寫(xiě)作品讀后感時(shí)，有幾個(gè)要注意的要點(diǎn)。首先，讀后感應(yīng)該真實(shí)反映自己的感受，避免過(guò)度使用華麗的辭藻來(lái)凸顯自己的寫(xiě)作水平。其次，要注重整體結(jié)構(gòu)和邏輯清晰，通過(guò)合理的段落分隔和過(guò)渡句，使讀者能夠清晰地理解你的觀點(diǎn)和感受。同時(shí)，讀后感要包含個(gè)人的思考和分析，不僅僅是對(duì)作品的簡(jiǎn)單描述。最后，要注意避免抄襲或剽竊他人的觀點(diǎn)和觀點(diǎn)，確保讀后感真正體現(xiàn)自己的獨(dú)立思考和感悟。

饑餓讀后感【篇1】

當(dāng)象征死亡的炮聲在幽深的樹(shù)林中響起，當(dāng)那雙纖巧的手茫茫人海中抽中妹妹的名字，當(dāng)隊(duì)友叛她而去想要致她于死地，當(dāng)她在違心地說(shuō)出褒獎(jiǎng)施惠國(guó)的話語(yǔ)以求和平與發(fā)自肺腑地演講卻有可能激起被壓迫者的反抗之情而帶來(lái)戰(zhàn)亂、死亡之中徘徊，她曾畏懼，她曾哭泣，她曾驚慌失措，她曾孤單寂寞，不曾失去理智，但由始至終，她不曾退縮，不曾失去希望因?yàn)樗延糜職獯蚱瞥Ｒ?guī)，成為反叛的號(hào)角，那只振翅欲飛的嘲笑鳥(niǎo)啊，她是希望凱妮絲。

我很驚訝她的勇敢，而不是她姐姐參加饑餓的游戲，用智慧一次又一次地逃避死亡。為了生存，她假裝愛(ài)上了她不愛(ài)的彼得。她多么強(qiáng)壯，忍受著劇痛，在叢林中奔跑。她準(zhǔn)確地伸出手臂，拔出弓箭，射向數(shù)百個(gè)目標(biāo)。她贏了，揮手向久別的家長(zhǎng)與愛(ài)人蓋爾。

她修改了比賽規(guī)則上，我想：這是怎樣一個(gè)出色的女孩兒?。∷梢詡牡乜?，但她沒(méi)有忘記腳下漫長(zhǎng)的路。

我驚羨于她對(duì)友誼、愛(ài)情的忠誠(chéng)。隊(duì)友露某去世后，她在身邊埋了一排花，為她唱歌。那聲熟悉的domirifa讓人難以忘懷。

她為同區(qū)的彼得搶奪補(bǔ)給出生入死，后來(lái)愛(ài)上多次與她共患難的彼得。她在對(duì)蓋爾與對(duì)彼得之間的情感掙扎猶豫，而彼得是那個(gè)也幾乎要被**施加的壓力擊垮時(shí)一直陪伴她的人啊。但后來(lái)，十三區(qū)的人民決定起義。他們受壓迫多年，飽受貧窮和饑餓之苦，他們只缺少一點(diǎn)希望。

國(guó)會(huì)俘虜了彼得·喬安娜和安妮，當(dāng)他們營(yíng)救彼得時(shí)，他把她當(dāng)作敵人。她內(nèi)心巨大的痛苦，何處傾訴？

我靜靜地回憶起這個(gè)神秘而曲折的故事，不得不一遍又一遍地為她嘆息：基思，一個(gè)像上帝一樣的女孩！

流露出真情的她才是最觸動(dòng)人心的她，身處硝煙彌漫戰(zhàn)場(chǎng)她才是真正的勇士，她望著被殘暴****炸毀的醫(yī)院無(wú)數(shù)同胞埋葬手此。

她激昂地說(shuō)：看到了嗎？火已經(jīng)在燃燒，***，火不會(huì)熄滅，你會(huì)死在火海中！

她的精神鼓舞了13個(gè)地區(qū)每一個(gè)饑寒交迫的人。每天，他們都被**頭部，生活在恐懼之中。他們繼續(xù)勇敢地在光明之路上死去。高聲唱著歌曲，走得義無(wú)反顧。

肯妮絲教會(huì)我們的不僅是對(duì)未來(lái)充滿希望，反抗不公正和壓迫，忠于朋友，還有一種技巧。她若沒(méi)有精湛的射箭技能，在**冷酷的饑餓游戲中，她不會(huì)勝出。事實(shí)上，擁有一項(xiàng)技能是社會(huì)生存的重要條件。否則，在當(dāng)今社會(huì)，你只會(huì)被自己淘汰，被對(duì)手殺死。

