下面的內(nèi)容是幼兒教師教育網(wǎng)小編為大家整理的“天黑以后讀后感”。書是燈，讀書照亮了前面的路；書是橋，讀書接通了彼此的岸，通過閱讀作者所寫的作品，我收獲頗多。我們在讀了一本書籍后，把自己的領(lǐng)會(huì)寫下來，可以方便自己接下來的思考。希望以下資料可為您的工作學(xué)習(xí)提供一定幫助僅供參考！

天黑以后讀后感 篇1

果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了......

村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎]有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但......所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了)~

是怎樣的一本書呢——《天黑以后》?我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。

每每談?wù)撘徊績?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了?？偨Y(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。

故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來?，旣惻c高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國X女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來......

很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈?？奎c(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來。

說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了......

心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國x女......都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——

雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

天黑以后讀后感 篇2

這本書在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒有動(dòng)筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經(jīng)很久沒有思考，幻想著成為一個(gè)像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會(huì)浪費(fèi)時(shí)間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰便是更好不過了。把寫字當(dāng)做一種習(xí)慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動(dòng)。在知乎上看到一個(gè)問答，如何成為一個(gè)專欄作家，其中的一個(gè)回答就是，頻繁的寫博客，會(huì)有編輯來主動(dòng)聯(lián)系你。臺(tái)灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫5000到8000字以一個(gè)月一本書的出版速度堅(jiān)持了14個(gè)月。

而在夜深人靜之時(shí)，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當(dāng)然在他的文章中有提到有10點(diǎn)前睡覺的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動(dòng)也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠(yuǎn)處傳來的火車汽笛。

曾經(jīng)有個(gè)幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因?yàn)楦鞣N情緒交織和失眠的晚上，都讓我對晚上有了不同的感覺。

如果人不需要睡眠會(huì)是怎樣?工作是否會(huì)變成16小時(shí)工作制，深夜的街頭是否也會(huì)和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點(diǎn)上課，電視的黃金時(shí)段是否要調(diào)整，夜總會(huì)酒吧會(huì)不會(huì)變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價(jià)格會(huì)不會(huì)和白天一樣貴，或許有了的時(shí)間來工作，學(xué)習(xí)，或許整個(gè)人類社會(huì)的財(cái)富會(huì)比現(xiàn)在，但思考，獨(dú)處的私人時(shí)間卻會(huì)被不經(jīng)意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對自己的時(shí)間和機(jī)會(huì)吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對話，聊天的時(shí)間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時(shí)間。

天黑之后小說中所描述的是幾個(gè)人物在一個(gè)晚上所發(fā)生的故事，一個(gè)很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對餐廳食物和背景音樂的細(xì)致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗;昏迷兩個(gè)月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊(duì)的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰在丹尼斯餐廳獨(dú)自一人喝咖啡，在旅館值夜班與黑的社會(huì)，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏每個(gè)普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。作者以一個(gè)移動(dòng)的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會(huì)被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間背景當(dāng)中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強(qiáng)大距離感的名著類小說。不知這一點(diǎn)在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實(shí)近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。

不是什么時(shí)候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺得這樣的時(shí)間如果不做點(diǎn)什么就浪費(fèi)了。而讀書竟然變成了潛意識(shí)里浪費(fèi)時(shí)間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時(shí)間也許會(huì)過的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現(xiàn)過。這也是日間工作對于我們生活的意義。而對于一個(gè)自由的作家或者譯者來說，要達(dá)到規(guī)律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。如何能利用好工作后的八小時(shí)，如何能合理安排假日的時(shí)間?如果沒法做好這兩個(gè)方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。

絮絮叨叨，漫無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對話，這點(diǎn)是無可否認(rèn)的。

天黑以后讀后感 篇3

夕陽西下，黑夜拉開帷幕，翻開桌邊放置許久未看完的村上春樹的《天黑以后》，好似置身另一個(gè)天黑以后。

故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，天黑以后，日出之前。懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。讀者在看到這一段黑夜的表述時(shí)，總會(huì)莫名的有種孤獨(dú)而又恐懼的感受。

一個(gè)漂亮的十九歲中國少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以后，在旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人瑪麗因會(huì)講中國話通過會(huì)吹長號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理當(dāng)翻譯來處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。

