我在故宮修文物觀后感。

想學(xué)習(xí)寫作品名觀后感的技巧嗎？觀后感是觀眾與作品之間產(chǎn)生的交流和互動的結(jié)果，觀后感可以幫助我們更好地理解電影里的人物和情節(jié)，編輯耐心篩選為大家整理出了這篇最新的我在故宮修文物觀后感，希望能為你提供更多的參考！

我在故宮修文物觀后感 篇1

曾在故宮的神武門展廳，參觀過故宮文物修復(fù)展覽。這次通過紀錄片，更詳細了解文物背后的故事，認識諸位身懷絕技的文物修復(fù)專家，倍感親切。正是有了這些樣貌普通，猶如掃地僧那般深藏不露，甘于寂寞，苦心技藝，才能使千年的中國燦爛文明，重新呈現(xiàn)在世人面前，才能讓后世子孫，有幸能瞻仰古人的杰作。

文物修復(fù)，惠及萬代；殘破腐壞，改頭換面；巧奪天工，舊貌新顏；精絕技藝，代代相傳。

文物修復(fù)不僅是技術(shù)，也是藝術(shù)。除了技藝之外，此紀錄片重點是讓我們看到的是，這些身處深宮的文物修復(fù)工作者，日復(fù)一日枯燥而又有趣的工作和生活，寬松的工作氛圍，以及故宮修復(fù)技藝傳承有序的堅守紀錄片。整個紀錄片，生動有趣不枯燥。

你既能看到修復(fù)技術(shù)人員們沿襲師徒傳承制度，工作上嚴謹認真，也可以看到他們閑暇時，種花植樹，養(yǎng)鳥斗貓，歡鬧地打杏接杏，收獲果實。

這群人似乎一進宮，就與一墻之隔的浮躁塵世格格不入，但每個人各有性格，卻又各有包容。

很喜歡古畫修復(fù)的組長楊澤華，工作休息時，彈著吉他，貌似和故宮、古畫以及他的工作性質(zhì)并不協(xié)調(diào)，但卻感到了他的特立獨行和個性。當(dāng)古畫修復(fù)完成之后，他操著地道北京腔，給人介紹畫中人物，那個像趙本山，那處曾經(jīng)被一個技術(shù)拙劣的前人修補過，發(fā)現(xiàn)了畫中的小秘密……那份得色和驕傲，溢于言表，個性分明而可愛；

喜歡第三集的一段真實記錄，裱畫的老專家，在裝裱完工后，對不完美處的遺憾；

喜歡木器組屈峰組長有關(guān)格物的那段話，喜歡他在遼金代觀音木雕像修復(fù)完成后，讓旁人尋找修復(fù)痕跡時，那份可愛的炫耀；當(dāng)觀音像被搬走時，全體木器組的人們站在門口，依依不舍送別的眼神，也令人感同身受；

感動漆器組的年輕的小閔組長和伙伴們，忍受大漆的味道和過敏，堅守著最傳統(tǒng)的技法。贊嘆之前殘破不堪的古瑟，舊貌換了新顏之后的驚艷；

絲織品組的陳楊組長，為了職業(yè)使命，忍受枯燥，自己親手緙絲，令人稱道。

因為故宮禁煙，有煙癮的王有亮老師傅，坐在乾隆生母寢宮壽康宮的炕上，審視、檢查剛就位的紫檀大柜，然后畫風(fēng)一變，忙騎著車，跑到故宮院外抽煙過癮。

還有鐘表修復(fù)組、鑲嵌組、青銅組、瓷器組等等，普通、默默無聞而又身懷絕技的專家們，他們擔(dān)當(dāng)著承上啟下的重任，每天觸摸歷史，是一群令人羨慕而又令人敬重的人們。

看到修復(fù)辦公室里工作場地的雜亂，就體現(xiàn)了中國人的粗糙和不講究，和管理的落后。工作室里沒有專業(yè)的'修復(fù)臺，真擔(dān)心誰走路不小心，掛到或者碰到文物，造成文物的損壞。辦公室里沒有恒溫恒濕裝備，沒有專業(yè)冷光照明，這些溫度濕度自然光對紙張、絲織物都是嚴重損害；尤其看到歷經(jīng)千年的遼金木雕觀音像，在精心修復(fù)完工后，放在一個鐵架子推車上，沒遮沒擋，由一幫非專業(yè)的搬運工，送慈寧宮的雕塑館。當(dāng)時真想穿過屏幕，來到現(xiàn)場，最起碼，在捆扎繩帶底下墊塊海綿，哪怕一疊厚紙呢，也不能繩子直接就和文物生碰啊，真擔(dān)心在故宮坑洼的路上，一個顛簸或不小心，把文物硌壞，或者，綁扎的繩子、帶子，把所剩不多的金漆磨掉。另外，同在故宮里面，文物的運送，不應(yīng)該有修復(fù)組專業(yè)人員隨行嗎

