學(xué)習(xí)過(guò)程中寫作文是很平常的，寫作文可以讓我們更容易渡過(guò)獨(dú)處的時(shí)間。我們?cè)趧?dòng)筆之前要列一個(gè)大綱，知道這篇作文大致要寫幾段。您會(huì)怎么布局您的文章呢？因此，欄目特意整理了2024電影無(wú)雙觀后感十三篇，僅供你在工作和學(xué)習(xí)中參考。

電影無(wú)雙觀后感(篇1)

“在這個(gè)地球的某一處，存在著一個(gè)世界奇跡，它的名字叫做圓明園?！薄旯?/p>

我去過(guò)圓明園。雖然已是五月，但極目所及，卻盡是荒涼。野草叢生，新鮮的、極具生命力的、從廢墟縫隙里迎風(fēng)擺蕩?？墒窃诳滴踔料特S年間，她卻是中國(guó)園林建筑史上，最繁華榮耀的一筆。而后，那繁華與榮耀卻化作煙云，消失在北京西郊的土地上。

看完《圓明園》，想起自己站在園子里，試圖努力想象當(dāng)年盛景卻因面對(duì)滿眼荒蕪而無(wú)法將她在心中復(fù)原時(shí)的無(wú)力感。面對(duì)那些湖水、斷橋、殘?jiān)?、荒草，還有吆喝叫賣所謂的“紀(jì)念品”、“工藝品”的商販，我是真的想象不出它往日的榮耀與輝煌。正如面對(duì)一個(gè)風(fēng)燭殘年的老婦人，在她飽經(jīng)滄桑的皺紋里，無(wú)從想象她年輕時(shí)“手如柔荑、膚如凝脂、巧笑倩兮、美目盼兮”的風(fēng)采一樣。而現(xiàn)在，這部紀(jì)錄片電影，借助先進(jìn)的制作技術(shù)，卻使我對(duì)圓明園的修建、擴(kuò)建、概貌、價(jià)值等有了十分形象的認(rèn)識(shí)。

《圓明園》大規(guī)模地使用了電腦仿真動(dòng)畫技術(shù)，將一個(gè)瑰麗輝煌的圓明園重新帶到觀眾面前。另外，影片采用了大量實(shí)景拍攝和電腦動(dòng)畫合成的鏡頭，真實(shí)地再現(xiàn)了大清帝王家族隱秘的生活，使人有一種零距離接觸人物的感覺(jué)?！秷A明園》全片采用了當(dāng)前最先進(jìn)的數(shù)字中間片技術(shù)，創(chuàng)造了一個(gè)如夢(mèng)如幻的影像世界。它既不同于故事片，也不同于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，是一部獨(dú)樹(shù)一幟的史詩(shī)電影。

將制作技巧層面的特點(diǎn)擱置不談，導(dǎo)演構(gòu)思影片的心智和技巧卻也都是值得稱頌的。以西方傳教士的眼見(jiàn)與思緒為線索，使得整個(gè)影片保持了一種冷靜而客觀的世界觀和視角。一直以來(lái)，說(shuō)起圓明園，我們都會(huì)以一種受害者的姿態(tài)表達(dá)對(duì)列強(qiáng)的憤慨，但是直白的情感表達(dá)沒(méi)有客觀的說(shuō)明更具說(shuō)服力和震撼力。

導(dǎo)演對(duì)于我們中華民族遭遇的恥辱和列強(qiáng)燒毀圓明園的舉止，沒(méi)有旗幟鮮明地表述的立場(chǎng)和憤慨;而是用超過(guò)三分之二的篇幅講述它的美麗，用三分之一的篇幅來(lái)講述它的毀滅。這樣含蓄而深刻的痛苦，反而更讓人百味俱生。畢竟，不告訴我們這個(gè)農(nóng)耕文明頂峰是怎樣的輝煌，又怎能讓人有這種切膚之痛。

眾所周知，雍正皇帝的繼位在朝野上下引起了巨大的震動(dòng)。這位前半生爭(zhēng)奪皇權(quán)、后半生強(qiáng)化皇權(quán)的皇帝，在影片中卻顯得十分向往文人自由、淡泊的生活。

雍正執(zhí)政后，就開(kāi)始隊(duì)圓明園進(jìn)行大規(guī)模的擴(kuò)建。影片中揣測(cè)，這是他對(duì)康雍乾三位帝王在牡丹園唯一一次會(huì)面的懷念。在雍正園居期間，它也成為清帝國(guó)的政治中心。雍正三年(1725)，雍正開(kāi)始在圓明園居住。從此，每年大部分時(shí)間他都在園內(nèi)度過(guò)，直至去世。園內(nèi)到處都留下了雍正的足跡，西峰秀色、澹泊寧?kù)o、萬(wàn)方安和、蓬島瑤臺(tái)等景點(diǎn)是他最喜歡居住之處。

雍正時(shí)期的圓明園山水地形逐漸形成，追求和諧與恬淡的建筑風(fēng)格;而雍正本人，也經(jīng)常在圓明園中，將自己打扮成文人的摸樣，下棋、打骨牌、讀書、休息，表現(xiàn)了雍正作為一個(gè)權(quán)力中心、掌管天下、平定內(nèi)憂外患、又無(wú)比勤奮的帝王，那渴望自由與閑適，疲于斗爭(zhēng)的一面。

另外，雍正對(duì)于住在圓明園中的皇子們的教育也十分重視?；首觽兲鞗](méi)亮就要在最具名望的老師的教育下，學(xué)習(xí)滿文、蒙文、漢文，以及諸多帝王教育課程。可惜的是，由于雍正本人對(duì)科學(xué)技術(shù)的重視程度不夠，皇子們?cè)谑芙逃倪^(guò)程中，缺乏對(duì)科學(xué)技術(shù)的全面真實(shí)的認(rèn)識(shí)，直接導(dǎo)致了乾隆以及隨后的皇帝們，在科技問(wèn)題上觀念極度落后。這也使得“天朝上國(guó)”在近代被動(dòng)而落后。

閉關(guān)鎖國(guó)的清朝逐漸落后于世界潮流，對(duì)科技的輕視，使得完成了工業(yè)革命之后的英法聯(lián)軍，不費(fèi)吹灰之力地撬開(kāi)了圓明園的大門。這座皇家園林，無(wú)論從藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值等各方面都堪稱“世界奇跡”。

英法都是文化、藝術(shù)氛圍及其濃厚的國(guó)家。大戲劇家莎士比亞令英國(guó)人引以為傲，英國(guó)人常常被稱作紳士;法國(guó)是浪漫之都，是許多音樂(lè)家、美術(shù)家心中的天堂。他們?cè)趺纯梢浴皾M心歡喜”地將人類世界的遺產(chǎn)付之一炬?

或許正如片中旁白所言，對(duì)物品的損壞欲是人類的天性。一旦有這樣的機(jī)會(huì)，就會(huì)爆發(fā)出內(nèi)心的野心。平時(shí)作戰(zhàn)紀(jì)律最嚴(yán)明的軍隊(duì)在這樣的時(shí)刻也會(huì)變得毫無(wú)次序性?！凹热徊荒軗碛兴?，那就摧毀它，作為勝利的證據(jù)”。由于歐洲沒(méi)有一座宮殿能與圓明園媲美，也許正是出于這種可怕的心理，那個(gè)讓中華民族銘記千古的額爾金爵士才下令將圓明園付之一炬。

19，八國(guó)聯(lián)軍侵華，早已“遍體鱗傷”的圓明園又遭一劫，被毀更甚。

然而，其實(shí)圓明園當(dāng)年被英法聯(lián)軍燒后還是保持了大部分原貌的，因?yàn)槭^砌的房子，火再怎么燒也燒不毀的。只是這100年內(nèi)持續(xù)的破壞，才使得如今的圓明園面目全非。

有資料顯示，19以后,就一些農(nóng)民,就進(jìn)入了圓明園，山形水系就開(kāi)始遭到了破壞。建國(guó)以后進(jìn)入圓明園的農(nóng)民就越來(lái)越多，破壞也越來(lái)越嚴(yán)重。據(jù)1980年圓明園管理處的統(tǒng)計(jì)，圓明園里邊有7個(gè)生產(chǎn)隊(duì)，農(nóng)業(yè)人口多人，勞動(dòng)力700多個(gè)，里邊的住戶有270多家，形成了近20個(gè)大小的居住點(diǎn)。這農(nóng)民進(jìn)了圓明園以后，他們?yōu)榱艘N水稻，要挖山填湖，因?yàn)樗盍怂臼遣荒芊N出來(lái)的，所以是挖山填湖，為了建房屋要挖山取土，為了養(yǎng)豬羊，它們養(yǎng)在圈里，要把它的肥料弄出來(lái)，要起這個(gè)糞，起了以后又要用土來(lái)墊，他要挖山墊圈。所以幾十年當(dāng)中，他們是每天挖山不止，圓明園的山形水系主要是近幾十年破壞的，所以經(jīng)過(guò)一次又一次的破壞，圓明園終于成為了一片廢墟。有的專家就把圓明園的這個(gè)遭劫的這個(gè)經(jīng)過(guò)，分別地稱為“火劫”，“木劫”，“石劫”和“土劫”。