其實(shí)，凱妮絲在游戲中只殺了四個(gè)人，一個(gè)是向她攻擊而她出于自保，一個(gè)是威脅了彼得，還是兩個(gè)死于她捅下的螞蜂窩。她不愿意主動(dòng)出擊，而參賽的二十四個(gè)人也大多死于自相殘殺，而非自然條件因素。

看到了嗎？火已經(jīng)著火了。星星之火可以燎原。讓自由之聲響徹十三區(qū)的山谷！展翅吧，嘲笑鳥(niǎo)，向光明的故鄉(xiāng)飛去，向未來(lái)飛去！

讓抵抗之火燒遍街角，希望在黑暗的縫隙中重生！

饑餓讀后感【篇2】

很久沒(méi)有為一部電影寫(xiě)觀后感了，竟然看了饑餓游戲2，讓自己百感交集，非要寫(xiě)點(diǎn)什么才能平靜下來(lái)似得。昨天本來(lái)計(jì)劃中沒(méi)有看電影這一項(xiàng)的，但是同事們都要去看，就跟著去看了----饑餓游戲2（星火燎原）。

看完之后，我心中念想連連，為什么不一口氣把內(nèi)容演完，好讓我酣暢一番，為何還要留在下部，下部又何時(shí)上映，讓我好等！這種感覺(jué)就像是你聽(tīng)到朋友給你講一句話，講到重點(diǎn)的時(shí)候他說(shuō)他要上車(chē)了，改天再聊，這不是很郁悶嗎？走出影廳之后，同事們都說(shuō)沒(méi)怎么看懂，沒(méi)有第一部好看之類的。

可是，我想我對(duì)這部唯一的遺憾是沒(méi)有快速的看到我想要看到的結(jié)局外，其他都打高分吧。

說(shuō)實(shí)話，當(dāng)聽(tīng)到饑餓游戲2上映時(shí)，我一點(diǎn)也不激動(dòng)，身邊好多看了的朋友都說(shuō)還是像第一部一樣，要做那個(gè)游戲，我已經(jīng)沒(méi)有多大想要去影院看的興趣了，因?yàn)榈谝徊侩m然游戲部分內(nèi)容很精彩，最后男女主角也都活了下來(lái)，看似一個(gè)完滿的大結(jié)局，可總有一種憂慮：那就是為什么上層社會(huì)一個(gè)選秀節(jié)目都要搭上那十幾條人命？為什么這么多飽受困苦的人不起來(lái)反抗（哪怕是死）？游戲規(guī)則你可以定，但我最起碼可以選擇不干啊？（我想假如有一天我要是淪落到去殺別人和被別人殺的境地來(lái)取悅某些族類的話，那我哪怕就在主持人的旁邊一刀捅死那個(gè)長(zhǎng)臉的主持人然后自殺也行啊，為何要一屆一屆甚至到了74屆還要被當(dāng)猴耍？）

當(dāng)然這是劇情安排哈，只是劇情到結(jié)尾還沒(méi)看到反抗意識(shí)，有點(diǎn)著急了。可是，意外的是自己在沒(méi)準(zhǔn)備的情況下看了這部影片之后，心中卻久久不能平靜。終于意識(shí)到：原來(lái)這不是一部簡(jiǎn)單的大逃殺，這是一場(chǎng)革命！

可是也不得不感嘆，反抗的情緒積累起來(lái)真的是不容易。也許我們每個(gè)人都一樣，在生命還未真正受到威脅，肚子稍微還可以填飽之前，保持原狀都是最好的選擇。所以也悲劇的出現(xiàn)一直到74屆，這樣的游戲還存在，都城暴君的行徑也越來(lái)越囂張。

饑餓游戲2整部片長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，2/3的時(shí)間都是看到女主角的糾結(jié)，她糾結(jié)是不是該繼續(xù)欺騙民眾，是不是該逃跑……也許，她的這種情緒也正是在反應(yīng)所有民眾的情緒，那就是所有民眾都在糾結(jié)，是不是該反抗，是不是該爭(zhēng)取自由……

可是2/3的時(shí)間是在糾結(jié)，1/3的時(shí)間表現(xiàn)出的是服從，繼續(xù)這種游戲，這是多么的荒唐，可這也正是我們每個(gè)人大多時(shí)候做的決定，在面對(duì)威脅，面對(duì)恐懼，面對(duì)困擾時(shí)，我們都糾結(jié)，無(wú)限的糾結(jié)，最終卻和女主一樣，默默的承受，因?yàn)槲覀冾櫦暗奶?，我們的思想牽絆太多太多，喬安娜說(shuō)，我沒(méi)什么好顧及的，因?yàn)槲覑?ài)的人全都死了。這句話也不正是點(diǎn)醒我們，我們被自己所愛(ài)的事、人、物都牽絆著，除非他們都不在了，才會(huì)無(wú)所顧忌，可是當(dāng)這一切都不在時(shí)，你還能做出什么樣的努力呢？那個(gè)時(shí)候再無(wú)所顧忌，也沒(méi)有什么動(dòng)力支撐你去掙脫一些東西，除非你有大愛(ài)，更大更大的愛(ài)。

