晚秋觀后感。

好的電影總是會(huì)讓我們印象深刻，我們觀看優(yōu)秀電影的過(guò)程，也是與導(dǎo)演和編劇的思想碰撞的過(guò)程。不妨沉下心來(lái)將觀看作品的心得記錄成觀后感，思維是雜亂的，需要通過(guò)寫(xiě)觀后感來(lái)梳理。一篇優(yōu)秀的作品名觀后感該怎么寫(xiě)？今天幼兒教師教育網(wǎng)給大家分享一下晚秋觀后感，供有需要的朋友參考借鑒，希望可以幫助到你！

晚秋觀后感【篇1】

為什么這電影叫“晚秋”呢？

秋，一年中最美的季節(jié)。成熟、豐盛、圓滿、收獲。但是晚秋，隱隱有一絲落寞，時(shí)間的腳步在向冬季走去，懷著淺淺的不安、若有若無(wú)的失落，帶著整個(gè)秋季的回憶，沉重的、甜蜜的、苦澀的、無(wú)法言喻的情感。

安娜的生命，一直處在晚秋的時(shí)節(jié)。她始終保持著一個(gè)狀態(tài)——等。

影片開(kāi)頭，臉上青紫、眼圈腫起、明顯遭到家暴的她，在路上漫無(wú)目標(biāo)地疾走，眼神散亂茫然。定定神，她突然醒悟，返回死去的丈夫身邊慌亂地收拾殘局。那些男女甜蜜相擁的照片，突然刺激了她，她走到哪里去呢？世界上，沒(méi)有一個(gè)等候她的人，也沒(méi)有一個(gè)可以去的地。她冷靜下來(lái)，將照片放進(jìn)嘴里咀嚼，無(wú)助地等警車(chē)來(lái)臨——開(kāi)篇的幾個(gè)連貫的長(zhǎng)鏡頭，一下就交代了安娜這個(gè)女人的前半生，她殺夫入獄。湯唯演的真好啊，一言不發(fā)。

七年后，監(jiān)獄里，她眼神渙散地刷牙，麻木而專注地做一件事。聽(tīng)聞母親去世的消息，怔住。哥姐喚她回家，以母親葬禮的名義，她終于能保釋出獄，三天，七十二小時(shí)有限度的自由?！捌R頭簡(jiǎn)潔流暢，沒(méi)有一句廢話，湯唯只用表情演戲，連表情也用得很節(jié)省，但該說(shuō)的都有了。

出獄，上路，長(zhǎng)途大巴，灰色的鐵皮車(chē)身，灰蒙蒙的路程。風(fēng)衣圍巾，頭發(fā)盤(pán)起，木呆呆的安娜，走向離開(kāi)七年的生活。望向車(chē)窗外的眼睛，茫然。

男人出現(xiàn)，一張英俊卻世故的臉。他很在意自己的發(fā)型臉容，時(shí)刻照鏡子修飾自己。細(xì)小動(dòng)作反應(yīng)他的生活與他的外表聯(lián)系緊密。這是一個(gè)午夜牛郎。

殺夫女子與午夜牛郎相逢在一輛長(zhǎng)途巴士上，封閉的空間、漫長(zhǎng)的路程、一個(gè)偶然的借錢(qián)事件，一切看似偶然，其實(shí)是第一眼的感覺(jué)：他們都是異鄉(xiāng)的東方人，相似的膚色和熟悉的東方面孔，自然產(chǎn)生的親近感——讓他們有了交集。

后來(lái)他們回憶起相遇的那一刻，勛斷然地說(shuō)，當(dāng)時(shí)你笑了。安娜否認(rèn)。作為觀眾我也可以證明，安娜當(dāng)時(shí)沒(méi)笑。反而是勛一直在笑，他心理復(fù)雜，自己這邊惹了麻煩不得不逃跑，身邊沒(méi)錢(qián)寸步難行，他本能地在尋找目標(biāo)，他看見(jiàn)了安娜。

一個(gè)冷漠戒備，但心懷慈悲地借了錢(qián)。一個(gè)心懷不軌，但還保持分寸地搭訕。兩個(gè)人各有一腔難以言表的心事，沒(méi)有可能交流，自然擦肩。即使有塊手表做押，但手表只能提醒時(shí)間的流逝，無(wú)法挽留時(shí)間。

后來(lái)的敘事是分線的。安娜在熟悉又陌生的家里，感受到隔離、做作的親情，客氣的后面是哥姐對(duì)于家產(chǎn)的爭(zhēng)執(zhí)、雞毛蒜皮的口角。最親密的母親只剩下照片，愛(ài)貓也不再認(rèn)她一路逃離。悵悵中她陡然發(fā)現(xiàn)，那個(gè)當(dāng)日她深愛(ài)的、愿為他付出生命和自由的代價(jià)的男人，早已成家生子?！拔疫@里什么都沒(méi)變。”——她等了，但是人家沒(méi)等，世界早已改變。沒(méi)有對(duì)著舊情人質(zhì)問(wèn)，因?yàn)橹罌](méi)有結(jié)果。安娜無(wú)助地獨(dú)自痛苦。

她用一天時(shí)間在街上閑逛，短暫的自由感，換上裙裝帶上耳環(huán)的愉悅，被一個(gè)管制的電話迅速打破。頹然，沮喪，不甘。最后，認(rèn)命。

而勛，依然過(guò)著牛郎的生涯，重逢，完全是命運(yùn)的安排。在愕然和即將失去自由的恐懼沮喪中，安娜孤注一擲地說(shuō)：“doyouwantme？"勛一怔，笑了。完全不同的心緒。但是命運(yùn)之神的寬容，讓他們的生命正是從此刻開(kāi)始碰觸了。他們想借性減壓，但是終于什么都沒(méi)做。在勛的愕然中，安娜無(wú)言。

勛作為導(dǎo)游，陪安娜逛一天西雅圖，一天里他們?cè)谖餮艌D的城中東游西蕩。做一個(gè)觀光客本應(yīng)是輕松的，可心事壓著安娜，她一直游離在歡樂(lè)之外。破舊的老城區(qū)，水泥立交橋、鋼筋鐵軌都讓人有種被孤立在鋼鐵森林里的感覺(jué)。只有勛，突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)面容淡漠的姑娘偶然的一笑，真動(dòng)人。兩個(gè)人坐在碰碰車(chē)?yán)?，為窗外的一?duì)戀人配音，用自己的心聲，漸漸融入了真情，安娜失控地干笑起來(lái)。這里插入一段蒙太奇般的芭蕾，夢(mèng)幻一般。導(dǎo)演想表達(dá)的也許是——世上男女都在為著各種緣由調(diào)整著彼此的節(jié)奏。最終分手，也許只是節(jié)奏永遠(yuǎn)調(diào)不合拍罷了。