看來，故宮的技術(shù)管理還是遠遠不夠。真希望他們夠吸取損壞宋代哥窯盤子的教訓(xùn)，制定科學(xué)嚴謹有效的流程和5S管理，避免歷經(jīng)千年幸存下來的文物，在我們這代損壞。

我在故宮修文物觀后感 篇2

一部神奇的國產(chǎn)紀錄片《我在故宮修文物》最近一直在被熱議，這部三集的作品，沒有明星大腕，沒有特效傳奇，講述的是一群能工巧匠在故宮修文物的故事，豆瓣評分高達9.4，比《舌尖上的中國》還要高，超過熱播劇《瑯琊榜》，故宮里這群文物修復(fù)師，一輩子兢兢業(yè)業(yè)，精心維護著傳世古董，讓很多觀眾為之動容。

這部紀錄片是配合故宮博物院90周年院慶而拍攝的，故宮出場地，也提供被拍攝者和題材。片子講述了一群文物修復(fù)師的故事，攝制組連導(dǎo)演一共5人，光籌備就用了5年，兩位導(dǎo)演光調(diào)查資料，就寫了10萬字，最終連拍帶剪7個月，每集50分鐘，總投資150萬元。觀眾可以通過鏡頭近距離觀賞故宮的稀世珍寶，而且見證了破碎的文物，經(jīng)由心靈手巧的修復(fù)師，經(jīng)過繁瑣、枯燥、漫長的修復(fù)后煥然一新的過程。修復(fù)師日復(fù)一日的雷同工作，重現(xiàn)文物的風(fēng)采。其中不少細節(jié)很有意思，修復(fù)青銅器的師傅稱：“調(diào)不出來正確的顏色，一個禮拜都調(diào)不出來，難受死了。”

還有一位女師傅，花了十年時間臨摹出一幅《清明上河圖》，片中將她年輕時的照片與現(xiàn)在的照片對比，一生貢獻給文物修復(fù)的畫面讓人震撼。師傅在教徒弟時，第一句話就是：只有耐下性子，才能做好文物修復(fù)工作。

片子的旁白里說：“現(xiàn)代中國需要‘工匠精神’?！边@引起了很多網(wǎng)友的共鳴，“原來我們身邊還有這樣的人，真的一輩子只干一件事兒。”

我在故宮修文物觀后感 篇3

50歲出頭的楊澤華幾乎是一夜“成名”,他不是演員,而是故宮博物院書畫組的一名文物修復(fù)師。

繼《舌尖上的中國》后,一部名叫《我在故宮修文物》的紀錄片今年在中央電視臺首播,后來又在互聯(lián)網(wǎng)上傳開,吸引了眾多“80后”“90后”觀眾分享留言,這讓楊澤華等一批故宮里的能工巧匠成為令人羨慕、敬重的“紅人”。

與此同時,紀錄片界也看到了新氣象——從當(dāng)初的“舌尖”現(xiàn)象,到現(xiàn)在的“修文物”系列走紅,傳遞了一個重要信號,紀錄片產(chǎn)業(yè)正在迎來又一季春天。

三集紀錄片《我在故宮修文物》以普通“外行人”視角,呈現(xiàn)“養(yǎng)在深閨”的中國傳統(tǒng)修復(fù)工藝,圍繞“修文物”展開的討論,網(wǎng)友以滿分10分的評價標準給“修文物”打出了罕見的9.4分。

楊澤華看了自己在紀錄片里的表現(xiàn),覺得“非常真實”。他和這部作品的導(dǎo)演、“80后”制作人葉君在央視紀錄頻道上海見面會上坦言,從普通人的角度看,確實需要這樣的紀錄片去幫助大家了解故宮和傳統(tǒng)工藝,“這是對老祖宗文化的充分尊重”。

追溯到,央視紀錄片《舌尖上的中國》走紅時,曾令眾多紀錄片工作者興奮不已。但那以后,一方面美食類紀錄片扎堆拍攝,新意下降,另一方面國產(chǎn)紀錄片中尚未能產(chǎn)出與“舌尖”第一季媲美的震撼之作。

而今,《我在故宮修文物》受歡迎,也令紀錄片行業(yè)再度受到關(guān)注。

近期發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告》顯示,中國紀錄片年生產(chǎn)總投入超30億元,總收入接近47億元。,衛(wèi)視頻道、專業(yè)紀實頻道共播出紀錄片約76400小時,其中首播節(jié)目總量24000小時,同比增長3.9%。

