幼兒教師教育網(wǎng)小編為大家整理的“一代宗師觀后感”或許能夠成為您的靈感來(lái)源，我們樂(lè)意為你提供這些資料可供參考和使用。如今我們能很方便地觀看各類優(yōu)秀影視作品，為了及時(shí)記錄我們的感悟和思考，我們可以寫一篇觀后感。我們可以把在作品中領(lǐng)悟到的道理寫成觀后感，通過(guò)寫觀后感我們可以找到自己的感性和理性結(jié)合點(diǎn)。

一代宗師觀后感 篇1

電影《一代宗師》終于上映了，在歷時(shí)三年的拍攝之后，《一代宗師》終于揭開(kāi)了神秘的面紗?？催^(guò)了電影《一代宗師》之后，心中有很多的感觸?！兑淮趲煛穾缀鯖](méi)講葉問(wèn)的個(gè)人大成就，沒(méi)有痛揍日本人，沒(méi)有帶一筆李老師。在沒(méi)有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對(duì)手的對(duì)手，與宮二的過(guò)招也不是真正意義上的對(duì)決。影片截取了影響葉問(wèn)的幾個(gè)關(guān)鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說(shuō)，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的《2046》和這次的.《一代宗師》來(lái)看，王家衛(wèi)似乎有過(guò)之而無(wú)不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物，風(fēng)頭蓋過(guò)了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機(jī)長(zhǎng)時(shí)間聚焦下的表情特寫，幾句標(biāo)準(zhǔn)的王家衛(wèi)臺(tái)詞，一行淚垂落，她的表演確實(shí)大大超乎意外?？赡茉谶@個(gè)瞬間，宮二小姐與其他王家衛(wèi)作品的癡男怨女合為一體，他們不給自己留有退路，活在當(dāng)下卻封鎖了內(nèi)心，只能喟嘆過(guò)去。而一部動(dòng)作電影的高潮部分不是鋒芒畢露的打斗，反而是一段暗潮涌動(dòng)的真情告白，或許，這就是王家衛(wèi)的得意之處。

影片的時(shí)空線索不僅是跳躍式的，而且被有意打亂，一會(huì)天南一會(huì)海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設(shè)置了時(shí)間問(wèn)題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。幾次拍照留念，一是給時(shí)間標(biāo)記號(hào)，再者是注視葉問(wèn)的人生變化軌跡。在細(xì)節(jié)的觸動(dòng)下，《一代宗師》有如OnceUponaTimeinROC，民國(guó)往事。有些段落是幻覺(jué)想象，有些段落又是清晰真實(shí)，來(lái)回往復(fù)，幾十年一夢(mèng)。

無(wú)緣再見(jiàn)宮家六十四手，對(duì)葉問(wèn)來(lái)說(shuō)是一種情感的失落，對(duì)編劇徐皓峰來(lái)說(shuō)，那卻是民國(guó)武林的不復(fù)存在。他們的缺憾都指向了過(guò)去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時(shí)間主題。無(wú)論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說(shuō)里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無(wú)數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無(wú)奈，個(gè)個(gè)不得其法。偶有一些致敬者，學(xué)得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇2

電影很多種，有的當(dāng)下看得很給勁，過(guò)兩天忘了，有的當(dāng)下不痛不癢，回去越琢磨越有味。后者的華人導(dǎo)演里，李安算一個(gè)，王家衛(wèi)也算一個(gè)。20xx年，王家衛(wèi)整整熬了十三年的《一代宗師》終與觀眾見(jiàn)面了。在如今寸時(shí)寸金的時(shí)代，如此奢侈拍一部電影的應(yīng)該也只有王家衛(wèi)了。

影片主要描述了一個(gè)風(fēng)云變幻的民國(guó)武林。民國(guó)是中國(guó)武術(shù)的最后一個(gè)黃金時(shí)代，門派林立，英雄輩出，風(fēng)云際會(huì)，彼此之間常常以過(guò)招比武分勝負(fù)，定江湖地位，留一世英名。片中選定三板斧的詠春、柔韌的八極、變化莫測(cè)的八卦和霸道的形意四種武術(shù)來(lái)展現(xiàn)，主要人物則有葉問(wèn)、宮二等。除了精致的舞美和極具格調(diào)的王氏鏡頭，其中的`經(jīng)典臺(tái)詞則為觀眾解答了影片的精髓。

什么是武林?“武林，對(duì)我來(lái)講是一個(gè)世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進(jìn)步?！笔裁词枪Ψ?“功夫，到頭來(lái)不過(guò)，一橫一豎?！笔裁词亲趲?“習(xí)武之人有三個(gè)階段：見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生?！?/p>

片中女主角宮二乃北拳名師宮寶森之女，雖為女兒身，功夫卻不落父親之后，且有錚錚俠膽忠骨，只可惜“眼睛里只有勝負(fù)，沒(méi)有人情世故?！睘榱颂娓笀?bào)仇，“爭(zhēng)面子”，信守了奉道：不婚嫁、不留后、不傳藝。宮二在守道十年后，才明白“武學(xué)千年，煙消云散的事兒，我們見(jiàn)的還少么?葉先生，武藝再高，高不過(guò)天，資質(zhì)再厚厚不過(guò)地。人生無(wú)常，沒(méi)有什么好可惜的。”曾經(jīng)的“寧可一思進(jìn)，莫在一思?！?，落得如今玉石俱焚，宮家的六十四手也從此湮失武林。唉，“見(jiàn)了自己，見(jiàn)了天地，卻沒(méi)有見(jiàn)到眾生”。

片中男主角葉問(wèn)乃富貴子弟，不愁吃穿，深得詠春拳“攤、膀、扶”三板斧精髓，武藝高強(qiáng)，是個(gè)哪怕身敵眾人也悠然自在的謙謙君子，在南方武林亦有一席之位?！叭绻松兴募?，四十歲前，我的人生都是春天?！边@時(shí)的葉問(wèn)見(jiàn)到了自己。日寇侵華，葉問(wèn)與妻兒離散，孤身一人淪落香港，一無(wú)所有。葉問(wèn)說(shuō)：“原來(lái)最難跨越的是生活?！睆拇?，葉問(wèn)遠(yuǎn)離武林隱于市，求了安穩(wěn)與生活?？谷掌陂g，武林人有的背叛了，有的英勇就義，有的消失了，有的離開(kāi)了，一陣悲涼。葉問(wèn)看破了武林的局限，也看淡了生活的艱辛，保全了自己，留下了一條脈，從此發(fā)揚(yáng)詠春，廣濟(jì)了武林。葉問(wèn)不是生而為宗師，而是練了功夫，經(jīng)了歲月，有了笑淚，才看到眾生。

一代宗師觀后感 篇3

最近我讀了《一代宗師，科學(xué)巨匠》這篇文章，內(nèi)容主要講述了周培源小時(shí)候聰明伶俐，讀書(shū)非常勤奮刻苦，以優(yōu)異的成績(jī)考取了美國(guó)芝加哥大學(xué)物理系，后來(lái)又進(jìn)加利福尼亞工學(xué)院深造，憑著“勤奮”二字，他在三年時(shí)間里取得了學(xué)士、博士、碩士三個(gè)學(xué)位。同時(shí)他也獲得了豐厚的獎(jiǎng)學(xué)金。1987年，他將自已的所有獎(jiǎng)金和家鄉(xiāng)的住宅及145幅古代名人的書(shū)畫(huà)全部捐給了祖國(guó)。這充分體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)主義精神。

