貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感。

觀看電影是帶給我們心靈震撼最強(qiáng)烈的途徑之一，寫觀后感能加深我們對(duì)作品的理解。那么記錄再次觀看時(shí)的所想所悟，是非常重要的，經(jīng)常寫觀后感可以讓自己的思維更加豐富。下面是我們?yōu)槟阃扑]的“貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文”，請(qǐng)?jiān)陂喿x后，可以繼續(xù)收藏本頁(yè)！

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇1

不常看有關(guān)印度人的電影但昨晚我從十點(diǎn)看到整整十二點(diǎn)，又一次被震撼。貧民杰瑪是如何變成百萬(wàn)富翁的，這是首先吸引咱們的問(wèn)題。有點(diǎn)雷的答案是，他是透過(guò)參加印度版開心大辭典節(jié)目來(lái)獲獎(jiǎng)的。為什么?待續(xù)…賈馬爾·馬里克(戴夫·帕特爾飾)，來(lái)自孟買的街頭小青年，此刻正遭到印度警方的審問(wèn)與折磨。原因是賈馬爾參加了一檔印度版的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》電視直播節(jié)目，這個(gè)節(jié)目能夠使人在一夜之間成為百萬(wàn)富翁，然而就在他應(yīng)對(duì)最后一個(gè)問(wèn)題之前，主持人卻揭發(fā)他作弊，原因是賈馬爾并沒有選取主持人在休息時(shí)刻時(shí)給他的答案，這不合乎情理，賈馬爾當(dāng)然矢口否認(rèn)。

在解釋為什么能完美答對(duì)每道題的同時(shí)，賈馬爾的生活也在咱們眼前徐徐展開。他講起了認(rèn)識(shí)的一位寶萊塢明星，在一宗教沖突中喪生的母親，以及他與哥哥沙里姆如何認(rèn)識(shí)了拉媞卡(芙蕾達(dá)·平托飾)，他生命的摯愛。

三個(gè)無(wú)家可歸的年輕人被一所孤兒院收容，每一天以乞討為生。但是孤兒院的負(fù)責(zé)人卻想弄瞎他們的眼睛以增加乞討收入，于是他們逃走了。在他們爬火車時(shí)拉媞卡正因跑的慢而被落在后面，火車上的沙里姆本來(lái)已經(jīng)抓住了她的手，卻突然在一瞬間故意松開了手，眼看著拉媞卡再被孤兒院的人抓去。兄弟倆在泰姬陵附近暫時(shí)住下來(lái)，賈馬爾以給游客帶給導(dǎo)游服務(wù)為生，而沙里姆則與街頭混混趁機(jī)偷取旅客的財(cái)物。

但是賈馬爾對(duì)拉媞卡的思念并沒有因時(shí)刻的流逝而減少。最終他說(shuō)服沙里姆一齊回到孟買尋找拉媞卡，但是一系列的變故使得他雖然見到了拉媞卡，卻再次失去了她──她被黑幫老大奪去;而兄長(zhǎng)沙里姆也成了黑幫的一員。

于是賈馬爾想到了來(lái)參加這個(gè)電視節(jié)目，正因他明白這是拉媞卡最鐘愛的節(jié)目，她務(wù)必會(huì)看到他。此時(shí)，賈馬爾憑借他那傳神的生活經(jīng)歷破掉了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，隔在賈馬爾與20__萬(wàn)盧比之間的，只剩下最后一個(gè)問(wèn)題。

警方認(rèn)為賈馬爾的故事“雖然怪誕，但貌似有理”，于是放他回去繼續(xù)參賽。拉媞卡果然在電視上看到了他，沙里姆此時(shí)也幡然醒悟，給了拉媞卡車鑰匙與電話，催她快去找賈馬爾。最后一個(gè)問(wèn)題是“請(qǐng)說(shuō)出三個(gè)火槍手的名字”，賈馬爾并不明白，于是他使用了電話求助。電話打給他的兄長(zhǎng)沙里姆，接聽的卻是拉媞卡。賈馬爾聽到她的聲音固然興奮，但可惜拉媞卡也答不上這個(gè)問(wèn)題。于是賈馬爾猜了一個(gè)答案……而此時(shí)沙里姆為了能讓他們愉悅地生活在一齊，也與黑幫老大同歸于盡。

