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變形記讀后感精品13篇

發(fā)布時間:2023-06-04

變形記讀后感。

這篇文章將教你更深入地理解“變形記讀后感”的相關(guān)知識,歡迎你保留本站,并追蹤網(wǎng)站更新。當(dāng)我們閱讀一本書后,我們的心靈會得到新的觸動,這對我們來說是很大的進(jìn)步。讀完作者的作品后,我們的心靈世界會得到滿足。也有可能,這本書對讀者會產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,那么就不妨用筆來記錄這種影響和感悟。

變形記讀后感(篇1)

卡夫卡和梵高一樣,都是死后出名。《變形記》是他的代表作,受卡夫卡影響的大作家很多,闡釋卡夫卡作品風(fēng)格的文章也很多。

但一個作品,不可能只有口口相傳的偉大,它必定還有直擊人心的偉大,否則第一張口從何而來?所以我打算,什么都不要看,只看《變形記》本身,然后談?wù)劯邢搿?/p>

一覺醒來,男主變成了一只大甲蟲,這個想象力在今天不算牛,放在遙遠(yuǎn)的神話時代,也不算太出挑。

作者為什么要這么寫呢?這種變形僅僅只是無來由的一次想象嗎?

男主是個旅游推銷員,一個人養(yǎng)著父母和妹妹,欠老板一大筆債務(wù),需要四五年才能還清。這個基本設(shè)定很普通,如你我。

變成大甲蟲的男主,無法工作,成了廢物。除了要被供養(yǎng),還嚇人。

請想一下,我們現(xiàn)實生活中會出現(xiàn)類似的事情嗎?答案是,會的。

如果以大甲蟲來象征突然喪失工作能力的人,一切都說的通了。

比如因外界刺激而精神崩潰的人,又如因某些事件而突然殘疾的人,再或者,由于違反法律而身陷囹圄的人。

在本該賺錢的年紀(jì),沒有了賺錢的能力,會發(fā)生什么?這也是男主變成大甲蟲之后要面對的事情。

卡夫卡筆下看似荒誕的想象,卻深深隱喻著現(xiàn)實。在一次不現(xiàn)實的變形以后,刻畫了那么多現(xiàn)實的細(xì)節(jié)和人性,可能才是作品的最難寫、最有價值、也最有共鳴的地方。

作品借由細(xì)節(jié)反映了人性,是西方小說的常見筆法。但作者并沒有用過于諷刺、過于辛辣的語言,因為他的目的也并不完全是控訴男主的家人。

正是由于大家都是無可奈何,所有的鈍角最后卻突出了一個尖銳的銳角,才讓人覺得這不是某些特定人的悲劇。而是,將這鋒利的銳角直指社會和人性。

我們可以看到,家人對于男主的厭惡是一個依時間漸變的合理過程。從人物看,父親最為堅決,妹妹是逐步松動的,母親到最后還是模棱兩可。這可能正是符合人性的。

看這部作品,讓人不僅同情男主,也同樣同情他家人。家庭間的矛盾在日常本就是不可避免,而現(xiàn)在失去經(jīng)濟(jì)來源,無異于塌天。

作者的天才在他詳盡的細(xì)節(jié)描寫中展露無遺,情節(jié)合理的向前推進(jìn),而人物的刻畫、變化,人性的揭露,都那么深刻而自然地完成了。

這種控訴,是無聲的,但卻深深地刺激人的神經(jīng)。正因為他寫的那么漫不經(jīng)心、那么自然而然,才讓人猛地回頭一想:怎么會這樣?

在社會中,人都是無力的;面對命運,人也同樣無力。但無力時,我們的人性還發(fā)著光。誰也不知道,自己哪一天會不會變成一只“大甲蟲”,遭人嫌棄。

最后我想說,哪怕是父母,也有自己的生活要過。若用生命做考驗,只有一部分父母做的到。還有比瞬間丟失生命更痛苦的事,那就是長久無盡的折磨。

我們不能指望父母能為我們獻(xiàn)出一切,因為反過來說,我們?yōu)樗麄?,也不見得做的到?/p>

如果你變成“大甲蟲”,或者親人變成“大甲蟲”,你會怎么做?

誰知道,男主最后不吃不喝,悄無聲息的死亡,不是他最好的選擇呢?