報告還顯示,從行業(yè)投入占比看,電視臺依然是紀錄片制播的絕對主力,投入占全行業(yè)的六成多,在20,僅各大電視臺對紀錄片生產(chǎn)的投入就增加了3.2億元,增幅達21%。此外,民營機構(gòu)、新媒體的制作投入也均以億元計算,成為行業(yè)后起之秀,與電視臺進一步形成合力。

除了《我在故宮修文物》,央視紀錄頻道近期將集中推出紀錄片《航拍中國(第一季)》《自然的力量》《功夫少林》等。

據(jù)央視紀錄片項目負責(zé)人介紹,近年來4K超清技術(shù)、無人機技術(shù)、VR(虛擬現(xiàn)實)技術(shù)等在全球不斷升級換代,紀錄片創(chuàng)作也必然不斷與時俱進。央視通過一次次深入實地的“探奇”,近期將故宮傳世技藝、少林武術(shù)絕學(xué)、藏羚羊的生存現(xiàn)狀全貌等罕見題材,呈現(xiàn)在觀眾面前。

無獨有偶,在中國紀錄片拍攝重鎮(zhèn)上海,4月誕生了首個紀錄片公益放映空間,每月定期免費向觀眾播放4K畫質(zhì)的紀錄片,首期呈現(xiàn)四集大型紀錄片《西藏》。

項目主辦方、上海廣播電視臺紀實頻道總監(jiān)干超說,中國紀錄片產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷一個爬坡階段,在經(jīng)濟社會類、探險類題材攝制方面有很大潛力可挖。

年上海嘗試了由紀錄片團隊攝制的真人秀《跟著貝爾去冒險》,在電視收視率和網(wǎng)絡(luò)點播量上取得“雙贏”。片中主角、英國探險家貝爾與中國團隊還一起研發(fā)了“中式”探險真人秀模式,今年將作為一種新的電視模式出口到法國。

“除了技術(shù)進步和敘事模式的創(chuàng)新,作品中特別講求的情懷和擔(dān)當(dāng),依然是紀錄片發(fā)展的根本?！比~君說,他把紀錄片攝制與文物修復(fù)做了一個比較,相似之處在于都有一種執(zhí)著,最終都是通過最恰當(dāng)?shù)姆绞?把中華文化呈現(xiàn)給世界。

我在故宮修文物觀后感 篇4

屈峰閑下來總是會刻點佛像，這個中央美院的碩士高材生、中央藝術(shù)研究院的博士，畢業(yè)后卻不能創(chuàng)作自己的藝術(shù)，而是要順著古人的思路去修復(fù)藝術(shù)。從開始的羨慕同學(xué)在外面大搞藝術(shù)創(chuàng)作，自己卻只能憋在小屋里修復(fù)前人的東西，到有了上面的感悟，他的內(nèi)心變化，又何嘗不是都融入在了這個小佛像上面?

這樣，主角其實不是“一生一死”，而是“一動一靜”?？此茙煾祩冃尬奈?，實則文物也是挑人來修。不是每個人都“值得上”去修文物。而影院的這種封閉、黑暗的空間，正如同一個時光飛船，在觀影的時候，讓你經(jīng)常會有“穿越”的感覺，仿佛你也回到了文物制造的年代，不光能看到工匠們?nèi)绾沃圃煳奈?，更能讓你去體悟工匠們是把一個什么樣的自己融入到了文物當(dāng)中。

2、耐心和靜謐。

故宮修復(fù)文物的師傅們，嚴格朝九晚五，不能加班，怕的就是你加班趕點，狀態(tài)不好，反而在修復(fù)文物的過程中損害了文物。在他們的身上你們能看到耐心、沉穩(wěn)。進故宮當(dāng)學(xué)徒，前三年，有一年半是磨性子。銅器組的師傅說：“剛來的時候，就扔給你一個氧化的渾身綠色的青銅器，就讓你在那磨，一點兒一點兒地磨，把銅器上的氧化物磨掉了，你的性子也就磨出來了”。凡事不能急，這和目前高速化信息時代的社會所倡導(dǎo)的“高效”格格不入。但這也是工作上的要求，修復(fù)文物這個事情，急不得，急了，就成破壞文物了。你就得慢慢來，一點兒一點兒地把銅器磨光亮了，也把自己磨穩(wěn)了。

進到影院，燈光一關(guān)，看著熒幕上那么有耐心的師傅們一點一點的在那兒修復(fù)文物，也算是遠離一下外界的喧囂，找到一份自己內(nèi)心向往的那份寧靜吧。

