卡門觀后感。

我剛剛讀完了一篇關(guān)于“卡門觀后感”的文章內(nèi)容深刻感人。一部?jī)?yōu)秀的作品，就像新的世界，讓我們沉浸其中，廢寢忘食，相信您看完影片以后，一定有許多想法。?現(xiàn)在就該寫出一份有針對(duì)性的觀后感了，一篇優(yōu)秀的作品名觀后感有哪些要求。相信您會(huì)在本文中收獲到不少有趣的觀點(diǎn)和靈感！

卡門觀后感 篇1

男孩子的成長(zhǎng)，總是和疼痛有關(guān)。游戲時(shí)摔破了膝蓋，很疼很疼;打架時(shí)抓傷了手臂，很疼很疼;不聽話時(shí)被老爸猛揍，很疼很疼。而《卡門的舞步》中“我”的疼痛卻是應(yīng)為一只叫“卡門”的小松鼠。

文章的開頭驚心動(dòng)魄：“嘩——天上下起了瓢潑大雨，把我們幾個(gè)的衣服淋了個(gè)透濕”，抬頭看，“三樓的窗戶上露出一張憤怒的臉，女高音正抖摟著她那只大號(hào)茶杯，將最后一點(diǎn)茶葉末甩下來(lái)”，我們轟地一下四散奔逃。

然而，“卡門”終究不屬于籠子。“一天雨天，我把卡門的籠子掛在陽(yáng)臺(tái)上，便去野地林間游玩。等我回來(lái)時(shí)，卡門已被轉(zhuǎn)晴的驕陽(yáng)活活地烤死了。它的死雖是我的無(wú)心之過(guò)，但卻像一根細(xì)細(xì)的鐵絲深深地勒疼了我的心”。

“卡門”以生命為代價(jià)，告訴我們每一個(gè)成長(zhǎng)中的男孩子:成長(zhǎng)，是一種疼痛的記憶，我們要從疼痛中學(xué)會(huì)避免相同的錯(cuò)誤!

卡門觀后感 篇2

這個(gè)學(xué)期，我在家中欣賞了歌舞劇《卡門》。這也是我除了在藝術(shù)鑒賞課上外第一次接觸歌劇，第一次欣賞西方歌劇。我很感興趣！

歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人——溫柔而善良的米卡愛(ài)拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來(lái)又愛(ài)上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會(huì)有一些感想?，F(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂(lè): 西班牙民俗風(fēng)，斗牛士之歌與命運(yùn)主題。第一曲敷設(shè)出西班牙熱情而兼吉普賽風(fēng)情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點(diǎn)出了自由主題。第三首命運(yùn)主題旋律低沉凝重，有如說(shuō)話的平板腔調(diào)，時(shí)常以頑固的低音主題重現(xiàn)?？ㄩT代表愛(ài)情的本質(zhì)，正如她的出場(chǎng)歌 Habanera 的歌詞所說(shuō)，自由狂野，變動(dòng)不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂(lè)一揚(yáng)起，她的心就隨之起舞。一句口語(yǔ)說(shuō)出的問(wèn)句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運(yùn)主題變奏帶出了卡門的出場(chǎng)，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗牛場(chǎng)外親手殺死卡門一景的音樂(lè)，是斗牛士主題與命運(yùn)主題交鋒的尖銳時(shí)刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂(lè)句中斷之際，命運(yùn)主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運(yùn)主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運(yùn)）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭(zhēng)奪樂(lè)團(tuán)內(nèi)的空間，同時(shí)也織出一首更復(fù)雜的曲子。斗牛士殺死牛，場(chǎng)內(nèi)響起歡呼之聲時(shí)，恰好是荷西殺死卡門之時(shí)，兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對(duì)斗牛士之愛(ài)情，卡門對(duì)自由的追求，正好帶來(lái)她死亡的命運(yùn)，像是那頭被放入競(jìng)技場(chǎng)的野牛一般，她的命運(yùn)早被注定。

我對(duì)主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質(zhì)，有些放蕩但并不過(guò)分，感覺(jué)上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個(gè)很真實(shí)性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺(jué)得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語(yǔ)言的問(wèn)題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國(guó)人整齊，似乎過(guò)于自由了些，想想我們國(guó)人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