因此，若要保持如圓明園此類的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，必須要得到政策上的支持。老北京城在五六十年代也遭到拆毀，建筑學(xué)家梁思成為之痛心不已。文化遺產(chǎn)的保護(hù)，不僅僅需要民眾，更需要政策與法律上的堅(jiān)定支持。然而現(xiàn)在更多的城市為謀求所謂的發(fā)展，竭澤而漁，毀壞優(yōu)秀歷史遺產(chǎn)。這是對(duì)文明不可饒恕的褻瀆。

英法聯(lián)軍進(jìn)攻北京，用的是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的來(lái)復(fù)槍、連發(fā)槍;而中國(guó)軍隊(duì)用的仍然是腰刀和冷兵器。毫無(wú)疑問(wèn)，歐洲人長(zhǎng)驅(qū)直入，順利得出乎了他們自己的意料。歐洲人說(shuō)，“進(jìn)攻很順利，只有我們殺中國(guó)人，而中國(guó)人卻傷不了我們。最后，我們一共只犧牲了5位站士?！蔽覀冎袊?guó)人這種自殺式的對(duì)敵方式令歐洲的主帥都目瞪口呆。如果我們的士兵擁有更好的武器，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)也不會(huì)落敗到這等田地。

這令我想到了想到了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我們的軍隊(duì)以“小米加步槍”戰(zhàn)勝了日本。外國(guó)士兵打仗要命，而中國(guó)人打仗是不要命的。也許這是我們“捐軀赴國(guó)難”的愛(ài)國(guó)精神的重要體現(xiàn)，但這也是我們對(duì)生命與人權(quán)不夠重視的一種表現(xiàn)。如果能夠擁有先進(jìn)的技術(shù)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，就不會(huì)有那么多無(wú)辜的士兵死去;甚至，就不會(huì)有這樣受人欺凌的戰(zhàn)爭(zhēng)。

接近影片尾聲的時(shí)候從旁白道出，歐洲人馬格爾尼曾送給乾隆先進(jìn)的炮彈和x支，但大清帝國(guó)卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)改良自己落后的武器。聽(tīng)到這樣的話，觀影的心情便跟先前不一樣了。走過(guò)2000多年帝制，在乾隆時(shí)期又達(dá)到鼎盛。晚清時(shí)期的天朝，的確夜郎自大、腐朽落后，之后簽訂的一系列不平等條約更是喪權(quán)辱國(guó)。歷史以沉痛的教訓(xùn)證明，科學(xué)進(jìn)步才是硬道理。

我們已經(jīng)習(xí)慣了用批判的眼光來(lái)回望我們的近代史，不厭其煩的闡釋閉關(guān)鎖國(guó)、落后就要挨打的道理?？墒亲屑?xì)想想，這樣的邏輯是不是有點(diǎn)可笑，或者說(shuō)可怕呢?落后就會(huì)有被人欺負(fù)的危險(xiǎn)，但是不代表落后就應(yīng)該被挨打。“落后就要挨打”的邏輯便是“強(qiáng)大就可以欺負(fù)弱小”。這其實(shí)是一種扭曲的價(jià)值觀。

不管清朝后期如何x敗和沒(méi)落，x片戰(zhàn)爭(zhēng)都是我們這個(gè)民族不可能抹去的恥辱和不公正待遇。那些人是我們的祖先，那些土是我們祖先的土，那些土上的一草一木一磚一瓦是我們祖先的神圣不可侵犯的財(cái)產(chǎn)。我們不能逃避我們的這個(gè)民族就是這樣一步一步演化、發(fā)展過(guò)來(lái)的。如果拋棄意識(shí)形態(tài)，社會(huì)結(jié)構(gòu)不談，這個(gè)民族經(jīng)歷的榮耀和屈辱都是連貫的，都是我們自身的。

一個(gè)人20歲發(fā)達(dá)，30歲被人打，40歲翻身都是他的記憶，都是他的快樂(lè)和悲痛，而不因?yàn)?0歲后他信佛了，硬生生把40歲前和40歲后瓜分開(kāi)來(lái)。這是自欺欺人。只有正確的價(jià)值觀才會(huì)讓人懂得進(jìn)取而有禮，奮發(fā)而謙遜。也只有這樣人類才能真的和平，歷史才不會(huì)重演。

如果那一天我們強(qiáng)大到可以把白宮、白金漢宮、凡爾賽宮毀了，但是我們沒(méi)有這么做，那么關(guān)于圓明園的記憶才有價(jià)值。

電影無(wú)雙觀后感(篇2)

剛剛看完電影《無(wú)雙》，還是有些小小激動(dòng)的，所以匆忙寫下幾筆。

作為一個(gè)犯罪題材影片，這個(gè)故事在前半部分竟拍出了文藝片的氣質(zhì)。青年男女的戀愛(ài)、異國(guó)的打拼、名利的誘惑、艱難的抉擇，一切都是一個(gè)愛(ài)情故事的節(jié)奏，甚至有點(diǎn)些微的沉悶。沉悶得我在朋友群里還發(fā)了幾個(gè)微信，點(diǎn)評(píng)了一下發(fā)哥的英雄垂暮、城仔的爐火純青，也八卦了下張靜初愈發(fā)精致、不知是否有整容的嫌疑？

然而加拿大警察的出現(xiàn)，以及彼時(shí)香港女督察與這位同行的暗生情愫，卻讓我放棄了微信中的調(diào)侃，轉(zhuǎn)而專心盯緊了大銀幕。這個(gè)線條的加入，使我意識(shí)到，這部發(fā)哥、城仔兩大影帝加盟的.電影，絕不會(huì)如此平鋪直敘、平淡無(wú)奇；幾個(gè)男女，一定在這驚天大案中間有著剪不斷理還亂的情感糾葛。

果然，當(dāng)所有人都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了的時(shí)候，郭富城才暴露出他的兇殘本質(zhì)，與他前半部分的唯唯諾諾書生形象判若兩人。

而當(dāng)加拿大騎警慘遭不測(cè)，我才知道為什么這位香港何姓女督察出場(chǎng)以來(lái)一直以短發(fā)示人，而且冷若冰霜。

至于一人分飾兩角的張靜初，才真正配得上“爐火純青”四個(gè)字。在這個(gè)片子里，她秀身材，也大秀演技。

在幾乎每一部犯罪題材電影里，幾乎都有張靜初飾演的秀清這個(gè)角色：弱勢(shì)的女人，被男主角救過(guò)，從此死心塌地，但在最后還是發(fā)現(xiàn)自己只是男主角的玩物、替代品或者工具，于是萬(wàn)念俱灰，選擇與男主角同歸于盡。

角色是相同的，演法卻各有各的精彩。

張靜初的表現(xiàn)可謂讓人眼前一亮：她把一個(gè)陳舊的設(shè)計(jì)，演出了新意；她把一個(gè)俗套的角色，演出了自己的風(fēng)格。

她保釋郭富城時(shí)的高貴冷艷，讓我驚訝于她的蛻變；然而這種驚訝并沒(méi)有持續(xù)多久，因?yàn)楹芸欤衷阽R頭前展現(xiàn)了她與郭富城激情之后的妖嬈；這種妖嬈給人的視覺(jué)沖擊尚未平息，她在了解郭富城將其視為替代品之后的絕望，卻真正讓觀者嘆為觀止了——她點(diǎn)燃一支煙，眼淚吧嗒吧嗒地往下掉，嘴里喃喃道：好，特別好。聲音極輕又極脆，輕地像魂在飛，脆得像心在碎。

電影無(wú)雙觀后感(篇3)

剛剛看完電影《無(wú)雙》，還是有些小小激動(dòng)的，所以匆忙寫下幾筆。

作為一個(gè)犯罪題材影片，這個(gè)故事在前半部分竟拍出了文藝片的氣質(zhì)。年輕男女的愛(ài)情，外國(guó)的奮斗，名利，艱難的抉擇，都是愛(ài)情故事的節(jié)奏，甚至略顯沉悶。沉悶得我在朋友群里還發(fā)了幾個(gè)微信，點(diǎn)評(píng)了一下發(fā)哥的英雄垂暮、城仔的爐火純青，也八卦了下張靜初愈發(fā)精致、不知是否有整容的嫌疑?

