作品名的觀后感主要由哪些內(nèi)容組成呢？寫觀后感要聯(lián)系實際，深入發(fā)揮，將自己的感悟?qū)懮?，寫透，?jīng)過精細(xì)的編輯小編為您編排了“歌劇魅影觀后感”，以下信息只供您作為參考！

歌劇魅影觀后感 篇1

《歌劇魅影》是一部非常有名的電影,它講述了一個相貌丑陋卻才華橫溢的人的故事。

這個人沒有名字,但是由于他居住在歌劇院中,時常以鬼魂的名義出現(xiàn),決定劇院的大事小事,因此人們叫他“歌劇魅影”。他生下來就相貌丑陋無比,令人恐懼,于是他的第一件貼身衣物就是—面具。由于他的相貌，他的母親在他很小的時候強(qiáng)迫他離開家。

許多年后，他定居在巴黎歌劇院，并建立了自己的家。之后，他愛上了美麗樸素的女主角克麗絲蒂娜，并教會她每天唱歌。她成為最受歡迎的女歌手。但克里斯汀不喜歡幽靈。她真正喜歡的是勞爾，她童年的心上人。

當(dāng)幽靈得知克麗絲汀答應(yīng)嫁給勞爾時，他的心都碎了

魅影很生氣以至于他綁架了克麗絲丁到他的住所,勞爾試圖去救克麗絲丁,但是,他被魅影綁在柵欄上?？他惤z汀摘下了魅影的面具，然而，面具下的另一半臉是那么難看！克麗絲丁輕輕地吻了魅影一下。

這一個吻，改變了魅影的想法。這時，警察沖了進(jìn)來，他放了克麗絲汀和勞爾。打破了鏡子，最后，幽靈消失了，只留下一個面具。

幽靈真可憐。他把所有的愛都傾注在克麗絲汀身上，但沒有得到回報。他從小被世人所傷害，最后還悄然離去。他因為他的相貌遭到世人的歧視，人們因為他的丑陋而忽略了他的才華。

他是一個天才，他精通于作曲，歌唱，建筑，他還是一個劇作家，他猶如一塊有瑕疵的玉石，人們卻只關(guān)注于相貌，現(xiàn)在，人們不也仍然以貌取人嗎？人們重視外表美，而不重視內(nèi)心美，以貌取人是一種陋習(xí)，我們應(yīng)該重視內(nèi)心美。我希望我們能培養(yǎng)內(nèi)在美，而不是盡力改變外表！

歌劇魅影觀后感 篇2

說到拉烏爾，電影本身就把這個形象塑造得很單薄，完美的公子哥兒，高貴專情，沒有缺點(diǎn)；所以也沒有什么特別值得評論的。值得一提的倒是，他的唱功，似乎是三個主要演員里最好的，不愧是百老匯出身。相形之下，魅影和克莉絲汀的歌聲都有很多不該有的瑕疵。

關(guān)于克莉絲汀與這兩個男人之間的感情，其實仁者見仁智者見智。就我個人的理解，魅影是對克莉絲汀的啟蒙者，他啟發(fā)了克莉絲汀最深層，最不為人知的幽微欲望。事實上Music of Night和Point of No Return的曲調(diào)與歌詞都有很強(qiáng)烈的性暗示，魅影實際上代表了人性底層的蠢蠢欲動的欲望。為什么在Point of No Return的時候，拉烏爾會在臺下帶著淚光看臺上纏綿對唱的兩人呢？我個人的解讀是他看到了魅影對克莉絲汀的挑逗，更看到了克莉絲汀與魅影間的牽系；那種幽暗的欲望是只有魅影能滿足他的。而拉烏爾本人，則代表了一切理性的選擇。社會上追求的身份財富外貌，乃至勇敢多情，他都具備了。他是一個符合理性的社會期待的好丈夫。作為初探感情世界的少女，在危險性感的欲望前低頭還是在理性面前臣服，其實已經(jīng)有無數(shù)的作品詮釋過這個主題，這部影片也沒什么太大的新意。

歌劇魅影的觀后感拉拉雜雜寫了這么多，但是我在其中除了愛情大戲以外，并沒有看到所謂“不可調(diào)和的矛盾，必然出現(xiàn)的悲劇”。如果非要問我這是誰的悲劇，我想我只能說，三個人各得其所，其實無所謂悲劇。也許有人會說魅影情有可原。笑話，柯南動畫片里的罪犯，各個情有可原，所謂存在即為合理，如是完全不合情理，又如何會發(fā)生。但選擇是自己做的，選了，就不在無辜。所以，我在這部電影完結(jié)的時候，再一次覺得，不過是各得其所罷了。

歌劇魅影觀后感 篇3

其實，劇情從一開始的時候就已經(jīng)是悲劇了，當(dāng)時剛看的不太清楚這一點(diǎn)，等全劇看完了，終于明白了各個出現(xiàn)的人物的身份之后才發(fā)現(xiàn)，原來從一開始就存在著悲劇。

"執(zhí)子之手，與之偕老"這是很好聽的一個詞語，前些年很多文藝片啊，瓊瑤的言情劇都經(jīng)常出現(xiàn)這類的詞語。經(jīng)過很多文人雅士，小說創(chuàng)作人員，電視編制人員的不斷粉刷之下。這詞語已經(jīng)被大多數(shù)人認(rèn)為是真愛的其中一種體現(xiàn)了。而電影里面，我們可以知道，克里斯丁是比拉烏爾早死的，這可以在結(jié)局拉烏爾在克里斯丁的墳?zāi)骨矮I(xiàn)花可以知道。而且，電影里也沒有對那克里斯丁的墓碑進(jìn)行特寫，所以我們不太清楚克里斯丁究竟是活了多少歲就死掉了，我們也可以猜想可能克里斯丁就是在跟拉烏爾結(jié)婚后一兩年就死掉了(我太狠毒了)，你說這樣是不是太悲劇了。然后，我覺得電影里面對克里斯丁墳前的一支玫瑰進(jìn)行特寫，這可能是想說魅影其實也是還沒有死的，這又是一個悲劇!

貌似這部劇沒沒有多大的悲劇可以說，硬要說的話，只能說說是，"三角戀"真的確實是悲劇。算了，還是不去挑這部劇的悲劇了。還是正兒八經(jīng)的說我對這個電影的感想吧!

對于音樂劇這種類型的電影，說不上討厭，只能說是不喜歡吧?？傊褪侨淌懿涣藥讉€小時下來耳邊一直充斥著吵吵鬧鬧的聲音，連個正常點(diǎn)的對話都很少?！陡鑴△扔啊肥俏铱催^的第二部音樂劇，之前有看過的一部是《窈窕淑女》。還看過一部分《歌舞青春》的片段。這些都是被逼著去看的，窈窕淑女是高中時候英語書本里面的一片課文，然后這個歌劇魅影是現(xiàn)在的選修課。我想了一下，之所以討厭音樂劇最重要的一個原因就是語言不通，本來聽著那些番語就覺得不舒服了，現(xiàn)在還要一大群人嘰里呱啦的瘋瘋癲癲的在舞臺上面張著大大的嘴巴啰啰嗦嗦的不知道在干什么，在我看來，簡直是噪聲污染，對聽覺神經(jīng)的嚴(yán)重摧殘，對人忍耐性的.極大挑戰(zhàn)。

但是，在音樂劇里面，那些沒有人在唱歌的段落我還是很喜歡的，就是那些只有配樂來襯托環(huán)境或者是用來表達(dá)某一種情況的音樂我還是覺得挺好聽的。這和我剛才說的觀點(diǎn)也重合，也是因為語言問題，音樂沒有語言障礙，所以聽起來不會反感，而且是可以被接受的，可以被理解的，所以才能有感受。至于那些根本都不能接受和理解的，談什么感想。

在《歌劇魅影》中，也不乏這樣的令我感興趣的段落，具體是在哪些環(huán)節(jié)我忘記了，我一向?qū)ι婕耙魳贩矫娴臇|西就行就特差了。

總的來說，看《歌劇魅影》，我也只是把它當(dāng)做一般的言情電影來看。進(jìn)行關(guān)鍵詞搜索的話，也就是下面幾個高頻詞匯：三角戀歌劇院青梅竹馬單相思。

作為四大音樂劇之一的《歌劇魅影》一直盛演不衰，全劇充滿著戲劇性的沖突和矛盾，甚是好聽好看。最早看該劇影片而留下深刻的印象。劇中主角是魅影、克里斯汀和勞爾。魅影因容貌其丑無比被家人賣與流浪的吉卜賽人作為“魔鬼之子”關(guān)在籠中四處展覽，而就是因為他無法選擇的容貌令他飽受人們充滿惡意的辱罵和責(zé)打。在他十歲左右，他打死看管他的人從籠中逃出，被大劇院的一個小女孩藏在劇院中。在大劇院的隱匿生活令魅影在音樂和建筑方面的天賦得到了充分的發(fā)揮。在克里斯汀還是一個孩子而喪父的時候，魅影在暗中撫平她的傷痛并教導(dǎo)她音樂，令克里斯汀一直以為魅影是她的“音樂天使”，在歲月流逝中魅影也深深地愛上了小女孩。在克里斯汀成人并在音樂上一舉成名后，魅影將她帶到了自己的音樂王國，雖然克里斯汀在內(nèi)心對魅影及他的音樂充滿愛和癡迷，但當(dāng)她揭去魅影的面具，也無法接受他的容貌且無意與他白頭。期間克里斯汀與勞爾相愛，魅影設(shè)計將克里斯汀拐入自己的住處并以吊死勞爾相逼要克里斯汀嫁給自己?？死锼雇∩罡绪扔耙驈奈吹玫饺耸赖膼鄱顑?nèi)心充滿著仇恨，她決定留下陪魅影并當(dāng)下給了他一吻，魅影貪婪地吮吸著這個吻，感受著其中的愛與溫存，而就是這個吻消融了魅影心中的一切仇恨，放了克里斯汀和勞爾而孤獨(dú)終老。

因影片之故買了莎拉布萊曼版的該劇CD，點(diǎn)點(diǎn)五歲時發(fā)現(xiàn)CD的小冊子，問畫面的面具和劇照，得知魅影作為“魔鬼之子”而飽受人世折磨，對其充滿同情。當(dāng)點(diǎn)點(diǎn)六歲時再度拿出CD時，圈圈便和點(diǎn)點(diǎn)共看該劇的電影版，問點(diǎn)點(diǎn)喜歡誰，表示喜歡勞爾，因為帥，好吧，愛美之心人皆有之。點(diǎn)點(diǎn)問“為什么魅影在接吻的時候嘴巴張得那么大”，這，這，這，圈圈頓覺一個頭變成兩個大。