變形記讀后感(篇2)

《變形記》是奧地利著名的作家卡夫卡的代表作品。 它真實地寫出了在工業(yè)社會里人與人之間的關(guān)系,實際上他探討的是人類的生存問題。(大學(xué)生范文網(wǎng) www.1467.com.Cn)

格里高爾 是《變形記》的主人公?!蹲冃斡洝分饕v的是人的異化現(xiàn)象。

《變形記》中充滿了丑和荒誕。丑和是對人性的背離,體現(xiàn)了對人的本質(zhì)的否定形式。

格里高爾,他是一個旅行推銷員。他整天在外奔波,安排火車,找旅館和不定時的飲食,讓他自己苦不堪言。而且他為了養(yǎng)家糊口,他要忍受沒有任何樂趣的工作,他的工作還要時常受到監(jiān)視,工作的環(huán)境處于一種緊張的對立狀態(tài)中。在這里,享受不到人作為天地之間最重要的生物之一,卻不能享受生命的一種快樂和自由,失去了人生存的最基本的權(quán)利:尊嚴(yán)。在他的世界里,沒有領(lǐng)導(dǎo)對下屬的尊重,沒有溫情,有的只是工作的業(yè)績。在他的世界里,也沒有下屬的一種使命感,只是雇傭關(guān)系,而且冷冰冰。這是對人性的背離。

格里高爾一夜起來,發(fā)現(xiàn)自己成為了一只甲蟲。他原來是家里的頂梁柱,家庭的主要的經(jīng)濟(jì)來源是他。當(dāng)格里高爾還能為這個家掙錢,他得到了整個家人的愛戴。但是當(dāng)他變成了一只大甲蟲的時候,遭到了全家人的拒絕。他的父母、妹妹,他的親人就是以物質(zhì)利益來衡量他。這就是體現(xiàn)了丑,人與人之間的關(guān)系維系考的是金錢和物質(zhì)這些東西。一個家庭的成員關(guān)系的維系是靠的血緣和親情,在這里,人倫早已不存在了。

他的母親在見到變成甲蟲的他時是癱倒在地,他的父親對他很粗暴,是最終用蘋果砸傷了他,使他最終受傷而喪了命。但是可能這還不是最重要的。是全家的人的冷漠最終殺死了他。

文章中還提到了格里高爾的父親在他變成甲蟲之后,因為要維系生活 ,所以出去工作了。格里高爾發(fā)現(xiàn)以前的父親是那么衰老,成天躺在椅子里,連格里高爾出差也只微微地擺擺手,似乎連說話的氣力也沒有。全家散步時,父親總是走得慢極了,簡直像在爬,不得不讓母親與格里高爾扶著,才能勉強(qiáng)走一段。可現(xiàn)在的父親卻穿著筆挺的制服,直挺挺地站著,花白的頭發(fā)一絲不亂,目光炯炯,從中透著英氣。這樣的描寫也是違背常理的。它同樣體現(xiàn)了荒誕和丑。這違背了生活的常理。一般來說,古人有講幼有所長,壯有所用,老有所終,一個老年人卻不能頤養(yǎng)天年,還要像年輕人一樣去商界拼殺。這本身就是荒誕的。是對人性的一種背離。

格里高爾最終在全家人的冷漠中死了,是他的心死了。但是全家人離家乘車又去旅游了。他們計劃搬個新家,而且薩姆沙和太太注意到了女兒已經(jīng)出落成了一個楚楚動人的少女了。他們一致以為,是到找女婿的時候了。這似乎是對他們美好前景的一種預(yù)示。其實拿他們對待格里高爾就知道了他的妹妹的擇偶標(biāo)準(zhǔn)一定是以經(jīng)濟(jì)利益為第一位的,來選擇夫婿的。因為物質(zhì)利益決定了這個家庭乃至社會的一切標(biāo)準(zhǔn)。

這是荒誕的。因為丑進(jìn)入到藝術(shù)領(lǐng)域的丑,側(cè)重表現(xiàn)對象的殘缺、畸形、破壞、邪惡、虛假等特征。

人與人之間的關(guān)系最后只剩下了物質(zhì)和利益,沒有溫情,沒有作為一個人所有的價值。人變成了甲蟲,就充分的顯示了一種荒誕,用一種不合理來詮釋一種合理。正是在工業(yè)之下,人成為了物的奴隸,喪失了人的本體性。海德格爾說: 人詩意的棲居 ,而人轉(zhuǎn)化成了物的奴隸,物質(zhì)成為我們衡量人跟人之間關(guān)系的唯一標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是上層建筑,但是人應(yīng)該還可以有他的作為生命存在的意義。如何成為一個人,做怎樣的人??ǚ蚩ㄓ靡环N冷漠的眼,用一種孤獨,和悲傷寫出了人類生存的困惑。他的作品中主人公是善良的。格里高爾用他的善良、真誠來對待他的家人,但是家人用冷漠和物質(zhì)將他殺死了。是他們最終摧殘了他的精神。在這個世界上,沒有任何希望,沒有溫情,沒有一種愛,讓人可以來和這個冷漠的世界來對抗。是的,每個人是孤獨的,是需要物質(zhì)生存的,但是如果最后只剩下了物質(zhì)利益,那么人類的存在及失去他的意義??ǚ蚩ㄔ趯ふ抑某雎罚瑸槿祟悓ふ乙环N出路,尋找一種可以解決人類生存危機(jī)的一種方法。