那天晚上，賈馬爾與拉媞卡最后在火車站相見。他們忘情擁吻，有情人終成眷屬

有時(shí)候，寫一篇國(guó)外電影的影評(píng)于我個(gè)人是件會(huì)有些猶豫的事，正因人類的感情雖然共通，但另一個(gè)社會(huì)的文化畢竟不是咱們所熟知的，我堅(jiān)信咱們一些電影專業(yè)人士對(duì)很多西方電影的明白，恐怕還不如西方的很多普通民眾，正因那是人家自小浸淫于其中的，比如說(shuō)《布什傳》，咱們的專家再鉆研，恐怕也不如一個(gè)美國(guó)老百姓感受更深。就好像《英雄》(電影版、美劇版)《十面埋伏》的色彩和東方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的滿口胡說(shuō)八道卻瞞不了咱們沒有多少文化的老百姓一樣。對(duì)異文化的誤讀有多大，看看美國(guó)教授寫的金庸小說(shuō)的書評(píng)就明白了。

但《貧民窟的百萬(wàn)富翁》卻很有意思，第一，它由一個(gè)英國(guó)導(dǎo)演拍攝一個(gè)完全印度的電影，而在文化表現(xiàn)上極自然，絕無(wú)生硬之感。第二，它由中國(guó)影迷看來(lái)，又如此感同身受，毫無(wú)隔閡。

第一個(gè)問(wèn)題，電影結(jié)束之后有段和電影無(wú)關(guān)的歌舞表演，由片中的男女主角領(lǐng)頭，一下子脫離了全片的寫實(shí)氛圍，讓人想起印度風(fēng)靡世界的代表片種歌舞片，讓我猜想丹尼·保爾有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一樣?，F(xiàn)代東方文化在西方很吃香，佛教的發(fā)源地印度更是有不少擁躉，比如赫赫有名的涅盤樂隊(duì)，比如理查德·阿滕伯勒會(huì)拍攝《甘地傳》，比如大科幻家凡爾納從小就向往印度，他的《海底兩萬(wàn)里》的尼摩船長(zhǎng)就設(shè)計(jì)成印度人。

第二個(gè)問(wèn)題更好解釋。今年我看詩(shī)人西川的書《流蕩與閑談——一個(gè)中國(guó)人的印度之行》，有句很傳神的話，“印度是一個(gè)把所有社會(huì)問(wèn)題用放大鏡放大的中國(guó)，因此要了解中國(guó)，去了解印度是一個(gè)很不錯(cuò)的選取?！?大意)因此咱們看《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，有很多情節(jié)是咱們十分熟悉的，比如誘騙兒童，訓(xùn)練并將其致殘成乞討工具的丐幫集團(tuán)。方興未艾的“誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁”之類的綜藝節(jié)目(順說(shuō)一句，你看許冠文70年代的喜劇，里面已經(jīng)有對(duì)這類節(jié)目的諷刺，而咱們但是晚了三十年而已)。雖然號(hào)稱“世界上最大的民主國(guó)家”但仍然腐敗橫行階級(jí)分立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，還有經(jīng)濟(jì)騰飛，宗教沖突等等。