音樂劇版《歌劇魅影》在上海上演時圈圈現(xiàn)場一觀，因?qū)ζ淦诖^高，看罷無甚感覺。不可否認(rèn)舞臺效果確是美輪美奐，但如何也是不及電影的，歌者更是無法匹敵莎氏。全部角色中還是魅影給圈圈留下最深的印象，因為周遭人們的人性惡的一面對他的傾瀉，令他從無被愛過的心中只有惡之花，但當(dāng)他獲得些微的溫存愛意，本性中的善就顯現(xiàn)出來?！读凝S志異》中有一則名為《羅剎國》的故事，該國的審美觀與中國全然相反，在中國認(rèn)為最丑的人在此被看做最美，在中國人看來越丑的人在該國越是位高權(quán)重，而在該國認(rèn)為最丑的人即中國人認(rèn)為美的人則被限定在一個村落過著被遺棄的生活。

其實美丑并無定論，只是因時因勢的看法，因人的容貌不符合周圍人們的審美標(biāo)準(zhǔn)而剝奪其被愛與生活的權(quán)力是何其之不公。

歌劇魅影觀后感 篇4

電影《歌劇魅影》觀后感范文

也許，他知道在現(xiàn)實中，他必須死。他帶走了克里斯汀，但他真的想帶走她嗎？不一定。

因為當(dāng)克里斯汀不在乎他的外表，給了他一個深深的吻，他顫抖。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福感，一種普通人無法欣賞的幸福。

他不殘忍也不富有同情心。他需要的是別人的尊重和親人的尊重。

他可以放棄克里斯汀，讓她和勞爾一起離開。但我希望看到克里斯汀的誠實和勞爾的堅持。當(dāng)勞爾寧愿被絞死也不愿放棄克里斯汀時，幽靈明白這個看似軟弱的人有更大的勇氣。

對愛的追求能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。

也許我們可以說，幽靈的殘忍來自他童年的不幸經(jīng)歷和自卑。但是，我們?nèi)绾卧u價一個人的人格質(zhì)量呢？每個人都在一次又一次的傷害中成長。

受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。但我認(rèn)為拉烏爾對克里斯汀的愛更多的是他年輕伴侶的夢幻般的想象?；蛘哒f，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。

讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至有人認(rèn)為克里斯汀和拉烏爾在一起是因為他的高貴地位和財富。

而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢?無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢?

克里斯汀呢?40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢?更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。

電影《歌劇魅影》觀后感范文

說到拉烏爾，影片本身把這個形象描繪成一個非常瘦、完美的年輕人，高貴而專注，沒有缺點(diǎn)；因此，沒有什么特別值得評論的。值得一提的是，他的歌唱技巧似乎是三位主要演員中最好的，值得百老匯出身。相比之下，《幻影》和克莉絲汀的歌曲有很多不該有的缺陷。

關(guān)于克莉絲汀與這兩個男人之間的感情，其實仁者見仁智者見智。在我個人的理解中，魅影是克莉絲汀的啟蒙者，她激發(fā)了她最深最未知的欲望。事實上，《夜曲》的曲調(diào)和歌詞都具有強(qiáng)烈的性意蘊(yùn)。幻影實際上代表了人性底層的欲望。

為什么在point of no return的時候，拉烏爾會在臺下帶著淚光看臺上纏綿對唱的兩人呢?我個人的解讀是他看到了魅影對克莉絲汀的挑逗，更看到了克莉絲汀與魅影間的牽系;那種幽暗的欲望是只有魅影能滿足他的。而拉烏爾本人，則代表了一切理性的選擇。

社會上追求的身份財富外貌，乃至勇敢多情，他都具備了。他是一個符合理性的社會期待的好丈夫。作為一個探索情感世界的年輕女孩，她在危險的欲望面前低頭，或者屈服于理性。事實上，無數(shù)的作品都詮釋了這個主題，而這部電影并不算太新。

歌劇魅影的觀后感拉拉雜雜寫了這么多，但是我在其中除了愛情大戲以外，并沒有看到所謂“不可調(diào)和的矛盾，必然出現(xiàn)的悲劇”。如果你一定要問我這是誰的悲劇，我想我只能說三個人有自己的地方，其實沒有悲劇。也許有人會說魅影情有可原。

笑話，柯南動畫片里的罪犯，各個情有可原，所謂存在即為合理，如是完全不合情理，又如何會發(fā)生。但選擇是自己做的，選了，就不在無辜。所以，我在這部電影完結(jié)的時候，再一次覺得，不過是各得其所罷了。

電影《歌劇魅影》觀后感范文

歌劇魅影是由安德魯·勞埃德·韋伯創(chuàng)作的百老匯戲劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首次演出，1988年獲得7項托尼獎。它是**戲劇四大名劇之一。

《歌劇魅影》的**帶給了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的**感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種**美的享受。

這是一個典型而感人的愛情故事，講述了一個鬧鬼的歌劇院，用面具遮住自己丑陋的神秘鬼臉，愛上一個女高音歌唱家的故事。有錯綜復(fù)雜的人物感情，充滿張力的戲劇性沖突，以及19世紀(jì)從嚴(yán)格中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上，有一個宏大的大劇院，一個陰暗恐怖的地下世界，敏感多情的高貴青年，紅色演員中嬌弱可憐的女孩。

還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調(diào)動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。

我認(rèn)為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下面，深不可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，**動機(jī)在不同的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當(dāng)時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動人;旋律節(jié)奏中多采用的附點(diǎn)音型，有一種強(qiáng)烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫愛情故事當(dāng)中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感情接下來將會如何發(fā)展下去。

當(dāng)拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首the point of no return，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依賴，我?guī)锥日`認(rèn)為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《all i ask of you》，是全劇中反復(fù)出現(xiàn)的一段旋律，在不同的場次因不同的角色有不同的唱詞?？梢哉f，這是整部戲的主題，不同的角色，不同的歌詞有不同的詮釋，表達(dá)了兩位男性主人公對克里斯蒂娜不同的愛。

《歌劇魅影》不僅在**和藝術(shù)方面取得驚人的成果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間。在克里斯汀墓地旁邊的小角落里，一朵紅玫瑰帶著鬼魂曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜地躺在那里，讓歲月如潮般流逝。

這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴**盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言?有一點(diǎn)可以肯定，她從未忘記過她的天使，當(dāng)丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰那是幽靈愛情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。

時光已老，玫瑰依然紅。

電影《歌劇魅影》觀后感范文

也許，他知道在現(xiàn)實中，他必須死。他帶走了克里斯汀，但他真的想帶走她嗎？不一定。

因為當(dāng)克里斯汀不在乎他的外表，給了他一個深深的吻，他顫抖。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福感，一種普通人無法欣賞的幸福。

他不殘忍也不富有同情心。他需要的是別人的尊重和親人的尊重。

他可以放棄克里斯汀，讓她和勞爾一起離開。但我希望看到克里斯汀的誠實和勞爾的堅持。當(dāng)勞爾寧愿被絞死也不愿放棄克里斯汀時，幽靈明白這個看似軟弱的人有更大的勇氣。

對愛的追求能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。

也許我們可以說，幽靈的殘忍來自他童年的不幸經(jīng)歷和自卑。但是，我們?nèi)绾卧u價一個人的人格質(zhì)量呢？每個人都在一次又一次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。

但我認(rèn)為拉烏爾對克里斯汀的愛更多的是他年輕伴侶的夢幻般的想象?；蛘哒f，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。

甚至有人認(rèn)為克里斯汀和拉烏爾在一起是因為他的高貴地位和財富。

而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢?無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢?

克里斯汀呢?40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢?更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。

電影《歌劇魅影》觀后感范文

我最喜歡的電影是一部既驚悚又浪漫的電影，那就是—“歌劇魅影”。第一次看這部電影的時候，是我一位最要好的介紹的。電影里講述一位擁有無與倫比才華的男主角，因為臉上的缺陷，被無情的父親狠心拋棄，隱身生活在一座金碧輝煌的歌劇院里，男主角會現(xiàn)身教女主角唱歌，男女主角對唱的片段非常悅耳動聽，也是我最喜歡的部分，除了浪漫的雙人對唱，也有不少恐怖的情節(jié)，只要有人做事不順?biāo)囊?，那位隱身在歌劇院地下室的“魅影”就會把跟他唱反調(diào)的人殺掉。

除了性格扭曲的魅影，還有另一位有錢的子爵，他們都深深地為克莉絲汀著迷，為了得到克莉絲汀，兩人甚至不惜性命，拿著長劍對決，雖然魅影獲得了勝利，但他的善妒，讓一連串血腥的悲劇不斷發(fā)生，讓他始終都得不到最愛的克莉絲汀的心。這部電影，情節(jié)緊湊精彩，也令我獲益良多，克莉絲汀說了一句令我印象深刻的話：“雖然你的臉扭曲了，但我不覺得你丑，不過你的心讓你從里到外都扭曲了。

改掉吧!它能讓你從里到外散發(fā)出真正的美。”最后，魅影放走了克莉絲汀，成全她與她愛的子爵。

長相雖然很重要，但擁有一顆美麗的心才是最重要的，若是魅影的父親擁有一顆善良的心，說不定魅影就不會成為人人懼怕的魅影，而是世人皆崇拜的**家吧!

歌劇魅影觀后感 篇5

導(dǎo)語： 作為四大**劇之一的《歌劇魅影》一直盛演不衰，全劇充滿著戲劇性的沖突和矛盾，甚是好聽好看。最早看該劇影片而留下深刻的印象。

我最喜歡的電影是一部既驚悚又浪漫的電影，那就是—“歌劇魅影”。

我第一次看這部電影，是我最好的介紹之一。電影里講述一位擁有無與倫比才華的男主角，因為臉上的缺陷，被無情的父親狠心拋棄，隱身生活在一座金碧輝煌的歌劇院里，男主角會現(xiàn)身教女主角唱歌，男女主角對唱的片段非常悅耳動聽，也是我最喜歡的部分，除了浪漫的雙人對唱，也有不少恐怖的情節(jié)，只要有人做事不順?biāo)囊?，那位隱身在歌劇院地下室的“魅影”就會把跟他唱反調(diào)的人殺掉。除了性格扭曲的魅影，還有另一位有錢的子爵，他們都深深地為克莉絲汀著迷，為了得到克莉絲汀，兩人甚至不惜性命，拿著長劍對決，雖然魅影獲得了勝利，但他的善妒，讓一連串血腥的悲劇不斷發(fā)生，讓他始終都得不到最愛的克莉絲汀的心。

這部電影，情節(jié)緊湊精彩，也令我獲益良多，克莉絲汀說了一句令我印象深刻的話：“雖然你的臉扭曲了，但我不覺得你丑，不過你的心讓你從里到外都扭曲了。改掉吧！

它能讓你從里到外散發(fā)出真正的美?！弊詈螅扔胺抛吡丝死蚪z汀，成全她與她愛的子爵。雖然外表很重要，但擁有一顆美麗的心是最重要的。如果魅影之父有一顆善良的心，也許魅影不是魅個人都害怕的魅影，而是全世界都崇拜的**家！

（歌劇魅影）是一部很古老的影片。它的創(chuàng)作亦是以一個真實的故事為藍(lán)本的。

這部電影講述了19世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1870年，在歌劇院的地下深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學(xué)識淵博的**天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”（杰拉德巴特勒飾）。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。