我看后非常感動(dòng)，深受啟發(fā)。想想自己平時(shí)的表現(xiàn)和對(duì)學(xué)習(xí)的態(tài)度真的非常慚愧。記得昨天，新學(xué)期開(kāi)始的第一個(gè)星期天，學(xué)習(xí)任務(wù)又不重，我的精神完全放松，在老師布置的作業(yè)完成后，我悠閑自得在看電視，這時(shí)媽媽說(shuō)：“兒子，你的作業(yè)做好了嗎？英語(yǔ)是你的薄弱環(huán)節(jié)，感快抽時(shí)間溫習(xí)一下，這學(xué)期一定要趕上。”我說(shuō)：“好，我知到了。等這一點(diǎn)看完了就過(guò)去”過(guò)了一會(huì)兒，媽媽又在叫我了，我一看，不知不覺(jué)中，已過(guò)了半個(gè)小時(shí)，我戀戀不舍不舍地關(guān)掉電視機(jī)，心里還想著下面的情節(jié)。與周培源小時(shí)候利用分秒時(shí)間的態(tài)度相比真是天壤之別，但我決心從今天起改掉貪看電視這個(gè)毛病，向周培源爺爺學(xué)習(xí)，認(rèn)真學(xué)習(xí)，鍛煉身體，成為祖國(guó)的棟梁之材。長(zhǎng)大后為祖國(guó)的強(qiáng)盛作貢獻(xiàn)。

一代宗師觀后感 篇4

電影《一代宗師》終于上映了，在歷時(shí)三年的拍攝之后，《一代宗師》終于揭開(kāi)了神秘的面紗?？催^(guò)了電影《一代宗師》之后，心中有很多的感觸。

《一代宗師》幾乎沒(méi)講葉問(wèn)的個(gè)人大成就，沒(méi)有痛揍日本人，沒(méi)有帶一筆李老師。在沒(méi)有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對(duì)手的對(duì)手，與宮二的過(guò)招也不是真正意義上的對(duì)決。影片截取了影響葉問(wèn)的幾個(gè)關(guān)鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說(shuō)，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的`《2046》和這次的《一代宗師》來(lái)看，王家衛(wèi)似乎有過(guò)之而無(wú)不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物，風(fēng)頭蓋過(guò)了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機(jī)長(zhǎng)時(shí)間聚焦下的表情特寫，幾句標(biāo)準(zhǔn)的王家衛(wèi)臺(tái)詞，一行淚垂落，她的表演確實(shí)大大超乎意外。

影片的時(shí)空線索不僅是跳躍式的，而且被有意打亂，一會(huì)天南一會(huì)海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設(shè)置了時(shí)間問(wèn)題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。

無(wú)緣再見(jiàn)宮家六十四手，對(duì)葉問(wèn)來(lái)說(shuō)是一種情感的失落，對(duì)編劇徐皓峰來(lái)說(shuō)，那卻是民國(guó)武林的不復(fù)存在。他們的缺憾都指向了過(guò)去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時(shí)間主題。無(wú)論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說(shuō)里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無(wú)數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無(wú)奈，個(gè)個(gè)不得其法。偶有一些致敬者，學(xué)得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇5

一代宗師的影迷很多，寫影評(píng)的也不少。像我這種對(duì)電影不甚了解的入門者，影評(píng)這種東西固然是寫不成的，只想作為一個(gè)《一代宗師》的影迷，寫寫自己的感受。

初識(shí)王家衛(wèi)，是在初二看《重慶森林》。一下子就被那種濃濃的小資情調(diào)、自由散漫的感覺(jué)吸引，記憶最深刻的是王菲和梁朝偉那一段。片中梁朝偉是個(gè)警察，他的空姐女友走了，在家里的時(shí)候他就會(huì)穿著背心、坐在抽水馬桶上，對(duì)各種物品訴說(shuō)相思。比如他會(huì)對(duì)著抱枕特別同情地說(shuō)：“你是不是很想她呀？看你最近都瘦了。?！边@種平常人看來(lái)很神經(jīng)的行為，在影片中卻似乎很自然。王菲扮演的是在快餐店打工的女子，暗戀上了梁朝偉扮演的警察，后來(lái)拆了空姐女友給他的信，拿出了梁的鑰匙，常常偷著去他家收拾，還更換了CD的曲目。這種曖昧的感情，配合著飄忽的音樂(lè)及自然的表演，是我無(wú)法磨滅的記憶。從此，腦海中便深深地刻下了王家衛(wèi)的名字。

其實(shí)王家衛(wèi)的作品到現(xiàn)在只看過(guò)《重慶森林》和《花樣年華》，卻覺(jué)得自己依舊是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的影迷。這兩部恰好是碰到很容易就消化、接受，其他的片子等將來(lái)合適的時(shí)間到了再看。王家衛(wèi)最擅長(zhǎng)的恐怕還是拍孤獨(dú)男女的心理狀態(tài)，表達(dá)一種私人化的情緒。

這一次的《一代宗師》，算是王家衛(wèi)個(gè)人風(fēng)格比較不濃的一部，主要原因可能是有另外兩個(gè)編劇，略稀釋了王的風(fēng)格?！兑淮趲煛房赡苁撬倪^(guò)最大氣的一個(gè)片兒。因?yàn)樗宫F(xiàn)的不是一兩個(gè)人，不僅僅是葉問(wèn)，也不僅僅是宮二，它想要說(shuō)的是一代武林人、一個(gè)時(shí)代。葉問(wèn)、宮二還有一線天只是這其中的代表，以此來(lái)表現(xiàn)那樣的一代宗師。

說(shuō)回正題，今天去電影院看了3D版本。之前2D的沒(méi)去電影院看，但在電腦上看了有十來(lái)遍，每遍都有不一樣的收獲。王家衛(wèi)的臺(tái)詞號(hào)稱一絕，幾乎每部都有幾句非常經(jīng)典的臺(tái)詞?！兑淮趲煛酚绕淙绱耍澳钅畈煌?，必有回響”、“有一口氣，點(diǎn)一盞燈，有燈就有人”、“寧在一思進(jìn)，莫在一思?！钡鹊龋瑤缀趺烤涠己芙?jīng)典。王家衛(wèi)說(shuō)3D版本是主動(dòng)走向觀眾的一版，確實(shí)由于交代的細(xì)節(jié)多了，整個(gè)故事更加清楚。以葉問(wèn)的角度講故事，前后比較連貫，好懂多了。我今天才搞清楚的幾件事：

1.宮二叫“宮若梅”，所以有“葉底藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回”這么個(gè)說(shuō)法，意思是他們會(huì)再相見(jiàn)。

2.葉問(wèn)原本做了大衣要去東北找宮二，后來(lái)抗戰(zhàn)爆發(fā)沒(méi)去成。生活所迫，把衣服拿去賣了，留下一個(gè)紐扣。后來(lái)在香港遇到宮二，把紐扣送給了她。宮二表面鎮(zhèn)靜，私下內(nèi)心并不是沒(méi)有動(dòng)搖。老姜?jiǎng)袼艞壏畹?，和葉問(wèn)在一起，她執(zhí)意守住規(guī)矩，沒(méi)有答應(yīng)。因此可以理解2D版里宮二死后，老姜把宮二奉道時(shí)剪下頭發(fā)燒的灰兒給了葉問(wèn)，說(shuō)“姑娘和你相識(shí)多年，實(shí)則你不知她，她不知你，你看了這個(gè)就懂她了。”意思是讓他明白宮二為什么不選擇和他在一起。