卡門觀后感 篇3

在歌劇《卡門》中，殘酷的生活真實(shí)和刺目的道德悖論卻從不給人以壓抑和沉重的感覺(jué)。這必須歸功于對(duì)手的聰明才智和敏銳的判斷力?！懊\(yùn)”的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是不祥而陰沉的，但難得在**中刻意渲染，而且常常跟隨卡門的身影，一變轉(zhuǎn)型為小鳥式的輕盈靈活。

卡門的**結(jié)構(gòu)總是充滿半音**和舞蹈節(jié)奏，她的**魅力否決了觀眾對(duì)她的正統(tǒng)道德判斷的可能性。何塞令人同情又讓人唾棄，比才利用**的色調(diào)變化充分展示了他的猶豫，無(wú)奈，情不自禁，痛不欲生，以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，比才也通過(guò)一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒(méi)有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。

歌劇《卡門》通過(guò)這種“舉重若輕”的處理，以輕松自如和明快干練的筆調(diào)描繪出一幅灼熱的南國(guó)生活畫面。這種黑白互襯、明暗相映、正反交錯(cuò)正是《卡門》最突出的藝術(shù)特質(zhì)。《卡門》揭示出人生正面價(jià)值（愛(ài)情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。

它以現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)了人性的辯證悲劇，但沒(méi)有多余的浪漫之淚。這是因?yàn)樽髑夷軌蛞猿缓腕w貼的態(tài)度對(duì)待作品中的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在《卡門》中獲得了堪與莫扎特媲美的成就。

《卡門》在莫扎特辭世八十余年后，在不同的環(huán)境和條件下再現(xiàn)了莫扎特般的智慧，同時(shí)又預(yù)示了真實(shí)主義的來(lái)臨。透亮的莫扎特與棕黑的真實(shí)主義，這兩個(gè)看似風(fēng)馬牛不相及的范疇在《卡門》中碰頭相遇。出現(xiàn)這個(gè)奇跡，在整個(gè)歌劇史中僅此一次。

我愛(ài)我的生命之歌，我愛(ài)我的源動(dòng)力，我愛(ài)我的屬靈食物。 很小的時(shí)候，我不知不覺(jué)地迷上了**。媽媽說(shuō)，我說(shuō)話的時(shí)候總喜歡跟著電視上的歌舞。節(jié)奏跟上了。即使我不知道我在唱什么，我也很高興！

家人就是我的忠實(shí)聽眾，長(zhǎng)凳就是我的舞臺(tái)，自告奮勇地登臺(tái)表演是再快樂(lè)不過(guò)的事了，就是覺(jué)得那節(jié)奏感特別，給人以興奮、快樂(lè)、忘乎所以然。漸漸長(zhǎng)大，我不知道為什么，我的心情越來(lái)越無(wú)聊，我不想說(shuō)幾句話。在我看來(lái)，語(yǔ)言是一種微不足道的交流工具，我只喜歡用**來(lái)表達(dá)自己。**這是我的解放。我能聽歌和唱歌。

悲傷時(shí)刻的我卻偏偏喜歡憂愁的歌，我并沒(méi)有因此而感到難過(guò)，我倒像一個(gè)忠實(shí)的聽眾，靜靜地聽著對(duì)方的訴說(shuō)，自己卻試著想去安慰，心也慢慢地平靜下來(lái)，寬心多了；煩悶的我為了把整天的壓抑驅(qū)出自己的靈魂，寧可把自己關(guān)在自己的小房間里，關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)的，把收音機(jī)調(diào)得高高的，高高的，放縱自己，想大聲吶喊就喊吧，無(wú)所謂了。偶爾臉上會(huì)有一絲絲的笑容，是我尋覓到生活的真諦。我是生活在自己世界里的人。你是大自然的使者。你闖進(jìn)了我的使界。

小馬，你的歌是一個(gè)美妙的樂(lè)章，一首歌無(wú)與倫比的**，讓我陶醉，我閉上眼睛，輕輕地呼吸，感覺(jué)甜蜜，就像喝了一杯蜂蜜水滋潤(rùn)我的喉嚨，感覺(jué)舒服，難以形容。小馬兒，你清脆地唱著歌，悠然自得，我不覺(jué)得你是在賣弄歌喉，你是在告訴我生活的真諦，生活很美好，要好好地活著。 漸漸地長(zhǎng)大了，生命中的感動(dòng)也漸漸地多了，每每聽到一曲曲激動(dòng)人心，扣人心弦的歌樂(lè)曲，我的心總被震撼著，多么雄壯的氣勢(shì)，多么遼闊的胸懷，貝多芬的《命運(yùn)》使我不斷地前進(jìn)；拉赫曼尼諾夫三號(hào)鋼琴曲使我瘋狂，瘋狂地追求、執(zhí)著我的理想。

