一個(gè)惡天才。他通常的方式是表演。在劇中，他曾扮演過(guò)虔誠(chéng)的圣人、癡情的情人、仁義的好兄弟等角色。

11.在莎士比亞的喜劇中，被稱(chēng)為“嬌艷明媚”三部曲的是《皆大歡喜》、《第十二夜》和《無(wú)事生非》。

12.《皆大歡喜》中有一個(gè)理想世界，它的名字叫“亞登森林”。劇中有三條情節(jié)線索：

首先，老王子被他的兄弟篡位，流放到阿登森林；二是奧蘭多被他哥哥奪去產(chǎn)業(yè)，還要謀害他的生命，因而被迫逃進(jìn)森林；第三，王子的女兒凱瑟琳被叔叔驅(qū)逐出境，而她的女兒西莉婭則和她一起去了森林。

13.莎士比亞的“四大悲劇”是《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》和《麥克白》。

14.苔絲狄蒙娜是《奧塞羅》中的人物。

15.《奧瑟羅》中，文藝復(fù)興時(shí)期新產(chǎn)生的社會(huì)罪惡的體現(xiàn)者是伊阿古。

16歲。李爾王的小女兒名叫科狄莉亞。

17歲。開(kāi)啟李爾王思想的因素包括愚人、埃德加、自然界的風(fēng)雷等。

18.《李爾王》這部悲劇中也存在兩條重要的情節(jié)線索：一是李爾王和三個(gè)女兒的故事，這是主要的情節(jié)線索；第二個(gè)是葛羅斯特一家的遭遇，這是一個(gè)次要的情節(jié)線索。

兩條情節(jié)緊緊交織在一起，后者是用來(lái)加強(qiáng)前者的一種手段，起到了陪襯、對(duì)照、烘托和加強(qiáng)的作用，突出了悲劇的普遍性質(zhì)。

19.李爾王的性格經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程，即由“非人性”到“人性”的復(fù)歸過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)的。他原來(lái)是一個(gè)暴君，專(zhuān)橫而喜怒無(wú)常。失去了權(quán)力，他逐漸變的頭腦清醒，頭腦純潔。

李爾王性格的變化具有作者的理想因素。

20.《麥克白》在四大悲劇中被稱(chēng)為是“最陰暗的一部悲劇”，主人公麥克白被稱(chēng)為是“清醒的作惡者”。

21歲。麥克白夫人對(duì)麥克白的毀滅負(fù)有很大責(zé)任。正是她加速了麥克白雄心壯志的萌芽，教會(huì)了麥克白用**的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)他的雄心壯志。

她大膽、**、殘忍，這與女性普遍的懦弱、善良形成鮮明對(duì)比。

22.《麥克白》中表現(xiàn)了大量的超自然因素，如魔王、女巫、鬼魂等等。使用超自然因素并不是為了宣揚(yáng)鬼神迷信和宿命論，而是為了藝術(shù)表現(xiàn)的需要：

一是渲染悲劇的恐怖氣氛；二是為主人公激烈的內(nèi)心沖突提供一種外在形式的陪襯。

23.著名莎評(píng)家布拉德雷曾說(shuō)過(guò)：“在莎士比亞所有角色中，麥克白展示了最卓越的心理發(fā)展過(guò)程?！?/p>

24.《麥克白》中的主導(dǎo)意象是黑暗和血。黑暗是所有**力量的化身，是代表善與美的光明的死敵。

所有懼怕光明的**都要在黑暗的掩護(hù)下完成。血象征著麥克白和他的妻子所犯下的特殊罪行，也是他們的精神永遠(yuǎn)處于恐懼狀態(tài)的標(biāo)志。

25.莎士比亞在《羅密歐與朱麗葉》中運(yùn)用了大量的修辭手法，如“啊，吵吵鬧鬧的相愛(ài)，親親熱熱的怨恨!啊，無(wú)中生有的一切!

啊，沉重的輕浮，嚴(yán)肅的狂妄，整齊的混亂，鉛鑄的羽毛，光明的煙霧，寒冷的火焰，憔悴的健康，永遠(yuǎn)覺(jué)醒的睡眠，否定的存在!我感覺(jué)到的愛(ài)情正是這么一種東西??”，這段臺(tái)詞屬于矛盾修辭法。

26.《羅密歐與朱麗葉》中存在兩個(gè)宿怨極深的家族，分別是蒙太古和凱普萊特。

27.《哈姆萊特》中兩個(gè)女性的名字叫喬特魯?shù)?、奧菲利亞。

28．奧塞羅是摩爾人。

29.《安東尼和克里奧佩特拉》中展現(xiàn)了兩個(gè)迥然不同的世界，即縱情聲色的埃及宮廷世界，和冷酷無(wú)情、充滿(mǎn)陰謀的羅馬政治世界。

30.“這荒涼的世界沒(méi)有你，簡(jiǎn)直是豬圈！”是是莎士比亞戲劇中克里奧佩特拉的語(yǔ)言。

31．《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇中最具有社會(huì)批判意義的劇作。

32．《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞喜劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。