3.一線太應(yīng)該是和宮二在火車上相遇，宮二救下他一命。后來(lái)他開(kāi)了白玫瑰理發(fā)店，就在宮二的醫(yī)館邊上，終身守候而不追求，因?yàn)樗缹m二心里是葉問(wèn)。

一代宗師觀后感 篇6

電影敘事雖以葉問(wèn)為主，其實(shí)鋪展了三條線索：一是葉問(wèn)的走向宗師之路，二是宮家內(nèi)部的門派之爭(zhēng)，三是八極拳掌門的故事。

1936年，佛山武術(shù)界亂云激蕩。八卦拳宗師官羽田年事已高，承諾隱退。其所擔(dān)任的中華武士會(huì)會(huì)長(zhǎng)職位，自然引起武林高手的關(guān)注與覬覦。包括宮羽田的獨(dú)生女宮二在內(nèi)，白猿馬

三、關(guān)東之鬼丁連山、詠春葉問(wèn)等高手無(wú)不將目光聚焦在正氣凜然的宮羽田身上。拳有南北，國(guó)有南北乎?最有德行之人才堪會(huì)長(zhǎng)重任，然這浮世虛名卻引得無(wú)數(shù)迷亂之人狂醉奔忙，浪擲殘生。

世間所有的相遇，都是久別重逢。念念不忘，必有回響。在我最美的時(shí)候遇見(jiàn)你是我的幸運(yùn)，但我沒(méi)有時(shí)間。

我選擇留在我自己的年月里了。說(shuō)人生無(wú)悔，那是賭氣話……人生若無(wú)悔，該多無(wú)趣。

片中的**用了《何日君再來(lái)》，“今宵別離后，何日君再來(lái)”。去看之前不妨聽(tīng)聽(tīng)。從來(lái)不主張把一部電影捧得多高或者說(shuō)賦予這樣那樣的意義。

電影就是電影，就像小章常說(shuō)的“每部電影都有它的命”，那么多年的籌備，3年多的拍攝，上映時(shí)間也一推再推……這些都是它的命。

葉問(wèn)傳也好，宮二傳奇也罷，這些也都是它的命?，F(xiàn)在也只能是不強(qiáng)求，不保留了。假裝強(qiáng)點(diǎn)說(shuō)，王導(dǎo)演的**不是用來(lái)賺票房的，更不是用來(lái)衡量票房的。

他愛(ài)電影太多。對(duì)于我自己來(lái)說(shuō)，能有一部一代宗師這樣的電影，在養(yǎng)眼的同時(shí)能不時(shí)的回味回味，這就夠了。希望宗師能在海外有好表現(xiàn)。

目前，《一代宗師》已正式在全國(guó)各地影院上映，很多第一批影迷對(duì)電影都有深刻的感受，稱《一代宗師》是2013年最好的電影現(xiàn)在的市場(chǎng)，導(dǎo)演、演員和投資方都是在針尖上跳舞，像王家衛(wèi)這樣為愛(ài)走鋼索的導(dǎo)演不多了。

一代宗師觀后感 篇7

王家衛(wèi)在采訪中說(shuō)：“宮寶森是面子，丁連山是里子;葉問(wèn)是面子，一線天是里子。我想講的，不止是葉問(wèn)一棵樹(shù)，而是整個(gè)武林。這條路上，有些人留下了，有些人繼續(xù)走。我期望觀眾看到的是一個(gè)武林，而不是單純的一個(gè)人，既然是武林，樹(shù)林里就就應(yīng)有樹(shù)也有草，張震的戲份不脫節(jié)也不剩余?！?/p>

張震飾演的一線天正是宮二那位"沒(méi)有露面的"未婚夫，八極拳的傳人。

回想到之前的一些情節(jié)，老宮對(duì)宮二說(shuō)過(guò)江湖險(xiǎn)惡打打殺殺的事情你就別參與了，你已經(jīng)是訂了親的人，這是一門好親事。在那個(gè)時(shí)代那個(gè)條件下，好親事指的必是門當(dāng)戶對(duì)。

何為門當(dāng)戶對(duì)?”一線天”是八極門傳人。他脫離幫會(huì)的時(shí)候，那幫人說(shuō)的誓詞“我們要忠于領(lǐng)袖……”是國(guó)民黨的誓詞，張震一句“朝天宮的規(guī)矩在那里也好使?”是要反出國(guó)府。張震是國(guó)民黨人，為了陪著宮二先生，與同僚恩斷義絕，打翻一幫弟兄，護(hù)著宮二南下，引開(kāi)日本人的注意力，之后到了香港。宮二終生不嫁，張震便開(kāi)白玫瑰理發(fā)店默默相守，之后開(kāi)門授徒促成八極拳傳入香港。

其實(shí)在一開(kāi)始我也并沒(méi)有看的很明白，但是故事末尾的黑屏字幕上的“八極拳”才讓我有所察覺(jué)，八極拳發(fā)揚(yáng)光大的時(shí)刻，和同時(shí)葉問(wèn)在香港開(kāi)武館是同期的，這段事情里穿插的了就是張震和小沈陽(yáng)的那段戲。這段戲說(shuō)了張震開(kāi)了白玫瑰理發(fā)店后遇到了小流氓小沈陽(yáng)并且收他為徒，白玫瑰代表對(duì)宮二的等待，理發(fā)店代表的是他對(duì)宮二斷發(fā)入道的遺憾和念想，收小沈陽(yáng)為徒說(shuō)明了他在香港開(kāi)館授徒。

再來(lái)到章子怡和張震在火車上的那段戲，年三十宮二先生老猿掛印廢了馬三，之后回家吐血，再之后跑路上火車逃避鬼子追殺便是張震陪著，盡管這時(shí)候倆人已經(jīng)沒(méi)有婚約了，但兩人互動(dòng)真是生分尷尬中又充滿默契，何況一件貂裘道盡張震對(duì)章子怡的溫存。即使拋卻二人之間悱惻不談，張震手上有血，正是為宮二保駕護(hù)航，料理手尾的證據(jù)。

宮二是面子，而一線天是他的里子。正如趙本山飾演的老鬼是老宮的里子，宮二是葉問(wèn)的里子，葉問(wèn)是面子，一線天是里子，葉問(wèn)和老鬼之間也有那么一絲這種感覺(jué)在里面。

《一代宗師》是一部真正能夠用來(lái)叫做電影的電影，正因，它在人物內(nèi)心的推拿定奪、環(huán)境氣氛的鋪設(shè)營(yíng)造、打斗場(chǎng)景的細(xì)節(jié)展示方面，無(wú)不讓這部民國(guó)武俠片彌漫了一種電影化的詩(shī)意情緒，能夠稱其為詩(shī)意武俠。

時(shí)刻感一向是貫穿王家衛(wèi)電影的一條細(xì)細(xì)的紅線。不論是古裝片、年代戲還是現(xiàn)代戲，都會(huì)讓我們思考時(shí)刻的存在。在《一代宗師》中，對(duì)于時(shí)刻的闡釋多到我們來(lái)不及明白便進(jìn)入到下一個(gè)流程，“世間所有的相遇，都是久別重逢”、“說(shuō)人生無(wú)悔，那是賭氣的話……生若無(wú)悔，該多無(wú)趣啊”、“我選取留在我自己的歲月里了”、“人活一世，有的成了面子，有的成了里子，都是時(shí)勢(shì)使然?！薄T如此類的時(shí)刻金句灑落滿地。