然而，加拿大警察的出現(xiàn)和當(dāng)時(shí)香港女督察和這個(gè)同事的秘密感情讓我放棄了在微信上的玩笑，而把注意力放在了大屏幕上。這個(gè)線條的加入，使我意識(shí)到，這部發(fā)哥、城仔兩大影帝加盟的電影，絕不會(huì)如此平鋪直敘、平淡無(wú)奇;幾個(gè)男女，一定在這驚天大案中間有著剪不斷理還亂的情感糾葛。

果然，當(dāng)所有人都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了的時(shí)候，郭富城才暴露出他的**本質(zhì)，與他前半部分的唯唯諾諾書生形象判若兩人。

而當(dāng)加拿大騎警慘遭不測(cè)，我才知道為什么這位香港何姓女督察出場(chǎng)以來(lái)一直以短發(fā)示人，而且冷若冰霜。

至于一人分飾兩角的張靜初，才真正配得上爐火純青四個(gè)字。在這個(gè)**里，她秀身材，也大秀演技。

在幾乎每一部犯罪題材電影里，幾乎都有張靜初飾演的秀清這個(gè)角色：弱勢(shì)的女人，被男主角救過(guò)，從此死心塌地，但在最后還是發(fā)現(xiàn)自己只是男主角的玩物、替代品或者工具，于是萬(wàn)念俱灰，選擇與男主角同歸于盡。

角色是相同的，演法卻各有各的精彩。

張靜初的表現(xiàn)可謂讓人眼前一亮：她把一個(gè)陳舊的設(shè)計(jì)，演出了新意;她把一個(gè)俗套的角色，演出了自己的風(fēng)格。

她保釋郭富城時(shí)的高貴冷艷，讓我驚訝于她的蛻變;然而這種驚訝并沒(méi)有持續(xù)多久，因?yàn)楹芸?，她又在鏡頭前展現(xiàn)了她與郭富城激情之后的妖嬈;這種妖嬈給人的視覺(jué)沖擊尚未平息，她在了解郭富城將其視為替代品之后的絕望，卻真正讓觀者嘆為觀止了她點(diǎn)燃一支煙，眼淚吧嗒吧嗒地往下掉，嘴里喃喃道：好，特別好。聲音極輕又極脆，輕地像魂在飛，脆得像心在碎。

電影無(wú)雙觀后感(篇4)

今天傍晚，我到了家旁的一個(gè)影院觀看了電影《88995》，感觸頗深。

故事講的是在一所學(xué)校里，聰明好學(xué)的童童和富家子弟加威是一對(duì)好朋友。童童的爸爸是電腦專家，每天都在電腦里留一些智利題給童童做。而加威的爸爸媽媽是房地產(chǎn)大老板，每天都要出差，所以經(jīng)常不在家。加威只有保姆來(lái)照顧他。在沒(méi)有把馬陪伴的日子里，加威覺(jué)得很孤獨(dú)，就找好朋友童童去黑網(wǎng)吧玩網(wǎng)絡(luò)游戲。加威把泡網(wǎng)吧、玩游戲當(dāng)作排解寂寞的唯一方法。

加威很喜歡玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他渾然不知是網(wǎng)吧在暗地里提高了游戲的難度，所以每盤都會(huì)書，誤入了網(wǎng)吧設(shè)下的圈套，以致后來(lái)負(fù)債累累。有一次，加威去網(wǎng)吧玩游戲，一玩就玩了三天三夜沒(méi)有回家。等童童去找時(shí)，他沒(méi)走幾步暈倒在地。后來(lái)，網(wǎng)吧老板連次綁架了他們。第一次試加威報(bào)警，警察把黑網(wǎng)吧查封了。第二次，黑心的網(wǎng)吧老板為了報(bào)復(fù)，再次綁架了他們倆。

在危急時(shí)刻，童童靈機(jī)一動(dòng)，讓負(fù)責(zé)看守的“大蝦”打開(kāi)了爸爸為自己制作的網(wǎng)站，并在輸入“88995”的密碼后，撥通了童童爸爸的手機(jī)。原來(lái)，“88995”是爸爸和童童約定的遇險(xiǎn)報(bào)警信號(hào)。最終他們化險(xiǎn)為夷。

這部電影是一個(gè)十分平常的故事。片中多少令人深思的片斷：加威玩電腦游戲上癮并被引入了一大騙局，讓我體會(huì)到了網(wǎng)絡(luò)的弊端；童童報(bào)警解救加威讓我體會(huì)到了友情的珍貴；老板騙錢、報(bào)復(fù)讓我體會(huì)到了社會(huì)上一些人人性的丑陋；童童通過(guò)“88995”再一次就了連個(gè)人，然我體會(huì)到了網(wǎng)絡(luò)的重要性……

我走在路上，舉頭凝望天空，想到：童童利用電腦進(jìn)行學(xué)習(xí)、開(kāi)發(fā)智力并利用它幫助二人成功逃脫了壞人的掌心；而加威卻被網(wǎng)絡(luò)游戲吸引，從而一蹶不振，掉入其深淵之中，為童童及家人添了很多麻煩。同樣是網(wǎng)絡(luò)，為什莫會(huì)產(chǎn)生完全不同的結(jié)果，而究竟我們應(yīng)該怎么利用它呢？

我想：我們這些少年兒童，還未成年，有很多事還不能正確處理，經(jīng)常會(huì)做一些令人無(wú)法理解的事，而這正是我們犯錯(cuò)的緣由。我認(rèn)為：首先，我們一定要加強(qiáng)自制力，不要向加威一樣玩物喪志。這樣機(jī)會(huì)是家人擔(dān)心也會(huì)荒廢了寶貴的'少年時(shí)間，這樣做是很不明智的。其次，我們現(xiàn)在主要任務(wù)是學(xué)習(xí)，現(xiàn)在如果不努力，長(zhǎng)大之后就沒(méi)有好日子過(guò)了。我們應(yīng)建立良好的是非觀念。接著，我希望有關(guān)部門能再下力度進(jìn)行整頓，嚴(yán)打網(wǎng)吧讓未成年人進(jìn)入的現(xiàn)象，這樣用社會(huì)強(qiáng)大的臂膀?yàn)槲闯赡耆藫纹鹨黄察o和諧的天空。最后，我向中國(guó)人的素質(zhì)還有待提高。如果每個(gè)人都有了較高的認(rèn)識(shí)，這類事情便不會(huì)發(fā)生，那個(gè)黑網(wǎng)吧老板也不會(huì)存在。我們一定要努力為提高人口素質(zhì)，構(gòu)建和諧社會(huì)出一份力，是中國(guó)成為一個(gè)民主、和諧的民族。

電影無(wú)雙觀后感(篇5)

2018年國(guó)慶，不同尋常的日子啊，感謝工會(huì)發(fā)了優(yōu)惠影劵，感謝黨先生興致勃勃，陪著我看了兩部最新上映的影片《無(wú)雙》和《影》。

從物質(zhì)到精神，不得不說(shuō)我們的生活水平確實(shí)越來(lái)越高了!和黨先生結(jié)婚整整二十年，浪漫倒也有，但都淹沒(méi)于柴米油鹽的瑣碎中，這種牽著手的小資情調(diào)，確實(shí)不多。

扯滴有點(diǎn)遠(yuǎn)!說(shuō)說(shuō)這兩部影片吧。

《無(wú)雙》和《影》在劇情上都是設(shè)足了懸念，吊起觀眾胃口，這種跌宕起伏的情節(jié)，應(yīng)該也是如今電影的一大賣點(diǎn)。其實(shí)兩部電影的題目都已經(jīng)詮釋了整篇電影的布局。

《無(wú)雙》里面，以小人物李問(wèn)被捕后的口供開(kāi)始，出現(xiàn)了一位神秘莫測(cè)的高人“畫家”，畫家?guī)ьI(lǐng)不得志的畏畏縮縮的李問(wèn)，開(kāi)始了一段傳奇人生。

因?yàn)槔顔?wèn)可以以假亂真的臨摹名畫的技能，而被三代制假鈔之家傳人畫家收到門下，經(jīng)過(guò)畫家提攜，李問(wèn)成為制造假鈔高手，并在畫家的威逼利誘之下，參與這個(gè)犯罪團(tuán)伙制造的四起大案中，最終引起警方高度重視。

在李問(wèn)口中，畫家瀟灑、機(jī)智、幽默、又不乏狠厲，但身份成謎，世人從不知他真實(shí)面目，讓警方的調(diào)查陷入僵局。最終劇情以女警根據(jù)李問(wèn)描述的畫家的面貌特征，誤抓警局的一位警察，而使案件發(fā)生翻轉(zhuǎn)。原來(lái)整個(gè)事件是李問(wèn)精心打造的一個(gè)騙局，世間根本不存在畫家這個(gè)人，畫家只是李問(wèn)心目中一個(gè)理想的自己，所有案件的主謀從頭至尾就是李問(wèn)本人。

最大的翻轉(zhuǎn)是李問(wèn)口中十年的愛(ài)人，阮文。阮文真身告訴警察，李問(wèn)不過(guò)是多年前與她沒(méi)有說(shuō)過(guò)幾句話的鄰居。他希望自己是多才多藝的畫家，他希望和阮文共度一生，而不只是鄰居，但事實(shí)并不如意。所以他制造假鈔獲取巨大利益，救出大火中毀掉容顏的秀清，再整容成阮文的樣子，過(guò)著“假的比真的還真”的自欺欺人的生活。只到影片最后一刻，我們才認(rèn)識(shí)到，李問(wèn)是一個(gè)徹頭徹尾的可憐人。他希望自己能成為有著人生目的地的騎士，最后卻得過(guò)且過(guò)，沒(méi)法擁有真正的，便自己制造虛假的。

影片不只是一部普通的香港動(dòng)作片，它給人編劇上的文藝感，視覺(jué)上的震撼感，敘述上的巧妙感，以及周潤(rùn)發(fā)和郭富城經(jīng)典精湛的演技，不觀影是不能體會(huì)到的。