在一個(gè)超市的肉類柜臺(tái)前，安娜終于開(kāi)口。冰冷的背景，寂靜的周遭，仿佛鬼蜮，突然闖進(jìn)的顧客嚇人一跳。“我明天就要回到監(jiān)獄了?！闭f(shuō)完這句安娜開(kāi)始奔跑，勛緊緊追趕。

后面這一段，我最喜歡。安娜開(kāi)始說(shuō)話，敘述她的故事，簡(jiǎn)短冷淡。勛的中文只會(huì)兩個(gè)字：好，壞。安娜開(kāi)口開(kāi)始講故事，用中文，“他是我哥哥的朋友……”其實(shí)勛都聽(tīng)不懂。他們的對(duì)白，費(fèi)力且無(wú)法表達(dá)準(zhǔn)確，有的觀眾笑了，我卻深深難過(guò)。安娜太想傾訴了，她不肯定他能懂，他不懂最好，她只想說(shuō)。勛明白了，他的眼神里是濃濃的悲憫和同情，可他說(shuō)不出。——如果觀眾用心傾聽(tīng)，這一對(duì)男女是用靈魂在對(duì)話，并且互相理解。他們說(shuō)的話，是語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的。潛臺(tái)詞都是無(wú)需語(yǔ)言的?！緒ww.Jab88.COm 88教案網(wǎng)】

終于敞開(kāi)心扉。但是，勛的麻煩追了上來(lái)，他叫她等。她說(shuō)不會(huì)等。但她還是等了，在旅館里輕撫著他撞癟的臺(tái)燈罩和門(mén)上的破損處，她露出一絲不易察覺(jué)的微笑，冰悄悄融化。等到他回來(lái)，她已離開(kāi)，只有那只手表，頹然暗示著告別。一個(gè)是三天后必須回到監(jiān)獄的'女犯，一個(gè)是慣于逢場(chǎng)作戲的騙子，她的神秘冷漠，他的玩世不恭，對(duì)愛(ài)情都是致命的吸引。

勛意外在安娜母親的葬禮上出現(xiàn)。一幕完全不能控制的局面。舊男友和他的妻子，安娜和勛。四個(gè)人，各懷心事，每句話都有無(wú)數(shù)潛臺(tái)詞。這一幕，情緒繃到了極點(diǎn)，空氣中的緊張味道仿佛即將爆炸。觀眾有著復(fù)雜的感受，想看下去，又怕看下去。

安娜隱忍。勛，善良仗義。他突然說(shuō)，“我們就要結(jié)婚了！”眼神看著前男友，氣定神閑。那個(gè)自私的男人受不了了，挑釁。勛的舉止，完全是個(gè)真男人，他的出手快速而有力。

這時(shí)，安娜的情緒突然爆發(fā)，她對(duì)著前男友質(zhì)問(wèn)：“你為什么要用人家的叉子？為什么？不是你的，是他的、他的！”這種藏著話的話，對(duì)方自然聽(tīng)懂了，只能道歉。安娜終于得到了這句道歉，是勛為她爭(zhēng)來(lái)的。七年的光陰，完全毀掉的生活，換來(lái)這一句遲到的道歉，卻什么也不能彌補(bǔ)。心酸使安娜伏地大哭。

我相信，在那一刻，勛就深深愛(ài)上了這個(gè)被生活、被愛(ài)傷害太深的女子。他主動(dòng)陪她踏上回返監(jiān)獄的路程，渴望重新開(kāi)始——相遇，相識(shí)，相愛(ài)。

但是，之前惹下的麻煩追趕上來(lái)，他不能脫身。就像前路上的茫茫大霧，看不清前方隱藏著什么，只知道眼前這個(gè)人，是真愛(ài)的，真心想在一起的。晨霧彌漫的湖邊，他們擁吻，好像要用盡一生的力量。分別。她不相信是永別，因?yàn)樗囊痪湓挘旱饶愠鰜?lái)，我們?cè)谶@里相見(jiàn)。

又是兩年。她回到原地等待，面無(wú)表情，眼神卻不再空洞。輕輕吹著紅茶，手拿著叉子伸向蛋糕，猶豫半天還是頹然放下?？Х瑞^里人來(lái)人往，每一次開(kāi)門(mén)聲都揪著我們的心。是他嗎？是他嗎？安娜終于微笑著說(shuō)：你好！好久不見(jiàn)。

影片戛然而止。適時(shí)響起的歌聲，準(zhǔn)確地?fù)糁杏^眾的心，忍了兩小時(shí)的淚，此刻順勢(shì)而下。他也許永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)，也許，明天回來(lái)。安娜的晚秋，等遲來(lái)的一句道歉，等說(shuō)過(guò)再見(jiàn)卻不再出現(xiàn)的人。雖然有點(diǎn)悶，那句自言自語(yǔ)還是讓人心酸不已。

《晚秋》，真的是需要細(xì)細(xì)地體會(huì)。韓國(guó)導(dǎo)演金泰勇一如既往的敘事風(fēng)格與拍攝手法，細(xì)膩如主人公喃喃自語(yǔ)般讓人感同身受。七十二小時(shí)的故事濃縮在兩小時(shí)的電影中，感情戲自然、動(dòng)人、毫不突兀生硬，劇情壓抑中帶著感動(dòng)，開(kāi)放式的結(jié)尾讓人回味無(wú)窮。演員的精湛演技足夠讓你細(xì)細(xì)咀嚼。安娜是孤獨(dú)的，湯唯演得恰到好處。她是本片最大亮點(diǎn)，沒(méi)有之一。僅憑她那“屈指可數(shù)”的代表作，就已經(jīng)可以讓觀眾對(duì)其演技嘆為觀止了。