王家衛(wèi)對(duì)時(shí)刻概念的明白不僅僅僅有著如許的哲理式臺(tái)詞，更有著他一貫超脫現(xiàn)實(shí)的影像風(fēng)格。在王家衛(wèi)的影像世界中，總會(huì)有那么一點(diǎn)跳脫、一絲奢靡、一份詩(shī)意，拒日常生活經(jīng)驗(yàn)于千里之外，在《一代宗師》中，那是宮二復(fù)仇的東北火車站，是葉問(wèn)大展拳腳的那個(gè)雨夜，是宮二為父送殯時(shí)的漫天飛雪，是二人不斷交錯(cuò)時(shí)一個(gè)脈脈的眼神……唯美詩(shī)化的鏡頭讓時(shí)刻駐足。影片中隨處可見(jiàn)的是對(duì)時(shí)代和動(dòng)作細(xì)節(jié)不遺余力的展示，尤其是宮二和葉問(wèn)唯一一場(chǎng)功夫切磋戲處理得到位得體。在金樓的一段打斗之后，二人在一齊過(guò)招的特寫畫(huà)面經(jīng)過(guò)了升格處理，既拉伸了時(shí)刻，也延宕了情感，這種調(diào)度方式形似《臥虎藏龍》中玉嬌龍與李慕白二人在竹林上的那段竹葉滑過(guò)人臉的段落，李安把那場(chǎng)戲叫做“意亂情迷”，而王家衛(wèi)也透過(guò)這個(gè)鏡頭奠定了葉問(wèn)和宮二幾十年的情感基調(diào)——欲拒還迎、欲說(shuō)還休。二人的感情配合著王家衛(wèi)式的慢板音樂(lè)，似乎將我們拉到《花樣年華》中的那種用眼神交流的曖昧情境。

哲學(xué)家的要義是將一個(gè)現(xiàn)象上升為一個(gè)概念，將一個(gè)個(gè)體體驗(yàn)上升為人類普遍的情感。在《一代宗師》中，王家衛(wèi)在對(duì)武俠世界的想象和認(rèn)知之外，傳達(dá)了一個(gè)人所必經(jīng)的成長(zhǎng)過(guò)程——“見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生!”，在《東邪西毒》中，王家衛(wèi)表達(dá)了對(duì)人生不一樣階段的認(rèn)識(shí)，“每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過(guò)這個(gè)階段，見(jiàn)到一座山，就想知道山后面是什么。可能翻過(guò)山后面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)什么個(gè)性?；赝?，可能會(huì)覺(jué)得這一邊更好?！痹凇兑淮趲煛分?，這個(gè)認(rèn)識(shí)變成“一個(gè)人只有翻過(guò)一座山，才能將眼界打開(kāi)”。

“念念不忘，必有回響，有一口氣，點(diǎn)一盞燈。有燈就有人……”王家衛(wèi)用這句話表達(dá)對(duì)武林世界的構(gòu)想，它同樣能夠被用來(lái)為王家衛(wèi)做注解，為了自己心頭的這口氣，他打破了《2046》籌拍五年的記錄，將它刷新到了八年，并三度更改檔期，只為了心中的那片武林。好電影不可能速成，需要的是精心的手工打磨，在方便面時(shí)代，王家衛(wèi)以苦行僧般的修煉，文戲武做，武戲文唱，讓我們看到了機(jī)械復(fù)制時(shí)代的大師修為。

《一代宗師》：如洋蔥，得一層一層剝

給阿基米德一個(gè)支點(diǎn)，他能翹起地球。給王家衛(wèi)十年時(shí)刻，《一代宗師》顛覆了武俠。

《一代宗師》像枚洋蔥，有味，耐剝。乍看是功夫片，內(nèi)嵌詠春拳、八卦掌和八極拳暗斗;細(xì)品是情感片，有江湖怨、家門仇和兒女情交織;剝到最后你才發(fā)現(xiàn)，片子內(nèi)里的哲思和禪意無(wú)限大，它其實(shí)是部包容并蓄的紀(jì)錄片，諸位武學(xué)宗師在片里的命運(yùn)無(wú)常，各自的人生曲線卻編織出一片有血有肉的武林。

《臥虎藏龍》畫(huà)下了寫意的一筆，《一代宗師》邁出了寫實(shí)的一步。

功夫，每一幀都經(jīng)得起考據(jù)

《一代宗師》里，梁朝偉演詠春葉問(wèn)，章子怡演八卦掌宮二，張震(微博)的主角則是八極拳一線天。入組之前，三人都找了師傅各自練拳，張震更是一練三年，去年11月，拿了個(gè)八極拳比賽全國(guó)冠軍。這不是炒作，而是拍片需要，《一代宗師》就應(yīng)是金牌武指袁和平最頭疼的一部戲，正因片中三人的動(dòng)作戲，都需要按照各自門派的打法來(lái)設(shè)計(jì)。

真實(shí)，是《一代宗師》動(dòng)作戲的標(biāo)桿。如果你是內(nèi)行，能僅憑套路就分清每個(gè)主角各自出自何門何派。影片開(kāi)篇，梁朝偉雨夜以一敵眾的打戲，便為全片定下基調(diào)。這場(chǎng)戲在雨中進(jìn)行，輔以慢鏡，觀賞性極佳。但觀賞性之外，透過(guò)慢鏡展示詠春奧妙，才是王家衛(wèi)的真實(shí)訴求。

打斗中，敵人多是拳腳還未擊出便被梁朝偉用招式擊退，這是詠春最精髓的敏捷、快速原理;雖然被眾人圍住，梁朝偉不退反進(jìn)，喜愛(ài)往人堆里鉆著打，這不是?？幔钦蛟伌河兄N身緊打的特點(diǎn)。如果你注意看，這段戲里還有一個(gè)梁朝偉一腿劈在銀幕正中間的鏡頭，毫無(wú)疑問(wèn)，它是在強(qiáng)調(diào)詠春最經(jīng)典的中線理論。

到了章子怡的打斗段落，鏡頭變得很美。甚至章子怡跟梁朝偉金樓過(guò)招時(shí)，配樂(lè)放起了歌劇。章子怡像只蝴蝶一樣在梁朝偉周身打轉(zhuǎn)、翻飛，這不是正因她學(xué)過(guò)舞蹈，也不是正因王家衛(wèi)追求單純地“好看”，而是正因八卦掌以掌法變換和行步走轉(zhuǎn)為主——?jiǎng)?wù)必這樣打。

按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，張震的打斗戲是什么效果便很好猜測(cè)了。八極拳向以樸實(shí)簡(jiǎn)潔、剛猛脆烈聞名，因此張震在影片中后段一口氣挑翻十余人的打戲，比梁朝偉的兇狠，比章子怡的簡(jiǎn)練。這場(chǎng)戲的收尾，是張震一腳將最后一個(gè)敵人踹上墻檐，墻檐應(yīng)聲碎裂，上方鮮血淋漓，畫(huà)面上，它體現(xiàn)了八極拳的霸道，內(nèi)里的道道上，它秀了把八極拳名聲在外的“搓踢”。