3、成就感和失落的沖突。

鐘表組的王津王師傅，已然成了“國民男神”，但凡看過紀錄片的妹子沒有不喜歡的。長得帥，性格好，手藝好。面對一個那么大的，已經(jīng)七零八落的大型鐘表，沒有替換零部件，沒有圖紙，沒有前輩指導(dǎo)，只有四個字的任務(wù)“恢復(fù)機能“，他就要把一個七零八落的宮廷鐘表修好。這其中的付出可想而知。

用時八個月，修復(fù)好一個鐘表，成就感可想而知，但隨之而來的是另一種感覺：失落。

片尾王津師傅在故宮看到他修好的鐘表在櫥窗中展覽時，臉上那種成就感和失落感的沖突，他說：“鐘表和其他文物不一樣，它是會動的，我辛辛苦苦修復(fù)了這么久，到最后還是只能安靜的擺在那里，不能把它最精彩的一面展現(xiàn)給游客，實在是太可惜了”。

這種成就感和失落感的沖突，多少有些感同身受吧，每個人也都有這樣的時刻，但是面對鏡頭前王津師傅的自豪和無奈，強烈的共鳴還是有些讓人眼眶濕潤。

電影版刪除了旁白，有大量的留白，讓你去感受文物修復(fù)者的工作環(huán)境、生活環(huán)境，也為故宮提供了另一個視角，平常去游玩的時候看不到的那些屋子里，有著這樣的大國工匠在做著這樣的事情，過著另一種生活，只讓人心生羨慕。

最后，沿用一句李笑來老師的話：在這個信息爆炸的時代，知識并沒有爆炸。那些你喜歡的，對你有用的東西，你不但不會錯過，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)你根本無法錯過，因為他們太重要了，以至于總會被你發(fā)現(xiàn)。

感謝導(dǎo)演蕭寒，為我?guī)砹诉@樣一部紀錄片和電影。

特別感謝紀錄片中木器組的屈峰老師和書畫修復(fù)組的楊澤華老師，短短的紀錄片，從你們身上學(xué)會了很多。

我在故宮修文物觀后感 篇5

4月看這部片時，它已經(jīng)紅火一陣，評價9.4。起初看時心態(tài)擺得不正，對于被眾人傳呼其神的東西，難免會抱有過多期待，用批判的眼睛審視它，看這盛名之下是否有難副之處。但隨著進度條推進，鏡頭在木器、銅器、漆器、鐘表組的人和事間不斷切換，那種硬要評個好壞的小兒心態(tài)便羞答答藏了起來。不管是為了慶祝九十周年慶還是招攬人員需要，或是給大眾普及些文物常識，或是職業(yè)宣傳，這部片已真正做到全面兼顧，且不失格不掉品，既沒有用力過猛硬要灌輸些什么，也不像以往紀錄片那樣沉悶嚴肅。

從敘事上來說，片子沒有宏大的敘事，而是從一個個文物修復(fù)師的日常工作中，體現(xiàn)出文物修復(fù)的復(fù)雜、精細和枯燥，表現(xiàn)出文物修復(fù)師對于傳統(tǒng)文化的傳承和對自己工作的熱愛。

在鏡頭里的文物修復(fù)師，他們沒有被塑造成多么高大偉岸的形象，在鏡頭里，他們或是工作多年經(jīng)驗豐富的老匠人，或是學(xué)歷高但又踏實肯干的年輕一代。他們共同的特點就是—能夠忍受住那份安靜和寂寞。能夠慢工出細活。片中也提到年輕一代在剛?cè)肼殞τ诠ぷ鞯牟贿m宜，很真實，很現(xiàn)實。所以我們才更慶幸有這樣一群人堅守著。

而在一個個修復(fù)師的話語中，一方面是對文物本身和修復(fù)工作的介紹;另一方面又流露出自己對于這份工作的認真對待。很多觀眾最感動的點，也在于此。

說中國需要匠人，那匠人到底是怎樣的一群人呢?他們應(yīng)該不僅僅是精通某個行當(dāng)?shù)馁撸乙彩鞘冀K熱愛職業(yè)，在工作中收獲快樂和成就感。從而才能像故宮的文物修復(fù)者一樣在孤獨中找到歡樂，在枯燥中找到歡樂。從而將這份工作轉(zhuǎn)化為一種責(zé)任。

片子里說，有的人認為一個文物修復(fù)師生命的價值體現(xiàn)在所修復(fù)文物本身的價值，但是文物修復(fù)師自我價值或許在朝朝暮暮與各式文物對話的過程中已經(jīng)實現(xiàn)。他們在每日與文物相處的過程中，不斷思索如何更好修復(fù)文物，不斷提高技藝，也透過文物了解到厚重的歷史和萬物的滄桑。生命的意義在一日日里早就有所提升了吧。