《影》是張藝謀導(dǎo)演，鄧超、孫儷、鄭愷、胡軍、關(guān)曉彤等明星主演的一部文藝片。剛開(kāi)始，看到演員陣容，有一種跑男再現(xiàn)的既視感。進(jìn)入影片和劇情，終于被震撼到，看來(lái)我是一個(gè)比較容易被打動(dòng)的人。整部影片以黑、白、灰三個(gè)色彩，把水墨丹青的中國(guó)風(fēng)靈韻演繹得淋淋盡致。在唯美質(zhì)感高級(jí)的畫面下，借助陰陽(yáng)、太極講述了一個(gè)關(guān)于人性的故事。在權(quán)謀斗爭(zhēng)中，各路人物就像在下一盤棋，都以為自己是操縱全局的棋手，但其實(shí)都是一枚棋子。

黑白只是外在，陰陽(yáng)不過(guò)禪修，而復(fù)雜且永遠(yuǎn)無(wú)法解釋得通，永遠(yuǎn)無(wú)法解釋得清的，則是人心。沛國(guó)病入膏肓的大都督，和他馴養(yǎng)多年身強(qiáng)體壯的替身影子，還有運(yùn)籌帷幄的沛公，在善與惡，義與欲的較量中，隨著命運(yùn)的推動(dòng)，在宿命中沉載起伏。故事的結(jié)局正如都督夫人瞠目結(jié)舌，驚恐異常的表情一樣，令人意想不到，卻好似又在意料之中。看完后，驚嘆、感慨、唏噓，大概各種心情都會(huì)有之吧!這部劇應(yīng)該讓人思考的更多!

兩部電影，都只是故事，沒(méi)有真實(shí)的背景作為依托，觀眾的心情也只能隨著情節(jié)起伏一番，估計(jì)過(guò)后也是隨風(fēng)而逝吧!

最后，感慨一下兩部劇中的感情戲份。人類的情感復(fù)雜多樣，愛(ài)情在每一部劇中都會(huì)有畫龍點(diǎn)睛的作用。這兩部電影都不是唯美愛(ài)情片，所以愛(ài)情便以最殘酷的面目展示在觀眾面前。

《無(wú)雙》中李問(wèn)以他強(qiáng)大的邏輯擾亂警方判斷，保釋成功，他以為他可以繼續(xù)他的比真的還真的假生活。但假的阮文不干了，整容后的秀清不愿意以替身的身份繼續(xù)虛假的愛(ài)情，嫉妒曾使她要槍殺阮文以泄憤，雖然最無(wú)辜的阮文得以保全性命，但她的戀人大衛(wèi)卻在李問(wèn)和秀清的爭(zhēng)執(zhí)中喪生，這也是他們制造的第四起大案。最終秀清保釋出李問(wèn)后，終于對(duì)李問(wèn)營(yíng)造的這種假生活假感情徹底失望，以自首和同歸于盡的方式，結(jié)束了李問(wèn)的虛構(gòu)人生和逃亡之路。

《影》中都督夫人小艾，與都督的替身影子假戲真做，生出感情。并在影子出征前一夜發(fā)生一夜情，她愛(ài)都督嗎?我覺(jué)得愛(ài)，她愛(ài)影子嗎?我覺(jué)得也愛(ài)。女人大概都有這樣多情復(fù)雜的一面。最終她又親眼目睹都督殺死沛公，都督與影子互相殘殺，最終都督被影子殺死，這個(gè)血腥場(chǎng)面，一下子擊碎了女人的萬(wàn)種柔情，她震驚和恐慌的表情，瞳孔放大精神失常的樣子，預(yù)示所有曾經(jīng)的愛(ài)戀都灰飛煙滅。結(jié)局沒(méi)有說(shuō)明最終影子和小艾是否在一起，留給觀眾無(wú)限遐想。

只能說(shuō)，愛(ài)情于女人，總是人生的全部，而于男人，永遠(yuǎn)抵不過(guò)權(quán)力和利益。無(wú)論社會(huì)如何進(jìn)步，女權(quán)如何強(qiáng)大，終逃不過(guò)這一宿命。

其實(shí)，年過(guò)四十，這樣的愛(ài)情觀，我并不認(rèn)同。也許，步入不惑，愛(ài)情已經(jīng)不居于人生最重要地位，所以淡然。

呵呵，看了這兩部電影，不胡謅點(diǎn)什么，終覺(jué)可惜。實(shí)在沒(méi)有比較大氣的哲思，只能以如此淺顯直白的文字，留作紀(jì)念。

電影無(wú)雙觀后感(篇6)

為人母后，深感孩子成長(zhǎng)每一步的不易，以及做家長(zhǎng)的責(zé)任。每次看到有關(guān)孩子失蹤、遇難、受虐待的新聞，總能感同身受當(dāng)事母親的痛苦。所以，《親愛(ài)的》這部根據(jù)真實(shí)事件改編的、反映打拐題材的電影，吸引我走進(jìn)了電影院。

電影講述的是一個(gè)叫田鵬的3歲小男孩失蹤3年后被找回，對(duì)原家庭和收養(yǎng)家庭帶來(lái)的影響。演田鵬親爸田文軍的黃渤，田鵬親媽魯曉娟的郝蕾，田鵬養(yǎng)母李紅琴的趙薇，情感拿捏都相當(dāng)?shù)轿?，表演也非常自然，完全沒(méi)有演的痕跡。

劇中的淚點(diǎn)很多。其中最觸動(dòng)我的有三個(gè)點(diǎn)。

第一個(gè)是魯曉娟在萬(wàn)里尋親會(huì)的分享上猶豫許久后首度承認(rèn)田鵬的丟失和田鵬追趕自己的車有關(guān)，內(nèi)疚得痛哭流涕，情緒崩潰的一幕。魯曉娟和田文軍離婚過(guò)上了衣食無(wú)憂的好日子，一周來(lái)看一次田鵬。田鵬丟失后，她一度把責(zé)任全部推給田文軍，扇他耳光，罵他弄丟了孩子。但她知道真相，這種內(nèi)疚壓得她幾乎抑郁成疾。一直到她這次痛哭，她才有了痊愈的希望，因?yàn)樗K于敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)了。

第二個(gè)點(diǎn)是田鵬找到后，田文軍獨(dú)自蹲下，抱緊自己，放聲大哭。過(guò)去的3年里，他找不到田鵬心急如焚，各種嘗試都沒(méi)用，他沒(méi)哭;他因?yàn)閷ぷ佑龅礁鞣N騙子，甚至差點(diǎn)喪命，他沒(méi)哭;他道聽(tīng)途說(shuō)各種田鵬可能的結(jié)局，又驚又怕，他沒(méi)哭;田鵬找回來(lái)卻不認(rèn)識(shí)他，當(dāng)他是壞人打他臉嚷著要找自己媽媽，他沒(méi)哭……然而，他終于哭了。三年來(lái)，經(jīng)過(guò)極度的內(nèi)疚，各種尋子的努力，無(wú)數(shù)次的絕望，他終于見(jiàn)到歷盡艱辛才搶回的孩子，他付出的一切終于有了回報(bào)，他終于可以看到孩子生龍活虎的在他面前，他終于可以補(bǔ)償自己當(dāng)年對(duì)孩子看管不力的過(guò)失，他終于有機(jī)會(huì)再好好的愛(ài)孩子一次……這是條漢子，一直堅(jiān)強(qiáng)的'獨(dú)自承受著一切。千萬(wàn)情感，只能宣泄在自己抱緊自己的痛哭中。比起魯曉娟，他更勇敢，更能面對(duì)現(xiàn)實(shí)。在后來(lái)田鵬對(duì)他和魯曉娟一直生疏敵視時(shí)，他也一直忍受著，做好自己該做的，用愛(ài)去融化孩子心頭的冰塊，心疼孩子遇到的一切，問(wèn)魯曉娟“鵬鵬當(dāng)初被拐，過(guò)了多久才叫別人媽?”。

第三個(gè)淚點(diǎn)是李紅琴偷偷去看田鵬，被田文軍趕走時(shí)，李紅琴說(shuō)“他吃桃子過(guò)敏，別給他吃桃子。”在電影一開(kāi)頭田鵬丟失，田文軍錄尋子廣告時(shí)就說(shuō)過(guò)，請(qǐng)買了他的家庭不要給孩子吃桃子，因?yàn)樘稆i吃桃子過(guò)敏。3年前田文軍在視頻里叮囑的，和3年后李紅琴在離開(kāi)田鵬前叮囑的，都是一樣的話，都帶著“雖然我不在孩子身邊，但請(qǐng)照顧好孩子”的絕望，也帶著父母對(duì)孩子深切的關(guān)注和愛(ài)。李紅琴叮囑這句時(shí)，田文軍明顯愣住了，他知道李紅琴和自己當(dāng)初一樣，深愛(ài)著田鵬，但他不能讓孩子留在過(guò)去的回憶里，所以還是趕走了李紅琴。