也許有一天,我們?nèi)祟愒谶@種異化之下,變成了一種別的什么生物 ,也許是機(jī)器,也許是類似甲蟲之類,沒有辦法進(jìn)行一種詩意生活?;恼Q有其合理性。也許我們再不進(jìn)行人類的思索,我們就進(jìn)入到了一種可怕的輪回之中。

變形記讀后感(篇3)

小說發(fā)表的后的一百零二年,利用春節(jié)值班時間,我細(xì)細(xì)品讀了奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的《變形記》。

《變形記》為中篇小說,約三萬余字。主人公格里高爾·薩姆沙是一家公司的普通職員,任公司外勤,常年在出差在外地負(fù)責(zé)公司產(chǎn)品的銷售工作,由此換來微薄的收入,辛苦支撐著整個家庭的生活。彼時的他,在家中受人尊重,是父母眼中有出息的兒子,是妹妹心中有擔(dān)當(dāng)?shù)腵哥哥。但是,當(dāng)有一天他突然變成了甲蟲,不能再去上班,不僅不能再為家庭做貢獻(xiàn),而且成了家里的累贅時,家人隨著時間的流逝,逐漸改變了對之前對他的尊重態(tài)度,漸漸顯現(xiàn)出冷漠,嫌棄、憎惡的面孔。最后,主人公在家人的遺棄中因饑、傷病孤獨的死去。

小說作家腦洞大開,情節(jié)荒誕,利用一個虛構(gòu)的特定假象來反應(yīng)當(dāng)時人民的生存狀態(tài)和家庭關(guān)系。這就是我對這部小說的一個理解。

小說在刻畫人性丑陋方面上無疑是成功的,這一點我絲毫不會否認(rèn)。

主流評論在評論該小說是講什么“小說反映了資本主義制度下真是的社會生活”,也真是可笑。

人性,難道還要以制度進(jìn)行區(qū)分嗎?

隨著社會的發(fā)展,人類的物質(zhì)生活變得豐富,精神追求可能更高,離開了物質(zhì)短缺時非你死我活的對立狀態(tài),人性確實有向善的一面。但是,在一百年前的西方,正如小說里所寫的一樣,即使主人公格里高爾·薩姆沙努力工作,家庭物質(zhì)生活也保持一般水平最多是稱得上小康。物質(zhì)生活不富裕的情況下必然出現(xiàn)人情甚至是親情的淡漠,雖然無奈確為事實。更甚至,原始社會,奴隸社會因食物的極大短缺會發(fā)生人吃人的現(xiàn)象,難道也是因為制度的原因?那時候的人懂的什么是制度嗎?

再者,人的劣根性是不會有著根本改變,自私自利、隨口撒謊、嫉賢妒能、欺上媚下、追求虛榮、好逸惡勞,等等,始終是人類撇不開缺點,不會因制度、時間而改變。

最后,小說作者卡夫卡的生活經(jīng)歷也較常人獨特,他一直生活在“專制猶如暴君”般的“父親的陰影”中,其生長經(jīng)歷為自己的創(chuàng)作也提供了鮮活的素材,但他的家庭成活并不一定是當(dāng)時社會上的典型,進(jìn)行文學(xué)評論時也不能以偏概全。

總之,家庭的親情雖然不是我們想象的那樣牢固成鐵板一塊,但總體來講,也不至于如小說中反應(yīng)的那樣極端。親情是我們成長的最有利也是最為溫情的呵護(hù),是人性中最柔軟的地方。如天空上的太陽,永遠(yuǎn)給我們?nèi)≈槐M用之不竭的動力,成為我們前進(jìn)路上最大的基礎(chǔ)保障。我小人之心的揣測,連親情都要嘲諷一番的人,估計內(nèi)心一定陰暗晦澀的無法自拔。

變形記讀后感(篇4)

《變形記》中展示了一場噩夢,每個人未來似乎都會經(jīng)歷的噩夢。以下《變形記讀后感500字》由讀后感網(wǎng)中外名著讀后感頻道為您提供,希望對您寫讀后感有所幫助!