克莉絲蒂娜·戴年輕時失去了父親，她被吉里夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓(xùn)練，成為一名芭蕾舞演員。當(dāng)深夜無法入睡時，小克莉絲汀總是期盼父親向她許諾過的**天使會出現(xiàn)。魅影同情她的孤獨(dú)，假裝成天使，隔著墻和她說話，安慰她年輕的心，教她唱歌的技巧。

九年后，美麗的年輕克莉絲?。ò住ち_薩姆）在幽靈的幫助下一夜成名。然而，愛情從精神層面逐漸轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈的占有欲。被施了魔法的靈魂采取行動消滅所有阻礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人。

后來，劇院投資商勞爾（帕特里克威爾遜飾）認(rèn)識到克莉絲汀是他童年的玩伴，并墜入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著幽靈的毀滅變得越來越血腥和瘋狂，克莉絲汀對他的感情逐漸從迷戀變成了恐懼、恐懼和憐憫。

半年后，勞爾和克莉絲蒂娜秘密訂婚，幽靈突然出現(xiàn)在歌劇院的化裝舞會上，迫使歌劇院演出自己的歌劇（唐璜），并任命克莉絲蒂娜為女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓言要與魅影周旋到底。

《唐璜》首映當(dāng)晚，歌劇院被警察包圍，警察期望魅影殺死男主角，偽裝自己，與克莉絲蒂娜演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當(dāng)眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應(yīng)求婚。

為了保護(hù)愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負(fù)已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具……

什么是愛？誰能說得清道得白呢？在彼此相愛的幸福背后，總有自我犧牲的悲劇。

寬容就是愛，溺愛就是愛，暗戀就是愛，依戀就是愛，虐待狂就是愛我們都深深地陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。

劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光明的世界拒絕了，沒有尊重，沒有愛。

到處游蕩，處處成為別人好奇的目標(biāo)，甚至成為馬戲團(tuán)鐵籠子里的小丑?！?/p>

喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他喜歡克里斯汀，一個在巴黎歌劇院里看起來默默無聞的舞者。“魅影”為她創(chuàng)作優(yōu)美的**、華麗的歌劇、教導(dǎo)她歌唱、訓(xùn)練她的舞姿。

幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。

“魅影”以為克里斯汀就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性（愛**）和非理性（愛狂熱）追求。當(dāng)克里斯汀和勞爾在巴黎歌劇院的屋頂上許愿時，幽靈的心破碎了。

再次感到無依無靠、被拋棄。尖叫聲響徹巴黎夜空，但仍無法改變命運(yùn)的安排。

他并不想復(fù)仇，或者說，他也知道自己無力改變現(xiàn)實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的角色，在厚厚的披風(fēng)下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他創(chuàng)造的世界里成為愛的主人。

也許，他知道在現(xiàn)實中，他必須死。他帶走了克里斯汀，但他真的想帶走她，帶走她嗎？未必。

因為當(dāng)克里斯汀不在乎他的外表，給了他一個深深的吻，他顫抖。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福感，一種普通人無法體會的幸福。

他不殘忍也不富有同情心。他需要的是別人的尊重和親人的尊重。

他可以放棄克里斯汀，讓她和勞爾一起離開。但我希望看到克里斯汀的誠實和勞爾的堅持。當(dāng)勞爾寧愿被絞死也不愿放棄克里斯汀時，幽靈明白這個看似軟弱的人有更大的勇氣。

對愛的追求能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭齲

也許我們可以說，幽靈的殘忍來自他童年的不幸經(jīng)歷和自卑。但我們又怎能評價一個人人格的優(yōu)劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。

但我認(rèn)為拉烏爾對克里斯汀的愛更多的是他年輕伴侶的夢幻般的想象?；蛘哒f，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單保讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至有人認(rèn)為克里斯汀和拉烏爾在一起是因為他的高貴地位和財富。

而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢？無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢？

克里斯汀呢？40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢？更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。

歌劇魅影觀后感 篇6

由于筆者酷愛詩歌，所以，當(dāng)看到選修課《藝術(shù)欣賞》播放的《歌劇魅影》之時，靈魂立即被卷進(jìn)了跌宕起伏的情感波瀾，音樂的力量和空靈唯美的背景無不充斥筆者的心靈空間，詩性也在昏暗的教室隨著歌劇的情緒得到了釋放和張揚(yáng)。用詩人的心去評論一出名劇，是一種審美享受，是一種心靈的震撼，是對人類純潔的愛和感恩情懷的經(jīng)典詮釋。

詩人都有著極其敏感的靈感觸須。所以一開始我就被風(fēng)雨滄桑的老人、蛛網(wǎng)密集的劇院以及一件件塵封的舊物帶進(jìn)了穿越時空的舊往時光。可以想象，這些精神對象都有著燦爛的歷史，都隱藏著一些難以忘懷的回憶，都是被歲月的苔蘚覆蓋的愛情故事。其實，在這個時候，我完全忘記了坐在教室里，仿佛我也站在了廣闊的露天劇場的角落里。

雖然斯人已經(jīng)走了，但是他們有一個逆轉(zhuǎn)時間的愿望。他們想從這座破舊的建筑開始，找回50年前主人公的愛情足跡。

這是一個與開場用黑白色彩炫染的建筑物決然不同的帶著奢華的法國大劇院，而那些被拍賣的神秘舊物，一下子恢復(fù)到以前的光彩。一些相關(guān)人物相繼出爐，打破了我們心中神秘、陰郁、恐怖的情感氛圍。直至毫不起眼的克里斯丁在劇院大紅大紫的大腕拂袖離去之際，她自信地把握了這次機(jī)遇，挺身而出為劇院挽救了一場僵局。

她的出現(xiàn)純屬偶然，她在舞臺上優(yōu)雅自信的表演，加上她皮膚如凝脂，雙手如柔夷，優(yōu)雅溫柔，有天使般的氣質(zhì)，這一切都讓觀眾意外收獲了一種自然之美。正是這些佳人聚集在一起，注定了她的愛情經(jīng)歷非同尋常。勞爾是個典型的英俊紳士。他作為贊助商出現(xiàn)在劇院里。他對克里絲汀的愛是一種童年的愛，純潔而天真，帶著陽光的溫暖。

她們的愛，自然流暢，處處流淌著幸福，似乎是上天的獨(dú)特安排，讓我們羨慕不已。然而，她的名聲增加了她的導(dǎo)師的欽佩，直到這種感覺升華到她無法自拔的境地。而這樣一種殘缺的愛，神秘的同時也伴隨著邪惡，就像一團(tuán)黑色的火焰，在狂熱中忍受著無限的柔情。

可憐的克里斯丁就在這樣一場愛情漩渦里，理智地拿捏著愛情與恩情之間的變量情愫，最終當(dāng)著自己的真愛，以及其復(fù)雜的情緒回應(yīng)了魅影深深一吻，這一吻，不僅溶解了魅影心中的一塊堅冰，也讓魅影的邪惡之軀在觀眾心目中留下了高尚的凈身?？死锼雇〉膼劢K于獲得了自由，她和她真正愛的人走到了一起。在堅持愛情的過程中，她幾乎完美無缺。觀眾在為克里斯丁圓滿愛情結(jié)局感到慶幸之時，而我們心中總飄著一個孤獨(dú)的幽靈。

影片結(jié)尾也是我最喜歡的一種形式，墓地、玫瑰、戒指、一束淡淡的光，組成一幅寂靜的畫面，而這種靜，也許塵封了多年前那些狂風(fēng)暴雨般得情感，也使我們的心緒得以慢慢沉淀。這樣的一場三角戀情，以音樂和戲劇的形式來呈現(xiàn)，讓我們在收獲美感的同時，也和故事的主人一樣，深刻體驗到了人類愛情里兼而有之的幸福、憂傷、悲痛、包容與遺憾，而這一切，如此刻心銘骨。

在我看來《歌劇魅影》有三個方面是別具心裁的。

首先，作為音樂劇，里面的每一首歌都經(jīng)過精心挑選和插入，向觀眾突出了音樂的獨(dú)特作用和魅力。比如當(dāng)劇中的男一號魅影躲在角落親眼看見女主人公克里斯汀和男二號夏尼子爵先生勞爾對唱情歌，相擁而吻的那一幕之后所唱的歌曲，在開始的一首凄涼悲哀的“i give you my music…… ”，觀眾們可以真真切切地感受到他因得不到克里斯汀的愛戀而產(chǎn)生的悲傷之情，緊接著，曲調(diào)一轉(zhuǎn)，“you will curse the day……”，觀眾們又聽到了魅影心中的無限憤怒，同時也為克里斯汀和勞爾的未來感到無比擔(dān)憂。這一切效果的取得僅靠畫面和語言是無法表現(xiàn)出來的。

其次，與其他按時間順序從頭開始的電影不同，該片非常巧妙地運(yùn)用了倒敘手法，以勞爾的記憶為線索，講述了19世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的一段驚心動魄的愛情故事。第三是屏幕顏色的設(shè)置，這是我這次觀看的新發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)實和記憶使用兩種完全不同的顏色。記憶中有五彩繽紛的色彩，但現(xiàn)實中只有黑白留給我們。

每部影片都有自己存在的價值和意義，它會向觀眾們傳達(dá)所要表現(xiàn)的主題和思想，而《歌劇魅影》所體現(xiàn)的便是與愛情有關(guān)。愛情是自私的。魅影是一個丑陋的人，有著偉大的音樂天賦。他盡力教克里斯汀唱歌，這使她成為舞臺上耀眼的明星。

但在他心里，他覺得如果克里斯汀得到了音樂，那么她所有的人都應(yīng)該屬于她。在我看來，克里斯汀對幽靈的感情只是把他看作是守護(hù)她父親的音樂天使。當(dāng)幽靈得知克里斯汀和勞爾相愛時，他完全被激怒了，他試圖把他們分開。然而，只有真愛之后才會明白，愛不是占有，愛一個人不一定要占有她。

當(dāng)克里斯汀為了救身處險境的愛人勞爾而義無反顧地選擇了一張扭曲變形的臉在一起的那一刻，魅影突然間明白了這個道理，靠這種方式來綁住自己心愛的人是毫無意義的，還不如讓她和自己所愛的人幸福地在一起，于是便他放走了他們。我記得有人說過，真愛不會因為情人的離去而死去。幾十年后，勞爾在克里斯汀墓前發(fā)現(xiàn)了一朵玫瑰和一枚戒指，這是幽靈放在這里的。

看完安德魯?韋伯同名歌劇改編的《歌劇魅影》，恐怕很多人都會犯疑：克里斯汀到底愛誰。

盡管艾米? 羅森的表演起初就讓人感到這位美麗的女主角不僅單純，而且幼稚，呆滯，毫無思考和防備能力，此外，她總終選擇并與之高飛的年輕子爵，又缺乏大腦和吸引力，我們還是在這充滿激情又早知結(jié)局的影片中獲得了音樂和視覺震撼，一同參與了這個驚心動魄的三角戀。