可以咀嚼的情節(jié)有很多，淚點(diǎn)也遠(yuǎn)不止上面提到的3點(diǎn)。張譯演的尋親會(huì)的韓總，佟大為演的家有精神病母親的失意律師，都很精彩。韓總尋子6年仍杳無(wú)音訊，終于決定放棄尋子，重新生孩子時(shí)，內(nèi)心里感覺(jué)拋棄和背叛了丟失的孩子，但又無(wú)法承受尋之不得、無(wú)數(shù)次失望和煎熬的痛苦，在田鵬生日宴會(huì)上的一段戲，也非常催淚。

篇幅關(guān)系，就只說(shuō)這么多了?？傊?，這部電影值得去電影院去看。珍惜我們擁有的一切，勇于面對(duì)發(fā)生的一切，用愛(ài)去化解一切隔閡與傷害……親愛(ài)的，我愛(ài)你。

電影無(wú)雙觀后感(篇7)

看電影有三種狀況。

第一種是在觀影之前各種信息鋪天蓋地或是看過(guò)原著小說(shuō)，總之劇情已經(jīng)了解了個(gè)大概，看的是改編、演技和畫面，要與原有印象和文字想象的對(duì)比中看到新意和現(xiàn)實(shí)畫面。

第二種是只知其類型、套路而不知其詳情，多是科幻、動(dòng)作、冒險(xiǎn)、奇幻之類，就好像定制的餐食，要驚險(xiǎn)刺激就可以絲絲冒汗，要血脈僨張就可以大汗淋漓，要婉轉(zhuǎn)曲折就可以香汗涔涔。

第三種是全然不知故事要講什么，或許有個(gè)曾經(jīng)看到印象或許有個(gè)猜測(cè)，到底是桃源秘境還是桃園結(jié)義，是羅馬假日還是騾馬放假，要到看的時(shí)候才豁然洞開(kāi)，就像一桌別人點(diǎn)的菜，上桌了才知道菜硬不硬、合不合口味。

《寄生蟲(chóng)》就是在第三種情況下看的。雖然有朋友的推薦，但考慮到他對(duì)電影的藝術(shù)性追求或遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般人如我，而且又是韓國(guó)電影，因此我就沒(méi)有因?yàn)橥扑]和網(wǎng)站的高分而給以很高的期望值。而且期望值搞得太高，往往結(jié)論不佳。

用喜劇的面目講悲傷的故事，因?yàn)橛辛藲g樂(lè)，悲苦或許體味地更深，但卻不讓人那么難以接受了。電影前半段，全家人上崗就業(yè)，刻意安排的輕松愉悅，讓人感到的卻是隱隱中充盈的不安，就像一個(gè)灌水的氣球，漲得越大越是讓人覺(jué)得隨時(shí)會(huì)爆；起高樓、宴賓客，等到豪宅宴飲，觀眾心里都會(huì)猜到必定要出點(diǎn)事，果然眼見(jiàn)他樓塌了；然后一場(chǎng)雨，塌得有家不能回，是為家破；待到第二天，陽(yáng)光普照，鶯歌燕舞中又殺得血光沖天，是為人亡。與一家人曾經(jīng)身處仄逼的半地下室但卻自有歡樂(lè)相比，四個(gè)人只剩下兩個(gè)，剩下的一個(gè)身埋地下，一個(gè)身居地下，永遠(yuǎn)兩隔了，就算是最后一個(gè)團(tuán)聚的美夢(mèng)，也被編導(dǎo)的鏡頭和觀眾的合理想象無(wú)情刺破。雖然是劇烈的劇情和情感變化，一波接一波的沖突往前推，卻讓人能夠理解、能夠接受。悲喜的交替看似就在兩三天之間，就在一夜之間，就在一場(chǎng)大雨，卻是一早就注定的了。

我們探究悲劇的源頭在哪里呢。似乎是貪欲，主人公一家從扯謊開(kāi)始，發(fā)展到做局、再到欺騙；似乎還有憐憫，為前任保姆開(kāi)門引狼入室，又不忍心殺人滅口，卻被反殺；還似乎是貧窮，一切都是生活逼出來(lái)的。但從一開(kāi)始，這群人物就已經(jīng)被納入了悲劇的命運(yùn)，考了四次大學(xué)考不上，全家失業(yè)，早就無(wú)法翻身了；與他們斗的也是同樣的人，狡詐而頑強(qiáng)的前任保姆，還有她在地下室躲了四年多的老公。他們身上都有同樣的味道，無(wú)論裝得多么好，那股地下室的味道、地鐵的味道、窮人的味道，滲入骨頭滲出衣服，無(wú)論用什么樣的洗衣粉，也洗不掉，換不了。

從不同的角度讀同一個(gè)故事、同一個(gè)人，能讀出不同的意味。比如美麗的女主人，她身上是什么味道呢？她至少是精明而又愚蠢的，善良而又偽善的，溫婉而又兇惡的，自信而又虛榮的.，充實(shí)而又空虛的，甚至還能讀出階層固化、階級(jí)斗爭(zhēng)，總之她沒(méi)有地下室的味道，雖然她不討喜，但她可能是與現(xiàn)實(shí)最接近的人。

故事總有前后對(duì)比，有的是一個(gè)事物前后的表現(xiàn)功用有所變化；有的是類似的一類事物前后進(jìn)行呼應(yīng)比較。比如一塊風(fēng)水石，招來(lái)了財(cái)運(yùn)，也招來(lái)了霉頭，還成為了傷人的工具，直到最后被棄之山野；那條內(nèi)褲，是底層人做局害人的工具，也是高層人增加情趣的工具；主人家的小兒子幾年前被“鬼魂”嚇暈過(guò)，最后又被同一個(gè)鬼魂嚇昏死過(guò)去；還有不同地方的馬桶，不同品質(zhì)的酒，不同時(shí)代的童軍等等。還有地下室，金司機(jī)從自家的半地下室，搬進(jìn)了真正的地下室；前任保姆幻想著和丈夫住進(jìn)豪宅，最后一起葬身豪宅；窮人家的女兒偶爾偷偷抽支煙，婦人家的太太忘情時(shí)候想的要毒品。這些是諷刺，抑或哀嘆呢？

寄生蟲(chóng)到底是寄生于老婆的丈夫，寄生于丈夫的妻子，還是有寄生于豪宅的一群；寄生蟲(chóng)之間，到底是共生，還是下作而激烈的爭(zhēng)斗；寄生蟲(chóng)與宿主之間，結(jié)局是宿主除掉寄生蟲(chóng)，還是寄生蟲(chóng)殺死宿主，或者其實(shí)是宿主在寄生吸血于寄生蟲(chóng)。

在一出人間悲劇中，沒(méi)有人是無(wú)辜的。沒(méi)有人不是壞人，也沒(méi)有真正的壞人，每個(gè)人都在寄生于他人，每個(gè)都感到不夠幸福。

悲劇可以讓人深思其悲劇性，因而比歡樂(lè)的結(jié)局更深刻，或許還能使人從悲劇中反思出希望之光。就讓我們把目光停留在一家人一起喝酒聊天拌嘴的日常，停留在人與人樸質(zhì)交往間的簡(jiǎn)單情感，停留在寄生的人對(duì)宿主扭曲而真摯的感恩，停留在女孩與補(bǔ)習(xí)老師跨越味道的界限怦然心動(dòng)的偷偷一吻，讓幸福不要停留得太短暫。

電影無(wú)雙觀后感(篇8)

莊文強(qiáng)自編自導(dǎo)的電影《無(wú)雙》，看后給我以震撼和激蕩，使我忽略了它屬于動(dòng)作、犯罪片，而窺其光怪陸離的生活中真實(shí)的內(nèi)心呈現(xiàn)，以及編導(dǎo)對(duì)政治、文化、藝術(shù)，尤其是人性的解構(gòu)和思考。

《無(wú)雙》以畫家、藝術(shù)家李問(wèn)(郭富城飾)被捕獄中述說(shuō)，展開(kāi)了20世紀(jì)90年代多倫多為時(shí)代背景，以代號(hào)畫家(周潤(rùn)發(fā)飾)為首的犯罪團(tuán)伙，掌握了制造偽鈔(美元)技術(shù)，難辨真?zhèn)?，并在全球進(jìn)行交易獲取利益，引起警方高度重視。不過(guò)，這并不意味著這故事就好理解，電影的結(jié)尾來(lái)一個(gè)反轉(zhuǎn)，畫家身份撲朔迷離即使編導(dǎo)把李問(wèn)述說(shuō)故事中的某些部分作為一個(gè)現(xiàn)成的場(chǎng)景展現(xiàn)在你眼前，直至影片結(jié)束，你突然像走進(jìn)迷宮一樣，不由自主地一步步將影片中前因后果、人物關(guān)系等探至故事內(nèi)因及其形成的肌理，循著影片中留下的線索進(jìn)入并走出迷宮，解讀與體悟編導(dǎo)的用心與寓意。