因此看片的過(guò)程中，我時(shí)常誤以為自我在看一部中國(guó)電影。透過(guò)講故事來(lái)引出一個(gè)人的大起大落的生命的敘事方式，如《南海十三郎》;從質(zhì)樸的鄉(xiāng)村文化到經(jīng)濟(jì)騰飛的現(xiàn)代社會(huì)的巨變，如《戀戀風(fēng)塵》、《風(fēng)柜來(lái)的人》(兄弟倆在未建成的高樓上往下看的場(chǎng)面，像極了《風(fēng)柜來(lái)的人》里幾個(gè)少年被騙去樓上看電影的場(chǎng)面);人的生命帶出整個(gè)歷史的變遷，動(dòng)蕩，則如《悲情城市》。

誠(chéng)如西川所說(shuō)，印度是中國(guó)的一面鏡子。因此從某個(gè)好處上來(lái)說(shuō)，這才是憤青們常掛在嘴邊的，“每個(gè)中國(guó)人都就應(yīng)來(lái)看”的一部電影。感謝丹尼·保爾，他以一個(gè)局外人不帶偏見和局限地拍攝了一部東方電影，而能令另一個(gè)國(guó)家的東方觀眾為之感動(dòng)，受益。

我以為這是丹尼·保爾最好的作品。

它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在一個(gè)架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰(zhàn)人性與道德所能承受的極限。

這些作品也是很好的作品，但仍然還只是小格局里的好作品，只見到作者的才氣，鋒利，但還看不到作者的胸襟，情懷。

而《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是丹尼·保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動(dòng)魄的講故事的方法，有美國(guó)式故事的浪漫和光明，童話氣質(zhì)，有史詩(shī)片式的大格局，有歐洲電影的人文關(guān)懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門·波弗伊的一次完美合作，后者填補(bǔ)了前者一貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門·波弗伊是《光豬六壯士》的編劇，對(duì)弱勢(shì)人群的關(guān)懷在他的作品中一脈相承。

以《猜火車》成名的丹尼·保爾，在本片中完成了他在電影事業(yè)上的一個(gè)飛躍，在我看來(lái)不亞于拍《群尸玩過(guò)界》起家的彼得·杰克遜，忽然拍出了《指環(huán)王》。猶如印度宗教中的比擬，這是丹尼·保爾的涅盤之作。

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇2

少有的一部印度電影，商業(yè)模式下的電影，過(guò)多的追求了票房而往往忽視了對(duì)人的感動(dòng)。

任何一部好的作品，無(wú)不來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的生活?，F(xiàn)如今，仍然有數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的印度人沒有脫離赤貧狀態(tài)。他們居住在大城市的周邊，去享受不到該享受到的尊嚴(yán)和繁榮?；靵y不堪的居住環(huán)境、無(wú)法保障的生活條件，以及世人的冷漠眼光。

首先，請(qǐng)?jiān)试S我忘記主人公的名字。我想名字永遠(yuǎn)只是一個(gè)符號(hào)，只是他人認(rèn)識(shí)你的一個(gè)手段。你以前叫張三，此刻叫李四，但你依然是你。世界上僅有一種東西無(wú)法復(fù)制，那就是童年。這個(gè)階段是人類最純真的時(shí)代。能夠沒有棒球場(chǎng)，但不能沒有歡樂。他們?cè)谝幌虮寂苤?，是為了逃避殘酷的現(xiàn)實(shí)。這其實(shí)是社會(huì)的悲哀，或者是印度社會(huì)的杯具。其實(shí)你永遠(yuǎn)都不能去評(píng)論一個(gè)國(guó)家，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不會(huì)了解她，即使是你生活了一輩子的地方。在貧民窟，警察是不關(guān)注貧民的生死的，抑或許他們更期望這么多的貧民能夠在一夜之間消失。最悲慘的地方必定會(huì)有最悲慘的事情，主人公的母親成為了宗派斗爭(zhēng)的犧牲品，而他們自我僅僅為了生存便成為黑社會(huì)盈利的工具。