33．《奧瑟羅》的女主人公是苔絲狄蒙娜，考狄利婭是《李爾王》中的人物。

34．《麥克白》是一部揭露和鞭撻野心的悲劇。

35．《暴風(fēng)雨》是莎士比亞后期的代表作。曾被評(píng)論家認(rèn)為是莎氏“詩(shī)的遺囑”。

36．哈姆萊特與克狄勞斯的沖突，是悲劇《哈姆萊特》主要的戲劇沖突。

37．請(qǐng)補(bǔ)充完整哈姆萊特對(duì)“人“的贊美：人類(lèi)是多么了不起的杰作！多么高貴的理性！

多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！

在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！

萬(wàn)物的靈長(zhǎng)！

38.哈姆雷特在劇中有一句臺(tái)詞，這不僅成為一句名言，而且反映了他猶豫不決的性格。它是：“生存還是毀滅？這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題”。

39.《暴風(fēng)雨》的主人公叫普洛斯彼羅，他的女兒名叫米蘭達(dá)。

40.莎士比亞后期傳奇劇的共同特征是：帶有浪漫色彩的傳奇故事、悲劇情節(jié)在其發(fā)展過(guò)程中突然轉(zhuǎn)向喜劇的結(jié)局、和諧寬恕的主題、帶有空想性質(zhì)的樂(lè)觀精神和積極信念等。

41.《威尼斯商人》中鮑西亞有金、銀、鉛三個(gè)匣子，上面分別寫(xiě)著一段箴言：“誰(shuí)選擇了我，將得到眾人所希求的東西。

”“誰(shuí)選擇了我，將要得到他所應(yīng)得的東西?！薄罢l(shuí)選擇了我，必須準(zhǔn)備把他所有的一切獻(xiàn)出并犧牲?！睒?gòu)成這三句箴言最根本的單詞，前兩個(gè)是“得到”（gain,get），后一個(gè)是“獻(xiàn)出”（give）。

42.《皆大歡喜》中“三分憂郁七分深沉”的杰奎斯發(fā)出了“世界是一個(gè)大舞臺(tái)”的人生感慨，把人生分為七個(gè)階段，每個(gè)人都扮演著七個(gè)不同的角色。

莎士比亞戲劇讀后感【篇6】

讀《莎士比亞戲劇故事集》有感

《莎士比亞戲劇故事集》包含了許多大大小小的富有詩(shī)意、蘊(yùn)含深刻哲理的故事。這些故事新穎深刻，突破了悲劇與喜劇的界限，力圖反映生活的真實(shí)面貌?？芍^是值得我們高中生細(xì)細(xì)品讀的一部佳作。

1、題材新穎、豐富、深刻

例如《哈姆雷特》中，哈姆雷特死去的父親的靈魂，《仲夏夜之夢(mèng)》的仙王與仙后。這些都是作者在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上添加的神奇元素。這使得文章題材更加新穎。

再例如《冬天的故事》中，國(guó)王里昂提斯對(duì)自己妻子赫米溫妮的胡亂猜疑，在殺死王后后國(guó)王的追悔莫及。《皆大歡喜》中，公爵的弟弟將其哥哥趕走，攛掇權(quán)位，到后來(lái)公爵的弟弟歸還權(quán)位，公爵恢復(fù)地位。這些新奇而曲折的故事情節(jié)并上新穎的題材，就使得文章內(nèi)容更加豐富，增強(qiáng)了故事的趣味性，更能夠吸引讀者的眼球。

而縱觀其所有作品，都有著一個(gè)共同而深刻的價(jià)值觀——善有善報(bào)，惡有惡報(bào)。（善良的國(guó)王無(wú)論怎樣最后都會(huì)恢復(fù)王位，而那個(gè)篡奪王位的人最后都會(huì)受到應(yīng)得的懲罰等）

2、故事情節(jié)突破了悲劇和喜劇之間的局限

例如故事《暴風(fēng)雨》中，，普洛斯彼羅的女兒收獲愛(ài)情，普洛斯彼羅恢復(fù)王位這一喜劇。

再例如《威尼斯商人》中，就在惡毒的商人夏洛克即將得逞的時(shí)候，機(jī)智聰慧的鮑西亞的一通辯護(hù)及時(shí)地阻止了夏洛克的罪行，于情急之中挽救了善良的安東尼奧。反過(guò)來(lái)，起訴夏洛克，讓夏洛克受到應(yīng)有的懲罰。原本是悲劇的情節(jié)，突然變成了喜劇，情節(jié)可以瞬間在悲劇和喜劇之間自由轉(zhuǎn)換。

這極大地調(diào)動(dòng)了讀者的思想感情，使讀者的情緒隨著故事的曲折而上下波動(dòng)，使讀者身臨其境、難忘。

3、極力反映了生活本來(lái)的面目

縱觀全書(shū)所有故事，劇情都來(lái)自于生活。

無(wú)論是普洛斯彼羅的弟弟在皇宮里篡權(quán)給他公爵的弟弟，還是里昂蒂?lài)?guó)王

她對(duì)赫敏的瘋狂懷疑，無(wú)論是她第三個(gè)女兒對(duì)父親李爾王的無(wú)私愛(ài)，還是羅密歐和茱麗葉之間永恒的愛(ài)，都是建立在生活的基礎(chǔ)上的。因此，人們常常覺(jué)得莎士比亞戲劇中有自己的影子。我們也可以從這些戲劇故事中獲得生活的靈感，明確正確的方向，走上正確的道路。

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