這是我對(duì)這部影片情有獨(dú)鐘的地方。另外我想說(shuō)的是這部影片讓我?guī)滋幐杏X(jué)特別的地方：

第一個(gè)就是新一屆游戲設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，不知道為什么，他第一次出場(chǎng)我就覺(jué)得他是個(gè)好人，最起碼是個(gè)正派的人，只是看到后面他說(shuō)要每個(gè)區(qū)以往的冠軍都來(lái)參賽時(shí)，我也被深深的騙進(jìn)去了，真真的以為他就是那個(gè)“笑面虎”。

第二個(gè)就是女主的妹妹，她這次嫣然已經(jīng)是一個(gè)大姑娘，甚至有些表現(xiàn)比姐姐都還鎮(zhèn)定，這才是真正的成長(zhǎng)，讓女主不得不感嘆，當(dāng)她還處在糾結(jié)之中時(shí)，自己的妹妹竟都悄然成長(zhǎng)成一個(gè)大人，一個(gè)可以照顧自己和母親還有其他人的大人。

第三個(gè)地方就是嗎啡女，她是為救男主和女主犧牲的，細(xì)心的男主似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么，而女主對(duì)人的不信任迫使她，這只是一個(gè)巧合。

第四個(gè)就是芬尼克在沙灘上看到喬安娜他們之后，為什么那么毫無(wú)防備的沖過(guò)去喊喬安娜，剛開(kāi)始是以為想要對(duì)抗男主和女主呢，是想均衡一下實(shí)力呢。

第五個(gè)就是喬安娜向女主砍了一刀，當(dāng)時(shí)情況有點(diǎn)緊急，沒(méi)看清砍在了哪里，所以充滿了懷疑，最后也跟其他人一樣猜測(cè)是不是挖了女主胳膊上的跟蹤器。

第六個(gè)就是，設(shè)計(jì)師和都城暴君在看到女主拿箭對(duì)準(zhǔn)芬尼克的時(shí)候，設(shè)計(jì)師說(shuō)要慶祝一下，突然離場(chǎng)了，可當(dāng)都城暴君看到女主放下剪射向穹頂?shù)臅r(shí)候，都城暴君喊設(shè)計(jì)師，他一點(diǎn)回音也沒(méi)有。

第七個(gè)就是芬尼克，他最后給女主說(shuō)的一句話是：你要明白誰(shuí)才是你真正的敵人。當(dāng)時(shí)我就驚訝，這句話不是黑密切的話嗎？怎么他也說(shuō)了同樣的一句話，他和黑密切什么關(guān)系？

第八個(gè)，就是女主推開(kāi)門(mén)后，看到黑密切、設(shè)計(jì)師還有芬尼克，我才真正明白，原來(lái)是這樣??！

似乎我所有的謎團(tuán)都在女主推開(kāi)門(mén)后解開(kāi)了，只是女主她太愛(ài)男主了，以至于到最后都不知道發(fā)生了什么？。最后我想說(shuō)的是：饑餓游戲2的剪輯會(huì)讓3的票房猛增吧。