回顧電影《無(wú)雙》，感到它與動(dòng)作、犯罪片的最大不同，就是它非概念化。

影片中的畫家李問(wèn)(郭富城飾)和由其雙重性格編述出的代號(hào)畫家(周潤(rùn)發(fā)飾)，不是神靈與圣子，而是活生生的人，是他心中的標(biāo)桿、英雄。他們既不是純粹的藝術(shù)工作者，也不是一成不變只顧圖財(cái)害命的惡魔。好人、善良的人也會(huì)作惡，作惡時(shí)內(nèi)心也會(huì)退縮、懦弱;而懦夫、壞人也會(huì)有善良和勇敢的行為。善與惡互相滲透著，英雄與懦夫互相轉(zhuǎn)化著，一切都緣于生活本身的變化與誘惑。偽造假幣的老大會(huì)隨時(shí)被搶擊中跌倒，又會(huì)隨時(shí)重新站起來(lái);沒(méi)有陰險(xiǎn)邪惡令人憎惡的嘴臉，有的卻是敢打敢拼、充滿智慧、活得酣暢淋漓的英雄形象。印制假鈔時(shí)苦思冥想的團(tuán)隊(duì)專注敬業(yè)精神，讓你忽略了他們是在犯罪，而感覺(jué)他們是潛心鉆研偉大藝術(shù)品的藝術(shù)家。因而，李問(wèn)意想的英雄(周潤(rùn)發(fā)飾)的產(chǎn)生不是教條的產(chǎn)物，亦不是空穴來(lái)風(fēng)，而是生活之賜、人性之賜，是美好的人性受到時(shí)事擠壓之后的裂變與突變。所以，《無(wú)雙》既是一部意想的英雄史，又是一部平常人的生活史和心靈史。

《無(wú)雙》中李問(wèn)和他意想的英雄(周潤(rùn)發(fā)飾)，均是男性，他們的懦弱和勇敢均集中體現(xiàn)在他們與女性的關(guān)系上。

李問(wèn)，一個(gè)窮困落魄的畫家，租住在多倫多唐人街的一個(gè)角落里，對(duì)隔壁的畫家阮文充滿了熱愛(ài)，也許只是愛(ài)著一個(gè)代表美好、清秀、生活安逸女人的符號(hào)，而貧窮落魄、懷才不遇的他禁不住野心的膨脹，不僅走上了偽造假鈔的犯罪道路，殺人、搶劫，還由于內(nèi)心的軟弱，自知征服不了阮文，使他做出了一個(gè)最有悖于人性的選擇，把和將軍火拼中救來(lái)的女子秀清整容成了阮文。而當(dāng)秀清把李問(wèn)從獄中保釋出來(lái)，也終于明白自己始終都是一個(gè)假阮文，一個(gè)替代品，失望之余，她將寫有游輪編號(hào)的紙條塞入打火機(jī)，并留在酒店做線索。當(dāng)警方根據(jù)紙條即將捕獲李問(wèn)時(shí)，秀清引爆了埋藏在游船上的炸彈和李問(wèn)一起葬身大海。

李問(wèn)是怯懦的、好色的，有著雙重的人格。他有享樂(lè)的欲念，經(jīng)不住金錢的誘惑，對(duì)女色的覬覦與占有是一種代表，這構(gòu)成了他把自己造就成英雄的障礙，所以他惶恐而自卑、是矛盾的，這種矛盾深入骨髓。他的內(nèi)心有另一個(gè)自我，于是他假想出代號(hào)畫家(周潤(rùn)發(fā)飾)，表示他也有他的一套人格和處世方式，是個(gè)和自己完全不同的陌生人，是少數(shù)不為女人而活的人，拘謹(jǐn)可以變?yōu)榉趴v，善良可以變?yōu)樾皭?，膽怯可以變?yōu)闅埍?，理智可以變?yōu)榀偪?，也正因如此才有了毫無(wú)壓力地行動(dòng)和思考的自由。二者在他內(nèi)心糾纏著、撕扯著，最終二者合二為一，真的成了假的，假的成了真的。

于是，《無(wú)雙》中畫作的真假，鈔票的真假，阮文的真假，畫家的真假，愛(ài)情的真假。什么是真什么是假，真亦假時(shí)假亦真，假亦真時(shí)真亦假，真真假假亂人心，人心難辨真與假，真假自在世人心。這或許是《無(wú)雙》影片背后的莊肅意境，頗堪回味。

電影無(wú)雙觀后感(篇9)

今天第三次回味香港動(dòng)作懸疑片《無(wú)雙》，這部近幾年不可多得的好電影。

《無(wú)雙》講述一個(gè)造假集團(tuán)大佬吳復(fù)生誘惑落魄畫家李問(wèn)一起制造“超級(jí)美鈔”，兩人從曾經(jīng)的合作無(wú)間到最終的反目成仇，由此引發(fā)了一場(chǎng)激烈廝殺。

這部電影的劇情很引人入勝，同時(shí)有些臺(tái)詞我覺(jué)得很經(jīng)典。

1、“只看到黑和白的人，永遠(yuǎn)都是失敗者?！碑?dāng)畫家說(shuō)自己是搞藝術(shù)的，家中三代都是做偽鈔，而且只搞批發(fā)不做零售，他做的超級(jí)美金是全世界最多人喜歡的像真畫.... 李問(wèn)表示黑也不會(huì)變成白，然后畫家就說(shuō)了出了上面這一句話。很多較真的人、有原則的人，總是希望凡事都能分個(gè)是非對(duì)錯(cuò)，但是這個(gè)世界從來(lái)都不是非黑即白。如果真的計(jì)較下去就吃虧了。

2、“所有能成大事的男人，都是為了女人。放棄愛(ài)情的男人，沒(méi)一件事干得好?！边@句話說(shuō)的就是一個(gè)責(zé)任心的問(wèn)題。連愛(ài)情都放棄的男人，一說(shuō)明你沒(méi)有責(zé)任心，二也是能力有所欠缺。所以，為了承擔(dān)家庭的責(zé)任，男人可以勇往直前地去工作賺錢。

3、“任何事件，做到極致就是藝術(shù)?！苯?jīng)紀(jì)人說(shuō)李問(wèn)的畫算不上藝術(shù)，但是畫家的觀點(diǎn)完全不同?！稛o(wú)雙》中對(duì)于偽鈔的制作過(guò)程展現(xiàn)的非常全面，其中涉及物理，化學(xué)，美術(shù)等方方面面。偽鈔集團(tuán)對(duì)于“作假”這個(gè)事情真的是做到了極致，所以整個(gè)過(guò)程看起來(lái)就像是藝術(shù)創(chuàng)作。任何事件，做到最好、做到極致就是藝術(shù)，這句話絕對(duì)是真理了!

4、“死性不改，怎么做大事?！碑嫾?guī)е顔?wèn)和假鈔集團(tuán)成員去搶變色油墨，畫家被一個(gè)埋伏的押運(yùn)員打了一槍，然后一發(fā)火把押運(yùn)員打死，連同把沒(méi)搬下車的變色油墨打沒(méi)了。鑫叔說(shuō)了上面這句話。無(wú)論自己有驚天動(dòng)地的能力，還是一般人，都要心存敬畏，都要控制好自己的情緒，否則沖動(dòng)就是魔鬼，就會(huì)產(chǎn)生不良的后果。

5、“ - 你以為我真的沒(méi)你不行? - 不是我以為，是真的沒(méi)了我不行?！崩顔?wèn)想帶秀清逃離畫家的魔爪，畫家質(zhì)問(wèn)李問(wèn)，然后就出現(xiàn)上面的對(duì)話。李問(wèn)掌握了變色油墨的配方，畫家是缺了李問(wèn)的變色油墨配方的`確不行。所以說(shuō)，人一定要有屬于自己的一技之長(zhǎng)傍身，特別是獨(dú)門絕技，絕對(duì)不怕沒(méi)工作，肯定是爭(zhēng)著搶人。

6、“行規(guī)就是行規(guī)，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)?！币?yàn)轹问逵米约褐圃斓募兮n買了一個(gè)古董鐘表，被國(guó)際刑警盯上了，畫家處決了鑫叔，同時(shí)把鑫叔的家人給滅口了。在真實(shí)世界里，李問(wèn)處決了鑫叔及其家人也是泰國(guó)酒店集團(tuán)亂斗的導(dǎo)火索?，F(xiàn)在的各行各業(yè)就是缺少了契約精神，或者說(shuō)是缺乏了行規(guī)的制約。行規(guī)就是行規(guī)，遵守了行規(guī)，特別是高危行業(yè)，才能在這個(gè)行業(yè)平平安安，甚至做得長(zhǎng)長(zhǎng)久久。

7、“拼命賺錢吧，賺到錢你怕沒(méi)女人?！比钗氖抢顔?wèn)的鄰居，李問(wèn)在造假鈔的過(guò)程中，喜歡上阮文這個(gè)鄰居，鑫叔跟李問(wèn)說(shuō)了上面這句話。當(dāng)自己和世界上所有人一樣是觀眾、主角沒(méi)自己份的時(shí)候，努力生活、努力賺錢才是硬道理。