正正因《一代宗師》的打斗段落跟拳法特點(diǎn)緊密聯(lián)合，推薦大家在看片前稍微簡(jiǎn)單了解一下各種拳法的技術(shù)特點(diǎn)，這樣看起片來(lái)，能夠把熱鬧和門道一打盡。

情感，每回合都透著古典美

至于劇情，《一代宗師》講了段南北武林紛爭(zhēng)，講了場(chǎng)幫派內(nèi)訌。雖然故事并不新鮮，但把武林間那點(diǎn)糾葛都說(shuō)全了，加上充斥禮儀、規(guī)矩的細(xì)節(jié)展示，情感充沛，好看得緊。

先是南北武林紛爭(zhēng)，即將隱退的北派八卦掌宗師宮老爺子南下搦戰(zhàn)。梁朝偉代表南派出馬，金樓闖三關(guān)完畢后，跟宮老爺子的對(duì)決不比武，比想法。倆人拽著一塊餅撕來(lái)扯去，但是是“斗智斗勇”的另一種寫法。

宮老爺子回東北后，逆徒馬三投奔日本人后將其殺死。章子怡要為父報(bào)仇，本是天經(jīng)地義，但長(zhǎng)老一句“徒弟滅師就夠丟臉的了，你還要師妹弒師兄嗎?”就把她打入道德困境。從小到大看那么多武俠片，學(xué)到最多的就是武林中人都圖個(gè)面子。但金庸古龍們總是用簡(jiǎn)單的“親情大過(guò)天”，就解決了主角手刃仇敵的動(dòng)機(jī)，細(xì)心的王家衛(wèi)在《一代宗師》里告訴我們，他們其實(shí)都忘了同門規(guī)矩、輩份差異。毋庸置疑，王家衛(wèi)的邏輯，更接武林的地氣。

除了武林這點(diǎn)兒事，梁朝偉與章子怡的感情戲份也處理地相當(dāng)朦朧。倆人金樓初次交手時(shí)，便有倆人臉對(duì)臉在慢鏡中擦過(guò)的鏡頭，這其實(shí)哪里還是你死我活的打斗，完全是借比武在調(diào)情嘛。但王家衛(wèi)不明說(shuō)，你得自己透過(guò)功夫的方式，去揣度羞澀的宗師們內(nèi)心的想法。

類似這種欲說(shuō)還休、只隔一層窗戶紙式的情感拿捏和表達(dá)，《一代宗師》里比比皆是。

哲理，每句詞都是段大道理

　片子的時(shí)刻跨度，從民國(guó)到解放初期。之因此選取這段近代史上最混亂、最無(wú)序的時(shí)刻段，蓋因它更能說(shuō)明亂世出英雄，也沒(méi)英雄。梁朝偉飾演的葉問(wèn)到香港開(kāi)武館授徒，混得最好;章子怡飾演的宮二力挫馬三后開(kāi)始吸鴉片，早早病逝;張震飾演的一線天流落街頭開(kāi)理發(fā)店，碌碌終了;趙本山飾演的丁連山一向隱于鬧市，下落不明。

幾位在武林都是宗師，但在生活中，發(fā)展軌跡各不相同。這是一種顛覆，也是《一代宗師》片名中的“代”字的最佳釋義。

除了主角們最終命運(yùn)講述的這個(gè)哲理，片中很多臺(tái)詞也都頗具深意。比如宮老爺子評(píng)價(jià)宮二那句，“出家能做高僧，唱戲能成名角”(人的選取性注定了命運(yùn)走向)，再比如宮二抱著宮老爺子遺像時(shí)那句，“寧可一思進(jìn)，莫再一思?！?別再猶豫)?；旧希兑淮趲煛愤@次的臺(tái)詞跳脫出了王家衛(wèi)以往晦澀的喃喃自語(yǔ)，結(jié)合上下劇情語(yǔ)境來(lái)看，或點(diǎn)明主角性格，或暗示了劇情走向的可選取性。

寫到這，突然莫名覺(jué)得，《一代宗師》整部影片給人的那種出世基調(diào)，很容易讓人想起編劇徐皓峰所著的《大成若缺》中的一句話：研究冷門的學(xué)問(wèn)，追求遲暮的美人，結(jié)識(shí)落魄的英雄。

一代宗師觀后感 篇8

一代宗師3D版觀后感-影評(píng)范文

寫傳難，而傳之注尤難。往往一句一門同逝水，萬(wàn)事共浮云就能哽住編劇，電影《一代宗師》的劇本寫作不易，如今3D版放映，我兩版合起來(lái)再思考故事，許多場(chǎng)面，許多細(xì)節(jié)，溫香尚存，歷久不散。以葉問(wèn)穿針引線武林群像，其中漠漠年華塵滿身，幾人解得浮生事的情緒嚶嚶婉轉(zhuǎn)，煞雨含風(fēng)落，寒梅照日鮮的意象寸寸織造，鏗如曲奏江邊瑟，清伴風(fēng)鳴塔上鈴的氣息靈動(dòng)變移，影片顯露出十分精致又磅礴的氣勢(shì)，也是導(dǎo)演意志的體現(xiàn)。

電影的豐裕，源自于豐富的人文歷史，以及凝刻了痕跡的空間，在《一代宗師》中，空間更多是身體的空間，武術(shù)的場(chǎng)域，與其說(shuō)空間，不如說(shuō)是氣度，氣是氣韻，度是維度，眼不可觀的招式，可以用意念來(lái)補(bǔ)空，風(fēng)疾徐緩碰觸的交手，產(chǎn)生了情感的交流，是這部電影非常寶貴的部分。也因?yàn)殡娪?，我思考至少一年，決意尋師學(xué)詠春。功夫是時(shí)間，也是體悟，初初練拳一年后，我再看《一代宗師》，每個(gè)招式看得真切，對(duì)于詠春的思考也更深，師父的言傳身教比我看書(shū)瞎琢磨來(lái)得更細(xì)膩更深刻。

千古文人俠客夢(mèng)，道理雖然是這個(gè)道理，但是我覺(jué)得《一代宗師》不僅找到了現(xiàn)實(shí)主義跟浪漫主義一個(gè)平衡，還突破了傳統(tǒng)意義上的武俠片的范式，近年大多數(shù)的武俠片的俠客似乎都不討論什么價(jià)值觀，或那價(jià)值觀比較粗陋，沒(méi)談到我的心坎上，而在《一代宗師》當(dāng)中很多個(gè)角色都有著鮮明的價(jià)值觀，還總結(jié)出許多武學(xué)以及命運(yùn)的經(jīng)歷的金玉良言。同時(shí)，貫穿始終的一種國(guó)術(shù)應(yīng)對(duì)社會(huì)變化的包容力，以及用國(guó)術(shù)連接時(shí)間長(zhǎng)河的堅(jiān)韌特質(zhì)，使得這部電影具有與眾不同的質(zhì)感，這些都談到我的心坎上去了。

質(zhì)感的呈現(xiàn)有氣韻的部分，更有虛實(shí)結(jié)合的部分，虛實(shí)結(jié)合得巧妙，也是我對(duì)《一代宗師》喜歡之處。比如中華武士會(huì)為實(shí)，葉云表與李存義的掰餅為傳奇，金樓為虛，共和樓為實(shí)（據(jù)聞此堂子跟許多民國(guó)大事件有關(guān)，但這些大多按著不表）。時(shí)代劇變，或去或留，如何站隊(duì)，憑個(gè)人意志，或奉道或傳燈，也是個(gè)人意志，人物關(guān)系的虛構(gòu)與時(shí)代的真實(shí)結(jié)合在一起，就是電影的意念。另一面，也可以說(shuō)，歷史劇變與武林掌故退為背景，武林宗師們的個(gè)人情感踴躍成最大的戲碼，實(shí)的背景與虛的情感結(jié)合在一起，是電影的章法。有人會(huì)說(shuō)金庸就是這么干的，沒(méi)錯(cuò)，但是《一代宗師》寫的國(guó)術(shù)的實(shí)的，跟手藝一樣，有術(shù)有學(xué)也有德行，所以，還是走了一條不太一樣的路。