**是人類共通的語(yǔ)言。我愛(ài)**，陪著我，**是大自然的聲音，是人們的情感，我離不開**，是我的幸福。

卡門觀后感 篇4

因?yàn)橹锌?這個(gè)暑假變得特別長(zhǎng)。時(shí)間一長(zhǎng)，便覺(jué)得無(wú)所事事，懷念起學(xué)校來(lái)。開始覺(jué)得閑在家中的自由，比不上被“圍”在校園內(nèi)的自由來(lái)的有真切感。

于是在某個(gè)冷氣開的十足的夏夜，再次從書柜深處挖出了這本充滿了自由味道的書自由是向往的主題。

卡門一直是一個(gè)向往自由的女人。作為一個(gè)女人，她是少見的，至少在那個(gè)時(shí)代是。毋庸置疑，她是子她的男人的，但她無(wú)法忍受被那樣的子情，那樣的“羅姆”所禁錮。

“‘你知道嗎?’她對(duì)我說(shuō)，‘自從你正式成為我的丈夫之后，我對(duì)你就沒(méi)有以前你做我情人時(shí)那樣強(qiáng)烈了。我不想被人糾纏，尤其不想聽從別人的支配，我所需要的是自由！’”

這是卡門對(duì)約瑟最初的自由宣言，但約瑟不理解卡門，不理解波西米亞人對(duì)自由的向往，“對(duì)他們這一民族來(lái)說(shuō)，自由就是一切，他們會(huì)為了少做一天牢而不惜放火少掉整座城市”，他到最后也無(wú)法把波西米亞人就像生來(lái)就有的對(duì)自由崇尚溶入自己的生命，這也注定了他和卡門的結(jié)局——他們是兩個(gè)世界的人，他們的相遇也就注定了他們會(huì)有這樣的結(jié)局，或者說(shuō)他們是兩條直線，最多只有一個(gè)交點(diǎn)，過(guò)了這個(gè)交點(diǎn)又是兩個(gè)世界。

卡門是鳥，而約瑟是一個(gè)漂亮的鳥籠。

鳥兒喜歡這只漂亮的鳥籠，但她忘了鳥籠會(huì)奪去鳥的自由yJS21.CoM

卡門沒(méi)有忘記自己是一只鳥，漂亮鳥籠和飛翔她只能選擇其一，她選擇的是“自由”

“作為我的羅姆，你有權(quán)殺死你的羅密，但卡門永遠(yuǎn)是自由的……”

這是卡門最后的自由宣言。

飛翔是自由的主題。

卡門讓我想到了一個(gè)人。他瘋狂地崇尚著自由，就像卡門一樣。他喜歡大聲地喊著“tobetobetobetobetobe?。。。。。?！”（tobe是日語(yǔ)中飛翔的意思），他寫的文字中充滿了“fly”、“sky”、“free”那樣的字眼，“自由”這個(gè)詞作為他生命中所追求的主題而存在在他的眉宇唇齒之間。雖然他所向往的自由和卡門有所不同，但那都叫做自由。

他的名字叫做“hide”——那個(gè)永遠(yuǎn)追尋自由永遠(yuǎn)不知道自由在哪里的孩子，那個(gè)想要借蝴蝶翅膀飛向粉紅色天空的孩子，那個(gè)正在宇宙中翱翔著的孩子……

他站在海邊張開雙臂站著，我在他落在深色沙灘上的影子里看到了自由——就刻在那影子上，刻在他的骨髓里。

他的自由是他一直也是永遠(yuǎn)都在追尋的東西……

我想他從來(lái)就都沒(méi)有后悔過(guò)去為了追尋自由而付出的生活付出的音樂(lè)付出的他的一切，他和我（也許是我們）一樣，永遠(yuǎn)尋找著，所以永遠(yuǎn)自由著，正是因?yàn)檎也坏?，才安心地竭盡全力地去尋找，頂峰之上總是空虛的，所以還是一直持續(xù)下去。