這個(gè)世界，富人幾乎是擁有一切的。他們坐奔馳、開寶馬、游泰姬陵，心理卻想著看到最為完美的印度?？墒乾F(xiàn)實(shí)總是可怕的，真實(shí)的印度其實(shí)就是數(shù)萬(wàn)人聚集在一齊洗那些其實(shí)不需要洗的衣服和瞬間被拆分的一輛名車。有錢人擁有自我的宅院，擁有自我的廚師，出入尋歡作樂的場(chǎng)所，掌握部分或者大部分窮人的生死。我能夠說(shuō)，在人人仇富的年代，壞人就是富人。僅有他們懂得如何獲取金錢，如何出賣良心。貧窮的人是容易被欺騙的，因?yàn)樗麄兊男枰獙?shí)在太微不足道，一盤子羹飯就是他們的全部。當(dāng)然，貧富的轉(zhuǎn)變只在一剎那間，只要你足夠壞，足夠沒有良心。但忍耐超過(guò)必須限度，任何人都會(huì)爆發(fā)。到那時(shí)，生命就沒有意義了。殺一個(gè)或殺一百個(gè)的現(xiàn)實(shí)意義是一樣的。要生存，那么必須要戰(zhàn)斗。

感情呢?很純真。感情永遠(yuǎn)會(huì)使人迷惑，它讓人毫無(wú)理由的追尋，也許并不是為了什么結(jié)果。喜歡一個(gè)人還需要什么理由呢?感情，讓人邁出第一步，然后鬼使神差的邁出更多的步。無(wú)論天涯海角，只為把那個(gè)人追尋。等待也許是痛苦的，但至少你是在懷著一份期望在痛苦，這也許就是感情的意義吧。倘使你等的那個(gè)人沒有來(lái)，那么你失掉了整個(gè)世界。其實(shí)在感情面前，金錢的力量是微不足道的?？墒牵绻S系這份感情，金錢確是萬(wàn)能的。

當(dāng)孟買不再是孟買，但感情卻依然是感情。當(dāng)然富人不會(huì)這么早的消失，那么窮人也一向存在。死亡，斗爭(zhēng)。然后還是死亡、斗爭(zhēng)。

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇3

看完這部電影沒有喜悅，沒有感動(dòng)，沒有痛苦，沒有悲傷，僅有類似記錄片帶來(lái)的震撼!

擁擠不堪的棚戶區(qū)，骯臟的污水，生存的打斗，這些都是貧窮的表象。貧窮到底意味著什么

貧窮意味著能夠沒有道德底線。在影片中，沒有父母可依靠的孩子，欺騙，貪婪，敲詐，偷盜……可這些在以"生存"為目的的現(xiàn)實(shí)面前不值一提。扒火車，偷鞋子，裝作導(dǎo)游等等，男主角和伙伴們做的那些事，不僅僅沒有讓人指責(zé)他們，反而為他們堅(jiān)強(qiáng)的生存毅力叫好。貧窮讓人成了本能恢復(fù)的動(dòng)物。

貧窮意味著沒有尊嚴(yán)。就因?yàn)槟兄鹘浅錾碡毭窨?，答?duì)了問(wèn)題，就會(huì)被懷疑，被審問(wèn)，拷打。拉提卡就因?yàn)楦F，被男人當(dāng)成玩物，身不由己。沒人問(wèn)過(guò)她的意見。中國(guó)有句古話"人微言輕"。在那里，甚至沒有"微"人，沒有"輕"言。貧窮讓人成了裝飾品。

貧窮意味著對(duì)生命的不尊重。影片中似乎是宗教沖突殺死了主角的媽媽，其實(shí)不然。在貧民窟里，爭(zhēng)取更多的利益，空間才是目的。還是因?yàn)樨毟F。在那里，生命如同草芥，幾十個(gè)活生生的人如同投入湖心的石子，轉(zhuǎn)瞬沒了蹤跡。小孩子的眼睛被人弄瞎，沒人在乎。貧窮讓那里的人們穿上了隱身衣。