饑餓讀后感【篇3】

呼，睡了一覺(jué)才有精力去為這段閱讀結(jié)一個(gè)尾。有時(shí)候覺(jué)得自己是個(gè)異類，幾億人都在玩的游戲，我好像打不起興趣，那別人打游戲我在干什么？我的理想順序是陪伴，閱讀和放空，當(dāng)然現(xiàn)實(shí)很可能是加班，加班，再留下一點(diǎn)時(shí)間用來(lái)陪伴和睡覺(jué)，剩下一點(diǎn)碎片，讓閱讀變得奢侈，但我依然享受。我看書(shū)不快，沒(méi)有一目十行的功力，更達(dá)不到過(guò)目不忘的水平，看過(guò)的書(shū)也記不太清，就像近視眼，距離越遠(yuǎn)就越模糊，但我仍然樂(lè)此不疲地重復(fù)。過(guò)去我喜歡看紙質(zhì)書(shū)，我和我的另一半，我們坐在一盞釣魚(yú)燈下，倚靠在一起，中間放一杯加了冰和檸檬的水，然后就把聲音留給翻書(shū)喝水蟬鳴?，F(xiàn)在我更多用手機(jī)，在地鐵里，上班前，關(guān)燈后，夜醒時(shí)，翻幾頁(yè)無(wú)聲的書(shū)。我想閱讀是不分形式的，以前我也信誓旦旦地非紙質(zhì)不看，現(xiàn)在我也對(duì)電子報(bào)以熱情。我享受形式單調(diào)而精神豐富的生活狀態(tài)，朋友不多，也談不上會(huì)經(jīng)營(yíng)，界限分明，也沒(méi)法去揮霍，我很少感覺(jué)無(wú)聊，因?yàn)樵陂喿x里我有很多事可做。之一便是聽(tīng)故事，小說(shuō)就是故事，每個(gè)人的心路凝聚在筆尖，讓它成為有意義的文字，這是寫(xiě)作的樂(lè)趣，有的人為了聽(tīng)到一句贊美，有的人為了記錄一世滄桑，有的人就為了對(duì)自己坦誠(chéng)，坦誠(chéng)的說(shuō)出自己的內(nèi)心，不管有多負(fù)面有多黑暗有多不堪，與其心照不宣藏著掖著，不如大大方方說(shuō)個(gè)痛快，虹影就是這樣，借了小說(shuō)的外套，講了真實(shí)的自己，不是虛構(gòu)的悲苦，是真切的慘痛。我們這一代是幸福一代，有人也許不同意，會(huì)說(shuō)出一百種不幸福的理由，但我想和我們上一輩比，比貧窮，比饑餓，比殘酷，我們幸福也幸運(yùn)得太多?？梢哉f(shuō)，1960年出生的一代就是饑餓的一代，在饑荒像氣球一樣快速膨脹的那三年，能頑強(qiáng)地生存已經(jīng)是奇跡，我們無(wú)法經(jīng)歷，要騙自己的肚子告訴自己不餓的無(wú)盡長(zhǎng)夜，無(wú)法經(jīng)歷明知觀音土吃了會(huì)死也要爭(zhēng)著塞進(jìn)嘴巴的義無(wú)反顧。這是1960生人的時(shí)代背景，他們的基因中生來(lái)就缺少一味食物。與此帶來(lái)的，不僅是饑餓的嘴和胃，饑餓幾乎遍布全身，直至靈魂。我很佩服作者，有勇氣寫(xiě)這樣一段過(guò)往，我想她完成了使命，她的筆尖帶血，必定在成稿時(shí)流盡了眼淚，她把時(shí)代的不堪，命運(yùn)的不公，人物的不服通通交給了我們，就通過(guò)這樣的方式，為那些不值得被銘記的歷史注上了顫抖一筆。有時(shí)我們走在人群的前方，漸漸的拉開(kāi)距離，輕松奔跑的同時(shí)也不該忘記，有些人在為我們負(fù)重前行。

饑餓讀后感【篇4】

在看這部電影之前，對(duì)此沒(méi)有任何了解，感覺(jué)無(wú)所謂，只是陪朋友們一起看，但是當(dāng)我看完后，我的看法發(fā)生了改變，在這部電影中，沒(méi)有為了情節(jié)而情節(jié)的過(guò)度的暴力血腥和緊張，也沒(méi)有對(duì)親情友情愛(ài)情過(guò)度的渲染，貌似平靜的敘事中充滿了鮮活的生命感，潛在著緊張而充實(shí)的內(nèi)容，時(shí)而所有喧嘩都消失了的默片式鏡頭，流露出近似憂傷的無(wú)法描述的復(fù)雜感情，讓人心里涌出大量無(wú)法言說(shuō)的感動(dòng)，而且還有幾部要上映，使我非常期待。

《饑餓游戲》改編自美國(guó)作家，蘇珊科林斯所著的**《饑餓游戲》三部曲改編，講述北美洲在一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)之后被摧毀，人們?cè)谠瓉?lái)國(guó)家的基礎(chǔ)上建立新的政權(quán)，分為十二個(gè)區(qū)，每個(gè)區(qū)分管不同方面的發(fā)展。擔(dān)心的**規(guī)定，每區(qū)每年要選出十二到十八歲的一男一女作為貢品，進(jìn)行生存競(jìng)爭(zhēng)，即相互殘殺，直到剩下最后一個(gè)人，這個(gè)活動(dòng)被稱為“饑餓游戲”。女主角的妹妹primross被選為第74屆饑餓游戲第12區(qū)的獻(xiàn)禮者，而katnis則自愿代替妹妹參加。