等，就是安娜的宿命。盡管已是晚秋，畢竟還不是肅殺的冬天，還有一絲期待，一絲微溫?！锻砬铩纷屛蚁矚g上西雅圖，這座充滿細(xì)雨和霧氣的城市。

晚秋觀后感【篇2】

習(xí)慣在晚上看電影，也習(xí)慣一個(gè)人看，所以大概是沒(méi)有電影院的良好品行的。昨晚照舊躺宿舍頂著筆記本看完了《晚秋》，意猶未盡。今早爬起來(lái)上了兩節(jié)課，匆匆又逃課趕回寢室了?；燠E各種光怪陸離的電影中也有些許年頭了，看電影也一直很雜，當(dāng)初考大學(xué)的時(shí)候又因?yàn)榕d趣一意孤行的選擇了相關(guān)專業(yè)。但這卻是我頭一次試著為著——電影——這樣一件事注冊(cè)一個(gè)賬號(hào)然后寫(xiě)下。

《晚秋》的愛(ài)情故事，首先要著眼于人物的身份跟背景上，筆者更喜歡稱玄彬?yàn)椤吧馊恕?，湯唯就毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)囚犯了，韓式電影向來(lái)在這種社會(huì)層面上的東西有所欠缺，大概跟國(guó)情有關(guān)，不過(guò)還好的是，無(wú)關(guān)緊要?？傊@兩個(gè)人的愛(ài)情很大程度上是基于兩者的身份上，我不太相信一見(jiàn)鐘情，玄彬在車(chē)上初見(jiàn)湯唯時(shí)應(yīng)該是沒(méi)有任何非分之想的（畢竟他的職業(yè)決定了他的所想），但肯定是懷著玩世不恭的態(tài)度，又或者打算再做一個(gè)長(zhǎng)期的生意。湯唯是顯而易見(jiàn)的自卑的，玄彬也是，這一點(diǎn)在他做完生意后在酒店里不停的鼓搗他的發(fā)型可以體現(xiàn)，雖然表述不明，但對(duì)于《晚秋》這個(gè)片子，太多東西導(dǎo)演都沒(méi)有嘗試說(shuō)清道明，湯唯和玄彬如何約定？時(shí)間與地點(diǎn)全無(wú)，為何玄彬從沒(méi)有說(shuō)過(guò)自己如何一次又一次的遇見(jiàn)湯唯？真實(shí)大多都掩蓋在不為人知之下。故事之外的往返不是我們這些觀影人人人可以得之的，大概只有那些創(chuàng)作者知其深意。所以我更相信是兩人是惺惺相惜，湯唯在道出自己的身份的時(shí)候兩個(gè)同樣自卑的卑微心態(tài)的人機(jī)緣巧合走在一起，結(jié)果就是愛(ài)情，盡管短暫并且來(lái)的時(shí)節(jié)正值晚秋。

事情是這樣的，盡管《晚秋》很大程度上沿襲了韓國(guó)此類影片的各大特點(diǎn)，鏡頭的黃金分割比例，幾乎所有畫(huà)面都有前置物與后置物的對(duì)比，加上朦朧淺灰的色調(diào)，韓式服裝，大場(chǎng)景的微妙空曠，還有表達(dá)人物情感時(shí)采用的區(qū)別于近景又區(qū)別于特寫(xiě)的在這兩者之中大小的鏡頭……這幾乎就是韓式愛(ài)情片約定俗成的慣用把戲，但，這能證明一個(gè)片子的好與壞么？上《晚秋》的評(píng)分停滯在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看時(shí)數(shù)字暫且停留在8.0。對(duì)于，近年來(lái)總是有一些刻意的在一群“標(biāo)新立異”的人當(dāng)中又標(biāo)新立異的人存在，雖然是司空見(jiàn)慣一笑置之，但看到那些比爆粗口還要惡毒的謾罵，不免感到心有戚戚，甚至不太明白為什么有些人總要將一些影片對(duì)比，然后一竿子打死，這其實(shí)和中國(guó)電視劇是一個(gè)道理，當(dāng)年《激情燃燒的歲月》和前幾年《奮斗》一炮而紅后，跟風(fēng)并不是中國(guó)編劇的專項(xiàng)特長(zhǎng)，重要的是質(zhì)量的好壞。

是，蘿卜青菜，各有所愛(ài)。對(duì)于電影，批判也好，贊揚(yáng)也好，最起碼是一個(gè)尊重的態(tài)度，特別是在你知道了一場(chǎng)電影不管大小幾線幾流，它的出產(chǎn)是需要耗費(fèi)怎樣龐大東西的時(shí)候。

總之，我就是抱著這樣一份心態(tài)以及影視專業(yè)學(xué)生的姿態(tài)來(lái)到Mtime。希望不會(huì)像《晚秋》一樣太晚。

好吧，扯遠(yuǎn)了，拋開(kāi)之前所說(shuō)的韓式套路不談，《晚秋》最大的亮點(diǎn)其實(shí)是在于鏡頭以及配樂(lè)的時(shí)間跨度上。在影片結(jié)尾處相當(dāng)長(zhǎng)的固定長(zhǎng)鏡頭，將湯唯擲在畫(huà)面左側(cè)然后又故作的將湯唯對(duì)面玄彬應(yīng)坐的座位（如果他來(lái)了）切割在畫(huà)面之外，再加上畫(huà)面之外的之外傳來(lái)的開(kāi)門(mén)與關(guān)門(mén)聲，雖說(shuō)是比較常用的橋段了，但給予的心理上的壓迫著實(shí)放大了，筆者幾乎都同時(shí)和湯唯一同感嘆道“Hello.Itsbeenalongtime.aha.”最后的Aha簡(jiǎn)直是畫(huà)龍點(diǎn)睛，鏡頭用得相當(dāng)老道是毋庸置疑，這一點(diǎn)就是在鏡頭時(shí)間跨度上把握精密的最顯著的證據(jù)之一，影片在很多場(chǎng)景上，如若能細(xì)微的觀察，便能發(fā)覺(jué)影片的節(jié)奏不是因了劇本的內(nèi)容慢而慢之，而是因?yàn)殓R頭的把握生生造出來(lái)的視覺(jué)停留的時(shí)光而變慢。再舉另一個(gè)例子，湯唯用母語(yǔ)跟玄彬說(shuō)起牢獄之災(zāi)的緣由的時(shí)候（好像不是這段，忘記了，反正是對(duì)話的一段。）其實(shí)是有很多是在會(huì)剪輯的人看來(lái)是廢的鏡頭，因?yàn)楫?dāng)一方在長(zhǎng)久的說(shuō)話的間隙里，一般情況下有兩種選擇，一種是讓那個(gè)人往死里說(shuō)，凸顯了的說(shuō)；另一種方法則是在說(shuō)的同時(shí)留一段相當(dāng)?shù)臅r(shí)間給予聆聽(tīng)者的面目或者動(dòng)作表現(xiàn)及反應(yīng)。但在《晚秋》里這種格局被打破了，影片居然會(huì)偶然的在湯唯的自述中通過(guò)快切鏡頭來(lái)表現(xiàn)聆聽(tīng)者維持的一個(gè)無(wú)言的動(dòng)作，這在實(shí)際意義上并沒(méi)有什么作用，鏡頭的切換唯一標(biāo)桿說(shuō)白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的這點(diǎn)仔細(xì)與認(rèn)真，韓國(guó)影視為何以美著稱就不言而喻了。