一代宗師觀后感 篇9

我們?cè)倏纯础兑淮趲煛穮s有不一樣之處，實(shí)實(shí)在在展現(xiàn)習(xí)武之人的精神氣質(zhì)和內(nèi)心世界，既見(jiàn)招式，也見(jiàn)氣質(zhì)。我覺(jué)得這是過(guò)去功夫片所缺少的一種的人物氣質(zhì)，有宗師氣派，卻少見(jiàn)宗師氣質(zhì)。這種宗師氣質(zhì)，更多是來(lái)自于王家衛(wèi)對(duì)于演員的要求，讓劇中主要演員拜師學(xué)藝，真正感受習(xí)武之不能承受之痛，感受習(xí)武是多么辛苦，多么的累，堅(jiān)持方能體會(huì)其中所包含的做人做事之道，才能真正體會(huì)一個(gè)人物形體還有精神世界。故我們看到臺(tái)灣演員張震一步留意成為了八極拳的高手，同時(shí)，我們也看到章子怡苦練形意拳的辛苦，雖有舞蹈拉伸底子，但是練功不是跳舞，更多的時(shí)候需要苦練;而梁朝偉為練詠春拳更是傷筋動(dòng)骨的，很是受傷，然這一切都是值得。正因我們知道優(yōu)秀的演員總是需要去體會(huì)人物，將其化為身體的一部分，電影中人即我，我即主角，才不會(huì)使得觀眾產(chǎn)生一種疏離感。王家衛(wèi)的這種做法，有個(gè)響亮的名字“方法派”，是世界著名的表演方法，我們知道方法派需要演員以自身經(jīng)歷來(lái)激發(fā)表演，而不僅僅僅作為僵化的類型人物，更多的是需要一種真實(shí)情感的表達(dá)，或許高超的表演技巧也是達(dá)不到一體的效果，唯有人“神”合一!著名的方法派代表人物，羅伯特德尼羅為了拍攝《出租車司機(jī)》真實(shí)的去體驗(yàn)出租車司機(jī)的生活，便開(kāi)

上幾個(gè)月的出租車;為了《憤怒的公牛》則與過(guò)上了拳擊生活，等等人物，就像新科奧斯卡影帝，丹尼爾戴劉易斯也是一樣的，為了到達(dá)與劇中人物一體，服裝上也是要求與時(shí)代持續(xù)一致，已到達(dá)一種真實(shí)的表演狀態(tài)，或許這是表演潔癖吧!正是由于真實(shí)的感受，才能讓觀眾看到一種無(wú)痕的狀態(tài)，一種忘我的情景，我們不再想這個(gè)演員是在演，而是他就是這個(gè)人物。故我們總能感受到子怡以往不一樣的一種人物狀態(tài)，觀眾已經(jīng)認(rèn)可宮二這個(gè)人物;梁朝偉版葉問(wèn)更具宗師氣派;連趙本山老師也呈現(xiàn)出與其喜劇主角不一樣的詮釋，或許我們覺(jué)得是由于趙本山活躍的狀態(tài)一向已經(jīng)成為了他在我們記憶中的唯一的狀態(tài)，當(dāng)他以一種深沉內(nèi)斂的形象出現(xiàn)時(shí)，我們也會(huì)不禁而笑，或許是由于我們沒(méi)有分離出來(lái)，但是我覺(jué)得趙本山的表演在這邊是成功的，好歹飾演的“李存義”是八卦形意拳大師，中華武士會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，武林的宗師人物，起碼王家衛(wèi)看到了趙本山的宗師氣派。

一代宗師觀后感 篇10

《一代宗師》觀后感

人生如棋，落子無(wú)悔，我們之間沒(méi)有恩怨，有的只是一段緣分。人生所有的相遇，都是久別重逢。葉里藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回。

短短的幾行對(duì)白，導(dǎo)演所要表達(dá)的意境不言自明?！兑淮趲煛放c其說(shuō)講的是葉問(wèn)的大半輩子，不如說(shuō)是講一個(gè)關(guān)于他與宮二因武而生的一段緣分，一段克制而深情的隱秘愛(ài)情，或者更進(jìn)一步說(shuō)是一種美學(xué)意境，一個(gè)哲學(xué)道理。

梁朝偉在片中有這樣一段話我踏出這一步的時(shí)候，我以為有一天我還會(huì)回來(lái)。想不到那次是最后一面，從此我只有眼前路，沒(méi)有身后事，回頭無(wú)岸。初一看，說(shuō)的似乎是他離開(kāi)佛山，前往香港，但仔細(xì)一回味，暗含著個(gè)人情感的轉(zhuǎn)承起伏。也許在他與章子怡比武切磋，心靈交匯的某一瞬間，他就清楚自己的心已經(jīng)回不去了，從此便只有章子怡了。但再怎樣的滿腔期許，刻骨銘心，驚濤駭浪，最終卻都只能化為深深的凝視和淡淡的微笑，隱忍不發(fā)，藏于心底，看著她離去。在各自流離顛沛的十年里默默發(fā)酵，偶爾訴于筆端的也就寥寥幾行：葉里藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回。念念不忘必有回響。隔江隔海會(huì)歸來(lái)。其實(shí)，他是想去東北見(jiàn)她的，大衣都做了，最終因?yàn)榇蛘虥](méi)有成行，他留下一枚扣子，作為念想。后來(lái)，他輾轉(zhuǎn)到香港，安頓下來(lái)的第一件事，就是把扣子釘在墻上。我想這些應(yīng)該是東方美學(xué)對(duì)于愛(ài)情的詮釋，就在一轉(zhuǎn)身，一抬眼之際，心靈的暗合便許下了一段只有你知我知的愛(ài)情，表面上波瀾不驚，甚至沒(méi)有點(diǎn)滴的言語(yǔ)，卻又惺惺相惜的守著相遇就是一生的無(wú)聲誓言，陷入兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮的日日夜夜，即使后來(lái)見(jiàn)面了，也是故作不經(jīng)意的話語(yǔ)，淡淡的惆悵。我想西方人是拍不出這樣的情愫的，因?yàn)樗麄儾焕斫饬_密歐與朱麗葉般的驚天動(dòng)地，轟轟烈烈的愛(ài)情，在東方，由于有著諸多無(wú)奈的客觀因素和無(wú)法突破的界限，更多的是通過(guò)盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)的意境來(lái)傳達(dá)，所有的心意和情感早已化在一次相遇，一次凝眸，一次回望中，甚至之后日日夜夜的思念中，即使你不知她，她不知你。