她從小向父親學(xué)習(xí)，射箭技術(shù)高超。11歲時(shí)，她父親死于一次礦難。她幾乎是家里的頂梁柱，很堅(jiān)強(qiáng)，很獨(dú)立?？墒蔷退闶沁@樣，她在比賽中還會(huì)面臨很多困難。

不過(guò)最后，她憑借著頑強(qiáng)的意志，與同一區(qū)的另一個(gè)貢品peeta破例一同生存了下來(lái)，這就是這部電影的大概流程。

在這部電影里的每一個(gè)動(dòng)作情節(jié)和情感情節(jié)都深深的吸引我，都非常精彩絕倫，有種身臨其境的感覺(jué)，同時(shí)他反映了階級(jí)斗爭(zhēng)的殘酷，不論階層之間實(shí)力差距有多大，不論民眾有多么愚昧，在不斷的壓迫當(dāng)中總有人要起來(lái)反抗，而且統(tǒng)治階級(jí)總會(huì)在人民的斗爭(zhēng)中滅亡，通過(guò)這部電影讓我更加深刻的體會(huì)到其中的真諦，也讓我迷上了這部電影，追逐著他后面上映的幾部，等待他的結(jié)局。

作為大學(xué)生，我們從這部電影中學(xué)習(xí)知識(shí)，體驗(yàn)它的神秘，同時(shí)放松自己。這是一部值得看的電影。希望有興趣的同學(xué)可以選擇**，有自己的收獲。

饑餓讀后感【篇5】

1793年夏，乾隆五十八年，英國(guó)第一個(gè)駐華使團(tuán)來(lái)到中國(guó)。

英國(guó)人對(duì)這個(gè)神秘的國(guó)度充滿好奇。他們相信，中國(guó)就像馬可波羅游記中所寫(xiě)的那樣，**遍地，人人都身穿綾羅綢緞。

然而，他們一踏上中國(guó)的土地，就立刻發(fā)現(xiàn)了令人震驚的貧困。清朝雇用了許多平民來(lái)到英國(guó)使團(tuán)的船上，為英國(guó)人端茶送水，掃地做飯。英國(guó)人注意到這些人“都如此消瘦”。

“在普通中國(guó)人中間，人們很難找到類似英國(guó)公民的啤酒大肚或英國(guó)農(nóng)夫喜氣洋洋的臉?！边@些普通中國(guó)人“每次接到我們的殘羹剩飯，都要千恩萬(wàn)謝。他們總是貪吃我們用的茶，然后煮了喝。

”使團(tuán)成員約翰·巴羅在《我看乾隆盛世》中說(shuō)：“不管是在舟山還是溯白河而上去京城的三天里，沒(méi)有看到任何人豐衣足食、農(nóng)村富饒繁榮的證明。除了村莊周?chē)?，難得有樹(shù)，且形狀丑陋。

房屋通常都是泥墻平房，茅草蓋頂。偶爾有一幢獨(dú)立的小樓，但是決無(wú)一幢像紳士的府第，或者稱得上舒適的農(nóng)舍……不管是房屋還是河道，都不能跟雷德里夫和瓦平（英國(guó)泰晤士河邊的兩個(gè)城鎮(zhèn)）相提并論。事實(shí)上，觸目所及無(wú)非是貧困落后的景象。

”毫無(wú)疑問(wèn)，乾隆皇帝是中國(guó)歷史上最偉大的皇帝之一。有的評(píng)論者甚至還去掉“之一”二字。

實(shí)際上，乾隆年間，中國(guó)的縱向比較是幾千年來(lái)人口最多、國(guó)力最強(qiáng)的時(shí)期。橫向比例是當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大和最富裕的國(guó)家。稱之為中國(guó)歷史上最大的盛世，毫不為過(guò)。

為什么我們的五千年文化在英國(guó)人眼中如此陰郁？

14世紀(jì)，歐洲人并不比中國(guó)人富裕多少。他們食物中的肉比例不高。一大塊面包和一碗湯使辛勤工作了一整天的英國(guó)農(nóng)民感到滿意。然而，隨著經(jīng)濟(jì)的質(zhì)變，歐洲人和中國(guó)人的生活水平差距越來(lái)越大。

18世紀(jì)工業(yè)革命前期，英國(guó)漢普郡農(nóng)場(chǎng)的一個(gè)普通雇工，一日三餐的食譜如下：早餐是牛奶、面包和前一天剩下的咸豬肉；午飯是面包、奶酪、少量的啤酒、腌豬肉、馬鈴薯、白菜或蘿卜；晚飯是面包和奶酪。星期天，可以吃上鮮豬肉。