這是寓言,還是夢魘?弗蘭茨?卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個未來,還只是偶然的一場惡夢?最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x,而更在于他似乎完全不理解自己的處境,甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,對于別人的態(tài)度巨變毫不理會。文中人物的無助,那種被束縛在異化環(huán)境中的個人與四周那看不見摸不著但時時處處都存在的力量,所作的毫無希望的掙扎,才是人厭惡之所在。

《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作?!蹲冃斡洝分袑θ伺c人關(guān)系的描寫,尤其寫格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依賴時,他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無存

結(jié)尾哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。哥里高爾,不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星

變形記讀后感(篇5)

人們的關(guān)系在金錢面前變了味道,也就是說人際關(guān)系在那個社會被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,特別在格里高爾家人對待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲后,母親看到他是都嚇的大叫起來,下意識的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕。

《變形記》中,人際關(guān)系的異化在家人對待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲后,聽到妹妹請求開門時,格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時常旅行,養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣,即使回到家里也是這樣,這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會給人的巨大壓力,而人又表現(xiàn)出了社會的不信任,這正反映了人際關(guān)系的異化。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲后,家里沒有了經(jīng)濟(jì)來源,父親妹妹都不得不出去找工作,不得不租房出去。于是由于工作勞累,妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當(dāng)推銷員格里高爾憑自己的誠實勞動養(yǎng)活全家時,家人表現(xiàn)出感激熱情。而當(dāng)他喪失這一作用時,家人唯恐避之不及,母親見到兒子,霍地跳了起來,伸開兩臂,身不由已地一直往后退;妹妹大吃一驚,不由自主就把門砰地重新關(guān)上,再也不考慮拿什么他可能最愛吃的東西來喂他了,只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進(jìn)來,手頭有什么就給他吃什么,到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活,當(dāng)了銀行雜役后,漸漸厭惡兒子,以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤子里的水果裝滿了衣袋,也沒有好好地瞄準(zhǔn),只是把蘋果一只接一只地扔出來。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結(jié)束了兒子的生命。依然懷著溫柔的和愛意想著自己的一家人的格里高爾?薩姆沙的死去,給家人帶來輕松的心情,讓我們感謝上帝吧;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了充滿溫暖的陽光。親情本應(yīng)是世界上最純潔最無雜質(zhì)的情感,但是在金錢和無情社會的面前依然變得冷漠與自私。

變形記讀后感(篇6)

晚上,看完《變形記》我問兜兜有什么想法。兜兜居然說:“媽媽,你再生個小弟弟,然后你和爸爸上班去,我在家當(dāng)艾瑪,小弟弟是利奧?!倍刀狄恢倍伎释?dāng)哥哥,雖然平時我們下班后陪他的時間也挺多的,每天晚上吃晚飯一家人一起出去散步,晚上睡覺前陪他聊天,講故事,周末也經(jīng)常陪他出去運動、旅游,給他體驗各種新鮮事物……有時候我們會問兜兜:“你感覺幸福嗎?”兜兜總是點點頭??呻S著他的長大,我們發(fā)現(xiàn)他也很渴望和同齡大小的小朋友一起玩。晚上散步到市民廣場的時候,他總會去尋找其他的小朋友,平時的言語中會很羨慕班里的大寶和小寶,也常會和媽媽說再生個小弟弟或者小妹妹,哪怕最好玩的玩具給小弟弟或小妹妹玩也沒問題。

看完《變形記》后,我也反思了很久。平時我們也花了時間陪兜兜,為什么他還是想要和小朋友們一起玩呢?也許,是我們忽略了孩子的心理,平時總是把自己覺得好的東西和孩子交流,或者按自己的想法去引導(dǎo)孩子,卻忽略了孩子需要什么。記得曾經(jīng)看過一則故事:一個爸爸帶著5歲的孩子去看一個非常有趣的展覽,參觀的人很多,然而在爸爸看的津津有味的時候,孩子卻哭了起來。當(dāng)爸爸蹲下來正準(zhǔn)備問孩子怎么了的時候,突然發(fā)現(xiàn)以孩子的高度看到的全是人腿在周圍走來走去。看來,我們做的還是不夠,沒有真正考慮孩子的想法,習(xí)慣于高高在上,看著孩子說話和做事。為人父母不容易,把一個孩子培養(yǎng)得自信、獨立、開朗活潑更不輕松。以后我們一定注意“蹲下去和孩子說話”,多考慮孩子的想法,讓孩子真正開心健康的成長。

變形記讀后感(篇7)