最后一次梁朝偉與章子怡的見(jiàn)面，依舊是淡淡的。

我在最好的時(shí)候遇到你，是我的運(yùn)氣?？上覜](méi)時(shí)間了。想想說(shuō)人生無(wú)悔，都是賭氣的話。人生若無(wú)悔，那該多無(wú)趣啊。葉先生，說(shuō)句真心話，我心里有過(guò)你。我把這話告訴你也沒(méi)什么。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。這些話我沒(méi)對(duì)誰(shuí)說(shuō)過(guò)，今晚見(jiàn)了你，不知道為什么就都說(shuō)出來(lái)了。就讓你我的恩怨像盤棋一樣，保留在那兒。你多保重。

人生如棋落子無(wú)悔。我們之間本來(lái)就沒(méi)恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過(guò)，念念不忘，必有回響，有燈就有人。希望有一日，我可以再見(jiàn)宮家六十四手。

多么詩(shī)意的對(duì)白，沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字，但章子怡對(duì)梁朝偉的深情表露無(wú)遺，這是她第一次勇敢的表白，也是最后一次。如果說(shuō)章子怡說(shuō)的還停留在本我的感情，梁朝偉的回答似乎已經(jīng)上升到了超我。隨緣而來(lái)，隨緣而去，人生無(wú)常，不必執(zhí)著于眼前，最重要的是向前看。影片中提到武術(shù)有三個(gè)境界，一是見(jiàn)自己，二是見(jiàn)天地，三是見(jiàn)眾生，我想人生何嘗又不是如此，第一個(gè)境界是認(rèn)識(shí)本我，第二個(gè)境界是無(wú)我，忘我，把自己融入天地，渡己。而第三個(gè)境界就是渡人。

影片結(jié)束了，但不知為何，腦中始終回想著章子怡的那句話人生所有的相遇，都是久別重逢，的確，有些人認(rèn)識(shí)了很久，卻依舊是陌生人。而有些人，在相視的一瞬間，一切的流轉(zhuǎn)都已心清目明。

一代宗師觀后感 篇11

對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我們不能用類型片來(lái)概括，武俠片和功夫片是華語(yǔ)電影最重要的兩大電影類型，是中國(guó)電影獨(dú)特的電影類型，是他們存在讓中國(guó)電影走向了世界，讓世界的觀眾都認(rèn)識(shí)了中國(guó)電影，武俠和功夫都承載了不一樣的文化特質(zhì)，俠的精神一向在我們的精神世界蕩漾，而功夫則一向存在我們肌肉之中，是我們特有的基因。

當(dāng)年一部《俠女》在世界的揚(yáng)名，更是讓全世界觀眾領(lǐng)略到了武俠片的獨(dú)特之處，“武俠大師”胡金銓將武俠片提升到了精神思考和人生的參悟的境界，而不再是飛劍飛刀，那些玄幻而只有招式的演繹，則是精神氣質(zhì)的表達(dá);功夫，則因李小龍的成名，讓“功夫”一詞寫進(jìn)了牛津詞典，同時(shí)也成為了世界功夫迷的偶像，刮起了功夫熱潮，功夫片也成為了華語(yǔ)電影的代名詞，談到華語(yǔ)電影則是繞不開(kāi)功夫電影。然而，這個(gè)兩個(gè)電影類型，在王家衛(wèi)手中，似乎不再純粹，不再簡(jiǎn)單的演繹，對(duì)于《東邪西毒》這樣具有武俠片元素的電影，我們能否簡(jiǎn)單歸結(jié)為武俠電影呢，或許不能，正因?qū)а菔窃诮栉鋫b人物之名在解讀此刻都市中男女情感，始終是王家衛(wèi)的情感解析和表達(dá)的方式;而對(duì)于此刻的《一代宗師》呢，我們似乎無(wú)法正確的說(shuō)出這樣功夫片嗎?沒(méi)錯(cuò)，功夫是有，但是這部電影仍舊充斥著王家衛(wèi)的個(gè)人文藝風(fēng)格，慢條斯理的調(diào)情狀態(tài)，以致于某些觀眾反應(yīng)在觀影的過(guò)程中，睡著了，看不懂。但不可否認(rèn)，《一代宗師》是一部不可翻頁(yè)的電影，或許是殘卷(以公映版本為準(zhǔn))，卻是一部值得回味的經(jīng)典作品，留下了太多值得我們?nèi)ヌ接懞退伎嫉牡胤健?/p>

回看過(guò)去的功夫片，我們總能見(jiàn)到高手展現(xiàn)技藝的時(shí)候，故事總是簡(jiǎn)單的交代，不外乎勤學(xué)苦練，成就一番事業(yè);或是拜師學(xué)藝，身兼血海深仇，結(jié)局或是將惡人懲治，仇得以報(bào)，或是在師傅的點(diǎn)化之下，放下恩怨;等等，功夫片似乎總逃不開(kāi)這樣的模式，然也是功夫片的魅力所在，觀眾更多的是見(jiàn)到拳拳到肉的快感和瞬間的刺激，拳腳的聲音才是更渴望得到，故拍攝功夫片的人，總是盡情的展示各種奇淫技巧，目的是觀眾過(guò)癮，觀眾叫好就OK了。當(dāng)然在那里不是數(shù)落功夫片的不是，我們也能見(jiàn)到好的功夫片，像是劉家良師傅文武結(jié)合，功夫以實(shí)為主，故事總是教人行善，叫武德的，畢竟劉師傅往上算也是少林功夫一脈，黃飛鴻但是祖師爺;還有徐克導(dǎo)演的《黃飛鴻》系列也是功夫片的經(jīng)典之作，將習(xí)武之人與國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一下，展現(xiàn)時(shí)代時(shí)局之下的，習(xí)武之人的心態(tài)和精神世界。

一代宗師觀后感 篇12

一見(jiàn)葉問(wèn)誤終身

天將降大任于斯人，必先使其動(dòng)心忍性，增益不能，而后方成一代宗師。這部電影改成了3d，在畫(huà)面、音樂(lè)、情節(jié)和動(dòng)作上都與2d大不相同。一個(gè)重要的觀點(diǎn)是，葉問(wèn)與宮二之間的恩怨主線更加清晰和突出。

一見(jiàn)鐘情---金風(fēng)玉露一相逢，勝卻人間無(wú)數(shù)。

一見(jiàn)鐘情是很難的，對(duì)雙方有很高要求，除了時(shí)間地點(diǎn)心情機(jī)遇，最重要的是要高度的相似，單相思任何人都可以，癩蛤蟆也會(huì)想吃天鵝肉，比如段譽(yù)對(duì)王語(yǔ)嫣，兩人見(jiàn)面時(shí)，段譽(yù)是大理王子，他對(duì)王語(yǔ)嫣固然驚為天人，王語(yǔ)嫣卻出身武林世家，心里裝的只有自己武功高強(qiáng)的表哥慕容復(fù)。一見(jiàn)鐘情只能發(fā)生在相似的兩個(gè)人之間。如果灰姑娘不開(kāi)南瓜車，不穿水晶鞋，王子甚至都不會(huì)看她一眼。

葉文和宮二能一見(jiàn)鐘情，就是因?yàn)閮扇讼嗨啤?/p>

兩人嗜武，葉問(wèn)幼年拜師，七歲練拳，對(duì)武術(shù)異?？駸幔簧Χ蓟ㄔ谏厦?；宮二則“迷”，“唱戲能成名角，出家能成高僧”，她選擇武，繼承父親一身八卦絕學(xué)。