工業(yè)革命后，英國(guó)人的生活更是蒸蒸日上。1808年，英國(guó)農(nóng)民家庭平均每人增加2.3加侖脫脂牛奶、一磅奶酪、17品脫啤酒、半磅黃油和半磅糖以及一磅茶。

乾隆年間的中國(guó)人吃的是什么呢？

幾千年來(lái)，中國(guó)農(nóng)民主要食物是粗糧和青菜，肉蛋奶都少得可憐，通常情況下，在春荒之際，都要采摘野菜才能度日。乾隆時(shí)代，民眾吃糠咽菜的記載比比皆是。

據(jù)《十八世紀(jì)的中國(guó)與世界·農(nóng)業(yè)卷》介紹，普通英國(guó)農(nóng)戶一年消費(fèi)后，可剩余11鎊，約合33~44兩**。而一個(gè)中等中國(guó)農(nóng)戶一年全部收入不過(guò)32兩，而年支出為35兩，也就是說(shuō)，辛苦一年，還要負(fù)債3兩，才能過(guò)活，根本沒(méi)有生產(chǎn)剩余。所以一旦遇到饑荒，普通人家會(huì)立刻破產(chǎn)，賣(mài)兒賣(mài)女十分普遍。

乾隆鼎盛世期的貧困不僅體現(xiàn)在物質(zhì)上，而且體現(xiàn)在精神上。

到達(dá)浙江沿海后，由于不熟悉中國(guó)航線，英國(guó)人請(qǐng)當(dāng)?shù)貙④妿退麄冋乙幻I(lǐng)航員。總兵痛快地應(yīng)答了。

英國(guó)人看到了意想不到的一幕。總兵的辦法是派出士兵，把所有從海路去過(guò)天津的百姓都找來(lái)。使團(tuán)成員巴羅說(shuō)：

“他們派出的兵丁很快就帶回了一群人。他們是我平生所見(jiàn)神情最悲慘的家伙了，一個(gè)個(gè)雙膝跪地，接受詢問(wèn)。他們徒勞地哀告道，離家遠(yuǎn)行會(huì)壞了他們的生意，給妻子兒女和家庭帶來(lái)痛苦，總兵不為所動(dòng)，命令他們一小時(shí)后準(zhǔn)備妥當(dāng)。

”中國(guó)人司空見(jiàn)慣的一幕讓英國(guó)人不寒而栗，在歐洲這是不可想象的。而同時(shí)代的歐洲，人權(quán)觀念已經(jīng)深入人心。一個(gè)人不管地位多高，都不能任意將另一個(gè)人置于腳下。

1747年，也就是乾隆十二年，普魯士國(guó)王腓特烈二世建造了一座頤和園，名為無(wú)憂宮。沒(méi)想到這個(gè)無(wú)憂宮卻給他帶來(lái)了麻煩。原來(lái)他的這個(gè)王宮選在了一個(gè)平民百姓的風(fēng)磨邊上。

在修建期間，磨坊主向法院起訴國(guó)王，說(shuō)新建的王宮擋了風(fēng)，不利于風(fēng)磨轉(zhuǎn)動(dòng)。最后國(guó)王不得不讓步，同意付給磨坊主賠償金。

英國(guó)人說(shuō)：“總兵的專斷反映了該朝廷的法制或給予百姓的保護(hù)都不怎么美妙?！?/p>

這僅僅是英國(guó)人一連串吃驚的一個(gè)開(kāi)始，比這更讓他們震驚的事還在后面。

在船只行駛于內(nèi)河時(shí)，英國(guó)人注意到，**們強(qiáng)迫大批百姓來(lái)拉纖，拉一天“約有六便士的工資”，但是不給回家的路費(fèi)。這顯然是不合算的，許多百姓并不想要這份工資，拉到一半往往連夜逃跑。

為了尋找替代者，他們派士兵到附近的村莊，不料把一些村民從床上拉出來(lái)加入民夫隊(duì)。兵丁鞭打試圖逃跑，或以年老體弱為由要求免役的民夫的事，幾乎沒(méi)有一夜不發(fā)生。他們總是由士兵或一些小**的追隨者監(jiān)督。他們手中的鞭子毫不猶豫地向他們抽去，仿佛他們是一隊(duì)馬。

乾隆盛世的秩序原來(lái)是這樣建立起來(lái)的。

雖然登峰造極，但乾隆的統(tǒng)治并沒(méi)有任何新意。乾隆盛世是對(duì)文景、貞觀、開(kāi)元統(tǒng)治的一次大總結(jié)和大重復(fù)。不幸的是，這個(gè)盛世出現(xiàn)在不應(yīng)該出現(xiàn)的時(shí)候，因此其成就如同燭火遇到了太陽(yáng)，一下子黯淡無(wú)光。