8、“其實(shí)我們做師傅的，手藝好最重要，心平氣和就不會(huì)惹禍上身?！鄙厦孢@句話是鑫叔對(duì)剛?cè)胄械睦顔?wèn)說(shuō)的。不但是做師傅，做任何行當(dāng)都一樣，手藝好才能立足是絕對(duì)的真理，但是無(wú)論順境還是逆境，最重要的是始終保持一顆平和的心態(tài)。

話說(shuō)回來(lái)，到了電影的結(jié)尾，反轉(zhuǎn)得令人措不及手，沒(méi)想到李問(wèn)就是畫家，李問(wèn)所描述的畫家則是李問(wèn)另一個(gè)的人格，而這個(gè)人格是像畫家一樣的人。無(wú)論是制假鈔的專業(yè)展示和槍斗的場(chǎng)景，還是反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，這部電影真的經(jīng)典。

電影無(wú)雙觀后感(篇10)

一部很有趣的片子，卻被預(yù)告片生生地剪成了俗氣的新年檔，差點(diǎn)錯(cuò)過(guò)。這是我最喜歡的那種電影類型，不到最后一秒都不知道事實(shí)真相全貌，這才有意思。

看前面3/4，是李問(wèn)（郭富城飾）向警察瞎編關(guān)于畫家的故事里，李問(wèn)表現(xiàn)出來(lái)的懦弱的鵪鶉樣，和后面揭曉真相后那個(gè)偏執(zhí)蠻橫狡詐的模樣形成鮮明對(duì)比，真是演技炸裂啊。仔細(xì)想想，在那段招供提到的懦弱卻善良的李問(wèn)，是現(xiàn)實(shí)中作惡的作家內(nèi)心掙扎的隱喻象征，也是那些作惡的人慣有的為自己辯護(hù)、美化形象的手法。

例如，在假想部分，假畫家（周潤(rùn)發(fā)飾）第二次慫恿李問(wèn)將阮文追回來(lái)，說(shuō)是買好了度假別墅可以讓李問(wèn)和阮文兩人一輩子都隨便畫畫了，所以可以光鮮正當(dāng)?shù)貙⑷钗慕o追回來(lái)了，這表達(dá)了他本人最原始的愿望；隨即李問(wèn)難受且不屑地說(shuō)，那又如何，那不也是賊給買回來(lái)的，這顯示了他本人內(nèi)心的掙扎和矛盾。

像這樣的隱喻點(diǎn)有很多，例如在第一次登機(jī)時(shí)，假畫家（周潤(rùn)發(fā)飾）對(duì)李問(wèn)說(shuō)，“放心，事成之后我會(huì)幫你把她追回來(lái)”，李問(wèn)卻說(shuō)“不用你管。而且，難道我跟她說(shuō)我在賣假鈔嗎？”。

這就像每個(gè)人內(nèi)心的兩個(gè)小人，一個(gè)是好我，一個(gè)是壞我，經(jīng)常在互相質(zhì)問(wèn)。所以說(shuō)前面這3/4的大篇幅，除了是作假證供、向觀眾交代故事歷程，也是塑造和豐滿主角的過(guò)程，兼?zhèn)浜脡牟拍艽蛟旃侨庳S滿的角色。

影片的最后一幕，讓我清楚了主角的性格該如何定義。警察找到真正的阮文，拿出李問(wèn)的照片問(wèn)她對(duì)他有沒(méi)有印象，阮文點(diǎn)點(diǎn)頭，但卻不像是見(jiàn)到熟悉的故人那種反應(yīng)，只是淡淡的反應(yīng)。她說(shuō)——“以前住我隔壁的”。

對(duì)方都不知道他的存在，自己就執(zhí)拗了這么多年，為什么連追都不試試追呢，只有一種解釋，就是他的內(nèi)心極度自卑。于是，奔著男人成功了就能得到一切的預(yù)設(shè)前提，開(kāi)始發(fā)狠地造假鈔。所以，李問(wèn)這個(gè)角色的性格，有著極端的'自卑和蠻橫，而且極度偏執(zhí)。

他在酒店和秀清的對(duì)話也可以體現(xiàn)這一點(diǎn)，他說(shuō)假的也挺好的，畢竟人哪有福氣得到真的，能得到替代的已經(jīng)是安慰了，只要愛(ài)得真一點(diǎn)就好了，所以，可以假想，即使他已經(jīng)有本錢可以去追阮文了，他也沒(méi)有那個(gè)自信去把阮文追回來(lái)。

觀影結(jié)束后，我問(wèn)朋友，是否有想到是這樣的反轉(zhuǎn)，她說(shuō)憑她的觀影經(jīng)驗(yàn)她已經(jīng)猜到了。但我在想假如沒(méi)有觀影經(jīng)驗(yàn)的話，導(dǎo)演是否有埋伏一些線索讓觀眾可以捕捉到一些不合理的地方，從而對(duì)李問(wèn)的供述產(chǎn)生質(zhì)疑?？赡芪易约簺](méi)有捕捉到吧，如果有的話請(qǐng)留言分享下哦。

所以或許導(dǎo)演可以設(shè)置一些巧妙的不合理之處，也就是那些乍聽(tīng)之下符合常理，細(xì)想?yún)s不合理的地方，增加觀眾的參與感。要知道，提早通過(guò)線索猜出，可是會(huì)讓觀眾參與感十足，成就感滿滿的咧。

電影無(wú)雙觀后感(篇11)

電影《無(wú)雙》觀后感

最近，我有幸觀看了電影《無(wú)雙》，這部影片不僅讓我過(guò)足了癮，更給我留下了深刻的印象。

電影《無(wú)雙》主要講述了江湖上一個(gè)傳奇的人物，名叫張無(wú)忌。張無(wú)忌從小就受到了父親的影響，立志要成為一個(gè)正直而有能力的人。然而，他的道路并不平坦，他面臨著一個(gè)個(gè)困難和考驗(yàn)。在這個(gè)曲折的故事中，他不斷地成長(zhǎng)和改變，最終成為了一個(gè)真正的英雄。

電影的劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏。觀眾在全片的過(guò)程中，始終處于緊張的氛圍之中。這主要?dú)w功于編劇和導(dǎo)演的精準(zhǔn)把握節(jié)奏和懸疑的手法。在張無(wú)忌的生活中，有許多令人捧腹的笑點(diǎn)，也有許多感人至深的瞬間。電影的開(kāi)頭給人留下了一個(gè)懸念，觀眾也隨著劇情的推進(jìn)一次次被猜想擊中，最后的結(jié)局也出乎意料。整個(gè)故事波瀾壯闊，讓觀眾始終保持著對(duì)故事發(fā)展的期待。

整個(gè)電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常細(xì)膩精美，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被精心打磨。無(wú)論是江湖中的酒館，還是大街小巷的鏡頭，都給人以極大的觀影享受。影片中的動(dòng)作戲份也是拍攝得非常到位，每場(chǎng)戰(zhàn)斗都充滿了節(jié)奏感和力度感。作為觀眾，我不禁為這些擁有杰出表演技巧的演員們鼓掌喝彩。

電影《無(wú)雙》在劇情之外還通過(guò)一些元素，給人以更深層次的體驗(yàn)。影片中關(guān)于人性和選擇的思考給人以啟發(fā)。主人公的成長(zhǎng)過(guò)程中，他不僅要面對(duì)外界的挑戰(zhàn)和威脅，還要經(jīng)歷內(nèi)心的腥風(fēng)血雨。無(wú)論是選擇正義還是光明的一方，還是走向黑暗和邪惡，他都必須付出代價(jià)。這讓我不禁思考，我們?cè)谏钪忻鎸?duì)各種選擇的時(shí)候，又該如何權(quán)衡其中的利弊呢？

此外，《無(wú)雙》還能給觀眾帶來(lái)一種無(wú)與倫比的視覺(jué)盛宴。電影的特效和音效都非常出色，在營(yíng)造影片的氛圍方面起到了至關(guān)重要的作用。整部電影的音樂(lè)配樂(lè)也很出彩，巧妙地烘托出了電影中不同場(chǎng)景的氣氛。

最后，我想說(shuō)的是，《無(wú)雙》不僅僅是一部娛樂(lè)片，更是一部帶給人們思考和反思的佳作。它通過(guò)生動(dòng)的故事情節(jié)和精彩的表演，讓觀眾有機(jī)會(huì)重新審視自己的生活和選擇。只有在面對(duì)逆境時(shí)，我們才能真正成長(zhǎng)。這無(wú)疑是一部鼓舞人心的作品，提醒著我們要堅(jiān)持追求自己理想，并勇敢面對(duì)人生中的挑戰(zhàn)。

總而言之，電影《無(wú)雙》給人留下了深刻的印象。從劇情到演員的表演，再到特效和音效的處理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓我深深癡迷。故事情節(jié)扣人心弦，劇情緊湊，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)又一場(chǎng)的高潮和驚喜。除此之外，這部電影還帶給觀眾許多有關(guān)人性和選擇的思考，值得我們深思。我深深相信，這部電影將會(huì)成為影史中的經(jīng)典之作，讓觀眾們流連忘返。

電影無(wú)雙觀后感(篇12)