不過(guò)，在配樂(lè)上的觀察沒(méi)有做到更多，畢竟只看了一遍，唯一說(shuō)不上怎么就奇妙的感覺(jué)到的一點(diǎn)是大多的配樂(lè)用在了場(chǎng)景與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)接上，這樣的由樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)入畫(huà)的把戲即使多見(jiàn)，卻是只在《晚秋》上特別清晰感覺(jué)到了，大概是觀影的心情所致，不提也罷。

實(shí)質(zhì)上，我是不太喜歡以上這樣理性的分析的，大抵是所學(xué)專業(yè)害之，養(yǎng)成了如此習(xí)性。湯唯出獄的那個(gè)場(chǎng)景會(huì)讓我想起《令人嫌棄的松子的一生》，而整個(gè)影片在我看來(lái)卻像是現(xiàn)實(shí)版或者說(shuō)非完美版的《兩小無(wú)猜》，看片多的人總是有這種關(guān)聯(lián)的惆悵思緒。

亂了亂了，寫(xiě)亂了。估摸著也無(wú)人問(wèn)津，就此作罷。唯一想寫(xiě)而沒(méi)寫(xiě)的是影片50分鐘左右的游樂(lè)園橋段，類似話劇的奇妙一段，湯唯和玄彬?qū)χ说膶?duì)話，好像他們真愛(ài)過(guò)一樣。也許男人就應(yīng)該單純的給女人帶來(lái)沉寂里的歡樂(lè)。大愛(ài)。

晚秋觀后感【篇3】

假釋的女犯人和牛郎的邂逅，這本該是一個(gè)香艷無(wú)比的題材，街頭飛車(chē)，燈紅酒綠，午夜追逐，再加上熱血噴張的吻戲、床戲，絕對(duì)讓觀眾來(lái)一次肉體和精神的大解放?？蓪?dǎo)演卻把一部爆米花電影拍成了精致的文藝片。故事發(fā)生的時(shí)間，到男女主人公所穿的衣服，到長(zhǎng)鏡頭的多次使用，再到單調(diào)的鋼琴配樂(lè)都使影片呈現(xiàn)出一種蕭瑟之感。

剛回到家，表面上看大家都很歡迎她回來(lái)，可閑聊幾句后所有的人都借故走開(kāi)，沒(méi)有一個(gè)人肯坐下來(lái)拉拉她的手，問(wèn)問(wèn)她這些年在監(jiān)獄的生活，與其說(shuō)他們是盼著安娜回來(lái)，倒不如說(shuō)他們是盼著她在那份文件上簽字。在家人無(wú)盡的爭(zhēng)吵中，安娜和母親都只有靜靜坐著的份，母親已經(jīng)過(guò)世，而安娜雖然活著，可對(duì)他們來(lái)說(shuō)她也像一個(gè)死人。

與初戀情人王晶的再次相遇對(duì)安娜來(lái)說(shuō)無(wú)疑又是一次打擊。那個(gè)曾經(jīng)說(shuō)要帶她離開(kāi)的男人，那個(gè)她從小一直迷戀的男人，那個(gè)她甚至可以為他付出生命的男人，他看著她怎么還可以對(duì)她微笑，怎么可以把他的婚姻簡(jiǎn)單地用一句“這些年來(lái)發(fā)生了很多事”來(lái)解釋。當(dāng)他說(shuō)我本該回時(shí)，安娜打斷了他，因?yàn)閷?duì)她的背叛他已經(jīng)清楚地用行動(dòng)表示了，她不想看著自己曾經(jīng)用生命愛(ài)的男人笨拙地解釋，她不想他的言語(yǔ)把她生命中最后一點(diǎn)陽(yáng)光都給抹掉。

安娜是一個(gè)為愛(ài)而生的女人，母親的離世和王晶的背叛讓她仿佛被抽空了一樣，所以她像一個(gè)死人一樣游蕩在西雅圖的街頭?？伤謱?shí)在不甘心，所以她脫下了土黃色的外套，穿上了墨綠色的舞衣，擦上了鮮紅的口紅，這是第一次也是最后一次安娜身上的亮色，因?yàn)楫?dāng)她煥然一新地走上街頭時(shí)，監(jiān)獄的一個(gè)電話讓她明白很多東西發(fā)生了就是發(fā)生了，她再也不能像以前那個(gè)安娜一樣毫無(wú)負(fù)擔(dān)地穿上美麗的衣服，也再也沒(méi)有人需要她為他打扮了，生活對(duì)于她來(lái)說(shuō)應(yīng)該是那間小得讓人壓抑的牢房，燦爛的陽(yáng)光讓她覺(jué)得刺眼，因?yàn)樗裏o(wú)力承受這樣的美。

可她還是不想認(rèn)命，在賣(mài)票窗口的兩次往復(fù)，足以見(jiàn)她內(nèi)心的掙扎，所以她接受了勛的挑逗，兩人開(kāi)了房。在勛吻她的時(shí)候，她想到了什么，是從前和王晶一起幽靈市場(chǎng)，還是母親教她折紙花，反正生命中的一種印記或者說(shuō)一個(gè)結(jié)讓她不能放開(kāi)，即使她什么也沒(méi)有了，她還是沒(méi)有辦法接受一個(gè)墮落了的自己。游樂(lè)場(chǎng)那對(duì)男女的故事，多少說(shuō)出了曾經(jīng)和現(xiàn)在的安娜的心境，超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法讓我們意識(shí)到完美結(jié)局只存在于想象中，這也為最后勛的入獄，兩人不能相守埋下了伏筆。兩人午夜在市場(chǎng)的對(duì)話拍得特別好，一個(gè)滿腹的話要說(shuō)，一個(gè)一點(diǎn)也聽(tīng)不懂，可勛卻從安娜嘴角淡淡的微笑和哀怨的眼神中明白了一些，而勛不明就里的“好”、“壞”讓安娜受創(chuàng)的心得到了一絲安慰，因?yàn)榻K于有一個(gè)人愿意聽(tīng)聽(tīng)她的事。