可是就在這樣的條件下，男主角艱難長(zhǎng)大了，貧窮并沒有讓他放棄所追尋的友情，感情。這給影片沉重中帶來(lái)了一抹亮色，讓人充滿期望。他真的貧窮嗎？

恰好今日的報(bào)紙上有一則關(guān)于女大學(xué)生承受不住找工作的壓力而自殺的消息:她沒有生存的壓力，沒有尊嚴(yán)喪失的危險(xiǎn)，沒有生命的威脅，她只是覺得找工作太難了。好的工作，人家不要我;不好的，我還不想去。這讓她了無(wú)生趣，于是自殺了。她真的不窮嗎？

物質(zhì)的貧窮，精神的貧窮，到底那一種更可怕。

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇4

其實(shí)，真正值得讓人羨慕的是那些生活中的窮人，精神上的富翁。

或許是時(shí)間相隔太久了，對(duì)菲律賓的印象越來(lái)越覺得模糊，然而模糊中卻總能清晰看見那個(gè)雙腿癱瘓，在我們樓下拉了近一個(gè)月的小提琴的小女孩。

我們租的房子在大街旁，離市場(chǎng)又近，所以每天來(lái)來(lái)往往的行人絡(luò)繹不絕。也許就是這個(gè)原因，每次打開窗戶一低頭，總能見到一些衣衫襤褸的乞討者，小女孩則是其中一個(gè)。唯一與別的乞討者不同的是，她是用自己的勞動(dòng)換來(lái)別人的施舍，或許那不叫乞討而叫賣藝。

每天天剛亮，在樓上總能隱約聽到一陣悠揚(yáng)的琴聲。盡管我不太懂音樂，但似乎總能通過(guò)她的琴聲看透她內(nèi)心-----積極，向上，貧困卻不潦倒。

我怎么也想不明白，一個(gè)前途看似毫無(wú)希望的女孩，為什么能積極地去面對(duì)生活呢？在看到她近一個(gè)月里，從沒看見她有一絲一毫憂郁的表情。盡管那時(shí)還小，但二年級(jí)的時(shí)候，老師就給我們講過(guò)：希望是生命的源泉，一旦失去了它，生命就會(huì)枯萎。難道一個(gè)以拉小提琴為生的女孩會(huì)對(duì)自己的未來(lái)充滿希望？這太讓我匪夷所思了。

四年過(guò)去，如今的我已經(jīng)是一位懂事的孩子，我不知道那個(gè)小女孩是否羨慕我，但我從沒想過(guò)有那么一天，我竟也會(huì)羨慕那個(gè)小女孩。

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇5

切入電影的第一幕，警員暴力的逼供行為便開始讓人為之震撼也譴責(zé)。應(yīng)對(duì)著電刑的威脅，本劇的主主人公Jamal不得不開始講述自我的故事，而這一個(gè)個(gè)的故事，更是讓人看到了印度現(xiàn)存的人性的殘酷與無(wú)情。