變形記讀后感范文

卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢?是一場噩夢還是人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實呢?這些都引起了我的思考。

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,這部小說是在1912年寫的,發(fā)表于1915年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來可以用他的收入來養(yǎng)活全家,現(xiàn)在卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每天都幫他送飯,打掃房間。但是時間一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,希望他早點死去吧,這樣大家都輕松。終于有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概內(nèi)容就是這樣的。

卡夫卡曾經(jīng)說過:為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,因為我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書上所講述的內(nèi)容有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子??ǚ蚩ㄏ矚g文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨,渴望愛情。曾經(jīng)三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一起,我也沒辦法生活?!边@樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會腐敗,奧匈帝國的`強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難理解他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實生活,是現(xiàn)實生活的折射,而飛天外

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘不過氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實一想,讓人感覺有一點恐怖??!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復(fù)雜的社會角色(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰?,于是我們改變了原來的思維模式,倔就是社會對我們的選擇,可是心里的沮喪,不是幾杯酒就可以消除的

相信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

變形記讀后感(篇8)

對于真正的作家來說,寫作如果不是名利的需求,那肯定就是命運那只看不見的手推著他不得不走上這條路。他們在有意識的寫作中,無意識地掙扎于自己的精神黑洞,想在過去與現(xiàn)實的交織中找到自己。但是這些并不妨礙他們作品的偉大,他們不能自拔的真誠態(tài)度猶如圣徒虔誠的禱告,說出了被大多數(shù)常人忽略與遺忘的真相。他們是孤獨的,偉大的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造往往都聯(lián)系著偉大的孤獨,似乎誰都無法改變??ǚ蚩ㄔ?jīng)說過“在自己的家庭里,我比陌生人還要陌生?!逼鋵嵲谶@個世界里,人們對于自己的了解其實比他人還要困難和陌生,否則就不會有卡夫卡這樣的大師了,而或這個所謂大師只是一只他自詡的,不斷呻吟自己內(nèi)心痛苦的可憐蟲。

這篇小說反映了當(dāng)時社會對人性的壓迫,使人們無法生存下去,最終只能在社會的壓力下變形,其實與其說是社會讓他“變形”,不如說是他自己選擇了“變形”。擺脫自己的人形,逃離人的世界,這對于主人公而言完全是為了不再繼續(xù)昨天的噩夢,可是這種方式并沒有使得主人公的命運走向期待的幸福、光明,反而使其加速滅亡,而他也只能無奈地面對這悲慘的結(jié)局。他們講述著痛苦,闡釋著痛苦,逃避著痛苦,然后陷入到更深的痛苦中。越是生存得痛苦,就越是不知道反抗,只想躲避,隱藏自己。在這樣不能滿意的環(huán)境里,選擇了最弱的方式——逃避,來求得暫時的心理安寧。

當(dāng)我們在為書中主人公的悲慘命運而感到難過時,可曾想過,當(dāng)今社會的壓力也在無形中改變著我們。但只要我們在接受當(dāng)今社會形態(tài)的同時,學(xué)著適應(yīng)而不屈服,守住自己心里的那個底線,相信在變形的過程中,亦不會被社會打敗。

變形記讀后感(篇9)

變形記是奧地利作家弗蘭茲·夫卡的短篇小說。

這篇小說被分為了三個部分。

第一部分:一名叫做格里高爾·薩姆沙的推銷員變一天早晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己成了一只巨大的甲蟲,他的身體變成了甲蟲,但他的思維卻仍然是人類的。他的變化使他自己與他的家庭產(chǎn)生了很大的影響。在他出現(xiàn)在他的秘書,母親與父親面前時,他的秘書開除了他,他的母親嚇壞了,而他的父親十分生氣,將他趕回他的臥室。

第二部分:格里高爾雖然成為了甲蟲,但他漸漸地還是習(xí)慣了這種生活。他的妹妹仍然很關(guān)心格里高爾,愿意每天給他送食物。雖然格里高爾變成了一只甲蟲,但是仍然很關(guān)心家庭狀況。雖然他已經(jīng)失業(yè),但仍然關(guān)心父親的債務(wù)問題以及送她妹妹去音樂學(xué)院的事情。因為他的變化,他的妹妹決定將格里高爾的臥室里的家具全部搬走。格里高爾看見他喜歡的所有東西被搬走,他很傷心,于是沖出了房間,試圖拯救她他心愛的家具。結(jié)果,他嚇暈了他的母親。他的父親憤怒了,用蘋果不斷的攻擊格里高爾。他的妹妹的態(tài)度則從關(guān)心轉(zhuǎn)為厭惡。