我在故宮修文物觀后感 篇6

當(dāng)我們游覽故宮，在千百年前的文物建筑前駐足嘆息時，也許從未想到，有這樣一個職業(yè)群體——他們每天就在故宮博物院的黛瓦紅墻里工作，與古典文物朝夕相處，甚至在這些文物身上“下刀子”。他們，就是故宮的文物修復(fù)工作者。

前段時間，一部名為《我在故宮修文物》的紀錄片在豆瓣里拿下了9.4分的評價。這部只有三集的紀錄片第一次完整呈現(xiàn)了世界頂級的中國文物修復(fù)過程和技術(shù)，展現(xiàn)文物的原始狀態(tài)和收藏狀態(tài)。片子的開頭便是一陣嘈雜的聲音——剪刀劃開紙面的聲音、小錘子敲打木件的身音、調(diào)試鐘表的聲音。敲在瓷器和青銅器上的如雨落清池，聲音清脆而悠遠；矬子擦過木頭的紋理發(fā)出“沙沙”的聲音，混沌而綿長。在這短短三個小時的觀影體驗中，我禁不住濕了眼眶。

在大機器工業(yè)時代，雖然生產(chǎn)技藝不斷提高，但是修復(fù)工作仍需要一代一代的師徒傳承下來。故宮博物院的修復(fù)部門包括青銅、木器、漆器、書畫、鑲嵌、織銹、鐘表等多個部門。他們運用最先進的科學(xué)技術(shù)和最扎實的手工修復(fù)技藝，讓一件件幾近腐朽的文物盡可能地恢復(fù)原貌。因為文物修復(fù)過程通常是不可逆的，所以在這個過程中，他們既要膽大心細，選擇最恰當(dāng)?shù)姆绞竭M行修復(fù)，避免對文物造成“二次損壞”。同時，又要尊重原創(chuàng)，還原文物最原始的面貌。文物修復(fù)一旦與歷史原貌脫節(jié)，便失去了它應(yīng)有的歷史價值。

其中，有一個片段給我留下了特別深刻的印象。鐘表師傅王津和他的徒弟去廈門參加鐘表博覽會，其主要目的是了解鐘表修復(fù)的新型材料和工具。當(dāng)鐘表收藏家黃嘉竹先生向眾人炫耀他手上的維多利亞女王的懷表時，王津只是微微一笑，不置可否。這大概就是民間收藏家與故宮鐘表修復(fù)工作者的不同境界。收藏家參加博覽會，主要目的是為了物色喜歡的藏品，將它收入囊中；而鐘表修復(fù)師一生與價值連城的鐘表文物為伍，卻無法擁有一件屬于自己的藏品。他們在修復(fù)鐘表時，未必是出于個人的喜好，更多的是對文物保護的謹慎與尊重。王津和亓昊楠花費了八個月的時間修復(fù)了“銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘”，最后進行展出時，卻只能讓它安靜地置于櫥窗后面。這些原本上滿弦之后可以活動起來的巧奪天工的鐘表，如今只能待在櫥窗后，供來往的游客按下快門。來來往往的游客，沒有人會注意到這個駐足已久的男人，他出神地看著那件鐘表，卻只能淡淡地說一句：“有些心疼?！边@些文物不曾屬于他，也不將屬于他。鐘表匠人將一生的時間都花在了提醒時間流逝的鐘表上，他們的生命隨著時間的流逝而流逝，留下的只有不朽的鐘表技藝。

在紀錄片中，每個修復(fù)師在面對自己的工作時所流露出來的專注讓他們散發(fā)出一種獨特的魅力。他們都是有血有肉的職業(yè)人，會騎車到很遠的地方抽一支煙，會在休息時彈彈吉他，會在銀杏成熟的季節(jié)分享自然的饋贈，會在一天的工作開始之前為故宮里的野貓投下一把貓糧，也會一次又一次地在故宮的大門前駐足，像其他游客一樣按下快門。他們是平凡生活中的平凡人，卻干著不平凡的工作。當(dāng)我們透過屏幕重新瞻仰這些古文物的面貌時，并不知道這樣一張古畫、一件陶器、一個鐘表的背后經(jīng)歷了多少天災(zāi)和人禍。但是一代又一代的文物修復(fù)師，卻總能夠化腐朽為神奇，讓我們一睹千年文物的原貌。