餐廳里安娜的歇斯底里徹底結(jié)束了她對(duì)王晶的感情。她因?yàn)樗氇z，可他卻背叛了她，甚至還想把這一切當(dāng)作什么事都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，連一句抱歉都沒(méi)有，如果沒(méi)有勛，這一句對(duì)不起安娜還得等多久？可這個(gè)剛剛為她出了頭的男人卻再次讓她陷入了等待，離開(kāi)前的那個(gè)長(zhǎng)吻，吻得讓人心碎和絕望，安娜才剛剛擺脫過(guò)的陰影，而勛才剛剛獲得自由，兩人的愛(ài)才剛剛萌芽，可就得結(jié)束了，這是不是太殘忍也太無(wú)奈了？

導(dǎo)演刻意安排三種語(yǔ)言的交替使用，安娜講中文，勛講韓文，兩人交流時(shí)講英文，而沒(méi)有一方為了另一方放棄自己的語(yǔ)言，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)人都有自己的故事，愛(ài)情會(huì)讓兩人的軌道交匯，卻不會(huì)讓它們重合。影片最后攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)的是安娜，至于餐桌的對(duì)面有沒(méi)有勛，見(jiàn)仁見(jiàn)智。在影片中勛曾讓安娜等過(guò)他，可兩個(gè)人卻最終錯(cuò)過(guò)了，這一次他們還會(huì)再錯(cuò)過(guò)嗎？曾經(jīng)不明白愛(ài)情，以為愛(ài)就要為對(duì)方付出一切，哪怕生命，現(xiàn)在明白了愛(ài)情，千言萬(wàn)語(yǔ)，只化作一句：“好久不見(jiàn)”。

晚秋觀后感【篇4】

蕭索的街頭，帶著滿是狼籍的心走過(guò)。心中無(wú)罪卻有愧，還是回了，回了那個(gè)血淋淋的殺人現(xiàn)場(chǎng)，接受非真相的現(xiàn)實(shí)，接受那不是自己所犯下的原罪。為了保護(hù)自己的愛(ài)人，承擔(dān)了一切的罪責(zé)，無(wú)怨無(wú)悔。那個(gè)說(shuō)要給你海誓山盟的人，遠(yuǎn)走之后又回來(lái)，重新燃起你愛(ài)的希望。原本已經(jīng)心灰意冷，下嫁他人的你，愿意重新為他的到來(lái)赴湯蹈火。丈夫知道了這件事，說(shuō)要?dú)⒘四愫退闳虤馔搪暤膽K遭毒打，他也不忍你這樣狼狽，他殺了你的丈夫畏罪潛逃，暈厥之后的你醒來(lái)，走出死亡氣氛蔓延，鮮血淋漓的房間，蕭索的街頭一如你六神無(wú)主的心情，沒(méi)有著落的靈魂無(wú)處安身，走了很遠(yuǎn)的路，滿是負(fù)罪感，還是回了。回那個(gè)殘忍得不可接受的現(xiàn)實(shí)，撿起一地的辛酸，咽下。無(wú)聲無(wú)息，等待警笛聲的響起，危難的到來(lái)。你替他擔(dān)了罪，沒(méi)有表情，一句話也不說(shuō)。

7年，坐了7年的牢，這7年說(shuō)來(lái)輕描淡寫(xiě)，殊不知你在牢獄里受了多少苦，遭了多少罪。高高的圍墻圍住了逃離，也圍住了孤獨(dú)和寂寞，你是如何度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜的7年？我無(wú)時(shí)無(wú)刻不在想象，你是如何的心甘情愿的在替一個(gè)不值得的人贖罪，他在燈紅酒綠的花花世界里逍遙快樂(lè)，徒留你一個(gè)人禁錮高墻內(nèi)獨(dú)守空閨，你怎么會(huì)愿意為這樣的人付出自由的代價(jià)，青春的代價(jià)呢。多么不值得，也多么傻啊。他沒(méi)有等你，長(zhǎng)長(zhǎng)的的7年，當(dāng)你在做著各種筋疲力盡的苦活的時(shí)候，他正在享受天倫之樂(lè)。妻子的呵護(hù)，孩子的問(wèn)候，你呢？只有典獄長(zhǎng)大聲的呵斥，和冷眼的鄙視。這一切罪孽和救贖，你都面無(wú)表情的接受了。輕描淡寫(xiě)的7年，就在你血色孤獨(dú)和黑色寂寞終濃墨重彩的下描繪開(kāi)來(lái)。

母親的死亡使你有幸可以回家3天，參加母親最后的葬禮。西雅圖的路上，亞裔未帶錢(qián)的韓國(guó)人走向你，用他的表，借了你票價(jià)的錢(qián)。你問(wèn)他為什么只向你借，車(chē)上那么多的人，他只說(shuō)，因?yàn)橹挥心阍敢饨杞o他。你也并不知道，這個(gè)男人在將來(lái)的以后，是讓你傾盡無(wú)聲的心碎而圓滿的，是真正的無(wú)怨無(wú)悔。而本是應(yīng)該悲傷的心情，卻被家里人吵吵嚷嚷的談?wù)撡u(mài)房子的氣氛弄得不堪。哥哥忙于祖產(chǎn)房子的事而把母親的生辰都刻錯(cuò)，人世間的悲涼也不過(guò)如此，一切都只為著自己的利益，母親的葬禮絲毫沒(méi)有房子重要。哥哥嫂子的孩子也已經(jīng)長(zhǎng)大了，卻不認(rèn)識(shí)你，表姐，嬸嬸兩個(gè)字也叫不出口。7年改變得太多，一個(gè)人變成一個(gè)家庭，而你，一個(gè)人的年少變成滄桑。看著他們都變了，他們卻說(shuō)你沒(méi)變，你說(shuō)多多少少是有些變化的，不禁心下戚然。避開(kāi)吵鬧兀雜的人群，走出房間透透氣，西雅圖霧氣朦朧，懶惰的貓隱匿其中，休憩在路旁，你伸手撫摸擁抱，它也背你而。漫無(wú)目的的走著，無(wú)意的看到了舊情人一家人和和美美的的樣子。這幸福的刀子瞬間五馬分尸你偽裝已久的堅(jiān)強(qiáng)，心還是會(huì)痛的，你的苦難換來(lái)了別人的幸福。你需要這樣高尚的歌頌嗎？你需要?jiǎng)e人因此而感激涕零嗎？不，你也想要自私一點(diǎn)爭(zhēng)取，嫉妒一點(diǎn)獲得?？墒牵氵x擇了隱忍，你選擇了沒(méi)有退路的選擇。負(fù)心的舊情人假裝的愧疚的對(duì)你說(shuō)，那天他原本想要回接受殘忍現(xiàn)實(shí)的?？墒悄愦驍嗔怂脑?，沒(méi)有讓他說(shuō)下，不讓他為難，也不想讓自己再后悔了。