在這天黑以后的7個(gè)小時(shí)中，村上先生采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)是在黑夜中昏睡的姐姐愛麗，另一個(gè)就是冷靜自制活動(dòng)在黑夜的主人公妹妹瑪麗。

天黑以后，一切都會(huì)歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個(gè)時(shí)候流露。白天的不如意與壓抑，都會(huì)在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里，有人卸下白天的疲憊安適地享受著靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安于本分的普通日本白領(lǐng)，卻將人性的惡意毫無保留地展示出來，將深藏于內(nèi)心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個(gè)無辜可憐的風(fēng)塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類人，然而他沒有選擇正確的方式。

姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無法醒來。在讀者眼中，或許她代表的就是不愿醒來的人，為了逃避黑夜帶來的空虛感，安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無比希望姐姐能夠醒來。這現(xiàn)象仿佛不是夢境，不是隱喻，而正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。有人逃避現(xiàn)實(shí)，不愿面對，有人看清現(xiàn)實(shí)卻也無策，更有如白川一樣選擇了錯(cuò)誤的方式來發(fā)泄不滿與欲望。

天黑以后，一個(gè)簡簡單單的夜晚，似乎過了一段漫長的時(shí)間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷?！械囊磺卸及l(fā)生得出其不意。

書中的瑪麗與愛麗本是親姐妹，但由于一些原因而分開，情感的空隙無法填補(bǔ)。愛麗外表光鮮亮麗，內(nèi)心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨(dú)自生活茫然前進(jìn)。天黑以后，隨著瑪麗一步步走近愛麗，愛麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線也終于逐漸明朗。

每個(gè)人，每一天，都會(huì)迎來天黑以后，日出之前的時(shí)刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個(gè)人都閃閃發(fā)光。而天黑以后，當(dāng)所有白日光鮮皮子被剝?nèi)ズ?，蟄伏其中的善與惡便一覽無遺。在日出之后，所有的問題都會(huì)有解決的辦法。

第二天太陽會(huì)照常升起，一切都會(huì)歸于平常。

天黑以后讀后感 篇4

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡簡單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子。

可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身心中，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚訝于一個(gè)看似誠實(shí)、穩(wěn)重、平凡的人能做出如此驚人的事情。

夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻?，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。

而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦尋找，而瑪麗也已踏入姐姐的懷抱，漫天烏云的感覺正在逐漸散去。

每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們在黑暗中仰望別人的時(shí)候，我們不知道這個(gè)人時(shí)不時(shí)地仰望自己。

每個(gè)人都有自己的生活方式，想法，夢想和追求，但我的不足可能是你的剩余。

當(dāng)太陽升起，太陽照耀，新的一天照常繼續(xù)。白天之光豈知夜色之深。

天黑以后讀后感（二）

我承認(rèn)，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書需要深思熟慮，不適合我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當(dāng)然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

我不太在意上春樹文章中的景物描寫和人物心理，所以當(dāng)我讀到這篇文章時(shí)，基本上忽略了這些描寫。對于那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場景。

天黑以后讀后感（三）

《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客**的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。晚上11點(diǎn)52分，現(xiàn)代大都市里開始發(fā)生的罪惡——因?yàn)槭芎Ψ讲桓覉?bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在一國之夜的罪惡，以及在一冠楚楚的人掩護(hù)下普通人的罪惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻??！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝?，對中國女孩?*犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。

但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這段描寫中，我們看到了日本作家承認(rèn)錯(cuò)誤的正式歷史！

文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉?！边@個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。

愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地面的牽引，回到了自己真正的房間。這一陰謀也暴露出村上反對日本**對普通民眾的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的**時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。不過，我們要從愛麗去北京學(xué)習(xí)，高橋和愛麗一樣，離中國很近，也愿意了解中國。

這樣的情節(jié)描寫，凸顯了各地春樹的正義感。

讀了這本書，我首先體會(huì)到，作為一個(gè)日本人，村上春樹并沒有保護(hù)自己不矮，從而用含蓄而犀利的語言揭示了日本侵華的丑惡行為。

天黑以后讀后感 篇5

這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……

作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。

人類的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點(diǎn)，根本沒有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車的時(shí)候公司都會(huì)給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?？人們的價(jià)值取向已經(jīng)越來越渺小，社會(huì)對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展？社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去？