“他的自由是游離在掙脫束縛之間的一種進(jìn)行中的狀態(tài)，換言之，就是束縛存在在身邊的時(shí)候，才最能體現(xiàn)出，也最讓他感覺(jué)到自由，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是追尋大眾意義上“自由”的這個(gè)過(guò)程——他將這個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程稱之為“自由”——我想這就是他的自由了。（層面是屬于生活的——“音樂(lè)”是手段或者說(shuō)方法~——也就是“斗爭(zhēng)中”的武器）”

沒(méi)有人能找到自由，沒(méi)有人能理解他人的自由，所以便各自追求各自的自由。,,

天空是飛翔的主題

我的自由，我要的自由是什么？

一次在電視上聽到椎名林檎的《莖》，我聽到了自由的聲音。

腳步聲，弦樂(lè)，還有各種不知名的樂(lè)器。

海鷗的叫聲，扇動(dòng)的翅膀，大段的貝司。

“秋天的蘆葦塘，白色蘆葦搖曳，風(fēng)撫過(guò)皮膚帶來(lái)酒精蒸發(fā)般的涼意，翅膀一下一下地扇動(dòng)著，白色鳥兒從蘆花中迎頭飛向灰色的天……”

腦海中浮現(xiàn)這樣的畫面

我是相當(dāng)喜歡梅里美所塑造的“卡門”這個(gè)瘋狂的女人的形象的。卡門在追求自由，我也是，也許你也是，他也是，她也是，甚至它也是！

小時(shí)候是希望長(zhǎng)大可以沒(méi)人管，不被爸媽從起床“煩”到睡覺(jué)，其實(shí)也就是要自由；現(xiàn)在長(zhǎng)大了就是希望能夠喜歡自己喜歡的，做自己想做的，追求自己想要的，總的說(shuō)就是可以去完成自己的理想吧！擁有環(huán)游世界的夢(mèng)想的女生，和吹噓著自己曾騎車到上海的男生，大家想要的都是自由。

和很多人討論過(guò)“自由”這個(gè)詞，每個(gè)人的自由都是不同的，但大家的想法都不禁相同——真正意義上的“自由”的狀態(tài)是不存在的，是不可能存在的，連星星都是要按照軌道運(yùn)行的。就是因?yàn)椴淮嬖冢罒o(wú)法找到，所以才不聽地去尋找吧！或者說(shuō)自由不是一種狀態(tài)，而是一種過(guò)程，一種追求“自由”的過(guò)程，當(dāng)然還可能是一種心境。

“關(guān)鍵是自己的心中沒(méi)有束縛就好了，人人都有自己心中的圈子～不要畫地為牢不是就好多了嗎？”這也是一種自由，擺脫心中的“黑洞”，不胡亂給自己施加壓力，封閉自己，那得到的也是一種自由呢！

“受約束的是生命，不受約束的心情，受約束的是心情，不受約束的是生命”也有人這樣著偶爾在追求自由的路上回頭看看，四下看看，也會(huì)覺(jué)得自己是自由的。

自由，這個(gè)筆畫簡(jiǎn)單卻相當(dāng)復(fù)雜的詞，就像童話故事中的青鳥，不斷地被人追尋著?？纯磧蓚€(gè)字，就像兩扇窗，兩扇自由的窗，我們透過(guò)玻璃向外看著，看到了天，便下了決心去追求那美麗的顏色。

自由，是一種在通透的藍(lán)天中飛翔的感覺(jué)吧！

抬頭望望，天會(huì)是像海一樣的藍(lán)色。

謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給永遠(yuǎn)自由的卡門，正在宇宙中翱翔的hide,以及和我一樣在追求自由的各位。

卡門觀后感 篇5

《歌劇》大致講述了這么一個(gè)故事：一位漂亮潑辣而性格堅(jiān)強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門愛(ài)上了士兵唐·霍塞并使其陷入情網(wǎng)，唐·霍塞因此舍棄了原來(lái)的情人米凱拉并離開軍隊(duì)加入卡門所在的走私販行列。但這時(shí)卡門又愛(ài)上了斗牛士艾斯卡米羅，于是霍塞與卡門之間的矛盾日益激烈。最后，倔強(qiáng)的卡門斷然拒絕了唐·霍塞的苦苦懇求，因此激怒了唐·霍塞，終于死在唐·霍塞的劍下，故事最終以悲慘結(jié)局。