以乾隆為代表的**精神造成的中華民族精神上的孱弱、保守、僵化，不但是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中中國(guó)失敗的原因，更是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)中國(guó)在現(xiàn)代化路上走得如此跌跌撞撞、艱難曲折的原因之一。

只有透徹了解了乾隆時(shí)代的另一面，對(duì)這個(gè)時(shí)代的得與失進(jìn)行一個(gè)全面準(zhǔn)確的評(píng)估，我們這個(gè)民族才算沒(méi)有白白經(jīng)歷“乾隆盛世”。

饑餓讀后感【篇6】

《饑餓的藝術(shù)家》讀后感

《饑餓的藝術(shù)家》是我最近讀過(guò)的一本令人難以忘懷的書(shū)籍。通過(guò)描述藝術(shù)家杰克的生活與奮斗歷程，這本書(shū)給人們展示了一個(gè)追尋夢(mèng)想、經(jīng)歷困難的藝術(shù)家內(nèi)心世界。這本書(shū)令我深思，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作過(guò)程有了全新的理解。

故事背景設(shè)定在上世紀(jì)的芝加哥，這個(gè)時(shí)代正值經(jīng)濟(jì)大蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩不安。杰克是一個(gè)年輕的藝術(shù)家，他渴望成為一名成功的畫(huà)家，但在這個(gè)時(shí)期，他面臨著巨大的困境和挑戰(zhàn)。他曾經(jīng)是一個(gè)饑餓的藝術(shù)家，為了藝術(shù)，他放棄了穩(wěn)定的工作和物質(zhì)生活，只為了追求他內(nèi)心真正熱愛(ài)的事業(yè)。

讀完這本書(shū)，我深刻體會(huì)到了藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的艱辛與付出。在作者的筆下，杰克一路走來(lái)的坎坷與挑戰(zhàn)盡收眼底。他不斷嘗試創(chuàng)新，推陳出新，但卻始終難以生存。面對(duì)貧困的生活，他不畏艱辛，堅(jiān)持自己的信念，并放棄了一切俗世的紛擾。他是一個(gè)真正的藝術(shù)家，他的內(nèi)心充滿了對(duì)藝術(shù)的熱情和執(zhí)著。

通過(guò)這本書(shū)，我也更加深刻地了解到了藝術(shù)對(duì)個(gè)體與社會(huì)的影響。杰克的藝術(shù)作品并不像其他藝術(shù)家那樣能夠輕易地被市場(chǎng)所接受和贊賞。他的作品充滿了與眾不同的創(chuàng)新和表現(xiàn)形式，但一直沒(méi)有得到機(jī)會(huì)展示出來(lái)。這使得我認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)不僅僅是一種表現(xiàn)方式，更是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于世界的觀察與思考的產(chǎn)物。藝術(shù)家通過(guò)自己的作品傳遞自己的視角和思想，對(duì)人們的思維方式和審美觀念產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。

除了對(duì)藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的理解，這本書(shū)也讓我對(duì)追求夢(mèng)想有了全新的認(rèn)識(shí)。藝術(shù)家是一群特立獨(dú)行的人，他們追逐著自己內(nèi)心的聲音，不畏艱辛，勇往直前。他們將個(gè)人的夢(mèng)想與社會(huì)的需求結(jié)合起來(lái)，通過(guò)自己的創(chuàng)作傳遞藝術(shù)的力量。從杰克的經(jīng)歷中，我看到了一個(gè)追求夢(mèng)想的人需要擁有的堅(jiān)定和勇氣，以及面對(duì)困難時(shí)的樂(lè)觀和豁達(dá)。

《饑餓的藝術(shù)家》也讓我深思藝術(shù)家與社會(huì)之間的關(guān)系。藝術(shù)家的作品雖然充滿了創(chuàng)造力和獨(dú)特性，但往往在一開(kāi)始的階段很難被大眾所接受。社會(huì)對(duì)藝術(shù)的需求和認(rèn)可度對(duì)于藝術(shù)家的生存和發(fā)展至關(guān)重要。通過(guò)杰克的經(jīng)歷，我明白到藝術(shù)家需要與社會(huì)的需求相結(jié)合，去創(chuàng)造共鳴與思考。只有在這樣的關(guān)系中，藝術(shù)家才能夠在社會(huì)中找到自己的位置和價(jià)值。