走出家門(mén)，外面散心，櫥窗里看到喜歡的衣服，7年，你沒(méi)有穿過(guò)美麗照人的衣服，這一次你果斷買(mǎi)下櫥窗的衣服，穿上它，戴上璀璨的耳環(huán)，涂上闊別已久的口紅，頭發(fā)散下來(lái)，一張風(fēng)華的臉呈現(xiàn)眼前，原來(lái)的你是多么光彩照人的美麗啊，因?yàn)闊o(wú)私的愛(ài)，落魄自己變得面容憔悴。警報(bào)電話的打來(lái)，驚醒了你暫時(shí)自我陶醉的虛榮。抹掉口紅，蛻下華麗服飾，束起頭發(fā)，著上簡(jiǎn)潔樸素的衣服，這才是接受現(xiàn)實(shí)的你應(yīng)有的模樣。踟躇在車(chē)站里排隊(duì)，等了一輪又一輪，始終不想過(guò)早買(mǎi)下回監(jiān)獄的票，可是家人人事的紛爭(zhēng)和冷漠已讓你無(wú)心留下。無(wú)奈離開(kāi)。游走街頭，巧遇向你借錢(qián)的韓國(guó)人，他的問(wèn)候使你內(nèi)心蕩漾。她問(wèn)她：Doyouwantme？寂寞了太久的你已然將一份無(wú)言的愛(ài)投注一個(gè)陌生人短暫的溫潮里。開(kāi)了旅館，你始終放不開(kāi)解開(kāi)他的扣子，他為你寬衣解帶，你妄想妥協(xié)自己放置于短暫的人性狂歡，可是一次又一次他的撫摸，讓你既感到安慰，又讓你止不住內(nèi)心愧疚的心悸。你還是狠狠地推開(kāi)了他，縱使你內(nèi)心千千萬(wàn)萬(wàn)的不舍，縱使你是這樣的頹敗寂寞。他的牛郎身份并沒(méi)有使你厭惡，你和他游走西雅圖，他帶你游樂(lè)場(chǎng)，碰碰車(chē)?yán)锏哪銗瀽灢粯?lè)。游樂(lè)場(chǎng)的情人在依依惜別，他展開(kāi)了自我對(duì)話，為遠(yuǎn)處依依不舍的情人配音，這樣的幽默盎然感染了你，此情此景，戀人的惜別，悲喜參半。你加入了他，為女主角配了音，女主角對(duì)男人的挽留也多么像現(xiàn)在的你，你用著別人的身份，說(shuō)了自己壓抑已久的心聲。這一次你極度的挽留男主角，哪怕是厚臉皮的說(shuō)出你的不舍，你的不堪，是那樣的你使我變成了這樣的我，回來(lái)不是嘴說(shuō)就能實(shí)現(xiàn)的，我想要的不是回憶和你的原諒，我想要的僅僅是你的愛(ài)。男女主角分手了，男主角回頭再想要追，也追不回已遠(yuǎn)走的距離。時(shí)光倒置，放慢了行走的腳步，你想象男主角最終還是追上了女主角，他們?cè)诤诎颠^(guò)后的霓虹里，跳起了浪漫唯美的華爾茲。歌聲漸漸響起，心隨律動(dòng)舒展開(kāi)來(lái)，這就是你想要而無(wú)從所獲的愛(ài)，只能活在記憶的豐盛里。你狂奔逃離這虛幻，帶著他來(lái)到你和舊情人常常約會(huì)的地方追溯回憶。你用母語(yǔ)向他訴說(shuō)心事，他用簡(jiǎn)單學(xué)會(huì)的中文的好與壞評(píng)述你的傾訴。就在他完全不懂的猜測(cè)里，你傾訴了你積壓已久的難以釋?xiě)选Ｋw貼的傾聽(tīng)著你的所有，雖然不懂，卻也小心翼翼的體察了你的心懷意念，你偽裝的堅(jiān)強(qiáng)也讓他看破了洶涌而來(lái)的悲傷。

母親的葬禮，別人都燒錢(qián)，只有你編了小時(shí)候母親教的紙花再度送給她。你知道，這才是母親最想要的，也是你最真的心。母親葬禮的酒宴上，他來(lái)悼念你的母親。體察了你的悲傷和舊情人的無(wú)情，他為你出氣，和舊情人大打出手。只說(shuō)了一個(gè)理由：他用了我的叉子。你問(wèn)舊情人：為什么要使用他的叉子，他的，他的，不是你的。為什么。為什么？你壓抑已久想要問(wèn)他的話全都嘶吼了出來(lái)，情緒瞬間崩潰。你暗喻了自己就是那個(gè)叉子，原本歸屬他人，卻因?yàn)槟愕某霈F(xiàn)，你的誓言而逃離破損。為什么破壞我的生活？生活雖然沒(méi)有你的愛(ài)多了許多憂愁寂寞，卻也沒(méi)有生離死別的大起大落。為什么要破壞我的平靜，為什么要泛起我內(nèi)心的波瀾？

你的疑問(wèn)，你的壓抑，你的憤怒，你了無(wú)所蹤的答案。都付之東流了，不復(fù)意義了。

回監(jiān)獄的路上，他送你上車(chē)，依依不舍的惜別，最后還是陪你上了路。你們車(chē)山聊了很多，重新認(rèn)識(shí)了彼此。路途的迷霧太大，阻止了前行，也阻撓了你和他最后的告別。他的情婦為他而死，他卻慘遭情婦丈夫的殺害。而你在夢(mèng)里，與他相擁，法蘭西的浪漫長(zhǎng)吻，你瞬間融化，嘴唇的濕度，臉龐的溫度，使你不由自主的愛(ài)上了他。一覺(jué)醒來(lái)，他的風(fēng)衣搭在你的肩上，你下車(chē)找他，卻聽(tīng)到了一聲警笛刺入耳夾，你慌作一陣，你不愿意相信，卻不得不接受。