當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報(bào)警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女****蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因?yàn)樗骱弈莻€(gè)妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會(huì)選擇后者，是的他（她）們都沒有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因?yàn)樗睦锊黄胶?，還是一個(gè)道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模∩踔了龥]有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應(yīng)價(jià)值？！

是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的`價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對應(yīng)？其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想，世上沒有絕對平衡這個(gè)概念！即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎？做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來哪怕是漸漸的誠實(shí)起來，拋開那些世俗與險(xiǎn)惡，嘗試著接受的不同方式的愛的表達(dá)，讓社會(huì)成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！

其實(shí)很簡單，我相信可以！一定可以……

天黑以后讀后感 篇6

《天黑以后》一書由村上春樹所著，講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店里一個(gè)中國女孩慘遭毒打，由此展開了一個(gè)個(gè)故事，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家?guī)淼氖翘旌谝院笞x后感900字。

最近在讀村上的書，在這之前從來沒有看過日本作家寫的書，說是有民族情節(jié)也行，說是對他們的文化不屑一顧也成。

但一看還真覺得一發(fā)不可收拾。第一次讀村上的書是：《天黑以后》。覺得這個(gè)寫作手法有意思。以攝像機(jī)為第三方視角，以妹妹和姐姐的一動(dòng)一靜，一清醒一沉睡為寫作主線，寫出了天黑以后的兩姐不同生活。還有一條主線，那就是上班族白川晚上的故事。

先來說兩姐妹。

姐姐淺井愛麗有著漂亮的外表，從小就是封面模特。成績優(yōu)異、父母也格外疼愛，有異性緣。一舉一動(dòng)都會(huì)受到矚目，沒有個(gè)人隱私。

妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落里的老相冊。愛麗看起來是非常的完美，但她卻沒有自我——她的出眾給妹妹帶來了壓力，但同時(shí)也是壓垮她自己的.稻草。

但姐姐卻告訴高橋說“她有時(shí)候很羨慕妹妹。”因?yàn)槊妹迷跊]人矚目的時(shí)候可以安靜的做自己，按自己的節(jié)奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅(jiān)持自我。

可姐姐呢。她要考慮到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設(shè)定好的程序按步就班的走下去，所以她沒有了自己，成了空心人。

最終她不堪于這種壓力陷入沉睡。一眠不起。

看這本書有時(shí)覺得像在看心理類的書籍，村上對情節(jié)、場景的描寫細(xì)膩，對人物心理活動(dòng)描述深刻，都給我造成了這種錯(cuò)覺。

如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會(huì)選擇哪個(gè)？

故事中還有另一個(gè)主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務(wù)的中國女孩的施暴行為讓人不齒。只是因?yàn)榕⑼蝗粊砹嗽陆?jīng)而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，床上都是血。

而白川則回公司若無其事的照常加班，去便利店買牛奶，回家休息睡覺。把女孩的手機(jī)扔到便利店。

這是一種什么的作惡心理？！

想到這里，我想到了日本侵略中國。可能沒有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什么是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？

而白川施暴以后的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫。敬業(yè)、?勤奮、文質(zhì)彬彬，但生活刻板、觀念頑固，施暴后照常加班，毫無作惡的意識(shí)。

這也就像日本侵華。日本國內(nèi)的一些聲音，拒不承認(rèn)，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。

哎呀，本來是想寫一篇無關(guān)政治的讀后感，可寫著寫著，我卻覺得白川的行為更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。

不說他了，還是繼續(xù)看村上的書吧，已經(jīng)讀完的有《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽以西》、《襲擊面包店》.

天黑以后讀后感 篇7

《天黑以后》里的故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國話，通過吹長號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。

村上的作品中不乏對生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠。

讀完這本書，對于譯序中說的“善”與“惡”和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。

那個(gè)故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實(shí)壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢里，說道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒關(guān)系?！蹦觊L的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來到山腰時(shí)，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事?！崩洗罄^續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強(qiáng)，二來想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底

這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟;另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。

不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，，它顯得太過真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣.感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

天黑以后讀后感 篇8

《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。

愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。作文男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。