第三部分:為了繼續(xù)生存,除了格里高爾的一家人四處打工賺錢。母親為陌生人縫制內(nèi)衣;仍在上學(xué)的妹妹當(dāng)上了售貨員,她甚至將從前用作娛樂活動的首飾也賣掉了;而父親則為銀行職員送早餐。妹妹也懶得關(guān)心格里高爾了,只是偶爾為他送上食物。在數(shù)日之后,全家人對格里高爾忍無可忍了。就連平時最關(guān)心格里高爾的妹妹也主動提出將他的親哥哥踢出家門。格里高爾在親情冷漠下饑餓又沮喪,他身患重病,身上傷痕累累,在凌晨時,頭垂在了地板上,鼻孔中吐出了最后一口氣。

這是一個悲劇故事,我們一般都會覺得變成了一只甲蟲后會有不同常人的能力,然而在卡夫卡的筆中,他沒有得到超能力,只是身子變成了甲蟲罷了。結(jié)局是最令我意想不到的,在這個故事中,這只甲蟲最終竟然沒有變回人類,而是默默地死去了。一般我們都會認(rèn)為,他們最終變回了人類,然而當(dāng)我看到這個結(jié)局時,我驚呆了。這位推銷員格里高爾竟然是以甲蟲的形式死去的,這是最難以想象的。卡夫卡的變形記里沒有格里高爾變形的過程,只是告訴讀者他變形了,這本書里沒有“魔法”,只是格里高爾變形后的不便與痛苦。

格里高爾是無辜的,每次他受到傷害都是因為他想做正確的事,但是卻沒有任何人觀察到。

當(dāng)父親想讓變成甲蟲的格里高爾進(jìn)入他的房間時,雖然格里高爾完全服從父親的指揮,父親也許察覺了格里高爾的良好意愿,但仍然不停地發(fā)出‘噓噓’聲,令格里高爾十分煩躁。他看到格里高爾在轉(zhuǎn)身,但是卻擠不進(jìn)一扇房門,從父親的表現(xiàn)來看,他沒有耐心等待格里高爾做煩瑣的動作。格里高爾十分了解父親的心情,于是擠進(jìn)了房門,但是父親卻毫不在乎格里高爾的處境,只在乎把他趕進(jìn)房間,沒打開另一扇門,把他硬是推了進(jìn)去,使格里高爾血流如注。從這個情節(jié)不僅可以看出格里高爾是無辜的,也能看出他的父親的沒耐心,對他兒子的遭遇沒有感到焦急心痛,只是覺得這是一只可恨的怪物。

當(dāng)格里高爾的妹妹要求婦人們搬掉格里高爾的家具時,格里高爾覺得惋惜,因為這是他用了幾十年的家具,以及所有他喜歡的東西。他試圖搶救,卻嚇壞了他的母親,遭到了父親蘋果的轟炸,受了重傷。從這里也同樣可以看出格里高爾的無辜,以及父親的狠毒,他不在乎格里高爾的感受,只在乎其他人的感受。

卡夫卡的變形記是荒謬的,故事的內(nèi)容令我們震驚。卡夫卡的變形也可能是真實的,在現(xiàn)實社會里,我們?nèi)巳硕荚谧冃沃小鳂I(yè)人、考試人、空心人、稻草人、金錢人、迷惘人、物化人——變形是異化的具體過程,是人和人之間關(guān)系的劇變。一旦產(chǎn)生變形,周圍的整個世界隨之發(fā)生了巨大的`變化。變形后的格里高爾在發(fā)現(xiàn)自己成為甲蟲后,只是顯現(xiàn)出了一點驚訝,沒有顯現(xiàn)出絲毫的恐慌,那是因為他只在乎工作,最終他的個體性被社會性漸漸吞噬。

所以,在格里高爾變形后,個體性是無關(guān)緊要的,只有工作是重要的。因此在他醒來后,沒有恐慌,第一個想到是他的鬧鐘沒有及時叫他起床去趕火車上班。他只是從家人和社會的角度思考問題,在家人對它冷漠時,他同樣持有這種態(tài)度,只有在受到傷害或屈辱時,才考慮到自身。

社會性和個體性是一個完美的人必須存在的兩方面。文中的秘書與家人們只有個體性,忽視了格里高爾對他們的友善,理解。而格里高爾太注重社會性,忽視了最重要的個體性。因為太過于重視工作,雖然他獲得了父母的尊敬以及美美的愛戴,但是最終因為缺乏個體性遭到了毀滅。