全劇講述了一個(gè)來(lái)自孟買的街頭青年Jamal，因被懷疑節(jié)目中作弊，遭到了印度警方的審問(wèn)與折磨。在解釋為什么能完美答對(duì)每道題的同時(shí)，JamalMalik的生活也開始讓我們所了解。原先，Jamal和他的哥哥舍利姆曾因宗教沖突而失去了母親，于是，他們和一個(gè)叫拉媞卡的女孩一齊進(jìn)入了一所孤兒院，每一天以乞討為生。但孤兒院的負(fù)責(zé)人卻想弄瞎他們的眼睛以增加乞討收入，于是在危難之時(shí)，哥哥舍利姆冒險(xiǎn)將弟弟就出，卻在爬火車逃跑時(shí)放開了拉媞卡的手從而也她失去聯(lián)系。之后，兄弟倆用盡了各種方法謀生，賺的了許多的錢，但Jamal對(duì)拉媞卡的思念并沒有因時(shí)間的流逝而減少。最終，他說(shuō)服舍利姆一齊回到孟買尋找拉媞卡。但命運(yùn)讓他們?cè)谙嘤龊笠淮斡忠淮蔚姆蛛x，而拉媞卡也不幸的被舍利姆賣給黑幫老大以鞏固自我的權(quán)利。應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)，Jamal參加這個(gè)誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的電視節(jié)目，期望拉媞卡能看到看到他。最終他成功了，他用真誠(chéng)與善良感動(dòng)了警長(zhǎng)，獲得了其信任。從而能繼續(xù)參賽。而舍利姆也突然幡然醒悟，給了拉媞卡車鑰匙與電話，催她去找賈馬爾。最終一個(gè)問(wèn)題是“請(qǐng)說(shuō)出三個(gè)火槍手的名字”，Jamal并不明白，于是他使用了電話求助。接聽的卻是拉媞卡。雖然她并未答出問(wèn)題，但卻給我Jamal精神上的鼓勵(lì)。或許正如電影結(jié)尾

所說(shuō)，一切都是命中注定，于是Jamal最終贏得了比賽，與拉媞卡忘情擁吻于火車站。此時(shí)沙里姆為了能讓他們幸福地生活在一齊，也與黑幫老大同歸于盡。

電影演到那里就結(jié)束了，這部電影，不僅僅讓我們看到了印度社會(huì)的黑暗，同時(shí)也讓我們想到了昔日的中國(guó)，腐敗的政治，黑暗的社會(huì)，無(wú)情的人性，這一切，被導(dǎo)演表現(xiàn)的淋漓盡致。而電影中，主人公命運(yùn)的發(fā)展，《三個(gè)火槍手》這一故事的貫穿，事全劇有了一種傳奇色彩，同時(shí)讓人對(duì)于“Itiswirtten”表示了贊同。

在我看來(lái)，全劇最成功的地方在于對(duì)人物形象的塑造。首先，主任公Jamal代表了善良真誠(chéng)，應(yīng)對(duì)挫折永不放棄的一類人。在種.種殘酷與兇惡面前，他沒有退縮，他從未忘記他們?cè)谖ｋy之時(shí)放開了拉媞卡的手，因而為了彌補(bǔ)自我的過(guò)錯(cuò)永遠(yuǎn)沒有放棄自我尋找拉媞卡的想法。而Jamal的哥哥舍利姆則Jamal的形象構(gòu)成了極大的反差。他為了金錢，賣掉了弟弟好不容易得來(lái)的簽名；為了利益，他欺騙了弟弟，將拉媞卡賣給了黑幫老大；為了利益，他做盡了壞事。但他卻有著自我的價(jià)值觀，有著自我的思想。應(yīng)對(duì)自我唯一的親人將被弄瞎雙眼，他冒險(xiǎn)救出弟弟。為了弟弟和拉媞卡的幸福，堅(jiān)定的選擇的以死來(lái)?yè)Q來(lái)他們的幸福生活。對(duì)于主持人這一形象，他象征著有權(quán)有勢(shì)的人，他因?yàn)樽晕业牡匚?，因?yàn)槟軌蛉ノ耆鑴e人，去污蔑別人。而這一形象，將印度的階級(jí)歧視反映的淋漓盡致。這不禁讓我想到了電影中的一段情節(jié)：警長(zhǎng)說(shuō)他相信了Jamal，以為他太誠(chéng)實(shí)，可有一點(diǎn)讓他有些動(dòng)搖，那就是Jamal是個(gè)生長(zhǎng)在平民窟的人。

全劇講到那里，已讓我們震撼了太多太多。想想我們生活中。拐賣兒童，等級(jí)歧視依舊存在?；蛟S，這部電影的最大價(jià)值，便是讓人們的心靈從此醒悟。而這，也正式電影最成功之處