這一部紀錄片只有短短三集，卻讓我回味無窮。除了為視頻中精美的古文物和精湛的修復(fù)技藝所折服外，更多的是對中國文物的思考。上下五千年的燦爛文明，伴隨著各個朝代的各式器皿、書畫誕生，留給后人的似乎只是冷冰冰的器件。近年來，不乏聽到中國古文物在外國的拍賣會上賣出高價的消息。當(dāng)這樣的消息傳入我們的耳中，悲憤者有之、怒罵者有之、摩拳擦掌者有之、捶胸頓足者有之。這些流失海外的古文物，是我們中華文明的一部分，是我們生生不息的華夏精神的載體，我們又如何能夠承受這喪權(quán)辱國之痛？當(dāng)拍賣槌高高落下，我們的心仿佛也受到了震顫。然而，當(dāng)我們把過多的關(guān)注放在那些流失海外的文物上時，我們國內(nèi)的文物卻在倉庫里腐朽。文物修復(fù)師終其一生也只能接觸有限的文物，能夠修復(fù)頂級文物作品的機會更是難得。文物修復(fù)工作不僅需要后繼有人，更需要后繼有能人、有潛心者、有技藝開拓者。

一生只為一事來，是工匠的職業(yè)操守。而最令人動容的，往往是細節(jié)。歷史，從遙遠的大河文明中走來，從戈壁狼煙的塞北大漠中走來，從杏花春雨的江南水鄉(xiāng)中走來，被凝固在一件件文物上。今天的人們，試圖通過修復(fù)技藝來還原文物面目，還原歷史真相。千百年后，我們的古文物又將在哪里大放異彩？

我在故宮修文物觀后感 篇7

" 《我在故宮修文物》沒有跌宕起伏的劇情，只是在故宮博物館里修復(fù)師的生活日常，拉家常式的絮絮叨叨與工作瑣碎，看似毫無邏輯的人與器物，卻生出時間的悠遠與浩瀚。"

紀錄片剛上映的`時候好評一片，身邊很多朋友看后也都紛紛表示不同程度的喜愛。而兩年前的我還太浮躁，認為文物于我正如歷史于我，是過去式，遙不可及的，在現(xiàn)實生活中也并不會產(chǎn)生任何連結(jié)，所以也并沒有多大的興趣，看了幾次都沒能堅持完整看下來。但近來，疲于急功近利的社會，已經(jīng)慢慢透過社會濁流感受到那缺失的耐心、細心和匠心的可貴性，它們在閃著光召喚著我靜下心去領(lǐng)略歷史長河沉淀下的文化瑰寶、文物所傳達的美學(xué)以及文人匠心。文人匠心在我們當(dāng)代社會如此彌足珍貴。

這個寒假再次打開《我在故宮修文物》，沒想到自己深深被吸引，悠悠的旁白、不加粉飾的畫面，很奇妙，有一些不一樣的想法在心里閃過，感動在一點一滴積累。隨著旁白和鏡頭一點一滴展開，漸漸深入的話題，進入到文物修復(fù)的世界，打開了泱泱大國絢爛文化的大門，似乎在與歷史時空的對話，與古人精神交流。不經(jīng)意的細節(jié)令我心動，只言片語，勾起我的興趣與熱愛。有些瞬間，沉浸在文字和畫面中，漫游在修復(fù)文物的匠人技藝里無法自拔。有那么一瞬間，就像那樣存在著。

擇一事，終一生。

紀錄片想傳達的是"擇一事，終一生"的匠人之心，其作品本身就可視為匠人典范。這一句，打動了我。選擇一件真心熱愛，并且愿意為之付出艱辛和努力的事，實在不易，能夠找到，已是幸運之至。

這部紀錄片的觀影感受，一個字，「慢」，吸引了我，打動了我認真看下去。不僅是觀影過程中紀錄片給我的感受，影片中每一個的修復(fù)師的工作態(tài)度、人生態(tài)度也處處傳達了這個字。在浮躁的社會中處之淡然，讓我感動。忘記自己從什么時候開始，會著急，很著急，著急著長大，著急著忙碌，急功近利，卻唯獨忘記了如何慢下來，去體會一下自己的內(nèi)心。

一輩子很短，也許只夠做一件事。

野心太大，想要的很多，總是希望能有三頭六臂把所有事情都列入任務(wù)清單。混混沌沌，然后，在一段時間里，陷入一些煩冗嘈雜的瑣事中。于是，擇其一二嘗試，一耗費就是許久，沒有方向，終于回到原點，卻依然無法做精一件事。不知是怪心太狂傲，還是能力太有限。