要成為獨立的,完美的人必須不能忽視社會性以及個體性。

格力高爾終究是悲慘的,雖然他缺乏個體性,但是他是可憐的,他變形了,而且再也不能變回來了。

他的結(jié)局就是,身上嵌著腐爛的蘋果,冷漠的死去。

變形記讀后感(篇10)

讀完此文,感受很深。在讀這篇文章之前,我了解了關(guān)于卡夫卡這個人。他對人的弱點了解得太清楚了,常常被人認(rèn)為“與十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義的差異只在于寫作手法的怪誕不經(jīng)。

小說講述的是人變蟲的故事。格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”,驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒,把他趕回自己的臥室。格里高爾變了,養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性,卻保留了人的.意識。他失業(yè)了,仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),送妹妹上音樂學(xué)院。可是,一個月后,他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。為了生存,家人只得打工掙錢,忍受不了格里高爾這個負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病,陷入絕望,“他懷著深情和愛意想他的一家人”,“然后他的頭就自己垂倒在地板上,他的鼻孔呼出了最后一絲氣息”,死了。父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。格里高爾自始至終關(guān)心家庭、懷戀親人,可是親人最終拋棄了他,對他的死無動于衷,而且決定去郊游。

小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界,格里高爾雖然變成了甲蟲,但他的心理始終保持著人的狀態(tài),他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時的驚慌、憂郁,他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時的焦慮、自責(zé),他遭親人厭棄后的絕望、痛苦,無不展示了一個善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替,彌漫在人物心頭的是無邊的孤獨、冷漠與悲涼。

小說描述了一個真實而荒誕的世界,有些奇妙但又讓讀者很感興趣去讀,作者在整體荒誕的情節(jié)中運用了細(xì)節(jié)真實和心理真實的手法。寫甲蟲的行動,是符合甲蟲的習(xí)性的;寫甲蟲的思想感情,是符合格里高爾這個人的言行邏輯的;寫親人的變化,也是符合社會生活的。

作者描寫這種人情反差,揭示了當(dāng)時社會生活對人的異化,致使親情淡薄,人性扭曲?!蹲冃斡洝返闹黝}具有強(qiáng)烈的批判性。

這篇文章表現(xiàn)人對自己命運的無能為力,人失去自我就處于絕境。我認(rèn)為,格里高爾變成甲蟲,無利于人,自行死亡;一家人重新工作,走向新生活;存在就是合理,生活規(guī)律是無情的。

變形記讀后感(篇11)

這是寓言,還是夢魘?弗蘭茨?卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個未來,還只是偶然的一場惡夢?最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x,而更在于他似乎完全不理解自己的處境,甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,對于別人的態(tài)度巨變毫不理會。文中人物的無助,那種被束縛在異化環(huán)境中的個人與四周那看不見摸不著但時時處處都存在的力量,所作的毫無希望的掙扎,才是人厭惡之所在。

《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。《變形記》中對人與人關(guān)系的描寫,尤其寫格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依賴時,他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無存

結(jié)尾哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。哥里高爾,不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星……

看了《變形記》以后,我覺得有種黑色幽默的悲哀,這讓我想起最近一篇引起廣泛爭議的美國新聞報道,現(xiàn)實中一位女植物人在丈夫的請求下被法院判處安樂死,執(zhí)行時遭到了大批美國人民游行反對,他們認(rèn)為法律沒有權(quán)利在沒有經(jīng)過植物人自己同意就判處其安樂死。此時,女植物人的彌留之際,她心里也象那只大甲蟲一樣釋然嗎?我不知道,沒有人知道她還算不算是一個人,是否她的家人也會如大甲蟲死時那樣由衷的覺得快樂,好象沒有,但是顯然美國人民憤怒了。他們不管女植物人家庭承受的苦難,他們只相信人的生命是不可以被任意剝奪的,女植物人是否還是生存的權(quán)利和價值?

這也是《變形記》要回答的,如果人變成甲蟲,那么它還有生存的權(quán)利和價值嗎?他還是一個人嗎?回答恐怕是否定的,他已經(jīng)不再能為這個家庭帶來財富,不能承擔(dān)他的責(zé)任,甚至不再能說話,他只能默默的傾聽,羞怯的張望等待著家人對它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊,而打算把它拋棄,而它提前的夭亡,也解除了家人最后的顧慮和心理負(fù)擔(dān)。沒有人為它唱一首挽歌,沒有人記得它曾經(jīng)是一個人?,F(xiàn)實就是這樣無情,即使是人間的至愛,最真切的親情也無法挽回一個人的沉淪。人生活在世上,當(dāng)無法承擔(dān)做為人的義務(wù)時,也同時失去了他作為人的.權(quán)利,即使他曾獲得家人最初的同情,但最終將被無情遺棄,這不是個別家庭的冷漠,而是人性一次真正的裸露。