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇6

一直耳聞這部片子，從獲得8項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)開始。今天宅一天，在翻看舊碟時(shí)不經(jīng)意間看到，與同學(xué)一起欣賞這部片子。

該片拍攝地點(diǎn)和故事背景設(shè)于印度，整部片子的拍攝手法很特別，敘述一名來(lái)自貧民窟的青年，到孟買參與游戲問(wèn)答節(jié)目《百萬(wàn)富翁》，當(dāng)中過(guò)程非常順利，在答至最后一道題目時(shí)，被節(jié)目主持懷疑其作弊。之后在警方的拷問(wèn)下，他道出一段段與題目相關(guān)的往事。運(yùn)用這種一問(wèn)一答的形式來(lái)展開主人翁杰瑪回憶過(guò)去十幾年所經(jīng)歷的生活的片段，通過(guò)這個(gè)人物的親情，愛情的視角來(lái)展示20__年的孟買社會(huì)，宗教，人文的現(xiàn)狀，結(jié)合得非常巧妙。

《貧民富翁》的一夜成名是難以預(yù)期和毫無(wú)防備的，為什么這部片子這么值得傳頌，可以去看各類影評(píng)，各有各愛，。在這里只說(shuō)說(shuō)哪個(gè)優(yōu)點(diǎn)真正也俘獲了我：

第一：寫實(shí)的拍攝手法，仿佛在看一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)直播的益智類節(jié)目。這類敘事的手法很新穎。

第二：一群非專業(yè)演員的演繹，更加真實(shí)，不做作。

沒有一個(gè)是大牌明星，沒有什么豪華明星，更沒有什么超大場(chǎng)面，幾乎是沒有什么特別宣傳口號(hào)和主題的。雖然演員都是無(wú)名氏，但的確在表演上都很賣力。

第三：主題富有浪漫主義色彩。

《貧民富翁》的最大主題就是“命中注定”，主人公“吉馬”(Jamal)是沒文化，沒錢財(cái)，沒教養(yǎng)，沒見過(guò)世面的“四沒”孤兒，為尋找兒時(shí)的愛人而上電視參與“illionaire”問(wèn)答節(jié)目，沒想到居然過(guò)五關(guān)斬六將，答對(duì)了所有問(wèn)題，不僅成為百萬(wàn)富翁還真找到了心上人。整個(gè)片子的結(jié)局是正如所有人所期望的那樣，最后用了“命中注定”這個(gè)命運(yùn)說(shuō)來(lái)解釋了一切：

命中注定他就是個(gè)百萬(wàn)富翁;【jK251.Com 教師范文大全】

命中注定他們就是天生一對(duì)，歷經(jīng)磨難但終究相愛的人會(huì)在一起;

命中注定揚(yáng)善懲惡……

這一切都符合人們對(duì)于未來(lái)的期望，迎合了所有人內(nèi)心對(duì)于未來(lái)的期望，未來(lái)的憧憬。

當(dāng)然這一切是積極的，是樂觀的，是讓人振奮的，更是富有浪漫主義色彩的?？赐旰髸?huì)覺得倍受鼓勵(lì)。

第四：異域文化特色的吸引。

影片在展示了文化的國(guó)際化同時(shí)，也描述出文化區(qū)域性的特色，比如一些美國(guó)游客到印度后的遭遇、東西文化差異、當(dāng)?shù)刈诮虥_突、幫派糾結(jié)和僅在貧民區(qū)出現(xiàn)的一些現(xiàn)象，比如專門拐騙、利用孤兒賺錢的騙子，為謀生而走上歧途的兒童等。每次場(chǎng)景發(fā)生切換時(shí)，巧妙地運(yùn)用很多帶有印度風(fēng)格卻混合另類曲風(fēng)的音樂，為整部片子節(jié)奏錦上添花。

貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感范文 篇7

少有的一部印度電影，商業(yè)模式下的電影，過(guò)多的追求了票房而往往忽視了對(duì)人的感動(dòng)。

任何一部好的作品，無(wú)不來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的生活?，F(xiàn)如今，仍然有數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的印度人沒有脫離赤貧狀態(tài)。他們居住在大城市的周邊，去享受不到該享受到的尊嚴(yán)和繁榮?；靵y不堪的居住環(huán)境、無(wú)法保障的生活條件，以及世人的冷漠眼光。

首先，請(qǐng)?jiān)试S我忘記主人公的名字。我想名字永遠(yuǎn)只是一個(gè)符號(hào)，只是他人認(rèn)識(shí)你的一個(gè)手段。你以前叫張三，此刻叫李四，但你依然是你。世界上只有一種東西無(wú)法復(fù)制，那就是童年。這個(gè)階段是人類最純真的時(shí)代。能夠沒有棒球場(chǎng)，但不能沒有愉悅。他們?cè)谝幌虮寂苤菫榱颂颖軞埧岬默F(xiàn)實(shí)。這其實(shí)是社會(huì)的悲哀，或者是印度社會(huì)的杯具。其實(shí)你永遠(yuǎn)都不能去評(píng)論一個(gè)國(guó)家，正因你永遠(yuǎn)不會(huì)了解她，即使是你生活了一輩子的地方。在貧民窟，警察是不關(guān)注貧民的生死的，抑或許他們更期望這么多的貧民能夠在一夜之間消失。最悲慘的地方必定會(huì)有最悲慘的事情，主人公的母親成為了宗派斗爭(zhēng)的犧牲品，而他們自我僅僅為了生存便成為黑社會(huì)盈利的工具。

這個(gè)世界，富人幾乎是擁有一切的。他們坐奔馳、開寶馬、游泰姬陵，心理卻想著看到最為完美的印度。但是現(xiàn)實(shí)總是可怕的，真實(shí)的印度其實(shí)就是數(shù)萬(wàn)人聚集在一齊洗那些其實(shí)不需要洗的衣服和瞬間被拆分的一輛名車。有錢人擁有自我的宅院，擁有自我的廚師，出入尋歡作樂的場(chǎng)所，掌握部分或者大部分窮人的生死。我能夠說(shuō)，在人人仇富的年代，壞人就是富人。只有他們懂得如何獲取金錢，如何出賣良心。貧窮的人是容易被欺騙的，正因他們的需要實(shí)在太微不足道，一盤子羹飯就是他們的全部。當(dāng)然，貧富的轉(zhuǎn)變只在一剎那間，只要你足夠壞，足夠沒有良心。但忍耐超過(guò)務(wù)必限度，任何人都會(huì)爆發(fā)。貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感作文貧民窟的百萬(wàn)富翁觀后感作文。到那時(shí)，性命就沒有好處了。殺一個(gè)或殺一百個(gè)的現(xiàn)實(shí)好處是一樣的。要生存，那么務(wù)必要戰(zhàn)斗。

感情呢?很純真。感情永遠(yuǎn)會(huì)使人迷惑，它讓人毫無(wú)理由的追尋，也許并不是為了什么結(jié)果。鐘愛一個(gè)人還需要什么理由呢?感情，讓人邁出第一步，然后鬼使神差的邁出更多的步。無(wú)論天涯海角，只為把那個(gè)人追尋。等待也許是痛苦的，但至少你是在懷著一份期望在痛苦，這也許就是感情的好處吧。倘使你等的那個(gè)人沒有來(lái)，那么你失掉了整個(gè)世界。其實(shí)在感情面前，金錢的力量是微不足道的。但是，如果要維系這份感情，金錢確是萬(wàn)能的。

當(dāng)孟買不再是孟買，但感情卻依然是感情。當(dāng)然富人不會(huì)這么早的消失，那么窮人也一向存在。死亡，斗爭(zhēng)。然后還是死亡、斗爭(zhēng)。