保持內(nèi)心的談定從容：煩躁的時候就先調(diào)節(jié)一下

影片中最愛"故宮男神"鐘表修復(fù)師王津一臉和煦的微笑，儒雅又謙和。他說「做自己喜歡的事，是有幸福感的」。修復(fù)文物，是打破時間界限，對話先人的過程。四十年的積淀，讓王津老師與歲月融合，氤氳出一種不一樣的味道。

每一只鐘表都是獨特的，每一次修復(fù)都不是重復(fù)，而是一次全新的挑戰(zhàn)。在王老師的眼里，鐘表也可以是一種高級玩具，也正因如此，做螺絲銼上兩三個小時、花三四天解決小木門的縫隙這些看似枯燥的工作，卻也樂在其中了。但是工作中也有感到煩躁著急的時候，王老師總能保持從容，先停下來稍微調(diào)節(jié)一下，他會選擇去御花園轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)散散心，看看風(fēng)景，看看人流。他的細心與耐心是我們多少年輕人缺失的品質(zhì)。他的一言一行、舉手投足間，無不顯示著歲月打磨后的寧靜致遠。

王老師與文物相遇更相知，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。對于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)，世世代代傳承千年的工匠們與手中的文物永遠在進行著一次穿越時代的對話，這是一場奇幻的相遇，注定的相知。

哎呀媽 王師傅笑起來太溫暖了

王師傅認真起來可以說迷倒一大片了

啊 王師傅的手指太修長了

不好意思，王師傅的帥氣和儒雅，讓我忍不住多放了幾張美照

人在制物的過程中，跟文物的交流，對它的體悟，已經(jīng)把自己也融入到里頭。

傳統(tǒng)和現(xiàn)代在屈峰的生命里以一種奇妙的方式融合

屈峰，整部紀錄片看下來，他對文物修復(fù)的見解很獨到。他是陜西人，北京故宮博物院科技部木器組組長，古代家具修復(fù)專家。中央美術(shù)學(xué)院雕塑系碩士研究生畢業(yè)，是目前國內(nèi)具備豐富實踐經(jīng)驗的木器修復(fù)專家，也是木器修復(fù)行當(dāng)中為數(shù)不多的受過西方美學(xué)教育、學(xué)貫東西的知名學(xué)者型藝匠。

屈峰提出了自己的修復(fù)原則，即宮廷家具修復(fù)要最大限度地保存原有的工藝元素，達到原狀保護的目的。屈峰認為，在宮廷家具修復(fù)上達到一定的境界，需要修復(fù)者具有較高的美學(xué)造詣和細致入微的傳統(tǒng)工藝及手段，講究慢與靜，首先要與修復(fù)對象達成一種心靈上的認知，如果沒有這一點做保障，在修復(fù)上往往會得不償失。

影片中還記錄了很多工作人員的工作日常，鐘表室、漆器室、裱畫室、銅器室、摹畫室等，各有其特色，故不一一贅述。浩渺一生，就在這修修補補，搓搓畫畫中，日復(fù)一日，年復(fù)一年。敬佩這樣一生孜孜不倦的前輩，也深為這樣的生活感嘆和欽慕。

本著對故宮的喜愛，忙里偷閑，又去看了美國國家地理紀錄片《透視紫禁城》。

對古人的智慧、古代工匠高超的技藝所折服。造園的艱難與跋涉。紫禁城暗藏了多少不為人知的秘密。

想到總有人推崇從前，說從前的日子過得慢，車馬郵件都很慢，一生只夠愛一人?？墒牵诠蕦m的時間軸里，一個人的一生短暫得如同只有一瞬。當(dāng)年只有溥儀能夠騎著單車溜達的中軸線，現(xiàn)在已經(jīng)滿是長隊的游客；在學(xué)徒至少三五年的工作里，一生能夠遇見幾件精品，就足以覺得不留遺憾。

日升日落，狂風(fēng)雨雪，故宮和文物們就在那里，用他們的方式來講述歷史和文化。修復(fù)一套鐘表，還原當(dāng)時的場景和音樂，像是擁有了一套解鎖古今的鑰匙，"今月曾經(jīng)照古人",和曾經(jīng)的文化建起了一座微妙的文化橋梁。

那些在故宮里懶洋洋吹著微風(fēng)睡覺的貓，和太平洋里游來游去的魚，他們會思考生命的意義所在嗎？人們不斷探視環(huán)境，反求自身，意義又在哪里呢？一代又一代的文化守望與傳承，我們在堅守的又是什么呢？