雖然克里斯汀常常緊張地呢喃自己逃不出“他”的手心，她有多么害怕“他”，可這個丑面的幽靈依舊是她的“音樂天使”，他致命的吸引力依舊像磁石一樣對她一呼即應(yīng)……克里斯汀是個幼年即被帶到歌劇院長大的孤女——請注意，她這身世和幽靈很相似，因而他們的生活視野也相同，甚至將他們帶入此地的是同一位善良女士。她對雙親的回憶，僅停留在父親臨終所言：走后將帶給她一個“音樂天使”。

這位天使，正如她虔誠地相信的，像父親一樣，和她一起長大。她美麗，孤獨(dú)，又脆弱，唯一能與她心靈交映的，就是這個可以在她頭腦里一直歌唱的看不見的“天使”。聲音中充滿了男性的魅力和狂野的誘惑，這教會了她唱歌，滿足了她父愛情結(jié)的釋放，也控制了她的思維。

而她對“天使”的幻想如此美好，神秘，信任，毫無防備，近乎愛戀。當(dāng)幽靈第一次現(xiàn)身，她呆呆著跟隨他，幾乎是被他的音樂催眠到那個夜之音樂的王國去的——幽靈也只是普通人類，沒有魔法，因此那種催眠必須有少女本人的參與才可能完成。這陌生男人溫柔的觸摸讓她像貓一般順從和迷醉……當(dāng)她醒來看到那個正在寫作音樂的男人，她本能地——只有跟他在一起，她不用考慮該做什么，不該做什么——溫柔地?fù)崦哪槪钡剿暮闷娲蜷_了潘多拉魔盒——那遮蓋丑臉的面具……一切幻想破滅了，她的眼里充滿恐懼，憐憫，淚水，和情感，就像陀思妥耶夫斯基的梅什金公爵看見那個被侮辱的納斯塔西婭的面容，而這僅僅是一段注定之悲劇的開始。

此時她已意識到，這個丑陋男人的聲音能直達(dá)她的靈魂，讓甜美悠揚(yáng)的音樂使她靈魂飛翔，白日里，睡夢中，無時無刻伴隨著她……

在這段關(guān)系的另一面，我們想想這個生來連母親都懼怕、厭惡他的丑陋孩子，他受盡凌辱，奮起反抗殺死惡人，藏身到歌劇院地下室，在孤獨(dú)、痛苦、絕望、仇恨中獨(dú)自成長，直到他聽到一個同樣孤寂的小女孩的聲音，他的音樂天才被激發(fā)了，他找到了代替自己的形體，找到了能讓他的音樂飛揚(yáng)的歌聲，在黑暗中悄悄盼望著的美終于有了依托，她也是他的“音樂天使”， 是他在世上所擁有的唯一美好的東西?？死锼雇∨c別人戀愛后，背叛感，失落感和對人間的積怨令他發(fā)狂。仇恨本就能使人爆發(fā)出巨大的毀滅力量，更何況一個生命力超強(qiáng)的天才。

除了耳聽歌劇他沒受過別的教育，也沒在任何瑣事中拋撒過天才，對這個幾乎是自然物的人而言，道德和社會的約束毫無效力，而童年的慘痛和絕妙的悟性造就了他諳熟人性的聰慧和冷酷，絕望和強(qiáng)力又造就了他的占有欲。音樂曾是他表達(dá)原始力量的唯一途徑，他對美和生活強(qiáng)烈的渴望，從他所作的莫扎特式的喜歌劇和震撼人心的《唐璜》可窺見一斑。一旦人性的面具被打破，他與生俱來的狂野生命力轉(zhuǎn)化成給他人及整個歌劇院帶來災(zāi)難的瘋狂力量。

他的歌聲激越高亢， 略帶沙啞，完全是靈魂色彩的直接投射。越絕望的人越是瘋狂，黑暗的地獄里唯一光明的離去是他無法忍受的，而他更無法忍受的是現(xiàn)實的諷刺：他教給了她飛揚(yáng)的歌聲，這一勝利卻征服了另一個男人的心，換句話說，是他自己造就了他們的愛。

這個所謂第三者是什么樣的人？英俊，富有，有地位，有人緣，天真無知（因為他的生活不需要費(fèi)心機(jī)），幾乎擁有為世俗世界所艷羨、幽靈卻沒有的一切。這位子爵的歌聲從頭到尾都四平八穩(wěn)，倒是頗能安撫一顆充滿恐懼又被不合理激情所擾亂的單純少女心。

對克里斯汀而言，他就是白天，是夏日的陽光（演員的柔亮金發(fā)很符合角色性格），如他所承諾的，是避難所。而這個天下無數(shù)女人都會選擇的理想丈夫，也同許多好丈夫一樣，其實并不懂得也不真的關(guān)心愛人內(nèi)心深處的欲望，靈性，原始生命。缺乏想象力的他，起初居然對她不停害怕的幽靈——也是音樂天使毫不相信，以為只是小姑娘的幻想，更以他騎士精神的盲目自大幻想能保護(hù)愛人——在知道那危險到底是什么之前。

雖沒有幽靈那般強(qiáng)烈，他同樣愿意并欣然要求克里斯汀同他思維一致，這在他首次邀請她約會時就已暴露，無怪乎幽靈說他是“傲慢小子”，“無知蠢貨”。

而這首次約會自然會被幽靈破壞成前文已描繪過的自己的首次約會，克里斯汀對青年的約會請求不知拒絕還是接受，居然要請示她父親般的天使，相反，這脆弱的靈魂對天使的任何一次邀請都毫無招架之力。這個三角戀的內(nèi)在沖突與激烈也正在于此。她無論戀愛還是訂婚，都有背叛感——無愛，何來背叛？

她感到迷惘時，只能獨(dú)自走向父親的墓前尋求不可能存在的安慰，她口里唱著要怎樣忘記過去，其實是不知如何忘記天使，面對新生活。她恐懼的人，正是她認(rèn)為可以趕走這種恐懼的保護(hù)人，真夠矛盾的，父親的遺言使她相信這天使的存在應(yīng)是她的至福，父親與天使合為了一體，也使她對自己匪夷所思的愛感到一絲心安。然而愛情就是愛情，是抑制不了的力量——“我的頭腦在拒絕你，靈魂卻順從你”。

劇中也幾次出現(xiàn)，他倆對視時，那種激情即將爆發(fā)的戰(zhàn)栗——就像《呼嘯山莊》里凱瑟琳與希斯克里夫的對視。

劇中多次出現(xiàn)三人鼎立之局，最有表現(xiàn)力的，當(dāng)然是最后兩場高潮，讓觀眾過足戲癮的同時，觸摸到他們的內(nèi)心。首先是克里斯汀在舞臺上等待“唐璜”出場，憑多年的共處，她應(yīng)該從他唱的第一個音符就聽出，來者是她的音樂天使，所以之后在大庭廣眾下投入的歌唱和表演，就很難說不是內(nèi)心在正當(dāng)理由下肆無忌憚的展現(xiàn)。天使的歌聲調(diào)動起她靈魂深處的性感和渴望，完成了他對她的歌唱藝術(shù)最后的點(diǎn)撥，她的聲音和動作也前所未有地充滿野性，他的觸摸也依然使她忘乎所以地迷醉，那一刻，他們真的“跨越了無歸路的起點(diǎn)”，她完全忘記了未婚夫的存在，而他正在側(cè)臺默默注視著一切，眼里閃著淚光……克里斯汀是清醒的，否則不會突然撕去他的面具，嚇壞了已陶醉得寂靜無聲的人群，自己卻無比憐愛地看著他。

是的，她已經(jīng)不怕那張臉了，她不安的，是他殺人不眨眼的心，扭曲的靈魂，她理解并深深同情的靈魂——她從不曾試著去了解未婚夫的靈魂——這個自卑又驕傲的靈魂，在最后那場大戲里，其實已贏得了這場愛情戰(zhàn)爭，他要姑娘在她愛人的生命和愛自己之間做出選擇，青年絕望地說，如果你說愛他，我會心碎——若不知事實，又怎會心碎？流淚的姑娘在此刻依然喚他“音樂天使”，并吻了這個她的真心其實渴望已久的人，兩次，而且?guī)е朦c(diǎn)微笑，這大概又是正當(dāng)理由下的真心袒露。而她的吻，喚醒了幽靈內(nèi)心深處的善、愛情的理智面，他笑著流淚，做出最痛苦的抉擇：

放棄強(qiáng)迫克里斯汀跟自己待在永無天日的地窖與音樂度日的狂想——過去，或許他還能做個秘密情人，傾聽并幫助愛人歌唱他的音樂，而今，他已成眾矢之的，更無安身之處，而且無論怎樣，和他在一起，她永遠(yuǎn)只屬于這個小小的音樂王國，失去自由，他無法給她任何意義的幸福，除了“真正的美”。最終，克里斯汀一邊回眸，一邊走向他所成全的幸福，而他，失去了能令他的音樂飛揚(yáng)的唯一的聲音，只能在更深更寂靜的地下了此殘生。

歌劇魅影觀后感 篇7

在這學(xué)期的西方戲劇欣賞課程里，我們學(xué)習(xí)觀看了幾部世界名劇。有《威尼斯商人》、《哈姆雷特》等，并且還觀看了現(xiàn)代的戲劇《翠花》、《隱婚男女》等。在老師對這些戲劇的講解后，使我對西方戲劇產(chǎn)生了興趣，于是在課下我便觀看了《歌劇魅影》這部著名作品。

《歌劇院幽靈》是音樂劇大師韋伯的代表作，以精彩的音樂、驚險的劇情、恐怖的氛圍、完美的布景，成為音樂劇中永恒的佳作。我觀看的是由莎拉布萊曼、麥克爾?克勞福德聯(lián)袂出演的那一版，并深深為之吸引。作為西方四大音樂劇之一的《歌劇魅影》，以其獨(dú)特的構(gòu)思，離奇的故事情節(jié)，悠揚(yáng)動聽的音樂，絢麗宏偉的舞臺背景，華麗動人的舞蹈動作長久征服著一帶又一代的觀眾，經(jīng)演不衰，是史上最成功的音樂劇之一。歌劇魅影在結(jié)構(gòu)上，巧妙的利用戲中戲的新穎形式令觀眾徘徊于現(xiàn)實與虛幻之間。舞臺上的演出和臺下觀眾的夸張表現(xiàn)，使該劇更添真實可視的魅力，在全劇中，一首AllIAskofYou的旋律反復(fù)出現(xiàn)，羅爾與幽靈對這首歌的不一樣演繹表現(xiàn)了他們各自對于女主角克莉絲汀不一樣的感情，最后這一主題在管弦樂中浮現(xiàn)，顯示了感情最終戰(zhàn)勝了杯具的偉大主題。