你相信了他夢(mèng)里的誓言，他說(shuō)會(huì)在這個(gè)地方等你出獄歸來(lái)。3年后，你走出了那片本不屬于你的罪孽地方，終于幫別人贖完了罪。你回到了夢(mèng)里約定的地方。門(mén)被推開(kāi)，驚動(dòng)了你紛飛的思緒。好久不見(jiàn)。你唯有這樣說(shuō)，對(duì)著他早已不復(fù)存在的身體，和永遠(yuǎn)常駐于此的靈魂。問(wèn)一聲安。

使你感到幸福的，不是那個(gè)讓你守了10牢獄之苦的舊情人。你們青梅竹馬的長(zhǎng)大，卻始終不懂彼此的心，而你和他短短三天的相處，卻心靈相依。你愛(ài)上了他，就這么簡(jiǎn)單。

他是你晚到的秋天，雖然來(lái)得晚了，卻永遠(yuǎn)不會(huì)遲。

晚秋觀后感【篇5】

早春時(shí)看《晚秋》，同是風(fēng)衣時(shí)節(jié)，只是屏幕外桃花已開(kāi)，故事里的一切則是料想中的歸于沉寂。

雖然未看過(guò)原作和其他幾版翻拍作品，但據(jù)說(shuō)這幾個(gè)版本都利用自然中的蕭瑟秋景烘托主人公，并成為經(jīng)典。顯然，如今這部《晚秋》相比起來(lái)，放棄了這些元素，鏡頭中從頭到尾沒(méi)有出現(xiàn)太多凸顯典型晚秋時(shí)節(jié)的意象。一座對(duì)眾多觀眾來(lái)說(shuō)很陌生，甚至對(duì)男女主人公而言也是異鄉(xiāng)的城市——西雅圖，其一成不變的、由深淺不一的灰堆砌的城市背景，與善感的自然秋景相反，淡漠的注視著故事的發(fā)生。我們只能由松垮的風(fēng)衣、暖手的咖啡、不時(shí)氤氳的霧氣迷茫的感覺(jué)到什么，幸運(yùn)的是，這使主人公的情緒極為易感，使我們逐步內(nèi)化。

雖然湯唯持久不變的面癱使我感到一陣陣無(wú)奈，但這確實(shí)也源于劇中Anna的無(wú)奈——母親的離開(kāi)、情人的背棄、未完待續(xù)的牢獄生活，再加上一個(gè)聒噪又混亂的大家庭。在我看來(lái)，這個(gè)家庭的設(shè)置未免有些畫(huà)蛇添足，不同國(guó)籍的二人同處異國(guó)的城市，身上還各藏一段非常的經(jīng)歷，這些東西本已經(jīng)足夠鋪述。可如今一群人上演分遺產(chǎn)大戲，鬧哄哄你方唱罷我登臺(tái)，迫使人又開(kāi)始思及黑色幽默、家庭倫理、文化差異……著實(shí)有些兔眼迷離。

關(guān)于Anna和Hun，原諒我，不得不說(shuō)這實(shí)在是兩個(gè)太尋常的名字，普通常見(jiàn)得就像兩個(gè)符號(hào)，或者說(shuō)，Anna應(yīng)該是有個(gè)中文本名，而Hun也應(yīng)有個(gè)韓文全名，但它們被悄悄地掩蓋了。同樣很容易想到的是，這兩個(gè)人身上本來(lái)有更多的故事、細(xì)節(jié)與情感，但它們同樣也被悄悄遮蔽了。我寧愿相信這是兩個(gè)人共同的默契。

誠(chéng)然，他們向彼此自覺(jué)或不自覺(jué)的傾吐了很多，但我們不都是這樣么？與自己最親近的人默默無(wú)言，卻能向陌生人說(shuō)說(shuō)心里話。他向她坦言自己是個(gè)牛郎時(shí)，未嘗沒(méi)有告訴自己，這是最后一次見(jiàn)面，之后我們分道揚(yáng)鑣。她說(shuō)Do you want me時(shí)，又何嘗不是想負(fù)氣地盡一次最后的狂歡。好？壞？愛(ài)情本身就無(wú)所謂好壞，更何況在我看來(lái)他們之間從未有過(guò)愛(ài)情。兩個(gè)始終在路上的人，一個(gè)不知道自己會(huì)落腳哪里，一個(gè)干脆拒絕想自己的目的地。我們邊走邊愛(ài)，我們左手溫暖右手，如此而已。

那支數(shù)次被拒絕的表，恰是被拒絕的時(shí)間。我們假裝不知道時(shí)間的流逝，亦不想下一秒會(huì)到哪里，一晌貪歡。

兩年后再見(jiàn)，沒(méi)有時(shí)間地點(diǎn)。她應(yīng)該知道他會(huì)不會(huì)來(lái)，但也許她只是在完成等待這個(gè)動(dòng)作本身。畢竟有人可以等待也是一種難得的緣分。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會(huì)時(shí)互放的光亮。

晚秋觀后感【篇6】

《晚秋》在韓、日影史上共拍過(guò)五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個(gè)版本節(jié)奏看似緩慢，實(shí)則是編劇把一些明線暗化，通過(guò)安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關(guān)系。不是好看，而是耐人尋味，因?yàn)樗皇钦f(shuō)出來(lái)的故事，而是藏著的包袱。

片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實(shí)是雙關(guān)語(yǔ)，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺(假釋后第一次見(jiàn)到王晶，后者說(shuō)：那天，我本來(lái)想回去的。)而安娜是被栽贓，這與后來(lái)的勛、玉和老公的關(guān)系互成鏡像。

片中有兩場(chǎng)戲設(shè)計(jì)的匠心十足，完美契合角色心理：游樂(lè)場(chǎng)的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂(lè)場(chǎng)舞臺(tái)”的主角，后來(lái)卻成了坐在“碰碰車(chē)座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺(tái)詞代入設(shè)計(jì)既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對(duì)“當(dāng)局者迷”做出了解答。安娜看似自說(shuō)自話，實(shí)際上是她多年來(lái)的心聲。她有太多想法不敢質(zhì)問(wèn)王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個(gè)合格的玩伴態(tài)度來(lái)扮演“王晶”做出回應(yīng)。正因如此，洞悉心事的勛在后來(lái)的餐會(huì)上與王晶互生爭(zhēng)執(zhí)。