兩人驕傲，宮寶森名震武林，平生未遇敵手，最后一戰(zhàn)邀請(qǐng)葉問(wèn)搭手，有意傳名聲給他，幫他出頭，多大的榮譽(yù)啊，葉問(wèn)第一次居然拒絕，不愿領(lǐng)這個(gè)情。宮二更傲，雖是女兒，脾氣不遜男子，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，“眼睛里只有勝負(fù)，沒(méi)有人情世故”，看到父親與葉問(wèn)論武服輸，她不接受，“宮家人沒(méi)有敗績(jī)”，馬上在金樓擺下鴻門宴，要找回場(chǎng)子。

兩人執(zhí)拗，寧死不肯低頭，葉問(wèn)前半生養(yǎng)尊處優(yōu)，日軍進(jìn)了佛山，他決不投靠日軍，“我這人喝慣了珠江水，這日本米我吃不慣”，一身硬骨頭，到最后一無(wú)所有，房子被日本人霸占，朋友被槍斃，兩個(gè)女兒饑饉而死。宮二割發(fā)明志，奉道出家，雪夜在車站同馬三一決生死，為的就是報(bào)父仇，“該燒香燒香，該吃飯吃飯，該辦的事，天打雷劈也得辦?！?，終于親手取回宮家的東西。

這兩個(gè)傲慢而優(yōu)雅的靈魂當(dāng)然是孤獨(dú)的。一旦他們相遇，就會(huì)濺起火花。葉問(wèn)與妻子之間號(hào)稱“夫妻之道，在于無(wú)聲勝有聲”，然而碰到宮二，一說(shuō)北方話，一講粵語(yǔ)，卻聊得相見(jiàn)恨晚，天涯何處覓知音，無(wú)怪乎會(huì)感慨“世間所有的相遇，都是久別重逢”，兩人如伯牙遇子期般惺惺相惜，宮二北歸之日，葉問(wèn)流露北上之意，“千古無(wú)同局，葉底是否能夠藏花，有機(jī)會(huì)我們?cè)儆∽C?！薄澳銇?lái)，我等著?！?/p>

一代宗師觀后感 篇13

十幾年前，布宜諾斯艾利斯機(jī)場(chǎng)，王家衛(wèi)看見(jiàn)了一本李小龍封面的雜志，這是《一代宗師》的緣起。這一瞥激起了他的心，這也是大多數(shù)中國(guó)人的武術(shù)夢(mèng)想。

要拍這**，就意味著改變。因?yàn)樗皇潜荒R王像往常那樣悶在咖啡館里想出來(lái)的。它起源于一個(gè)廣泛的傳統(tǒng)的情結(jié)。

敬仰之情，應(yīng)該是王家衛(wèi)創(chuàng)作的動(dòng)力。而王家衛(wèi)就是那種一直在拍電影的導(dǎo)演。挫折、遺憾和無(wú)法逃避的孤獨(dú)總是他的第一主題。

于是，合而為一，“逝去的武林”這一主題，便誕生了。

這大概對(duì)應(yīng)了這電影的結(jié)構(gòu)：前大半段描繪各類拳腳，歷史變故，豪門恩怨，這是“武林”。后面一小節(jié)，刻畫(huà)時(shí)光易逝，物是人非，這是“逝去”。

照樣這樣看來(lái)，大局清晰，立意也彰顯。但結(jié)合的效果，我不敢恭維。

武打場(chǎng)面，墨鏡王真的下了很多功夫。對(duì)于光的精致把握，是王家衛(wèi)的拿手好戲，這一次充分運(yùn)用到武術(shù)上，效果非凡。簡(jiǎn)拾二例：

雨夜里，頗有noir風(fēng)范，背光陰影烘托出拳腳的莫測(cè)，更讓角色霸氣畢現(xiàn)；金樓中，充溢暗黃色調(diào)，高角度主要光源加側(cè)面補(bǔ)充光線，讓面孔輪廓清晰，明暗分明，暗藏殺機(jī)。具體來(lái)說(shuō)，優(yōu)勢(shì)更為明顯。雪地里青花布的特寫，血滴化作雨的瞬間，迷霧的捕捉，證明了張叔平高雅的藝術(shù)作品和王家衛(wèi)細(xì)膩的色彩風(fēng)格。從細(xì)節(jié)描寫和氣質(zhì)塑造的角度來(lái)看，這部電影可以說(shuō)絕對(duì)優(yōu)于同類型電影。

當(dāng)然，《一代宗師》夾雜著墨鏡王以往的電影印象。開(kāi)頭，葉問(wèn)的獨(dú)白響起，熟悉的配音和獨(dú)特的王氏臺(tái)詞，像是《重慶森林》里的警察663；當(dāng)章子怡靠墻求佛時(shí)，那不是《花樣年華》里的布景嗎。

因?yàn)樘囟ǖ闹黝}，和對(duì)武術(shù)的表現(xiàn)，《一代宗師》可以被看做是王家衛(wèi)目前最大氣的作品。但大氣背后，是種無(wú)力。前面的這出戲越讓人震驚，我越擔(dān)心**受不了。

人物關(guān)系本來(lái)復(fù)雜，導(dǎo)演卻只關(guān)注了宮二和葉問(wèn)之間的“花樣年華”。葉問(wèn)夫婦的感情，墨汁不多，浪費(fèi)了葉問(wèn)挖掘內(nèi)心感情的機(jī)會(huì)。不知王導(dǎo)為何作這一考慮。

此外，錢安天的情感戲幾乎為零，浪費(fèi)了張震的表演。前大半段，武林被描述之精彩，似有無(wú)數(shù)種可能性；但結(jié)尾，情節(jié)只局限于葉問(wèn)與宮二，雖然表現(xiàn)細(xì)膩動(dòng)人，但其他角色均草草結(jié)尾，讓人失望。這一前一后，一大一小，并不相稱，雖有繁榮和落寞的反差，但并不能算是連貫而到位地表現(xiàn)出了“逝去”。

這應(yīng)該算是本片的大失誤。

王家衛(wèi)的這次創(chuàng)作意旨與以前作品不同，雖同是武俠，但題材比《東邪西毒》通俗了很多。他應(yīng)該很想“俗”“雅”皆得，但這融合很費(fèi)腦筋?？吹阶詈?，細(xì)細(xì)體會(huì)，還是難抵小資情懷的侵入，只是這周慕云內(nèi)斂正直了許多，白玲也變得溫柔倔強(qiáng)。

但沒(méi)了這情懷，這還會(huì)是王家衛(wèi)嗎?；蛟S在這立意上，墨鏡王就陷入了一個(gè)兩難的局面。如何取舍，恐怕花了他太多時(shí)間。

他為此片作出的改變，效果怎樣？我感覺(jué)不算成功。眾說(shuō)紛紜，或許得多看幾遍，才能有更客觀的答案。

《一代宗師》是王的一次困斗，是針對(duì)他的導(dǎo)演歷程來(lái)說(shuō)。從青澀到靈動(dòng)再到定型，《阿飛正傳》，《春光乍泄》，再到《花樣年華》。他經(jīng)歷了許多。

達(dá)到頂峰并定稿后，靈感逐漸減少。王家衛(wèi)拍這部戲花了十年時(shí)間，是不是陷入了這種感覺(jué)？我不知道，但我能從他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中感受到。懷戀《春光乍泄》中的自由與靈動(dòng)。

對(duì)葉問(wèn)來(lái)說(shuō)，40歲之前是春天。他一過(guò)世，就是冬天。但四季是周期性的，冬天也將結(jié)束。我希望太陽(yáng)鏡王將迎來(lái)他的下一個(gè)春天。