該劇描述十九世紀(jì)發(fā)生在法國巴黎歌劇院的感情故事。幼年喪父的小克莉絲汀被吉里夫人帶到歌劇院理解舞蹈訓(xùn)練，成為一名芭蕾舞女。當(dāng)深夜無法入睡時，小克莉絲汀總是期盼父親向她許諾過的音樂天使會出現(xiàn)。同情于她的孤獨(dú)，魅影假扮音樂天使，隔著墻對她說話，安慰她幼小的心靈，并教她歌唱的技巧。就這樣九年過去了，年輕貌美的克莉絲汀在魅影的幫忙下憑借美妙的歌喉一夜成名。然而，初發(fā)自于精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉(zhuǎn)化成為強(qiáng)烈的占有欲。走火入魔的魅影更以實際行動，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人一一除掉。之后，戲院的投資人勞爾認(rèn)出克莉絲汀是他的兒時玩伴，兩人墜入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著魅影的破壞愈來愈血腥瘋狂，克莉絲汀對他的感情也逐漸從迷戀轉(zhuǎn)為恐懼、害怕和憐憫。半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現(xiàn)身于歌劇院的化裝舞會，強(qiáng)迫歌劇演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，并指名由克莉絲汀擔(dān)任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓言要與魅影周旋到底。在《唐璜》首演當(dāng)晚，歌劇院四周布滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當(dāng)眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應(yīng)求婚。為了保護(hù)愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場感情的勝負(fù)已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具。

該劇在人物性格的塑造上，到達(dá)了一個前所未有的高度，克里斯汀對于愛的迷惑和矛盾的心理，魅影為愛瘋狂，對人性的仇恨和怨恨，他過人的音樂才華，又有丑陋不可示人的面貌，引發(fā)了人們關(guān)于美的定義的深思，子爵對美麗感情的無畏的追求，整個劇都像是對人性的一個廣闊的討論和思考，由此讓人不由得想起21世紀(jì)的人們，尤其是年輕人們的浮躁和膚淺的心態(tài)，對美的定義也很大程度上停留在外在的層次上，功利心理更加褻瀆了感情的純真美麗，這些探索美思考美的影視作品讓人們不由得好好思考一下自己的人生觀，價值觀，感情一向是文化流傳的一大載體，也一向是人們苦苦追求的人生真諦，感情的偉大圣潔是足以令一切都黯然失色的，都市的浮躁不就應(yīng)主宰了人們對感情的美麗影響，對待感情以及一切人類情感的態(tài)度，我們都就應(yīng)持真誠的沒有功利自私的心態(tài)，用所謂禮貌的現(xiàn)代人所創(chuàng)造出來的一些簡單的得失理論來評價他們，只是對這些情感的最大的褻瀆，我們忠貞地對待情感，也是尋求真理，尋求人生好處的必經(jīng)之路。藝術(shù)特征上，音樂是那里最大的特色，原來的音樂劇就有超多經(jīng)典音樂，這絕對保證了電影中感情色彩表達(dá)的震撼力，也是音樂劇的主要靈魂所在。在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂不斷交替，而且?guī)资仔韶灤┦冀K，同樣的旋律巧妙表達(dá)了不一樣的感情，也奠定了作品的情感基調(diào)，音樂的選取也是該作品的一大亮點(diǎn)，無論是背景音樂的悠揚(yáng)，激越，還是歌唱部分的唱詞，與劇情的發(fā)展都環(huán)環(huán)相扣，既最大程度的突出情節(jié)，又要為情節(jié)的發(fā)展奠定基調(diào)，比如在地下室時，幽靈用溫柔而溫柔又有力的歌聲《themusicofthenight》讓克利斯丁拋開世俗的羈絆，加入到黑暗王國，吟唱他譜寫的黑暗，歌聲旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。歌聲和音樂也是優(yōu)美圓潤。當(dāng)女主角前往地下王國時，音樂高亢，激昂，神秘又略帶緊迫;眾人爭論不休時，音樂輕快滑稽;女主角身處墓地時，音樂哀婉凄迷;電影除了使用樂劇表演外，畫面人物和音樂的使用也是別具風(fēng)味，拉克被殺時，音樂的急促和拉克逃命的心跳，逃跑匯成一體，充分的將惶恐表現(xiàn)的淋漓盡致，能夠說音樂的合理運(yùn)用很大程度上為該劇的成功貢獻(xiàn)實在功不可沒，成為錦上添花的一筆，舞臺設(shè)計上，該劇的宏大的舞臺設(shè)計，絢爛的燈光效果，華麗的演員服裝，靈動的舞蹈動作，奠定了該劇音樂劇史上的偉大地位。

可能人們對于東方的音樂劇，個性是中國的音樂劇有很大的偏見，殊不知以短短的幾十年營造出來的音樂文化氛圍，跟別人上百年的發(fā)展相比，落后一點(diǎn)也不能責(zé)怪，但對于我們的差距還是不能無視，在音樂劇的創(chuàng)作上，中國音樂劇太多的借鑒了西方的，在音樂選取上，中國音樂劇的音樂跟情節(jié)比較脫節(jié)，仿佛情節(jié)是情節(jié)，音樂是音樂一樣，不能起到烘托和連接情節(jié)的作用，舞臺設(shè)計上，倒更像是電影，沒有音樂劇該有的絢麗的燈光效果，宏偉和諧的舞臺布景，如《歌劇魅影》。這眾多方面，中國音樂劇還有很長的路要走。那里也務(wù)必思考到東西方文化的差異，中國文化偏重含蓄細(xì)膩的情感表達(dá)，而西方文化則比較開放和灑脫，跟許多其他方面一樣，中國音樂劇就應(yīng)探索出一條有自己特色，表現(xiàn)自己文化的大道。

歌劇魅影觀后感 篇8

《歌劇魅影》的故事發(fā)生在世界著名的巴黎歌劇院。男主角艾瑞克是一個有著幽靈一樣恐怖面孔的無所不通的天才。他用面具遮掩自己的傷疤臉，生活在歌劇院的暗道里，并時不時地像幽靈一樣出現(xiàn)在歌劇院的某個角落里，并制造了一系列恐怖事件。

后來，艾瑞克愛上了美麗的歌劇演員克莉斯汀，他用自己非凡的才華幫助她成名。直到有一天，克莉斯汀的戀人拉烏爾出現(xiàn)了，艾瑞克非常妒忌。于是，他在一天晚上歌劇演出時綁架了克莉斯汀，并將其帶到了一個地下湖邊。拉烏爾冒著生命危險前去解救克莉斯汀。雖然克莉斯汀深愛著拉烏爾，但看到艾瑞克的丑陋面貌后，她還是以一個同情之吻安慰了艾瑞克。艾瑞克被克莉斯汀打動了，他意識到自己理想的愛情是不可能實現(xiàn)了，于是便放走了這對情侶，歌劇院的幽靈從此再也沒有出現(xiàn)。

這部劇充滿了偵探小說的懸疑氣息，引人入勝。男主艾瑞克雖然面貌丑陋，但是卻有著絕世才華、熾熱的情感和一顆善良的心。雖然妒忌暫時蒙蔽了他的良知，但是，最終，他還是成全了克莉斯汀和拉烏爾的愛情，自己在孤獨(dú)中死去!這是我最喜歡的一個人物。

歌劇魅影觀后感 篇9

音樂鑒賞————歌劇魅影

數(shù)科院107班張曉輝

我覺得《歌劇魅影》是一個關(guān)于愛的故事，一個苦命人游蕩在巴黎歌劇院迷宮般的地下室中。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。

表面上來看，《歌劇魅影》中的悲劇人物是魅影艾里克。艾里克由于面相奇丑而躲藏在歌劇院神秘的地下室，但他是一位聰明絕頂?shù)奶觳?，在長期孤獨(dú)的生活中將自己培養(yǎng)成為一位集音樂家、建筑師和魔術(shù)師于一身的“大師”。艾里克暗中教女主角克里斯蒂演唱歌劇。一次偶然的機(jī)會，一直默默無聞的舞蹈演員克里斯蒂頂替劇團(tuán)首席女高音演唱而大獲成功?？死锼沟偬焓拱愕母璩鹆怂r候的玩伴拉烏爾的關(guān)注。拉烏爾認(rèn)出了克里斯蒂，并喚起了他們那段青梅竹馬式的戀情。當(dāng)英俊富有的劇團(tuán)贊助人拉烏爾向克里斯蒂表達(dá)自己的愛意的時候，克里斯蒂沒有理由拒絕。但艾里克也愛上了克里斯蒂。由此展開戲劇沖突，最終拉烏爾戰(zhàn)勝了艾里克。表面上看來，這是一場由三角戀愛導(dǎo)致的沖突，由于有情人終成眷屬的圓滿結(jié)局而削弱了悲劇性。但事實并非如此，因為影片的另一條線索在暗示，也許拉烏爾劃著小船將克里斯蒂帶出艾里克的地下迷宮才是悲劇的開始。

影片可以明顯區(qū)分為兩個的層次或兩條線索，它們之間體現(xiàn)了一系列的對立，如地上與地下的對立、美與丑的對立、意識與

潛意識的對立、圖像與音樂的對立、彩色與黑白的對立、日神與酒神的對立、生與死的對立等等，這一系列對立才是影片的悲劇沖突的真正根源。表面上看來，拉烏爾與艾里克代表了沖突的兩極，克里斯蒂是這場沖突的焦點(diǎn)或戰(zhàn)場，但事實上他們?nèi)齻€人的性格中都隱含著這種沖突，因此悲劇人物不僅是克里斯蒂，而是他們?nèi)齻€人，是我們所有的人。

艾里克在眾人的圍追中隱身地下，這是一場悲劇的結(jié)束，另一場悲劇的開始。我們需要直面尼采發(fā)掘出來古希臘神諭：人最好是別出生，次好是立刻就死。這種置之死地而后生的態(tài)度不會讓我們悲觀厭世，相反會激發(fā)出我們堅韌的生命意志，喚起我們對生命的無限尊重和珍惜。

喜愛艾里克這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯蒂一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者。艾里克為她創(chuàng)作優(yōu)美的音樂、華麗的歌劇、教導(dǎo)她歌唱、訓(xùn)練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。艾里克以為克里斯蒂就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表他所有的對音樂的熱愛與對愛的癡狂的追求。當(dāng)克里斯蒂與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，艾里克的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。凄厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運(yùn)的安排。

歌劇魅影觀后感 篇10

話說我小學(xué)時在正大綜藝節(jié)目里第一次看到這部歌劇的片段，是女神莎拉布萊曼的音樂MV。從此就對這部歌劇念念不忘，盡管看過電影版本，在網(wǎng)上也看過一些現(xiàn)場演唱的片段，但完整版的舞臺劇還是沒看成。

20xx年這場歌劇魅影25周年紀(jì)念演出外界評價頗高，我也是機(jī)緣巧合在網(wǎng)上找到了資源，是在英國皇家阿爾伯特大廳紀(jì)念演出版本。 對這場演出的觀后感是精彩、華麗、劇情緊湊、演員表演太贊了，舞臺效果真是美倫美奐，絲毫不比電

影版的效果差，而之前看的電影版拍得太像偶像劇了，演技跟唱功都很偶像。而舞臺劇演員的表演真是太有功底了，太能引人入戲了。

男主魅影孤僻自卑偏激卻又才華橫溢，他因外表的缺陷而自卑的生活在黑暗中，但因他的音樂才華能跟女主克莉斯汀交流而慢慢走出黑暗，因為丑陋的外表魅影對克莉斯汀的愛很偏執(zhí)很瘋狂，他太怕失去她，就因為自己怪物似的臉。他總說上天對他不公平讓他生得如怪物一般，但上天也是公平的，讓丑陋的他是個全能天才，而且還是個財富豐厚的隱士，但他唯一缺的就是愛跟被愛。