相對溫暖的家庭尚且如此,社會恐怕對這種個體的不幸遭遇會更加殘忍,他們會把他送進(jìn)實驗室,每天對他進(jìn)行各種各樣的實驗,而且會引起無數(shù)的眼睛好奇地逼視他,無數(shù)張嘴巴無休止的討論他,他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下,直到他死去還要被制成標(biāo)本供后人研究。他作為人的資格和尊嚴(yán)被完全忽視了,沒人在乎他心里的感受,群體只在乎他們的好奇心可以獲得滿足,他們擁有做為幸運者的活生生的見證。

變形記在線閱讀

變形記讀后感(篇12)

《熊出沒變形記》是一部電影,主要講了光頭強(qiáng)的爸爸去光頭強(qiáng)家里住。小時候他們父子的關(guān)系很好,自從他爸爸當(dāng)上伐木隊長之后,光頭強(qiáng)就和他爸爸疏遠(yuǎn)了。一次神秘的實驗,讓他和熊大熊二變小了,他們開啟了一次奇妙之旅。后來,光頭強(qiáng)的爸爸也變小了,在經(jīng)歷了重重困難之后,他們父子的關(guān)系又變好了。他們和熊大熊二又變回了原來的樣子,一起拯救洄龍河。

看了這部影片,我覺得光頭強(qiáng)的爸爸當(dāng)上伐木隊長后,雖然很忙,但也應(yīng)該擠出時間來陪陪光頭強(qiáng),這樣有利于他們父子的關(guān)系。

我還懂得了我們要珍惜和父母在一起的每一天,因為你一不留神,父母就老了。這時我們也要陪在父母身邊,雖然他們有時候和我們想的不一樣,但我們也要考慮他們的感受,正如“良言一句三冬暖,惡語傷人六月寒”。從此以后,我要經(jīng)常關(guān)心爸爸媽媽,考慮他們的感受,不讓他們擔(dān)心。

變形記讀后感(篇13)

最近看了卡夫卡的變形記,很喜歡這部作品的風(fēng)格。

《變形記》是卡夫卡的代表作,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品?!蹲冃斡洝分饕獙懙溃窭锔郀栕鳛橐幻糜瓮其N員,在父親公司破產(chǎn),全家陷入困境時,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里受到尊重和愛戴。當(dāng)一個人被依賴時,他與他人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。然而,格里高爾一夜之間變成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄弟姐妹關(guān)系突然發(fā)生了很大的變化,顯示出一幅極其自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕畫面,家庭感情和倫理感情消失了。小說的結(jié)尾更有趣。哥里高爾在掙扎中死去,生活變回了原來的樣子。一家人忘記了一個曾經(jīng)和他們住在一起的人。很容易忘記一個人。而他,自始至終只被別人利用,有用的時候可能還有存在的價值。然而,當(dāng)他沒用的時候,人們放棄了他的負(fù)擔(dān)。他只是一個可有可無的多余人。

這部小說反映了當(dāng)時社會對人性的壓迫,即人們無法生存,最終只能在社會壓力下變形。事實上,與其說社會讓他變形,不如說他選擇了變形。格里高爾為了不繼續(xù)昨天的噩夢,擺脫自己的人形,逃離人的世界。因此,格里高爾異化了。但這并沒有讓格里高爾的命運走向期待的幸福,走向光明,反而加速了他的滅亡。和甲蟲一樣,格里高爾只能面對這個悲慘的結(jié)局。他們講述痛苦,解釋痛苦,逃避痛苦,然后陷入更深的痛苦。生存越痛苦,越不知道反抗,只想躲避,隱藏自己。在這樣一個不滿意的環(huán)境中,我們選擇了最弱的方式——逃避,以獲得暫時的`心理平靜。

我們不禁為書中主人公的悲劇命運感到悲傷,不斷感到悲傷。社會壓力幾乎可以改變很多。過去的社會和現(xiàn)在的社會也是如此。人們每天都承受著巨大的壓力,學(xué)習(xí)、工作和生活。住房、貸款,越來越多的人被社會打敗,屈服于社會,社會不能改變,所以我們應(yīng)該提高我們的承受能力,不斷適應(yīng)社會,以便生存,而不是被社會壓力打敗。

同樣悲哀的是,家人對他的態(tài)度只是一種賺錢的工具。如果他們失去了利用價值,他們會選擇放棄。事實上,感情是如此的便宜,人們不禁感嘆。

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