小編認(rèn)為，《饑餓的藝術(shù)家》給我留下了深刻的印象。通過(guò)對(duì)藝術(shù)家杰克的故事的描繪，這本書(shū)帶我走進(jìn)了真實(shí)而生動(dòng)的藝術(shù)家內(nèi)心世界。它讓我深思藝術(shù)家的辛酸與奮斗，對(duì)藝術(shù)的影響以及追求夢(mèng)想的勇氣和堅(jiān)持。這本書(shū)不僅僅是一部關(guān)于藝術(shù)與藝術(shù)家的故事，更是對(duì)于個(gè)體與社會(huì)之間關(guān)系的深刻思考。它讓我對(duì)藝術(shù)有了更加全面而深刻的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也對(duì)于追逐夢(mèng)想的人們產(chǎn)生了啟迪和鼓舞。

饑餓讀后感【篇7】

? ? ? 一個(gè)國(guó)家的盛世的出現(xiàn)，需要有前面幾代帝王的勤勉積累。從來(lái)沒(méi)有無(wú)基礎(chǔ)的盛世。

為了鞏固帝王特權(quán)，清代帝王將所有民眾都變成了奴隸。所有人在帝王面前都必須要下跪，人格上是不平等的。帝王占據(jù)了整個(gè)帝國(guó)的財(cái)富，擁有至高無(wú)上的權(quán)力，掌管所有百姓的生殺大權(quán)。

帝王就是整個(gè)帝國(guó)的中心。整個(gè)帝國(guó)都要圍繞著帝王的意志來(lái)旋轉(zhuǎn)。

在專制君主時(shí)代，整個(gè)帝國(guó)只有一個(gè)人——帝王。其余都是奴隸。

專制君主時(shí)代，官僚集團(tuán)的腐敗的根本原因是制度性腐敗。

運(yùn)動(dòng)式反腐治標(biāo)不治本。

百姓遭遇壓迫和不公平時(shí)，渴望君主能主持公道。這樣的渴望是愚蠢的。

帝王是政治動(dòng)物。他最緊張的是他的權(quán)力。

凡是有可能威脅他統(tǒng)治權(quán)力的暴動(dòng)，哪怕是官逼民反，他也絕不會(huì)容忍。

威權(quán)統(tǒng)治下，孫子如果反抗父親，那么有一天就可能反抗?fàn)敔敗?/p>

這樣的思維邏輯下，帝王對(duì)一切越權(quán)反抗都十分警惕。

哪怕他知道，這反抗中有不得已。

但是他不愿意冒風(fēng)險(xiǎn)。

所有反抗都是被禁止的。

在專制君主時(shí)代，你只能做順民，等待你的幸運(yùn)到來(lái)。而幸運(yùn)是永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)的。

帝王權(quán)力過(guò)大，帶給自己的是巨大的悲劇。帶給百姓和天下的也是巨大的悲劇。

在專制的強(qiáng)大壓迫下，人們?yōu)榍笊妫瑐€(gè)人道德品質(zhì)迅速下滑。唯有如此，才能更好地生存。民眾在這樣的制度下沒(méi)有別的選擇。

明清時(shí)代，中國(guó)人的道德水準(zhǔn)極速下滑，和制度對(duì)人的影響有很大的關(guān)系。

乾隆盛世下隱藏了很多巨大的隱憂，但是帝王選擇忽略。

閉關(guān)鎖國(guó)，不與外交往，太過(guò)自負(fù)和驕傲，最終導(dǎo)致中國(guó)錯(cuò)過(guò)了世界留給中國(guó)的機(jī)會(huì)。

嘉慶在面對(duì)帝國(guó)新的問(wèn)題時(shí)，沒(méi)有開(kāi)放的胸懷去尋找新的解決辦法，而是選擇復(fù)古的做法。這樣的選擇將帝國(guó)拖入了萬(wàn)劫不復(fù)之地。

將帝國(guó)的興亡寄托在一個(gè)人身上，人治有巨大的隱患。

這樣的統(tǒng)治制度給帝王和天下都造成了傷害。

管理上的收獲：

一味壓制和專制是最糟糕的做法。

這樣的管理方法是拒絕解決問(wèn)題，逃避問(wèn)題。

你的專制只能壓制一時(shí)和表面，人心是無(wú)法控制的。

好的管理是讓人往好的方向發(fā)展，壞的管理是將好人逼成壞人才能求得生存。

管理者要有胸懷去聆聽(tīng)他人的意見(jiàn)。

在聆聽(tīng)中不停調(diào)整管理制度。

要用制度來(lái)管理，而不是依賴人的道德品質(zhì)。

在個(gè)人成長(zhǎng)中，要用開(kāi)放的胸懷去擁抱外部世界，不能坐井觀天。拒絕外部世界的發(fā)展。

原地踏步，固守從前的做法不能解決出現(xiàn)的新問(wèn)題。

要勇敢去尋找新的解決辦法。