女主克莉斯汀是個熱愛唱歌表演的年輕舞者，她美麗充滿活力，她的歌聲純凈清亮讓魅影著迷，魅影成為了克莉斯汀的演唱導(dǎo)師，并讓克莉斯汀成為了劇團(tuán)新的臺柱?？死蛩雇「屑に绨菟?，傾慕他。但也因為魅影瘋狂窒息的愛讓克莉 斯汀恐懼，克莉斯汀并不反感懼怕魅影丑陋的外表，她怕的是魅影為了愛她而做出傷害他人的事，這種愛太恐怖太沉重壓得克莉斯汀無法呼吸，她是個矛盾體，她對魅影有感情，但魅影的愛她真的要不起。

這部劇中還有三幕戲中戲也很是精彩，第一幕是《漢尼拔》，第二幕是《啞仆》，第三幕是《瑭璜的勝利》。這三幕 戲故事、風(fēng)格、造型均不同但都非常的華麗。三幕戲中戲是有推動劇情的作用，就是慢慢的把魅影從黑暗的后臺引到光明的前臺來。也是克莉斯汀從伴舞成為劇團(tuán)第一女主角的過渡。

這幕歌劇魅影25周年紀(jì)念演出的謝幕是何等的隆重啊，請到了歷屆此劇的主要演員出場謝幕，連1986年在英國皇家阿爾伯特大廳《歌劇魅影》首演的兩位男女主角都請來了，他們分別是;邁克爾·克勞福德Michael Crawford飾魅影，莎拉·布萊曼Sarah Brightman飾克莉斯汀，最初的跟最近的兩代魅影與克里斯汀同時站在臺上，真的是星光熠熠啊，當(dāng)然舞臺上最大的星星則是這部歌劇的作者安德魯·洛伊德·韋伯 Andrew Lloyd Webber。

歌劇魅影觀后感 篇11

范文一:

最初是追莎拉布萊曼的個人簡歷追進(jìn)去的，然后隨著故事的發(fā)展，我最終還是被那個“幽靈”沒被面具遮蓋的半張臉給煞到了——****實在帥得人神共憤，天地共妒，居然都讓我這個從來都沒覺得哪個男人很帥的人都產(chǎn)生了心痛和絕望的想法……

當(dāng)然，這不僅僅是他吸引人眼球的地方，這個“幽靈”略微沙啞、富有煽動力和**力的聲音，驚人的天賦，逆境中仍舊不失對美好事物的渴望，被譽(yù)為惡魔之子，愛到讓人震撼的執(zhí)著——那顆異常堅強(qiáng)到讓人落淚的靈魂啊……

這是一個典型的悲劇人物。而且他勾起了我內(nèi)心深處對真愛的渴望，不再甘于平凡地“將就”某個人嫁了，甚至讓我有點(diǎn)懊惱于自己這樣過于偏執(zhí)甚至叛逆的堅持。

我覺得自己被煽動了，居然頭一次會有為愛飛蛾撲火的沖動，甚至覺得只要能夠經(jīng)歷一次真愛，就算是悲劇式的結(jié)尾，也算沒有白白活過一遭。

我不知道這是心靈的成長還是心靈的墮落。總而言之，我終于表明了我對愛的態(tài)度——如果我遇到真愛，我決不會放過它

范文二:

影片以一幅黑白懷舊的畫面開始，那是冬天巴黎荒涼的街道。巴黎歌劇院美麗的巴洛克建筑在影片中顯得十分破舊，有些滄桑的味道。一個憔悴的老人被一個坐在輪椅上的仆人推進(jìn)了歌劇院。歌劇院里的一位女士，一張早期的表演海報，一個紅毛猩猩盒子，所有這些都貫穿了一個流行的傳說。

當(dāng)要被拍賣的大吊燈緩緩升起于歌劇院上空時，周圍的事物全部被明亮的燈光渲染得如同嶄新，當(dāng)一切都恢復(fù)光明時，那被人們耳熟能詳?shù)闹黝}**也隨之奏響。管風(fēng)琴的音色嚴(yán)肅華麗，很好地反映了19世紀(jì)巴黎歌劇院的輝煌時代。它以幾行上下音階開始，接著是復(fù)調(diào)旋律。幾小節(jié)之后，管弦樂此起彼伏，激化了聲勢，將原來的火花點(diǎn)燃到極至。

這極其富有氣勢的**不僅將我們從之前的黑白中拉了出來，同時也做了“序曲”一樣的效果。

如果你夠細(xì)心的話，你會發(fā)現(xiàn)劇中很多人講的英語帶有很重的意大利口音，尤其是那位傲慢的女高音，在講英語時絕對能讓你開懷大笑。無論這是否屬于影片設(shè)計之中的事情，總之那意大利化的英文口音十分有味道，也算是一個小小的亮點(diǎn)吧，從這點(diǎn)上看導(dǎo)演真的是十分細(xì)心。

眾所周知，《歌劇魅影》是由一個20世紀(jì)初的法國作家創(chuàng)作，所有，不管我們看**劇還是這部電影無疑只能從演員的唱公，演技；導(dǎo)演的創(chuàng)新；舞臺及服裝設(shè)計上面看整部劇的水平。首先說這部電影中演員的挑選，可以說從外貌上看他們都是很接近劇本人物本身的，尤其是魅影，gerardbutler的長相算不上多么出眾，但是當(dāng)他戴上白色的面具，穿上黑色的披風(fēng)，施展他溫柔與霸道兼并的唱腔時，他無疑迷倒了很多女性朋友。bulter的唱公還不錯，他的唱腔是純流行式的，可是劇本中的魅影卻是曾經(jīng)紅遍巴黎的歌劇名憐，顯然演員的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到原著。

從另一個角度考慮。畢竟，這部電影是部電影。這個故事只是一個故事。觀眾坐在電影院里，不是真正的歌劇院。bulter也很出色，他用他無可挑剔的演技和具有磁性的聲線掩蓋了這些矛盾，一切理智的東西都被他收斂在那件黑色長袍下了，他對于每一個唱段的圓滑處理也博得了不少掌聲。

而扮演chritine的emmyrossum也是斂獲了不少觀眾的心，只是在魅影過于出色的表演之下略顯平庸。我認(rèn)為雖然奇汀是劇中唯一的女主角，但她的表現(xiàn)力和感人的力量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于魅影。也許作唯一個女人，我偏愛幽靈，但這是事實。亦或許作為一個被愛者永遠(yuǎn)都會被付出者的光環(huán)所照耀，因為魅影病態(tài)的愛是整件故事的線索，他的一言一行都是劇情發(fā)展的關(guān)鍵，所以光芒也總是最大的。

最后就是那個chritine的青梅竹馬raul，根據(jù)我之前對于那兩個人物的分析后，raul也只能算上個男二號了。不過對于一部完整的劇來說，哪怕是群眾也是很重要的，所以raul也是必不可少的，如果沒有他，那么故事就只剩下魅影瘋狂的愛和chritine的無奈，那豈不是白紙一樣？話說回來，raul這個角色設(shè)計的很有意思，試想，當(dāng)正義的白馬王子遇到病態(tài)的魅影，當(dāng)溫柔的白色遇到神秘的黑色，它們之間會有怎樣的摩擦？

正是這種黑白搭配，讓劇情不至于太壓抑，也不至于跌入慣例。而扮演raul的patrickwilson唱功是最好的一個，當(dāng)然不能拿他和任何人做對比，因為人物表達(dá)情感不同也就無從比較，只是身為他自己的角色來說是很出色的了。

不管怎么說它還是一部**，當(dāng)所有的唱段消失，當(dāng)所有的華麗謝幕，剝開它的本質(zhì)你會看到一個比**更動人，比舞臺更驚艷，比華麗更震撼的愛情故事。它在你面前是如此赤裸，至少，它讓我無法抗拒。

在文章開頭我也講過，當(dāng)我看到它是一個關(guān)于愛情的故事時我心中是失望的。但是看過之后卻也深深陷入了劇情之中，當(dāng)我們生活現(xiàn)在的社會中，對于愛情這個話題過敏并且逃避時，其實我們是在渴望愛情。逃跑的原因是因為一種麻木和厭惡。作為一個現(xiàn)代人，當(dāng)他審視19世紀(jì)的愛情時，不僅是人物對愛情的態(tài)度讓我們好奇，而且那個時代的文化也影響著我們的心靈。

我認(rèn)為《歌劇魅影》是兩個世紀(jì)之間的一座橋，它連接的不僅是愛情，也是一種心靈的向往。

說到這里，也只是告一段落。這部作品實在太棒，當(dāng)你欣賞時是無法理清頭緒的，就像我現(xiàn)在還有無數(shù)的話和感想?yún)s只能就此打住，因為再多的感慨也是徒勞的，只要我們能夠記住這個故事，并且為心中的愛情地帶抹出一塊凈土就夠了。

范文三:

歌劇魅影是由安德魯·洛伊·韋伯創(chuàng)作的百老匯戲劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首次演出，1988年獲得7項托尼獎。它是**戲劇四大名劇之一。

《歌劇魅影》的**帶給了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的**感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種**美的享受。

這是個典型而感人的愛情故事，關(guān)于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。這里面有錯綜復(fù)雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀(jì)社交界特有的那份自嚴(yán)謹(jǐn)中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現(xiàn)出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。

還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調(diào)動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。

我認(rèn)為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下面，深不可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，**動機(jī)在不同的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當(dāng)時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動人；旋律節(jié)奏中多采用的附點(diǎn)音型，有一種強(qiáng)烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫愛情故事當(dāng)中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感情接下來將會如何發(fā)展下去。

當(dāng)拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首thepointofnoreturn，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依賴，我?guī)锥日`認(rèn)為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《alliaskofyou》，是全劇中反復(fù)出現(xiàn)的一段旋律，在不同的場次因不同的角色有不同的唱詞。可以說，這是全劇的主題旋律，不同角色、不同唱詞的不同演繹，表達(dá)了兩位男主人公對克里斯汀不同的愛情。

《歌劇魅影》不僅在**和藝術(shù)方面取得驚人的成果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震撼！在電影的結(jié)尾，這部電影給了我們很多想象力?？死锼雇∧沟嘏赃呅⌒〉慕锹淅?，一朵紅玫瑰配著幽靈曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。

這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴**盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言？有一點(diǎn)可以肯定，她從未忘記過她的天使，當(dāng)丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈愛情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。

時光已老，玫瑰依然紅。

總之，這是一部很值得推薦一看的**劇影片，感謝老師給我們**了《歌劇魅影》！

歌劇魅影觀后感 篇12

導(dǎo)語：《the phantom of the opera》是**劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作之一，以精彩的**、浪漫的劇情、完美的舞蹈，成為**劇中永恒的佳作。以下是品才網(wǎng)小編整理的歌劇魅影觀后感，歡迎閱讀參考。