歌劇《卡門》以高超音樂(lè)技藝，敘述了一個(gè)悲慘的愛(ài)情故事。歌劇的序曲為A大調(diào)，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，音樂(lè)色調(diào)的明亮與敘事內(nèi)容的陰暗，兩者間構(gòu)成強(qiáng)烈反差，這種奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽偉業(yè)。歌劇《卡門》的主要特色在于，它不僅保留了原小說(shuō)的真髓，而且通過(guò)音樂(lè)的獨(dú)特力量，從根本上轉(zhuǎn)化和提升了原小說(shuō)的藝術(shù)品質(zhì)。普羅斯伯·梅里美的《卡門》充其量是一部“著名的”短篇小說(shuō)，而喬治·比才的《卡門》則具有充分的資格被看作是一部“偉大的”歌劇。自從梅里美的小說(shuō)《卡門》問(wèn)世以來(lái)， “卡門”這個(gè)鮮明的女性人物形象吸引各路英杰，經(jīng)歷了文學(xué)、音樂(lè)、電影、舞蹈等不同媒介的詮釋，但只有在歌劇《卡門》中，“她”才獲得了充實(shí)飽滿和有血有肉的真實(shí)再現(xiàn)。這是一個(gè)必須依靠音樂(lè)的魅力才能獲得全部生命活力的人物形象，她的妖艷、狂放、熱情和堅(jiān)決，她全身的感官性魔力，幾乎“本能地”召喚音樂(lè)的加入——因?yàn)橐魳?lè)在所有藝術(shù)媒介中，是一種最有效的直刺神經(jīng)的感官武器。以音樂(lè)塑造卡門，優(yōu)勢(shì)不言而喻?？ㄩT似乎專門為音樂(lè)而生，而音樂(lè)也在期待著卡門。歌劇《卡門》中，音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造以及劇情的渲染具有不可替代的重要作用。的音樂(lè)配置始終充滿半音的誘惑和舞曲的節(jié)律，其音樂(lè)勾人魂魄的魅力否決了觀眾對(duì)她進(jìn)行正統(tǒng)道德判斷的可能。男主人公唐·霍塞既令人同情又讓人唾棄，而《卡門》利用音樂(lè)的色調(diào)變化充分展示了他的猶豫、無(wú)奈、情不自禁、痛不欲生、以及最后的歇斯底里。就連有點(diǎn)讓人討厭的斗牛士，《卡門》也通過(guò)一曲雄健豪放的《斗牛士之歌》，使這個(gè)沒(méi)有多少戲劇分量的人物在觀眾腦海中打下深深印記。

歌劇《卡門》寫的是愛(ài)情，但是不僅僅是在說(shuō)愛(ài)情，或者說(shuō)，《卡門》中的愛(ài)情不是一般意義上的愛(ài)情。它通寫愛(ài)情，表達(dá)出了人生感性生命的不可預(yù)測(cè)與不可捉摸，也連帶著揭示出了人生命運(yùn)的乖戾、盲目和無(wú)情?？ㄩT，一個(gè)吉普賽女郎，美貌潑辣，桀驁不馴。她是所有男人的獵物，又是所有男性的陷阱。唐·霍塞，一個(gè)普通士兵，循規(guī)蹈矩，恪盡職守。但他卻不自覺(jué)的走入了卡門的圈套，厄運(yùn)從此纏身，直至走向毀滅。這也就是愛(ài)情的本真原型——“諷刺、直白、殘酷”?！犊ㄩT》揭示出了人生的正面價(jià)值（愛(ài)情與自由）與負(fù)面威脅（墮落與死亡）具有反諷意味的相輔相成。它以逼真的寫實(shí)展現(xiàn)出人性的辯證悲劇，但絕無(wú)半分多余的浪漫氛圍。這歸功于作曲家能以超然物外而又體貼入微的心態(tài)對(duì)待他筆下的每一個(gè)人物和每一個(gè)情境。為此，比才在這部最后的作品《卡門》中獲得了堪與相莫扎特媲美的成就，這大概也就是歌劇《卡門》成為當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇的主要原因吧。