“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽(tīng)不懂的言語(yǔ)，明知那不是簡(jiǎn)單的“好”與“壞”能夠評(píng)論的?？伤膽n傷或幸福，不用說(shuō)也明白，因?yàn)閮扇说?心正以同樣的頻率悸動(dòng)著。這段情節(jié)過(guò)后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因?yàn)樗髞?lái)與玉的關(guān)系等同于先前安娜與丈夫的關(guān)系，只是命運(yùn)截然不同。

兩人重新坐上長(zhǎng)途車(chē)時(shí)，看似是個(gè)完美的收局，豈料后來(lái)還有一個(gè)拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實(shí)際上是勛對(duì)應(yīng)于安娜另一種命運(yùn)的寫(xiě)照。勛在玉的老公栽贓后所進(jìn)行反擊，同樣回到了先前那個(gè)“叉子”的問(wèn)題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車(chē)不是抓勛，而是為他收尸。因?yàn)樗缇陀辛祟A(yù)見(jiàn)性，所以才和安娜有了那場(chǎng)那意味深長(zhǎng)的法蘭西長(zhǎng)吻?！俺霆z以后來(lái)這里見(jiàn)面”是對(duì)安娜的安慰，也是一種漫長(zhǎng)的告別。安娜買(mǎi)咖啡回來(lái)，通過(guò)警車(chē)的無(wú)線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車(chē)在片中一共出現(xiàn)過(guò)三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。

末了，安娜的等待和自說(shuō)自話實(shí)際上是一種希望，也是對(duì)應(yīng)了“我不會(huì)等你的”和“出獄后來(lái)這里見(jiàn)面”的堅(jiān)持。——?jiǎng)自谟撵`超市和安娜短暫離別去見(jiàn)玉，希望安娜等他，她說(shuō)“我不會(huì)等你的”，他說(shuō)“我知道你不會(huì)等”，而后他耽誤了時(shí)間，她也沒(méi)有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見(jiàn)?！?/p>

晚秋觀后感【篇7】

從細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)，其實(shí)整部片子安娜的內(nèi)心戲份都非常出彩，從人物的動(dòng)作和表情里，可以感受到安娜內(nèi)心的變化。比如安娜獲得三天假釋從監(jiān)獄出來(lái)，站在車(chē)站旁不斷吃著薯片卻不敢上車(chē)，她已經(jīng)歷七年牢獄生活，那受傷的心靈愈加敏感戒備，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面對(duì)的是家人小心翼翼并且生分的接待，他們不愿與她對(duì)視，當(dāng)有人說(shuō)“這在殺人犯里還是第一次吧”，安娜的`那個(gè)細(xì)微的表情，和所有人一陣寒暄后逐個(gè)找理由離開(kāi)之后她手的動(dòng)作；比如安娜一次次排隊(duì)購(gòu)票，第一次排到時(shí)候的躊躇和轉(zhuǎn)身的那個(gè)瞬間；還有便是安娜在服務(wù)區(qū)等勛的時(shí)候，第一次聽(tīng)到有聲響激動(dòng)得轉(zhuǎn)頭，第二次只是微微抬起頭，再無(wú)多動(dòng)作。

從整體上來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事的情節(jié)還是非常復(fù)雜的，一段濃烈的感情被安插在一個(gè)被保釋出來(lái)只有三天自由時(shí)間，寡言少語(yǔ)的中國(guó)姑娘安娜和一個(gè)應(yīng)招韓國(guó)男勛之間。兩個(gè)主人公的安排上，充滿了強(qiáng)烈的對(duì)比和一種不能言說(shuō)的相似。在這之前，勛是靠著不帶感情只是滿足女人來(lái)生活的應(yīng)招“鴨子”，被客人的丈夫追殺了，過(guò)得顛沛流離，卻也自在隨性，性格還是吊兒郎當(dāng)。安娜則是為了一份等不來(lái)的感情鋃鐺入獄，少言寡語(yǔ)。這樣一個(gè)看似薄情的男人和一個(gè)情深至此的女人相遇，摩擦出一段他們都不曾料想到的愛(ài)情。這看似有著完全不同人生，甚至連語(yǔ)言都不通的兩個(gè)人，卻在內(nèi)心讓我們覺(jué)得他們是有共同點(diǎn)的。

他們彼此又不完完全全了解對(duì)方的過(guò)去。雖然在游樂(lè)場(chǎng)之后，安娜對(duì)勛說(shuō)了她過(guò)去的經(jīng)歷，只是為了讓觀眾了解整個(gè)事情的來(lái)龍脈，安娜用的是中文，勛聽(tīng)不懂，他所知道的，就是安娜是個(gè)犯人，明天在她母親的葬禮之后要回監(jiān)獄。安娜又知道多少呢？她只知道這個(gè)男人是一個(gè)應(yīng)招先生，不知道他被客人的丈夫追殺。勛到最后所能了解一二的，也只是在安娜母親的葬禮上，見(jiàn)了王晶，對(duì)安娜的過(guò)去和現(xiàn)在有所猜測(cè)。安娜則是在片尾找不到勛，看到了留在她手腕上的表和那輛停下的警車(chē)。

但愛(ài)情來(lái)的時(shí)候并不需要完全了解對(duì)方。正如王晶在酒席間問(wèn)勛，你了解安娜嗎？勛說(shuō)，為什么要了解？正如安娜問(wèn)勛，你為什么問(wèn)我借錢(qián)？勛說(shuō)因?yàn)槟阈α?。安娜說(shuō)我沒(méi)有。愛(ài)情便也是如此，或許誰(shuí)也不知道是誰(shuí)先邁出第一步，也不知道兩個(gè)人究竟為何被彼此吸引，但是感情便是這么存在了。在晚秋里，愛(ài)不過(guò)如此單純，它跨越國(guó)界，語(yǔ)言，甚至可以不問(wèn)來(lái)者是何人，可以不知道情起于何時(shí)。

在整個(gè)故事中，安娜遲遲不敢陷入愛(ài)情就是因?yàn)樗纳矸?。隨著故事的推動(dòng)，安娜在游樂(lè)場(chǎng)游玩時(shí)感情一進(jìn)一退的情節(jié)里，我們看到安娜心里的防線一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主動(dòng)找勛。這便是這部片子對(duì)愛(ài)情最高的贊頌，它來(lái)得純粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顧忌。