《歌劇魅影》觀后感一個是因毀容而藏在歌劇院深處的**天才，一個是貌美可愛的年輕女演員，還有一個是英俊無畏的年輕伯爵，看似復(fù)雜的愛情關(guān)系改變了三個人的命運(yùn)，記錄了一段永生不可忘的人生旅途。

鬼魅(姑且這么叫)愛上了年輕的christine，便不遺余力的把她打造成了耀眼的女高音歌唱家，以為自己可以擁有她的一切。然而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)christine與一位伯爵raoul相愛后，感到自己受了欺騙，愛也轉(zhuǎn)化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以raoul的生命來換取christine對他的愛。最終，christine的吻消釋了一切，鬼魅也徹底覺悟，放了那對戀人，再次走向了無盡的黑暗。

擁有感人的故事，只能算是一部好電影;而這部歌劇影片中大量的歌劇不得不令人嘆為觀止，特別是女高音的詠嘆調(diào)及主題曲，不禁令我心馳神往，心中有中莫名的感動。

我不懂得怎樣去寫影評，更不會以專業(yè)的眼光去看待一部影片，所能及的，只是把心中所想用貧瘠的文字去表述。

影片采用追憶的手法。通過年邁的伯爵在拍賣會上購得的一些物品所產(chǎn)生的回憶來展開劇情的發(fā)展。一只30鎊的玩偶猴子驗證了那段歷程。

從小鬼逃離馬戲團(tuán)時從不忘記帶走的臟猴子，到衣冠楚楚、隱居在歌劇院后可以攻擊發(fā)夾的猴子，一切似乎都沒有改變。絕望的鬼魅在永絕人世之前所唯一做的事便是在那只玩偶猴子前輕吟，眼眸中透出一絲淡淡的陶醉與滿足之情，夾雜著對他而言一生不可及的幸福。

片尾處，伯爵帶著玩偶來到了墓園，佇立在christine的墓前，祭奠自己離世不久的妻子，并將玩偶放在了墓碑前，希望她在天國依然能憶起那個曾經(jīng)出現(xiàn)在她生命當(dāng)中的鬼魅。剎那間，伯爵在墓穴的角落里發(fā)現(xiàn)了一朵深紅色的玫瑰，枝葉之間有一枚銀戒指——這一切都是鬼魂向克莉絲汀示愛的紀(jì)念品。似乎一切都在暗示鬼魅依舊在人間，依舊在不為人知的角落深深愛著christine。

這樣執(zhí)著，亙古不變的愛是否還會流傳于世間?即使換來的僅僅是茍且度過一生?

《歌劇魅影》觀后感昨天看了xx年電影版的《歌劇魅影》，電影從1919年拍賣歌劇院內(nèi)的古董起鏡，當(dāng)拍賣到修繕好的歌劇院的大吊燈時，大吊燈被冉冉升起，畫面就由黑白變?yōu)椴噬?，時光也被拉回到18xx年，此時的歌劇院內(nèi)，大家正在排練歌劇。在全劇中，導(dǎo)演多次用這種線索物件顏色從黑白到彩色或者從彩色到黑白的變化的手法讓故事往返于回憶和現(xiàn)實之間，表達(dá)效果流暢而自然。不同于以往記憶中使用黑白，現(xiàn)實中使用色彩，這里恰恰相反，這樣才能突出電影的主題還是過去。

歌劇院內(nèi)總是接連地出現(xiàn)怪事，正在排練的女主唱被突然從空中降下來的掛簾砸到，一氣之下決定罷唱，于是有人推薦克里斯丁·戴做主唱，開始大家很懷疑她的能力，等她一開嗓的時候，大家都被她的歌聲打動了。她演出成功后回到了自己的準(zhǔn)備室，“魅影”出現(xiàn)了，那個教她歌唱，給她啟示的導(dǎo)師?！镑扔啊睅е婢?，他和著歌的語言直抵人心，女主角不由自主地被他牽引著走過長長的隧道，又乘小船劃過一條小河，到達(dá)了他平時棲居的宮殿。

他孔雀型的大床很吸引我，仿佛就是為女主角準(zhǔn)備的。他們在他的宮殿里和著歌的交流是那么讓人傾慕。此時，女主角青梅竹馬的愛人正在她準(zhǔn)備室的外面等著她，可是，她卻不見了。

天亮的時候“魅影”把女主角又送了回去，并且給歌劇院的老板寫信要求以后都讓克里斯丁演女主唱，但是老板沒有同意，于是魅影又開始在歌劇院作怪。故事到高潮的時候是女主角和她青梅竹馬的愛人在天臺是互訴鐘情，被“魅影”聽到了，然后兩個男人決斗，青梅竹馬占了上風(fēng)，但是他并沒有殺了“魅影”，從而留下了后患。于是“魅影”繼續(xù)搗亂，那個一開始標(biāo)志性的大吊燈從棚頂?shù)袅讼聛?，“魅影”把克里斯丁引到他的宮殿，克里斯丁的愛人為了尋她也去了宮殿，這次他被“魅影”打敗了，讓克里斯丁抉擇的時候，他還是選擇了她的愛人，但是她吻了“魅影”，并把自己的鉆石戒指放在了他的手里，于是“魅影”放過了他們。

最后，我對克里絲汀的心感到困惑。她愛誰？或者她更愛誰？

我個人覺得，她是喜歡她的青梅竹馬勞爾的，她可以為了救他去死或者怎樣，除了喜歡也許還有一點(diǎn)點(diǎn)愛吧，否則她也不會有勇氣為他死;而對于“魅影”，克里斯丁一定是愛的，因為“魅影”是她靈魂的伴侶，是任何人無法取代的。有的觀影者提出疑問，那克里斯丁為什么選擇勞爾而并非“魅影”呢?我覺得有兩種可能。

第一，是因為克里斯丁是一個世俗的女子，“魅影”長得實在是嚇人。

第二，是因為克里斯丁是一個文藝女青年，她覺得，相儒以沫，不如相忘于江湖。

電影到最后的鏡頭是在克里斯丁的墓前放在一支玫瑰，玫瑰上綁著絲帶，絲帶的結(jié)處是克里斯丁當(dāng)年最后送給“魅影”的戒指。我覺得從這一幕出發(fā)，導(dǎo)演要表達(dá)的是第二點(diǎn)可能，即她和“魅影”要留下最好的印象給彼此，不要因為在一起而破壞了這種美麗的距離。若是兩個人日復(fù)一日地過著瑣碎的生活，也許就成了張愛玲說的紅玫瑰和白玫瑰的故事了，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子。

她在追求這種隔閡的美，這種觸不到的傷。

在這個世候，我更愿意相信克里斯蒂娜是一個世俗的女人。否則，為何她多次在眾人面前摘掉“魅影”為了掩飾自己丑陋的半邊臉的面具呢?難道是為了讓他能夠勇敢地面對生活?

我想這是不可能的。因為在那樣的年代里，他這么做是會被當(dāng)做怪物抓走關(guān)起來的。克里斯汀這樣做是為了讓他看起來丑陋，擺脫他對她的控制。

而且，她的未婚夫是一個子爵，是在上流社會里的人物，有權(quán)有錢有勢有地位，跟著他的未婚夫是會成為受人尊重的夫人的，而跟“魅影”在一起卻要過著不見天日躲躲藏藏的生活，即使自己的歌聲再美，再打動人，那又有什么用呢?只不過就是個賣唱的罷了。有一點(diǎn)值得欣慰的是她心里確實是有勞爾的，即使勞爾不是她最愛的人，因此這個結(jié)局還是可以讓人接受的。

就此擱筆吧，想到了蘇軾和佛印的故事：“蘇軾是個大才子，佛印是個高僧，兩人經(jīng)常一起參禪、打坐。佛印老實，老被蘇軾欺負(fù)。

蘇軾有時候占了便宜很高興，回家就喜歡跟他那個才女妹妹蘇小妹說。一天，兩人又在一起打坐。蘇軾問：

你看看我像什么啊?佛印說：我看你像尊佛。

蘇軾笑著對佛祖說：“你知道我看到你坐在那里是什么樣子嗎？就像一攤牛糞。

這一次，佛印又吃了啞巴虧。蘇軾回家就在蘇小妹面前炫耀這件事。蘇小妹冷笑著對哥哥說：“你還是個佛教徒。你知道佛教徒最重要的是什么嗎？

是見心見性，你心中有眼中就有。佛印說看你像尊佛，那說明他心中有尊佛;你說佛印像牛糞，想想你心里有什么吧!”

在我寫作之前，我堅信故事的第二個原因是我動搖了自己

《歌劇魅影》觀后感特意拋開某種情感去**這部電影，**沒得說的，歌劇魅影主題曲的旋律很容易在大腦里形成回音，不斷**。

魅影除了在歌劇中學(xué)***做人的東西，他的生活全然隔離在人類社會之外。只有一個人能理解他，那就是把他帶入戲劇生活的居里夫人。她深知他的一切，并默默的保護(hù)這個可憐的孩子，盡量避免外界的人對他的擾亂。

魅影是個天才，他無師自通學(xué)會了很多東西，自從他的生命中出現(xiàn)了克莉絲汀，他便他的**全部貢獻(xiàn)給她，通過他的愛。對克利絲汀來說，這種愛滿足了她精神上的一切，但她并不知道他的存在，以為那只是一個神，一個夢，當(dāng)然，她喜歡這個夢。拉伍是克莉絲汀童年的朋友，她成名時就出現(xiàn)了。

他是一個俊朗有錢的白馬王子。幽靈感覺到了愛情的威脅，他帶著克莉絲汀去他的地下宮殿表達(dá)他的愛。本來一切都很美好，但克莉絲汀卻因為好奇他面具后面的面孔，揭開了即使母親也要拋棄的丑陋面孔，也讓魅影怒不可揭，他自憐的嘆到——從此，他在她心中不再存在美好的一面。

無奈之中，唯好送她回到劇院。

克莉絲汀和拉伍的感情因為幻影殺死了一名工作人員，不久龍文、克莉絲汀就開始害怕幻影做了什么。然而，她仍然渴望父親的關(guān)懷。她渴望再聽到那首熟悉的歌。在魅影差不多成功**克莉絲汀回到他的地下宮殿時，拉伍不失時機(jī)的殺出來，并帶走了克莉絲汀。

魅影再也控制不住自己，憤怒的他決定不擇手段要把她帶回身邊。

魅影在舞臺上設(shè)置兩道機(jī)關(guān)，成功的把她帶到了地下。拉伍也在居里夫人的幫助下找到他們。魅影上前把他給勒住，然后以拉伍死的代價讓克莉絲汀選擇是否跟魅影離去。

克莉絲汀歌唱他的可憐，并吻了他。這一吻喚醒了魅影對克莉絲汀最真誠的愛，魅影只好放了他們，讓他們離開。愛一個人，如果她的幸?？鞓凡皇撬男腋？鞓?，他還離住她，就是貪婪。