從現(xiàn)在開始，我似乎也要開始認真思考我生活的意義了。

我在故宮修文物觀后感 篇8

50歲出頭的楊澤華幾乎是一夜“成名”,他不是演員,而是故宮博物院書畫組的一名文物修復(fù)師。

繼《舌尖上的中國》后,一部名叫《我在故宮修文物》的紀錄片今年在中央電視臺首播,后來又在互聯(lián)網(wǎng)上傳開,吸引了眾多“80后”“90后”觀眾分享留言,這讓楊澤華等一批故宮里的能工巧匠成為令人羨慕、敬重的“紅人”。

與此同時,紀錄片界也看到了新氣象——從當(dāng)初的“舌尖”現(xiàn)象,到現(xiàn)在的“修文物”系列走紅,傳遞了一個重要信號,紀錄片產(chǎn)業(yè)正在迎來又一季春天。

三集紀錄片《我在故宮修文物》以普通“外行人”視角,呈現(xiàn)“養(yǎng)在深閨”的中國傳統(tǒng)修復(fù)工藝,圍繞“修文物”展開的討論,網(wǎng)友以滿分10分的.評價標準給“修文物”打出了罕見的9.4分。

楊澤華看了自己在紀錄片里的表現(xiàn),覺得“非常真實”。他和這部作品的導(dǎo)演、“80后”制作人葉君在央視紀錄頻道上海見面會上坦言,從普通人的角度看,確實需要這樣的紀錄片去幫助大家了解故宮和傳統(tǒng)工藝,“這是對老祖宗文化的充分尊重”。

追溯到2012年,央視紀錄片《舌尖上的中國》走紅時,曾令眾多紀錄片工作者興奮不已。但那以后,一方面美食類紀錄片扎堆拍攝,新意下降,另一方面國產(chǎn)紀錄片中尚未能產(chǎn)出與“舌尖”第一季媲美的震撼之作。

而今,《我在故宮修文物》受歡迎,也令紀錄片行業(yè)再度受到關(guān)注。

近期發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告2016》顯示,中國紀錄片年生產(chǎn)總投入超30億元,總收入接近47億元。2015年,衛(wèi)視頻道、專業(yè)紀實頻道共播出紀錄片約76400小時,其中首播節(jié)目總量24000小時,同比增長3.9%。

報告還顯示,從行業(yè)投入占比看,電視臺依然是紀錄片制播的絕對主力,投入占全行業(yè)的六成多,在2015年,僅各大電視臺對紀錄片生產(chǎn)的投入就增加了3.2億元,增幅達21%。此外,民營機構(gòu)、新媒體的制作投入也均以億元計算,成為行業(yè)后起之秀,與電視臺進一步形成合力。

除了《我在故宮修文物》,央視紀錄頻道近期將集中推出紀錄片《航拍中國(第一季)》《自然的力量》《功夫少林》等。

據(jù)央視紀錄片項目負責(zé)人介紹,近年來4K超清技術(shù)、無人機技術(shù)、VR(虛擬現(xiàn)實)技術(shù)等在全球不斷升級換代,紀錄片創(chuàng)作也必然不斷與時俱進。央視通過一次次深入實地的“探奇”,近期將故宮傳世技藝、少林武術(shù)絕學(xué)、藏羚羊的生存現(xiàn)狀全貌等罕見題材,呈現(xiàn)在觀眾面前。

無獨有偶,在中國紀錄片拍攝重鎮(zhèn)上海,4月誕生了首個紀錄片公益放映空間,每月定期免費向觀眾播放4K畫質(zhì)的紀錄片,首期呈現(xiàn)四集大型紀錄片《西藏》。

項目主辦方、上海廣播電視臺紀實頻道總監(jiān)干超說,中國紀錄片產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷一個爬坡階段,在經(jīng)濟社會類、探險類題材攝制方面有很大潛力可挖。

2015年上海嘗試了由紀錄片團隊攝制的真人秀《跟著貝爾去冒險》,在電視收視率和網(wǎng)絡(luò)點播量上取得“雙贏”。片中主角、英國探險家貝爾與中國團隊還一起研發(fā)了“中式”探險真人秀模式,今年將作為一種新的電視模式出口到法國。

“除了技術(shù)進步和敘事模式的創(chuàng)新,作品中特別講求的情懷和擔(dān)當(dāng),依然是紀錄片發(fā)展的根本?！比~君說,他把紀錄片攝制與文物修復(fù)做了一個比較,相似之處在于都有一種執(zhí)著,最終都是通過最恰當(dāng)?shù)姆绞?把中華文化呈現(xiàn)給世界。

平和的，能讓你安靜下來，能告訴你沉浸下去。他們站在那里，本身就像一塊上好的古玉，有深邃圓熟的包漿，沉湛的顏色溫溫潤潤，讓你不由自主就被吸引。