1.劇情引人入勝

整體看下來(lái)覺(jué)得伏筆太多，但是劇情還是清晰的，所以感覺(jué)這個(gè)故事的劇情引人入勝。整個(gè)故事很獨(dú)特，不看電影是很難遇見(jiàn)的。

2.周潤(rùn)發(fā)，郭富城演技精湛

一想到郭富城52歲，周潤(rùn)發(fā)63歲就覺(jué)得他們的生命還在持續(xù)的綻放精彩。在表演上，似乎回到了上個(gè)世紀(jì)的狀態(tài)，不知道自紀(jì)的年齡，卻覺(jué)得彈得不錯(cuò)。

3.不僅值得二刷，續(xù)集必然會(huì)出

由于主角的講述引入了人格**的多層盜夢(mèng)空間，所以想要理清其中的邏輯關(guān)系和呼應(yīng)式伏筆需要把部分劇情和細(xì)節(jié)看很多遍。同時(shí)，即使我們能清楚地看到情節(jié)的細(xì)節(jié)，許多本土編劇還是給多個(gè)版本留下了可能的開(kāi)放空間。感覺(jué)因?yàn)榭赡苄院芏啵瞥龅诙?，第三部都極有可能。

當(dāng)然作為觀眾也是非常期待。

整部**看起來(lái)里面講到的一個(gè)方**很受啟發(fā)：做任何一件事只要做到極致就會(huì)做得比真的還好。回想很多渴望通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)知識(shí)社群變現(xiàn)的人，幾乎都是沒(méi)有什么做到極致的自己的作品。

在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，沒(méi)有達(dá)到極致就不足以獲得人頭資源和市場(chǎng)的認(rèn)可和支付。想要知識(shí)變現(xiàn)只能是夢(mèng)一場(chǎng)。

回到我自己，目前，我在業(yè)余時(shí)間主要做的是有聲圖書產(chǎn)品。但它并沒(méi)有達(dá)到極致，甚至只是在進(jìn)入階段?？赐赀@部電影，我意識(shí)到即使錄音是一件小事，也有很大的完美空間。

比如，規(guī)范產(chǎn)品的生產(chǎn)工藝，向新錨推薦相應(yīng)的記錄設(shè)備，維護(hù)和管理好與作者的關(guān)系，在技術(shù)參數(shù)的設(shè)置上提供標(biāo)準(zhǔn)。這些都是在反思如何達(dá)到極致后，后期需要改進(jìn)和改變的方面。

另一個(gè)靈感是什么是真假標(biāo)準(zhǔn)？什么是真什么是假？尤其是在人造產(chǎn)品層面。

于是想到在學(xué)***層面，什么是有用的，什么是沒(méi)用的?都是無(wú)法給出一個(gè)非黑即白的答案的。更多時(shí)候，我們應(yīng)該主動(dòng)學(xué)習(xí)。即使現(xiàn)在，我們也不知道學(xué)習(xí)有什么用。

電影無(wú)雙觀后感(篇13)

好久沒(méi)有看到這么讓我歡喜的港片了，曾經(jīng)的香港古惑仔系列，警匪系列，江湖武俠系列都曾經(jīng)讓我熱血沸騰，可惜后來(lái)同類型的電影總是感覺(jué)沒(méi)有那么精彩，后來(lái)有一段時(shí)間我都是幾乎不看電影的。甚至這一次，也沒(méi)有報(bào)什么期待去看的，沒(méi)想到最后驚艷了我，真的很高興又看到這么一部精彩的電影。

男主角李問(wèn)，臨摹的畫作無(wú)比逼真，但贗品始終是贗品，無(wú)人賞識(shí)一幅幅贗品，而自己的愛(ài)人女主阮文創(chuàng)造的畫作被人們爭(zhēng)相搶購(gòu)，女主為了幫助男主一直將兩人的作品一直捆綁在一起，女主為了將自己和男主捆綁在一起甚至多次和自己的代理人發(fā)生爭(zhēng)吵，男主無(wú)意中聽(tīng)到二人的爭(zhēng)吵，甚至自己仿制的贗品被女主掛在自己的展會(huì)上被觀眾貶的一文不值，心灰意冷之時(shí)被祖?zhèn)骷兮n制作人“畫家”拉攏，在“畫家”的威逼利誘和現(xiàn)實(shí)的壓力之下加入“假鈔制作小組”，幾人合作力求制作最完美的假鈔。為了保證制作出來(lái)的假鈔完全可以以假亂真，不擇手段去獲取一切原材料，“畫家”為了獲得原材料血腥地殺人，甚至為了報(bào)父仇直接端了仇人的老巢，整個(gè)基地幾乎無(wú)人生還，“畫家”的冷血和瘋狂讓男主李問(wèn)萌生退意。后來(lái)，“假鈔制作小組”老成員鑫叔因?yàn)槠茐男幸?guī)，使用假鈔購(gòu)買了一個(gè)古董鐘，被“畫家”知道之后按照行規(guī)處置，鑫叔當(dāng)場(chǎng)槍殺，遠(yuǎn)在澳門毫不知情的吳家四美——老婆孩子一家四口死于非命，如此冷血?dú)埲痰摹爱嫾摇弊尷顔?wèn)決定退出“假鈔制作小組”。終于，在“畫家”綁架了女主阮文及其未婚夫，握著李問(wèn)的手槍殺了其未婚夫，使得李問(wèn)當(dāng)場(chǎng)反叛，聯(lián)合曾經(jīng)在基地救下的防偽專家秀清擊斃了制作小組包括“畫家”在內(nèi)的所有成員。此后，李問(wèn)和秀清隱居在此前“畫家”為其購(gòu)買的度假酒店中，李問(wèn)無(wú)意中看到報(bào)紙上說(shuō)阮文將會(huì)為其未婚夫舉行追悼會(huì)。決心回香港參加追悼會(huì)，在等候機(jī)票的途中被警方抓獲送到香港警局，阮文帶著律師團(tuán)隊(duì)前去保釋，李問(wèn)以為香港警方提供“畫家”身份說(shuō)明的方式被保釋。結(jié)果警方根據(jù)李問(wèn)的描述，抓到的卻是自己人。

實(shí)際上，李問(wèn)就是“畫家”。

甚至李問(wèn)所招供的一切一切，大部分都不過(guò)是自己的臆想罷了，根本沒(méi)有李問(wèn)這個(gè)人，從始至終“畫家”就是“畫家”，而且李問(wèn)所描述的女主阮文不過(guò)是“畫家”在加拿大制作假鈔基地旁邊的鄰居罷了，李問(wèn)愛(ài)上了女主，并且時(shí)常偷窺女主，將自己代入到女主的生活中，在救了燒傷之后的秀清之后將對(duì)方整容成了阮文的面貌。后來(lái)來(lái)警局保釋李問(wèn)的，其實(shí)是秀清，在保釋出李問(wèn)之后，二人計(jì)劃逃亡至菲律賓，秀清在將消息透露給警察之后二人在香港海域被包圍，秀清選擇引爆炸彈和李問(wèn)同歸于盡，實(shí)現(xiàn)自己兩人“在一起”的愿望。

其實(shí)，我感覺(jué)編劇還是對(duì)男主比較仁慈，在最后“畫家”落網(wǎng)之后，警察拿著照片去詢問(wèn)真正的阮文時(shí)，阮文居然認(rèn)出了照片上的男人，自己曾經(jīng)在加拿大的鄰居。其實(shí)，可以更殘忍一點(diǎn)，真正的阮文覺(jué)得照片中的男人眼熟，卻不記得這個(gè)人曾經(jīng)在哪里見(jiàn)過(guò)。這樣，一切從頭到尾不過(guò)是“畫家”的一出獨(dú)角戲，所謂的女主不過(guò)是由一張陌生人的臉?biāo)芟氤鰜?lái)的罷了，這個(gè)女主甚至記憶里都無(wú)法尋到這樣一個(gè)瘋狂的男人的存在。男主慘上加慘，悲上更悲，女主，則是完完全全地遭遇無(wú)妄之災(zāi)，被一個(gè)自己都不記得的人毀了人生，恩愛(ài)的未婚夫被殺，自己的形象被一個(gè)陌生人臆想，可憐至極。

李問(wèn)可能是“畫家”僅存的一點(diǎn)作為普通人的認(rèn)知所分化出來(lái)的角色，亦或者，李問(wèn)根本就不是“畫家”，這些前后矛盾又看似流暢的情節(jié)不過(guò)是混淆警察的假象罷了，亦或者，最后逃亡的游艇爆炸，不過(guò)是為了終結(jié)李問(wèn)和“畫家”以及秀清這兩個(gè)人罷了，畢竟死亡才是一個(gè)人的終結(jié)，是時(shí)候換一個(gè)新的身份活下去了。假的真不了，真的假不了，可是，真的其實(shí)不存在，存在的一直都是假的，那么，真真假假又該如何分辨?真假又有何意義?到底誰(shuí)才是主角?誰(shuí)才是配角?主角和配角是不同的人?還是同一個(gè)人?還是根本沒(méi)有主配之分?

這些，或許下次再看這部電影的時(shí)候，我會(huì)找到答案。但是下一次再看這部電影，還不知道是什么時(shí)候。