拉伍沒什么好說的，是個勇敢的白馬王子。

克莉絲汀是個可愛美麗善良勇敢的女孩。在魅影沒有向她頃訴愛意前，她從來不知劇院的那只鬼就是她的夢中天使。后來讓她在白馬王子與丑陋的魅影之間**戀的選擇，正常人都會選前者。

魅影是個孤獨(dú)的黑馬紳士，他一直以來都深愛著克莉絲汀，即使是在暗中。有最丑陋的面孔，也有擁最真誠的心和才華。自從愛上克莉絲汀后，她就是他生命的一切，而這一切都給一對小情人奪走時，他還是活了下來。

從他母親拋棄他開始，他一生注定是孤獨(dú)寂寞的，他的生命就是《學(xué)***孤獨(dú)》。

《歌劇魅影》觀后感《歌劇魅影》是我所看過的電影中給我留下最深刻印象的一部歌劇。是著名的安德魯。洛伊。

韋伯的得意之作。華麗的服飾，揪心的**，沉重的悲吟，黑暗與光明的不斷交替，一切都那么吸引著我。

故事由老邁的伯爵r在拍賣會上競拍那第663件拍賣品時開始，鏡頭瞬間由那玩偶轉(zhuǎn)向了輝煌的歌劇院。那正預(yù)演著即將上演的歌劇。就在這時，女主人公c出現(xiàn)了，一位年輕而有天賦的女演員，但她卻不是歌劇的主角，而長年住在地下室的一個因面貌丑而被拋棄的魅影卻被她的聲音深深吸引，并下定決心要讓她成為歌劇院的第一號人物。

他在c即將睡著之際，引導(dǎo)她演唱、跳舞、排劇，而c以為是已故的父親派來的**天使，她深深為他的歌聲著迷，而一切在r出現(xiàn)后，他們不在再為對方所著迷，在魅影威脅歌劇院的經(jīng)理要c做主角后，c的歌聲吸引了眾人，就在魅影為她而作的戲劇即將上演前，魅影發(fā)現(xiàn)了c和r的愛情，他試圖將她帶到他長年居住的地下宮殿，向她表達(dá)愛意，希望她為他留下，而r發(fā)現(xiàn)她失蹤后唯一知道魅影身世的居里夫人問清情況，方知魅影原來是一位著名的**家，他對他欣賞、憐憫但又不可退步。

c在地下宮殿里發(fā)現(xiàn)了魅影長年為她所作的戲劇及婚紗蠟像，在他的歌聲中沉迷了，但一覺醒來后因好奇心，她揭開了魅影的面具，為他扭曲的臉龐而恐懼，而魅影像被欺騙了一般，恐懼、憤怒，但他依舊希望c能為他留下，可她還是走了。最終魅影同r展開了一系列斗爭，可在生死考驗，c為了救r吻了魅影扭曲的臉，讓魅影震驚了，他終于放開了她，讓他們離開，而自己也消失了。

可以說，整個電影最讓人震驚的不是凄美的感情故事，而是一路下來的**，他們用**互訴真情，也用**表達(dá)憤怒、哀傷、恐懼?？蓱z的魅影，他是永不卸妝的演員，在歌劇院以外沒有他的世界，沒有他的舞臺，他只能將自己的期盼寄托于c，他以為她會象迷戀他的**一樣迷戀他，可現(xiàn)實卻是在c揭下他面具之后跟r走了，他的面具是他唯一的衣裳，有了它，他的另一半臉是充滿自信和才氣，卻因c的好奇，他不再自信，他崩潰了，將唯一的希望寄托于她會留下，她會愛他，當(dāng)她象其他人一樣帶著恐懼、憐憫選擇離開時，他怎能不崩潰，他的世界已經(jīng)沒有支點(diǎn)。唯一讓他驕傲的**也挽留不了他愛的人，就這么無情地被剝奪了所有的希冀，我對他深深同情啊!

再談c和r，全劇明顯對他們的感情刻畫是那么的少，如果c和魅影是惡魔與天使的交替，那么c和r就是童話里王子與公主夢幻愛戀。到底是什么讓c愛上r而不愛魅影，真的不懂。有人說c更像是因為r的地位和金錢才跟他走的，不得而知!

或許愛一個人真的沒有理由又或許愛的理由太多。如果是我們，是否也會選擇r而離開魅影?但可以肯定的是魅影的自尊心何其強(qiáng)，心理也如其面一樣嚴(yán)重扭曲，c如果真的選擇和他在一起，估計離不了那燈火輝煌卻見不得人的地下宮殿，而魅影是否會因為c的留下而逐漸向正常人轉(zhuǎn)變呢?

我想很難很難!

心理學(xué)理論認(rèn)為一個人的人格發(fā)展很大程度上與童年經(jīng)歷、家庭關(guān)系相關(guān)密切，魅影因丑陋面孔而慘遭拋棄，甚至被馬戲團(tuán)的人關(guān)在籠子里為人取笑，人格早已扭曲，他對世人有的只是冷酷和恨意，而一個人始終都心存希望，他不自覺地希望純真的c能給予他愛，喚醒他對愛的渴望，但長期的受苦讓他在現(xiàn)實和理想之間打轉(zhuǎn)，渴望愛又自覺得不到愛，他勇敢地去嘗試，向光明靠近，伸手去觸摸溫暖，但仍舊無情地被拒絕，他心里只剩一個聲音便是：“我不配得到愛，因為我這鬼面孔!沒有人會愛我!

”多么可憐的人，**是他的救命稻草，是他唯一珍視的東西，所以他希望用**交換愛情，就好象一個小孩哭著要擁抱一樣，那便是他所有的希望。

我想如果他能意識到自己的心理問題，不放大現(xiàn)實的殘酷，冷靜地接受現(xiàn)實，努力認(rèn)識自我，悅納自我，他會好起來的，畢竟一個人的心理力量是不可估量的，愛情是什么?什么是愛情?沒有答案!

就我覺得魅影對c的感情真的便是愛了嗎?是他對愛的渴望之極的結(jié)果，與愛情有多少聯(lián)系或許需有人幫助他分析。所以在未確定是愛情前，不要過早地去為之肝腸寸斷。

與其這樣，不如多剖析自己，多認(rèn)識下自我，何況沒有完善的自我，也成就不了美好的愛情!

魅影是缺乏愛的能力的，愛是學(xué)***的，他從小到大不曾擁有愛，他如何愛呢?所以從這方面，c離開他是非常正確的選擇。

歌劇魅影觀后感 篇13

Learn To Be Lonely的曲調(diào)漸響，畫面逐漸轉(zhuǎn)黑。Minnie Driver的歌聲溫柔而舒緩，似能撫平悲傷，似有無限關(guān)懷（簡直無法和劇中原首席女高音聯(lián)系在一起……）。

激越不再，回憶空留。然而劇中的音樂還在腦中回蕩，話語仍然溫?zé)?，場景歷歷在目——這一切又似乎隨時能把人拉回那個時代、那個金碧輝煌的劇院。

克里斯汀的聲音空靈、純凈，展現(xiàn)了一個脆弱無助而純潔溫柔的靈魂，也許還有一絲連自己也未曾發(fā)覺的茫然惶惑（不過尚且年幼的大姐頭微張著嘴直接從頭茫然到尾了）；“幽靈”的聲音神秘魅惑，充滿了控制欲和力量，內(nèi)心卻孤獨(dú)而絕望。子爵勞爾雖然癡情堅定，在角色的塑造上卻略顯單薄，他與克里斯汀之間缺乏一種深層次的紐帶。他是一個保護(hù)人，一個避風(fēng)港，一個堅實可靠的歸宿；然而靈魂上的吸引、共鳴和緊密結(jié)合注定只能產(chǎn)生于“幽靈”和克里斯汀之間，那是他永遠(yuǎn)無法企及的。

從第一層來講，這一個叫人理解愛的故事。愛不是占有和掌控，而是尊重和陪伴。起初“幽靈”并沒有意識到愛，他視克里斯汀的舉止為背叛，因而憤怒。勞爾挑戰(zhàn)了權(quán)威，同時也是一個教唆者。繼而隨著劇情的推進(jìn)，“幽靈”內(nèi)心也起了變化。憤怒轉(zhuǎn)為妒忌，一旦意識到深刻的愛意，絕望也就隨之而來。

是克里斯汀的一吻讓“幽靈”獲得了被愛的感覺，從而得到了解脫。然而他仍然悲傷而絕望，因為他看出這是克里斯汀為另一份愛所做出的犧牲。

每個人都有愛與被愛的需要、被人欣賞與重視的需要。充滿了不安感的人通常會表現(xiàn)出極強(qiáng)的控制欲，通過被掌控之物的確定性獲得心理補(bǔ)償。這既是自卑的表現(xiàn)，也是絕望的愛意。只可惜沒有人會被真正控制住，屈服不過是綜合了敬與畏而產(chǎn)生的妥協(xié)。這也就是悲劇產(chǎn)生的必然性。

然而除此之外，我又有另一種感覺——那就是“幽靈”所顯示的、所喚出的是深深根植于人性的“原罪”，是深藏于本我的欲望和渴求。

那是與生俱來的極致誘惑，是作為人所無法逃避也無法漠視的。他的音樂所引起的是靈魂上的戰(zhàn)栗、酣暢和愉悅感，那又怎么是普通的兩性相悅、保障和承諾所能比擬的呢？這種來自心靈的召喚，自然是克里斯汀所無法抵抗的。

很難想象純真茫然的克里斯汀，在《唐璜》中、在一曲The Point Of No Return里，竟能變得如此妖嬈主動，幾乎要站到“幽靈”的立場上。

這是理性所不能解釋的。即便理智激烈地抗拒，內(nèi)心卻早已認(rèn)同。這種愉悅?cè)绱司薮蠖羁蹋灾劣诔蔀榱耸谷丝謶值淖锬?，成了人間不能容忍之物——這又是何等的不幸啊。

而在狂風(fēng)驟雨停歇之時，“幽靈”歌聲所帶來的平靜或顯示的悲傷，不那么強(qiáng)烈，卻又足以使人流淚。

這一顆時刻被憤怒和絕望抽打、受獄火煎熬的心靈，又是如何秘密而強(qiáng)烈地渴求著天堂啊。他抗拒、無視世間的殘忍和惡意，然而你知道，無論他對此表現(xiàn)出何種不屑、發(fā)出何種譏笑，他頭一個、同時也是最為強(qiáng)烈地鄙夷和厭惡自己。

我認(rèn)為，這就是《歌劇魅影》所具有的第二層隱喻，也是它的真正魅力所在?！坝撵`”身上存有一種奇特的張力：既是鬼魅又是“天使”，嗜血卻單純，絕望卻又暗存希望，面目丑陋卻有著天才的心智……他面對克里斯汀時所具有的誠懇眼神，既“懾人”又“迷人”，既“蘊(yùn)藏著全世界的悲傷”，卻又有著火熱的渴求和執(zhí)著。

在音樂劇史上，他注定是一個被銘記的人物。

另外我覺得該劇還表現(xiàn)了戀父情結(jié)（十足的）。